encuadre Ana Mila,gros Medina TIN TAN EL PACHUCO DE ORO 46 -- ANA MILAGROS MEDINA (C aracas, 19/2/1958) Licenciada en Artes, Mencin C ine, en la Universidad C entral de Venezuela. E gresada de la E scuela de Artes Plsticas "C ristbal R ojas" Fantica admiradora de G ermn vatos. J Fotografa de la Portada: G ermn Valds. Tin tan , , . ~ Ti n Tan El Pachuco de Oro E l 29 de junio de 1993 se cumplieron veinte aos de la muerte de uno de los cmicos ms originales y creativos que ha existido en la historia del cine latinoamericano: G ermn Valds, mejor recordado como Tin Tan. Poseedor de una filmografa cercana a las cien pelculas, logr desarrollar un personaje muy particular caracterizado-por su actitud desenfadada, su evidente negacin ante todo aquello que oliera a melodrama, por la utilizacin un poco arbitraria del castellano y por su constante inclinacin hacia el chiste crtico. El Charro, La Prosti tuta, La Madre y el Cmi co Mxico fue uno de los pases de Amrica Latina que mejor desarroll su industria cinematogrfica, y para el ao 1948, cuando G ermn Valds Tin Tan hizo su debut en la pantalla grande, ya el cine mexicano haba recorrido un largo camino. El primer paso en la historia de este cine nacional lo dio S alvador Toscano Barragn, quien a comienzos de siglo film con un aparato Lumiere imgenes histricas de la revolucin mexicana. Algunos aos despus, igualmente atrado por tan importante acontecimiento socio-poltico, el genio del cine ruso S .M. E isenstein viaj hasta el lugar de los hechos para filmar Que vi va Mxi co! E sta pelcula tuvo una gran influencia sobre los cineastas mexicanos en formacin. Durante el gobierno del G eneral C rdenas (1934- 1940), directores como J uan Bustillo Oro, E milio G mez Muriel, G abriel S oria y C hano Urueta, .entre otros, se esforzaron en realizar producciones donde el aspecto nacionalista era lo fundamental. La demagogia del gobierno cardenalista y luego la de los partidos polticos, requirieron de la exaltacin del pasado
heroico y combativo para
as reafirmar la felicidad que implicaba un ambiente de paz. Desde entonces, el tema de la mexicanidad fue una de las ms importantes caractersticas de la cinematografa de este pas. Para finales de 1933, Fernando de Fuentes dirige E l compadre Mendoza y en 1936 realiza Vmonos con Pancho Villa. E n estas producciones apegadas ala realidad documental, aparece por primera vez el hroe revolucionario. Pero los hechos histricos y sus protagonistas no proporcionaron buenas ganancias de taquilla, entonces stos fueron reinterpretads para complacer el gusto del pblico. A medida que las dcadas avanzan las representaciones del cine mexicano se'hicieron irreales, cada vez ms ajenas a la realidad circundante hasta convertirse en parodias. As surgieron ciertos personajes estereotipados: el charro, la prostituta, la madre y el cmico. E stos ejemplos no son los nicos pero s los ms caractersticos y cardinales. Y ante los cuales el pblico respondi favorablemente, llegndose a alcanzar un 60% de espectadores para el cine mexicano dentro y fuera de sus fronteras. E l mismo Fernando de Fuentes dirigi All en el R ancho G rande (1936), en la cual apareci un personaje que se convertira en un signo icnico del cine mexicano: E l charro cantor. E l charro de esta pelcula lo encarn Tito G uizar, quien a pesar de ser siempre muy macho cantaba ante cualquier excusa. E ste charro tremendamente simptico, solamente se atreve a retar al patrn en cuestin de amores, no demuestra ninguna conciencia social ante las diferencias de clase. La comedia ranchera se esforz por presentar un mundo lleno de elementos tpicos y canciones. La R evolucin pas a ser un pretexto para que el charro le cantara al amor, a la vida provinciana o hiciera alardes personalistas musical izados. E l pblico pareca interesarse slo por lo folklrico, las canciones, el hroe y su herona, sin que le incomodara la actitud conformista del protagonista. La pareja romntica ms destacada de esa poca fue la encarnada por Pedro Armendriz y Dolores del R o. Luego naci un hroe de segunda, posterior a la R evolucin, y quin tambin se desenvuelve dentro de argumentos donde abundan las ocasiones para cantar. A esta generacin pertenecieron J orge Negrete y luego Pedro Infante; ambos destacaron por sus virtudes: hombra innegable, integridad, honestidad y . sobre todo una potente y melodiosa voz. La mujer que acompaa al charro cantor suele ser un elemento complementario para la imagen del hroe, casi siempre se desenvuelve en funcin de este y salvo contadas \ excepciones, las mujeres estn impedidas para cantar. S in embargo el Indio Fernndez introdujo un nuevo personaje mtico encarnado por quin se convertira en leyenda: Mara Flix, la india bonita. Una hembra brava ligada a la R evolucin, fuerte y luchadora que jams fue soporte de ningn macho. E lla fue La G enerala, La Valentina, Doa Diabla, La Devoradora y Doa. Brbara. Las personificaciones de Mara Flix rompieron con el esquema del eterno rol sumiso que le tocaba representar a la mujer mexicana. E lla represent a una mujer emprendedora, ambiciosa y con mritos propios; y quin nunca hizo .de la abnegacin y el sacrificio, cualidades enaltecedoras. para definir el personaje en pelculas futuras. La prostituta de esta historia es una mujer provinciana que luego de ser vilmente engaada por un hombre rico, no tiene otra salida que ejercer la prostitucin muy a pesar de sus principios morales. S ufre Pedro Infante yJorge Negrete, charros por excelencia del cine mexCllno Lamentablemente con la personalidad y el carcter de Mara Flix no hubo muchas (o ninguna como ella). E ntonces el rol protagnico femenino lo asumi un lastimoso personaje: la prostituta. E n realidad la prostituta dentro del cine mexicano est presente desde la primera pelcula sonora titulada S anta; cuyo argumento, basado en la novela de Federico G amboa, ser determinante enormemente por su situacin, pero as tiene que ser puesto que la vida no le ha dejado otra opcin (al parecer, hacerla trabajar como costurera, domstica o alguna otra cosa no proporciona suficiente dramatismo a la historia); su sacrificio la convierte en una mrtir, vctima de la injusticia del destino esta mujer es una verdadera "santa". La condicin de pecadora obligada, pura de corazn, ser una constante dentro del gnero de las prostitutas. Pero los principios morales exigen un castigo redimidor y casi siempre consiguen la paz de sus corazones atormentados con la muerte (bien sea por enfermedad o por algn accidente fatal). La felicidad simplemente les es negada. E ste personaje evolucion a travs de la msica; la prostituta tuvo su cancin y con el tiempo se transform en "rumbera", abrindose entonces el camino de los musicales. Muchas de las pelculas de prostitutas en los aos cincuenta giraron en torno a una cancin de moda, tomando incluso sus ttulos de ellas (hasta el poeta Agustn Lara cant a la prostituta del cine mexicano). La prostituta, que canta y baila, sembr dudas sobre si efectivamente ejerca la tan antigua profesin. 1 Para el ao 1943 apareci una de las rumberas ms sensacionales de todos los tiempos; se trata de Mara Antonieta Pons. E lla bail al ritmo de la msica tropical en Noches de Ronda con un vestido de cola larga que dejaba al descubierto sus espectaculares piernas. La imagen masculina por excelencia de este gnero fue Arturo de C rdova. Formado como galn de radronovelas, pasa al cine con su engolada y Germn Valds Tin Tan en sus comienzos melodramtica voz; resulta imposible desligarlo de la famosa frase: "No tiene la menor importancia!" Muchas de estas prostitutas fueron madres tambin, absolutamente anneqadas y capaces ~e hacer cualquier cosa porel .bienestar de sus hijos. , , La madre es el soporte de la familia y las pelculas sobre este tema son consideradas como el gnero mas retrgrado del cine mexicano. La familia se presenta como una sagrada institucin, refugio protector de las decadencia del mundo exterior; monogmica, catlica, numerosa y anacrnica; los argumentos que dan vida a stas pelculas comnmente giran alrededor de un clich donde se suele poner en peligro la armona de la familia y se coloca a esta al borde de la desintegracin. La madre es la piedra angular de la familia y la madre del cine mexicano es un producto llamado a convertirse en modelo de la vida real. "Madre slo hay una!" S e trata de una figura nacida para la abnegacin, el llanto y el sufrimiento; su hijo o hijos son su nica 61 7 J oaquln Pardav, S ara G arca y Fernanqo S oler en Azahares de tu boda, de J ulin S oler razn de existir. C uando son madres-prostitutas sufren igual que las madres .esposas (sin la opcin del divorcio); su nica misin en la vida es la de sobreproteger a sus hijos. S ara G arca fue la madre mexicana por excelencia. E ra an una mujer joven cuando comenz a encarnar los roles de madre y abuela; para hacerlo lleg al extremo de sacarse los dientes y as aparentar ms edad de la que realmente tena. Tierna, graciosa, abnegada, tolerante, de una' alta moralidad y sobre todas las cosas melodrarntica; as fue la madrecita que ella personific. S u filmografa es extensa y comienza con un film cuyo ttulo lo dice todo: No basta ser madre. Llega a estereotipar a tal punto a la madre que termina por parodiarse a s misma en pelculas como Mecnica Nacional. (Luis Alcoriza, 1971). Otras actrices famosas del cine mexicano tambin encarnaron el papel de madres, entre ellas se encuentran Dolores del R o y la misma Mara Flix; E mma R oldn, Matilde Palau, Marga Lpez y Ninn S evilla. Tambin estuvo.presente la madre que cantaba sus penas y no era otra que la actriz argentina Libertad Lamarque. S iempre se encontraba debatindose entre la inmensa alegra de vivir (para los hijos) y un dolor tan profundo que slo la muerte poda liberarla. I 1 Ahora le toca el turno al cuarto de los estereotipos propuestos: el cmico. E n muchos textos se sostiene que el esquema del cmico en Mxico desciende del pcaro del teatro espaol de los siglos XVI y XVII. E fecti- vamente el personaje cmico del cine mexicano, al igual que sucedi con todo el gnero cmico dentro de la cinematografa mundial, tuvo su origen en las carpas y teatros; de "las tablas" hered sus caractersticas generales y el formato de sketch. E l primer mediometraje cmico lo hicieron los hermanos Alva (documentalistas) en el ao 1912. La pelcula se titul Aniversario de la muerte de la suegra de E nhart y sus actores principales fueron los cmicos Alegra y Tin Tan junto a S iMa Pinal en El Rey del Barrio, de G ilberto Martnez S olares E nhart que trabajaban en el Teatro Lrico. Luego se film Viaje redondo, estrenada en 1920; en esta tambin se aprovech la popularidad de otro actor cmico de moda: Leopoldo "C uatezn" Beristin, y es l quin en este film bosqueja lo que ser la tpica interpretacin cmica a la mexicana; una anttesis de hroe que se presenta con un conjunto de penosas caractersticas: cobarde, torpe, feo, mal vestido y definitivamente ridculo. E n pelculas de corte dramtico se lleg a .popularizar la insercin de breves imgenes graciosas que solan estar encarnadas por algn sirviente o pen, casi siempre haciendo las veces de un "S ancho Panza" nativo. Para el ao 1934, en Quin mat a E va? (comedia un tanto inadvertida), surgi un nuevo cmico C arlos Lpez "C hafln"; quin junto al actor de origen peruano Leopoldo Ortn, "el C hato" interpretaron muchas veces a ese sirviente torpe e ignorante, trazando ~Igunos nuevos elementos para la configuracin del estereotipo del cmico. E n All en el rancho grande, el C hafinjue la imagen chistosa destinada a servir de contraste al protagonista; sombra fiel del charro cantor y gran responsable de la comicidad de la pelcula. E n 1936 se estren la cinta No te engaes corazn, donde debut un cmico cinematogrficamente desconocido, y que muy pronto sera considerado como el ms grande comediante de Mxico; se trata de Mario Moreno R eyes, mundialmente conocido como C antinfias. E l le debi su popularidad a la configuracin del "peladito" agresivo, ocurrente, nada ingenuo, sueltas que confundan al oyente (en este caso no se debe hablar de interlocutor puesto que l sostiene una especie de dilogo consigo mismo). E sta manera especial de "comunicarse" se hizo tan popular que hasta logr promover un nuevo verbo para identificar el acto de hablar sin decir nada: "cantinflear".Una de las pelculas ms representativas de este actor fue Ah est el detalle (1940). E n el universo cinematogrfico mexicano tambin resaltaron otros cmicos, entre ellos E mma R oldn, Fernando S oto "Mantequilla", J ess proletario, con una vestimenta muy particular y sobre todo, su caracterstica ms resaltante, la de hablar mucho sin decir nada. C antinflas eluda el dilogo para no comprometerse, negaba la comunicacin por miedo a hablar, nunca se dej atrapar porque solo deca incoherencias y frases Andrs S oler y Tin Tan en Las Aventuras de Pi to Prez (1956) de J uan Bustillo Oro. 8 1 9 Martnez "Palillo", Manoln y S hilinsky, la pareja cmico-musical de origen puertorriqueo Fernando y Mapy C orts, C onsuelo G uerrero Luna, y los consagrados S ara G arca, J oaqun Pardav y Pedro Infante. La fructfera comercializacin de las comedias extranjeras y la poltica de encumbrar el melodrama, fueron elementos opositores para un mayor xito del cine cmico en Mxico. E l mismo triunfo de C antinflas dentro del universo cinematogrfico, limit el ascenso de otros cmicos durante varios aos. Pero surgi entonces un personaje muy original que impuso un nuevo estilo de comicidad: G ermn Valds Tin Tan. E n 1948 Tin Tan se inici en el cine y revolucion al gnero con su nueva propuesta de la imagen cmica, la del Pachuco. J unto a l, fiel compaero desde la poca de las carpas y el teatro, estaba su "carnal" Marcelo y con frecuencia la actriz cmica Famie Faufman "Vitola". Ini ci o Artsti co en la Frontera G ermn G enaro C ipriano G mez Valds C astillo naci en Mxico D.F. el 19 de septiembre de 1915. S us padres fueron R afael G mez Valds Angelini y G uadalupe C astillo de G mez Valds. Por la labor que desempeaba el padre como "vista aduanal" (supervisor de aduanas), G ermn realiz sus estudios primarios en la capital antes de trasladarse con toda su familia a Veracruz y despus a C iudad J urez, donde realiz los estudios secundarios. Pedro Meneses Hoyos, precursor de la radiodifusin mexicana en C iudad J urez, tambin era "vista aduanal" y conoca al padre de G ermn. A solicitud de ste, Meneses contrat al muchacho para que realizara trabajos de barrendero y mandadero. Un da probando un micrfono en reparacin, G ermn cant imitando a Agustn Lara y lo hizo tan bien, que le dieron la oportunidad con un programa radiofnico. E n ese programa parodiaba al popular msico poeta y lo titularon "Tin Tan Larar". Por exigencias de la zona fronteriza las transmisiones solan efectuarse en forma bilinge, as que G ermn pas a formar pareja con el locutor C arl G regory; uno hablaba en espaol y el otro en ingls. Los guiones los escriba Meneses y en ellos dejaba espacio para la improvisacin. S in embargo exiga lmites en relacin al aspecto moral. No permita alusiones sexuales, ni polticas, ni insultos personales; l sostena que la verdadera gracia estaba en hacer rer con chistes blancos (en futuras entrevistas G ermn Valds Tin Tan reconocera y elogiara este tipo de enseanzas). Para el ao 1938 Pedro Meneses junto con J uan B. Leonardo, iniciaron una temporada de teatro musical en la cual incluyeron a 1 1 1 1 E mma R oldn, Matilde Palau, Marga Lpez y Ninn S evilla. Tambin estuvo.presente la madre que cantaba sus penas y no era otra que la actriz argentina Libertad Lamarque. S iempre se encontraba debatindose entre la inmensa alegra de vivir (para los hijos) y un dolor tan profundo que slo la muerte poda liberarla. Ahora le toca el turno al .cuarto de los estereotipos propuestos: el cmico. E n muchos textos se sostiene que el esquema del cmico en Mxico desciende del pcaro del teatro espaol de los siglos XVI y XVII. E fecti- vamente el personaje cmico del cine mexicano, al igual que sucedi con todo el gnero cmico dentro de la cinematografa mundial, tuvo su origen en las carpas y teatros; de "las tablas" hered sus caractersticas generales y el formato de sketch. E l primer mediometraje cmico lo hicieron los hermanos Alva (documentalistas) en el ao 1912. La pelcula se titul Aniversario de la muerte de la suegra de E nhart y sus actores principales fueron los cmicos Alegra y E nhart que trabajaban en el Teatro Lrico. Luego se film Viaje redondo, estrenada en 1920; en esta tambin se aprovech la popularidad de otro actor cmico de moda: Leopoldo "C uatezn" Beristin, y es l quin en este film bosqueja lo que ser la tpica interpretacin cmica a la mexicana; una anttesis de hroe que se presenta con un conjunto de penosas caractersticas: cobarde, torpe, feo, mal vestido y definitivamente ridculo. Para el ao 1934, en Quin mat a E va? (comedia un tanto inadvertida), surgi un nuevo cmico C arlos Lpez "C hafln"; quin junto al Tin Tan junto a S iMa Pinal en El Rey del Barrio, de G ilberto Martnez S olares E n pelculas de corte dramtico se lleg a .popularizar la insercin de breves imgenes graciosas que solan estar encarnadas por algn sirviente o pen, casi siempre haciendo las veces de un "S ancho. Panza" nativo. actor de origen peruano Leopoldo Ortn, "el C hato" interpretaron muchas veces a ese sirviente torpe e ignorante, trazando Fllgunos nuevos elementos para la configuracin del estereotipo del cmico. E n All en el rancho grande, 1 1 I ~~~~~~~~~~~~~- - - - - - - - - - ~ el C haftn fue la imagen . J > chistosa destinada a servir de contraste al protagonista; sombra fiel del charro cantor y gran responsable de la comicidad de la pelcula. E n 1936 se estren la cinta No te engaes corazn, donde debut un cmico cinematogrficamente desconocido, y que muy pronto sera considerado como el ms grande . comediante de Mxico; se trata de Mario Moreno R eyes, mundialmente conocido como C antinfias. E l le debi su popularidad a la configuracin del "peladito" agresivo, ocurrente, nada ingenuo, sueltas que confundan al oyente (en este caso no se debe hablar de interlocutor puesto que l sostiene una especie de dilogo consigo mismo). E sta manera especial de "comunicarse" se hizo tan popular que hasta logr promover un nuevo verbo para identificar el acto de hablar sin decir nada: "cantinflear". Una de las pelculas ms representativas de este actor fue Ah est el detalle (1940). E n el universo cinematogrfico mexicano tambin resaltaron otros cmicos, entre ellos E mma R oldn, Fernando S oto "Mantequilla", J ess proletario, con una vestimenta muy particular y sobre todo, su caracterstica ms resaltante, la de hablar mucho sin decir nada. C antinflas eluda el dilogo para no comprometerse, negaba la comunicacin por miedo a hablar, nunca se dej atrapar porque solo deca incoherencias y frases Andrs S oler y Tin Tanen Las Aventuras de Pito Prez (1956) de J uan BustilloOro. 8 1 9 1 1 I Martnez "Palillo", Manoln y S hilinsky, la pareja cmico-musical de origen puertorriqueo Fernando y Mapy C orts, C onsuelo G uerrero Luna, y los consagrados S ara G arca, J oaqun Pardav y Pedro Infante. La fructfera comercializacin de las comedias extranjeras y la poltica de encumbrar el melodrama, fueron elementos opositores para un mayor xito del cine cmico en Mxico. E l mismo triunfo de C antinflas dentro del universo cinematogrfico, limit el ascenso de otros cmicos durante varios aos. Pero surgi entonces un personaje muy original que impuso un nuevo estilo de comicidad: G ermn Valds Tin Tan. E n 1948 Tin Tan se inici en el cine y revolucion al gnero con su nueva propuesta de la imagen cmica, la del Pachuco. J unto a l, fiel compaero desde la poca de las carpas y el teatro, estaba su "carnal" Marcelo y con frecuencia la actriz cmica Famie Faufman "Vitola". Ini ci o Artsti co en la Frontera G ermn G enaro C ipriano G mez Valds C astillo naci en Mxico D.F. el19 de septiembre de 1915. S us padres fueron R afael G mez Valds Angelini y G uadalupe C astillo de G mez Valds. Por la labor que desempeaba el padre como "vista aduanal" (supervisor de aduanas), G ermn realiz sus estudios primarios en la capital antes de trasladarse con toda su familia a Veracruz y despus a C iudad J urez, donde realiz los estudios secundarios. Pedro Meneses Hoyos, precursor de la radiodifusin mexicana en C iudad J urez, tambin era "vista aduanal" y conoca al padre de G ermn. A solicitud de ste, Meneses contrat al muchacho para que realizara trabajos de barrendero y mandadero. Un da probando un micrfono en reparacin, G ermn cant imitando a Agustn Lara y lo hizo tan bien, que le dieron la oportunidad con un programa radiofnico. E n ese programa parodiaba al popular msico poeta y lo titularon "Tin Tan Larar". Por exigencias de la zona fronteriza las transmisiones solan efectuarse en forma bilinge, as que G ermn pas a formar pareja con el locutor C arl G regory; uno hablaba en espaol y el otro en ingls. Los guiones los' escriba Meneses y en ellos dejaba espacio para la improvisacin. S in embargo exiga lmites en relacin al aspecto moral. No permita alusiones sexuales, ni polticas, ni insultos personales; l sostena que la verdadera gracia estaba en hacer rer con chistes blancos (en futuras entrevistas G ermn Valds Tin Tan reconocera y elogiara este tipo de enseanzas) . Para el ao 1938 Pedro Meneses junto con J uan B. Leonardo, iniciaron una temporada de teatro musical en la cual incluyeron a G ermn. Fue ef1tonces cuando ste cre un personaje tipificando al "manito" del otro lado de la $ frontera y para su promocin le puso el nombre de "Toplo Tapas". All en la frontera, G ermn tena un conocimiento absoluto de su auditorio. "...S u rutina cmica reflejaba artsticamente el cal de la frontera, particularmente el de C iudad de J urez, donde l haba vivido desde los doce aos. E l disfraz de pachuco y el oficio de cambiar cdigos fueron las bases del joven Tin Tan..." (1) "Pachuco" fue el nombre que se le dio a algunos jvenes mexicanos radicados en ciudades norteamericanas cercanas a la frontera y que adoptaron una posicin rebelde ante la discriminacin racial a la que eran (y son) sometidos en ese pas. Vestan un traje muy especial, copiado y exagerado del zoot-suit que usaban los negros de C hicago: pantalones 1 0 1 1 1 amplsimos, saco largo con grandes solapas, camisa californiana y sombrero de ala ancha; gastando grandes cantidades de tela para su confeccin en una poca de recesin econmica. Debido a la participacin activa de E stados Unidos en la S egunda G uerra Mundial, la industria armamentista de ese pas cobr un auge inusitado y requiri de mano de obra barata. Miles de mexicanos y mexicanos- norteamericanos fueron contratados en fbricas de aviones o en empresas navieras y as las urbes de la frontera se convirtieron en paso obligado en estos obreros. Por otro lado, el "pachuco" hablaba un lenguaje combinado del ingls y el espaol, pero tambin hizo uso de ciertas sustituciones silbicas implicativas, como por ejemplo: para sealar que se dirigan hacia la ciudad de Los Angeles decan sencillamente "voy alos". As nacieron vocablos como "chica no" en sustitucin de Tin Tan y Ninn S evilla en Calabaci tas Ti ernas, (1948), de G ilberto Martnez S olares mexicano y "pachuco" para designar a los procedentes de E l Paso, Texas (con el tiempo el trmino "pachuco" se utiliz de forma ms generalizada). Para G ermn, el vestuario, el lenguaje y otras caracter sticas genuinamente pachucas de su personaje estaban ms all de la imitacin burlesca; reflejaban una postura tica y esttica. Pero a pesar de la frescura de su parodia, se expona a que su pblico se ofendiera y lo rechazara. E l peligro de que los parroquianos tomaran su actuacin como una burla hacia ellos era factible. S in embargo logr la aceptacin y el xito. C omo "Topillo Tapas" se uni a la compaa musical de J orge Maulmer que diriga Paco Miller, y acto ante el pblico de Tijuana, Mexicali, Hermosillo y S onora en Mxico; y en S an Francisco y Los Angeles en E stados Unidos. Para su debut en ciudad de Mxico, en el teatro carpa "E speranza Iris", se present un problema con el nombre de "Topillo". E n la C apital ya era conocida una pareja cmica llamada "Planillas y Topilos" quienes imitaban a Abbott y C ostello; entonces se tuvo que decidir un nuevo nombre y naci el nombre que le acompaara el resto de su carrera: Tin Tan. Tin Tan necesitaba un escudero para sus presentaciones -envivo y se contrat a Marcelo C hvez, quin no era nuevo en el arte de S ancho Panza. Finalmente, el 5 de noviembre de 1943 se present por primera vez en la ciudad de Mxico al cantante, actor y comediante "Tin Tan con su carnal Marcelo". E l personaje del pachuco fue introducindose en el inters del espectador capitalino. Tin Tan era un producto adaptado al gusto de ese pblico puesto que responda de muchas maneras a las caractersticas que haban imaginado para el "pocho de la frontera". Dej de ser el ltimo artista anunciado en el cartel publicitario y los lemas de promocin cambiaban constantemente: "Un cmico genial que ni es igual, ni se parece a otro". "E l cmico autntico 'pachuco', nuevo favorito de Mxico". "E l coloso excntrico cmico y autntico pachuco que ha conquistado las simpatas del pblico de Mxico". "E xtraordinario cmico, excntrico musical y autntico pachuco de Los Angeles que ha conquistado las simpatas de todo Mxico". E ra todo un xito en el teatro. S e lleg a publicar en "E xclsior" una larga nota a dos columnas donde se poda leer: "...Tin Tan interpreta maravillosamente el discutido _~po de barriada de Los Angeles, conocido con el nombre de "pachuco" y hasta viste con toda la exagerada y risible propiedad caracterstica del "pachuco" clsico ...". Pero aade: "...es de justicia hacer notar que estas actuaciones no persiguen hacer escuelas de "pachucos" sino por el contrario presentar a estos como seres de fisonoma y lenguaje tan ridculos, que imponen una crtica saludable al buen decir y al pulcro vestir". Paralelo a los halagos, en este artculo se describi al pachuco como un ser ridculo y un patrn de conducta que no se deba seguir. La aprensin hacia el personaje comienza a manifestarse. 1 4 I 1 5 Despus de su triunfo volvi a trabajar en la radio. Tambin fue contratado para el "follies" y despus para "E l Patio", el club nocturno ms importante de la poca. Por fin, en enero de 1944, lo llamaron a participar con un corto sketch en la pelcula de R en C ardona: Hotel de Verano. S u breve intervencin en esa produccin gust tanto, que pronto firm contrato con la empresa As Films como protagonista en tres producciones cinematogrfico-musicales. E ste fue el primer paso hacia una filmografa que lleg a sobrepasar el centenar de pelculas. La primera fue E l hijo desobediente (1945), luego Hay muertos que no hacen ruido (1946) y C on la msica por dentro (1946), todas dirigidas por Humberto G mez Landero (en sta ltima le quitan el traje caracterstico la mayor parte de la pelcula y explotan el lenguaje "pachuco" hasta desvirtuarlo) . La posicin enjuiciadora ante "el pachuco" de Tin Tan se populariz tanto que pronto los productores le eliminaron definitivamente su disfraz y le controlaron las expresiones en ingls. Un importante obstculo que influy en la transformacin de la genialidad "pacnuca" de Tin Tan fue la poltica de nacionalismo cultural de los gobiernos mexicanos. Tin Tan cantando en la Orquesta de Luis Arcaraz C uando el gobierno de Avila C amacho ofreci apoyo al cine mexicano condicionndolo a ciertas imposiciones ideolgicas como lo fueron, la obligada exaltacin de lo nacional y de la mexicanidad y la prohibicin de subrayar las diferencias entre patrn y bracero; se afianz lo que se podra llamar "la frmula de la pobreza" dentro de la cinematografa mexicana. Lo autctono, lo genuinamente mexicano termin por relacionarse directamente con la poblacin de bajos recursos. Apoyando la ideologa que se pretenda imponer, se filmaron varias pelculas donde se mostraban claramente las ventajas morales de la pobreza y de las aflicciones de la riqueza. Ttulos como Nosotros los Pobres (1947), Ustedes los Ri cos (1948), Pri mero soy mexicano (1950) transmitan la nocin de que la autntica mexicanidad radicaba en los pobres; por lo cual el ascenso econmico implicaba la adquisicin de valores, actitudes, formas de comportamiento y vestimentas ajenas a los ' mexicano. E n definitiva, el pachuco era un producto S 9cial que 1 6 1 1 7 , se opona a ese principio de defensa contra las invasiones imperalistas. Para el mexicano de la metrpoli, la cultura de la frontera no era mas que una modalidad que imitaba la lengua y los hbitos estadounidenses; se consideraban a los pobladores de los estados norteos unos incultos, rsticos y, lo peor de todo, semi-americanizados. La caracterizacin del pachuco que tan inteligentemente haba desarrollado Tin Tan reflejando toda la . fenomenologa de la transculturizacin en la frontera, termin por convertirse en un personaje urbano ms. E ntonces Tin Tan se radic definitivamente en la ciudad de Mxico y para seguir gozando de la misma popularidad que inicialmente le logr el pachuco, transform su personaje en la imagen de un hbil vagabundo urbano del Distrito Federal. S e vio obligado a dejar su creacin . ms original por un trabajo de segura aceptacin. S in embargo, el personaje estereotipado del chicana-pocho, con su' lenguaje mezclado de ingls y espaol, con su largo saco, sus pantalones bombaches, su ancha corbata, su camisa llamativa, su sombrero con pluma y su larga leontina nunca fue olvidado. Y a G ermn Valds Tin Tan actualmente se le recuerda como E l Pachuco de Oro. Un C mico Moderno E n una entrevista que le hiciera Mauricio Pea para "E l Heraldo de. Mxico en la C ultura", G ermn Valds Tin Tan declar: "Me gusta que la gente se ra y me gusta ser yo quien la haga rer. As, simplemente". Tin Tan hizo uso de los ms variados recursos para construir su comicidad y tambin sac ventaja de sus innatas habilidades. E xplot su fisonoma y su condicin el manejo del lenguaje verbal. S iempre desfachatado, cnico y frivolo. Administraba acertadamente la adulacin, el romanticismo, la lujuria y la solidaridad. Tin Tan despleg tal modernidad con su personaje que su comicidad an est vigente; el paso de los aos no ha empolvado sus chistes ni ha atltica; cant Y bail exitosamente todos los ritmos de moda; demostr una especial facilidad para la improvisacin; transform lo ertico en chiste, y lo ms importante de todo, se permiti una total libertad en envejecido su estilo de comedia. La historia mundial del cine seala que el gnero de comedia tiene sus antecedentes en el teatro. De l tom algunas frmulas y skefchs que las tcnicas cinematogrficas permitieron potenciar y sacarle mayor partido, adems d~promover la . creacin de nuevas pautas para incitar la risa. S e establecieron ciertas situaciones cmicas, conocidas como gags, que relacionan al protagonista con aquello que le rodea: 1.- la exageracin (proporcin desmedida de lo esperado o multiplicacin de elementos); 2.- la incongruencia (entre el carcter de los personajes y el contexto); y 3.- lo inesperado (bien para el espectador como para el actor). E stos gags fueron utilizados por la escuela norteamericana de cine hasta el cansancio y el cine mexicano, que estaba muy influenciado por sus pelculas, imit esos patrones o frmulas. Los films de Tin Tan no escaparon de ese influjo. E n ellos estn presentes secuencias de tortazos, cadas, multiplicacin de torpezas, incongruencias entre el contexto y los personajes (como cuando juega bowling en la poca de las cavernas en E l bello durmiente o viste traje de buzo en la corte inglesa en Los tres mosqueteros y medio. Pero apoyado en su fecunda creatividad e irrefrenable dinamismo, Tin Tan logr imprimirle a cada accin su sello personal, recre las frmulas impuestas hasta hacerlas propias adems de instituir elementos de comicidad originales de su personaje. S u gran boca era uno de los elementos de su fisonoma que ms destacaba y al que le sac buen provecho; lograba gestos muy graciosos valindose de ella, frecuentemente se autocalificaba de "jocicn" o "trompudo". S ola desmesurar las expresiones de su rostro para transmitir sentimientos, sensaciones e intenciones, y tambin para imprimirle una mayor 1 8 1 1 9 elocuencia a sus textos. La mmica en general fue una herramienta primordial de su comicidad. E l dominio que posea sobre la gestualidad sumado a una gran inclinacin por lo exagerado hicieron de l un extraordinario histrin. G ermn Valds siempre estuvo en excelentes condiciones fsicas, posea una innata aptitud para los deportes y de ella se benefici su personaje. E n su juventud haba ganado un concurso de figuras en patines, tambin pertenecia a un equipo de baseball, jugaba al ftbol con sus hermanos y practicaba el velerismo. E l elemento fsico fue indispensable para Trn-tan. E n todas sus pelculas l corre, salta y se agita; es por eso que no extraa su indiscutible gracia y ritmo para el baile. Bailando jams emple la exageracin: E ra un . estupendo bailarn y disfrutaba demostrndolo, bailaba a la perfeccin el boogie-boogie, el cha-cha-ch, mambo, rumba, danzn cubano, twist y por supuesto, el rocknroll. E l se mantuvo al tanto de las innovaciones que la moda impona y en sus aos de juventud no hubo baile nuevo que no aprendiera hasta dominarlo perfectamente. Pero la ridiculizacin fue uno de los elementos que le aseguraron el xito, por lo que en repetidas ocasiones se apoy en el baile para provocar la chanza. Danz como fauno, como rabe, bailador flamenco, irlands y como todo lo que se le present para parodiar. E s as como lo vemos en C on la msica por dentro donde, hacindose pasar por una duquesa, participa en una coreografa de ballet con zapatillas, medias y tut. Valindose de su destreza para el baile y sus innegables condiciones para el canto, en todas las pelculas de Tin Tan se incluyeron nmeros musicales. Para cantar y bailar los guiones inspirados en temas bblicos, literarios o histricos nunca significaron una limitacin. E l interpret el cha-cha-ch de "E l Vaciln", en Lo que le pas a S ansn; igualmente lo hizs en Los tres mosqueteros y medio, [a marca del Zorrillo, S imbad el mareado, E l Vizconde de Montecristo y Las mil y una noches, entre otras. Posea una voz bien timbrada, er afinado y de manera autodidacta (como todo lo que saba) desarroll su propio estilo para el canto. Interpretaba con mucho "swing" las canciones bailables pero tambin fue capaz de darle a los boleros ms bellos toda la pasin. E l pblico no slo se acostumb a lasinserciones musicales sino que las exiga. G ustaban mucho en sus imitaciones y parodias, as como sus versiones "serias". E l reconocimiento a su capacidad como cantante lo estimul grabar junto a su carnal Marcelo unos discos que hoy son casi una curiosidad de coleccionistas (algunas de las canciones que interpretaban fueron compuestas por el propio G ermn). E l aspecto ertico era tema obligado en las pelculas mexicanas de xito y en las de Tin Tan no poda faltar. Pero lo sensual y libidinoso no era posible tomarlo en serio cuando l intervena, hasta el amor daba risa. E n todas sus pelculas siempre estuvo presente el personaje femenino: las muchachas del cuerpo de baile, algunas amigas del personaje y la jovencita decente de quien se enamoraba. Tin Tan sola encontrarse a un paso de faltar a su casto amor desbocndose en los brazos de la lujuria pero siempre lograba contener sus impulsos. C on numerosas muecas lascivas y a la vez chuscas, exageraba su autocontrol ante la tentacin; se haca pasar por sastre para tomarle atolondradamente las medidas a una muchacha o abra un hoyo en el suelo para mirar mientras se cambiaba de ropa la guapa vecina de abajo. Una de las ms importantes cualidades de este actor fue su carcter polifactico y desenfadado para la actuacin. De esto se aprovech para interpretar una extensa gama de personalidades, sin jams perder la esencia de su personaje de origen pachuco. Hizo de mendigo, periodista, panadero, vendedor de peridicos, jardinero, inventor, mdico, torero, vigilante, artista y ms; tambin personific a elementos de variadas nacionalidades as como a grandes hroes de la historia y la literatura. Y fue esa versatilidad parte responsable del xito de taquilla del que gozaron sus films. S us parodias de los "clsicos" fueron duramente criticadas por los especialistas en cine del momento, sin embargo actualmente tienen que ser consideradas como verdaderos clsicos del cine': . cmico latinoamericano. No . ha existido otro cmico como l que diera vida a versiones tan divertidas como las que hizo de S ansn, el fantasma de la Opera, el C onde de Montecristo o D'Artaqnan. Tin Tan mantena por .. encima de la chanza la naturaleza del personaje que parodiaba, conoca su historia para luego reinterpretarla con una gran habilidad e innegable chispa. E ste actor instaur un habla urbana emancipada, desde su origen pachuco manej un lenguaje plagado de modismos (algunos evidentemente anqlicisrnos) que con el tiempo trascendieron la pantalla para arraigarse en el argot popular, Fue considerado por muchos puristas un -- anarquista del idioma espaol. Para comprender algunas de sus expresiones es necesario familiarizarse con sa forma de hablar, o simplemente hacer uso de la imaginacin. Muchas veces resulta difcil seguirle .el ritmo a Tin Tan en sus pelculas, una detrs de otra se suceden las motivaciones para rer y muchas guardan ciertas sutilezas que no son sencillas de comprender a la primera. Pero no en toda su filmografa Tin Tan fue esa fiQura incontenible que . marc escuela para futuras generaciones. La dcada de los sesenta vio iniciar su descenso. " . G ermn Valds no era buen administrador y el dinero que ganaba pronto lo gastaba. No tena reparos en satisfacer sus gu~tos personales como lo fueron las fiestas, el velerismo y la produccin de sus propias cints. Tambin gastaba fuertes sumas en ayudar a su familia, amigos y hasta en promociones de actores noveles, principalmente cmicos. Llevaba un tren de vida muy costoso y ello le cre necesidades econmicas que precipitaron su ruina. Por dinero, filmaba simultneamente varias pelculas pero con diferentes productoras. C uando un actor trabaja con una sola productora, sta se encarga de dosificar sus pelculas; pero cuando trabaja para varias productoras, stas compiten entre s (existi la ocasin en que en un mismo da se estrenaran tres o cuatro pelculas donde intervena l). Todos queran sacar partido de su imagen y 2 0 1 2 1 paradjicamente la versin del pilluelo de ciudad pronto se vio estereotipada al mximo, o cmo se dice vulgarmente, se "quem". Los productores se . aprovecharon del triunfo del personaje y le hicieron repetir hasta el cansancio las mismas conductas bajo clichs o esquemas dramticos particulares. La industria cinematogrfica lo abandon despus de haberlo explotado y su figura cmica se desmoron sin remedio. E l transcurso del tiempo cambi su fisonoma y sus interpretaciones se volvieron reiterativas y melanclicas. Poco a poco fue perdiendo la atencin de su pblico pero para entonces la "tintaneada" y..ahaba sido asimilada popularmente. Durante muchos aos, Tin Tan trabaj paralelamente en el cine y en la radio. E l medio radiofnico le ayud a proyectar su imagen cmica y sobre todo su lenguaj~, que se transform de menos pachuquero a ms popular. S in darse cuenta l mismo a travs de la radiodifusin (medio muy subestimado), su mensaje penetr y cobro importancia dentro del auditorio. Todava en sus ltimos aos de vida alejado del cine, continu trabajando en teatros y carpas, a veces junto a "R esortes" o con su ltima esposa R osala. La, poca de Oro del cine mexicano comprende las dcadas del 40 y del 50. Durante ese perodo el cine mexicano floreci; sus producciones fueron abundantes pero no todas las pelculas realizadas fueron de buena calidad. C on Tin Tan sucedi algo similar. E ntre los aos 1945 y 1959 est comprendida la etapa ms fructfera de su carrera y no por ello todas las pelculas que hizo' entonces deben considerarse buenas. Pero el estilo de humor que l cre, prevaleci por encima de las producciones mediocres. "...An en el ms fallido de los filmes de Tin Tan hay secuencias memorables, canciones, actitudes, chistes inesperados. Y es su vitalidad la que le permite sobrevivir a las limitaciones que le impone la industria del cine al personaje ..." (2) Mie,ntras Tin Tan estuvo bajo la direccin de G mez Landero, se mantuvo ajustado a un espacio escnico teatral y a las limitaciones melodramticas del argumento. Pero a partir de C alaba citas Ti ernas (1948), cuando trabaja por primera vez con G llberto Martnez S olares como director, el actor cmico se desborda y libera toda su energa e inventiva. Tin Tan estaba bendecido por la espontaneidad, sus interpretaciones delatan una enorme libertad creativa que facilitaba el trabajo del director y de los guionistas. E llos contaban con el talento de este gran cmico y es por eso que en sus pelculas se observaron los ms alocados desafueros, las ms ingeniosas irreverencias y un incansable ritmo a lo largo de cada film. J unto a Martnez S olares y J uan G arca como argumentista, Tin Tan realiza algunas de sus mejores pelculas E l R evoltoso, iAy amor, cmo me has puesto!, C hucho el remendado, La marca del zorrillo, S imbad el mareado, y E l R ey del barrio, entre otras. A finales de 1972 Tin Tan termin su ltimo compromiso flmico en Noche de muerte, donde tena una "actuacin especial". E n la publicidad de esta cinta ya ni siquiera se mencionaba su nombre en los crditos; su figura haba pasado lastimosamente al olvido. Pero en la carpa conserv a su pblico hasta el final y fueron memorables los encuentros sobre las tablas que tuvo con J ess Martnez "Palillo". E l supo tomar de la radio su primera oportunidad, luego se enriqueci con el ambiente de la carpa y del teatro de revista para finalmente desarrollar toda su desbordada creatividad a travs del cine. Asumi a la cmara que lo filmaba como una solidaria cmplice de sus disparates; rechaz todo lin Tan y su hermano Manuel "Loco" Valdez en Dos fantasmas y una muchacha, de R ogelio A. G onzlez