SINFONIA 3 BWV 789 en RE mayor

Esta sinfona est basada en un slo Motivo:

Ejemplo 3. 1.-
Motivo formado a partir del desarrollo por secuenciacin. Posee dos secuencias:
a) Una secuencia descendente, de grado en grado ( FA - MI - RE ) a partir del ele-
mento x (en el que tambin distinguimos parte de l como elemento x ):
Ejemplo 3. 2.- x
____________
_____
x
que forma, por secuenciacin, la primera parte del Motivo:
Ejemplo 3. 3.-
b) Otra secuencia ascendente del elemento y (que sigue el ciclo de quintas:
FA - SI ). Se trata de la escala descendente de RE mayor de FA hasta FA, pero cambiando el
registro a mitad de la escala logrando con ello un gran incremento de tensin (cambio de registro
sobre nota extraa, aqu nota de paso, procedimiento habitual en Bach).
Ejemplo 3. 4.-
y
____________________
del elemento y se obtienen los elementos y e y
Ejemplo 3. 5.-
y y
___________ ___________
Este elemento y constituye la segunda parte del Motivo.
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Javier Costa Ciscar.2001
Todo el Motivo constituye, en su primera presentacin, una cadencia conclusiva:
Ejemplo 3. 6.-

T (D) S6________ T3 1 S ____ D_____ T
Inmediatamente aparece la Coda del Motivo, o elemento z (en el anlisis) en donde
distinguimos el elemento z y el elemento z que es la retrogradacin del elemento z :
Ejemplo 3. 7.-
z
_________________________
_________ _________
z z
Observamos adems el elemento w : formado por la conjuncin de los elementos
y e z (inversin retrograda de z )
Ejemplo 3. 8.-
y
___________
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________________
z
Junto con el Motivo aparecen dos diseos meldico-rtmicos (B - C) , que lo acom-
paan en cada intervencin, a modo de dos Contramotivos. Vemos:
a) Diseo B : Est formado por la secuenciacin descendente del elemento w , de
grado en grado:
Ejemplo 3. 9.-
_________________ _______________ _______________
b) Diseo C : Est formado por valores largos (fguracin rtmica de blanca) en giro
descendente y conjunto formando retardos, que no es otra cosa que la polifona implcita que
existe en el propio Motivo, como voz superior:
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Javier Costa Ciscar.2001
Ejemplo 3. 10.-
Como veremos ms adelante, los tres elementos, el Motivo, que denominaremos en
el anlisis diseo A y los otros dos diseos B y C, a modo de dos contramotivos, estn colo-
cados en la textura a 3 voces con todas sus posibilidades de combinacin, es decir, utilizando
contrapunto invertible a tres voces (cualquiera de ellos puede estar situado indistintamente en
cualquiera de las tres voces).
ESTRUCTURA
En dos secciones: A - A - Coda
Primera seccin: A (1 - 14)
(1 - 8) Exposicin: se presenta el Motivo en las tres voces en alternancia de las to-
nalidades: RE mayor - LA mayor - RE mayor (es decir, T - D - T ), procedimiento muy
prximo al utilizado por Bach en las exposiciones de las Fugas, en donde la alternancia entre
la tonalidad de la tnica con la Dominante para regresar a la Tnica, no es ms que una presen-
tacin enfatizada de la tonalidad principal.
En los compases 1 - 3 aparece el Motivo en la primera voz acompaado por un bajo
armnico formando cadencia.
Ejemplo 3 .11.-
T (D) S6_______ T3 1 S______D ______ T
En el comps 3 aparece la Coda del Motivo (modulando a la Dominante) o elemento
z , adems del elemento y por aumentacin de valores y se inicia el Motivo en LA mayor en
la segunda voz, Motivo que se acompaar por los dos diseos meldicos: B en la tercera voz
y C en la primera:
Diseo C
Motivo en LA mayor (Diseo A)
Diseo B
en un ciclo de quintas: FA# - SI - MI - LA - RE
Veamos estos compases:
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Javier Costa Ciscar.2001

Ejemplo 3. 12.-
z
_________

_______ T (s6 D7) Sp D T S6 D T
y aum. FA# SI MI LA RE
La tercera entrada del Motivo (en RE mayor) se produce en el comps 6 acompaado
del diseo B (voz superior) y del diseo C (voz central ). Es decir:
Diseo B
Diseo C
Motivo en RE mayor ( Diseo A)
Queda de esta forma dibujada, con la tercera entrada, la exposicin motvica,que su-
pone la primera cadencia estructural importante ( T - D - T ). Esta tercera entrada sigue el ciclo
de quintas siguiente: SI - MI - LA - RE - SOL - DO# - FA (tomando las notas fundamentales de
los distintos acordes del motivo) fnalizando con cadencia conclusiva: S - D7 - T3 :
Ejemplo 3. 13.

SI MI LA RE SOL DO# FA

(8 - 9) Primer divertimento: Al igual que ocurrir con los divertimentos en las Fugas
de Bach, los divertimentos en las invenciones suponen los verdaderos fragmentos de desarrollo
del discurso musical. Suelen ser tratados secuencialmente, con un modelo que se repite varias
veces y que Bach suele enmascarar, al disponer el material motvico principal de forma alternada
entre las diversas voces,cumpliendo normalmente una funcin modulante. Aqu aparece un diseo
meldico conductor del divertimento, que lo unifca, y que es tratado secuencialmente en ritmo
armnico de blancas, siguiendo el ciclo de quintas siguiente: RE - LA - MI - SI hasta llegar a
FA# como Dominante de si menor, tonalidad del relativo en la que se reexpondr de nuevo el
Motivo. Este diseo conductor es el elemento z. Aprovechando la Coda del Sujeto de la tercera
entrada de la Exposicin, acompaada en su primera intervencin por terceras paralelas (comps
8) Bach inicia este divertimento basado fundamentalmente en este elemento.
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Ejemplo 3. 14.-
RE___________ LA___________ MI___________ SI___________ FA#
(10 - 11) Aparece el Motivo en la tonalidad de si menor, en una nueva disposicin de
los tres elementos A , B , C , colocando en la voz superior el Motivo,en la segunda voz el diseo
B y en la tercera voz el diseo C algo modifcado en sus valores.
Motivo en si menor (Diseo A )
Diseo B
Diseo C
Ejemplo 3. 15.-
(12 - 14) Segundo divertimento: basado en los elementos y e y , siguiendo el
ciclo de quintas siguiente: MI# - LA - RE# - SOL# - DO# - FA# - SI fnalizando con cadencia con-
clusiva en fa # menor (comps 14), como fnal de la Primera seccin de la Sinfona. En realidad
Bach reexpone aqu el motivo en esta tonalidad (fa#m), ornamentado, escribiendo la polifona
implcita del motivo entre las dos voces superiores:
Ejemplo 3. 16.-
Coda mod. y y y y
________ _____ _____ _____ _______

________ _______ ______ ______ ______ ______
y aum. y y y y y

MI # LA RE# SOL# DO# FA# SI
t s6 D t
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Javier Costa Ciscar.2001

Es interesante observar cmo Bach coloca el elemento y (segunda parte del motivo:
aqu comps 14) de manera distinta, distribuido entre las dos primeras voces,sin cambio de registro,
de manera que en lugar de crear tensin, crea relajacin, para as cumplir la funcin conclusivo-
cadencial encomendada a este fragmento, que supone fnal de la primera seccin.

Segunda Seccin : A (14 - 21)
Se inicia esta segunda seccin con un amplio desarrollo, aqu como tercer divertimento
(14 - 17), formado por la secuencia de tres diseos (que denominaremos en el anlisis, diseos
1, 2 y 3). Bach escribe nuevos elementos de divertimento, a partir de los ya conocidos, aunque
aqu uniendo varios de ellos e incluso modifcndolos. Vemos cmo:
Diseo 1. Formado por la cabeza del motivo (diseo A), alargando su ltima nota, que
aparece en la segunda voz en su primera presentacin (comps 15). Se trata del elemento x :
Ejemplo 3. 17.-
Diseo 2. Formado por el elemento x y el elemento y (de la Coda del motivo) unidos
formando un nuevo elemento (diseo 2), que funcionar como elemento de este divertimento y
que aparece en la primera voz en su primera presentacin (comps 15):
Ejemplo 3. 18.-
x y
___________ ___________________
Diseo 3. Formado por los elementos x , x , z e y unidos, formando un nuevo
elemento (diseo 3), que funcionar como elemento de este divertimento y que aparece en la
tercera voz tanto en su primera como en su segunda presentaciones (cc. 15 y 16):
Ejemplo 3. 19.
x y x
_______ _________ ________________
__________
z
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Con la reunin de estos tres diseos (1, 2, 3), Bach formar el tercer divertimento
a la vez que la imitacin a la octava del elemento motvico ms caracteristico de la Sinfonia, el
elemento x, obteniendo as la sensacin de estrecho (como acumulacin de tensin por tanto).
Los compases 14 - 16 contituyen el modelo de la secuencia sostenida por un ciclo de quintas
en un ritmo armnico amplio de acorde/comps (FA# fnal de la primera seccin, SI, MI, LA,
RE enfatizado como dominante de la subdominante, mediante un breve pedal), que propicia la
modulacin a la subdominante:
Ejemplo 3. 20.-
FA# _______________ SI____________________________________ MI
Este modelo se repite en los compases 16 - 18 un grado ms abajo, pero invir-
tiendo la colocacin de los diseos 1 , 2 y 3. (tcnica preferida por Bach,como ya se ha indicado
ms arriba, en la formacin de los divertimentos, para que no sean tan explcitos, y que exige por
tanto, la utilizacin de la tcnica del contrapunto invertible):
Ejemplo 3. 21.-
MI__________________________ LA_________ RE
Se obtienen por tanto dos presentaciones diferentes de los tres diseos 1, 2 y 3 .
Manteniendo siempre en la tercera voz el diseo 3 invierte la colocacin de los diseo 1 y 2:

Compases 14 - 16 Diseo 2 Compases 16 - 18 Diseo 1
Diseo 1 Diseo 2
Diseo 3 Diseo 3
Como fnal del tercer divertimento aparece un fragmento con carcter cadencial
(compases 17 - 18) formando la pedal de dominante de SOL mayor, basado en los elementos
y , z , z , z :
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Ejemplo 3. 22.-

RE________________________________________________ SOL
En los compases 19 - 20 aparece el Motivo en la tonalidad de SOL mayor con la re-
exposicin por tanto de los tres diseos A , B, C (en la colocacin C, B, A desde el agudo al
grave), siguiendo el ciclo de quintas siguiente: MI - LA - RE - SOL - DO iniciando desde aqu, la
cadencia en SOL mayor. Esta presentacin del Motivo en SOL mayor cumple la funcin de enfa-
tizar la Subdominante de la tonalidad principal, funcin estructural que aqu constituye cadencia
plagal-estructural S - T ( SOL - RE ). Vemos:
Ejemplo 3. 23.-
MI LA RE SOL DO

T (s6 D7) Sp D7 T S7 D7 T3
Despus de la Coda del Motivo (comps 21) que utilizar Bach para modular a RE
mayor (tono principal), aparecer el Motivo en esta tonalidad, que aqu cumple funcin de Res-
puesta . Obsrvese cmo en esta Sinfona existe una cierta intencin de presentar el Motivo junto
con su repeticin en la tonalidad de su Dominante, por lo que aqu consideramos lgico otorgar
a esta presentacin del Motivo en RE mayor (21 - 22) la funcin de respuesta a la de SOL mayor.
Esta es la explicacin del porqu aparece en este momento y dos veces seguidas, el motivo en
la tonalidad principal. Encontramos adems una nueva forma de presentar los tres diseos: B,
A, C (desde arriba a abajo):
Ejemplo 3. 24.-
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Coda al M
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Despus de la Cadencia a RE mayor (comps 23) aparecer la Coda, en donde
expone el Motivo en esta tonalidad, con una nueva colocacin de los tres diseos : A, C, B (la
ltima posibilidad de permutacin que quedaba por colocar de estos tres elementos), que sigue
adems el ciclo de quintas siguiente: SI - MI - LA - RE - SOL para desde aqu completar la Ca-
dencia en RE mayor:
Ejemplo 3. 25.-

T (D7)____ ]S] Sp D T S6 D T
(D7)
donde adems el elemento y aparece fragmentado y distribudo entre las dos primeras
voces,al igual que ocurra en el fnal de la primera seccin (comps 14), y con la misma funcin
conclusiva que all, por lo que su segunda mitad se queda en el registro medio (en concreto las
notas: SI - LA - SOL - FA )
Ejemplo 3. 26.-
Elemento y (inicio) Elemento y (cadencial)
En general podemos destacar las siguientes caractersticas de esta sinfonia:
1.- Se establece una relacin entre el Motivo y su transposicin a la quinta superior
(con clara referencia a la relacin que existe de forma semejante entre Sujeto y Respuesta en
las Fugas):
- En la Exposicin: con la alternancia entre RE Mayor y LA mayor (1 - 8)
- En su exposicin en si menor (comps 10- 11) : con la presentacin ornamen
tada del motivo en fa # menor,
- En su presentacin en SOL mayor (comps 19) y su transposicin a RE mayor
(comps 21).
2.- La estructura de esta sinfona puede obtenerse a partir de la elaborada caden-
cia en fa # menor del comps 14, cadencia conclusiva que junto con el tratamiento especfco
del elemento y (distribuido entre dos voces en este punto y al fnal de la pieza) articula en dos
secciones la sinfona.
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3.- El plan tonal est determinado desde la relacin de quinta:
Primera seccin:
desde tnica a dominante: quinta ascendente (no hay que olvidar que fa#m repre-
senta aqu a la funcin de dominante: paralelo menor de la dominante: Dp)
Segunda seccin:
desde la subdominante a la tnica: quinta ascendente SOL - RE
4.- Se observa adems cmo Bach coloca los tres elementos A,B,C (motivo y dos
contramotivos), en todas las posibilidades que permite la permutacin de tres ele-
mentos:
1 x 2 x 3 = 6 presentaciones diferentes.

Veamos cmo.
Compas 3.- LA Mayor C
A
B
Comps 6.- RE Mayor B
C
A
Comps 10.- si menor A
B
C
Comps 19.- SOL Mayor C
B
A
Comps 21.- RE Mayor B
A
C
Compas 23.- RE Mayor A
C
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