Apuntes 1º Armonía PDF

1 ARMONA Almudena Prez CURSO 2014-2015
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REALIZACIN ARMNICA A CUATRO PARTES

! VOCES O PARTES ARMNICAS
Cada una de las notas que figuran escritas para ser ejecutadas simultneamente
representan una parte armnica o voz, ya sean todas distintas o si las hay repetidas.
Las cuatro voces empleadas son las que constituyen el Coro mixto: dos voces
femeninas (Soprano o Tiple y Contralto) y dos masculinas (Tenor y Bajo). Escribiremos
las voces de la siguiente manera:

Bajo

! EXTENSIN DE LAS VOCES
Cada una de las voces que componen el coro mixto tiene unos lmites superior e
inferior, es decir, las notas ms aguda y ms grave que pueden emitir, y que la propia
naturaleza de la voz humana nos impone. Es recomendable escribir las voces, todo lo
posible, en el registro medio, no abordando los registros extremos mas que
pasajeramente. Como extensin aproximada de cada voz puede tenerse en cuenta:

Bajo Tenor Contralto Soprano o Tiple

- Voces extremas o exteriores: Soprano o Tiple y Bajo.
- Voces intermedias o interiores: Tenor y Contralto.

Soprano o Tiple
Contralto
Tenor

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! SEPARACIN DE LAS VOCES
Para no perder homogeneidad en el sonido del acorde, es decir, para que ste se
perciba como un todo y no como superposicin de voces aisladas, las separaciones
mximas entre las voces sern:
" Entre Soprano y Contralto: una 8
" Entre Contralto y Tenor: una 8
" Entre Tenor y Bajo: no superar la 15

! DUPLICACIONES
Para escribir a cuatro partes un acorde de tres sonidos, debe repetirse uno de stos. A
esto se le llama duplicacin.
Los mejores grados para duplicar son los grados tonales (I, IV y V). No debe
duplicarse la sensible, salvo excepciones. Para los dems grados puede establecerse el
siguiente orden: II, VI y III. Como normas generales, se tendrn en cuenta las siguientes:
a) Duplicacin de la fundamental.
b) En los casos en los que la duplicacin de la fundamental produzca monotona
meldica o defectos de realizacin, se puede optar por la duplicacin de la 3.
c) La duplicacin de la 5 se realizar ms en los acordes invertidos que en aquellos
que estn en estado fundamental.

Dup. Fund. Dupl. 3 Dup. 5

! SUPRESIONES
Por exigencias de la realizacin armnica o del inters meldico de las voces, hay
determinados acordes que, en ocasiones, no se escriben completos. Como norma
general la fundamental y la 3 no se suprimirn.


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! CRUZAMIENTOS
Por el momento, ser necesario respetar la colocacin natural de las voces: el bajo
como voz ms grave, y sobre l las dems voces en orden de grave a agudo: tenor,
contralto y soprano. Por tanto, sern errneas colocaciones como las siguientes:

Es poco recomendable que una voz sobrepase, por encima o por debajo, la nota que
realizaba la voz superior o la inferior en el acorde anterior.

! DISPOSICIN DE LOS ACORDES
" Disposicin cerrada: cuando entre la soprano y el tenor hay un intervalo menor que
la 8.

" Disposicin abierta: cuando entre la soprano y el tenor hay un intervalo mayor que la
8.

" Disposicin mixta: cuando entre la soprano y el tenor hay exactamente un intervalo
de 8.


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! MOVIMIENTO MELDICO DE LAS VOCES
Para la voz humana existen algunos intervalos meldicos cuya entonacin resulta ms
natural y otros cuya dificultad aconseja prescindir su uso.
Una voz se mueve por grados conjuntos cuando efecta intervalos de 2 mayor o
menor. Este es el tipo de movimiento que mejor se adapta a la voz humana.
Por el contrario, una voz se mueve por salto cuando efecta intervalos de 3 o
superiores.
Por su dificultad de entonacin, evitaremos el uso de los siguientes intervalos:
a) Todos los aumentados. Se permite el intervalo de 2 aumentada en modo menor,
cuando la voz ejecuta un giro ascendente de cuatro notas por grados conjuntos
entre la dominante y la tnica.

4 A 5 A 2 A 2 A
Evitar Evitar Evitar Permitido

b) Los intervalos disminuidos son aceptados, si la voz contina por grados conjuntos
y en direccin contraria al intervalo disminuido. La resolucin podr ser inmediata o
bien con notas intercaladas.

4 dis. 4 dis. 4 dis.

c) Giros meldicos prohibidos: se evitar que las voces efecten dos saltos
seguidos en la misma direccin abarcando un intervalo de 7 o 9.

7 9


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! MOVIMIENTO ARMNICO
Se denomina as el movimiento que resulta al relacionar el movimiento meldico de
dos voces. Se clasifican los siguientes movimientos armnicos:
" Movimiento directo: cuando las dos voces van en la misma direccin.

" Movimiento contrario: cuando ambas voces van en direcciones opuestas.

" Movimiento oblicuo: cuando una voz queda inmvil y la otra voz asciende o
desciende.

UNSONO: El unsono se produce cuando dos voces ejecutan simultneamente el mismo
sonido, entendindose como tal el que tiene el mismo nombre y se encuentra en la misma
octava. No debe confundirse con la duplicacin.

Duplicacin Unsono
El unsono siempre conlleva un cierto empobrecimiento de la sonoridad del acorde, por
lo que no es conveniente abusar de ellos.
Se procurar no llegar ni salir del unsono por movimiento directo. Siempre por
movimiento contrario u oblicuo.

SI SI NO NO
No se realizarn dos unsonos seguidos o una sucesin unsono-octava entre dos
mismas voces.


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! MOVIMIENTOS ARMNICOS
Los movimientos armnicos que conducen a un intervalo de 3 o de 6 son siempre
buenos.
Quintas, octavas y unsonos sucesivos: dos o ms de estos intervalos, producidos
seguidamente en las mismas voces, sea por movimiento directo o por movimiento
contrario estn prohibidos.

Movimiento Directo Movimiento Contrario Unsonos

Slo se aceptarn dos quintas sucesivas cuando la segunda no sea justa y no se trate
de las dos voces extremas.

Quinta y octava directa: se produce una 8 una 5 directa cuando dos voces forman un
intervalo de 8 de 5 y han llegado a l por movimiento directo. Se admitir:

8 DIRECTA
a) Entre voces extremas: se permite si la voz soprano se mueve por grados
conjuntos.
b) Entre voces intermedias: se permite si cualquiera de las voces se mueve por
grados conjuntos.

SI NO SI SI NO

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5 DIRECTA
a) Entre voces extremas: se permite si la voz soprano se mueve por grados
conjuntos.
b) Entre voces intermedias: se permite si cualquiera de las voces se mueve por
grados conjuntos. Como excepcin, se permite incluso si saltan ambas voces,
pero una de las notas que forman la 5 estaba ya en el acorde anterior.

! FALSA RELACIN DE TRITONO
En el enlace de los grados V y IV se produce una sonoridad especial (el famoso
diabulus in musica), denominada falsa relacin de tritono, entre la sensible contenida en
el acorde de V y la tnica contenida en el acorde de IV. Por ello, se recomienda que la
disposicin del acorde de V no tenga la sensible en la voz soprano, sino en una
intermedia.
Incorrecto Correcto


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ENLACE DE DOS ACORDES EN ESTADO FUNDAMENTAL

! ENCADENAMIENTO DUPLICANDO LA FUNDAMENTAL EN AMBOS ACORDES
a) Si el bajo realiza un giro meldico de 5 ascendente o descendente, deber
mantenerse la nota comn de ambos acordes y las otras realizarn un giro
meldico por grados conjuntos.

b) Si el bajo realiza un giro meldico de 4 ascendente o descendente, tenemos dos
opciones:
Mantener la nota comn de ambos acordes, mientras las otras voces
realizan un giro meldico por grados conjuntos:

Conducir las voces por movimiento contrario respecto a la lnea meldica del
bajo:


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c) Si el bajo realiza un giro meldico de 3 ascendente o descendente, tenemos dos
opciones:
Mantener las dos notas comunes de ambos acordes, mientras la otra voz
realiza un giro meldico por grados conjuntos:

Conducir las voces por movimiento contrario respecto a la lnea meldica del
bajo. En este encadenamiento hay que tener cuidado de no cometer errores
como la cuarta aumentada o la sobreposicin.

d) Si el bajo realiza un giro meldico de 2 ascendente o descendente, hay que
conducir las voces por movimiento contrario respecto a la lnea meldica del bajo:

e) Siempre que la disposicin del primer acorde lo permita, si el bajo realiza un giro
meldico de 4 o 5 ascendente o descendente, la tercera del primer acorde
puede saltar a la tercera del segundo, quedando inmvil la nota comn de ambos:


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PRIMERA INVERSIN DE LOS ACORDES TRADA
(ACORDE DE SEXTA)
! CONSTITUCIN
Un acorde est en primera inversin cuando aparece su 3 como nota ms grave.
Su constitucin es de una 3 y una 6, quinta y fundamental respectivamente del acorde.
Se cifra con 6 sobre la nota del bajo y con las alteraciones oportunas.
Los acordes de 6 deben presentarse completos, es decir, con su 3 y su 6.
! REALIZACIN Y DUPLICACIN
Las realizaciones del acorde trada en primera inversin pueden realizarse:
a) Duplicando la 3 o la 6, siempre que no sea ninguna de ellas la sensible.
Presenta las siguientes opciones:
1. Duplicacin formando 8 entre tenor y soprano.

2. Duplicacin formando 8 entre soprano y contralto.

3. Duplicacin formando 8 entre contralto y tenor.


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4. Duplicacin formando unsono entre soprano y contralto o entre contralto y tenor.

b) Duplicando el bajo, slo cuando la duplicacin de una de las notas del apartado a)
no sea buena. Los mejores grados para duplicar en una acorde en 1 inversin son
aquellos que aportan una armona compacta, en lo que al aspecto tonal se refiere.
As, hay grados que potencian el aspecto tonal siendo muy estables (I, II, IV y V)
que conservan, a pesar del cambio de modalidad, su integridad meldica (grados
tonales); y otros inestables (III, VI y VII), que potencian el aspecto modal y que no
tienen una integridad meldica tan definida como los anteriores.
La mejor disposicin de un acorde de 6 con el bajo duplicado es:
" La 6 en la voz del soprano.
" La 3 en la voz del contralto.
" La duplicacin de la nota del bajo en el tenor.

Se admitir la duplicacin de un bajo en 1 inversin en la voz soprano siempre
que realice movimiento contrario a la lnea meldica del bajo formando
contraposicin, es decir, tres notas por grados conjuntos en la voz del bajo que se
confronten con tres notas por grados conjuntos en sentido contrario en la voz de
soprano.


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SEGUNDA INVERSIN DE LOS ACORDES TRADA

! CONSTITUCIN
Un acorde est en segunda inversin cuando aparece su 5 como nota ms grave.
Est constituido por una 4 y una 6 (fundamental y tercera del acorde respectivamente).
Se cifra con 6/4 sobre la nota del bajo, con las alteraciones oportunas

Acorde en Acorde en 2 Inversin
fundamental

! DUPLICACIN Y REALIZACIN
La duplicacin ms comn corresponde a la nota del bajo, siempre que el intervalo de
4 formado por la 5 y la fundamental de acorde sea justa.
Tambin se puede duplicar la 4 o la 6 cuando stas sean notas comunes al acorde
anterior, siempre que no se trate de la sensible. En caso de duplicarse la 4, han de
prepararse ambas, pero puede resolver una:

Cuando la 4 no es justa, no debe duplicarse el bajo, sino la 4 o la 6, en funcin del
acorde y el grado de la escala que represente la nota.
Cuando el acorde de cuarta y sexta est asociado a otro u otros cifrados, sobre la
misma nota del bajo, deber duplicarse una de las notas comunes a los distintos cifrados
que se suceden:
a) Si est asociado al 5, se duplicar el bajo en todos los acordes, ya que es la nica
nota comn.
b) Si est asociado al 6, se podr duplicar el bajo o la 6, pues ambas son notas
comunes.

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! PREPARACIN Y RESOLUCIN DE LA 4 JUSTA (FUNDAMENTAL DEL
ACORDE)
Se entiende por preparacin y resolucin el hecho de que una de las notas que forman
el intervalo de 4 debe quedar inmvil y la otra moverse por grados conjuntos, o bien las
dos por grados conjuntos si no hay nota comn con los acordes anterior y posterior.

! CLASIFICACIN DE LOS ACORDES EN 2 INVERSIN
1. UNIN
Denominado tambin de paso, ya que ocupa un tiempo o parte dbil del comps. Se
utiliza por grados conjuntos sobre la nota central de tres diatnicas, y sirve para unir dos
grados meldicos diferentes y convertirlos posteriormente en un mismo grado armnico:
el primero en estado fundamental y el segundo en primera inversin, o viceversa.
La armonizacin a cuatro voces se caracteriza por la conduccin de las voces por
grados conjuntos: una de las voces deber realizar contraposicin con la lnea meldica
del bajo; otra mantendr notas comunes; y la ltima voz se mover por grados conjuntos


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Un caso particular del acorde de cuarta y sexta de unin se produce cuando el
acorde en 2 inversin aparece entre dos acordes en estado fundamental, formando un
giro de tres notas por grados conjuntos descendentes o descendente-ascendente. La
mejor realizacin ser duplicando en el primer acorde la 3 o la 5, que son notas
comunes con el acorde de cuarta y sexta. La duplicacin del bajo en el primer acorde da
lugar, con frecuencia, a errores en el enlace.

2. AMPLIFICACIN (con carcter de bordadura armnica)
Se utiliza para ampliar el discurso armnico, quedando inmvil la nota del bajo.

3. CADENCIAL (con carcter de apoyatura armnica)
Se realiza sobre la dominante, por tanto se trata de un acorde de tnica. Normalmente
va en parte fuerte, resolviendo en el acorde de la dominante.
Es muy utilizado en la Cadencia Autntica o Perfecta, Cadencia Rota y Semicadencia
sobre la dominante.


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LAS NOTAS DE ADORNO Y LA MELODA
Gran parte de la msica contiene notas que no forman parte de los acordes y que se
utilizan para enriquecer el movimiento meldico de las voces. Estas notas reciben el
nombre de notas extraas o notas de adorno. Existen diferentes tipos:
1) Nota de paso: las notas de paso son aquellas que rellenan un salto meldico entre
dos notas reales, por grados conjuntos (diatnica o cromticamente). Pueden ser
una o varias notas, en sentido ascendente o descendente, pero siempre tendrn
dos notas reales en los extremos, que pueden pertenecer al mismo o a acordes
diferentes. Se sitan siempre en parte o fraccin dbil.

2) Floreo o Bordadura: es una nota a distancia de 2 mayor o menor desde la nota
que adorna, a la cual vuelve. Cuando la bordadura retorna a la nota real, sta
puede pertenecer o no al mismo acorde. Puede ser ascendente o descendente y
se sita en parte o fraccin dbil.

3) Escapada: la escapada consiste en una bordadura sin resolucin. Su forma
caracterstica consta de una segunda seguda de un salto o viceversa. Se sita en
parte o fraccin dbil.


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4) Anticipacin: es una nota extraa al acorde en que se produce, pero real del que
sigue. Su valor rtmico suele ser breve y se sita en tiempo o fraccin dbil.

5) Apoyatura: es una nota de adorno que debe ser atacada en un tiempo o fraccin
del comps ms fuerte que la ocupada por la resolucin. Aparece en un acorde del
cual no forma parte, resolviendo posteriormente por grado conjunto, ascendente o
descendente, en una nota real. Las apoyaturas pueden ser inferiores o
ascendentes y superiores o descendentes.

6) Retardo: es una nota de adorno que se manifiesta en el acorde por causa de la
prolongacin de una nota del acorde anterior, a la cual le corresponda realizar, al
encadenarse los acordes, un movimiento meldico de 2 ascendente o
descendente, movimiento que lleva a efecto ms tarde de lo normal, es decir,
despus de atacado el acorde dentro del cual resulta nota de adorno. Al igual que
la apoyatura, el retardo se sita en parte o fraccin fuerte del comps, pero se
diferencia de la apoyatura en que no se ataca a la vez que la armona con la que
es disonante.


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DOBLE Y TRIPLE CIFRADO SOBRE EL MISMO BAJO
El doble y triple cifrado es una combinacin del estado fundamental y la 1 inversin de
los acordes trada, aplicada a una misma nota en el bajo, con lo cual la nota del bajo
tendr dos o tres cifras para indicar el cifrado.
La realizacin para estas combinaciones de cifrado es la siguiente:
a) Las dos notas que son comunes a los acordes se mantienen inmviles,
duplicndose la que ms conviene de dichas notas comunes, sea la nota del bajo o
su 3.
b) La otra voz conduce la nota que de 5 se convierte en 6 o viceversa.

Aunque este doble y triple cifrado se puede interpretar como una combinacin de dos
acordes diferentes, realmente la voz que se mueve sola tiene, normalmente, un carcter
de nota de adorno, y debe ser tratada como tal. Los diferentes tipos de notas de adorno
que se pueden formar con el doble y triple cifrado son los siguientes:
a) Notas de paso: su funcin es unir por grados conjuntos dos notas de un mismo
acorde o de acordes diferentes. Normalmentes se sitan en tiempo o fraccin dbil.

b) Floreo o bordadura: nota de adorno a la cual se llega por grados conjuntos y que
regresa a la nota de partida. Se sita en tiempo o fraccin dbil.


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c) Apoyatura: nota de adorno que ataca con el acorde y que resuelve en el grado
inmediato, es decir, a distancia de 2 superior o inferior. Suele colocarse en tiempo
o fraccin ms fuerte que su resolucin.

d) Anticipacin: es una nota que anticipa un sonido del acorde siguiente. Suele
colocarse en tiempo o fraccin dbil.

e) Escapada: es una nota que efecta una trayectoria distinta de las anteriormente
explicadas. Es como un floreo sin retorno al punto de partida. Suele colocarse en
tiempo o fraccin dbil.


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ACORDE DE 5 DISMINUDA SOBRE LA SENSIBLE
Denominaremos acorde de 5 de sensible al acorde de 5 disminuda que se forma
sobre la sensible (VII grado) de ambos modos, para distinguirlo del acorde de igual
constitucin que se forma sobre el II grado del modo menor.
Este acorde deriva del de 7 de dominante, por lo tanto, tiene funcin de dominante
y pertenece a la familia de acordes de la dominante. Por ello, enlazar con el I grado.
Estado Fundamental
Cifrado: 5 barrado.
En el bajo est la sensible del tono. Este acorde tiene dos notas de resolucin
obligada, por lo que no se deben duplicar. Por lo tanto, duplicaremos la 3 del
acorde:
! La sensible (VII) debe resolver en la tnica (I).
! La 5 (IV) ha de resolver bajando de grado (III).
! Una 3 (II) resolver por grados conjuntos.
! La otra 3 (II) efectuar un salto de 4 ascendente o 5 descendente,
dependiendo de la disposicin.

Primera Inversin
Cifrado: +6
3
La sensible no se puede duplicar. Podemos duplicar el bajo o su 3 (5 del acorde).
Se enlaza con el I grado en estado fundamental o en 1 inversin.
La sensible (VII) resolver en la tnica (I).


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Segunda Inversin
Cifrado: 6
+4
Debe duplicarse la 6 del bajo (3 del acorde), puesto que la 4 es la sensible y el
bajo tampoco debe duplicarse.
Resoluciones:
! La sensible (VII) debe resolver en la tnica (I).
! La nota del bajo (IV) resuelve en el III grado (acorde de tnica en 1
inversin).
! Una 3 (II) resolver por grados conjuntos.
La otra 3 (II) efectuar un salto de 4 ascendente o 5 descendente,
dependiendo de la disposicin.

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