PROPAGACION DEL SONIDO EN CAMPO LIBRE

Las fuentes sonoras emiten ondas en todas

direcciones repartiendo la energa acstica en funcin de la distancia sobre una
esfera hipottica de radio igual a la distancia. Dado que la rea de la oreja
humana es pequea, la energa percibida es una porcin minscula de la total.
Por lo tanto en auditorios abiertos no se producir ningn tipo de refexin y
todo depender de la esfera imaginaria trazada entre el receptor y el emisor.
Para aumentar la efectividad del recinto podemos situar paredes detrs de los
receptores de modo que el sonido se refeje y se dirija de nuevo al receptor
como si de una nueva fuente se tratase. Si las pantallas fuesen
circulares podramos vocalizar las ondas en un punto especfco.
En recinto cerrado, vemos como se produce el efecto de reverberacin, el
sonido rebota en las paredes y lo seguimos percibiendo una y otra vez, dado
que cada vez hay ms prdidas, la duracin de la reverberacin es fnita.
TIPOS DE AUDITORIOS:
Al aire libre
Por lo general, se localizan en las plazas pblicas, parques y jardines; su
funcin es dar al pblico un espacio donde realicen reuniones masivas,
conciertos y otros eventos de carcter cvico y cultural.
De Educacin
Se encuentran en instituciones educativas; se disean dependiendo de los
recursos econmicos y del grado de enseanza de la escuela, la capacidad de
las butacas se calculan de acuerdo al nmero o porcentaje de alumnos.
Municipal, estatal y nacional
Se diferencian por la cantidad de espectadores y por su situacin geogrfca.
LA REFLEXION
La refexin de las ondas sonoras cumple las leyes de la ptica geomtrica
siempre que las dimensiones de las superfcies sobre las que inciden
sean superiores a su longitud de onda; as como que las rugosidades de
dichas superfcies sean inferiores a su ya citada longitud de onda; como se
recordar la longitud de onda () es la distancia entre frentes de ondas
consecutivas.
Esta caracterstica de la refexin tiene una gran importancia
arquitectnica, pues permite orientar las refexiones sonoras en funcin de la
forma de las superfcies refectantes, de tal manera que colocando paneles o
lamas de diversos materiales (madera, metacrilato, etc.) y formas apropiadas
de los mismos, podemos conseguir orientar las ondas sonoras, hacia zonas de
un local en que sin estas disposiciones no les llegara el sonido o slo muy
debilitado; como se podr comprender tiene una importancia capital en el
diseo de salas de conciertos, auditorios etc.
ESTUDIO DE LAS PRIMERAS REFLEXIONES
Cuando una onda acstica encuentra en su propagacin una superfcie de
separacin de dos medios distintos se originan dos nuevas ondas, una
refejada, que se propaga en el primer medio, y otra transmitida, que se
propaga en el segundo medio. Basndonos en las leyes de Snell estudiaremos
en profundidad los fenmenos de refexin y transmisin de las ondas
acsticas.

Siguiendo las leyes de Snell deducimos que el ngulo de incidencia y de
refexin son iguales y el de incidencia y el de refraccin guardan la relacin:

Por tanto, siendo S la superfcie de separacin de dos medios con
impedancias caractersticas z
1
y z
2
respectivamente, y siendo i la onda
incidente, r la refejada y t la transmitida al medio 2 tendremos:
CAMPO DIRECTO VS CAMPO REVERBERADO

La reverberacin es otro fenmeno muy relacionado con todo lo anterior;
podramos defnirlo como la energa acstica que debido a las refexiones en
un espacio cerrado, se suma a la seal emitida directamente por una fuente
emisora de sonido. No debemos confundirlo con el eco, pues ste es percibido
con un retardo sobre la seal directa, igual o superior a 50 milisegundos
pudiendo nuestro odo diferenciar ambas seales; si el retardo es
inferior a los 50 mseg., la seal directa y la refejada se confunden
producindose la reverberacin.
TIEMPO DE REVERBERACION
El tiempo de reverberacin fue defnido por Wallace Clement Sabine como el
tiempo desde que cesa la emisin sonora hasta que el nivel de presin sonora
(NPS) decae 60 dB con respecto a su valor inicial. El RT se utiliza para tener
nocin del campo reverberante, la prolongacin del sonido y la modifcacin
que este recibe por efecto de la sala, a travs del tiempo y luego de emitido.
Se obtienen los valores del RT mediante el clculo de la pendiente
de la linealizacin de de la curva de decaimiento energtico obtenida desde el
cese de la emisin. Una forma de estimar, en forma terica, el RT de una sala
es mediante la frmula de Sabine . Donde V es el volumen del recinto [m3],
es el coefciente de absorcin promedio y Stot [m2] es la superfcie total de la
sala, a la que est expuesta la fuente sonora.
Dada la utilidad de cada espacio, encontramos diferentes valores
recomendados para cada uno de ellos:
PARAMETROS DERIVADOS
La Defnicin, D50, es la relacin entre la energa de los primeros 50 ms y la
energa
total desde la recepcin del sonido directo, calculado esto sobre la respuesta al
impulso del recinto. Los primeros 50 ms del decaimiento energtico seran
integrados en una nica informacin incrementando la defnicin del sonido
emitido.
A partir de estos 50 ms se empieza a percibir el decaimiento energtico como
reverberacin
El Speech Transmission Index, STI, indicar la perdida de percepcin de las
consonantes debido a la prdida de la profundidad de la modulacin de los
mensajes en los puntos de escucha, fundamentalmente debido al tiempo de
reverberacin y al ruido de fondo.
Este parmetro corresponder a un cero cuando la inteligibilidad en la sala sea
nula y a un uno cuando la inteligibilidad sea ptima.
La Calidez acstica, BR, (Bass Ratio) es la relacin entre los tiempos de
reverberacin de las bandas de bajas frecuencias y los de las bandas medias).
En valores apropiados, esta relacin denota la suavidad de la respuesta de la
sala a la interpretacin musical.

El Brillo, Br, es el parmetro equivalente al BR pero dedicado al anlisis del
comportamiento de los tiempos de reverberacin de las frecuencias altas en el
recinto. Se defne como la relacin entre los tiempos de reverberacin de las
bandas de frecuencias altas y los de las bandas medias. Denota el predominio
temporal de los agudos.
La Claridad musical, C80, se defne como la relacin energtica, expresada en
dB, entre los primeros 80 ms del decaimiento sonoro y el decaimiento restante,
siempre evaluado sobre la respuesta al impulso del recinto.
RELACION ENTRE EL TIEMPO DE REVERBERACION Y LA
INTELIGINILIDAD DE LA PALABRA
Al emitir un mensaje oral, la duracin de las vocales y su correspondiente nivel
de presin sonora es mayor que el de las consonantes.
Adems, el contenido frecuencial de las vocales es ms rico en bajas
frecuencias, en tanto que las consonantes presentan un mayor contenido de
altas frecuencias.
En una sala con un tiempo de reverberacin alto, el decaimiento energtico de
una vocal emitida en la misma es apreciablemente ms lento que su
decaimiento propio (aquel que se observara si la vocal se emitiese en el
espacio libre). Tal hecho, junto con la mayor duracin y nivel comentados
anteriormente, provoca un solapamiento temporal de la vocal con la con
sonante emitida inmediatamente despus, segn se observa en la fgura.
La simultaneidad temporal de la vocal y de la consonante con sus
correspondientes niveles, as como las caractersticas espectrales de ambos
sonidos, son las causantes del enmascaramiento parcial o total de la
consonante, producido por la vocal (un tono de baja frecuencia y nivel elevado
enmascara otro tono de frecuencia ms elevada y nivel inferior).
Finalmente, como quiera que el grado de inteligibilidad est estrechamente
ligado a la correcta percepcin de las consonantes por su importante contenido
de altas frecuencias, el enmascaramiento de las mismas debido a un exceso de
reverberacin provoca indefectiblemente una prdida de inteligibilidad en la
sala.