1

PRUEBA DE COMPETENCIA LECTORA

Preguntas del 1 al 15
Texto 1
1. El cine en 115 aos de existencia ha tenido muy pocas
revoluciones. La primera fue la llegada del cine parlante en
1927, y la segunda cuando el cine de autor, desde finales
de los aos cincuenta, se establece como una importante
forma de hacer y ver cine. La tercera gran revolucin es el
uso de la imagen digital, y aunque empez durante la
dcada de los noventa, es en sta que acaba de finalizar
cuando se consolid como una forma que cambi a la
industria y al pblico.

2. Es por eso que cualquier balance que se haga sobre el
cine del primer decenio del siglo XXI debe empezar por
esta revolucin que an no ha terminado. Ahora el cine
puede hacerse sin cmaras, sin actores ni escenarios, todo
a golpe de mouse y tejido con analiz. Antes de esta
dcada, las imgenes digitales o generadas por
computador an se antojaban extraas y disonantes entre
las otras imgenes del mundo real captadas por una
cmara. En los ltimos aos ya no es posible
diferenciarlas, lo cual ha implicado un sustancial cambio en
los mtodos de produccin, as como en las historias que
se pueden contar, porque ahora ya no existen los lmites
fsicos.

3. Este fenmeno reorient la direccin de la industria del
cine, es decir, la de Hollywood, que es la hegemnica. Una
primera consecuencia es la marcada tendencia hacia el
cine de fantasa, ciencia ficcin, superhroes y catstrofes,
es decir, los gneros que antes estaban limitados por la
creacin de otro tipo de realidades y personajes, pero que
ahora el nico lmite que tienen es la imaginacin de sus
creadores. La consecuencia de esto es que las quince
pelculas ms taquilleras de la historia del cine tienen
precisamente estas caractersticas y slo tres no son de
esta dcada (sino de la anterior).

4. Pero todo esto implica una situacin an ms
cuestionable, y es que el pblico se est infantilizando y
optando por la evasin, muy a pesar del oscuro panorama
mundial que se registra desde el principio de la dcada con
asuntos como el Septiembre 11, la consecuente
polarizacin poltica en el mundo, la crisis econmica, la
alarma (o alarmismo) ambientalista, etc.

5. Y sin embargo, a la industria del cine y al pblico no les
importa y la una sigue explotando franquicias con varias
entregas (El Seor de los anillos, Harry Potter, X
Men) y el otro, sin rechistar, asiste, una tras otra
pelcula, a ver ms de lo mismo.
6. En trminos de pblico e industria, tambin sta fue una
dcada de importantes transformaciones en las formas de
ver y distribuir el cine. Tal vez en la actualidad la gente
vaya menos a cine, pero ve ms pelculas que nunca. Es
en este decenio que se consolida el formato DVD, lo cual
trajo consigo un mayor inters por consumir cine en casa;
por otro lado, la televisin por cable llega a la era digital
potenciando sus servicios, como el confortable concepto de
pelculas a la carta, por ejemplo; y finalmente, otra
revolucin en el campo del visionado y la distribucin se
est dando con el Internet, ya sea por va de la piratera o
la venta, casi todo el cine es posible adquirirlo por este
medio y aun sin que haya llegado a las salas.

7. Pero dejando a un lado el componente industrial del
cine, en lo que tiene que ver con su condicin de arte y
lenguaje es poco lo que ha variado. Se pueden mencionar
cinematografas, directores y tendencias, pero nada muy
distinto a la dinmica que el cine ha trado en las ltimas
dcadas. Es importante resaltar, como la alternativa que le
hace el contrapeso a la infantilizacin del pblico y la
industria, la vitalidad que mantiene el cine de autor y el
cine independiente, as como la apertura al mundo de
cinematografas como la asitica, en especial la de pases
como Corea del Sur, China y J apn. Incluso series
televisivas como Los Soprano, 24, Lost o Dexter, son
productos que estn pensados como cine en televisin y
tienen mejor calidad que muchas de las pelculas
estrenadas en los teatros.

1. Del texto se puede inferir que el cine se origin:
A. En la segunda mitad del siglo XIX
B. A finales del siglo XIX
C. A comienzos del siglo XX
D. En 1927

2. El autor en el prrafo 1:
A. Informa
B. Critica
C. Describe
D. Analiza

3. Que el cine en su historia haya tenido revoluciones
significa que:
A. Ha producido pelculas ininterrumpidamente hasta
nuestra poca
B. Ha movilizado a las multitudes contra el
rgimen
establecido
C. Ha sufrido cambios y modificaciones
gradualmente
D. Ha experimentado transformaciones abruptas
e inesperadas
2

4. Cuando el autor dice en el primer prrafo que La
tercera gran revolucin es el uso de la imagen digital, y
aunque empez durante la dcada de los noventa, es en
sta que acaba de finalizar cuando se consolid como una
forma que cambi a la industria y al pblico, sta se
refiere al periodo:
A. 2000-2010
B. Finales de 2010
C. 1900-2000
D. Finales de 1990

5. En la afirmacin del prrafo 2 Es por eso que
cualquier balance que se haga sobre el cine del primer
decenio del siglo XXI debe empezar por esta revolucin
que an no ha terminado, La expresin esta revolucin se
refiere a:
A. La aparicin del cine parlante como
alternativa al cine mudo
B. El uso de la imagen digital que transform los
modos de produccin cinematogrfica
C. La produccin cinematogrfica desligada de
afanes comerciales
D. El cine de autor en el que el productor da
rienda suelta a su creatividad

6. El autor del texto tambin afirma, en el segundo
prrafo, que ahora el cine puede hacerse sin cmaras, sin
actores y sin escenarios porque:
A. Al espectador ya no le interesan esos
aspectos
B. Es muy rentable para la industria prescindir de
ellos
C. Es ms fcil crear pelculas sin cmaras,
actores ni escenarios que con ellos
D. Ahora existen tecnologas que permiten
recrear todo tipo de escenas y personajes

7. En la afirmacin: En los ltimos aos ya no es posible
diferenciarlas, de ese mismo prrafo, la palabra
diferenciarlas se refiere a:
A. Las dcadas 1990-2000 y 2000-2010
B. Las imgenes generadas por computador y
las digitales
C. Las imgenes reales y las generadas por
computador
D. Las imgenes captadas por cmara y las del
mundo real

8. El fenmeno que reorient la direccin de la industria
del cine fue:
A. El cambio sustancial en los mtodos de
produccin
B. Una forma nueva e ingeniosa de contar las
historias
C. La fundacin de la industria de Hollywood
D. La incorporacin de lo digital al mundo del
cine

9. Si 12 de las 15 pelculas ms taquilleras en la historia
del cine pertenecen a la dcada en que se consolida el uso
de la imagen digital, puede suponerse que las otras tres
pelculas pertenecientes a la dcada anterior:
A. No contenan elementos de fantasa ni
ciencia ficcin
B. No contaron con la misma variedad de
Recursos digitales
C. Fueron menos vistas y por ende menos
rentables
D. Sus argumentos fueron menos complejos
elaborados

10. Lo ms preocupante de la digitalizacin del cine es
para el autor:
A. La inclinacin del pblico hacia las pelculas
de fantasa, ciencia ficcin y superhroes
B. Que el cine infantil desplace al cine serio
C. Que el pblico se desentienda de las diversas
problemticas del panorama mundial
D. Que las pelculas ms taquilleras sean i
nfantiles

11. En el prrafo 5, las expresiones la una y el otro
hacen referencia respectivamente a:
A. El pblico y la industria del cine
B. La industria cinematogrfica y el pblico
C. El espectador y el cine
D. El cine y la gente

12. En prrafo 6 se plantea que en la actualidad la gente
va menos a cine porque:
A. Aparecen tecnologas que permiten ver cine
desde casa
B. Se consolida el formato DVD y el Internet
C. Aparece el servicio Pelculas a la carta
D. Por medio de la piratera es posible adquirir
casi todo el cine

13. En ese mismo prrafo el autor afirma que gracias a
Internet es posible adquirir casi todo el cine:
A. Slo por medio de la piratera
B. Slo a travs de la venta
C. O por la piratera o por compra, o ambos
D. Mediante la piratera y mediante la compra

14. Segn lo planteado por el autor en el prrafo 7, lo que
no ha permitido una completa infantilizacin del cine ha
sido:
A. La vigencia del cine de autor, del cine
independiente y pelculas como los X Men
B. El cine de autor, la difusin de ciertas
producciones orientales y las series televisivas
C. El cine de autor, el cine independiente,
cinematografas orientales y El seor de los
anillos
D. En especial, el cine hecho sin una finalidad
3
principalmente comercial, la difusin de ciertas
producciones orientales y algunas series televisivas

15. A la creciente infantilizacin del cine y del pblico, el
autor:
A. La ve con buenos ojos y est de acuerdo
B. Le da lo mismo y es indiferente
C. Le produce preocupacin y no se muestra de
acuerdo
D. No est de acuerdo y la rechaza con
insistencia
Preguntas del 16 al 32
Texto 2
1. En tiempos de decadencia cunde la desazn, la moral se
viene al piso y se convierte en moneda que cambia su
valor del da a la noche, y pasa sin frmula de transicin
de un valor glorioso a plomo puro, tal como ocurra en la
Dinamarca de Hamlet; la tendencia al simulacro y a la
parodia no pueden evitarse: es una ineludible ley del orden
de las cosas y los hombres. Ley que se saban los griegos y
que los romanos se encargaron de pulir y poner a prueba.

2. Aunque este artculo trata del cine, no se puede ignorar
la evidencia de esta premisa en el panorama poltico y
social. Ya lo han advertido recientemente destacados y
muy serios intelectuales: una comunidad entrampada en
la corrupcin desde sus ms profundas bases hasta la
punta de su pirmide social, no es viable como sociedad
civil. Es decir que tiende a su disolucin como grupo
cohesionado en su identidad y sus valores ticos y
culturales. Esos intelectuales apenas se referan a la
realidad norteamericana de los ltimos aos, no se haban
percatado de que ms al sur del Ro Grande, pero ms al
norte del Ecuador, nos estbamos encargando de
concretar tal diagnstico por los mismos aos.
3. En el cine, lo que ocurre actualmente pareciera reflejar
lo anterior, la llamada posmodernidad apelativo para el
caos y la confusin, el oropel y el cambalache de los
referentes y paradigmas de la modernidad con licencia
para matar o, cuando no de plano, arrasar lo que antes fue
el arte o lo artstico en el sentido de la exaltacin de la
humanidad, consolid su entrada a unas sociedades donde
el individuo ya fue cosificado, y lo que nos toca en ello es
la huida o la asimilacin.
4. En un cine como el actual caben muy pocas
probabilidades de escapar a tal realidad. Con excepcin de
unos cuantos nombres (Kaurismaki, Won Kar Wai, Ken
Loach, Kusturica, Bertrand Tavernier) que insisten en
buscar su estilo, en explorar su tema o en desarrollar su
propio lenguaje, el panorama se muestra proclive a las
historias sin alma, a los personajes de cartn paja, de
imposturas pretensiosa y pretendidamente comprometidas,
estilo Almodvar (o estilo RCN), sin dimensin completa ni
compleja de nuestra condicin ajena a la produccin serial
y homogeneizada, de ah que el cine de Quentin Tarantino,
sus personajes de cmic sean recibidos y aceptados
complacientemente, con el cinismo de una verdad que se
traga a la fuerza, pues son el reconocimiento y burla a este
panorama, a esta incapacidad de los realizadores por
buscar un compromiso mayor con una tica y una potica
del oficio.
5. Un recorrido rpido a algunos films recientes nos
ilumina esta evidencia: Desde el ltimo fenmeno de
taquilla Avatar, a otros fenmenos que descrestaron a un
pblico cada vez ms esnob y vido de sensaciones
sadomasoquistas, como el de Irreversible(2002, Gaspar
No) o el de la Pasin de Cristo (2003, Mel Gibson), cuyas
propiedades pasan de la pirotecnia de efectos especiales y
digitales al morbo primario (similar a una edicin de El
Espacio o La chiva), gratuito y vaco, por no hablar de otro
cine supuestamente ms sensible y consagrado por las
masas a obra de arte como el de George Lucas o el de
Steven Spielberg, en donde abundan ambos elementos,
empacado, en el caso del segundo, con amplio derroche
de lacrimogenia casi podra decirse que el clculo preciso
de la melosidad es el principal ingrediente de su xito
taquillero y donde el cine es slo el pretexto para la
venta de un producto con sofisticadas extensiones para el
marketing.
16. Que la moral pase, segn se afirma en el prrafo 1, de
un valor glorioso a plomo puro significa que:
A. Se vuelve ms autoritaria e intimidante
B. Sus preceptos se hacen ms obligantes y
perentorios
C. Sus preceptos pierden fuerza y seriedad
D. Se convierte en un instrumento infalible y
contundente

17. La ineludible ley de la que se habla en ese mismo
prrafo se refiere a:
A. La tendencia al simulacro y la parodia
B. La intensificacin del sentimiento de desazn
C. Las fuerzas impersonales que someten a
hombres y cosas
D. La inclinacin del hombre a vivir de
conformidad con la moral

18. La conversin de los valores morales gloriosos en
plomo puro se produce:
A. De forma inmediata
B. De forma mediata
C. En un lapso de 12 horas
D. De forma gradual

19. Un signo en el orden social de lo que sucede con la
moral en tiempos de decadencia es, segn el prrafo 2:
A. Una sociedad gobernada por dirigentes
corruptos
B. Una sociedad habitada por la corrupcin
C. Una sociedad que rechaza la corrupcin
D. Una sociedad que intenta reafirmar su
identidad
4

20. La expresin muy serios intelectuales del mismo
prrafo se refiere a:
A. Los productores de cine
B. Los griegos y los romanos
C. No lo dice el texto
D. Los crticos de cine

21. En ese mismo prrafo, la palabra entrampada puede
ser reemplazada por:
A. Concentrada
B. Endeudada
C. Atrapada
D. Empeada

22. Si con la llegada de la posmodernidad se produce una
ruptura con respecto a los referentes de la modernidad,
aquello con lo que se rompe es:
A. El cine de personajes carentes de ideales
sublimes
B. El cine de personajes sin dimensin moral
alguna
C. El arte en el que se representa el caos y la
confusin
D. Las formas de arte que exaltaban la
humanidad

23. Lo que, segn el prrafo 3: consolid su entrada a
unas sociedades donde el individuo ya fue cosificado, fue:
A. El cine
B. La modernidad
C. La exaltacin de la humanidad
D. La posmodernidad

24. En la afirmacin del prrafo 4 En un cine como el
actual caben muy pocas probabilidades de escapar a tal
realidad, la expresin tal realidad se refiere a:
A. La aniquilacin del arte moderno
B. La cosificacin del individuo
C. La entrada en escena de la posmodernidad
D. La exaltacin de la humanidad
25. En el texto se plantea que de tal realidad slo es
posible huir o asimilarla. Teniendo esto en cuenta, para
el autor la posibilidad de asimilarla es:
A. Mucho mayor que la de huir
B. Tan poca como la de huir
C. Un poco menor que la de huir
D. Ms o menos la misma que la de huir

26. Para el Autor nombres como Kaurismki, Won Kar Wai,
Ken Loach, Emir Kusturica y Bertrand Tavernier:
A. Asimilan tal realidad
B. Huyen de tal realidad
C. No pueden huir de tal realidad
D. Son proclives a las historias sin alma

27. Del prrafo 4 se puede inferir que para el autor del
texto el cine de Almodvar:
A. A diferencia del de Kusturica no es tan bueno
B. Como el de Kusturica no puede escapar de
tal realidad
C. Al contrario del de Kusturica logra escapar de
tal realidad
D. No es tan malo como el de Kusturica

28. Segn el mismo prrafo, el cine de Tarantino tiene
entre el pblico una buena aceptacin porque:
A. Tiene las mismas caractersticas que el cine
de Almodvar
B. Est hecho con personajes de comic
C. Contiene una burla a obras como las de
Almodvar
D. Est hecho con personajes de cartn paja

29. Del prrafo 5 se puede concluir que para el autor del
texto pelculas como Avatar, Irreversible, y La Pasin de
Cristo son:
A. Obras de arte muy divertidas
B. Modelos de cine gratuito y profundo
C. Ejemplos de cine sensible
D. Films pensados slo para el marketing

30. En el mismo prrafo, la expresin ambos elementos,
se refiere a:
A. Los efectos especiales y los efectos digitales
B. los efectos especiales-digitales y el morbo
primario
C. Lo gratuito y lo vaco
D. La pirotecnia y los efectos especiales-digitales

31. Segn el autor el xito taquillero de un cine como el de
Steven Spielberg obedece especialmente a:
A. La cuidada elaboracin de sus tramas
B. La sensiblera puesta meticulosamente en sus
pelculas
C. Sus historias detalladas y muy bien contadas
D. Su despliegue generoso de una gran variedad
de efectos

32. Del ltimo prrafo se puede inferir que el cine de
George Lucas y Steven Spielberg es:
A. Indiferente para el autor
B. Despreciado por las masas
C. Indiferente para las masas
D. Poco valorado por el autor
Preguntas del 33 al 40
Textos 1 y 2

33. Un tema comn a ambos textos es:
A. La actualidad en el cine
B. El cine moderno
C. El cine actual
D. El cine infantil



5
34. Pero, mientras el texto 1 trata concretamente de
__________, el texto 2 es sobre__________:
A. Las transformaciones del cine en la ltima
dcada / Las influencias posmodernas en el
cine
B. Las revoluciones en la historia del cine / Las
historias sin alma del cine
C. Lo digital en el cine / La moral en el cine
D. La corta historia del cine / El cine de
Almodvar

35. Teniendo en cuenta lo anterior, un ttulo para el texto
1 podra ser:
A. Los 115 aos de la historia del cine
B. Las tres revoluciones del cine
C. Los mtodos de produccin cinematogrfica
D. La infantilizacin del cine y del pblico

36. En tanto que el texto 2 podra titularse:
A. La analizacin del cine
B. Cine moderno vs cine posmoderno
C. La corrupcin en el cine
D. La muerte del cine

37. Mientras el autor del texto 2 realiza un esbozo de la
actualidad del cine, el autor del texto 1 se propone:
A. Analizar las consecuencias de lo digital en el
cine
B. Reflexionar sobre las formas de ver cine
actualmente
C. Realizar un balance, aunque no muy
detallado, del cine de la ltima dcada
D. Dar a conocer los diversos medios de
distribucin de cine.

38. Segn se desprende del ltimo prrafo, para el autor
del texto 1 algunos productos cinematogrficos actuales de
buena calidad se encuentran en el cine de autor, cine
independiente, cinematografas orientales e incluso en
algunas series televisivas. Para el autor del texto 2 la
calidad estara presente en algunos realizadores como:

A. Tavernier, Kusturica, Tarantino, G. Noe
B. Tarantino, Tavernier, Kusturica, Kaurismki
C. Kusturica, Tavernier, Gibson, G. Lucas
D. Tarantino, Spielberg, Almodvar, Kusturica

39. De los textos 1 y 2 se desprende que historias sin
alma, no muy profundas y al parecer pensadas con fines
meramente comerciales son respectivamente:

A. X Men y Harry Potter / Las de Tavernier y
Almodvar
B. El seor de los anillos y X Men / Las de
Kusturica y Gibson
C. Harry Potter y X Men / Avatar y las historias
de Won Kar Way
D. El seor de los anillos y Harry Potter / La
pasin de Cristo e Irreversible

40. Para los autores de ambos textos, las tendencias del
cine actual son:

A. Un buen sntoma
B. Inevitables
C. cuestionables
D. Necesarias





































6
PRUEBA DE RAZONAMIENTO LGICO

Preguntas 41 y 42

Una empresa constructora se especializa en construir
bloques de oficinas de 5 pisos con un parqueadero en el
nivel 0 o stano. Desean utilizar dos ascensores en
cada edificio. El ascensor marca R (rpido) tarda 10
segundos en ir de un piso a otro. El ascensor marca L
(lento) tarda 15 segundos en ir de un piso a otro. Una
prueba tcnica consiste en ubicar ambos ascensores en
el quinto piso y hacerlos descender al mismo tiempo,
teniendo en cuenta que el ascensor que llegue primero a
un piso tendr que parar 35 segundos (para simular la
entrada y salida de los pasajeros), y en este caso, el otro
contina el descenso; de esta manera, si un ascensor
para en un piso, el otro no para en el mismo piso
durante el descenso.

41. El tiempo mnimo y tipo de ascensor, en segundos,
para que un ascensor llegue al primer piso es:
A. 40, Marca R
B. 110, Marca R
C. 75, Marca L
D. 95, Marca L

42. El ascensor que llegar primero al parqueadero
(nivel 0) y el tiempo respectivo utilizado, en segundos
es:
A. Marca R, 120
B. Marca L, 145
C. Marca R, 75
D. Marca L, 110

43. La suma

|
.
|

\
|
+ + + |
.
|

\
|
+ + |
.
|

\
|
+ + |
.
|

\
|
+
10
1
1 10 ...
4
1
1 4
3
1
1 3
2
1
1 2 es
A. 64
B. 63
C. 62
D. 61+ 1/2

Preguntas de la 44 a la 46.
Para abrir una puerta de seguridad hay que pulsar los
cuatro botones que se encuentran al borde de la puerta,
pero en un orden determinado.



Una persona que conoce la clave para pasar la puerta,
se encuentra ensendole a otra la forma de acceso y le
dice:
-El primero y el ltimo botn en pulsar no son consecutivos
- I no puede ser pulsado de tercero, O no puede ser
pulsado de cuarto, A no puede ser pulsado de primero, E
no puede ser pulsado de segundo.
-El ltimo botn en pulsar no est en ningn extremo

44. El ltimo botn en ser pulsado para abrir la caja es:
A. A
B. E
C. I
D. O

45. El primer botn en ser pulsado para abrir la caja es:
A. A
B. E
C. O
D. I

46. La clave para abrir la caja es:
A. (E, I, A, O)
B. (E, O, A, I)
C. (O, I, E, A)
D. (I, O, E ,A)


Considere los siguientes sistemas en equilibrio:



47. El nmero de crculos T necesarios para equilibrar 5
crculos J es:
A. 17 taza
B. 15 tazas
C. 16 tazas
D. 14 tazas

48. Un grupo de 18 personas present un examen y la
nota promedio en la escala de 1 a 10 fue 6. Se conoce que
6 personas obtuvieron una nota reprobatoria de 4 y el resto
del grupo aprob el curso con una nota que super el 5.
As la nota promedio de las personas que aprobaron fue:
A. 6
B. 8
C. 7
D. 9

49. Una disposicin de monedas idnticas se muestra en la
figura. Si cada moneda tiene un radio circular de 2cm,
entonces la longitud H en la figura es, en cm:
7

A. 3 4 4+
B. 3 4 8+
C. 4 3
D. 12

50. Se tiene la siguiente secuencia:

El nmero de cuadrados que se debe aadir a la figura
en la posicin nmero 31 para formar la figura nmero
32 es:
A. 60
B. 61
C. 62
D. 63

51. Una escalera est apoyada contra una superficie
vertical en su extremo superior y su extremo inferior se
apoya en una superficie horizontal a una distancia de 8
cm de la superficie vertical. Si el extremo inferior se
desliza 4 cm sobre la superficie horizontal, el extremo
superior lo hace 2 cm sobre la vertical. Entonces la
distancia del extremo superior de la escalera a la
superficie horizontal, en su posicin final, en cm, es:
A. 20
B. 22
C. 21
D. 19

52. Si el crculo pequeo encierra un rea de A cm y el
crculo grande encierra un rea de B cm entonces el
rea sombreada que se muestra en la figura, en cm,
es:

A. 34
2
+
+ B A

B. 44
2
+
B A

C.
2
68 2 + + B A

D. 34 + + B A

53. En cierto recipiente, el volumen de vapor de agua es
60% mayor al volumen del agua lquida. Qu volumen de
agua lquida se necesita para tener un volumen de vapor
de 400 m
3
?
A. 200 m
B. 250 m
C. 185 m
D. 240 m

54. En la figura, si A1, A2 Y A3 son las reas de las
respectivas regiones semicirculares, el valor de
3
1 2
A
A A
,
es:

A. 1
B. 0
C. 7/25
D. 2/3

Preguntas 55 y 56

Se coloca cada uno de los cinco nmeros 1,5,9,13,17 en
cada uno de los cinco cuadrados de la cruz del diagrama a
continuacin, de tal modo que la suma de los tres nmeros
de cada diagonal sea la misma.


55. El nmero de maneras diferentes en que puede
hacerse esta colocacin es:
A. 1
B. 2
C. 3
D. 4



8
56. El mayor valor que puede tener la suma de la
diagonal, cumpliendo las condiciones iniciales es:
A. 23
B. 27
C. 39
D. 31

57. Un bloque cbico de hierro pesa 8 libras. El peso en
libras de un bloque cbico del mismo material, pero de
lado el doble de la longitud del lado del cubo dado es:
A. 16
B. 50
C. 56
D. 64

58. La figura a continuacin es un cuadrado formado
por 5 tringulos, 1 cuadrado y un paralelogramo. Si el
rea total de la figura es de 144 cm, el rea de la
regin sombreada, en cm, es:

A. 27
B. 12
C. 36
D. 60

59. En la figura, cada cuadrado de la cuadrcula mide
2cm de lado. Si los segmentos inclinados que aparecen
en la figura unen los puntos medios de los lados de los
cuadrados o un vrtice con el centro de un cuadrado, el
rea ocupada por la letra B, en cm, es:

A. 52
B. 50
C. 48
D. 46

60. La siguiente secuencia est formada por cuadrados
iguales. Entonces el nmero de cuadrados que tiene la
figura nmero 16 que se forma siguiendo el mismo
patrn es:


A. 64
B. 136
C. 120
D. 140

61. Una empresa de plsticos tiene una informacin
incompleta de 40 mquinas clasificadas segn el nmero
de operarios que la saben manipular. La tabla incompleta
se muestra a continuacin:

Nmero de
Operarios
Cantidad
Mquinas
Porcentaje
(%)
5 20%
6 8
7 45%
8

Segn la tabla, el % de mquinas que las manipula un total
de 8 operarios es:
A. 33%
B. 6%
C. 18%
D. 15%

Preguntas 62 y 63.

62. Se planea construir una escalera de 6 escalones para
una vivienda, tal como lo nuestra la figura.
Si el ngulo de elevacin de la escalera es de 45 grados
(como se indica en la figura), entonces el ngulo y que
forma un escaln con la banda es:
A. 60
B. 30
C. 45
D. 90

63. Si la longitud AC es de 8 m y la altura AB de la escalera
es de 6 m, entonces la longitud K, en metros, de cada
escaln es:
A. 7
B. 7 2
C. 3
D. 3 7


9

Preguntas de la 64 a la 66.

Posicin P Q R S
Nmero de Gotas 2 3 5 7
Perodo en Segundos 1.5 4 3 6

La llave de un lavado se ha deteriorado, y el agua se
fuga en forma peridica, despus de que la llave se ha
cerrado. El cuadrado muestra 4 posiciones diferentes de
cerrado y el nmero de gotas de igual volumen que caen
simultneamente, en forma peridica y constante, un
perodo exactamente despus de fijar la posicin
respectiva.

64. Si se fija cada posicin de cerrado
independientemente y se contabiliza el nmero de gotas
que caen durante 30 segundos, entonces, el mayor
nmero de gotas cadas corresponde a la posicin:
A. Q
B. P
C. S
D. R

65. De las afirmaciones siguientes, con relacin al
nmero de gotas cadas en cada posicin de cerrado
durante 12 segundos, la nica verdadera, es:
A. Mayor en Q que en R
B. Igual en la posicin P y S
C. Menor en la posicin Q
D. R es el doble de S

66. De las afirmaciones siguientes, con relacin al
nmero de gotas que caen en un tiempo de 5 segundos,
en cada posicin, la nica falsa es:
A. P es el doble de Q
B. Mayor en S que en cualquiera de las otras.
C. Mayor en R que en Q
D. Menor en S que en cualquiera de las otras.

Preguntas 67 y 68.
Partiendo de un modelo dado por: , se
establecen 3 reglas: Q1, Q2, Q3 las cuales producen los
siguientes cambios sobre la figura en que actan:

Q1: invierte el color:
Q1
Q2: cambia el diseo sobre la derecha
Q2
Q3: cambia el diseo sobre la izquierda
Q3

La aplicacin de una regla se indica por 1 y su no
aplicacin por 0, as por ejemplo, la secuencia 101 indica
que se aplica Q1, no se aplica Q2 y se aplica Q3.
67. La secuencia que produce la forma partiendo
del modelo inicial es:
A. 111
B. 110
C. 101
D. 011

68. La forma que va asociada a la secuencia 011 es:
A.
B.
C.
D.

69. Se define una operacin arbitraria (&) en los nmeros
reales as:
b a
b a
b a
+

= &

Entonces el resultado de (6 & 4) & 3 es:
A. -7/8
B. 48
C. 72
D. 1/5

Preguntas de la 70 a la 74


El diagrama muestra la distribucin de un Centro de
Atencin de Salud (CAS) con una capacidad total de 10
cubculos individuales, para los pacientes que requieren
atencin a enfermedades respiratorias. Un reglamento
sanitario interno exige que un paciente que presente
tuberculosis (TBC), no puede estar en un cubculo contiguo
a cualquier paciente que no presente TBC, pero pacientes
con TBC pueden estar en cubculos contiguos. La
administracin siempre dispone la distribucin ptima para
la utilizacin del CAS.

70. En un da determinado hay 10 pacientes internos en el
CAS. Entonces de las afirmaciones siguientes, la nica que
no es posible es:
10

A. Hay 6 pacientes con TBC
B. Hay 4 pacientes con TBC
C. Hay 5 pacientes con TBC
D. Ninguno de los pacientes presenta TBC

71. Aceptando como verdadera la siguiente afirmacin:
Hay 9 pacientes internados en el CAS pero por razones
sanitarias no puede admitirse otro paciente sin TBC
Entonces de las afirmaciones siguientes, La nica que no
concuerda lgicamente con ella es:
A. Hay 4 pacientes que no presentan TBC
B. En el CAS se encuentran 5 pacientes con
TBC
C. Hay 8 pacientes que no presentan TBC.
D. Exactamente hay 6 pacientes que presentan TBC

72. Aceptando como verdaderas las siguientes
afirmaciones: Hay solo un cubculo vaco, el CAS est
utilizando su capacidad mxima de acuerdo al
reglamento sanitario y hay un paciente con TBC, que no
ha podido ser ingresado a el CAS. Entonces, de las
afirmaciones siguientes, de la nica que se tiene certeza
es:
A. Hay exactamente 9 que no presentan TBC.
B. Hay exactamente 5 sin TBC.
C. Hay un mnimo de 6 pacientes sin TBC
D. Mnimo existen 3 pacientes sin TBC

73. De las afirmaciones siguientes sobre el nmero de
pacientes que pueden estar simultneamente atendidos
en el CAS, bajo las condiciones establecidas, la nica
que no es posible es:
A. 5 sin TBC, 5 con TBC
B. 4 sin TBC, 6 con TBC
C. 6 con TBC, 4 sin TBC
D. 6 con TBC, 3 sin TBC

74. Si se designan dos grupos as: Grupo 1: pacientes
atendidos en el CAS que no presentan TBC y Grupo 2:
pacientes atendidos en el CAS que presentan TBC.
Entonces, de las afirmaciones siguientes, la nica
verdadera es:
A. Si hay ocho pacientes en la sala. Entonces ellos
deben pertenecer al mismo grupo.
B. Si dos pacientes estn en cubculos contiguos,
entonces, pertenecen al mismo grupo.
C. Si dos pacientes no estn en cubculos
contiguos, entonces, obligatoriamente no
pertenecen al mismo grupo
D. Si dos pacientes pertenecen al mismo grupo,
entonces, obligatoriamente estn en cubculos
contiguos

75. Si se tienen cinco cartas dirigidas a cinco personas
diferentes y se meten al azar en cinco sobres con las
correspondientes direcciones, entonces la probabilidad
de que hayan 4 cartas en sus sobres correctos y una no es:
A. 0
B. 1
C. 1/6
D. 1/5

76. Despus de que un joven ha recorrido los 3/5 de un
camino en su patineta, sta sufre una falla y recorre el
resto caminando. En el recorrido a pie invierte el doble del
tiempo que emple en su trayecto con su patineta. Si su
velocidad en en la patineta y la velocidad al caminar son
constantes, entonces, la razn entre la velocidad en
patineta y la velocidad caminando es:
A. 1/3
B. 3
C. 5
D. 2/5

77. Un cordn de 93 m de longitud es cortado en 5
pedazos de tal forma que el segundo pedazo tiene dos
veces la longitud del primero, el tercer pedazo tiene dos
veces la longitud del segundo, el cuarto pedazo tiene dos
veces la longitud del tercero y el quinto pedazo tiene dos
veces la longitud del cuarto; entonces la longitud del
pedazo de cordn de mayor longitud, en metros, es:
A. 45
B. 48
C. 31
D. 62

78. Se tienen tres nmeros tales que cuando se agrupan
de dos en dos y se suman, se obtiene 50, 42 y 32.
Entonces la suma de los tres nmeros iniciales es:
A. 62
B. 60
C. 58
D. 64

79. Dos conjuntos de 5 enteros consecutivos tienen
exactamente un nmero en comn. La suma de los enteros
en un conjunto difiere de la suma de los enteros en el otro
conjunto en:
A. 20
B. 25
C. 30
D. 35

80. J uan y sus amigos ordenan una torta para su
cumpleaos y se comen 7/9 de la misma. Al dia siguiente
J uan consume la mitad de lo que sobr del da anterior. La
fraccin de la pizza que queda sin consumir es:
A. 2/9
B. 1/9
C. 1/3
D. 9/2