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Prof. Jurandir Ferreira Dias Jnior TRAVESSIA ANO XI - LETRAS

ANLISE CRTICA DO POEMA MANUCURE DE
MARIO DE S-CARNEIRO
Prof. Jurandir Ferreira Dias Jnior
1

RESUMO: Mrio de S-Carneiro foi extremamente melanclico na maior parte da
suas produes literrias. No extenso poema Manucure, que ora analisamos, S-
Carneiro apresenta especificidades modernistas, apesar de ser um grande expoente do
Simbolismo. Este trabalho elenca os resultados de nossa anlise formal e
conteudstica do poema em toda sua extenso.
ANLISE
Mario de S-Carneiro, na maior parte de sua obra, apresenta-se
como um melanclico, saudosista, narcisista, megalomanaco, passivo.
Em seus poemas, demonstra-se fortemente simbolista, mas foi em
Manucure que pde expor todo seu engenho Futurista e assim o fez com
toda a propriedade. Por isso, surgiu-nos o desejo de analisar este poema,
ainda que muito extenso, mas que nos deixasse conhecedores de uma
obra to rica e bela.
Manucure datado de maio de 1915, foi publicado no primeiro
nmero da revista Orfeu, em meio a um turbulento momento histrico:
guerra, desenvolvimento industrial, novos paradigmas na arte. No
Futurismo, estilo em que Manucure est inserido, dissolve-se a unidade
da linguagem, desmantela-se a sintaxe, desvaloriza-se o valor
expressivo da palavra.
Este poema foi escrito como um tributo a Ode Triunfal de
lvaro de Campos. Eis um pequeno fragmento dessa obra, que, por sua
vez, assemelha-se bastante com alguns momentos do poema em anlise:
Eia! e os rails e as casas de mquinas e a Europa!
Eia e hurrah por mim-tudo e tudo, mquinas a trabalhar,
eia!
Galgar com tudo por cima de tudo! Hup-l!

1
Especialista e Mestrando em Linguistica. Professor do Departamento de Letras.
(jurajr@gmail.com)
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Hup-l, hup-l, hup-l-h, hup-l!
H-la! He-h! H-o-o-o-o!
Z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z-z!
Ah no ser eu toda a gente e toda a parte!
(Excerto de Ode Triunfal lvaro de Campos)
Para Pessoa, o poema Manucure foi escrito na inteno de
Blague, e S-Carneiro foi muito palhao e ousado, afirma. Tudo
parece se comprovado com a leitura de Manucure, que retrata com
exuberncia o progresso industrial, de forma especial, a tipografia.
Podemos perceber o caos e a loucura que se instalam no
poema; h versos desestruturados, s vezes, at sem entendimento
imediato, todavia o entendimento no o bastante, mas sim levar o
leitor ao choque.
O estrato grfico apresenta-se como uma obra de arte plstica.
tempo de novos moldes na pintura: Cubismo, Dadasmo, Surrealismo.
A arte descaracteriza-se para caracterizar-se.
Letras voam, fazendo silhueta:

(estrofe XIX)
Nmeros se sobrepem, sem um possvel entendimento
primeira vista:

(estrofe XXV)
grafias de alfabetos diversos danam;

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(estrofe XXXVIII)
anncios de propaganda

(estrofe XLV)
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Nomes de jornais famosos da Europa do vida obra;

(estrofe XLII)
A maioria desses anncios e nomes de jornais francesa, pelo
fato de, na Frana, o poeta ter habitado.
O aspecto grfico ainda pode nos dar suporte para a afirmao
de que a esttica Futurista faz-se presente neste poema. A ltima seo
do poema marcada pela cena de correria e gritos emitidos pelo
narrador no poema:
Corro ento para a rua aos pinotes e aos gritos:
-Hil! Hil! Hil-h! Eh! Eh!...
Tum... tum... tum... tum tum tum tum...
VLIIIMIIIIM...
BR-H... BR-H... BR-H!...
FUTSCH! FUTSCH!...
ZING-TANG... ZING-TANG...
TANG... TANG... TANG...
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PR K K!...
(ltimo verso da estrofe XLVIII at a LI)
Quanto forma, seria interessante lembrar que, na maior parte
de sua obra, S-Carneiro caracterizado pelas estrofes de quatro versos
(quadras ou quartetos), no entanto, pde-se perceber que o poeta faz uso
do quarteto quando expressa a predominncia do passado sobre o
presente e no atribui esperana ao futuro:
l, no grande Espelho de fantasmas
Que ondula e se entregolfa todo o meu passado,
Se desmorona o meu presente,
E o meu futuro j poeira...
(estrofe IV)
Ao analisarmos a estrofao, encontramos estrofes de nmero
de versos diferentes, seguidas, a partir de ento, de versos mpares e,
inclusive, um que lembra um bilhete/etiqueta de embalagem de uma
mercadoria transportada por um trem, em suma todos os versos so
irregulares:
FRAGIL! FRAGIL!
843 AG LISBON
492 WR MADRID
(estrofe XII)
Depois desse exemplo de brincadeira com a forma, vemos
que a liberdade quanto versificao continua at o trmino do texto.
Apesar de tanta liberdade futurista, o uso exacerbado da pontuao
remete a uma influncia simbolista que sofre o autor:
Leve inflexo a sinusar...
Fino arrepio cristalizado...
Inatingvel deslocamento...
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Veloz falha atmosfrica...
(final da estrofe II)
No aspecto fnico, h muitos exemplos de onomatopeias,
cadncia e ritmo. O poeta usa versos livres e brancos (ele que nunca
abandonara versos rimados e quase sempre medidos). As anforas so
insistentes:
Que calotes suspensas entre ogivas de runas,
Que tringulos slidos pelas naves partidos!
Que hlices atrs dum voo vertical!
Que esferas graciosas sucedendo a uma bola de tnis! Que
loiras oscilaes se ri a boca da jogadora...
Que grinaldas vermelhas, que leques, se a danarina russa,
Meia nua, agita as mos pintadas da Salom
Num grande palco a Oiro!
Que rendas outros bailados!
(estrofe VII)
Outro exemplo de anfora que quase toma todo o verso:
Chegam tenuamente a perfilar-me
Toda a ternura que eu pudera ter vivido,
Toda a grandeza que eu pudera ter sentido,
Todos os cenrios que entretanto Fui...
(versos 8-11 da estrofe II)
A estrutura fnica do poema, em certos momentos, nos coloca
diante de um problema de como leramos uma estrofe, marcada pela
plasticidade, como vemos nos exemplos abaixo:
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Exemplo 1:

(estrofe XXXVIII)
Exemplo 2:
MARINETTI + PICASSO = PARIS <SANTA RITA PIN-
TOR + FERNANDO PESSOA
LVARO DE CAMPOS
!!!!
(estrofe XLV)
Mrio de S-Carneiro escreve com exuberante aderncia
euforia do progresso industrial, no caso do poeta, a Tipografia. O tema
do poema a exposio das coisas presentes, como tambm a tentativa
de o poeta se identificar com elas, algo que nunca consegue pelo fato de
ser um homem inadaptvel ao meio.
Para um melhor entendimento do poema, que por si s se nos
apresenta interseccionado, apresentamos uma tentativa particular de
diviso quanto aos diferentes momentos e cenas que se sobrepem no
decorrer do texto. Sendo assim, dividimos todo o poema em cinco
partes.
1 parte: Comporta as cinco primeiras estrofes, separada por
um verso em pontos; onde o poeta se v num Caf, numa atitude de
autoternura narcsica, voltando-se para si mesmo no ato de polir,
embelezar as unhas; reflexo sobre o estar alheio ao mundo; e ainda a
sobreposio dos tempos passado, presente e futuro:
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(estrofe XLV)
A figura do espelho significa a reflexo da prpria vida. No
s nessas primeiras estrofes, mas tambm em todo o texto, encontramos
o uso alegorizante das maisculas e de elementos sinestsicos como o
ar, as cores. Outro dado percebido a egolatria, quando, ao falar de si,
usa maisculas (Fui... , Eu, Mim, Me, Meu, Minhas).
Percebemos um tom de autocomiserao de forma bastante
hiperblica quando o poeta diz nos versos quatro e cinco da estrofe II:
At chorar por Mim...
Mil cores no Ar, mil vibraes latejantes,
(estrofe II)
2 parte: Contempla as estrofes de VI a XX. O poeta por um
momento para de lapidar suas unhas e retrata a fugacidade de uma
locomotiva, descreve sua estrutura, sons (sinestesia) e seu ofcio no
mundo moderno: o transporte de passageiros e mercadorias. O verso
XII, anteriormente citado, um bilhete/etiqueta de embalagem de uma
mercadoria transportada por um trem. O poeta descreve o interior de um
desses transportes e v-se num, de uma maneira um tanto eglatra:
-Quanto minha chvena banal de porcelana?
(estrofe XVII)
No podemos negar que o poema trata-se de um manifesto do
Modernismo, uma vez que sofre muitas influncias das Vanguardas:
Meus olhos ungidos de Novo,
Sim! meus olhos futuristas, meus olhos cubistas, meus
olhos interseccionistas,
(estrofe XV)
Esta seo conclusa com uma tentativa ideogramtica,
citando a palavra Ar, mesmo em minscula, achamos que o melhor
entendimento para a referida palavra seria a liberdade, a fugacidade, a
velocidade, o dinamismo no mundo em que vive o poeta. Vejamos:
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(estrofe XIX)
3 parte: Esta seo , frequentemente, separada por muitos
crticos de Literatura como sendo um outro poema, pelo fato de iniciar
com um ttulo APOTEOSE. composta por treze estrofes (XXI a
XXXIV), narra mais um flash da modernidade: o uso do telefone, criado
em julho de 1875. Sugere os sons emitidos por um aparelho: as ondas
acsticas. Depois brinca com os algarismos que bailam no ar.
No incio dessa disposio numrica, percebemos uma
sequncia na vertical, que sugere um quase equilbrio, visto que falta o
algarismo 2 (dois); observe que o algarismo 8 (oito) finda toda a
sequncia numrica, transformando-se num smbolo de infinito:

Ainda nesta seo, o poeta narra o cair de uma bandeja e os
sons, por ela, ecoados no Ar. Finaliza com a sobreposio de estrofes
que no apresentam interligao entre si, mas isso no algo absurdo,
pois S-Carneiro, neste poema, segundo Pessoa, brincando com as
palavras e at fazendo gozao.
4 parte: Essa um das faces mais trabalhadas
plasticamente. uma cena em que um estrangeiro (acreditamos que
francs) senta-se frente ao poeta com um jornal famoso parisiense o
Martin, ao fitar o jornal, deslumbra-se. O poeta mostra a beleza da
indstria tipogrfica, descreve o contedo do jornal, seus escritos...
Eh-l! Grosso normando das manchettes em sensao!
Itlico afilado das crnicas dirias!
Corpo 12 romano, instalado, burgus e confortvel!
Gticos, cursivos, rondas, inglesas, capitais!
Tipo miudinho dos pequenos anncios!
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Meu elzevir de curvas pederastas!...
E os ornamentos tipogrficos, as vinhetas,
As grossas tarjas negras,
Os puzzles frvolos - e as aspas... os acentos...
Eh-l! Eh-l! Eh-l!
(estrofes XXXVI e XXXVII)
Mais uma vez brinca. Eis uma estrofe, dentro desta seco,
apenas para ser visualizada:

(estrofe XXXVII)
Onomatopias logo abaixo da estrofe anterior:
(Hip! Hip-l! Nova simpatia onomatopaica,
Recendente da beleza alfabtica pura:
Uu-um... kess-kress... vliiim... tlin... blong flong
flak
P-am-pam! Pam... pam... pum... pum... Hurrah!)
(estrofe XL)
O poeta, ao citar nomes de jornais, sugere a fugacidade e a
velocidade do cotidiano. Tal fenmeno prprio do Futurismo, pois
visa o dinamismo, a confuso, a agitao, o conflito por que passa o
mundo naquela poca:
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(estrofe XLIII)
No por acaso que o poeta cita nomes de turbulentas firmas
francesas...

Esta seo finda com uma estrofe (qui, em francs) que
sugere um tom coloquial, com o uso do travesso; depois, trs versos
em pontos consecutivos:

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-Un vermouth-cassis... Un Pernod leau...
Un amer-citron... une grenadine
..
..

(estrofe XLVII)
5 parte: esta a ultima parte, o desfecho. Compreende as
estrofes de XLVII a LI. O poeta levanta-se, contudo refletindo-se no
espelho de sua vida, ou seja, vendo-se totalmente ligado ao passado.
Percebe-se que um derrotado e que nunca poder cantar, como queria,
a Beleza Pura. Decidiu correr, e, aos pinotes, gritar como vemos nos
versos abaixo. As palavras onomatopaicas utilizadas, na nossa viso,
querem imitar o som de um trem, de um telefone, mas a sequncia exata
seria: a voz, o corao (Mrio s sentimento), o telefone, a sada de
um trem, e, por fim, a queda de uma bandeja.
VLIIIMIIIIM...
BR-H... BR-H... BR-H!...
FUTSCH! FUTSCH!...
PRA K K!...
(estrofe LI)
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CONCLUSO
Percebe-se que o poeta anuncia, em seus gritos, o progresso, o
desenvolvimento, mas, ao mesmo tempo, parece que S-Carneiro foge
deste progresso que exalta.
Evidenciamos que o fato da tentativa de interseco do poema
uma proposta nossa. Contudo, afirmamos ser uma boa maneira para o
melhor entendimento da obra.
Como j foi mencionado, este poema analisado j foi
conceituado por Pessoa como Blangue (gozao) da parte de S-
Carneiro, adentrando no Futurismo portugus. Desta forma, o Futurismo
ope-se ao Decadentismo e ao Tradicionalismo, constituindo o advento
da palavra em liberdade.
Enfim, no poderamos deixar de lado uma obra de to grande
valor quando se fala do Futurismo em Portugal e em Mrio de S-
Carneiro, embora saibamos que, na maior parte sua obra, esse poeta
tenha sido tributrio da tradio francesa reconhecidamente simbolista e
no apenas aquele que s sentiu Tristeza das coisas que nunca
foram.
REFERNCIAS:
GANCHO, Cndida Beatriz Vilares. Introduo poesia: teoria e
prtica. So Paulo: Atual, 1989.
MOISS, Massaud. Literatura Portuguesa. 30. ed. So Paulo: Cultrix,
1999.
MOISS, Massaud. A Literatura Portuguesa atravs dos textos. 26.
ed. So Paulo: Cultrix, 1989.
BERARDINELLI, Cleonice. Mrio de S-Carneiro: poesia. 2. ed. Rio
de Janeiro: tica. 1965.
S-CARNEIRO, Mrio. Obra completa. Introd. e org.: Alexei Bueno.
Rio de Janeiro: Nova Aguiar, 1995.

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MANUCURE
Mrio de S-Carneiro
I
Na sensao de estar polindo as minhas unhas,
Sbita sensao inexplicvel de ternura,
Tudo me incluo em Mim piedosamente.
Entanto eis-me sozinho no Caf:
De manh, como sempre, em bocejos amarelos.
De volta, as mesas apenas ingratas
E duras, esquinadas na sua desgraciosidade
Bocal, quadrangular e livre-pensadora...
Fora: dia de Maio em luz
E sol dia brutal, provinciano e democrtico
Que os meus olhos delicados, refinados, esguios e citadinos
Nem podem tolerar e apenas forcados
Suportam em nuseas. Toda a minha sensibilidade
Se ofende com este dia que h-de ter cantores
Entre os amigos com quem ando s vezes
Trigueiros, naturais, de bigodes fartos
Que escrevem, mas tm partido poltico
E assistem a congressos republicanos,
Vo s mulheres, gostam de vinho tinto,
De peros ou de sardinhas fritas...
I I
E eu sempre na sensao de polir as minhas unhas
E de as pintar com um verniz parisiense,
Vou-me mais e mais enternecendo
At chorar por Mim...
Mil cores no Ar, mil vibraes latejantes,
Brumosos planos desviados
39
Abatendo flechas, listas volveis, discos flexveis,
Chegam tenuamente a perfilar-me
Toda a ternura que eu pudera ter vivido,
Toda a grandeza que eu pudera ter sentido,
Todos os cenrios que entretanto Fui...
Eis como, pouco a pouco, se me foca
A obsesso dbil dum sorriso
Que espelhos vagos reflectiram...

I I I
Leve inflexo a sinusar...
Fino arrepio cristalizado...
Inatingvel deslocamento...
Veloz falha atmosfrica...

I V
E tudo, tudo assim me conduzido no espao
Por inmeras interseces de planos
Mltiplos, livres, resvalantes.

V

VI
Deponho ento as minhas limas,
As minhas tesouras, os meus godets de verniz,
Os polidores da minha sensao
E solto meus olhos a enlouquecerem de Ar!
40
Oh! poder exaurir tudo quanto nele se incrusta,
Varar a sua Beleza sem suporte, enfim!
Cantar o que ele revolve, e amolda, impregna,
Alastra e expande em vibraes:
Subtilizado, sucessivo perptuo ao Infinito!...

VI I
Que calotes suspensas entre ogivas de runas,
Que tringulos slidos pelas naves partidos!
Que hlices atrs dum voo vertical!
Que esferas graciosas sucedendo a uma bola de tnis!
Que loiras oscilaes se ri a boca da jogadora...
Que grinaldas vermelhas, que leques, se a danarina russa,
Meia nua, agita as mos pintadas da Salom
Num grande palco a Oiro!
Que rendas outros bailados!

VI I I
Ah! mas que inflexes de precipcio, estridentes, cegantes,
Que vrtices brutais a divergir, a ranger,
Se facas de apache se entrecruzam
Altas madrugadas frias...
I X
E pelas estaes e cais de embarque,
Os grandes caixotes acumulados,
As malas, os fardos ple-mle...
Tudo inserto em Ar,
Afeioado por ele, separado por ele
Em mltiplos interstcios
Por onde eu sinto a minh'Alma a divagar!...

41
X
beleza futurista das mercadorias!

XI
Sarapilheira dos fardos,
Como eu quisera togar-me de Ti!
Madeira dos caixotes,
Como eu ansiara cravar os dentes em Ti!
E os pregos, as cordas, os aros...
Mas, acima de tudo,
Como bailam faiscantes,
A meus olhos audazes de beleza,
As inscries de todos esses fardos
Negras, vermelhas, azuis ou verdes
Gritos de actual e Comrcio & Indstria
Em trnsito cosmopolita:

XI I
FRGIL! FRGIL!
843 AG LISBON
492 WR MADRID

XI I I
vido, em sucesso da nova Beleza atmosfrica,
O meu olhar coleia sempre em frenesis de absorv-la
minha volta. E a que mgicas, e m verdade, tudo baldeado
Pelo grande fluido insidioso,
Se volve, de grotesco clere,
Impondervel, esbelto, leviano...
Olha as mesas... Eia! Eia!
L vo todas no Ar s cabriolas,
42
Em sries instantneas de quadrados
Ali mas j, mais longe, em losangos desviados...
E entregolfam-se as filas indestrinavelmente,
E misturam-se s mesas as insinuaes berrantes

XI V
Das bancadas de veludo vermelho
Que, ladeando-o, correm todo o Caf...
E, mais alto, em planos oblquos,
Simbolismos areos de herldicas tnues
Deslumbra m os xadrezes dos fundos de palhinha
Das cadeiras que, estremunhadas em seu sono horizontal,
V l, se erguem tambm na sarabanda...

XV
Meus olhos ungidos de Novo,
Sim! meus olhos futuristas, meus olhos cubistas, meus olhos
interseccionistas,

XVI
No param de fremir, de sorver e faiscar
Toda a beleza espectral, transferida, sucednea,
Toda essa Beleza-sem-Suporte,
Desconjuntada, emersa, varivel sempre
E livre em mutaes contnuas,
Em insondveis divergncias...

XVI I
Quanto minha chvena banal de porcelana?

43
XVI I I
Ah, essa esgota-se em curvas gregas de nfora,
Ascende num vrtice de espiras
Que o seu rebordo frisado a oiro emite...

XI X

XX
...Dos longos vidros polidos que deitam sobre a rua,
Agora, chegam teorias de vrtices hialinos
A latejar cristalizaes nevoadas e difusas.
Como um raio de sol atravessa a vitrine maior,
Bailam no espao a tingi-lo em fantasias,
Laos, grifos, setas, ases na poeira multicolor .

XXI
APOTEOSE
....................................................................

XXI I
Junto de mim ressoa um timbre:
Laivos sonoros!
Era o que faltava na paisagem...

XXI I I
As ondas acsticas ainda mais a sutilizam:
L vo! L vo! L correm geis,
L se esgueiram gentis, franzinas coras de Alma...
XXI V
44
Pede uma voz um nmero ao telefone:
Norte - 2, 0, 5, 7...
E no Ar eis que se cravam moldes de algarismos:

XXV
ASSUNO DA BELEZA NUMRICA

XXVI
Mais longe um criado deixa cair uma bandeja...
No tem fim a maravilha!
Um novo turbilho de ondas prateadas
Se alarga em ecos circulares, rtilos, farfalhantes
Como gua fria a salpicar e a refrescar o ambiente...

XXVI I
-Meus olhos extenuaram de Beleza!

XXVI I I
Inefvel devaneio penumbroso-
Descem-me as plpebras vislumbradamente...
.........................................................................

XXI X
...Comeam-me a lembrar anis de jade
De certas mos que um dia possu-
E ei-los, de sortilgio, j enroscando o Ar...
45
Lembram-me beijos -e sobem
Marchetaes a carmim...

XXX
Divergem hlices lantejoulares...
Abrem-se cristas, fendem-se gumes...
Pequenos timbres de ouro se enclavinham...
Alam-se espiras, travam-se cruzetas...
Quebram-se estrelas, soobram plumas...

XXXI
Dorido, para roubar meus olhos riqueza,
Fincadamente os cerro...
Embalde! No h defesa:
Zurzem-se planos a meus ouvidos, em catadupas,
Durante a escurido -
Planos, intervalos, quebras, saltos, declives...

XXXI I
- mgica teatral da atmosfera,
- mgica contempornea - pois s ns,
Os de Hoje, te dobramos e fremimos!
.............................................................

XXXI I I
Eia! Eia!
Singra o tropel das vibraes
Como nunca a esgotar-se em ritmos iriados!
Eu prprio sinto-me ir transmitindo pelo ar, aos novelos!
Eia! Eia! Eia!...
XXXI V
46
(Como tudo diferente
Irrealizado a gs:
De livres-pensadores, as mesas fludicas,
Diludas,
So j como eu catlicas, e so como eu monrquicas!...)
......................................................................
......................................................................

XXXV
Sereno,
Em minha face assenta-se um estrangeiro
Que desdobra o Matin.
Meus olhos, j tranquilos de espao,
Ei-los que, ao entrever de longe os caracteres,
Comeam a vibrar
Toda a nova sensibilidade tipogrfica.

XXXVI
Eh-l! Grosso normando das manchettes em sensao!
Itlico afilado das crnicas dirias!
Corpo 12 romano, instalado, burgus e confortvel!
Gticos, cursivos, rondas, inglesas, capitais!
Tipo miudinho dos pequenos anncios!
Meu elzevir de curvas pederastas!...
E os ornamentos tipogrficos, as vinhetas,

XXXVI I
As grossas tarjas negras,
Os puzzles frvolos - e as aspas... os acentos...
Eh-l! Eh-l! Eh-l!

47
XXXVI I I

XXXI X
- Abecedrios antigos e modernos,
Gregos, gticos,
Eslavos, rabes, latinos -,
Eia-h! Eia-h! Eia-h!...

XL
(Hip! Hip-l! Nova simpatia onomatopaica,
Recendente da beleza alfabtica pura:
Uu-um... kess-kress... vliiim... tlin... blong flong flak
P-am-pam! Pam... pam... pum... pum... Hurrah!)

XLI
Mas o estrangeiro vira a pgina,
L os telegramas da ltima-Hora,
To leve como a folha do jornal,
Num rodopio de letras,
Todo o mundo repousa em suas mos!

XLI I
-Hurrah! Por vs, indstria tipogrfica!
-Hurrah! Por vs, empresas jornalsticas!

48
XLI I I

XLI V

....................................................................................
....................................................................................

XLV
Tudo isto, porm, tudo isto, de novo eu refiro ao Ar
Pois toda esta Beleza ondeia l tambm:
Nmeros e letras, firmas e cartazes -
Altos-relevos, ornamentao!... -
Palavras em liberdade, sons sem-fio,
Marinetti + Picasso = Paris <Santa Rita Pin-
Tor + Fernando Pessoa
lvaro de Campos
49
! ! ! !

XLVI
Antes de me erguer lembra-me ainda,
A maravilha parisiense dos balces de zinco,
Nos bares... no sei porqu...

XLVI I
-Un vermouth-cassis... Un Pernod leau...
Un amer-citron... une grenadine

..
..

XLVI I I
Levanto-me
-Derrota!
Ao fundo, em mayor excesso, h espelhos que refletem
Tudo quanto oscila pelo Ar:
Mais belo atravs deles,
A mais sutil destaque...
- sonho desprendido, luar errado,
Nunca em meus versos poderei cantar,
Como ansiara, at ao espasmo e ao Oiro,
Essa beleza pura!

XLI X
Rolo de mim por uma escada abaixo...
Minhas mos aperreio,
Esqueo-me de todo da idia de que as pintava...
50
E os dentes a ranger, os olhos desviados,
Sem chapu, como um possesso:
Decido-me!
Corro ento para a rua aos pinotes e aos gritos:

L

LI
VLIIIMIIIIM...
BR-H... BR-H... BR-H!...
FUTSCH! FUTSCH!...
PRA K K!...
Lisboa Maio de 1915

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