Composicin: el Encuadre

Es evidente que el efecto que pretendemos obtener al sacar una fotografa dista mucho de lo que
nuestros ojos ven en ese momento.
No olvidemos que el alcance de stos no se puede comparar con el de un objetivo normal y,
adems... podemos pasearlos a nuestro antojo por todo su campo de visin!. En definitiva, la
cmara slo ve una parte de todo lo que tenemos delante, por lo que debemos acertar a la
hora de escoger qu incluimos en la foto y qu despreciamos.
"ensaremos en la foto como si de un cuadro se tratase, imaginando que el marco nos la delimita.
Esto es lo que se denomina encuadre, y junto con otros factores es responsable de la composicin de
la fotografa.
EL ENCUADRE
"or lo general, un motivo situado en el centro de la foto consigue un resultado aceptable. "ero, antes
de disparar es conveniente considerar todas las opciones que estn a nuestro alcance, debiendo
preguntarnos cul es el protagonista de la foto, as como qu pretendemos transmitir con ella. No
cabe duda de que centrar el motivo es muy adecuado para casos en que predomina la simetra #por
ej. edificios$, pero a cambio, descentrarlo puede resultar interesante si nos interesa desviar la
atencin hacia el resto de la foto, resaltar otros elementos de la imagen o crear un efecto visual.

%ambin suele ser positivo descentrar el motivo cuando ste se encuentra en movimiento, ya que
podemos obtener una sensacin ms dinmica. "or ejemplo, un saltador de longitud podra
aparentar &escaprsenos& de la foto si lo colocamos ms cerca de un e'tremo.
(na forma clsica de componer una foto consiste en aplicar la regla de los tercios. )e trata de
imaginar la composicin dividida en tercios verticales y hacer coincidir el motivo principal sobre una
de las dos lneas divisorias.

"uede ser de aplicacin tanto para formatos hori*ontales como verticales, y consigue dotar a la
fotografa de un cierto dinamismo, pues obliga a recorrerla con la mirada sin detenerse
e'clusivamente en el motivo principal. Este efecto no lo logramos si centramos el objeto, ya que la
vista se fija en l y no nos sugiere ir ms all.
+,n podemos afinar ms en busca del equilibrio de nuestra foto si a las dos lneas verticales
imaginarias descritas en la regla de los tercios les a-adimos otras dos hori*ontales. .as cuatro lneas
se cru*an en otros tantos puntos clave #vrtices de un hipottico rectngulo en el interior de la foto$
que pueden definirnos a,n mejor la ubicacin ms adecuada para el objeto principal.

"odremos alcan*ar un equilibrio perfecto si compensamos la presencia del motivo principal con uno
secundario colocando a ste ,ltimo en el punto clave diametralmente opuesto al que ocupa el tema
principal. En cualquier caso, el motivo secundario no deber nunca restar protagonismo al principal.
Es importante indicar que el descentrado del motivo puede &enga-ar& al autofocus de la cmara, por
lo que deberemos tener la precaucin de hacer un preenfoque y conservarlo mientras movemos la
cmara en busca del encuadre correcto.
Composicin II: el Formato
/tro aspecto muy importante a considerar a la hora de componer la fotografa es el del formato ms
adecuado para su presentacin. En muchas ocasiones el resultado final es decepcionante, y sin
embargo un movimiento tan sencillo como girar la cmara 01 grados habra conseguido un efecto
inimaginable.
EL !R"A#! "$% ADECUAD!
2e entrada, y en parte porque la propia forma de la cmara puede inducirnos a ello, tenemos cierta
tendencia a hacer las fotografas en formato hori*ontal.

Es ste el ms utili*ado para los paisajes #por ello se le suele llamar &apaisado&$ y para retratos de
grupo, pero sera un error pensar que no es admisible el vertical. )iempre hay que probar los dos
puntos de vista antes de hacer la foto y, ante la duda, disparar con los dos formatos. 3ncluso la gran
ventaja que supone la pantalla de las cmaras digitales puede resultar insuficiente para hacerse a la
idea.
"or su parte, el formato vertical suele resultar ms adecuado para los retratos, si bien en este caso
es de suma importancia el encuadre, pudiendo obtenerse mayor fuer*a a base de llenar
prcticamente el encuadre con el rostro del retratado.

%ampoco en el caso de los retratos deberemos olvidar la posibilidad del formato
hori*ontal, aunque su uso habr de ser estudiado de antemano. )i se va a retratar
e'clusivamente el busto de la persona, un formato hori*ontal dejar grandes espacios a
los lados difciles de rellenar. En cambio, determinadas poses #cabe*a ladeada, por
ejemplo$ podrn invitar incluso a e'perimentar con el formato hori*ontal.
REENCUADRE & CA"'(! DE !R"A#!
No cabe duda que la fotografa digital aporta grandes ventajas para minimi*ar los errores que
puedan haberse cometido en el momento de la toma de la foto.
4En el encuadre de la foto me ha entrado un objeto no deseado5.6 No hay problema, porque puedo
dejarlo fuera de la foto a base de eliminar la *ona en que se encuentra con el programa de edicin de
mi ordenador.
47ealmente favorece el formato vertical y yo utilic el hori*ontal5.6 "or supuesto, puedo
reconvertirlo.
)in embargo, siempre ser mejor partir de fotos a las que no e'ista la necesidad de retocar, porque
en muchos casos los reencuadres conllevan el desperdicio de parte del contenido de la fotografa, por
lo que posteriormente pueden ser necesarias mayores ampliaciones que supondrn prdida de la
nitide*.
Composicin: Punto de vista y Fondo
Nos ha quedado ya clara la importancia que, antes de disparar nuestra cmara, tiene ejercitar un
poco la imaginacin. El formato y encuadre elegidos influirn notablemente hasta el punto de
convertir en atractiva una foto que, a priori, poda haber resultado anodina. "ero otros detalles
tambin pueden aportar variaciones importantes, y a veces son pasados por alto provocando
posteriormente efectos no deseados. Estamos hablando del punto de vista, as como del fondo que
acompa-a al motivo principal.
EL )UN#! DE *(%#A
.a posicin de la cmara puede modificar el inters de la fotografa por lo que, al igual que ocurre
con el encuadre y el formato, no deberemos precipitarnos. .o ms aconsejable ser probar diferentes
ngulos8 ms altos, ms bajos, frontales, laterales, posteriores... as como distintos planos8
cercanos, medios o lejanos.

"ara ello podremos ayudarnos no slo de elementos e'teriores, sino tambin de nuestro propio
equipo, jugando con las posibilidades de los objetivos de que dispongamos.
(no de los casos en los que ms influye el punto de vista de cara al resultado final es en las
fotografas de personas. Nuestros ojos no siempre estn a la altura adecuada y, as, ser aconsejable
agacharse para fotografiar a un ni-o si ste se halla de pie, porque en caso contrario obtendremos
una perspectiva en la que acentuaremos todava ms su peque-o tama-o.

En cambio, fotografas hechas a un nivel inferior de la persona retratada conferirn a sta un aspecto
dominador y poderoso.
!ND! DE LA !#!+RA,A
+ntes de decidirnos a reali*ar la foto es imprescindible que comprendamos que, adems del motivo
principal, hay un rea ms o menos e'tensa alrededor de l de la que podremos sacar provecho o,
por lo menos, a la que tendremos que vigilar para evitar que altere el resultado. El fondo puede
ayudarnos, por ejemplo, a que la fotografa resulte ms impactante o a que por s sola nos cuente
una historia. 4+ que ser mucho ms ilustrativa de nuestras intenciones una foto en la que
retratamos a un ptico si detrs de l aparecen estantes con decenas de gafas artsticamente
dispuestas que si simplemente hay una pared5.
En otras ocasiones, sin embargo, el fondo puede jugarnos malas pasadas sin que nosotros mismos
nos demos cuenta. "odemos fotografiar a una bella muchacha junto a un rosal sin apercibirnos de
que una de las rosas aparenta salirle de un odo, o bien en lo que pretendemos que sea una
fotografa de poca dejar que se nos &cuele& en el fondo un joven con peinado pun9y.
:, por ,ltimo, puede que nos resulte necesario disponer del fondo como un elemento neutro, que no
aporte nada para no restar importancia al motivo principal pero tampoco nos lo estropee. En tal
caso, habremos de elegir adecuadamente el fondo o, si no podemos prescindir de l, hacerle perder
inters intencionadamente a base de aislar el tema con un objetivo que nos lo enfoque de forma
selectiva. El uso adecuado de la profundidad de campo y de los distintos objetivos nos proporcionar
m,ltiples posibilidades en este terreno.

Composicin y profundidad
.os primeros captulos de este curso nos han dado la oportunidad de comprender que
hacer una fotografa es algo ms que mostrar lo que estamos viendo, ya que su
composicin puede resultar determinante. ;emos conocido tambin los elementos
bsicos de sta #formato, encuadre, punto de vista, fondo$ y la importancia de su
correcta combinacin. 2e hecho, dicha combinacin efectuada de un modo adecuado
puede proporcionar a nuestra fotografa una mayor o menor sensacin de profundidad.
+ ello hay que a-adir lo que ya hemos aprendido acerca de la relacin e'istente entre
abertura del diafragma, distancia focal y profundidad de campo, con lo que vemos que
para conseguir una fotografa de calidad disponemos en nuestras manos de ms armas
que las que inicialmente nos poda parecer.
Las tres -onas de una .otogra./a
En realidad, una fotografa es la representacin bidimensional de un motivo que tiene
tres dimensiones. 2e ah que, ya que no nos es posible reproducir esa
&tridimensionalidad&, por lo menos debamos tener en cuenta #siempre que ello nos
interese$ que podemos considerar la foto como si estuviera dividida en distintas
&capas&, y que cada una de ellas puede tener inters de por s, adems de su
aportacin al resultado final. 2iremos por tanto que tenemos8
El primer t0rmino8 suele ser lo que primero miramos en la foto. )u correcto uso
puede lograr que la fotografa d una mayor sensacin de profundidad, siempre que no
llegue a competir con las otras *onas #bien por ser demasiado importante en el
conte'to total de la foto, o bien por no tener una relacin directa con el tema
fotografiado, distrayendo en este caso la atencin$. "uede ser una buena idea incluir
en primer trmino algo que d una idea clara del tama-o real del motivo fotografiado8
as, un gran edificio quedar imponentemente reflejado si en primer trmino aparece
un grupo de min,sculas personas.
La distancia media8 ste suele ser el empla*amiento habitual del motivo principal
de la foto. <omo sabemos, disponemos de mtodos para conseguir un inters a-adido
#recordemos la regla de los tercios$ y evitar que la foto resulte anodina, obligando a la
mirada a recorrerla en busca de &algo ms&. "uede resultar interesante aplicar aqu lo
que ya conocemos acerca de profundidad de campo, ya que seguro que destacamos
ms el motivo principal si provocamos un cierto desenfoque en el objeto que apare*ca
en primer trmino, m'ime si ste tiene slo la misin de rellenar esa parte de la
fotografa creando ambiente #por ej., unas ramas de rbol en primer trmino de una
foto cuyo motivo principal es un pueblecito$.
El .ondo1 rara ve* el motivo principal es situado en el tercer trmino. <omo ya
dijimos en el tercer captulo, el fondo puede aportar rique*a a la fotografa, aunque
tambin puede estropernosla si no reparamos en l.
Resumiendo, el hecho de que cada una de las tres *onas contenga alg,n elemento
que atraiga la atencin obliga a que la mirada se desplace de una a otra, obteniendo la
sensacin de profundidad. )i adems alg,n otro elemento #como una lnea, un camino,
un tendido elctrico...$ conecta cada *ona con la posterior, esa sensacin se
incrementar notablemente. "or otro lado, nuestros conocimientos acerca de la
profundidad de campo pueden permitirnos el enfoque o desenfoque intencionado de
alguna de las *onas, haciendo que la foto resulte ms o menos plana.
Regla clsica sobre la composicin:
)e tra*an imaginariamente dos lneas paralelas verticales y dos
hori*ontales que dividan a la escena en partes iguales, los lugares donde
se cortan las lneas dan lugar a cuatro puntos focales8 +, =, < y 2
.as lneas hori*ontales, debern representar el hori*onte. Es decir el
hori*onte no se pondr en el centro del visor, sino en el tercio superior o
inferior.
El centro de inters se habr de situar siempre en +, =, < o 2
pero nunca en el centro.
)i su cmara es auto.ocus, para seguir este consejo debe emplear el
sistema de bloqueo o retencin del enfoque.
2e todos modos recuerde que las reglas se han dictado para adaptarlas a las
circunstancias.

Esta foto se puede mejorar.
El motivo est en el centro y el horizonte divide a la fotografa en dos partes iguales

Esta foto est ms equilibrada.
Cumple las reglas de la composicin
Recomendaciones para una buena composicin
Pauta Geomtrica:
!as pautas geom"tricas atraen y mantienen la atencin. !a repeticin de las siluetas y
vol#menes unifica la imagen. la sorpresa de las rupturas inesperadas de la pauta resulta muy
agradable a la vista.
Unidad:
Cada imagen debe ser considerada como #nica cosa en la cual los diversos elementos que
componen no pueden ser modificados sin influencia el equilibrio inicial.
Equilibrio:
En cada imagen el elemento constitutivo de lneas y formas deben balancear adecuadamente
en la composicin.
Ley de tercios:
!a composicin resulta ms armnica cuando los centros de inter"s son colocados cerca de los
puntos de interseccin de las lneas que cortan la imagen en los tercios.
Angulo de toma:
$ruebe diferentes ngulos. %na ngulo alto le dar una imagen muy distinta a un ngulo bajo& al
igual que la visin frontal produce una impresin muy distinta de la lateral o la posterior.
Control de ondo:
El fondo debe servir como marco al sujeto y no apartar la atencin de "l. %tilice la profundidad
de campo. !o mejor suele ser un fondo liso que no llame la atencin. $ara conseguirlo& pruebe
una abertura grande y elija cuidadosamente el ngulo de toma. Cuando quiera dar la definicin
tambi"n al fondo& aseg#rese de que armoniza con el sujeto principal.
!etalles:
'uestra tendencia general es a mostrar el conjunto e ignorar las partes& pero muchas veces& un
detalle puede ser ms e(presivo que la vista general. )usque detalles que definan el tema.
"nters del Contraste:
El contraste es el factor que hace que el sujeto principal resalte sobre el fondo. %n sujeto
iluminado por el sol& por ejemplo contrastar vivamente con el fondo de sombras. !os
contrastes cromtico pueden igualmente servir para diferenciar al sujeto del fondo.
C#$P#%"C"&' ( REGLA !E L#% )ERC"#%
Cualquier fotografa necesita de un sujeto o un centro de inter"s& pues de lo
contrario& el observador recorre con su vista la foto buscando de un sitio a otro
donde quedarse. Es por eso que uno debe imaginar la fotografa antes de
imaginar el motivo por va a tomarla.
*s que antes de tomar la foto det"ngase y responda
+,u" es lo que le ha atrado de la escena-
+.a pensado claramente en el resultado final-
+,u" es lo que quiere trasmitir con la fotografa-

Alpaca tomada con cmara #limpus "%*++,
-./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++

Cuando tenga las respuestas& puede ir pensando como realizar una composicin
de impacto visual y donde colocara su objeto centro de inter"s.
+Colocar en el centro- +si o no-
/uchos fotgrafos aficionados colocan el objeto en el centro del encuadre porque
por naturaleza el ojo al momento de e(aminar la foto se fija all& es el lugar obvio.
*dems de crear una imagen bien equilibrada y reposada.

Alpaca tomada con cmara #limpus "%*++, -./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++

Es por eso que el objeto centrado resulta llamativo cuando es algo sim"trico como
un edificio& o un automvil. $eor se necesita mucha e(periencia para colocarlos
justo en el centro& sino se echa a perder el efecto que deseamos. 0in embargo
colocar los objetos al centro no es la #nica forma de tomar fotos. /uchas veces
quedan muy estticas. *s que colocar el centro de inter"s a un lado es una opcin
que lleva a un disciplina creativa.

'i7a en -eria de C8upaca, 9un5n, obser:e como se 8a colocado a la ni7a a un lado/
Cmara%*++, -./ 0, 12 34+, pel5cula u6i %uperia "%# *++
La Regla de los tercios
Esta regla consiste en dividir mentalmente una imagen de tercios verticales y
despu"s colocar el objeto apro(imadamente sobre una de las lneas divisorias.
Esto funciona en cualquier formato& tanto horizontal como vertical. 'o es necesario
que el sujeto este sobre una de las lneas. *s que tendr que usar su
imaginacin.
*s tendr una imagen ms dinmica que una que ponga el "nfasis en el centro.
Es dinmica porque hace que el ojo se mueva a lo largo de la imagen cuando se
la mira.
Esta regla muestra el objeto dentro de su entorno. %n sujeto colocado en el centro
necesita llenar el encuadre para tener alg#n impacto mientras si esta descentrado
revela su entorno. 1ncluso cuando un objeto es bastante grande sus alrededores
se ven.

*dems de las lneas verticales se puede a2adir dos lneas ms de forma
horizontal para formar una cuadrcula imaginaria con nueve rectngulos o
sectores. 3onde se cruzan las lneas son los puntos clave& habrn cuatro. %bicar
el objeto con centro de inter"s dentro de estos cuatro puntos sera lo ideal.
0i desea crear equilibrio entre el objeto y un elemento de la fotografa menos
importante& el punto clave de la diagonal es el lugar ms apropiado. 0in embargo&
hay que asegurarse que no domine el objeto principal.