Acustica e Ruidos

Captulo 7
A Acstica no Interior de Ambientes
O projeto acstico de ambientes um dos maiores desafios enfrentados por Arquitetos e
Engenheiros Civis. Isto em razo da rara iteratura em !ngua portuguesa e do enfoque pouco pr"tico das
pubica#$es estrangeiras. A Acstica Arquitet%nica& como designada essa "rea da acstica& preocupa'se&
especificamente& com dois aspectos(
Isolamento contra o rudo ( duas so as situa#$es onde deve ocorrer o isoa'mento
contra o ru!do(
o ambiente interno deve ser isoado dos ru!dos e)ternos e dos ru!dos produzidos
no pr*prio interior +por e)empo teatros& saas de auas& igrejas& bibiotecas& etc.,-
deseja'se que o ru!do interno no perturbe os moradores pr*)imos +por e)empo
boates& cubes& sa$es de festas& etc.,.
Controle dos sons no interior do recinto ( nos ocais onde importante uma
comunica#o sonora& o projeto acstico deve propiciar uma distribui#o homog.nea do som& preservando
a inteigibiidade da comunica#o e evitando probemas acsticos comuns& como ecos& resson/ncias&
reverbera#o e)cessiva& etc.
1. - Isolamento Contra o Rudo
Inicia'se o projeto do isoamento de um ambiente ao ru!do obtendo'se dois par/metros essenciais (
o n!ve de ru!do e)terno 01e)2
o n!ve de ru!do interno 01in2.
3ara o caso de isoamento contra ru!dos e)ternos +projeto de uma ambiente siencioso,& o 1e)
obtido pea medi#o do ru!do e)terno ao recinto (normalmente toma-se o valor mximo, ou o nvel
equivalente Leq)& e o 1in fi)ado peos dados da 456 78.79:& que estabeece os vaores m")imos de
ru!do para ocais. ;uando pretende'se que o ru!do gerado no interior do ambiente seja isoado do
e)terior& o 1e) determinado peo m")imo n!ve de ru!do permitido para aquea regio da cidade +fi)ado
em eis municipais& ou pea 4orma 456 78.797, e o 1in obtido peo m")imo de som que se pretende
gerar no interior do recinto.
O isoamento m!nimo necess"rio para o ambiente ser" (
ISOL = L
ex
L
in
ou ISOL = L
in
L
ex

conforme o caso.
Esse isoamento deve prevaecer em todas as superf!cies que comp$em o ambiente ( paredes& aje
do teto& aje do piso& portas& janeas& visores& sistema de ventia#o& etc. A atenua#o de aguns materiais
foram apresentadas na <abea =.9. A <abea >.7 compementa estes dados.
?eve'se embrar que quanto maior a densidade +peso por "rea, do obst"cuo ao som& maior ser" o
isoamento. Assim& as paredes de tijoos maci#os ou de concreto e de grande espessura apresentam as
maiores atenua#$es- as paredes de tijoos vazados atenuam menos- as ajes maci#as de concreto atenuam
mais que as ajes de tijoos vazados.
Outro fen%meno importante o do aumento da espessura ( ao se dobrar a espessura de um
obst"cuo& a atenua#o no dobra- mas se coocar'se dois obst"cuos id.nticos o isoamento ser" dobrado.
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Acustica e Ruidos
?esta forma& usa'se portas com : chapas de madeira& ou janeas com : vidros separados em mais de :8
cm.
<abea >.7 ' Isoamento acstico de agumas superf!cies
Material
Atenuao
(P!
3arede de tijoo maci#o com @9 cm de espessura 99 d5
3arede de 7 tijoo de espessura de := cm 98 d5
3arede de meio tijoo de espessura com 7: cm e rebocado @9 d5
3arede de concreto de A cm de espessura @8 d5
3arede de tijoo vazado de B cm de espessura e rebocado =9 d5
3orta de madeira maci#a dupa com 9 cm cada foha @9 d5
Canea de vidro dupos de = mm cada separados :8 cm @9 d5
Canea com pacas de vidro de B mm de espessura =8 d5
3orta de madeira maci#a de 9 cm de espessura =8 d5
Canea simpes com pacas de vidro de = mm de espessura :8 d5
3orta comum sem veda#o no batente 79 d5
1aje de concreto rebocada com 7A cm de espessura 98 d5
O mecanismo de transmisso de som atravs de paredes panas e)ige modeos matem"ticos muito
compe)os. Dma forma simpes para o c"cuo da atenua#o 0chamado de 3erda na <ransmisso E3<F2 o
GHtodo do 3atamarI(
7 J Cacua'se 3< da parede em 988 Kz usando a equa#o abai)o& e tra#a'se uma inha com
incina#o de B d5Loitava +ver inha E7F da figura >.7,.
3< M :8 og 0H.f2 J @>&@
onde f a freqN.ncia +fi)aremos em 988 Kz, e H a Edensidade de "reaF dada pea <abea >.:.
: J Obtm'se a atura do patamar +<abea >.:,& e a Efreqncia inferior 0fi2F na interse#o
do patamar +inha :, com a inha 7 +ver Oigura >.7,.
= J A Efreqncia superior 0fs2F dada pea equa#o(
fs M fi . 1p
onde 1p a argura do patamar dado na <abea >.:.
@ J Acima da EfreqN.ncia superiorF tra#a'se uma inha com incina#o de 78 a 7A d5Loitava
+inha =,.
<abea >.: J ?ados de aguns materiais
Material
"ensidade de #rea
$%&'m
(
)or cm de
es)essura*
Altura do
Patamar
$d+*
,ar&ura do
Patamar
$,)*
Alumnio :B&B :P 77
Concreto ::&A =A @&9
Vidro :@&> :> 78
Chumbo 77: 9B @
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Acustica e Ruidos
Ao >B @8 77
Tijolo :7 => @&9
Madeira 9&> 7P B&9
Como e)empo& vamos cacuar qua seria o isoamento +3<, oferecido por uma /mina de vidro
de 78 mm de espessura.
7 J C"cuo da 3erda na <ransmisso para 988 Kz +H M :@&> QgLm
:
e f M 988 Kz,(
3< M :8 og 0:@&> . 9882 J @>&@ 3< M =@&@ d5 +inha 7,
: J Atura do patamar +<abea >.:, M :> d5 +inha :,- do gr"fico fi M :98 Kz
= J C"cuo da freqN.ncia superior ( Os M :98 . 78 fs M :988 Kz.
@ J 1inha com incina#o de 78 a 7: dbLoitava +inha =,.
Oigura >.7( 3erda de <ransmisso +3<, em uma /mina de vidro de 78mm de espessura.
3ara de ter uma idia do isoamento acstico& a <abea >.= mostra as condi#$es de audibiidade da
voz atravs de uma parede& importante para escrit*rios e saas de reuni$es.
4enhum isoamento a sons e)ternos teria vaor se e)istirem fontes de ru!do internas ao ambiente.
Assim& todos os pontos geradores de ru!do& no interior do ambiente& devem ser isoados. O caso mais
comum ocorre com os sistemas de ventia#o e ar condicionado ( os compressores e as hices usadas
nesses sistemas so grandes geradores de ru!do. A sou#o a instaa#o do m*duo refrigerador de ar
distante do difusor de entrada do ar no ambiente& interigados por dutos isoados termicamente& onde
estariam instaados v"rios abirintos com amortecimento acstico.
<abea >.= ' Condi#$es de audibiidade atravs de uma parede
Amortecimen
to do som
atra-.s de
uma )arede
Condi/es de
Audibilidade
Concluso
3 d! ou
meno"
A voz norma pode ser compreendida com
faciidade e de modo distinto.
Pobre
50
1inha :
1inha 7
B: 7:9 :98 988 7888 :888 @888 A888
:8
=8
@8
98
B8
>8
P
1re2.
0Kz2
0d52
1inha =
Acustica e Ruidos
de 3 a 3# d!
O som da voz percebido fracamente. A
conversa pode ser ouvida mas no
nitidamente compreendida.
Suave
de 3 a $ d!
O som da voz pode ser ouvido mas no
compreendidas as paavras com faciidade. A
voz norma s* ser" ouvida debimente e Rs
vezes no.
Bom
de $ a $# d!
O som da voz pode ser ouvido fracamente
sem& no entanto ser compreendido. A
conversa#o norma no aud!ve.
Huito bom. 6ecomendado
para paredes de edif!cios de
apartamentos.
$# d! ou
mai"
Sons muito fortes como o canto& instrumentos
de sopro& r"dio tocando muito ato podem ser
ouvidos fracamente e Rs vezes no.
E)ceente. 6ecomendado
para estdios de r"dio&
audit*rios e indstrias.
Como regra gera& todas as jun#$es como batentes de portas e janeas& modura de visores&
difusores de ventia#o& devem ser amortecidos com materia isoante acstico. As portas devem ter
dobradi#as especiais& com batente dupo revestido com materia isoante.
4o projeto de isoamento acstico deve'se ter aten#o tambm ao isoamento estrutura ( trata'se
das vibra#$es que percorrem a estrutura do prdio& fazendo as paredes vibrarem e gerando o ru!do no
interior do ambiente.
(. - Controle dos sons no interior do ambiente
5asicamente& o som no interior de um recinto deve ter as seguintes caracter!sticas (
l ?istribui#o homog.nea do som ' O som deve chegar a todos os pontos do ambiente
com o mesmo +ou quase, n!ve sonoro. 3or e)empo& para uma igreja ou um teatro& as pessoas
posicionadas pr*)imas a fonte sonora& bem como as pessoas no fundo do recinto& devem escutar com
n!veis pr*)imos. ;uando o ambiente muito grande& ou a acstica deficiente& deve'se recorrer R
ampifica#o do som. 4este caso o projeto acstico se atera& incorporando outros aspectos. ?eve'se
embrar que o som sem ampifica#o torna o ambiente mais natura& devendo sempre ter prioridade (os
teatros reos comportavam mil!ares "e pessoas com boa au"ibili"a"e)#
l 5oa rea#o sinaLru!do ' O som gerado no interior do recinto deve permanecer com
n!veis acima do ru!do de fundo. ?a! a import/ncia do isoamento do ambiente ao ru!do e)terno. Embora
e)istam muitos fatores envovidos& pode'se afirmar que a perman.ncia dos n!veis de som em 78 d5 acima
do n!ve de ru!do& assegura uma boa inteigibiidade sonora aos ouvintes. 4ovamente pode'se recorrer a
ampifica#o sonora para soucionar os casos probem"ticos.
l 6everbera#o adequada ' ;uando uma onda sonora se propaga no ar& ao encontrar uma
barreira +uma parede dura& por e)empo,& ea se refete& como a uz em um espeho& gerando uma onda
sonora refetida. 4um ambiente fechado ocorrem muitas refe)$es do som& fazendo com que os ouvintes
escutem o som direto da fonte e os v"rios sons refetidos. Isso causa um proongamento no tempo de
dura#o do som& dificutando a inteigibiidade da inguagem. A esse fen%meno& muito comum em
grandes igrejas& chama'se reverbera#o. E)istem agumas sou#$es para se diminuir a reverbera#o%
fazer um projeto arquitet%nico que evite as refe)$es do som$
revestir as superf!cies do recinto com materia absorvente acstico (essa solu%&o
"eve ser encara"a com cui"a"o por ' ra()es* o material n&o absorve iualmente to"as as freqncias -
principalmente materiais "e pequena espessura como a corti%a - causan"o "istor%)es no som$ n&o se
po"e aplicar esses materiais em qualquer recinto$ o alto custo "o revestimento).
?irigir a absor#o sonora apenas para agumas dire#$es da propaga#o-
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Acustica e Ruidos
Dsar o pbico ' o corpo humano um *timo absorvente acstico ' como
eemento acstico.
A 4orma 5rasieira 45'787 estabeece as bases fundamentais para a e)ecu#o de tratamentos
acsticos em recintos fechados. A Oigura >.: mostra os tempos *timos de reverbera#o para diversos
ambientes.
l Campo acstico uniforme ' O som em um ambiente deve ter apenas um sentido de
propaga#o. Assim& os ouvintes devem sentir a sensa#o do som vindo da fonte sonora. 3aredes aterais
com muita refe)o& ou cai)as acsticas nessas paredes& causam estranheza Rs pessoas que observam a
fonte sonora R frente e ouvem o som das aterais. Isso comum ocorrer em igrejas. O campo sonoro se
torna ca*tico na e)ist.ncia de ondas sonoras contr"rias R propaga#o norma do som +do fundo para a
frente,& normamente causadas por cai)as acsticas coocadas no fundo do ambiente ou por uma
superf!cie com muita refe)o ( a inteigibiidade se torna nua.
Embora a acstica do ambiente dependa de inmeros par/metros& todos ees podem ser resumidos
em um nico& que e)pressa a quaidade acstica do oca ( a inteliibili"a"e, que pode ser definida como a
porcentagem de sons que um ouvinte consegue entender no ambiente. 6ecentes estudos mostram que a
inteigibiidade depende& basicamente& do n!ve de ru!do interno e do campo acstico do ambiente.
Oinamente& recomenda'se que a preocupa#o com a acstica de um ambiente deva e)istir desde o
in!cio do projeto& possibiitando uma an"ise mais ampa e de forma coerente e econ%mica. As tentativas
de se corrigir a acstica de ambientes j" constru!dos& normamente recaem em sou#$es pouco eficazes e
muito onerosas.
Oigura >.: J <empos de reverbera#o *timos para recintos +45 787,
4. 5 C#lculo do em)o de Re-erberao de Ambientes
;uando necessita'se projetar um ambiente com um tempo de reverbera#o determinado& pode'se
recorrer a aguns estudos te*ricos sobre o assunto. So tr.s os modeos matem"ticos usados para se
prever o tempo de reverbera#o de um ambiente.
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Acustica e Ruidos
Modelo de Sabine
onde(
T M voume do ambiente em m
=
Si M superf!cie de cada parede em m
:
ai
M coeficientes de absor#o de cada parede
< M tempo de reverbera#o em segundos.
Modelo de Eyring
onde(
S M "rea tota das paredes do ambiente
Modelo de Millington
Com)arao entre os tr7s modelos
?eve'se usar o modeo de Sabine quando(
- o coeficiente mdio de absor#o seja ato +acima de 8&:9,-
- os materiais absorventes estejam distribu!dos uniformemente-
- os coeficientes de absor#o no so precisos-
- no se e)ige grande preciso nos c"cuos.
?eve'se usar o modeo de EUring quando(
- os materiais absorventes estejam distribu!dos uniformemente-
- se conhece com e)atido os coeficientes de absor#o-
- se e)ige c"cuo preciso do tempo de reverbera#o.
?eve'se usar o modeo de Hiington quando(
- no h" uniformidade na distribui#o dos materiais absorventes-
- as superf!cies no so grandes-
- nenhuma superf!cie tenha grande absor#o-
- se conhece com e)atido os coeficientes de absor#o-
- se e)ige c"cuo preciso do tempo de reverbera#o.
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... . . .
. 7B & 8
= = : : 7 7 a S a S a S
+
,
+ +
=
( ) m a S
+
,

=
7 n .
. 7B & 8
S
a S a S a S
am
... . . . = = : : 7 7 + +
=
( ) ( ) ( ) ... 7 n . 7 n . 7 n .
. 7B & 8
= = : : 7 7 + + +

=
a S a S a S
+
,
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