1 Arizangela Piada Mortal Batman PDF

Dilogos N. 7 Arizngela Oliveira Figueiredo O Estranho humor...
O estranho humor nA Piada Mortal:

Ou o dia em que o Coringa fez o Batman rir

Arizangela Oliveira Figueiredo
(Mestre em Literatura, leitura e identidades, UNEB)

Resumo

O presente texto tem como estudo a Historia em Quadrinhos intitulada A piada
mortal, de Alan Moore e Brian Bolland. Neste texto, busca-se evidenciar como
o roteirista, Alan Moore, constroi a partir do conceito de humor a historia do
passado do Palhao do Crime, O Coringa, e faz desse conceito a fonte
balizadora da narrativa. Para isso, faremos uso dos textos de Sigmund Freud O
Humor, O Estranho e O mal-estar na civilizao, alem de enfatizarmos o
dilogo com a literatura e o cinema. Batman e seu arquirrival so confrontados
na sala dos espelhos, suas personalidades, suas motivaes, e dessa forma o
conceito transita na narrativa entre o presente e o passado, fazendo com que o
desfecho surpreenda o leitor pela magnitude.

Olhem! Aqui est o mundo, que parece to
perigoso! No passa de um jogo de
crianas, digno apenas de que sobre ele se
faa uma pilhria.

Freud em O Humor

Revista Dilogos n. 7 Revista de Estudos Culturais e da
Contemporaneidade UPE/Faceteg Garanhuns/PE - 2012
5

A Piada Mortal
1
, um clssico das
histrias em quadrinhos, sempre foi
evidenciada pelo fato de Alan Moore, o
roteirista, ter elaborado uma narrativa
revelando o passado do Palhao do Crime:
O Coringa. De fato, at aquele momento,
nada se sabia sobre o arqui-rival do
Batman, apenas que teria sido conhecido
como o bandido do Capuz Vermelho. Alan
Moore preenche, sem dvida, uma lacuna,
mas o salto acontece na elaborao da
narrativa que passa muitas vezes
despercebido: a Piada Mortal. ela que
encerra o equilbrio entre a vida e a morte.
Seguramente, Moore um roteirista que aposta muito no jogo entre
fantasia e realidade. Atuando neste espao nebuloso, seus heris so
desprovidos de qualquer relao mitolgica, no so arqutipos isentos de
fraquezas e deficincias tal qual o Super-Homem e a Mulher-Maravilha, cujas
falhas cometidas so sempre justificadas. Nos roteiros de Moore, como se pode
comprovar em trabalhos como A liga Extraordinria e V de Vingana, um
bandido passa a mocinho num passe de mgicas. E vice-versa. Os personagens
integram enredos que se centram num nico ponto, ou tema, que a princpio
parece mera composio textual.
, portanto, nesse nico ponto que esta reflexo centrar-se-: o
estranho humor contido nA Piada Mortal. A leitura ser conduzida, de forma
6

1
MOORE, Alan, BOLLAND, Brian. Batman: A Piada Mortal.So Paulo:
Abril editora, 1988.

mais direta, por reflexes realizadas por Freud sobre tais assuntos, a exemplo
de O Estranho
2
(1919)e O Humor
3
(1927). A escolha demandada por uma
necessidade sugerida pela prpria leitura da obra. Sendo assim, o olhar,
elemento imprescindvel nas HQs, ser tambm destacado.
A narrativa comea num silncio profundo, a imagens emergem num
jogo de cores fortes e sombrias. Em meio ao impacto das gotas de chuva
formando crculos concntricos, acompanhado pelo comissrio Gordon, surge
a figura do Batman, caminhando em direo ao Asilo Arkham. J nos
corredores do Asilo, avista-se na porta de uma das celas o nome:
Desconhecido. justamente este o destino de Batman.

7

2
FREUD, Sigmund. O Estranho. In. Edio eletrnica brasileira das obras
psicolgicas completas de Freud.Direo de J aime Salomo. Rio de J aneiro:
Imago Editora, 2006b, CD-ROM.
3
FREUD, Sigmund. O Humor. In: Edio eletrnica brasileira das obras
Imago Editora, 2006a CD-ROM.

Frente a frente com o Coringa, Batman revela uma preocupao: O
que vai acontecer com eles no final? Vamos matar um ao outro, no? Talvez
voc me mate. Talvez eu te mate. Talvez mais cedo. Talvez mais tarde
4
. NA
Piada Mortal, a tenso causada pela expectativa desse momento, como j
mencionamos, gera a pulso entre vida e morte,que veremos mais adiante, o
que move esses personagens. Na seqncia, o homem-morcego percebe algo
estranho, toca o rosto do criminoso, mas o Coringa jamais usou maquiagem.
S ento que ele percebe que o Palhao do Crime havia fugido.
Esse jogo de cenas acaba por desenhar o contorno da narrativa. A
palavra desconhecido, exposta de forma bem sutil, direciona nossa ateno. O
desconhecido a face do conhecido: O no-conhecido. Remontando anlise
vocabular de Freud, em O
estranho, o desconhecido
(unheimlich) aquela
categoria do assustador que
remete ao que conhecido,
de velho, e h muito
familiar
5
.No Coringa, o
carter de estranheza, a
princpio, parece estar ligado
a sua imagem disforme,
colorida, pattica. Mas, nas
HQs, imagens disformes e
8

4
MOORE, Alan, BOLLAND, Brian. Op. cit. p. 07.
5
FREUD, Sigmund. Op. cit. 2006b.

autmatos no causam estranheza. O estranho est ligado ao fato dele ter um
passado no revelado.Um personagem supostamente sem passado, na fico,
causa uma lacuna, faz emergir uma sensao de insegurana, de medo.
No caso das HQs, tais sensaes tornam-se agudas porque os
personagens fazem parte de um contnuo, as seqncias so interminveis.
Uma nica HQs pode afetar todo o histrico de um personagem.O
estranhamento necessrio. A situao torna-se mais intrigante quando somos
convidados a olhar a histria pelo vis do Coringa.Somos expostos a
elementos de sua vida que o Homem-Morcego no presencia. Portanto,
estamos numa posio privilegiada porque somos convidados a responder s
perguntas que inquietam o heri. o gozo do espectador, como diria Freud.
Para isso, o jogo expresso por duas narrativas que entrecortam o roteiro d A
Piada Mortal.
A primeira
um flash-back que
apresenta a histria de
um homem marcado
pelas vicissitudes da
vida. Um palhao
desempregado que no
consegue fazer
ningum rir, mas que
possui algo muito
valioso que o amor de
sua esposa. Na segunda
narrativa, Bruce Wayne
busca nos arquivos na bat-caverna informaes sobre o Coringa. Comenta
9

ento na presena de Alfred: Estive tentando descobrir o que ele pretende
fazer... mas quase impossvel. Eu no o conheo, Alfred. Todos esses anos, e
eu sei tanto sobre ele quanto ele sobre mim. Como duas pessoas que no se
conhecem podem se odiar tanto?
6
.Nesse mesmo momento, na casa do
comissrio Gordon, o Coringa prepara o show. Depois de atirar em Brbara, e
fotograf-la nua em seu momento de agonia, seqestra o comissrio.
evidente que o Coringa pretende alguma coisa, mas o qu?
Preocupado com a situao da famlia, a esposa grvida, o homem
decide participar do assalto a uma fbrica de baralhos. Ele conhece como
ningum o lugar, pois havia trabalhado l como assistente de laboratrio at o
momento em que resolvera ser comediante, j que acreditava ter talento para
tal atividade. No bar, recebe a notcia aterradora de que sua esposa J eannie
acabara de morrer testando um aquecedor de mamadeiras. Tenta desistir do
assalto, mas j tarde
demais, os bandidos o
obrigam a tal empreitada.
Na fbrica, forado a usar
o Capuz Vermelho, o
pobre homem e seu grupo
se vem cercado por
policiais. Batman est
presente, empreende uma
perseguio ao suposto
bandido do Capuz Vermelho, que se joga, ento, no poo de produtos
qumicos. Eis que emerge o Coringa: O palhao do Crime. Riso intenso, rosto
branco, lbios vermelhos, dentes amarelados, cabelos verdes, insano.
10

6
MOORE, Alan, BOLLAND, Brian.Op. cit. p. 14.

Alan Moore procurou, sem dvida, enfatizar a figura do palhao na
narrativa, tentando responder a perguntas simples, tais quais: Como surgiu o
personagem do Coringa? Por que sua imagem est associada ao palhao, ao
riso?E porque tudo para o Coringa uma grande piada?Essas indagaes,
portanto, faz-nos pensar na associao estabelecida, remontando a uma breve
reflexo sobre o carter do cmico, e o que demanda a figura do palhao.
Carlitos, personagem criado por Charles Chaplin, que protagonizou
clssicos como Luzes da Ribalta e Tempos Modernos, configurava-se como
um personagem de trejeitos, desengonado, desastrado, mas tambm triste,
solitrio: um vagabundo, de bengala e chapu-coco. Assim, tambm em
Carlitos, apreenses da realidade e comicidade revelam tnue relao. Para
Freud, a resposta pergunta por que rimos dos movimentos do palhao que
eles nos parecem extravagantes e inconvenientes. Rimos de uma despesa
grande demais
7
.
Um outro exemplo do carter de comicidade, num limite entre
extravagncia e tristeza, so os contos escritos por Artur Azevedo, que devido
s influncias emanadas pelo teatro constri textos curtos carregados de humor
e simplicidade. na forma que o narrador descreve os personagens que reside
o tom humorstico, o que Freud chamou de despesa grande
demais.Exemplo disso o conto X e W, quando logo no incio ele descreve o
personagem Xisto:

O Xisto era o carioca mais feio que ainda se viu.
No tinha defeitos fsicos, no o deformavam
aleijes nem protuberncias: era naturalmente
11

7
FREUD, Sigmund. Os Chistes e as espcies de cmico. In. Edio eletrnica
brasileira das obras psicolgicas completas de Freud.Direo de Jaime
Salomo. Rio de J aneiro: Imago Editora, 2006c, CD-ROM.

feio, de uma fealdade legtima, resultado do
conjunto infeliz de todas as partes do corpo, e no
de quaisquer incidentes ou particularidades.
Tinha os olhos esbugalhados, o nariz chato, o
cabelo espeta-goiaba, a boca rasgada quase at as
orelhas, que eram enormes.
Quando abria as mandbulas para falar, mostrava
as gengivas em que se incrustavam alguns
fragmentos negros da dentadura de outrora.
Vestia-se mal. No havia roupa que lhe assentasse,
- e no andava sem bambolear ridiculamente os
quadris desengonados.
8

Charles Chaplin
9
considerava que uma das coisas mais importantes
para que o cmico atingisse o pblico era tomar cuidado em exagerar
demasiadamente num ponto determinado. Isso porque, quando se exagera na
comicidade, a cena deixa de produzir risos e nada acrescenta.Freud expe de
forma mais rigorosa: To logo o movimento intil produza um dano, ou a
estupidez leve maldade, ou o desapontamento cause dor, a possibilidade de
um efeito cmico chega ao fim
10
. claro que ambos esto falando do
cmico numa estreita relao com o chiste. Segundo Freud, enquanto o cmico
algo que se constata, o chiste algo que se faz, mas, constantemente, o
primeiro serve de motivao para o segundo.To logo a unio desses dois
elementos seja mal sucedida no produzir humor.
12

8
AZEVEDO, Artur. X e W. In: Contos Escolhidos. So Paulo: distribuio
exclusiva Galex, (coleo Clssicos da Literatura).
9
Cf. Site: http://www.carlossaboia.com.br.carlitos. Acesso em: 18 jan. de
2007.
10
FREUD, Sigmund. Op. cit., 2006c.

O Coringa um personagem que exagera todo o tempo. No sabe
quando parar as suas piadas. O riso estampado no seu rosto extremamente
forado, pra no dizer mesmo forjado. Basta lembrar que o Coringa no possui
super-poderes, a sua arma mortal o gs do riso, que quando inalado pela
vtima faz com que ela ria de forma insana, por vezes levando at a morte.
nesse sentido queo cmico nesse personagem parece perder o efeito.Essa
constatao tornada visvel na seqncia em que o Palhao do Crime est
num circo torturando o comissrio Gordon, que completamente despido,
exposto a um jogo insano de imagens.A voz do Palhao explode em risos, um
discurso inflamado apresentado:

Quando o mundo est cheio de preocupao e
todas as manchetes gritam desespero, quando tudo
estupro, fome e guerra, bem...Ento, s h uma
coisa certa a fazer... Voc deve sorriiir...Se voc
comear a olhar as pessoas meio desconfiado,
sinal de que est ficando inteiro pirado... e tem
mais, se a barra estiver pesada, voc pode apelar
pra uma cela acolchoada! Troque sua vida por
uma cama e injees duas vezes ao dia! Ah! E no
se esquea... voc deve ir sozinho e sem medo!
Quando o homem comear a se aniquilar, e as
13

bombas carem sem parar... E, de seu filho, a face
azul voc vir, a melhor coisa a fazer sorriiir!
11

Para o Coringa, o comissrio Gordon um belo exemplo de homem
deformado por valores da civilizao. Acredita em elementos como
honestidade, lealdade, verdade e muitas outras ades. O Palhao acredita em
apenas uma:na insanidade.Para ele, exposto a uma dose de memrias
repulsivas, qualquer homem tornar-se louco e insano, j que esta a nica
sada de emergncia.Essa sada de emergncia o lugar onde o riso
suportvel.O Palhao do Crime julga, portanto, impossvel a convivncia nesse
mundo civilizado. Ele expe, na verdade, um desenho sobre tudo aquilo que
ele no acredita na civilizao: a busca pela riqueza, as instituies, a
conquista da natureza, o poder:o inimigo a civilizao
12
. E para Freud,
portanto, o inimigo da civilizao seriam os impulsos hostis dos homens.
Vejamos como o Palhao descreve o comissrio:

Senhoras e senhores! Vocs j o conhecem pelas
manchetes dos jornais! Agora, tremam ao ver com
seus prprios olhos o mais raro e trgico dos
mistrios da natureza! Apresento... O-HO-MEM
COM-MUM. Fisicamente ridculo ele possui, por
outro lado uma deturpada viso de valores.
mesmo de dar nuseas, no? Observem o seu
repugnante senso de humanidade, a disforme
conscincia social e o asqueroso otimismo. O mais
repulsivo de tudo so suas frgeis e inteis noes
de ordem e sanidade, se for submetido a muita
14

11
12
Cf. FREUD, Sigmund. O mal-estar na civilizao. In. Edio eletrnica
brasileira das obras psicolgicas completas de Freud.Direo de Jaime
Salomo. Rio de J aneiro: Imago Editora, 2006. CD-ROM

presso... Ento, como ele faz pra viver? Como
esse pobre e pattico espcime sobrevive ao
mundo cruel e irracional de hoje? A triste resposta
... No muito bem!
13

Na seqncia, Batman recebe um convite para ir a um parque de
diverses. O dilogo que descrevemos no incio do roteiro retomado: estive
pensando muito ultimamente.... L, a luta travada na sala dos espelhos. ,
no mnimo, sugestiva a escolha do cenrio para o confronto. No texto sobre o
estranho, Freud, ao fazer referncia aos estudos de Otto Rank, concorda que o
jogo dos espelhos est ligado ao duplo, suma regresso a um perodo em que
o ego no se distinguira ainda nitidamente do mundo externo e de outras
pessoas.
14
O Coringa na sala dos espelhos v o reflexo de vrias outras
imagens: gordo, magro, grande, pequeno.Num desses espelhos, a imagem do
Batman reflete a sua. Acrescenta Freud, essa relao acentuada por
processos mentais que saltam de um para outro desses personagens pelo que
chamaramos telepatia , de modo que possui conhecimento, sentimento e
experincia em comum com outro.
15
A luta entre os dois comea: socos, pontaps, murros, Unngh! Ugh!
Unf! Ghhhf! Uuuf! Ahhhhh! Batman, enfim, derrota o Coringa. Triste, o
Palhao do Crime espera pelo julgamento do heri. Espera pela morte.Sabe
que essa a nica soluo, so as regras de jogo. Batman expe seus
propsitos: (...) eu no quero machucar voc! No quero que nenhum de ns
mate o outro no fim...(...) No precisa terminar assim.No sei o que tirou voc
15

13
14
FREUD, Sigmund. Op. cit. 2006b.
15
Ibidem.

dos trilhos mas... quem sabe? Talvez eu tenha estado l tambm. Talvez eu
possa ajudar.(...) O que diz?
O Coringa levanta de forma austera, Batman parece ainda no
entender. Ele recusa a ajuda. Como o Batman poderia ajud-lo? Ento a piada
mortal proferida pelo Palhao, o seu momento de glria, superao:

Ah! Ah Ah! Sabe... engraado... essa situao
me lembrou uma piada... escute s... Tinha dois
caras num hospcio. Uma Noite, eles decidiram
que no queriam mais viver l e resolveram
escapar pra nunca mais voltar. A foram at a
cobertura do Asilo e viram, ao lado, o telhado de
um outro prdio apontando pra lua. Apontando
pra liberdade. Ento, um dos sujeitos saltou sem
problemas pro outro lado do telhado, mas seu
amigo se acovardou. ele tinha medo de cair. Ai,
o primeiro cara teve uma idia. Ele disse Ei!
Estou com minha lanterna aqui. Vou acend-la
sobre o vo dos prdios, e voc atravessa pelo
facho de luz! Mas o outro sacudiu a cabea e
disse: O que acha que eu sou? LOUCO! E se
voc apagar a luz quando eu estiver no meio do
caminho?.
16

16

16
MOORE, Alan., BOLLAND, Brian. Op. cit. p. 48.

Fica claro agora que toda a narrativa gira em torno desse momento. O
encontro entre os rivais mais enigmticos das artes sequncias. O roteiro todo
construdo para culminar nessa cena.Eis que o Coringa explode num riso
intenso, a piada o faz rir, o momento sustentado pelo humor. Batman atento
olha para o Coringa, suas feies srias e nebulosas no conseguem evitar o
riso. A cena grandiosa, ambos riem da situao. Nesse momento, todos os
crimes do Palhao foram esquecidos, eles so iguais, conhecidos, duplos.
A luz da reflexo de Freud sobre o humor, a cena torna-se magnfica.
Para Freud, o prazer do humor ocorre quando uma liberao de afeto no
chega a eclodir, procede do
que ele chama de uma
economia de despesa ou
esforo em relao ao
sentimento. Na piada contada
pelo Coringa ambos os
personagens so tomados
como objeto de contemplao
humorstica. Batman
apresenta-se como objeto
tomado e espectador. Mas tal
o efeito da piada que deriva
prazer tanto naquele que a
adota, como tambm no
ouvinte/participante. A
economia do gasto de
sentimento, nas palavras de
Freud, se transforma em
17

prazer: o princpio do prazer.
Existe no final do roteiro descrito por Alan Moore algo de apotetico.
O Coringa j derrotado ergue a sua voz, levanta e, depois de contar sua piada,
triunfa diante da situao. Ele no precisa de ajuda.O ego se recusa a
sofrer.Nas palavras de Freud, essa grandeza reside claramente no triunfo do
narcisismo, na afirmao vitoriosa da invulnerabilidade do ego.
17
O Coringa
recusa a aflio imposta pelos impasses da civilizao de tal forma queo
humor explode como combate: O humor no resignado, mas rebelde.
Significa no apenas o triunfo do ego, mas tambm o do princpio do
prazer
18
. O Palhao , nesse sentido, genial por assumir tambm uma atitude
humorstica para consigo mesmo, , segundo Freud, o superego, como ncleo
do ego, que fala essas bondosas palavras de conforto ao ego intimidado
(...)
19
.
O Coringa duplamente o grande vencedor na narrativa, pois dele
que deriva a atitude humorstica.Ele se impe perante a realidade e ao homem-
morcego/Coringa, pois exerce o papel de adulto em relao realidade e aos
personagens que so tomados como objeto na piada. Este no melhor, nem
pior, eles so iguais. Por isso, ou por tudo isso, A Piada Mortal um
clssico.Eis ento que em meio s gotas de chuva, a piada mortal termina
como havia comeado: no silncio.

18

17
FREUD, Sigmund. Op. cit. 2006a
18
Ibidem., 2006a.
19
Ibidem., 2006a.


REFERNCIA

AZEVEDO, Artur. X e W. In: Contos Escolhidos. So Paulo: distribuio
exclusiva Galex, (coleo Clssicos da Literatura).
MOORE, Alan, BOLLAND, Brian. Batman: A Piada Mortal.So Paulo: Abril
editora, 1988.
FREUD, Sigmund. O Humor. In: Edio eletrnica brasileira das obras
psicolgicas completas de Freud. Direo de J aime Salomo. Rio de J aneiro:
Imago Editora, 1996a CD-ROM.
FREUD, Sigmund. O Estranho. In. Edio eletrnica brasileira das obras
Imago Editora, 1996b, CD-ROM.
FREUD, Sigmund. Os Chistes e as espcies de cmico. In. Edio eletrnica
brasileira das obras psicolgicas completas de Freud. Direo de J aime
Salomo. Rio de J aneiro: Imago Editora, 1996c, CD-ROM.
FREUD, Sigmund. O mal-estar na civilizao. In. Edio eletrnica brasileira
das obras psicolgicas completas de Freud.Direo de J aime Salomo. Rio de
J aneiro: Imago

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