EL SWING

DUVAN FELIPE OSSA

2420141013

YULI MARCELA NOVA
2420141028

JOSE DAVID OSPINA
2420141051






PRESENTADO A:
DOC. NSTOR DALLEMAND






UNIVERSIDAD DE IBAGUE
2014
(1) http://www.youtube.com/watch?v=7ioiolVAEJY
(2)http://www.youtube.com/watch?v=7Jof7GNsU1k
(3)http://www.youtube.com/watch?v=nHwZXSj6IXM
(4)http://www.youtube.com/watch?v=VNb-2XISoGY
(5)http://www.youtube.com/watch?v=xPb_wDRIvrI
(6)Ejemplo de vodevil cuyo instrumento solista es el silbato http://www.youtube.com/watch?v=iTvU8ZWZsYc
LA ERA DEL SWING
A partir de la depresin econmica de 1929 aparece el estilo del Swing que lo vamos a analizar un
poco en los siguientes prrafos, que a pesar de que en general sea un estilo jazzstico de los aos treinta
posee una relacin directa con el hot jazz que lo antecede, teniendo por esto rasgos o caractersticas
que lo distingue del jazz inmediatamente anterior, estas caractersticas se presentan claramente en los
artistas representativos de esta era del swing , los cuales tuvieron gran xito, pero tambin tuvieron
ciertas similitudes y diferencias entre los diferentes artistas y bandas del swing, que podremos
identificar, con los ejemplos de algunos de ellos.
En octubre de 1929 estados unidos sufri la cada de la bolsa, es decir una gran depresin econmica,
y aunque la relacin entre la msica y la economa no ha sido muy notoria, por la situacin econmica
estados unidos realmente necesitaba de ella, para obtener algo de optimismo y alegra. Pronto las
canciones sentimentales y soadoras comenzaron a aparecer, algunos xitos de esta poca fueron:
1929 - Im in sevento heaven (1)
1930 - Let me sing and Im happy (2)
1931 - Wrap your troubles in dreams (3)
1932 - How deep is the ocean (4)
1933 Ive got the world on a string (5)

Las bandas que tenan contrato radiofnico y las que lograron implementar el sentimentalismo
necesario de la poca lograron mantenerse o prosperar. Paul Whiteman contino trabajando con
cantantes populares, arreglistas y compositores, utilizando tcnicas de vodevil comedia ligera (6).
Prcticamente domino el mercado de la msica. Esto tambin gnero que las bandas de hot jazz se
vieran algo afectadas, ya que el pblico no tena la suficiente tranquilidad para salir a disfrutar de una
noche de baile, incluso grandes artistas de este gnero como Louis Armstrong vieron decaer su
pblico.
En general, el conflicto de la segunda guerra mundial resulto muy positivo para el jazz. las unidades
militares de servicio especiales permitieron a miles de jvenes tocar msica da y noche, cuando antes
tan solo un nmero limitado de msicos viva su arte a tiempo completo.
Los concursos y los comediantes radiofnicos, muy populares para entonces, contaban con sus propias
bandas de estudio. La msica de una subcultura se haba convertido en msica de una nacin, el
gnero jazzstico que conocemos como swing era por entonces un idioma universalmente aceptado en
estados unidos. los msicos de jazz podran estar orgullosos de su profesin.
En los aos posteriores a la segunda guerra mundial, fueron prcticamente los aos de prosperidad del
swing, era un negocio floreciente de la poca, se escuchaba en la radio, pelculas, salas de baile.
El swing gozaba de salud y vitalidad, en las aos inmediatamente posteriores a la guerra por la vitoria,
el estilo tena entusiasmo, dando un empuje para que se mantuviera durante toda la dcada, hasta el
final de los aos cincuenta, cuando aparecieron nuevos estilos que coexistieron con el swing y el jazz
tradicional. El swing continuo siendo el estilo jazzstico ms popular pero no por mucho tiempo, en
general el swing fue un estilo jazzstico con arreglos para big-band.
Segn (Vilar, 2011)1 el prrafo (El jazz de los aos 30. El swing como estilo), El trmino swing,
significa balanceo y se ve evidenciado en la gran mayora de los estilos del jazz. En los aos treinta fue
utilizado por los medios de comunicacin de forma genrica para referirse a el estilo de jazz
predominante. Fue la poca dorada de la orquesta de jazz las big bands. El swing como estilo muri
alrededor de 1945 con la depresin econmica de la II Guerra Mundial, ya no haba dinero para
sostener a los msicos que integraban las grandes orquestas y comenzaron a disolverse dando paso a
los grupos reducidos y al nuevo estilo jazz moderno.

Entre 1929 y 1935 el jazz sufri diversos cambios generando nuevos y diversos subgneros del mismo.
Grandes artistas del hot jazz tuvieron que partir a Europa donde an este gnero tena un gran auge
entre el pblico.
Aun as se trat de implementar un hot jazz ms moderado, y macro ya que las pequeas bandas
empezaron a expandirse tanto numricamente como en los mismos ritmos, pasaban de melodas suaves
a fuertes lo cual era muy atractivo para incluso los jvenes de la poca que se reunan a escuchar estas
novedosas big bands.
Muchos de los aficionados del jazz ms antiguo, ms puro, vean esta poca como la fragmentacin del
jazz y el peor de sus momentos. Pero a nivel histrico hay que aceptar que este fue un periodo de
(7) http://www.youtube.com/watch?v=-FvsgGp8rSE 1932 It Dont Mean a Thing (Ellington)
(8)http://www.youtube.com/watch?v=0gNce-B6Z6E Dallas Blues (Andy Kirk) swing de Kansas City.
(9)http://www.youtube.com/watch?v=hr42hm6GvkQ 1932 orquesta de Bennie Moten ejemplo del estilo
Kansas City, basado en el formato de cancin popular, con rasgos de las bandas de Nueva York.
(10)http://www.youtube.com/watch?v=a2tYMluTbis you re driving me crazy (Walter Donaldson)
(11) http://www.youtube.com/watch?v=r2S1I_ien6A Sing Sing Sing (Benny Godman)

expansin del jazz ya que aunque fue ms comercial que artstico se implement mejor vocabulario y
puesta en escena.
Y a pesar de que los nuevos jazzmen fueron los pioneros en estos cambios musicales en el jazz, fueron
los msicos tradicionales los que dieron paso a la poca del swing, tales como Louis Armstrong, King
Oliver, jelly roll, Duke Ellington (7), Fletcher Henderson y Don Redman .
El sonido de kansas city tuvo el aporte creativo de sus lderes, pero la peculiar tradicin de kansas city
provoco que el instrumentista individual ejerciera una influencia mayos sobre el sonido colectivo. la
tradicin bluesistica favoreca la extensin de los solos improvisados. Un rasgo interesante de este
registro lo constituye la exhibicin de tres estilos pianisticos diferentes por parte de count basie: el
estilo stride de nueva york, el estilo ragtime y el estilo boogie woogie. la vitalidad y el empuje del riff
ritmico (8) insertado en el chorus final son rasgos distintivos que diferencian al estilo de kansas city. el
estilo de kansas city suele valerse de un patron formal general que amontona riff tras riff de principio a
fin, creando un efecto piramidal de empuje aditivo. es una tecnica que lleva a musicos y oyentes a un
estado rayano en el paroxismo. La grabacin de Montens Swing (9) tiene el patrn te acordes
pertenece al tema de Walter Donaldson (10).
Las caractersticas que diferenciaron el swing de la msica:
1. la dimensin de las orquestas
2. los arreglos
3. el carcter de los solos
4. la transformacin de la seccin rtmica

Los artistas con formacin musical en las bandas swing elevo el nivel tcnico de los solistas a alturas
hasta entonces desconocidas en el jazz. el swing contribuyo a crear una generacin de virtuosos
capases de improvisar con brillantes, aun en los tiempos mas rpidos. Las orquestas estelares se
llevaban toda la atencin pero las bandas regionales determinaron el estilo por todo el pas. la orquesta
y los combos de benny goodman (11)cobraron doble valor como modelos de ejecucin musical y
como espejo de determinados valores sociales.
(12) http://www.youtube.com/watch?v=o41DMsV5MFA Dippermouth Blues (King Oliver)
(13) http://www.youtube.com/watch?v=h2XbL-BnihI Sugar Foot Stomp (Fletcher Henderson) arreglo por Redman
(14) http://www.youtube.com/watch?v=GYhGOGF0FlE The Stampede (Fletcher Henderson)

Segn el documento (Juan Cachinero Zagalaz, 2010) en el titulo (Swing) el swing es un elemento
rtmico del cual el jazz obtiene el estilo que la msica europea buscaba, tambin se dice que es tipo de
acentuacin que permite que las notas tenga una unin entre s. Tambin se le llama swing al estilo
jazzstico predominante de los aos treinta, que conformo la bing band, en esta poca el jazz obtuvo
gran popularidad, por ser un gnero inicialmente dirigido al baile, convirtindose en sinnimo de
msica popular vinculada a el baile y el entretenimiento musical.

En ocasiones el swing se puede ver un poco ms separado del jazz, pero con una relacin directa ya
que se podra decir que el swing aporto elementos al jazz como es el fraseo, segn el documento
(Vilar, 2011) en el prrafo (La concepcin del swing en relacin con los estilos de jazz). Si se analizan
algunos artista representativos de la poca se puede analizar que el fraseo general est presente en cada
una de las composiciones del swing aunque obviamente tendrn sus variaciones ms o menos notables
segn el artista por ejemplo artistas representativos del estilo de New Orleans como Johnny Doods,
Sydney Bechet o Edmond Hall tocaban con una subdivisin ternaria bastante ms evidente. Benny
Goodman, Ben Wester o Lester Young y muchos exponentes de la era del swing tenan una
subdivisin menos acentuada aunque no siempre utilizaban el tipo de articulacin basado en dos
ligadas-dos ligadas.
Durante la era del swing hubieron varios artistas representativos, que implementaron algunas de las
caractersticas de este estilo, con algunas variaciones, para diferenciarlos hablare de algunos de ellos,
del texto (Tirro, 2007) iniciando con Don Redman .En 1925 la banda de Henderson grab un arreglo
de Dippermounth (12) efectuado por Redman llamado Sugar Foot Stomp (13) donde se necesit ms
de habitual cantidad de artistas utilizada por King Oliver. Cuatro metales, tres maderas y una seccin
rtmica integrada por cuatro msicos fue lo que constituyo esta nueva banda, donde artistas como
Louis Armstrong fueron participes dando su toque hot a los solos y canciones. Redman fue
implementando nuevos artistas poco a poco y sus canciones fueron casi tpicas en las nuevas
tendencias de las big bands y del swing como the stampede (14), sus solos de clarinete y sus ideas
rtmicas casaban perfectamente en lo que se quera lograr en el swing. Los tonos quebrados y
acentuados en el tiempo.
(15) http://www.youtube.com/watch?v=hBgngo8XmUE Cherry (Don Redman) 1928
(16) http://www.youtube.com/watch?v=L64xpnANHXc Gee, Aint I Good to You? (Don Redman) 1929
(17) http://www.youtube.com/watch?v=HgEHMersZjk Rocky Road (McKinneys Cotton Pickers) 1930
(18) http://www.youtube.com/watch?v=wrihL41nfPU Baby Wont You Please Come Home? (Don Redman) 1931.
(19) http://www.youtube.com/watch?v=RRhAP5ZafXY Chant of the Weed (Don Redman) 1932
(20) http://www.youtube.com/watch?v=2f6GMM6gxV4 Rainy Nights (Duke Ellington) 1924
(21) http://www.youtube.com/watch?v=OoDm_O71iYk Louis Toodle (Duke Ellington) 1927
(22) http://www.youtube.com/watch?v=_yMLbw0NnEo Hot and Bothered (Duke Ellington) 1928
(23) http://www.youtube.com/watch?v=Kav9KnwsJR8 Rockin in Rhythm (Duke Ellington) 1930
(24) http://www.youtube.com/watch?v=-FvsgGp8rSE It Dont Mean a Thing (Duke Ellington) 1932
(25) http://www.youtube.com/watch?v=hIkm3JGktis Merry Go Round (Duke Ellington) 1935
Los solos de las maderas recurran a acordes complejos en dos y cuatro compases, mientras que los
metales eran puntuales con notas repetidas organizadas rtmicamente, se trataba de elevar
completamente el sonido de los metales con intensin de que el solo se impusiera ante los dems
instrumentos. El swing no viene dado a la personalidad del artista, nadie era indispensable para la
banda, el arreglista trataba de dejar huecos para que cada quien hiciera el solo que le pareca mejor. Si
alguien no estaba, otro poda fcilmente suplirlo. Adems a pesar de estar escritos los arreglos solo
para la banda de Henderson, cualquier banda con el nmero correcto de msicos poda fcilmente
cubrir las diferentes partes instrumentales. En 1928 Redman se separ de la banda de Henderson pero
continuo hasta 1932 grabo ms de sus arreglos con incluso an ms artistas y msicos aunque siempre
utilizo un nmero mximo de tres metales en sus composiciones. Ejemplos en 1928 Cherry (15), 1929
Gee, Aint I Good to You? (16), 1930 Rocky Road (17), 1931 Baby Wont You Please Come Home?
(18) Y 1932 Chant of the Weed (19).
Edward Kennedy <Duke> Ellington. Naci en Washington, desde muy joven estudio en la academia
Armstrong pero abandono sus estudios en 1917, toco con varios msicos muy respetados en su ciudad
y tuvo el privilegio de escuchar a otros ms. En 1923 viajo new york donde logro tocar en Hollywood
junto a otros artistas en este lugar fue donde conoci su primer contacto para la banda que lidero
durante 50 aos con ms de 2000 interpretaciones que realizo a lo largo de su vida, algunos ejemplos
son en 1924 (20)Rainy Nights,1927 (21)Louis Toodle, 1928 (22)Hot and Bothered, 1930 (23)Rockin in
Rhythm, 1932 (24)It Dont Mean a Thing,1935 (25)Merry Go Round. El grupo empez con seis
miembros y pronto se convirti en uno de 10 con dos trompetas un trombn, tres maderas, piano,
contrabajo, batera y banjo. En 1935 la banda creci an ms y cada ao el fenmeno se repeta hasta
1946 donde la banda alcanzo su nmero mximo de integrantes con un total de 18 msicos, gracias a
que contaba con una gran cantidad de msicos Duke Ellington fue capaz de crear una gran serie de
canciones y temas para las big bands explorando cada vez ms este nuevo mundo de la msica.
(26) http://www.youtube.com/watch?v=AKJn3HW1Ct0 Creole Rhapsody, (Duke Ellington) 1931
(27) http://www.youtube.com/watch?v=GohBkHaHap8 Mood Indigo (Duke Ellington)
(28) http://www.youtube.com/watch?v=brqxEdwsTQs Sophiticated Lady (Duke Ellington) 1933
(29) http://www.youtube.com/watch?v=vYF45dxni8s Reminiscing in Tempocon (Duke Ellington) 1935
(30)http://www.youtube.com/watch?v=saiY6YwsQKg Thats A Plenty (Benny Goodman) 1928
(31) http://www.youtube.com/watch?v=qVJe2kShwyA A Jazz Holiday (Benny Goodman) 1928
(32)http://www.youtube.com/watch?v=-DPFJLMco2Y Wolverine Blues (Benny Goodman) 1928
(33) http://www.youtube.com/watch?v=Wh2TD1SUX0o Sweet Georgia Brown (Benny Goodman) 1935

En 1931 expuso una obra para la escucha pura que fue (26)Creole Rhapsody, msica absoluta, sin
palabras, ms que para bailarla era para disfrutarla. Esto gnero en Duke conciencia sobre sus
posibilidades como compositor. Ellington compuso cinco clases de piezas durante su poca formativa
1) piezas de baile 2) piezas de estilo jungla y/o piezas compuestas tableaux del cotton club 3)
composiciones melanclicas de estilo blue o mood ejemplo (27)Mood Indigo 4) baladas o melodas al
gusto popular 5) composiciones instrumentales aisladas de cariz no funcional
Uno de los principales logros de Duke consisti en la incorporacin de su pensamiento armnico en el
jazz ya que muchos artistas decan que sus experimentos musicales principalmente en el piano iban
ms all de una concepcin estudiada, por el contrario se vean ms nicas y expresivas. Este
vocabulario armnico est presente en mltiples composiciones como Sophiticated Lady (28) en 1933,
Reminiscing in Tempocon (29) en 1935 en la cual muestra su condicin de compositor superdotado.
La gran lista de artistas que lograron ganarse un lugar con Ellington, contribuyeron a la creacin de la
historia del jazz. Duke comparti con ellos una relacin interdependiente algo inusual en el mundo del
jazz donde la creacin era por lo general colectiva.
La era establecida entre 1935 y 1945 ha sido definida como la era del swing, y ningn musico hizo
ms que Benjamin David Goodman por definir el estilo, establecer los parmetros tcnicos y
popularizar la msica. Goodman revoluciono el concepto de lo que deba ser una banda de baile. No es
de extraar que se ganara el respeto y la admiracin de millones de aficionados y de casi toda la
profesin jazzstica.
El xito obtenido por Benny Goodman durante sus aos cimento una floreciente carrera musical,
donde varias estrellas continuaron siendo principales atracciones musicales en estados unidos hasta
mediados de 1944. el dolo entre jazz y msica clsica nunca estuvo a mejor cuidado que en las manos
de este instrumentista de excepcin. su talla de autntica leyenda jazzstica lo llevo de gira por Europa,
asa y sur amrica como embajador musical del departamento del estado norteamericano. Algunos
ejemplos de este gran artista son en 1928 Thats A Plenty (30) , A Jazz Holiday (31)y Wolverine Blues
(32). Y el 1935 Sweet Georgia Brown (33).
El swing es y fue muchas cosas, y para millones de americanos el swing fue el mgico sonido de la
orquesta de baile de Glenn Miller. Miller formo su propia banda y dos aos mas tarde consigui un
estruendoso xito popular, en gran parte gracias a sus msicos, algunos ejemplos de este artista y su
banda fue entre 1939 a 1941 Little Brown Jug (34) , In the Mood (35) y String of Pearls (36).

Estados unidos sala de la depresin y al mercado del jazz y la msica popular no haca sino
expandiese. Los jvenes msicos surgidos del sistema de aprendizaje gremial clsico de los aos 30
estaban ms que preparados para aceptar el reto. La tecnologa de radio fusin y grabacin conoci
mejoras fundamentales.

A partir de los aos 30 las mujeres comenzaron a estar presente en el universo jazzstico, ya que la
segunda guerra mundial abri nuevas oportunidades a las mujeres, dos orquestas femeninas se
destacaron en particular por su gran xito y tcnica: Ian Ray Hutton and Her Melodears Orchestra, y
The International Sweethearts of Rhythm.
Ian Ray Hutton(1916-1984) fue una vocalista y bailarina, organizo su primer grupo en 1934, su banda
fue una de las ms populares de los aos 30, su banda careca de instrumentistas de renombre, pero
tena ritmos apremiantes y solos profesionales que la llevo a un gran reconocimiento un xito fue en
1934 Wild Party (37) que es un arreglo al estilo Henderson y en 1936 Truckin (38) con tcnica
refinada.
The International Sweethearts of Rhythm contaba con solistas renombrados. Anna Mae Winburn, fue
la representante del grupo desde 1941 hasta su disolucin, la banda careci de algo de precisin, pero
se compensaba con el entusiasmo y empuje rtmico, adems de su buen sonido orquestal y trabajo
solista, ejemplos de su trabajo es de 1945 Jump Children (39) y Lady Be Good (40).
No solo existieron bandas femeninas sino que algunas mujeres llegaron a ser parte de grupos
masculinos del momento, como es el caso de Valaida Snow, trompetista con Fletcher Henderson.


(34) http://www.youtube.com/watch?v=RzMHMWjVZc0 Little Brown Jug (Glenn Miller)
(35) http://www.youtube.com/watch?v=_CI-0E_jses In the Mood (Glenn Miller)
(36) http://www.youtube.com/watch?v=jg2vtWezWbw String of Pearls (Glenn Miller)
(37) http://www.youtube.com/watch?v=F-TU1kvVamg Wild Party( Ian Ray Hutton) 1934
(38) http://www.youtube.com/watch?v=LcW0iM2UO2w Truckin ( Ian Ray Hutton) 1936
(39) http://www.youtube.com/watch?v=94fcqEkPmSk Jump Children (The International Sweethearts of Rhythm)
(40) http://www.youtube.com/watch?v=zWhNfLsuWXk Lady Be Good (The International Sweethearts of Rhythm)

La instrumentista ms destacada fue Mary Lou Williams (1910-1981) por sus composiciones,
ejecucin y liderazgo musical, quien escribi excelentes arreglos para diferentes artistas como Benny
Goodman, escribi composiciones interpretadas por la filarmnica de Nueva York y termino como
profesora en una importante universidad, como muestra del trabajo que realizo entre 1936 y 1941 est
el lbum The Best of Andy Kirk (41) y su composicin Little Joe from Chicago (42), es una muestra del
estilo de Kansas City y de su talento como pianista .
Adems de todos los artistas mencionados, hubieron muchos otros, uno artista de la poca poco
mencionado en el libro historia del jazz clsico del cual se basa este documento es Teddy Wilson
tomando del documento (Zagalaz, 2011) el titulo (Teddy Wilson, el sideman de la era del Swing), para
implementar de artista importante de la poca del swing.
Teddy Wilson (1912 1986), naci en Austin (Texas) el 24 de noviembre de 1912.Sus padres,
maestros de escuela, se preocuparon por facilitarle una amplia formacin artstica y as, durante su
infancia, recibi clases de piano y de violn. En algn momento de su adolescencia comenz a
interesarse por el Jazz, al que se aproxim a travs de las grabaciones de Earl Hines y Fats Waller.
Entre 1929 y 1931 inici su carrera como msico profesional de Jazz con la banda de Speed Webb, en
la que coincidi con Roy Eldridge (ROBINSON & KERNFELD, 2008). En 1931 Wilson se mud a
Chicago, ciudad que fue determinante en su futuro como msico de Jazz. Por ejemplo, all trabaj con
algunos de los grandes jazzistas de la poca, tales como Armstrong o Jimmie Noone. Tambin sera en
La Ciudad del Viento donde contact con John Hammond (PAULEY, 2010), el famoso crtico y
cazatalentos del mundo del Jazz. Hammond alent a Wilson para que se uniera a Benny Carter, lo que
motiv que en septiembre de 1933 se trasladara a Nueva York, donde realiz varias grabaciones,
acompaado tanto por orquesta como por agrupaciones ms pequeas, formando parte de la big band
de Willie Bryant durante 1934 y parte de 1935.
El swing es un estilo que surgi despus de la depresin econmica de Estados Unidos, se podra decir
que es una poca de desarrollo y expansin del jazz, que amplio su vocabulario armnico y tonal,
adems de cierto dominio tcnico, durante este periodo surgen varios artistas y bandas con
caractersticas propias de este estilo, y algunas diferencias entre ellas.

(41) http://www.youtube.com/watch?v=6URKjTrG4Bo What's your story, morning glory (Mary Lou Williams y
Andy Kirk
(42) http://www.youtube.com/watch?v=J-JW3U8Ncz0 Little Joe from Chicago (Mary Lou Williams) solo de
piano.


Bibliografa

Juan Cachinero Zagalaz, M. d. (10 de 4 de 2010). musica utalca. Recuperado el 30 de 9 de 2014, de
JAZZ Y CREATIVIDAD:
http://musica.utalca.cl/DOCS/neuma_vol_1/vol%20N%C2%B03/Neuma_No3_split5_articulo3
.pdf
Tirro, F. (2007). HISTORIA DEL JAZZ CLSICO. (A. Padilla, Trad.) Robinbook, Ediciones.
Vilar, D. J. (enero de 2011). sinfonia virtual. Recuperado el 30 de septiembre de 2014, de QU ES
EL SWING?: http://www.sinfoniavirtual.com/revista/018/que_es_swing.pdf
Zagalaz, J. C. (28 de 02 de 2011). LA METAMORFOSIS DE LA MSICA POPULAR AMERICANA.
Recuperado el 30 de 09 de 2014, de ESTILO DE TEDDY WILSON: 1935 1940:
file:///C:/Users/equipo3/Downloads/Dialnet-LaMetamorfosisDeLaMusicaPopularAmericana-
3736536.pdf