bidimensional RENASCIMENTO A descoberta da perspectia no Renascimento contribuiu para uma forma diferente de er o mundo Os fundamentos do Renascimento consistiram num re!resso ao esprito e formas da Anti!uidade Cl"ssica# numa noa iso da nature$a e do %omem como centro do unierso Com a representao em perspectia# o espao conerteu&se numa entidade mensur"el# e com a teoria das propor'es ficou submetido ( escala %umana ) o %omem tornou&se na medida de todas as coisas* A pintura do Renascimento inseriu a %ist+ria sa!rada no mundo ,uotidiano A pintura do Renascimento baseou&se num mundo directamente percebido# e reflectiu o mundo contempor-neo O referente . a realidade RENASCIMENTO RENASCIMENTO A descoberta da perspectia linear marca a passa!em da Idade M.dia para o Renascimento O problema da resoluo do espao . resolido com o recurso a normas !eom.tricas e no atra.s de tentatias empricas A perspectia linear centrali$ada . al!o mais do ,ue um con/unto de re!ras matem"ticas0 . um instrumento de con%ecimento cientfico e de apropriao da realidade A iso do espao . unit"ria !raas a uma composio racional ,ue o dimensiona a rela'es de proporo precisas RENASCIMENTO O %omem . representado como um indiduo real# dotado de sentimentos e de um corpo s+lido# construido com base no estudo da nature$a e nos modelos anti!os Mas por comparao aos %olandeses# ainda . um retrato ideali$ado 1e2cepto 3iero4 RENASCIMENTO Antecedentes Na Capela Arena# 5iotto utili$a as teorias da +ptica para representar o mundo de uma forma mais naturalista# ainda sem con%ecer as leis da perspectia Com Giotto 167889&6::;4 nasce uma racionalidade# concentrao e naturalismo de rai$ %umanista A sua pintura . uma arte do essencial# do racionalmente necess"rio A nel de composio# as suas cenas so teatrais e construdas em profundidade As fi!uras so s+brias e corporais# redu$idas ao essencial# e e2primem sentimentos ou reali$am ac'es com o mnimo de !estos# moendo&se no interior de espaos reais construdos em perspectia com as ar,uitecturas modernas RENASCIMENTO 5iotto descobriu a arte de criar a iluso de profundidade numa superfcie plana Introdu$iu a conti!uidade espacial entre o pict+rico<pl"stico e o espectador Obri!ou&nos a ol%ar para todo o con/unto da cena representada e no de pormenor em pormenor RENASCIMENTO A perspectia linear . um sistema matem"tico para criar a iluso do espao e da profundidade ) a tridimensionalidade ) numa superfcie plana =runellesc%i demonstrou os seus princpios e >eon =aptista Alberti escreeu as suas re!ras no primeiro tratado sobre perspectia Alberti0 a pintura . um plano ,ue sere de /anela e presup'e um obserador %umano# de ,uem a o nel do ol%o e a dist-ncia do plano so essenciais Ao usar a perspectia linear# o pintor ima!ina a superfcie plana da tela como uma /anela aberta atra.s da ,ual ? o mundo 1pintado4 A perspectia albertiana posiciona um obserador a certa dist-ncia ol%ando atra.s de uma /anela emoldurada para um suposto mundo substituto RENASCIMENTO So desen%adas lin%as na tela para representar o %ori$onte e os raios isuais ,ue direccionam o espectador para o ponto de fu!a A perspectia centrada representa o modo %umano de apropriao do isel# cu/o centro corresponde ( posio do espectador A lin%a de %ori$onte atraessa a tela ao nel do ol%o do espectador ) normalmente . a lin%a ,ue une o c.u ( Terra numa paisa!em O ponto de fu!a# normalmente est" perto da lin%a de %ori$onte ) . o ponto de unio das lin%as orto!onais As lin%as orto!onais so raios isuais ,ue a/udam a conflu?ncia do ol%ar do espectador para o ponto de fu!a RENASCIMENTO RENASCIMENTO @iso !lobali$ante e racional do espao 3oder unificador da representao pela perspectia unilateral# ie# ista por um Anico -n!ulo M.todo dedutio na composio0 no permite ao espectador se deter em detal%es ,ue desta,uem isoladamente ,ual,uer elemento isual no con/unto da composio O espectador . obri!ado a er tudo ao mesmo tempo A perspectia central possibilita a iso simult-nea RENASCIMENTO 3anofsBi0 a perspectia . uma escol%a simb+lica# por,ue fa$ da iso %umana a re!ra da representao# isto .# a forma simb+lica da nossa relao com o espao A perspectia no . arbitr"ria# cada perodo da %ist+ria tem a sua perspectia# isto .# a forma simb+lica de apreenso do espao# ade,uada a uma concepo do isel e do mundo Ca se perceber a influ?ncia da matem"tica e !eometria no s.culo DI@ na perspectia A perspectia no . arbitr"ria# ela reflecte a .poca ,ue l%e d" ori!em RENASCIMENTO Eccello encontrou na perspectia um campo de e2perimentao e um meio de e2primir as in,uietudes da sua fantasia ision"ria# atra.s da racionali$ao do espaoF @ieu obcecado pela perspectia e# por isso# foi o ,ue mais problemas encontrou na representao do espaoF RENASCIMENTO Representao comple2a0 interior s e2terior# dois !rupos em planos e profundidades diferentes 5rupo do e2terior mais afastado do espectador# ,uando o espectador est" teoricamente no mesmo plano# e ice&ersa em relao ao !rupo do interior Ambi!uidade do ponto fu!a0 lin%as orto!onais ,ue direccionam para a multido ( direita# e o drama iido no interior RENASCIMENTO Ima!em ri!orosamente construda 1composio e perspectia4 Composio diidida em duas cenas# separadas pela coluna ,ue suporta o templo no ,ual se d" a fla!elao de Cristo 1es,uerda4# e tr?s fi!uras dispostas em semi&crculo em primeiro plano no e2terior 1direita4 O espectador dee situar&se no centro da ima!em# deido ( composio ter um Anico ponto de fu!a Apesar da unidade espacial# 3iero no descura o pormenor# como o tecto do templo# ou a escultura em bron$e na coluna com a sua espl?ndida refle2o da lu$G ou ainda o lu2o do !uarda& roupa RENASCIMENTO Arran/o claro e demasiado sim.trico ,ue torna a composio muito r!ida A disposio dos carrascos 1frente e costas4 sere para suai$ar a simetria e introdu$ir moimento O tema principal e o fundo no se ade,uam# por no %aer um camin%o de unio 1palco e cen"rio4 RENASCIMENTO Alternatias ( perspectia linear0 a lu$ O espao /" no est" sub/u!ado ( perspectia matem"tica# mas pelo aclaramento das cores e pela dissoluo pro!ressia dos contornos RENASCIMENTO Sfumatto lineamento esbatido e cores suaes ,ue permite uma forma fundir&se noutra e ainda dei2ar al!o para a nossa ima!inao
dissoluo dos contornos<formas ( medida ,ue o espectador se distancia do plano da ima!em aplicao suaemente fundida usada nas passa!ens indefinidas da lu$ reconciliao do espao com o espectador