27 SET 2014 18: 00 SALA SUGGI A

ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
1 Parte
Boris Blacher
Concertante Musik, op.10 [1937; c.11min.]
Unsuk Chin
Concerto para violoncelo e orquestra
[2008, rev. 2013; c.30min.]
1. Aniri
2. [sem ttulo]
3. [sem ttulo]
4. [sem ttulo]
2 Parte
Bla Bartk
O Mandarim maravilhoso, op.19
[1919; c.35min.]
Portrait Unsuk Chin IV
Compositora em Residncia 2014
CHRISTOPH KNIG dIreco mUSIcAL
ALBAN GERHARDT vIoLonceLo
A CASA DA MSICA MEMBRO DE
Maestro Christoph Knig
sobre o programa do concerto
www.vimeo.com/106815710
Bartk alcanou algo que ningum tinha
antes dele alcanado, ou seja, o aperto de
mo simblico entre o Este e o Oeste: uma
sntese da msica do Oriente e do Ociden-
te. Dele ouvimos hoje um bailado O Man-
darim Maravilhoso que, curiosamente, tem
referncias explcitas ao Oriente (o manda-
rim, uma personagem chinesa) e que nisso
se combinando bem com as obras da pri-
meira parte do concerto tem tambm ele-
mentos concertantes: o clarinete, em parti-
cular, assume vrias vezes um papel solista.
BORIS BLACHER
nutchuang (china), 6 de janeiro de 1903
berlim, 30 de janeiro de 1975
Concertante Musik
Msica Concertante uma das obras
mais conhecidas de Boris Blacher. Com-
posta em 1937, bem tpica do autor, pelo
carcter ligeiro e divertido, bem como
pelas inuncias que revela de jazz e de
algum Stravinski.
A obra estrutura -se em trs andamentos
relativamente breves, segundo o esquema
vivo -lento -vivo. O primeiro comea com
uma espcie de falsa partida: uma intro-
duo lenta, marcada pelo contraste entre o
fagote com um desenho repetido que soa
algo cmico e a trompa com uma me-
lodia contida, quase preguiosa. Do nada,
ento, entra um tema bem rtmico e enr-
gico. Ao longo do andamento, ouvido al-
ternadamente entre as cordas, em tutti, e
vrios instrumentos solistas (comeando
pelo fagote, auta, clarinete, obo e violino).
O segundo andamento comea voltando
msica que funcionara como falsa par-
Nascida em Seul, na Coreia do Sul, Unsuk
Chin veio com 24 anos de idade para a
Europa, para estudar com Ligeti. Este seria
uma inuncia determinante no seu percur-
so, no s pela sua msica, como tambm
e sobretudo pelo papel que, como not-
vel pedagogo, teve em estimular e orientar
a auto -descoberta de Chin enquanto com-
positora. Apesar dessa inuncia ociden-
tal, h tambm inuncias orientais na sua
msica, em particular do gamelo de Bali.
Dela, ouvimos hoje o Concerto para violon-
celo, talvez a mais ambiciosa das suas obras
concertantes (tem tambm concertos para
piano, violino e sheng, um instrumento tra-
dicional chins).
Tambm concertante a obra de Boris
Blacher justamente intitulada Concertan-
te Musik , ainda que no se trate de um
nico instrumento solista: em vez disso,
diferentes instrumentos (ou grupos de ins-
trumentos) assumem alternadamente o
papel de solista(s). Curiosamente, como
Chin, tambm Blacher veio do Oriente.
Nasceu quando os seus pais (alemes)
viviam numa comunidade russfona na
Manchria e passou os seus primeiros
anos na China e em partes asiticas da
Rssia. Viria para Berlim apenas aos 19
anos de idade. Contudo, teve sempre uma
formao ocidental (digamos que foi edu-
cado como um alemo).
Nascido na Hungria (se bem que em ter-
ritrio actualmente romeno), Bla Bartk
cruza, na sua obra, referncias eruditas
ocidentais (sobretudo Bach, Beethoven
e Debussy) e referncias populares mais
orientais (as msicas populares da Hun-
gria, Romnia, Bulgria e at da Turquia,
pases em que fez recolhas de msica fol-
clrica). Segundo Erno Lendvai (no livro
Bla Bartk: An Analysis of His Music),
PATROCINADOR
ANO ORIENTE
APOIO ANO ORIENTE
ORIENTE 2014
4 5
e revoluo); e econmico (havia fome e,
em muitos lugares, regrediu -se para uma
economia de troca directa). Nessa altura,
Bartk vivia em Rkoskeresztr, a alguns
quilmetros de Budapeste. Para alm do
desgosto de ver a sua ptria passar por
tais provaes, sofria materialmente com
a crescente diculdade dos transportes,
escassez de comida e combustvel, e falta
total de electricidade e gua corrente.
A narrativa de O Mandarim Maravilhoso
reecte, ainda que indirectamente, este
ambiente conturbado de morte e destrui-
o. Toda a aco decorre numa casa de-
crpita, antro de trs vagabundos, que
obrigam uma rapariga a seduzir homens
que passem na rua, para depois os rouba-
rem e violentarem. Baseada num texto de
Menyhrt Lengyel (dramaturgo hngaro
ento muito conhecido), uma histria
violenta e cruel, num tom macabro e si-
nistramente irnico. A obra divide -se
em nove nmeros, cujo contedo narra-
tivo e musical agora se resume:
I Allegro introduo
Com guras rpidas nas cordas (um turbi-
lho de notas em movimento circular, in-
sistentemente repetido) e uma linha rtmi-
ca e agressiva nos sopros, o incio da obra
d -nos uma imagem do rudo e caos de
uma cidade. A certa altura, a msica ca
um pouco menos agitada e apresentam -se
as personagens da histria: primeiramen-
te, cada um dos trs vagabundos, o primei-
ro com uma melodia de mpeto furioso nas
violas, o segundo e o terceiro com o mesmo
tipo de melodia, mas respectivamente nos
violinos e trombone; depois, a rapariga,
com uma melodia no registo agudo dos
violinos, de carcter mais frgil e delicado.
efeito etreo, misterioso e luminoso (no
deixando de evocar um pouco a msica
de Messiaen).
O quarto andamento comea com bre-
vssimas intervenes da orquestra, sepa-
radas por longos silncios. Entra depois o
violoncelo, com uma linha de carcter im-
provisado, perante as intervenes espar-
sas da orquestra, que continuam sempre de
modo imprevisvel, como que em choque
com o solista. Mais frente, o ambiente
muda para algo mais calmo e meldico no
violoncelo uma linha expressiva, quase ro-
mntica qual se ope (soando at incon-
gruente) um acompanhamento misterioso
nas cordas, com uma sonoridade algo ne-
bulosa e pegajosa. A pea termina com o
violoncelo num registo estratosfericamen-
te agudo e a orquestra a descer para as ca-
tacumbas do registo orquestral. A tenso
entre os dois ca, assim, suspensa.
BLA BARTK
nagyszentmiklos (hungria, actualmente
romnia), 25 de maro de 1881
nova iorque, 26 de setembro de 1945
O Mandarim Maravilhoso
Foi num contexto de enorme turbulncia
poltica e social que Bartk, entre 1918 e
1919, comps o bailado O Mandarim Mara-
vilhoso. Depois da devastao trazida pela
Guerra de 1914 -18, era frgil a posio da
nova Hungria (resultante do desmem-
bramento do Imprio Austro -Hngaro).
A crise manifestava -se a vrios nveis:
poltico -militar (o pas foi sujeito a novas
invases, em particular dos romenos);
social (alastrou um clima de contestao
tida do primeiro andamento, mas agora
com o solo no obo (em vez da trompa)
e a gura repetida nas violas (em vez do
fagote). O carcter agora sonhador no
obo e algo misterioso nas violas. A partir
da, a massa orquestral comea gradual-
mente a crescer.
O terceiro andamento regressa um pouco
ao ambiente do primeiro, mas ainda mais
enrgico e brincalho. tambm um jogo
de combinaes instrumentais sempre
mutveis, alternando solos e tuttis. No
nal, transgurada a melodia que, no
segundo andamento, se ouvira no obo:
aparece agora nos violinos, violoncelos e
autim, com carcter triunfal.
UNSUK CHIN
seul, 14 de julho de 1961
Concerto para violoncelo e orquestra
Foi em 2002 que Unsuk Chin ouviu o vio-
loncelista Alban Gerhardt pela primei-
ra vez. Impressionada pela sua forma de
tocar, imediatamente lhe prometeu escre-
ver um concerto. A obra viria a ser compos-
ta entre 2006 e 2008, ocorrendo a estreia
em 2009, em Londres, nos Concertos Pro-
menade da BBC. J depois disso, Chin fez
uma reviso da obra, estreada em 2013,
em Munique.
Neste concerto, o violoncelo solista
transporta -nos atravs de vrios registos:
notas longamente sustentadas, ao longo
das quais o timbre se vai lentamente modi-
cando; linhas meldicas assumidamen-
te expressivas, num carcter prximo do
canto; guras mais rtmicas e virtuossti-
cas, colocando as capacidades tcnicas do
solista prova. Em torno do solista, gra-
vita a orquestra, que nos traz uma paleta
riqussima de cores e sugere atmosferas
que, muitas vezes, parecem sair do dom-
nio dos sonhos ou do irreal. Entre os dois
o solista e a orquestra estabelece -se um
dilogo que , por vezes, violento. A prpria
compositora, alis, revela ter -se servido da
metfora da batalha para conceber a rela-
o entre os dois: [A obra] uma batalha
psicolgica entre o violoncelo e a orques-
tra, disse numa entrevista recente.
O primeiro andamento comea com as
duas harpas, tocando uma nota repeti-
da, absolutamente imvel. Entra depois
o violoncelo solista, que comea a circu-
lar em torno dessa nota. Gradualmente,
elabora frases cada vez mais amplas e dra-
mticas. Ao longo do andamento, surgem
vrias ondas de crescimento de activida-
de e tenso, que, contudo, sempre voltam
sonoridade inicial, esttica, nas harpas.
Assim, apesar desse aumento de activida-
de e tenso, o andamento d uma impres-
so de estase ou circularidade.
O segundo andamento uma espcie de
scherzo furioso , de todos, o mais curto.
Comea com o violoncelo solista, que nos
d a ouvir fragmentos descendentes, em
movimento rpido no registo grave. A eles
responde a percusso, num pulsar rpido,
regular e em crescendo. As frases do vio-
loncelo vo cando mais longas e amplas,
e a orquestra entra tambm em dilogo. O
carcter geral exuberante e virtuosstico.
Muito diferente o terceiro andamento.
Comea com uma nota sustentada no vio-
loncelo solista. Aos poucos, este comea
a elaborar uma melodia pungente, simul-
taneamente contemplativa e lamento-
sa, que acompanhada por sonoridades
muito consonantes nas cordas, com um
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VIII Final
Os vagabundos reagem, tentando mat -lo
pela segunda vez, agora com trs punha-
ladas. Ele de novo resiste e ainda se lana
sobre a rapariga. Os vagabundos tentam
agora enforc -lo, num momento represen-
tado com sons graves na orquestra, extre-
mamente sombrios e carregados. No
ainda suficiente: o seu corpo comea a
brilhar no escuro, mantendo -se os seus
olhos ainda xos na rapariga! Por m, a
rapariga intui o que fazer: beija o manda-
rim, libertando -o do seu desejo ainda no
consumado, e fazendo com que nalmen-
te comece a sangrar e morra.
Estreada a 27 de Novembro 1926, em Col-
nia, a obra foi alvo de imediato escndalo,
sem dvida pela temtica violenta e, para
muitos, imoral. Nisso nos traz lembran-
a o escndalo comparvel da estreia da
Sagrao da Primavera de Stravinski, treze
anos antes, em Paris. Contudo, o impacto
do escndalo sobre a obra de Bartk parece
ter sido ainda maior, se tivermos em conta
que a sua execuo foi de imediato proibi-
da, e s em Dezembro de 1945 que a obra
seria apresentada em Budapeste.

daniel moreira [2014]


II Primeiro jogo de seduo
O clarinete insinua -se lentamente, ex-
pandindo gradualmente a sua linha,
como num gesto de seduo cada vez
mais assumido: a rapariga que, forada
pelos vagabundos, vai para a janela sedu-
zir transeuntes. O primeiro homem que
atrai um velho galante, mas pobretanas.
Caracterizando -o, ouvimos uma espcie
de dana cmica, representado o seu as-
pecto desengonado (com glissandos no
trombone) e carcter simplrio (com uma
melodia rstica no corne ingls). Quando
os vagabundos se zangam com a rapari-
ga pelo facto de o homem lhes ser intil,
a msica ca subitamente mais violenta.
III Segundo jogo de seduo
Quando a rapariga volta janela para se-
duzir outro homem, voltamos linha
solista no clarinete, agora mais elabora-
da e envolta numa atmosfera mais sinis-
tra e ameaadora. Aparece, por m, um
jovem muito tmido, para o qual a rapari-
ga comea a danar, primeiro de modo he-
sitante (ouvindo -se uma melodia sensual
no fagote) e depois cada vez mais intenso
(com uma melodia nos violinos). A dana
brutalmente interrompida pelos vaga-
bundos, que novamente constatam que
este homem tambm no tem dinheiro.
IV Terceiro jogo de seduo
A rapariga forada a voltar janela, pelo
que regressa a linha do clarinete, agora
ainda mais intensa e sinistra. Aparece
um homem estranho na rua, que comea
a subir as escadas em direco casa. A
msica ca frentica e assustadora.
V Entrada do Mandarim
A entrada do terceiro homem (um manda-
rim, ou seja, um alto funcionrio pblico
chins) representada de modo majesto-
so e terrvel, com glissandos nos trombo-
nes, sonoridades durssimas nos metais,
silvos nas madeiras e estrondos na percus-
so. Tudo isso representa o efeito assusta-
dor provocado pela gura misteriosa do
mandarim. Aps o susto inicial, a rapariga
comea a seduzir o mandarim, primeiro de
modo relutante, depois crescentemente
vivo e ertico. Inicialmente, o mandarim
olha para ela com um olhar xo, em que a
sua paixo nascente ainda dicilmente
perceptvel. Aos poucos, porm, cresce o
seu desejo: a msica ca, ento, cada vez
mais activa, tensa e dissonante.
VI A perseguio
De repente, o mandarim salta e tenta abra-
ar a rapariga. Ela resiste e o mandarim
comea a persegui -la, de modo cada vez
mais selvagem. Toda a orquestra , ento,
tratada como um instrumento de percus-
so. O carcter da msica agitadssimo
e brutal.
VII Os vagabundos saem do esconderijo
Os vagabundos atacam ento o mandarim,
separando -o da rapariga e roubando -lhe
todo o dinheiro e jias. Decidem mat -lo,
num momento representado com acordes
terrveis, extremamente dissonantes e in-
sistentemente repetidos. A atmosfera ca
crescentemente sombria e ameaadora,
at ao momento em que o sufocam. Ele re-
siste, porm, e continua a olhar xo para
a rapariga.
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to para violoncelo que Unsuk Chin escre-
veu para si, encomendado pela BBC e es-
treado nos Proms, e entretanto tocado nos
Pases Baixos, Alemanha, Extremo Orien-
te, Escandinvia e EUA.
Entre os seus compromissos recentes
e prximos, destacam -se a terceira visita
Filarmnica de Berlim para apresen-
tar o Concerto de Chin, sob a direco de
Myung -Whun Chung, e colaboraes com
as Sinfnicas de Boston, So Francisco,
Cidade de Birmingham, Royal Philharmo-
nic, Filarmnicas BBC, Real de Estocolmo,
da Rdio Holandesa, Checa, de Seul e de
Oslo, Orquestra da Hall, Orquestra Nacio-
nal da BBC/Gales, Sinfnicas Alem e da
Rdio de Berlim e uma digresso Austr-
lia (Sinfnicas de Adelaide e do Oeste Aus-
traliano). No perodo de 2012 -15 Artista
em Residncia na Sinfnica de Oregon e
em 2014/15 Artist -in -Focus no Wigmo-
re Hall, onde realiza recitais com Steven
Osborne e Ccile Licad e Quintetos com
Brett Dean, Baiba Skride, Gergana Gergo-
va e Nils Mnkemeyer.
As suas gravaes tm sido aclamadas
pela crtica, tendo conquistado trs ECHO
Classic Awards. O seu duplo CD com a in-
tegral para violoncelo de Britten foi na-
lista dos Gramophone Awards em 2013.
Tem gravado para a Deutsche Grammo-
phon e Hyperion.
ALBAN GERHARDT vIoLonceLo
Ao longo da ltima dcada, Alban Gerhardt
afirmou -se como um dos melhores vio-
loncelistas da actualidade. Com um som
inconfundvel, as suas interpretaes
distinguem -se pela grande originalida-
de, trazendo novas leituras ao repertrio
e recuperando obras menos conhecidas. A
combinao do seu instinto musical apu-
rado com emoo intensa e uma presen-
a em palco natural fascina um pblico
crescente. Uma das suas preocupaes
quebrar hbitos antigos no que respeita
forma como se ouve msica e aos concer-
tos, abrindo a msica clssica a um pbli-
co mais jovem.
Depois do sucesso obtido desde cedo
em concursos e da sua estreia com a Fi-
larmnica de Berlim dirigida por Semyon
Bychkov, Gerhardt j se apresentou junto
de mais de 250 orquestras diferentes de
todo o mundo, dirigidas por maestros
como Kurt Masur, Christoph von Doh-
nnyi, Christian Thielemann, Christoph
Eschenbach, Sir Neville Marriner, Marek
Janowski, Sir Colin Davis, Leonard Slatkin,
Michael Tilson -Thomas, Kent Nagano,
Sakari Oramo, Paavo Jrvi, Neeme Jrvi,
Esa -Pekka Salonen, David Zinman, Vladi-
mir Jurowski e Andris Nelsons.
O repertrio de Alban Gerhardt inclui
mais de 70 diferentes concertos para vio-
loncelo, entre os quais alguns resgates de
obras que permaneciam injustamente na
obscuridade. A sua colaborao com com-
positores como Thomas Larcher, Peteris
Vasks, Brett Dean, Jrg Widmann, Osvaldo
Golijov, Mathias Hinke e Matthias Pints-
cher demonstra o seu interesse pelo alar-
gamento do repertrio para violoncelo.
Em 2009 fez a estreia mundial do Concer-
CHRISTOPH KNIG dIreco mUSIcAL
A profunda musicalidade de Christoph
Knig marcada por uma abordagem
enrgica e sria, comprometendo -se com
uma programao reectida e estimulan-
te. Maestro Titular da Orquestra Sin-
fnica do Porto Casa da Msica (desde
2009) e Maestro Titular e Director Musi-
cal dos Solistes Europens Luxembourg.
Com a Orquestra Sinfnica do Porto Casa
da Msica, fez digresses pelo Brasil e
Europa incluindo concertos em Viena, Ro-
terdo, Anturpia, Estrasburgo, Valladolid
e Madrid. Com os Solistes Europens Lu-
xembourg apresentou -se na Philharmo-
nie de Colnia e no Festival de Msica de
Schleswig -Holstein.
Knig muito requisitado como maes-
tro convidado. Apresentou -se recente-
mente com a Staatskapelle de Dresden,
Orquestra de Paris, Sinfnica Nacional
Dinamarquesa, Royal Philharmonic Or-
chestra, Orquestra Nacional de Gales/
BBC, Orquestra da Rdio Norueguesa,
Orquestra Mozarteum de Salzburgo, Bee-
thoven Orchester de Bona, Filarmnicas
dos Pases Baixos, Estugarda, Dresden e
Tampere, Sinfnicas de St. Gallen, Barce-
lona e Nova Zelndia, Real Filharmona
de Galicia, Orquestra da Rdio (RTVE) de
Madrid, Orquestra e Coro da Comunidade
de Madrid, Orquestra do Pas Basco, Or-
questra de Cmara Escocesa e Sinfnica
Escocesa da BBC. Desde a sua estreia nos
EUA em 2010, dirigiu as Sinfnicas de Pi-
ttsburgh, Toronto, Nova Jrsia, Houston,
Cincinnati, Indianpolis, Baltimore, Van-
couver, Oregon, Milwaukee e Colorado e
as Filarmnicas de Los Angeles e Calgary.
Nesta temporada estreia -se com a Deu-
tsche Radio Phiharmonie Saarbrucken, a
Filarmnica da Malsia e a Sinfnica de
Adelaide, regressando Royal Philharmo-
nic Orchestra, Real Filharmona de Gali-
cia, BBC de Gales e Sinfnicas de Bourne-
mouth, New Jersey, Oregon e Baltimore.
No campo da pera, dirigiu produes na
pera de Zurique, Teatro Real de Madrid,
pera Estatal de Estugarda e pera Alem
de Berlim.
A discograa de Christoph Knig inclui
obras de Schoenberg e Prokoe (Romeu e
Julieta), Saariaho e Sibelius (Sinfonia n 7)
com a Orquestra Sinfnica do Porto Casa
da Msica, Melcer com a Orquestra Sin-
fnica Escocesa da BBC (Hyperion) e Sin-
fonias de Beethoven com a Orquestra Sin-
fnica de Malm (DB Productions). Com
os Solistes Europens Luxembourg gravou
Prokoe, Mozart, Wagner, Beethoven e
Ptz (Chandos e SEL Classics).
Christoph Knig nasceu em Dresden,
onde cantou em criana no clebre Dres-
dner Kreuzchor. Estudou direco, piano
e canto na Escola Superior de Msica
de Dresden. Frequentou masterclasses
de maestros como Sergiu Celibidache e
Sir Colin Davis. Comeou a carreira como
Erster Kapellmeister em Wuppertal/Gel-
senkirchen.
10
DILIVA Sociedade de Investimentos Imobilirios, S.A., patrono do Maestro Titular
da Orquestra Sinfnica do Porto Casa da Msica
Violino I
James Dahlgren*
Radu Ungureanu
Vadim Feldblioum
Evandra Gonalves
Jos Despujols
Ianina Khmelik
Maria Kagan
Emlia Vanguelova
Andras Burai
Roumiana Badeva
Alan Guimares
Tnde Hadadi
Diogo Coelho*
Pedro Carvalho*
Violino II
Jossif Grinman
Nancy Frederick
Tatiana Afanasieva
Lilit Davtyan
Francisco Pereira de Sousa
Pedro Rocha
Jos Paulo Jesus
Paul Almond
Vtor Teixeira
Domingos Lopes
Jos Sentieiro
Nikola Vasiljev
Viola
Simon Tandree*
Joana Pereira
Anna Gonera
Rute Azevedo
Emlia Alves
Hazel Veitch
Biliana Chamlieva
Francisco Moreira
Theo Ellegiers
Lus Norberto Silva
Violoncelo
Vicente Chuaqui
Feodor Kolpachnikov
Gisela Neves
Hrant Yeranosyan
Michal Kiska
Bruno Cardoso
Aaron Choi
Sharon Kinder
Contrabaixo
Florian Pertzborn
Tiago Pinto Ribeiro
Altino Carvalho
Nadia Choi
Joel Azevedo
Jean Marc Faucher
Flauta
Angelina Rodrigues
Eva Morais*
Alexander Auer
Obo
Tams Bartk
Jean -Michel Garetti
Eldevina Materula
Clarinete
Lus Silva
Carlos Alves
Gergely Suto
Antnio Rosa
Fagote
Gavin Hill
Robert Glassburner
Vasily Suprunov
Trompa
Jasper de Waal*
Jos Bernardo Silva
Eddy Tauber
Hugo Carneiro
Trompete
Srgio Pacheco
Ivan Crespo
Rui Brito
Lus Granjo
Rui Brito
Trombone
Severo Martinez
Dawid Seidenberg
Ruben Tom*
Nuno Martins
Tuba
Srgio Carolino
Tmpanos
Nuno Simes
Percusso
Paulo Oliveira
Nuno Simes
Andr Dias*
Renato Peneda*
Sandro Andrade*
Joo Moreira*
Harpa
Ilaria Vivan
Bleuenn Le Friec*
Piano
Lus Filipe S*
Celesta
Lus Filipe S*
Vtor Pinho*
rgo
Filipe Verssimo*
*instrumentistas convidados
ORQUESTRA SINFNICA
DO PORTO CASA DA MSICA
Christoph Knig
maestro titular
Baldur Brnnimann
maestro titular indigitado
A Orquestra Sinfnica do Porto Casa da
Msica tem sido dirigida por reputados
maestros, de entre os quais se destacam
Baldur Brnnimann, Olari Elts, Leopold
Hager, Michail Jurowski, Andris Nelsons,
Vasily Petrenko, Emilio Pomrico, Jrmie
Rohrer, Peter Rundel, Michael Sanderling,
Tugan Sokhiev, John Storgrds, Joseph
Swensen, Gilbert Varga, Antoni Wit, Takuo
Yuasa ou Lothar Zagrosek. Entre os solis-
tas que colaboraram recentemente com a
orquestra constam os nomes de Midori, Vi-
viane Hagner, Natalia Gutman, Truls Mrk,
Steven Isserlis, Kim Kashkashian, Ana Bela
Chaves, Felicity Lott, Christian Lindberg,
Antnio Meneses, Simon Trpeski, Sequei-
ra Costa, Jean -Eam Bavouzet, Lise de la
Salle, Cyprien Katsaris, Alban Gerhardt ou
o Quarteto Arditti. Diversos compositores
trabalharam tambm com a orquestra, no
mbito das suas residncias artsticas na
Casa da Msica, destacando -se os nomes
de Emmanuel Nunes, Jonathan Harvey,
Kaija Saariaho, Magnus Lind berg, Pascal
Dusapin e Luca Francesconi.
A Orquestra tem vindo a incrementar
as actuaes fora de portas. Nas ltimas
temporadas apresentou -se nas mais pres-
tigiadas salas de concerto de Viena, Estras-
burgo, Luxemburgo, Anturpia, Roterdo,
Valladolid, Madrid e no Brasil, e regular-
mente convidada a tocar em Santiago de
Compostela e no Auditrio Gulbenkian.
Para alm da apresentao regular do re-
pertrio sinfnico, a orquestra demons-
tra a sua versatilidade com abordagens
aos universos do jazz, fado ou hip -hop, ao
acompanhamento de projeco de lmes e
aos concertos comentados, bem como a di-
versas aces educativas, incluindo o pro-
jecto A Orquestra vai escola, workshops
de composio para jovens compositores
e a masterclasses de direco com o maes-
tro Jorma Panula.
A interpretao da integral das sinfo-
nias de Mahler marcou as temporadas de
2010 e 2011. Em 2011, o lbum Follow
the Songlines, gravado com Mrio Lagi-
nha e Maria Joo com David Linx e Diede-
rik Wissels, ganhou a categoria de Jazz dos
prestigiados prmios Victoires de la musi-
que, em Frana. Em 2013 foram editados
os concertos para piano de Lopes -Graa
pela editora Naxos. A gravao ao vivo com
obras de Pascal Dusapin foi Escolha dos
Crticos 2013 na revista Gramophone. Na
temporada de 2014, a Orquestra dirigida
pela primeira vez por maestros como Peter
Etvs e Ilan Volkov, e interpreta uma nova
obra de Unsuk Chin em estreia mundial.
A origem da Orquestra remonta a 1947,
ano em que foi constituda a Orquestra
Sinfnica do Conservatrio de Msica do
Porto, que desde ento passou por diversas
designaes. Engloba um nmero perma-
nente de 94 instrumentistas, o que lhe per-
mite executar todo o repertrio sinfnico
desde o Classicismo ao Sculo XXI. parte
integrante da Fundao Casa da Msica
desde Julho de 2006.
MECENAS PROGRAMAS DE SALA MECENAS PRINCIPAL CASA DA MSICA MECENAS CASA DA MSICA APOIO INSTITUCIONAL