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a los que dais forma a los sueos en cada sesin,

tanto delante como detrs de la cmara








Madrid, 1 de Noviembre de 2012



De nada sirve saber iluminar a la perfeccin, saber retocar todo tipo de sesiones o incluso tener el mejor
equipo trabajando para ti si no sabes mover a los modelos, no basta con que tengan experiencia ya que las
poses en una buena sesin de moda o publicidad deben estar pensadas desde que se ide la propia sesin,
hay que saber transmitir esa informacin a los modelos y saber qu poses son las adecuadas para cada
tipo de luz y ropa.

Intentar con este libro que supone un apoyo o manual, que cualquier fotgrafo que empieza en el sector
o que necesita un punto de vista de otro profesional, aparte de todos los modelos que puedan usarlo para
aportar conocimientos a su trabajo, puedan recurrir a l para solucionar una duda o momento crtico
durante una sesin.

Acepto cualquier sugerencia que pueda mejorar y enriquecer este manual.




Fran Barrero
Qu es posar? Realmente es la tarea de llevar una determinada ropa y accesorios de la mejor forma
posible, adaptndote a la direccin de la luz y posicin de la cmara para conseguir dar el mximo
protagonismo a lo que llevas, aportando con tu belleza y saber hacer el mximo carisma a la fotografa o
video resultante.

Un modelo es un trozo de barro que debemos modelar, con la suerte de que puede aportar su criterio y
experiencia, es importante que el modelo sepa que dispone de boca aparte de ojos en la cara, cosa que
muchos desconocen cuando posan, tambin que los brazos y las piernas son un apoyo fundamental al
posado, que no dejen ninguna extremidad muerta o la pose no ser natural.



Un modelo es un actor con restricciones en su trabajo, ya que un actor se mueve y habla mientras
interpreta, pero un modelo sale esttico y mudo en las fotos, por lo que debe fomentar mucho mas su
capacidad expresiva tanto facial como corporal.

Qu es lo ms importante para posar bien? Pues no es la belleza, delgadez, altura o edad, sino la
capacidad de adaptacin a la ropa y complementos, unido a la soltura o frescura que sea capaz de dar el
modelo. El desparpajo y el tenrselo credo unido al conocimiento de que la prenda o el complemento es
el protagonista y el que debe verse impecable.

Una modelo con ms experiencia posa mejor que una novata? Para nada, el posado es algo artstico, las
modelos nacen con la capacidad de posar bien o mal, un modelo con la experiencia aprende a pulir y
estirar los posados, tambin a comportarse en una sesin y a adaptarse a la ropa, pero su calidad a la
hora de posar, de mirar a cmara y de moverse en general es innato. Las tops mundialmente conocidas
daban la misma calidad en sus primeros trabajos que hoy en da y yo personalmente he conocido nias
con 15 aos y menos que posaban por primera vez para mi con una calidad de 10 sobre 10 y otras de 25
aos con 75 sesiones de intercambio y pavonendose de toda su experiencia que an preguntaban
constantemente qu hago? cmo me pongo?...



Es bueno ensear una fotografa a un modelo para que reproduzca la pose? No, un modelo debe recibir
indicaciones tales como: ponte de frente, ponte de perfil, dame una mirada semi perfil, eleva las manos
sobre la cabeza, da un salto sin desplazar tu posicin, etc pero nunca mostrarle una pose y pedirle que
la imite, ya que para que una pose sea natural (dentro de lo artificial que es el posado), el modelo debe
hacerla a su manera. Los libros de muestras sobre posados en dibujos no tienen ninguna utilidad en el
mercado profesional, estn orientados a modelos que empiezan o que se limitan a intercambios.


Cmo me dirijo durante la sesin a los modelos? Son compaeros de trabajo, tu eres su director de
orquesta, hblales con respeto y educacin pero con cordialidad, ten paciencia cuando no capten lo que
les dices, a veces es culpa tuya por no saber comunicar bien lo que deseas.

Puede el estilista indicar a los modelos como posar? Puede pero no debe hacerlo, no es su tarea, lo es del
fotgrafo y del director artstico. Un fotgrafo puede dar indicaciones u ordenes a maquilladores,
peluqueros y estilistas porque la calidad final de las fotos es responsabilidad suya y es el nico integrante
de la sesin que sabe como debe quedar el conjunto de todos los elementos en la foto final, pero ellos no
deben darte rdenes ni a los modelos tampoco, solo indicaciones en privado y sin que el resto de
integrantes lo oiga.



Y si el estilista tiene ms experiencia o se desenvuelve mejor? Eso solo quiere decir que tu equipo est a
un nivel mas alto del que ests tu, supondrs un freno o ancla para ellos en cuanto a la calidad del trabajo
final. Deberas contar con un equipo de personas menos experimentado para que evolucionis todos al
mismo ritmo.

De donde saca entonces el fotgrafo las poses para pedir a los modelos? De la contaminacin visual, ya
os he hablado de ella en el blog y en los talleres, si siempre miras fotos de fotoplatino, acabas teniendo
contaminacin negativa en la cabeza y tiendes a pedir a tus modelos que te den esas poses, mientras que
si ojeas revistas como ELLE, Marie Claire o Harpers Bazar, las poses que te saldrn de la cabeza sern
esas que ves a diario, de ese modo el resultado final acaba parecindose a esas fotos.

Y si el modelo no es capaz de dar esas poses? No te obceques, ten muchas alternativas, adptate rpido o
la sesin no saldr como estaba planificada. No todos los modelos saben hacer todo tipo de poses (ni tan
siquiera los ms profesionales de agencia), as que calma y adaptacin.




La elasticidad de un modelo a la hora de hacer poses muy complejas es limitada, cuando necesites o
vayas a pedir ese tipo de registros, elige a los modelos en funcin de esa necesidad, porque no puedes
exigir que hagan lo que sus cuerpos no les permite hacer, algunas modelos han estudiado o estudian
ballet, no pidis a una que no tenga nociones que se coloque unas zapatillas bailarinas y pedirle que se
ponga a dar pasos de puntillas



Es positivo pedirles que interpreten un papel para meterse en el personaje que necesitamos? Antes crea
que si, pero con el tiempo he comprendido que un modelo debe ser l mismo, no meterse en ningn papel,
es mejor que siempre sean ellos mismos y que simplemente se dejen llevar por las sensaciones que les
transmiten la ropa, la luz, el escenario y tus indicaciones sobre la actitud que quieres lograr. Los modelos
se sienten muy confusos cuando se les pide que interpreten, los grandes solo se dejan llevar, no imitan
ningn actor o actriz de ninguna pelcula, tampoco se sienten actores-actrices.



No pares de hablar con el modelo, no pongas msica o ponla muy bajita para que no te moleste a la hora
de mantener una conversacin constante, en dicha conversacin debes estar indicando constantemente lo
que quieres, tanto de cuerpo en general, como partes del cuerpo y direccin de su mirada. Slo debes
hablar tu y el modelo obedecer. No dejes de hablar, si paras durante unos minutos, el modelo se apagar y
perder la fuerza de sus poses y miradas.

No pongis un espejo para que el modelo se vea mientras posa, aunque te lo pida, porque posar al espejo
y no a ti, dar buenos perfiles y miradas en una direccin que no es la de la cmara, y aunque pongas el
espejo a tu lado, mirar constantemente al mismo en lugar de a ti.

Capta las miradas con rapidez, cuando te sonran o te den una mirada especial dispara sin pensar en
encuadres ni otras historias, esos instantes solo duran milsimas de segundos y luego se apagan.



En fotos de cuerpo entero posando de pie, sobre todo en chicas, no dejis que abra las piernas, es
importante que los pies estn lo ms juntos posible, que se toquen incluso mientras posa y gesticula, es
una seal de elegancia, solo debe abrirlos cuando la ropa lo requiera, en cambios agresivos o masculinos.



Cuando quieras potenciar las curvas de la cadera en una modelo, o que se redondeen, dile que coloque
una rodilla delante de la otra, de ese modo favorece su silueta frontal, cuando pose de perfil debe forzar la
curva de su espalda al mximo, empujando el trasero hacia atrs mientras saca pecho. Cuidado con la
pose de perfil, que las manos no tapen su silueta o no se ver bien ni la podris licuar en caso de ser
necesario.


Si la ropa lo requiere, podemos pedir al modelo que salte, las chicas con tacn deben ensayar un rato
antes, es importante pedirles que hagan primero la mirada y gesto de las manos aparte de explicarles
como es el salto que quieres, hacia delante, hacia atrs, manteniendo la posicin, levantando mucho los
pies, y muy muy importante explicarles que deben caer solo con la punta de los zapatos, nunca con
todo el mismo ya que el tacn puede hacer que se tuerzan el tobillo, tambin pedidles que no levanten la
cara al saltar y que intenten mantener la mirada y gesto (muchas tienden a rer o sonrer al saltar).


Debes conectar con los modelos durante la sesin, debe establecerse una conexin ininterrumpida por la
msica o distracciones como gente que hable o un espejo. Usa la comunicacin verbal para que la
conexin no se rompa.

Parte del posado tambin es el comportamiento del modelo durante la sesin, debe ser puntual y mostrar
respeto hacia todos en la medida que lo recibe, aparte de involucrarse en el buen desarrollo del trabajo. Si
no ocurre de este modo, es importante decrselo y hacerle ver que si no cambia su actitud, no saldrn
buenas fotos o cancelaris la sesin.

En estudio controla que no mire el modelo constantemente a cmara, es importante que se distraiga con
puntos del entorno, pero que no est mirando todo el tiempo, la moda no es como el retrato, aunque la
mirada es importante, pero esa mirada no tiene por qu estar proyectada hacia la cmara.

Cuando se posa con mas de un modelo, ya sean del mismo sexo o una sesin mixta, debes establecer para
cada foto una nica pose compuesta por los cuerpos de todos los modelos, no permitas una pose
individual de cada uno de ellos o no habr conexin entre los mismos.



Para que no tengas problemas con que unos parpadeen o salgan mirando en direcciones distintas,
establece miradas entre ellos o que te miren a una orden establecida.

Cuidado en el posado para que ninguno de ellos haga sombra en la cara de otro o en una prenda
importante de ropa.

Los modelos no posan igual de bien en pareja o conjunto, consideran que pierden protagonismo y
tambin es algo que hacen muy poco as que tienen menos experiencia, aparte pueden sentirse que estn
descoordinados con los dems, es importante ser muy concienzudo y estricto con las poses y la
comunicacin.

Nunca dejes que haya espacios entre ellos, deben interactuar fusionndose y pegndose entre si, cualquier
hueco entre ellos parecer un mundo en la foto final.


Caminad y moveos alrededor de su cuerpo o cara, o cuando pidis una pose o registro de mirada, pedid
que se mueva lentamente girando sobre s misma, subir o ladear la cara unos milmetros puede suponer la
diferencia entre una buena foto o un mal ngulo.

Un modelo debe saber por lgica que si tiene un flash a la derecha, no debera posar dando su cuerpo
hacia el lado contrario, an as lo hacen muchos, es importante indicarles cual es su luz y que posen
orientados hacia ella, tambin decirles que no se muevan mucho en el estudio, porque cada paso que se
acercan o alejan del flash vara muchsimo la luz que incide sobre ellos.

Persigue la naturalidad en la medida de lo posible, en estudio es comn buscar poses muy forzadas para
rellenar la falta de accesorios, atrezzo, y dems cosas con las que poder jugar el modelo. Pero en exterior
o localizaciones de interior hay que ser muy natural y mimtico con el estilo de ropa y entorno en el que
nos encontremos, debemos frenar al modelo si se est comportando de un modo forzado.

Si un modelo desea posar sin indicaciones, es bueno dejarlo hacer lo que sabe, si lo que te da no se ajusta
a lo que necesitas para tus fotos, se lo dices y le indicas lo que quieres.

En exteriores an debe mirar menos a cmara que en estudio, la sensacin de robado es la tendencia
actual y lo que mejor resultados da, que camine, corra o se distraiga como si no estuvieras hacindole
fotos. Disparar con un teleobjetivo no solo aislar al modelo del entorno dndole todo el protagonismo,
tambin ayudar a la sensacin de que no estas all y as pueda relajarse y olvidarse de mirar a cmara.



Cuando coloques luces cenitales sin relleno, y solo inunde al modelo desde arriba, puedes jugar con que
no se le vea la cara o pedir que eleve la cara para que salga iluminada.




Si la luz es mas directa, est colocada a la altura de su cara o cuerpo, mejor que baje la cara al mirar a
cmara, existe la tendencia en las modelos novatas o asiduas de intercambios de elevar la cara al mirar,
dando un look muy desafiante, eso no gusta en moda ni publicidad (salvo con luz cenital), el espectador
de las fotos no tolera la provocacin o arrogancia en las imgenes que observa, lo que quieres es
seguridad en la mirada de los modelos, y eso se consigue con una mirada frontal y ligeramente baja.


Cuando tenemos ms de una luz sobre ellos, suele ser una de ellas la principal (la otra u otras de relleno o
para el fondo), as que es tambin positivo indicarles cual de esas luces es la que deben tomar de
referencia.

Cuando usamos esquemas de luces gemelas (como los ejemplos que os muestro de luz partida) foco a la
derecha y otro idntico a la izquierda. es vital que el modelo no se acerque de una luz para alejarse de la
otra.


Si colocamos a un modelo delante de una pared o rbol, hay que indicarle que lo hemos hecho para que
interacten con ellos, para que se apoyen, los tomen como un elemento de la fotografa, que no se alejen.
Ya que proyectarn una sombra sobre ellos, pero esa sombra es un complemento tambin de la foto, as
que si se alejan rompern con el equilibrio entre modelo, pared y sombra que queremos obtener.

Tambin indicarles cuando estn apoyados que es importante tener solo un punto de apoyo, que puede ser
el trasero, la cadera (si posan de lado), los hombros o la cabeza, pero nunca ms de uno, si se apoyan con
todo el tronco (culo y hombros) aparecern muy rgidos, nada naturales, para tener libertad de
movimientos y transmitir naturalidad y frescura, deben apoyarse solo en uno.



Si queris mucha fuerza en la mirada y el modelo no sabe como hacerlo, pedidle que os mire con odio,
que entrecierre levemente los ojos como si no os viera bien o le molestase la luz, esa mirada tiene mucha
fuerza.

Si usamos un ventilador observaremos que al modelo le cuesta mantener la mirada, aparte el pelo se va
despeinando poco a poco, lo mejor es usar un panel delgado de madera o plstico de un metro por un
metro para dar un "golpe" de aire en el momento de la fotografa, veris como mejora el resultado aunque
necesitis que el maquillador u otra persona de "el golpe".


Cuando el cuerpo del modelo necesite licuado en el retoque, es importante que no pose con los brazos
pegados al tronco, ya que resultar imposible licuar la cintura sin deformar los brazos tambin. Pide que
suba las manos a la cabeza o que las ponga en la cintura.



Si el modelo debe posar tumbado (en el suelo, en una cama, sobre una mesa,) debe transmitir siempre
sensualidad, la posicin horizontal nos ayuda a fomentar esa sensualidad, as que usar las manos y pies
aparte de ojos y boca, nos ayudar mucho.



Si la boca del modelo es todo su potencial (o es una foto de maquillaje con el labio como protagonista),
nos saltaremos la norma de no subir la cara salvo cuando la luz es cenital, en este caso potenciaremos su
boca y gesticulacin de la misma elevando la barbilla.



Si los ojos o la mirada del modelo son el punto fuerte (o es una foto de belleza en la que el maquillaje de
los ojos es el protagonista) pediremos que baje la barbilla un poco y haga miradas muy frontales (evitad
las miradas de perfil salvo que sean leves), de ese modo potenciaremos el carisma y la seguridad como
vimos en el anterior apartado.

Un modelo con nariz grande o mucha mandbula podris suavizar el efecto haciendo la foto desde arriba,
con una escalera o taburete donde subiros o sentando o tumbando al modelo en el suelo y as hacer la foto
de pi desde arriba.


En la playa usa reflector y/o tamizador para dar sombra y rellenos a la dursima luz del sol, pero si quieres
usar solo esa fuente natural de luz, podemos colocar al modelo a contraluz, directamente baado por el
sol o (si el sol es cenital) con la cara elevada para que le llegue una luz sin sombras (orientando la cara al
sol pero con los ojos cerrados) ser una pose sensual adems.


Entra en el agua con los modelos, haz fotos a ras del agua (con cuidado de no mojar la cmara).



Usa la orilla para que el modelo juegue, hazle correr, tienes un mundo de posibilidades.



En la nieve, si la ropa de las modelos es poca, diles que lleven un abrigo polar lo mas abrigado y largo
posible, tambin se pueden frotar la piel con una crema anticelultica efecto calor, pero lo ms importante
es tener la foto hecha con la mente y haber probado encuadres y luces antes que la modelo se quite el
abrigo, para no tardar ni 3 minutos en hacer tus fotos y que ellos no pasen mucho fro.



Intenta hacer las fotos con una camiseta de manga corta, de ese modo podrs ver lo difcil que es el
trabajo de ellos, y podrs calcular el tiempo que pueden aguantar posando.

Las modelos rusas y de lugares muy fros son especiales para estos trabajos por que aguantan el fro con
ms facilidad y porque muchas de ellas no poseen el nervio en la cara que hace temblar los labios.



No te creas Mario Testino y te entusiasmes llevando tu cmodo plumas y gorro de lana y empieces a
pedir a los modelos que posen tumbados en la nieve con lencera o traje de bao, eso sera de lo ms
freaks.

Que los modelos no pasen fro, sed o hambre no es solo una cuestin de quedar bien con ellos, cosa
fundamental para que os recomienden para trabajos, si no tambin para conseguir la mayor calidad de
posado y tener su piel en las mejores condiciones. Si pasan fro, hambre o cansancio se puede ver luego
en las fotos finales, el resultado acaba dejando mucho que desear, aparte con el fro la piel adquiere un
color y textura casi imposible de ocultar con el retoque.

Si las fotos se hacen en una localizacin que aporta informacin a la fotografa, es positivo que salga el
fondo enfocado ya que aportar o reforzar la pose del modelo; pero cuando el fondo no aporta nada, todo
el mrito de la toma depende de la calidad del posado y de la espectacularidad de estilismos-maquillajes-
peinados.



Usa lo que tengas a mano en localizaciones: bancos de jardn, rboles, follaje en el suelo, paredes, puertas
o ventanas, todo vale para conseguir una pose en perfecta fusin modelo-entorno.


Poses para lencera: Una modelo debe ser muy sutil y casi frgil posando con lencera bsica (vanse
campaas de Oysho), sea moda o publicidad debe transmitir ternura, en ningn momento debe adquirir un
carcter sexual ni sensual, debe salir de la esttica mujer y entrar en la esttica nia, as no ser una
amenaza a la vista de las clientes potenciales de ese tipo de ropa interior, a veces ni se permite que mire a
cmara, evade su mirada al suelo o a travs de alguna ventana, el cuerpo adopta poses naturales de pi o
sentada en el suelo, el quicio de una ventana o la cama de un dormitorio juvenil.



En estudio se usa luz muy suave con fondo totalmente blanco.

En la lencera elegante (encajes, satn, ligueros y medias de seda,) el rol se invierte, abandonamos a la
nia para dar la bienvenida a la mujer que seduce con la mirada, ella juega con el encaje del liguero o con
el tirante del sostn, provoca y seduce iluminada por luces duras y fondos oscuros que la dibujan.



Si posa en la cama ya es un dormitorio adulto con sbanas de seda e invitando a participar en la fiesta.

Y en estudio posa sensual apoyada en una pared con un foco frontal. Usa la cadera y fomenta las curvas
para dar feminidad a la ropa.

Un modelo masculino solo posee un tipo de ropa interior, y suele posar con luz que fomente la
musculatura (luces colocadas a una altura considerable), provoca y desafa con la mirada, suele posar de
pie aunque a veces se tumba de lado.
Independientemente de ser hombre o mujer, los modelos de lencera suelen posar de medio muslo hacia
arriba, solo se ven los pies cuando es chica y lleva medias o calcetas.






Poses para traje de bao: los registros son muy parecidos a los de lencera, se puede optar por ambos
caminos, adquirir una actitud fresca y frgil o agresiva y sensual, el traje de bao permite adems usar
localizaciones lgicas como playas o piscinas, pero tambin nos da la posibilidad de usar lugares ms
locos como la nieve, una simple calle de una ciudad o incluso una fbrica o vertedero de neumticos, el
abanico es amplio. Pero lo que ms ayuda a los modelos a posar con bao (comparado con lencera) son
los complementos como gafas de sol, sombreros, bolsos, pareos, camisetas o vestidos e incluso zapatos y
sandalias (a veces incluso joyas). En bao es comn usar el movimiento, no hacer posados estticos sino
corriendo, saltando, caminando e incluso rer a carcajadas (cosa que en lencera es poco habitual).



Los modelos masculinos tambin pueden posar riendo, saltando, etc este tipo de ropa en ellos no lleva
tantos complementos pero les da muchas opciones de posados y gesticulaciones comparados con otros
estilos.



En traje de bao es comn el posado con ms modelos, del mismo o contrario sexo, as que interactuar
entre ellos servir mucho, conseguir un efecto cinematogrfico mostrando como se divierten reforzar la
pose (recordad que un grupo de modelos no debe posar por separado, deben hacer una sola pose entre
todos).





Poses para vestidos de novia: Es de las especialidades con menos margen de maniobra en cuanto a dejar
libertad o amplitud en las poses, registros de cara, tipos de luces o escenarios posibles, se recurre siempre
a modelos femeninas de rostro muy dulce y delgadas pero con pecho generoso (para llenar escotes).



Las caras deben ser de mueca de porcelana y prcticamente no hacen nada con ellas (no pueden rer ni
estar tristes, tampoco mirar con sensualidad) se limitan a mirar a cmara a algn punto sin la menor
importancia en el infinito o el suelo.



El posado es muy esttico y se coloca a la modelo al milmetro como si fuera un maniqu en el escaparate
de una tienda. Se suele usar un pedestal de incluso un metro de altura sobre el que la modelo se sube con
una unidad del vestido hecha a conciencia para la sesin y que est diseado para una modelo de 2,90
centmetros (habis ledo bien), 1,80 ctm de la modelo, ms 10 ctm de tacn y un metro ms del cajn o
pedestal que queda tapado por la prenda; ese es el modo en el que se consiguen esas distorsiones tan
brutales en las fotos, con esa proporcin irreal que ya casi no apreciamos en muchos catlogos porque nos
acostumbramos a verlo desde hace muchos aos.


Los modelos masculinos posan con traje de novio de idntica forma que con traje convencional, as que
eso lo veremos en otro captulo.




Poses para vestidos de fiesta: A pesar de tener la creencia de que los resultados deben ser los mismos
que en una sesin de novia, lo cierto es que solo se cumple en cuanto a modelos masculinos, que vuelven
a posar del mismo modo que en traje.



En chicas tenemos un abanico muy amplio de registros, tantos casi como queramos: pueden posar de un
modo dulce como para moda nupcial o pueden mostrar agresividad en miradas y gesticulacin menos
contenida.



Recordad que la eleccin de la modelo sigue los mismos parmetros, debe llenar el vestido aunque para
eso se puede ajustar, pero el pecho es importante si tenemos escotes.



La pose sensual funciona muy bien, podemos tumbar a la modelo o hacerla interactuar con otras chicas u
otros chicos. Aqu tenemos otro tipo de registro: el sexual o provocativo, ya sea con sus miradas y gestos
o con la interaccin con chicos, se puede conseguir un buen resultado.


Si el vestido tiene abertura lateral probad el modo de que se vea lo mximo de pierna pero en una pose lo
menos forzada posible. Si tiene escote en la espalda probad hacer planos estticos dndole potencial. Y no
pensis que un vestido sin nada de lo anterior no puede mostrar la feminidad de una mujer.



En los ltimos aos se ha hecho fuerte tambin la tendencia juvenil, a pesar que siempre las campaas
publicitarias y las editoriales de vestidos de fiesta y noche estaban dirigidas a un mercado de una edad
cercana a los 30 y en adelante, es frecuente ver ahora en campaas de navidad de tiendas como Zara,
Blanco, Mango, chicas muy jvenes que muestras una actitud jovial, desenfadada y muy fresca
caminando por la calle o en un coche o limusina, de noche y a carcajadas. Este tipo de registros no
requiere que la modelo llene el vestido, podris ver en esas campaas como las chicas estn igual de
delgadas que con otros tipos de ropa que venden esas marcas.


En el tipo de foto anterior tenemos la excepcin de los chicos, que dejan de ser hombres llenando
impecablemente el traje para mostrar chicos andrginos en actitud jovial junto a las chicas. Llevan
mangas de camisa subidas, corbata aflojada o directamente quitada, han perdido la chaqueta o la llevan en
la mano,



Poses para pijamas: Cada vez ms en desuso, igual que la utilizacin de la prenda, dedicada hoy da casi
en exclusividad para nios y gente mayor. Se sustituye por campaas de lencera, donde podis ver
camisetas de algodn, culottes, pantalones cortos,.. tanto para chicos como para chicas, es tambin la ropa
habitual que usamos para dormir en la actualidad.



En caso de hacer editorial (muy raro) o campaa publicitaria con este tipo de prendas, el tema del posado
es divertido, se le da un aire de fiesta del pijama americana incluyendo guerra de almohadas si
queremos.


Modelos de rasgos dulces e infantiles (incluso adolescentes) se contratan y generalmente se hace un
grupo, aunque no siempre posen juntos, de ese modo se refuerza tambin la interpretacin de fiesta que
quieres transmitir.



Poses para ropa casual: Es el grueso del trabajo de todo fotgrafo, casi todo lo que se hace al ao se
realiza con ropa de diario, o al menos est catalogada de ese modo, lo digo porque mucha de esa ropa es
imposible de poner por su precio o por su extravagancia en el diseo.



Desde ropa vaquera o deportiva que usa un estudiante universitario en el da a da, hasta un cambio sport
de un ejecutivo pasando por todos los estilos que vemos al pasear por una calle concurrida.



Mientras las grandes revistas de moda se dedican a ropa exclusiva de grandes marcas (las que pagan
por tener publicidad dentro), son las revistas de moda de verdad como Tendencias, Neo2 o Vanidad las
que muestran esta ropa en cuando a colores y formas, apartes de mostrar el trabajo de nuevos diseadores.
Ellos imponen la realizacin de las editoriales casi exclusivamente en estudio con fondo gris o blanco
(antes se usaba mucho ms la calle para esta ropa que muestra lo que en teora vestimos o deberamos
vestir habitualmente).



La tendencia pide modelos de look extranjero con una belleza diferente, extrema delgadez y un posado
muy plstico, irreal para adaptarse a ropa que muchas veces es difcil de definir y registros de cara ms
pensados para pasarela que para foto, caras inertes, inexpresivas, enfermizas,

En los chicos casi todo es andrgino, muy delgados y de aspecto muy joven, con un look muy gay para
adaptarlos a maquillajes muy femeninos, pelo largo para realizar crestas o cualquier otro peinado que
complemente la ropa (en muchos casos suelen llevar incluso faldas).

Sus registros de cara estn en la lnea de las chicas, su poses tambin, muchas veces cuesta saber si el
modelo es masculino o femenino en estas editoriales.

Si sales a exterior, busca una localizacin neutra en colores y sin nada alrededor que distraiga, una playa
desierta, un campo sin vegetacin, una plaza vaca donde no aparezca en el encuadre mas que modelo y el
suelo o una pared lisa, un polgono industrial,

Tanto para estudio como para exteriores, que el modelo pierda siempre la mirada al infinito, que parezca
ensimismado en sus pensamientos, a ser posible que est triste, si hay mas de un modelo, que tengan un
aspecto inerte y cuando interacten que no se miren. Imagina que son tan frgiles que se mecen con el
viento ese es el aspecto que deben tener.

Pero por supuesto, las revistas de glamour de las que hablamos antes (Vogue, ELLE, Marie Claire,
Harpers Bazar,) usa modelos de belleza clsica aparte de registros convencionales, aunque para
cuando uno entra en esas revistas no necesita manuales como ste



Poses para traje masculino: El traje masculino no es una exclusividad de los chicos, desde los aos 70
se usa en modelos femeninas, y en los 80 se produce su boom, no hablamos de ropa masculina vestida por
chicas, son prendas de corte masculino pero diseada para mujeres.



Un chico tiene restringidas las poses cuando el mercado es adulto (para un pblico ms juvenil ya vimos
en el apartado de trajes de fiesta las posibilidades adicionales) pero dentro de esos lmites os mostrar lo
que mejor resultado da.

Si el modelo posa con otros chicos, suelen estar separados y cada uno posando por su cuenta, sin
interaccin en publicidad aunque se permite en editorial si se quiere dar un aire juvenil.



Debis tener mucha referencia visual para cualquier tipo de sesin que realizis, da igual el estilo de ropa,
pero haber observado en los ltimos das antes de la sesin el mayor nmero de fotografas posibles en
ese estilo para tener referencias a la hora de encuadrar o pedir poses a los modelos. En traje masculino es
interesante ver catlogos de Armani, Versace, Hugo Boss, para observar como el modelo debe mirar y
como puede mover las manos.



Pedirle que se coloque un gemelo, que se ajuste la corbata, que se abotone la chaqueta o que mire la hora
son recursos que siempre funcionan.



Puede mirar al infinito o a cmara pero debe mirar con intensidad, debe transmitir carisma, seguridad y
fuerza. Si sonre debe hacer de forma sutil, nunca una carcajada ni mostrar los dientes.

Si el traje masculino lo lucen chicas, suelen tener un look enfadado o agresivo, pelo engominado con raya
hacia un lado, maquillaje muy intenso en ojos (a veces ojos y labios por igual), las poses son idnticas a
las descritas para chicos, incluso si posan con otra chica vestida con traje de fiesta adoptan el rol de chico
de la pareja y con aire incluso castigador.



Los registros de cara siempre son ms amplios para las chicas, que aqu pueden rer si lo desean y pueden
adoptar otros gestos como abrir mucho la boca en gesto sexual o agresivo.

Si el modelo posa con una chica vestida de noche, siendo una publicidad o editorial donde l es el
protagonista, la modelo debe ser un complemento ms y debe dar un aire de devocin hacia el chico, no
tomar protagonismo y enfatizar el carisma y seguridad que posee. Que el chico mire a cmara y la chica
est de perfil o de espaldas a la cmara apoyada en l, que tenga los ojos cerrados o encierre su cara
dentro del cuello del chico apoyan ese efecto.



Tanto para chicos como para chicas, cuidado con las poses para que la ropa no salga arrugada o con algn
pliegue por el gesto, un traje siempre debe quedar impecable.






Poses para belleza: A pesar de haberlo explicado muchas veces, sigo teniendo que hacer una definicin
de foto beauty, porque acaba uno viendo en galeras cada foto considerada como tal

Una foto de belleza o beauty es aquella en la que piel es la protagonista principal (cuando se venden
cremas o clnicas estticas) o protagonista secundaria (cuando se vende maquillaje, joyas o peinados). Y
la piel est formada bsicamente por poros.



As que una foto de belleza es aquella en la que el poro se contempla con toda su belleza y no se
considera una imperfeccin. En el proceso de retoque hay que respetarlo sabiendo retocar este tipo de
fotografas.

En cuanto a posados se podran dividir en aquellos que haces gesticular solo la cabeza, aquellos que
incorporan tambin las manos y los que se usa todo el cuerpo, porque una foto de belleza no es una foto
de cara, puede entrar el cuerpo tambin en el encuadre.



Como la cara suele ser un elemento ms que fundamental, debemos elegir muy bien el modelo: debe tener
una cara simtrica, mentn o mandbula con fuerza, boca grande y con labio definido, nariz no muy
grande, ojos cuando mas grandes y claros mejor (el ojo azul est mucho ms valorado que el verde) y no
debe tener la ceja perfilada o depilada muy fina, tambin debe carecer de imperfecciones como granitos,
verrugas o vello. Un modelo puede tener unos rasgos muy bellos pero no ser adecuado para belleza.

Tanto si mira a cmara como si no, la fuerza de la mirada es importante, si encuadramos su cara, ms an.



Que abra la boca un poco para mostrar parte de los dientes superiores, si el maquillaje protagonista es el
de los labios debe adems elevar la cabeza ligeramente.



Si queremos enfatizar los ojos por que su maquillaje es el protagonista, deber bajar algo la barbilla para
dar fuerza a la mirada. En los casos de mscara de pestaas, puede funcionar un encuadre muy cerrado
sobre los ojos y la cara elevada mientras la modelo mira hacia arriba.



Podemos incluir las manos para dar un refuerzo a la pose, la modelo debe llevar una manicura impecable,
si debe llevarse las manos a la cara, que no llegue nunca a hacer presin sobre sta o se notar una leve
deformacin, debe solo acariciar muy levemente, podemos tambin llevar manos al cuello o los hombros.



Incluir mas cantidad de cuerpo obliga a tener al modelo con muy poca ropa o ninguna, se hace belleza
corporal generalmente desnudo o con lencera bsica de algodn blanca o color piel, usando posturas que
ocultan las zonas genitales y el pecho (aunque el pecho no est totalmente mal visto en este tipo de fotos)
en esos casos que incluimos el cuerpo o parte de l se adoptan registros de cara idnticos a los de lencera
bsica que explicamos en su apartado.



Poses para look-book: El look-book es un tipo de catlogo publicitario que realiza el cliente para
mostrar sus prendas o complementos en su web o en un pequeo libreto de papel en tienda. El objetivo es
mostrar las prendas o complementos mientras que una publicidad convencional puede estar destinada a
mostrar una imagen de marca o estilo de vida sin centrarse tanto en la ropa (y dejar esa funcin al look-
book).



Podis imaginar que el protagonismo del modelo en esas fotos es casi nulo, se limita a ser un maniqu que
posa casi idnticamente en todas las fotos. Se realizan pocas fotos por cada cambio (frontal, espalda,
lateral y plano americano) y muchos cambios de ropa.



El nico margen de maniobra que tenis os lo limita el cliente, es que el modelo salga sonriendo en las
fotos o serio. Y eso suele venir marcado por que la ropa vaya destinada a un cliente ms mayor o ms
joven.



Es importante contar con un modelo que tenga experiencia en este tipo de trabajo que se hace muy
montono y cansado, porque debe mostrar la misma frescura y calidad de posado desde el primer hasta el
ltimo cambio.

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