Monitor: Aitor Larumbe Zabala

TEORIA Y USO PRACTICO DEL COLOR PARA PRINCIPIANTES

INTRODUCCIN
Esta es una interpretacin sencilla de los conceptos ms sicos para la
correcta comprensin de la aplicacin de la teor!a del color" Si ien no se
menciona el diu#o$ esta ser la %erramienta ms &undamental para dominar la
pintura$ puesto 'ue el dominio del mismo nos &acilitar el mane#o de las
%erramientas de pintura en conceptos tales como( la proporcin$ el ritmo$ el
mo)imiento$ la composicin$ el espacio$ etc"
Ser &undamental la oser)acin re&le*i)a de el moti)o a plasmar$ uscando
unas pautas de traa#o adecuadas a cada ora" Ele+iremos el m,todo sint,tico-
anal!tico$ siempre asado en principios del diu#o"
Esto es$ sinteti.ar$ o sea reducir a &ormas +eom,tricas simples$ resumir
planos$ manc%as$ luces$ somras / medios tonos0 / posteriormente anali.ar(
mati.ar$ detallar$ comparar / descriir minuciosamente"
EL CIRCULO CROMTICO"- Es una representacin 'ue %ace el artista del
espectro luminoso perceptile para la capacidad %umana" En este c!rculo se
ordenan colores primarios$ secundarios / me.clas intermedias" Podremos
deducir cmo se otienen otros colores neutros o 'uerados$ 1marrones2 /
a+risados" Otras representaciones ms e*actas reco+en aspectos tales como la
saturacin / el tono o )alor tonal"
LOS COLORES PRIMARIOS"- Son a'uellos colores principales a partir de
los cuales se otienen por me.cla los dems" Estos aparecen e'uidistantes en
el c!rculo cromtico" Sern el ro#o$ el amarillo / el a.ul" Estn mu/ presentes
en lo+otipos pulicitarios$ E#"( A3
"
Esto se dee a 'ue la +ama de primarios armoni.a entre s!$ por tanto tami,n
los secundarios en una misma composicin"
Artistas como Leonardo da 4inci$ consideraron en su d!a cuatro los colores
primarios$ aun'ue esto se pudo deer a la escasa +ama de pi+mentos
disponiles para la ,poca"
La me.cla de estos tres primarios a partes i+uales nos dee crear una
sensacin ne+ru.ca"
COLORES SECUNDARIOS"- Se otienen me.clando 5 primarios entre s! a
partes i+uales" As! tenemos el naran#a 6ro#o 7 amarillo8$ el )ioleta 6ro#o 7 a.ul8
/ el )erde 6amarillo 7 a.ul8"
COLORES TERCIARIOS"- Se otienen por me.cla de primarios /
secundarios ms ane*os en el c!rculo cromtico" As! tendremos$ por e#emplo$
el ermelln 6ro#o 7 naran#a80 el )erde %iera 6)erde 7 amarillo80 Ro#o9)ioleta$
etc" 4ariando las proporciones de estos podremos crear matices de un mismo
color$ e#( ser di&erente un )ioleta 6ro#o 7 a.ul8$ de un )ioleta a.ulado
6a.ul:ro#o8 / un )ioleta ro#i.o 6ro#o:a.ul8"
COLORES COMPLEMENTARIOS"- Si partimos de la idea de 'ue los tres
colores primarios me.clados a partes i+uales crean el ne+ro$ entonces
deduciremos 'ue cada color del c!rculo cromtico con su color en&rentado
diametralmente nos crearn me.clas ne+ru.cas" Estos colores entre s!
producirn un e&ecto ptico-psicol+ico de contraste
por complementariedad 6a modo sencillo$ el cerero crea la necesidad de )er
el otro color para armoni.ar la composicin8"
MATIZ"- Es una palara para di&erenciar )ariedades de un mismo color" E#(
)erde )e#i+a$ )erde esmeralda$ )erde permanente""" Ro#o de cadmio$ ro#o
carm!n$ ro#o ermelln""" A.ul coalto$ a.ul de prusia$ a.ul ultramar$ a.ul
cer;leo"
GAMA CLIDA-GAMA FRA.- En t,rminos +enerales podremos decir 'ue
un cuadro est entonado en +ama clida cuando los colores presentes ten+an
ms dominancia de ro#os / amarillos 6nos atraen ms a la )ista8" Por el
contrario$ en la +ama &r!a dominarn los colores 'ue lle)en a.ul en su
composicin$ pues producen sensacin de le#an!a o retroceso" As!$ socialmente
se dice 'ue una persona es &r!a cuando su actitud es distante"
PSICOLOGA DE LOS COLORES.- La ma/or!a de los colores &r!os$ nos
transmiten tran'uilidad$ mientras 'ue los especialmente clidos demandan
nuestra atencin de un modo ms en,r+ico" Los colores saturados sern aptos
para la decoracin mural en espacios +randes$ acortando las distancias
)isuales0 sern especialmente sose+ados los colores pastel 6presentes en
centros sanitarios8$ por ser una )ariante de neutros / desaturados de tonalidad
intermedia o intermedia-clara"
COLORES ARMONICOS Y COLORES CONTRASTADOS"- Se puede
%alar de colores armnicos en &uncin de la posicin 'ue ocupan en el
c!rculo cromtico$ la cantidad de un mismo color 'ue posean$ etc" Si nos
&i#amos en el c!rculo cromtico$ los colores 'ue armoni.an no distan
demasiado unos de otros o ien ocupan una posicin e'uilirada por
trian+ulacin$ mientras 'ue los 'ue contrastan se encuentran opuestos
diametralmente" Pon+amos un e#emplo sencillo de contraste(
<uc%os arcos 'ue transportan crudo son de color naran#a o amarillo
anaran#ado$ o ro#o anaran#ado 6 ermelln8""" =por 'u, son de este color> El
mar se )e de dominancia a.ul$ con tendencias al a.ul )iolceo / )erdoso$ as!
se pueden di)isar estos petroleros en caso de &allo de los sistemas de
comunicacin" Esto es un contraste de complementarios " La Armon!a por
analo+!a ser!a a'uella en la 'ue una serie de colores tienen un primario com;n
6e#( )ioleta$ ro#o$ ermelln$ naran#a80 as! mismo se podr dar la analo+!a por
desaturacin de un mismo color" E#( Ro#o 7 lanco""" produce +ama rosada"
SATURACIN CROMATISMO O INTENSIDAD DE UN COLOR"- Es
la &uer.a
rillo$ o pure.a de un color" Los colores puros$ )i)os$ sore todo los
primarios$ perdern su &uer.a al ser rea#ados con lanco$ ne+ro o con su
complementario 6opuesto8 en el c!rculo cromtico$ oteniendo en este ;ltimo
caso tonos +risceos"
!ALOR TONAL"- Si interpretamos los colores en escala de +rises$ tendremos
una +radacin del lanco asoluto al ne+ro asoluto" ?alaremos de colores
claros$ intermedios / oscuros0 en sus )ariaciones de intermedios claros e
intermedios oscuros"
Este es el comien.o ms importante para el diu#o$ / por tanto para la pintura"
@racias a la )aloracin tonal conse+uiremos )ol;menes$ por tanto la sensacin
de espacio"
LEY DE CONTRASTES SIMULTNEOS.- Tiene tres casos
&undamentales( a8 Un lanco parece ms lanco cuanto ms oscuro es el tono
'ue le rodea0 8 un +ris resulta ms intenso cuanto ms claro es el tono 'ue lo
rodea0 c8 Un color es ms claro o ms intenso se+;n el tono o color 'ue le
rodea"
INDUCCIN DE COMPLEMENTARIOS"- es un &enmeno por el cual
nuestro o#o mira a un color determinado / +enera la necesidad de )er$ de
manera simultnea a su color complementario " En este e#emplo )emos como
amos c!rculos poseen un +ris de la misma intensidad$ sin emar+o el primero
parece ms claro por estar sore &ondo oscuro / li+eramente amarillo0 en el
se+undo caso el circulo parece ms oscuro / )iolceo"
COLORES NEUTROS"- al+unos autores opinan 'ue en el c!rculo cromtico
tanto el amarillo / el )ioleta son neutros$ o sea 'ue no tienden %acia la calide.
ni a la &rialdad$ ocupando una posicin intermedia" Esto ser!a$ tericamente$ si
no se pudiera interpretar nin+una tendencia ro#i.a en el amarillo 6e# amarillo
cadmio8 ni a.ulada 6amarillo limn8"
Lo mismo ocurrir!a con el )ioleta" Se suele decir de estos colores 'ue son
apa+ados$ o a+risados$ etc" Si a un color le aAadimos su complementario
otendremos un color neutro"
En +eneral neutros 6o 'uerados8 sern todos los colores 'ue se &ormen a
partir de los tres primarios" E#( Los colores tierra 6ocre$ sienas$ somras$
pardos$ etc8 tienen una tendencia %acia un color$ no son saturados$ ni tienen
rillo"
MEZCLAS PTICAS"- ?e a'u! una ora impresionista$ )emos este e#emplo
de Seurat$ los colores en trama /u*tapuesta 6en puntos o pinceladas8$ se
me.clan entre ellos opticamente / crean la sensacin de nue)os colores"
SENSACIONES DE NEGRO.- se pueden otener me.clando un color con
ne+ro$ por tanto ser!a un ne+ro con tendencia a"""0 o ien me.clando pare#as de
complementarios$ e# Ro#o Carm!n con 4erde 4e#i+a nos da un ne+ro ro#i.o o
)erdosos se+;n las proporciones$ 'ue si a su )e. le aAadimos a.ul la
sensacin es de ne+ro ms asoluto"
APLICACIN DE ESTOS CONCEPTOS
Los colores sat"#a$%s se utili.arn +eneralmente en el primer plano$ por el
contrario$ los ms &r!os$ neutros$ +rises / apa+ados para dar sensacin de
pro&undidad o le#an!a" Un color suele ser ms saturado all! donde la lu. incide
ms &uerte$ %aciendo 'ue el color )ire con intensidad" En la prctica %a/
.onas 'ue no interesa 'ue resalten$ por eso %aremos lo posile por neutrali.ar
la &uer.a del color 6e#( adicin de su complementario$ de colores terrosos$ de
lanco o ne+ro$ a.ulados o ane*os al a.ul80 as! mismo todo a'uello 'ue est
en planos posteriores se 1desdiu#a2 a &in de restar prota+onismo / se mati.a
menos$ insistiendo en menor medida en crear )olumen"
El c%&%# $e &%s c"e#'%s )endr determinado por los si+uientes &actores( el
color local o color propio$ el )alor tonal dado por los e&ectos de lu. / somra$
el color re&le#ado$ el color / la intensidad de la lu. / el color de la atms&era
interpuesta"
Los c%(t#astes cromticos o simultneos$ tonales$ etc se darn +eneralmente
en el plano principal$ +eneralmente en el primer plano" Sern por tanto donde
los colores coren una ma/or saturacin$ las luces / somras se acent;en ms
/ sore todo donde el ni)el de detalle 6ms diu#o8 sea ma/or" E#( Tenemos un
ode+n en el cual %a/ una naran#a con color local naran#a 7 ocre amarillo0 su
somra propia se da aAadiendo su complementario a la me.cla0 su m*ima
saturacin all! donde la lu. incide con ma/or &uer.a0 su somra pro/ectada$
dada una lu. de naturale.a amarilla$ podr!a ser )ioleta 6complementaria8 sore
una mesa de color siena tostada por tanto se %ace la me.cla siena tostada 7
)ioleta" Por otro lado cuando no estamos se+uros de conse+uir el )olumen
su&iciente se da un color neutro en el reorde 6l!nea alrededor8 lo+rado a partir
de el color local neutrali.ado con un complementario$ en este caso un poco de
a.ul)iolceo o similar" Los rillos se dar!an al &inal / slo uno de ellos$ como
norma +eneral$ ser ms puro"
Mati)a# es plasmar esas )ariaciones de un mismo color$ %acer %incapi, en sus
di&erencias$ a &in de 'ue el resultado ad'uiera inter,s )isual" Es en los planos
de ma/or contraste donde deemos mati.ar$ diu#ar 6ma/or ni)el de diu#o8$
contrastar$ saturar el color / empla.ar los rillos &uertes0 por el contrario
+radualmente los planos &inales perderemos nitide. de diu#o 6manc%as ms
planas8 / dominar la +ama neutra 6)iolceo$ por considerarse color de
transicin clido-&rio$ / neutros8 / la +ama &r!a 6sensacin de le#an!a por
a.ulados8"
Los *#i&&%s$ se darn controladamente$ real.ando determinados puntos de
m*imo rillo con lanco puro o lanco con amarillo de npoles / restando
&uer.a al lanco de otros posiles rillos 6en&riando o neutrali.ando8 donde la
lu. no incida tan &uerte" Es importante ponerlos al &inal$ en seco o semiseco"
E#( Si los pusi,ramos en un ode+n con una man.ana ro#a / ,ste moti)o no
%uiera secado$ otendr!amos un rillo rosa en lu+ar de lanco"
E&e+i# "( ,%($% $e c%&%# a$ec"a$%"- esto se dar en temas como el retrato /
el ode+n" ?ar dos &ormas sicas para ele+ir un &ondo adecuado( La
primera ser )er 'u, colores del c!rculo cromtico estn presentes / cuales no$
en +eneral pondremos a'uellos 'ue no est,n presentes$ neutrali.ndolos" Otra
se+unda &orma podr!a ser la eleccin del color en &uncin de 'uerer lo+rar un
e&ecto de contraste sore determinado o#eto$ persona o cosa"
C-m% a'&ica# &a c&a#i$a$ . %sc"#i$a$ a "( ,%($%"- supon+amos un
ode+n0 a'uellos o#etos en los 'ue la lu. incide ms &uerte su &ondo
inmediato es ms oscuro$ para los oscuros se aclarar el &ondo / para los
intermedios ser un &ondo intermedio de ma/or o menor intensidad" Todo ello
&undido o en una transicin adecuada nos crear un e&ecto 1atmos&,rico2 o
sea )olumen"
Las '#%'ie$a$es $e &%s c"e#'%s.- Es &undamental oser)ar minuciosamente
las propiedades de los o#etos / simpli&icar su resolucin pictrica" As!
tenemos di&erentes o#etos( metlicos$ de&inidos mediante los colores de los
o#etos ane*os0 )idrios 'ue adems de re&le#ar / dar transparencias emiten
somras d,iles0 &rutas de capa c,rea 'ue asoren / re&le#an colores
ad/acentes0 el a+ua$ 'ue act;a como un espe#o in)irtiendo los o#etos / el
re&le#o de los mismos se diri+e al espectador0 etc"
E&e+i# "( 'i(ce& a$ec"a$%.- Se clasi&ican en planos 6alar+ados / cuadrados8$
redondos / de len+ua de +ato$ se+;n su &orma" Son de cerda 6pelo8 dura o
landa0 naturales 6<arta$ pelo de ore#a de ue/$ etc8 o arti&iciales 6&ira de
poli,ster$ acr!licos$ etc8" Los ele+iremos se+;n su &orma / te*tura$
adecundolos a nuestra ora" Tami,n podremos utili.ar otras %erramientas
de traa#o como las esptulas / todo a'uello 'ue nuestra ima+inacin / la
prctica nos %a+an &actiles"
E&e+i# "( me$i% a$ec"a$%.- Consistir en saer si nos interesa utili.ar
disol)ente 6esencia de trementina / s!miles8$ aAadir un secati)o en pe'ueAa
cantidad o utili.ar un aceite )e+etal como aditi)o" Esto ;ltimo lo dictar
nuestra destre.a / e*periencia"
A"t%#/ Ait%# La#"m*e Za*a&a
T0t"&%/T#i(e#a P%#t"e(se
T1c(ica/ &e% 2es'3t"&a45Ta*&a
Me$i$as/ 6789:; cm 2<;F4
P#ime# '&a(%/
<a/or saturacin del color 6colores ms &uertes / puros8
Contrastes entre complementarios 6a'uellos opuestos diametralemente en el
c!culo cromtico8
<s contraste luminoso / tonal 6luces &uertes 'ue pro)ocan somras &uertes8
<a/or detalle de diu#o 6la lu. / la pro*imidad permiten una ma/or
de&inicin8
P&a(% i(te#me$i%5,i(a&/
Se )a perdiendo la l!nea
Contrastes menos intensos cromticos / tonales 6no se mati.a tanto ni se
uscan tantos ni)eles de +rises8
Desaturacin del color 6los colores )an perdiendo su pure.a8
P&a(% ,i(a&(
<enor detalle de diu#o 6se desdiu#an o astraen las &ormas8
<enor contraste tonal 6los colores se %acen ms i+uales8
Colores ms aclarados$ neutros / &r!os 6una +ama de colores 'ue no produ.can
atraccin )isual8"
OTROS CONCEPTOS/ GLOSARIO
AGLUTINANTE"- Sustancia utili.ada para a+lutinar 6me.clar-#untar8 los
pi+mentos / otros aAadidos en la &aricacin de las pinturas" Aceite para el
leo$ +oma ari+a para la acuarela$ etc"
CLAROSCURO"- Este concepto %ace alusin a la e*a+eracin de contrastes
tonales 'ue %an %ec%o al+unos artistas para en&ati.ar la ora" As! consi+uen
ms atencin$ pues no e*iste una +ama amplia de tonos intermedios" Es un
contraste tonal e*tremo$ con una lu. direccional &uerte 'ue pro)oca una
somra oscura"
COLOR LOCAL O PROPIO"- Es el color del o#eto$ independientemente
de las luces / somras o de los re&le#os"
SOM=RA PROPIA"- Es la somra del o#eto$ se da aplicando en ma/or o
menor +rado un color complementario a la naturale.a del o#eto representado"
SOM=RA ARRO>ADA O PROYECTADA"- Es la somra de un o#eto
sore una u intensidad es proporcional a la lu. incidente / su naturale.a
cromtica complementaria a la de esa lu."
COLORES COMPLEMENTARIOS U OPUESTOS"- Son pare#as de
colores uicados en el lado opuesto en el c!rculo cromtico" Las pare#as de
complementarios son( ro#o-)erde0 amarillo-)ioleta0 a.ul-naran#a" Al mostrarse
#untos estos re&uer.an su intensidad"
COLORES SATURADOS.- son los colores en su &orma ms pura e intensa"
ESCALA TONAL"- Todo color tiene su tono o e'ui)alente de +ris dentro de
una escala de tonos 'ue )a del lanco al ne+ro"
CONTRALUZ"- Cuando un o#eto es )isto a contralu.$ podremos oser)ar
una silueta oscura$ con o sin reorde claro / un &ondo ms o menos rillante"
PIGMENTO"- sustancia de color 'ue se me.cla con un a+lutinante para
elaorar pinturas"
LA PALETA =ASICA
6Disponiendo los colores en sentido %orario8
B" CLANCO DEIDO DE TITANIO
5" A<ARILLO DE CAD<IO <EDIO
3" ROFO CAD<IO <EDIO
G" ROFO CAR<HN DE ALIIARINA O @RANIA
J" 4IOLETA
K" AIUL ULTRA<AR
L" AIUL COCALTO
M" AIUL NTALOCIANINA
O" AIUL DE PRUSIA 6opcional8
BP" 4ERDE ES<ERALDA
BB" 4ERDE 4EFI@A
B5" OCRE A<ARILLO
B3" SIENA NATURAL
BG" SO<CRA NATURAL
BJ" SIENA TOSTADA
BK" SO<CRA TOSTADA
BL" PARDO 4AN DYCQ 6opcional8
BM" NE@RO
ANE?O
CMO LEER UNA PINTURA AL LEO
Numeracin o cdi+o
Color apro*imado
Nomre del color
NR Serie 6a menudo ms ecnmicos los de menor
numeracin8
Permanencia 6dado por caracteres o si+nos8
Contenido en ml 6Europa8
Contenido en on.as 6EEUU8
Tendremos tami,n una composicin 'u!mica o
ien una indicacin del pi+mento usado / su naturale.a
en are)iaciones in+lesas0 PSTPi+mento Clanco0
PRTRo#o0 P@T4erde0 PYTAmarillo0 PCTa.ul0
PCrT<arrn0 POTNaran#a0 P4T4ioleta PCUTNe+ro" En
este e#emplo se da la me.cla de dos pi+mentos"
Otras indicaciones de en &orma de # o @ %acen alusin a
la resistencia a la lu.$ permanencia / estailidad
'u!mica"
Transparencia9opacidad(
Transparente
Semi-transparente
Semi-opaco
Opaco
Monitor: Aitor Larumbe Zabala
Teor!a / uso prctico del color BG
V Esta tala de medidas est )i+ente en determinados pa!ses europeos$ otros
como In+laterra si+uen su patrn de medidas en pul+adas"