INVENCION n 13 en la menor

En general, toda la Invencin n 13 est basada sobre el gesto instrumental de la ar-

pegiacin (formando contrapunto armnico); es decir, prevalece el arpegio como rasgo meldico
distintivo, prevalece por tanto el intervalo disjunto provocado por la arpegiacin.
El ritmo armnico predominante de la Invencin es de acorde por blanca.
Esta Invencin consta de un solo Motivo.
Ejemplo 13. 1.-
construido a partir del recurso de la secuenciacin y del contrapunto armnico en
Bach (la meloda expresa determinados acordes; construida a partir del rasgo acordal, o
del arpegio de determinados acordes): expresa los acordes de tnica y de Dominante de la
menor.
Ejemplo 13. 2.- Secuenciacin:
________ ________
Podemos tambien establecer tres planos meldicos (meloda compuesta):
Ejemplo 13. 3.-
Primer plano: DO - SI RE - DO
Segundo plano: LA - SI - DO
Tercer plano: MI - MI (Pedal de Dominante)
ESTRUCTURA
La Invencin posee dos secciones: A - A . Cada una de ellas en dos partes.
Primera seccin: A (1 - 13)
+ Primera Parte: (1 - 6)
(1 - 2) Exposicin: Las dos voces presentan el Motivo dos veces, en imitacin a la oc-
tava inferior, siendo el Antecedente la primera voz y alternndose armona de tnica y dominante:
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Javier Costa Ciscar.2001
Ejemplo 13. 4.-
M M
____________ ____________
_______________ ______________
M M
t_____ D4 3 t______ D7____ t3_____D7____t______ D7____
5 3 5
(3 - 4) Primera Secuencia: Como inicio de la modulacin al relativo (DO mayor)
aparece una secuencia, que se basa en el elemento x , (que contiene a su vez el
elemento x ), secuencia que sigue el ciclo de quintas siguiente: LA - RE - SOL - DO, con
un ritmo armnico de acorde por blanca. Veamos el elemento x
Ejemplo 13 . 5.-
(5 - 6) Segunda Secuencia: basada en el elemento x (cabeza del elemento x
e intervalo de sexta menor contenido desde la cuarta nota hasta la ltima del elemento x ):
Ejemplo 13. 6.- Elemento x
que sigue el ciclo de quintas siguiente: LA - RE - SOL - DO - FA, como cadencia
al relativo mayor y se constituye fnal de la primera parte de esta primera seccin:
Ejemplo 13. 7.-
x x x
____________ _______________ _________
LA RE SOL DO S6____ D_____ T
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Javier Costa Ciscar.2001

+ Segunda Parte: (6 - 13)
(6 - 8) Invirtiendo la presentacin del Motivo (transmutacin motvica), aparece en
DO mayor dos veces en cada voz. Se inicia la segunda voz:
Ejemplo 13. 8.-
donde vamos lgicamente a encontrar de nuevo la secuenciacin aqu tambien,
como recurso de construccin meldica:
Ejemplo 13. 9.-
y tres planos meldicos como en su presentacin en la menor:
Ejemplo 13. 10.-
(8 - 10) Aparece la tercera Secuencia que se corresponde con la primera secuencia
(3 - 4) sobre el mismo elemento x tratado con el siguiente ciclo de quintas: LA - RE - SOL -
DO - FA#, aqu en ritmo de blancas, realizando un proceso modulante desde DO M a mi m:
Ejemplo 13. 11.-
LA RE SOL DO FA#
Hacia s7________ dP3_________ tP7______ sP3_______ D7_________
mi m 3
(11 - 12) Aparece la Cuarta Secuencia que se corresponde con la segunda (5 - 6)
sobre el mismo elemento que all, es decir, el elemento x con el siguiente ciclo de quintas:
MI - LA - RE - SOL - DO - FA# - SI - MI en la meloda, que tiene por fundamentales de los
acordes : LA - RE (1) - SOL - DO (1) - FA# - SI - MI , en ritmo armnico de negra, con cadencia
a la tonalidad de mi menor: (1) Acordes con sexta aadida
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Javier Costa Ciscar.2001

Ejemplo 13. 12.-
s7_______ dP6____ tP7____ sP6____ s5______________ D_____ t
3 3 6

Segunda seccin: A ( 13 - 22)
+ Primera Parte: (13 - 17)
Cumple fundamentalmente una funcin modulante, como preparacin de la breve
reexposicin posterior, desde mi menor hasta la menor. Toda esta primera parte de la segunda
seccin constituye la quinta Secuencia.
(13 -18) Quinta secuencia: Basada en el carcter general de arpegiacin, aparece
el elemento x
Ejemplo 13. 13.-
El modelo de la secuencia (comps 14) se repite descendentemente de grado
en grado, tres veces ms ( SOL - FA - MI - RE ), siguiendo el ciclo de quintas siguiente: MI -
LA - RE - SOL - DO - FA# - SI - MI (este MI ltimo ya como dominante de la menor) en un
ritmo armnico de blanca. Veamos el extracto armnico del fragmento:
Ejemplo 13. 14.-
s6 D7 s6 D7 s6 sDv3 s6 D7 t
De la observacin de la armona empleada podemos afrmar que es una secuencia
formada sobre la progresin armnica tonal-funcional de Subdominante-Dominante, siguiendo
determinadas atracciones a determinados centros tonales ( re, do, mi, y la menores).
+ Segunda Parte: (18 - 22)
(Comps 18) Constituye la reexposicin abreviada, dado que slo aparece el Motivo
dos veces (aqu de nuevo la reexposicin del motivo como resultado de un proceso: el motivo
aparece al fnal de la seccin y no al principio como ocurre en la primera seccin).
(19 - 21) Sexta Secuencia: se corresponde con la quinta secuencia, sobre el
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Javier Costa Ciscar.2001
mismo elemento x . Secuencia que constituye el fragmento cadencial fnal de esta segunda
seccin:
Veamos el extracto armnico de esta secuencia.
Ejemplo 13. 15.-
t (sDv) D7 t (sDv) D7 t
CODA (22 - 25)
A modo de conclusin en la tonalidad de la menor aparece por ltima vez el Motivo
en la voz superior, del que se desarrolla por secuenciacin y arpegiacin una pequea clula
ascendente.
Ejemplo 13. 16.-
__________________ ________ ________ ________
Con un ritmo armnico ms acelerado (aqu acorde/negra o corchea), se construye
desde el comps 23 una Cadencia elaborada y conclusiva. Veamos el extracto armnico de la
misma:
Ejemplo 13. 17.-
23 24 25
t sDv3 t3 sn sDv t s6 D7 sDv7 (sDv) D6 5 t
4 3
El plan tonal de la Invencin, refeja a otro nivel de jerarqua el acorde de tnica
de la menor, expresando por tanto la tonalidad:
Ejemplo 13. 18.-
lam - DO M - mi m - la m:
la - DO - mi - la
Aunque la estructura fundamental de la invencin representa la progresin:
I - V - I
Comps 1 - Comps 13 - Comps 22
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Javier Costa Ciscar.2001