Una cmara de fotos consiste en una serie de mecanismos cuyas funciones son las de concentrar la

imagen reflejada por los objetos a fotografiar y permitir que la luz, que penetra en una cmara
oscura a travs de un pequeo orificio, produzca sobre la pared opuesta una imagen reflejada.
Aplicando este principio, es posible la construccin de una cmara fotogrfica simple con un orificio
estenopeico. La luz, al entrar por esta pequea abertura, forma una imagen de poca nitidez sobre
la pared interna opuesta a aquella en la que se encuentra el orificio.

El enfoque se mejora sustituyendo el orificio estenopeico por una lente convergente colocada a una
determinada distancia respecto del plano de la imagen.

Las cmaras de fotos a las que estamos habituados hoy en da, en lugar del orificio, tienen un
objetivo con una lente. Las cmaras actuales, estn compuestas por un diafragma para regular la
cantidad de luz que llega a la pelcula y de un obturador que determina el tiempo de exposicin.
Cronologa y evolucin de las cmaras
El aparato que conocemos como cmara, tiene una historia casi mil aos ms antigua que la propia fotografa. Sabemos que ya en el siglo X se observaban los
eclipses en el interior de una habitacin a oscuras, en uno de cuyos lados se abra un orificio que proyectaba una imagen muy clara del sol en la pared opuesta.

En el siglo XVI y XVII se usaba, como instrumento de dibujo la cmara oscura, provista de un objetivo montado en una caja porttil; el dibujante se situaba en el
interior de una especie de tienda de campaa negra a travs de uno de cuyos lados asomaba el objetivo.

Con el descubrimiento de los compuestos fotosensibles en la dcada de 1830, y su exposicin dentro de cajas cerradas, la cmara oscura pas a llamarse cmara
fotogrfica o simplemente cmara.

Los primeros modelos consistan en dos grandes cajas de madera que se deslizaban una dentro de otra para enfocar. En un extremo se hallaba el objetivo y en el
otro un vidrio deslustrado que haca las veces de pantalla de enfoque y que, posteriormente, se sustitua por la placa fotosensible al hacer la toma. La mquina se
usaba siempre sobre un soporte y no pudo sujetarse a mano hasta que no se lograron pelculas y obturadores lo suficientemente rpidos como para contrarrestar las
vibraciones del pulso.
En la imagen izquiera tenemos dos cmaras americanas tpicas de Daguerrotipos, la primera de cerca de 1839. La inferior es una variante de fuelle de 1850.

Hasta la revolucin fotogrfica provocada por George Eastman con el lanzamiento de las primeras cmaras Kodak porttiles y sus pelculas prefabricadas, todas las
cmaras utilizaban placas y pelcula en hojas, emulsionadas por el propio fotgrafo. Las cmaras de cajn y de fuelle porttiles, que fueron muy populares durante las
tres primeras dcadas de nuestro siglo, utilizaban pelcula en rollo de diversos tamaos, pero lo suficientemente grande para poder hacer pequeas copias por
contacto para el lbum familiar.
A finales del siglo pasado, con la novedad de la fotografa, aparecieron cmaras curiossimas tales como sombreros-cmara, relojes-cmara e incluso pistolas-cmara.
En la figura de la izquiera, tenemos un modelo ingls de 1882.


En 1936 apareco la primera reflex SLR de 35mm, la Kine-Exacta, muy parecida a las actuales. A la derecha podemos ver el modelo con sus fuelle macro acoplado.

La mejora de las cmaras de 35 mm. que sigui a la segunda guerra mundial, hizo que las cmaras para pelcula en rollo fuesen perdiendo popularidad. Actualmente
los nicos modelos que sobreviven son de extraordinaria calidad y los usan mayoritariamente los profesionales debido a su mayor tamao de negativo.
Las actuales cmaras rflex de un slo objetivo (SLR) incorporan los mayores adelantos tecnolgicos y la mayor oferta de pelcula y accesorios.


2.- COMPONENTES BSICOS DE LA CMARA

Aparte del obturador y del diafragma, la cmara posee otros sistemas que facilitan la labor del fotgrafo:

2.1. EL VISOR

Las primeras cmaras populares, como las Kodak primitivas, no tenan visor sino una serie de lineas grabadas en la parte superior que indicaban el ngulo cubierto.
Actualmente existen 4 tipos de visores:

Visor de marco:

Consiste simplemente en un orificio con las mismas proporciones que el formato de la pelcula. Algunas poseen dos orificios para usarlos alineados. Hoy en da slo
los montan las cmaras baratas de usar y tirar. Una variante es el visor deportivo de marco, que como accesorio, llevan algunas cmaras rflex de medio formato.

Visores pticos o directos:

Estn formados bsicamente por una lente bicncava y una biconvexa que producen una imagen virtual y no invertida; algunas llevan una lnea brillante en sus
mrgenes para delimitar la zona de encuadre.
Existen dos variantes: el de Newton, hoy en desuso, y el de Galileo, basado en un telescopio invertido, en stos ltimos, la imagen aparece de menor tamao que en
la realidad y sus lentes ocupan menor espacio que el de Newton.
Este tipo de visor es el que utilizan la mayor parte de las cmaras compactas y las pequeas pocket 110. Como desventaja presenta el llamado error de paralaje, que
consiste en que la zona observada por el visor slo coincide con la captada por la cmara cuando el sujeto est prximo al infinito; conforme nos acercamos al tema,
las dos reas dejan de coincidir. Algunas cmaras solucionan esto montando un visor

mvil sobre un tornillo graduado que inclina el rea observada conforme nos acercamos al tema y otras simplemente marcando en el visor dos reas de cobertura
distintas, para usar una u otra en funcin de la distncia a que nos encontremos del sujeto.

Visor rflex SLR o de pentaprisma:

Es el caracterstico de las cmaras rflex de 35 mm. o SLR (Singles Lens Reflex), aunque tambin lo montan algunas de medio formato.


La imagen captada por el objetivo rebota en el espejo interno y se forma sobre una pantalla mate de donde es recogida por el pentaprisma; en su interior se
producen tres rebotes cruzados que enderezan la imagen tanto vertical como lateralmente.
Es el modelo de mayor exactitud ya que carece de error de paralaje, no posee ningn tipo de inversin de imagen y la escena observada es exactamente la misma
que aparecer en la pelcula, ya que ambas pasan a travs del mismo objetivo y recorren la misma distancia hasta la pantalla y hasta la pelcula.

La nica pega es que al disparar no es posible ver el tema al haberse levantado el espejo.

Visor tipo rflex TLR:

Es el ms usado en las cmaras de pelcula en rollo tipo TLR (Twin Lens Reflex) o rflex de objetivos gemelos. El objetivo superior sirve para encuadrar y el inferior
para formar la imagen sobre la pelcula. Al enfocar actuamos simultneamente sobre los dos objetivos.

La imagen que forma el objetivo superior se refleja en un espejo situado a 45 y sube hasta una pantalla de vidrio deslustrado situada en la parte superior, dentro de
un capuchn.

Aunque la escena no aparece invertida verticalmente, la imagen observada es especular y aparece invertida lateralmente, por lo que hace falta cierta prctica para
encuadrar un objeto en movimiento. Al igual que los visores pticos, a cortas distancias se produce error de paralaje. Como ventaja presenta la posibilidad de seguir
observando el tema durante la exposicin y como desventaja econmica, si la mquina admite el cambio de objetivos, el tener que comprarlos a pares.

Visor de pantalla:


Es el ms primitivo, consiste simplemente en una gran lmina de cristal deslustrado que recoge la imagen formada por el objetivo. Se usa en las grandes cmaras de
estudio para pelcula en hojas.
Resulta muy til para fotografa publicitaria ya que permite dibujar sobre la propia pantalla, recortar mscaras y realizar infinidad de trucos, aunque esto est
perdiendo terreno con la llegada del tratamiento de imagen digital. Los modelos ms vanazados (Sinar) tienen multitud de accesorios y admiten tambin respaldos
digitales.

La imagen aparece invertida verticalmente y no posee error de paralelaje.
2.2. El ENFOQUE

Un objetivo provisto de mecanismo de enfoque ofrece dos ventajas importantes: la posibilidad de enfocar a distancias ms cortas que los de foco fijo y la de enfocar
slo ciertos planos de una escena para destacarlos del resto y evitar la confusin.

Las cmaras ms rudimientarias no poseen sistema de enfoque y su objetivo suele venir ya preenfocado a la distancia hiperfocal.

En los modelos ligeramente ms "sofisticados", el anillo de enfoque puede estar slo dividido en smbolos que denotan paisajes, fotografas de grupos y primeros
planos.

En las cmaras de mayor calidad, el objetivo lleva una doble escala de distancias graduada en metros y pies; de esta manera, muchas veces puede enfocarse el
sujeto sin utilizar el visor.

Como ayuda al enfoque muchas cmaras incorporan a parte, o en del visor, alguno de los siguientes sistemas de enfoque:

Enfoque por telmetro:
El ojo percibe dos imgenes: procedentes una de un semiespejo mvil conectado al anillo de enfoque del objetivo y la otra de un visor ptico con lo que, por el
ocular, se oberva una imagen doble.
El enfoque es exacto cuando, al girar el objetivo, coinciden las dos imgenes.
Este mecanismo, acoplado a un visor ptico, lo montan las buenas cmaras no rflex de 35 mm., como, las legendarias Leicas.
Su precisin, y claridad es excelente.

Telmetro de imagen partida:
Es el mayoritariamente empleado en todas las cmaras rflex, se encuentra en la parte central de la pantalla. Consiste en dos prismas en forma de cua cilndrica
situados en el centro de la pantalla de enfoque. Cuando un objeto se halla ligeramente desenfocado, las rectas que atraviesan la linea de uni n de las dos cuas
aparecen quebradas y desplazadas (ver imagen izquierda).
Al enfocar, las lineas del objeto se aproximan hasta recomponer la figura.

Anillo de microprismas:
Aparece independiente o rodeando el crculo de los prismas de imagen partida. Consiste en un rea de pequesimos prismas en forma de pirmide achatada vistos
desde su vrtice superior. Cuando un objeto est enfocado, los puntos que componen su imagen aparecen ntidamente; al desenfocarlos, cada punto se decompone
en otros cuatro resultando una imagen descompuesta y borrosa.
Aunque es el sistema ms usado por ser bastante preciso y econmico, tiene el problema de que el anillo de microprismas y sobre todo el crculo de imagen partida
llegan a oscurecerse cuando los rayos de luz divergen desde el objetivo fuera de cierto rango de distancia, como es el caso del uso de grandes teleobjetivos o en
macrofotgrafa. En estos casos, su siempre que la cmara permita el cambio de pantallas, suele cambiarse por una simple pantalla de campo mate.

Pantalla de campo mate:
Consiste simplemente en una lmina de vidrio deslustrada sobre la que se observa la imagen formada por el objetivo; aveces llevan una pequea lupa incorporada
para amplificar el enfoque. Este es el sistema ms usado en medio y gran formato.
En las cmaras SLR suele aparecer como sistema estndar incorporando en su centro los dos sistemas anteriores.
En los SLR profesionales de calidad, suele existir media docena de pantallas intercambiables con cuadrculas, lentes de Fresnel, micrmetros, etc.
En la figura izquierda puede verse el funcionamiento de una pantalla de enfoque basada en un alente de Fresnel.
Sistemas autofoco:
Actualmente la mayor parte de las cmaras compactas y rflex, simplifican la tarea de enfoque con alguno de los siguientes sistemas autofoco:

1. COMPARACIN DE CONTRASTES: Es el sistema ms utilizado; su funcionamiento es parecido al de telmetro. Un panel fotosensible recoge dos imgenes, una
procedente del visor y otra de un espejo mvil acoplado al motor del enfoque.
El objetivo comienza a enfocar desde el infinito y detiene el motor cuando el contraste de luces y sobras coincide en las dos imgenes.
Hoy en da el panel fotosensible permite enfocar con un nivel de luz inferior al que necesita el ojo humano.
Este sistema suele fallar al enfocar temas de bajo contraste (paredes y objetos lisos), con motivos rtmicos y repetitivos (rejillas, objetos tramados) , o con poca
iluminacin.

2. INFRARROJO: Este sistema emite un haz de rayos infrarrojos que rebotan el objeto y son recogidos por un espejo similar al anterior que, detiene el enfoque,
cuando detecta una seal de intensidad mxima.
El sistema funciona bien con o sin luz y no se confunde con motivos poco contrastado o rtmicos, aunque si fotografiamos a travs de un cristal puede confundir ste
con el tema principal. Se utiliza frecuentemente acoplado a un flash, como elemento de apoyo al sistema anterior.

3. ULTRASONIDOS: Es muy parecido al de infrarrojos pero usa seales inaudibles de 1/1000 de segundo.
Su funcionamiento es comparable al de un radar. Un cronmetro compara la diferencia de tiempo entre la seal de salida y la de llegada rebotada en el objeto y as
calcula la distancia.

Tambin puede equivocarse al disparar a travs de cristales, ramas y alambradas.

El perfeccionamiento de todos estos sistemas autofoco sufre cada ao un avance extraordinario.
2.3. EL EXPOSMETRO

El clculo del tiempo de exposicin es, y ha sido siempre, el principal problema de todo fotgrafo. Hoy en da hay mucha gente que sigue usando las tablas que
incorporan en su interior las envolturas de pelcula, pero con indicaciones tan empricas como "sese 1/125 a f16 para sol brillante, etc.", evidentemente no puede
conseguirse unos resultados muy fiables.

Los exposmetros pueden clasificarse segn el tipo de clula fotosensible, segn sean de mano o incorporados en la cmara, segn el ngulo de luz captado o segn
midan luz continua o de flash, aunque en este ltimo caso se les conoce como flashmetros.

Los primeros en aparecer fueron los de mano que se siguen usando mucho entre profesionales, dado que las cmaras de medio y gran formato suelen carecer de l.

Todos los exposmetros actuales incorporan alguno de los siguientes tipos de clulas:
Clulas de Selenio:

Son las nicas que emiten electricidad al incidir en ellas la luz, por lo que estos exposmetros son los ms sencillos y no necesitan pilas. Aunque son los ms baratos,
por su poca sensibilidad, no resultan fiables a bajos niveles de iluminacin.

Clulas de Sulfuro de Cadmio (CdS):
Tienen que ser alimentadas por una corriente elctrica. Al incidir la luz sobre la clula de sulfuro de cadmio, sta reacciona aumentando su resistencia; los valores
indicados por la aguja se transforman en unidades de la escala de velocidades-diafragmas.

Son mas sensibles a la luz, pero reaccionan con ms lentitud y adems guardan memoria de la ltima lectura, es decir, que si lo usamos en reas de gran intensidad
de luz y pasamos a utilizarlo en sitio ms oscuro, notaremos que el eposmetro ha quedado temporalmente cegado y sus valores pueden se rerrneos.
Clulas de Silicio:
Son las ms avanzadas y existen actualmente varios modelos, las ms conocidas son las clulas azules de silicio (SBC) y las de fosfoarseniuro de galio. Ambas son
muy pequeas, por lo que pueden incorporarse tambin en el interior de las cmaras, son unas mil veces ms sensibles que las de CdS ya que poseen un
amplificador de seal, no guardan memoria y son mucho ms rpidas en reaccionar.

Este modelo, con sus constantes renovaciones tecnolgicas, es el que incorporan hoy en da la mayor parte de las SLR actuales.

Con los exposmetros de mano los fotgrafos pueden calcular la exposicin con dos mtodos diferentes:

LECTURA DE LA LUZ INCIDENTE:
Se cubre la entrada de luz a la clula con un accesorio incorporado, en forma de cpula de plstico blanco translcido, y se coloca el exposmetro ante el sujeto,
orientndolo hacia la luz.
Este mtodo permite conocer la intensidad de luz que est recibiendo un objeto, pero no tiene en cuenta las tonalidades de la escena, por lo que se equivocar al
fotografiar sujetos mayoritariamente blancos o negros.
Resulta el mtodo ms idneo cuando no puede uno acercarse al sujeto, como es el caso de la Fotografa de Naturaleza. Por ejemplo, sera la nica forma vlida de
lectura en el caso de intentar fotografiar un buitre en vuelo cuando est sobrevolando rocas de distinta reflectancia.

LECTURA DE LA LUZ REFLEJADA:
La clula, desprovista de la cpula, se orienta desde la cmara apuntando hacia el sujeto.
Este mtodo gana en exactitud si nos aceramos mucho al sujeto y leemos su distintas reflectancias. En contraluces y a distancias medias puede ofrecer datos
errneos y sobre todo cuando el sujeto tiene un tono excesivamente claro u oscuro.
El mtodo de la lus reflejada, es el mismo que usan la mayor parte de las cmaras ya que el exposmetro integrado no permite otro mtodo de lectura.
Muchas veces el fotgrafo hace la media entre los valores obtenidos por ambos mtodos.
Otra forma de lectura, posiblemente la ms exacta, es el mtodo de la CARTA GRIS que consiste en introducir en la escena una cartulina gris standard con un 18%
de reflectancia y tomar la lectura sobre ella.

Para medir con exactitud la luminosidad de un tema sin tener que acercarnos a l, lo mejor es utilizar un exposmetro especial con un reducidsimo ngulo de lectura.
Estos exposmetros, denominados SPOT o PUNTUALES, poseen un visor con un sistema rflex que permite ver la zona exacta en que se toma la lectura. En gran
parte de las cmaras SLR de 35 mm. existe hoy en da este mtodo de lectura integrado cmo una opcin ms.

Las modernas SLR incorporan, como hemos dicho, clulas de Silicona, stas pueden hallarse en varias posiciones: la ms rudimentaria se encuentra dentro de una
ventanilla similar a la del visor ptico, por lo que miden la luz siempre con el mismo ngulo, independientemente del objetivo que utilicemos y de si usamos
portafiltros o no. Con este sistema hay que corregir constantemente el valor ofrecido por el exposmetro, tanto para la densidad del filtro que usemos, como para la
focal o los tubos o fuelles de extensin que acoplemos.

El sistema ms avanzado y fiable es el conocido como TTL (Through The Lens) o a travs del objetivo. Los exposmetros TTL miden la luz reflejada en el plano de la
pelcula, por lo que tienen en cuenta todos los accesorios que acoplemos al objetivo que le resten luminosidad.

Respecto al rea leda por la clula, las SLR TTL pueden contar con uno o varios de los siguientes sistemas de medicin:

Preferencia Central: comprende una amplia zona, circular o elptica, en el centro de la pantalla; el exposmetro concentra en ella entre el 50-75% de la lectura. Asigna
un valor ligeramente mayor a las regiosnes centrales e inferiores de la pantalla, para excluir el sol, ya que si est en esa zona los datos saldrn falseados y la foto
subexpuesta. Hasta hace muy poco, era el sistema ms utilizado.
Como este dato apenas figura en los manuales de la cmara, resulta importante conocer que reas valora ms el exposmetro. Una forma de conocerlo,
aproximadamente, es barrer en total oscuridad la pantalla con una luz puntual lejana formando lineas en ella y bajando poco a poco hasta abajo. Si miramos mientras
tanto la lectura del fotmetro, nos haremos una idea aproximada de la forma del rea de lectura.

Promedio al Azar: Mide la luz reflejada por una zona cuadriculada, cuyas manchas estn distrubuidas al azar a nivel de la cortinilla del obturador. Se equivoca igual o
ms que el anterior. hay muchas variantes como zonas lisas de gris neutro, etc.

Medicin Spot: Tambin llamada puntual, toma la exposicin en un pequeo crculo del centro de la pantalla de unos 5 10 grados.
Siempre se presenta como una opcin ms dentro de los distintos modos de medicin en cmras de gama media alta.
Es el ms exacto para motivos pequeos, aunque para amplias zonas, paisajes, etc., resulta muy complicado de usar.
Mediciones Matriciales y zonales: La medicin matricial y similares son las mas avanzadas hoy en da. El exposmetro mide la luz en 5 o ms zonas de la pantalla, cada
una de ellas acopladas a 20 o ms clulas que envan sus lecturas a un microordenador que las compara con una serie de situaciones standard almacenadas en su
memoria y calcula el valor correcto de exposicin.

En la imagen podemos ver el esquema de medicin matricial de las Nikon F-90x y F5. Sobre una matriz 3D, llegan los datos (1 y 2) de brillo y contraste procedentes
del sensor matricial y los que aportan los nuevos objetivos tipo D sobre la distancia (3) en que se encuentra el objeto enfocado (que se presupone que es el morivo
principal), a los resultados obtenidos se aade el valor de desenfoque procedente del sensor autofoco, con ello se logran exposiciones con un grado mnimo de error.
En el proceso de clculo, se utiliza adems la flexibilidad inherente del llamado "fuzzy-logic" o lgica difusa, para evitar cambios bruscos de exposicinal dispara series
de fotos.
Aunque resulta difcil que se equivoque, hay situaciones como las puestas de sol, en que al intentar neutralizarlas hace que las fotos salgan sobreexpuestas y pierdan
parte de su ambiente romntico.

Las mejores cmaras de hoy, montan simultneamente 2 o 3 sistemas diferentes y el fotgrafo elige el ms adecuado dependiendo del tema.

Aunque mucha gente crees que son trminos idnticos, un fotmetro es simplemente una aparato que mide la intensidad de la luz, independientemente de que luego
pueda ste traducir los datos en unidades fotogrficas.
Si el fotmetro oferece directamente las lecturas en forma de escala de exposicin fotogrfica (velocidad, diafragma, etc.) ya sea en directamente en su panel o a
traves de conexiones con dispositivos de la cmara, entonces de lo que estamos hablamos es de un exposmetro, que es lo que incorporan siempre las cmaras
fotogrficas.

En cuanto al grado de intervencin del fotgrafo tenemos: cmaras manuales y automticas.

En las cmaras manuales, el exposmetro indica en el visor un valor correcto de velocidad en funcin del diafragma ajustado, y el fotgrafo elige ese valor, o el que le
da la gana.

En las cmaras automticas, el exposmetro va acoplado al diafragma, al obturador o a ambos. De esta manera, en una cmara automtica con preferencia en la
apertura, nosotros elegimos el diafragma y la cmara coloca el valor de velocidad que considera adecuado. En las de preferencia en la velocidad, el fotgrafo elige la
velocidad de obturacin y la cmara cierra el diafragma al valor considerado como correcto o, incluso en la totalmente automticas (modo programa), puede la propia
cmara elegir los valores de velocidad y diafragma, y nosotros slo tenemos que apretar el disparador.
Todos estos modos y bastantes otros ms agrupados bajo la denominacin de "Programas", con mayor o menor "inteligencia artificial" asociada, suelen ofrecerse
cmo opcin en el dial de casi todas las nuevas cmaras fotogrficas.

Si lo que pretendemos es aprender fotografa, lo mejor es que las decisiones las tomemos nosotros y no la cmara. Por ello, al adquirir un equipo fotogrfico y, dada
la abundancia de automatismos, no est de ms que comprobemos que entre sus programas figura al menos la posibilidad de uso manual, aunque en ocasiones los
automatismos resultan francamente tiles.

Segunda parte del captulo: 3. Tipos de cmaras

Inicio | Introduccin | Cap. 1 | Cap. 2 | Cap. 3 | Cap. 4 | Cap. 5 | Cap. 6 | Cap. 7 | Cap. 8 | Cap. 9 | Cap. 10 | Cap.
11 | Bibliografa | Mapa del Sitio

C.A.I. Centro de apoyo a la Investigacin de la Universidad de Alcal (Madrid) Espaa | difoto@uah.es
Una cmara de fotos consiste en una serie de mecanismos cuyas funciones son las de concentrar la
imagen reflejada por los objetos a fotografiar y permitir que la luz, que penetra en una cmara
oscura a travs de un pequeo orificio, produzca sobre la pared opuesta una imagen reflejada.
Aplicando este principio, es posible la construccin de una cmara fotogrfica simple con un orificio
estenopeico. La luz, al entrar por esta pequea abertura, forma una imagen de poca nitidez sobre
la pared interna opuesta a aquella en la que se encuentra el orificio.

El enfoque se mejora sustituyendo el orificio estenopeico por una lente convergente colocada a una
determinada distancia respecto del plano de la imagen.

Las cmaras de fotos a las que estamos habituados hoy en da, en lugar del orificio, tienen un
objetivo con una lente. Las cmaras actuales, estn compuestas por un diafragma para regular la
cantidad de luz que llega a la pelcula y de un obturador que determina el tiempo de exposicin.
Introduccin
Una cmara fotogrfica es un dispositivo encargado de recoger un haz de luz
proveniente de un objeto y proyectarlo sobre una pelcula impregnada de una
sustancia fotosensible, de forma que sobre cada punto de la pelcula incida la luz
proveniente de un cono visual tan estrecho cono sea posible. Es decir, la cmara debe
formar una imagen real sobre la pelcula de todos los objetos de su campo de visin.
Obviamente este objetivo es imposible de cumplir an aceptando la aproximacin
paraxial de la ptica geomtrica. Esto obliga a un compromiso entre las distintas
desviaciones respecto a un sistema perfecto, que se traduce en distintas soluciones
que se analizan a continuacin.

2 Partes de una cmara

objetivo. Es el encargado de formar una imagen del objeto sobre la pelcula.
Consta de una lente o conjunto de lentes fijas o mviles que determinan una
distancia focal f con un plano focal muy prximo al de la pelcula.
pelcula. Es un material fotosensible que sufre una alteracin qumica cuando es
iluminado. Este cambio es el que guarda la informacin visual del objeto en
cada fotografa. Existen distintos tipos de pelculas y varios formatos que
determinan las caractersticas requeridas del conjunto de rayos necesario.
obturador. Es un dispositivo encargado de permitir el paso de la luz a la pelcula
durante un corto periodo de tiempo, que puede ser fijo o variable (suele ser del
orden de las centsimas de segundo).
diafragma. Es una apertura variable que limita el haz de rayos que partiendo de
un punto del objeto llega a la pelcula.
3 Objetivo
El objetivo es la parte fundamental de una cmara. En general est formado por una
lente o un conjunto de lentes convergente como el esquematizado en la siguiente
figura

Llamando z a la distancia de la imagen al foco F, y al ngulo desde el que se
observa el objeto desde el foco imagen, se tiene

y = f tan
y para z

z = f y/y = f
2
/
2
/z zz = f
2

En la mayor parte de las aplicaciones (ver problema 1) el objeto se sita muy lejos del
foco F en comparacin con la distancia focal, de forma que f representa el factor de
escala con el que los ngulos bajo los que se ve un objeto se traducen a dimensiones
longitudinales en la pelcula. Adems, la distancia de la imagen al plano focal imagen
es z 0, con lo que situando la pelcula prxima al foco, el enfoque slo requerir
pequeos desplazamientos del objetivo respecto a la pelcula.
Por otra parte, la cantidad de energa luminosa que va a impresionar la pelcula es
directamente proporcional al cuadrado del dimetro D de apertura y al tiempo del
obturador. Como la distancia focal representa la dimensin longitudinal en la por
radin, la energa por unidad de superficie ser proporcional a


D
2


f
2

t
la inversa de la raz cuadrada del primer factor , es decir

N =
f

D

recibe el nombre de apertura numrica o nmero f. Obviamente, cuanto menor sea N,
menor tiempo de exposicin es necesario, y el objetivo se denomina rpido.
Por otra parte, para una cierta distancia x, se define la profundidad de campo como la
distancia del intervalo que contiene a , se define la profundidad de campo (ver
problema 2) como la distancia del intervalo que contiene a z para la que la imagen de
un punto es un crculo de radio menor que el del crculo de tolerancia d. Su valor es

p =
2f
2
d N z
2


f
4
d
2
N
2
z
2

que si d es pequeo resulta

p
2 d N z
2


f
2


lo que evidencia que un nmero N grande (lento) permite un campo ms profundo.
Las frmulas anteriores permiten definir las caractersticas exigibles a un buen objetivo
fotogrfico, las cuales deben conducir a un compromiso entre las diferentes
prestaciones
una apertura grande (N pequeo). Un buen valor de la apertura corresponde a
un N entre 1 y 2. De esta forma, se pueden hacer fotografas instantneas (la
duracin es inversamente proporcional a N
2
para una pelcula dada).
una distancia focal pequea, con objeto de aumentar la profundidad de campo.
Obviamente, el tamao del grano de la pelcula impone un lmite a esta
distancia.
una pelcula sensible (rpida) y de grano fino, para aprovechar focales
pequeos y aumentar la velocidad de la fotografa.

En realidad un objetivo consta de un conjunto de lentes diseado con el fin de
minimizar las aberraciones. En la figura superior se
visualiza un Tessar, formado por varias lentes y que es
incorporado por varias cmaras modernas.
4 Teleobjetivos
Cuando se pretende captar imgenes de objetos lejanos,
es necesario aumentar la amplificacin (distancia focal) y
la apertura del sistema, de forma que se recoja la
mxima energa posible (ver problema 3). Para no
aumentar excesivamente las dimensiones de la cmara,
esto se consigue combinando una lente convergente y
otra divergente, lo que adelanta el plano principal de
imagen, permitiendo que an con una distancia focal grande, la imagen est enfocada.

5 Objetivos de focal variable
(Zoom)
En algunos casos es deseable tener objetivos de focal (y por lo tanto
de amplificacin) variable, que mantengan el plano de la imagen sobre
la pelcula (o muy prxima a ella). Esto se consigue de dos posibles formas

por compensacin mecnica, consiguiendo, mediante un sistema de levas,
sincronizar el movimiento de varias lentes de forma que cambie la distancia
focal del conjunto y se mantenga el enfoque.
por compensacin ptica, mediante dos conjuntos de lentes: uno fijo y otro
mvil que en su movimiento vara la distancia focal y mantiene el enfoque.
6 Cmaras CCD
Si en el lugar de la pelcula se dispone una matriz
de clulas CCD, stas suministrarn a un sistema
electrnico los datos de intensidad de luz incidente
en cada clula. La ptica de los dispositivos CCD es
similar a la de una cmara fotogrfica, aunque la
resolucin, sensiblemente menor, relaja las condiciones sobre el resto de elementos de
la cmara.
7 Pelcula
Las caractersticas ms importantes de una pelcula son
velocidad es decir, la cantidad de energa por centmetro cuadrado que necesita
para desencadenar la reaccin qumica (un pelcula, en general, ser tanto
mejor y ms rpida cuanto menos energa necesite).
tamao de grano o resolucin de la pelcula, que representa las dimensiones de
cada microcristal que puede formarse ante la accin de la luz.
formato o tamao del rectngulo que va a ser impresionado en
cada fotografa.
8.- Sistemas de proyeccin
Son sistemas que forman (proyectan) una imagen real de un objeto sobre
una pantalla. sta, a su vez, difunde esta imagen como si el objeto
estuviera impreso en ella. Los proyectores constan de un objetivo
(tpicamente de unos 10cm de distancia focal) cuyo foco objeto se sita muy prximo a
la transparencia que se desea reconstruir. Un sistema de enfoque manual permite
obtener una imagen ntida sobre la pantalla. La amplificacin es, pues,
A = d/f
donde d es la distancia de la pantalla al foco imagen y f es la distancia focal del
objetivo. La iluminacin de la transparencia suele ser crtica y determina el tamao
final de la imagen que puede percibirse. Para que no se forme ninguna imagen del foco
de iluminacin, entre ste y la transparencia se inserta un condensador de luz que
uniformiza la iluminacin del objeto.