EL MAGAZN

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novi embre de 2009 | No. 59
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SE RUEGA PASAR A LA PGINA SIGUIENTE
Por Guillermo Angulo
E
l valor ms grande de Jaime Garzn enamo-
rado de mujeres muy bellas no era enfren-
tarse a Romaa, que lo quera mandar matar,
ni tratar de entrevistar a Carlos Castao para impe-
dir que lo matara, ni osar ridiculizar al presidente, a
los altos mandos militares y a los ms importantes
personajes del pas. Su valor ms grande era quitar-
se las prtesis y, con su sonrisa mueca, que exhiba
sin pudor dos solitarios caninos, hacer olvidar su
momentnea fera con su provocadora y veloz in-
teligencia. La sonrisa ms mordaz de Colombia no
tena dientes.
La emisora Radionet, el invento de Yamid Amat,
era demasiado buena para ser comercialmente via-
ble: empez con 150 reporteros y redactores y muri
con la languidez solitaria de cuatro redactores.
En Radionet lo conoc. Yo formaba parte de la
llamada cabina (la de los comentaristas), confor-
mada por Yamid Amat y su gran instinto periodsti-
co; Nstor Morales y su tradicional simpata; Diana
Uribe, quien saba exactamente la diferencia entre
chitas y sunitas y por qu a los kurdos no los que-
ran ni iraques ni turcos ni rusos; Ada Luz Herrera,
La Gorda, con alto kilometraje en periodismo; Jorge
Consuegra, una especie de Quijote de la difusin de
la Cultura; y Gustavo Gmez y Jaime Garzn, los en-
cargados de hacernos rer a nosotros en la cabina y,
desde luego, al pblico. Yo llegaba puntualmente, en
el preciso momento en que el himno nacional dejaba
de sonar (segundo en el mundo, aunque por ripioso
e insoportable debera ser el primero), y quince mi-
nutos ms tarde entraba corriendo Diana Uribe. La
parte humorstica le tocaba a Jaime Garzn.
Yo pensaba que l preparaba minuciosamente
sus libretos (como lo hacan en Zoociedad, Quac: el
noticero y otros programas, con la ayuda de Eduar-
do Arias, Antonio Morales o Diego Len Hoyos, y la
increble Mara Leona Santo Domingo), pero en la
radio no. Recuerdo que una vez Yamid, sin advertr-
selo, cogi la pgina de cines, empez a leer los ttu-
los de las pelculas en cartelera, y Garzn le encon-
traba a cada una un sentido poltico-humorstico.
Como no tena ni una pizca de prejuicio, en el pri-
mer descanso me llevaba caf con leche y pandeyu-
ca, comprado desde la noche anterior, as como a
veces serva de mesero en el restaurante El Patio,
de Fernando Bernal, uno de sus mejores amigos. A
la entrada de Radionet Garzn tena estacionado su
nuevo BMW: un convertible de indiscreto color rojo
del cual estaba orgulloso.
En la madrugada del 13 de agosto de 1999 me
adelant, contra mi costumbre, sincronizada pa-
triticamente con el himno nacional: ese da llegu
a Radionet 15 minutos antes. En el camino vi sobre
la avenida 42B, pasando el semforo de la calle 22F,
una camioneta tipo Jeep chocada contra un pos-
te, frente a una panadera, y pens: un borrachito
madrugador. Al llegar a la emisora an no haban
llegado Nstor ni Yamid, quienes solan abrir el pro-
grama de 6 a 9. Faltando dos minutos para las seis
llegaron llorando. Yamid gritaba: Mataron a Jaime!
Mataron a Jaime! Nadie entenda de qu Jaime se
Jaime Garzn, la sonrisa sin dientes
trataba, porque era imposible que alguien fuera ca-
paz de matar a Jaime Garzn.
Ante la imposibilidad de que Yamid y Nstor
lo hicieran, ya que no paraban de llorar, al dar las
seis Ada Luz y yo decidimos empezar el programa.
Despus de las primeras palabras introductorias de
Ada Luz, dando la triste noticia, yo, que ya saba que
quien lo haba mandado matar era Castao, con ms
sentimiento que responsabilidad dije al aire: Seor
Carlos Castao: usted es un hijo de puta. Das des-
pus me encontr en la librera Lerner con mi amigo
el poeta Mario Rivero, quien me salud dicindome:
Maestrico: Usted todava est vivo? Ante mi cara
de extraeza l me tuvo que recordar la razn de su
sorpresa, y yo le dije: Poeta, tuve la suerte de que
Castao no oye Radionet.
En la emisora algunos tenamos la impresin de
que Carlos Castao era apenas el brazo armado, el
ejecutor, pero no el autor intelectual del asesinato.
Los menos, sospechbamos de los militares como
sus verdaderos autores; otros tuvieron la precau-
cin de callarse; y uno nos aconsej prudencia, no
decir nada por temor a una bomba. Era Chemas Es-
candn, periodista deportivo, traumatizado por la
muerte de su padre, asesor del dictador Anastasio
Tachito Somoza, muerto con su jefe en el bazuca-
zo que destroz su Mercedes y mat en 1970 al dicta-
dor nicaragense y a su acompaante en Asuncin
precisamente en la avenida Francisco Franco. Y
si el capo paramilitar neg haber mandado matar a
Garzn, seguramente se debi a que ante las mani-
festaciones de luto y protesta en la Plaza de Bolvar
de Bogot se dio cuenta de su monstruoso error.
Pero nosotros no ramos los nicos en sospechar
que los militares haban usado a su amigo Castao
para vengarse de las burlas que el humorista les
haca con su Quemando Central, o por su inter-
vencin humanitaria ante grupos guerrilleros para
conseguir la liberacin de secuestrados que ellos
consideraban auxilio a la guerrilla. Sobre esto Ra-
fael Pardo Rueda escribi, en una columna publi-
cada en El Espectador, el 15 de agosto de 1999: Sin
exagerar, ms de cien familias le deben [a Garzn] la
libertad de algn familiar.
Das antes de su muerte Garzn me cont que
iba en su camioneta por una larga carretera de as-
pecto principal de Los Llanos. Un autobs corra
paralelo a l y de pronto dio vuelta intempestiva-
DIEGO LEN HOYOS (MARA LEONA SANTO DOMINGO) CON
JAIME GARZN. FOTO HERNN DAZ, CORTESA DEL AUTOR.
Jaime Garzn, el genial impertinente,
es el primer libro de Germn Izquierdo
Manrique, colaborador de Ciudad Viva.
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mente hacia la derecha para tomar una va secun-
daria. Garzn choc contra el bus y se fractur no
recuerdo si una o ambas piernas. El chofer del auto-
bs explic que l haba credo que Garzn tambin
iba a voltear a la derecha, porque ms adelante esa
carretera estaba interrumpida por un puente cado
y el crea que todos los que transitaban por la zona
lo saban. Garzn fue llevado a un puesto de soco-
rro, en un poblado cercano, donde lo entablillaron
perfunctoriamente, y mientras ejecutaban esta do-
lorosa operacin no tenan anestesia se acord
de que en el carro llevaba una bolsa con 80 millones
de pesos, pago parcial de un rescate. Como pudo,
regres trabajosamente al vehculo y no encontr el
dinero. Haba unos soldados, quienes dijeronque un
campesino no haba ninguno a la vista les haba
dicho que haban llegado unos guerrilleros, con ar-
mas y uniformes de fatiga privativos de las fuerzas
armadas, que se haban llevado un maletn cuyo
contenido desconoca. Esta era la investigacin que
estaba adelantando Garzn cuando lo mataron.
P
ero, quin mat a Garzn?: la respuesta nos la
dio profticamente l mismo: En este pas nadie
sabe quin mat a nadie. [] No se sabe quin mat
a Galn, tampoco a lvaro Gmez. A nadie. Pero es
ms importante que la sospecha de que fueron los
militares venga del primer Ministro civil de Defensa
que tuvo el pas: Rafael Pardo Rueda, quien se pre-
gunt en una columna publicada por El Espectador:
Por qu el ejrcito reacciona tan tarde? Por qu los
mandos del ejrcito no saban que Garzn era hostili-
zado por altos militares? Por qu Castao desmiente
su autora y s se le cree? Son preguntas que no pueden
quedar en el aire ante la muerte de nuestro querido
Jaime Garzn.
Nueve aos despus el mismo Pardo agreg:
Puede ser que Castao haya participado en el asesina-
to de Jaime Garzn, pero lo ms posible es que no sea
el nico.
Tal vez sea ms directa y diciente esta declaracin del
hoy vicepresidente, Francisco Santos, quien cuando
era periodista escribi lo siguiente, que de pronto hoy
preferira que no se citara: En este caso no hay duda:
a Jaime Garznlo mat la extrema derecha militar.
Para recordar y ayudarnos a recordar los 10
aos del asesinato de Garzn, Germn Izquierdo
Manrique, un joven periodista de 30 aos, acaba de
publicar en Planeta su primer libro: Jaime Garzn,
el genial impertinente. El ttulo, que trae a la memo-
ria a Cervantes, denuncia una de las caractersticas
del autor: es un lector sin fatiga, adems de mel-
mano de tiempo completo, que incluso intent es-
tudiar canto cuando viva en Alemania, mientras su
madre ejerca funciones diplomticas.
Germn es un joven periodista de Ciudad Viva,
egresado de la Javeriana, y su libro en rigor no es
una biografa sino un inteligente perfil largo, hecho
a partir de los testimonios de 42 personas que se
cruzaron en la vida de Garzn. Izquierdo no hace
juicios de valor, no trata de psicoanalizar a superso-
naje, casi ni lo pinta con mano propia. Astutamente
utiliza a sus entrevistados para que vayan haciendo
un rico rompecabezas del personaje, armando ese
complicado mosaico, como cuando Myriam Bau-
tista (la Compaerita) anota que Garzn no era
obsecuente con el poder; o cuando, para decir lo
generoso y desapegado a las cosas (manirroto?)
que era nuestro personaje, su amiga, Claudia de
Francisco, cita lo que deca Garzn, quien rega-
laba todo: uno no debe tener nada viejo, salvo la
mam. Francisco Ortiz, quien con Paula Arenas
form el talentoso dueto detrs de Zoociedad, dice:
l no era un imitador; l se robaba el alma de sus
imitados. Lo que es cierto. El personaje imitado a
veces era mejor que el original; y Garzn aprenda a
hablar, a moverse, a comportarse y a pensar como
l. Un cercano amigo, Antonio Morales, describe a
Garzn como un maoso, que se las sabe todas;
popular, lleno de humor. Y otro, Diego Len Ho-
yos, lo define como un anarquista, pero infantil;
y eso es puro jbilo, es subversin de todo. Hasta
Myles Frechette, el simptico Virrey que era uno
de sus caricaturizables preferidos (Y el gringo ah)
lo admiraba: l les ayudaba a los colombianos a
seguir con sus vidas y a rerse.
Germn tiene ojo para poner dentro de su con-
texto histrico y no perderse en el meandro de los
mltiples programas humorsticos en los que Gar-
zn particip, y citar los ms pertinentes, sacando
a relucir aquellos trozos que mantienen su actua-
lidad, como cuando Godofredo Cnico Caspa (mi
personaje favorito) elogiaba al entonces goberna-
dor de Antioquia, lvaro Uribe Vlez, defendindo-
lo (hay una pelcula mexicana que se llama No me
defiendas, compadre):
Es que a lvarole cabe el pas enla cabeza. l vislumbra
todo este gran pas como una zona de orden pblico
total, es decir, como un solo Convivir, caray. Donde la
gente de bien por finpodamos disfrutar de la renta
en paz, como debe ser. Y ser l quien por fin traiga a
los redentores soldados norteamericanos, quienes hu-
manizarn el conflicto y harn de Uribe Vlez el dicta-
dor que este pas necesita! Buenas noches!
Tambin Nestor El, el portero de la Casa Colombia,
tena inclinaciones profticas, como cuando le hizo
por telfono esta actual referencia suya a Fabio Va-
lencia Cossio:
Doctor Valencia Cossio? Huy! Para pedirle un puesto
para mi hermano Leopoldo. S, de esos que usted re-
parte. Como usted es tan buen hermano...

Su humor le alcanzaba incluso para presentir su pro-
pia muerte: Am nome da miedoque me maten; a m
me da miedo que me dejencomo a NavarroWolf.
La Macarena y sus barrios limtrofes, La Perseve-
rancia y San Diego, le rindieron un emocionante ho-
menaje a su vecino, Garzn: la gente del pueblo, los
escasos intelectuales, sus amigos, sus admiradores
y muchos estudiantes llenaron con rosas una pared
blanca sobre la carrera Quinta en actitud de llanto
(hacia abajo) y con multitud de letreros, ms que
luctuosos de simptica solidaridad. En su honor, la
Plaza de Bolvar se llen (como nunca) de cario, ra-
bia y frustracin. Dentro de las miles de pancartas
que se movan al ritmo del viento haba una que so-
bresala: Es la primera vez que nos haces llorar.
Todas las citas de esta resea son tomadas del libro
Jaime Garzn, el genial impertinente
Por Germn Izquierdo Manrique
Editorial Planeta Colombiana S. A. 2009
(Segunda impresin)
Por Juan Gustavo Cobo Borda
V
egetariano y homosexual, zurdo y bastardo,
este pintor de leos llamado Leonardo da
Vinci utilizaba ante todo aceites de linaza y
nogal, y se proclamaba a s mismo discpulo de la
experiencia. Dej un total de 7.200 pginas de ma-
nuscritos. Un dibujo suyo, del tamao de una tarje-
ta postal, que representa a un caballo y a un hombre
que lo monta a pelo, fue vendido en Christies, en el
2001, por 12 millones de dlares: el precio ms alto
pagado hasta ahora por un dibujo.
Su infancia transcurri en el campo, en la Tosca-
na, conviviendo con los animales y sabiendo muy
bien las fechas en las cuales estaban prontas las
aceitunas para tumbarlas y preparar el aceite de oli-
va. Tambin supo de ese trabajo campesino, habi-
tual en las mujeres de su regin, de trenzar mimbres
mojados y hacer con ellos lazos, nudos, de adorno
o cestera. Esos intrincados enlaces asoman en mu-
chas de sus pinturas y en la forma como se atan y
configuran los peinados de sus mujeres, como en el
caso de Leda y el cisne.
En el vivaz y exhaustivo estudio de
Charles Nicholl, Leonardo, el vuelo de la
mente (Buenos Aires, Taurus, 2006, 699 p-
ginas), se nos hace una sumaria descrip-
cin de sus cuadernos, que es tambin un
viaje infinito por sus intereses:
Los temas abarcan desde la anatoma hasta
la zoologa, pasando por la aerodinmica, la
arquitectura, la botnica, el diseo de trajes,
la ingeniera militar y civil, el estudio de los
fsiles, la hidrografa, las matemticas, la
mecnica, la msica, la ptica, la filosofa
y la robtica, la astronoma, el diseo de
decorados teatrales y la viticultura. La gran
leccin de sus manuscritos es que todo ha
de ser cuestionado, investigado, examinado,
trabajosamente analizado y devuelto a sus
orgenes.
En dnde se form, entonces, este cam-
pesino, hijo espurio de un notario? En una
ciudad italiana de 50.000 habitantes, ro-
deada por 11 kilmetros de murallas, con
108 iglesias y 33 bancos. Como lo dijo un
ingenio de la poca: La avaricia es la pa-
sin que hace posible la civilizacin. Los
ricos mercaderes florentinos, pues de Flo-
rencia se trataba, encargaban obras de
arte, con su perfil y el de su familia como
donantes, para las iglesias, con los amplios
mrgenes de ganancia que les dejaban sus
negocios. Conseguan as no slo prestigio
en la tierra sino, quizs, tambin la salva-
cin en el cielo.
Hicieron de su ciudad un conjunto ni-
co: la catedral, con su cpula de ladrillo,
obra de Brunelleschi, que desafiaba al mis-
mo cielo, en palabras de Vasari; el elegante campa-
nario, obra de Giotto; las puertas de bronce del bap-
tisterio, obra de Ghiberti; los puentes sobre el Arno.
Por todo ello se pase Leonardo, midiendo, compa-
rando. Acompaando a su padre, el notario, quien
pensaba incrementar sus negocios, sirviendo a los
seores de un palazzo situado en la via Larga. All
los Medici haban puesto estatuas de Donatello en
el patio; en el dormitorio principal, el trptico La ba-
talla de San Romano, de Paolo Ucello; y en la capilla,
un notable fresco de Bennozo Gozzoli, en donde la
cabalgata de los Reyes Magos era representada por
los miembros de la familia. Sin olvidar, claro est, la
gran biblioteca creada por Cosimo de Medici.
Pero, como aclara Nicholl, Leonardo no fue en
realidad un protegido de los Medici. Les sirvi en
ocasiones, pero su mundo en verdad conviva con
muchos otros mundos: el del taller de Andrea del
Verrocchio, en donde se inici como aprendiz en
la dcada de 1460. Un taller peculiar que, como lo
dijo Sir Kenneth Clark, bien podra haberse llama-
do Verrocchio & Co., por la diversidad
de sus intereses, tanto artsticos como
comerciales: produca, s, pinturas, pero
tambin esculturas en mrmol, bronce,
madera y barro; trabajos en oro, plata
y hierro; lpidas funerarias, arcones de
boda, gallardetes para justas, escudos
herldicos, armaduras y disfraces de
teatro. Un mbito ideal para el siempre
curioso Leonardo, cuya otra faz, la de
tecnlogo, afloraba por aquellos aos,
cuando se preguntaba cmo levantar
grandes pesos, cmo arrancar los barro-
tes de hierrode las ventanas, cmosubir
y canalizar las aguas, cmo vencer con
el ingenio y la mecnica la fuerza bruta
de la gravedad. De ah sufascinacinpor
el vrtice, que todo lo succiona, y por el
taladro lquido de las aguas. Su primera
contribucin pictrica reconocida sera
pintar un perro terrier bolos: esa elc-
trica agitacin de pelos en movimiento
en el cuadro de su maestro Verrocchio,
titulado Tobas y el ngel.
La pintura, y preservar a lo largo de
su larga vida de realizaciones e incum-
plimientos el sueo infantil deunas alas
de pjaro para que el hombre remonta-
ra el vuelo: tal el signo cardinal de Leo-
nardo. Su asombrosa capacidad para
pintar enigmticos rostros femeninos
envueltos en un aura onrica, siempre
sobre abruptas montaas, y ser a la vez
el minucioso dibujante de la imagina-
cin tcnica del futuro del helicpte-
ro al submarino lo convierten en un
hombre nico, en definitiva.
En Bogot, Leonardo da Vinci,
discpulo de la experiencia
Jaime Garzn, la sonrisa sin dientes
EL AUTOR, GERMN IZQUIERDO MANRIQUE,
MSICO Y ESCRITOR,
REDACTOR DE ESTE PERIDICO
PORTADA DEL LIBRO DE IZQUIERDO SOBRE JAIME GARZN.
FOTO DE CARLOS DUQUE, EDITORIAL PLANETA.
La exposicin
Dnde y cundo?
de reproducciones de dibujos,
pinturas y maquetas de
Leonardo da Vinci est abierta en el
claustro La Enseanza de Bogot,
Calle 72 N 7-51
Lionardo se comprometi a pintar para Francesco del Giocondo el retrato de su esposa, Mona Lisa
Las vidas de los ms excelentes pintores, escultores y
arquitectos italianos, desde Cimabue hasta nuestros das.
Giorgio Vasari
MONA LISA GHERARDINI NACI EN 1497 Y CAS CON FRANCESCO DEL GIOCONDO. LA HOY FAMOSA OBRA DE
LEONARDO DA VINCI, TITULADA MONALISA O GIOCONDA, FUE TERMINADA
HACIA 1510. EL ORIGINAL EST EN EL MUSEO DEL LOUVRE.
ESTUDIO DE DRAPEADO (1475/80 CIRCA)
DIBUJO PRECURSOR DEL HELICPTERO
ESTUDIO DE LAS CABEZAS DE DOS SOLDADOS (1503/4)
LA ANUNCIACIN, DETALLE (1473-75) GLI UFFIZZI. RETRATO DE GINEVRA DE BENCI, DET. 1475 C.
MAQUETA DEL DIBUJO DEL HELICPTERO
PERFIL DE UN GUERRERO CON CASCO Y ARMADURA (1462 CIRCA)
ESTUDIO DE MANOS Y BRAZOS (1478)
nov i embr e de 2009 | pgi na m-v i nov i embr e de 2009 | pgi na m-v i i
Enrique Grau y Cecilia Porras
dos talentosos cartageneros Por: Jos Antonio Villafae
Dos exposiciones rinden homenaje a dos artistas
cartageneros: el Museo de Arte Moderno de Bogot
(MamBo) exhibir hasta el 11 de noviembre, Dibujo,
de Enrique Grau, en la coleccin del museo, y en la
Fundacin Gilberto Alzate Avendao, entidad ads-
crita a la Secretara de Cultura, Recreacin y Depor-
te, se presentar del 9 al 22 de noviembre la muestra
Cecilia Porras: Cartagena y yo, 1950 y 1970.
A
mbos nacieron en 1920. Los dos pertenecie-
ron a una nueva generacin de artistas co-
lombianos que se alistaba en la modernidad.
Grau fue afinando su estilo hasta crear esos incon-
fundibles retratos de caras redondeadas y mestizas,
rodeadas de mariposas, pjaros y flores obscenas.
Logr encontrar la indeterminacin de la sexualidad
con una particular esttica que se reconoce en todos
sus cuadros. Cecilia Porras, alumna de Grau en la Es-
cuela de Bellas Artes de Bogot, traz su admiracin
por Obregn en vivos colores, e ilustr las primeras
ediciones de Todos estbamos a la espera, de lvaro
Cepeda Samudio, y de La hojarasca, de Gabriel Gar-
ca Mrquez. La luz fue su obsesin: aquella que bri-
lla sobre las murallas de piedras, la que anuncia una
tormenta, la de los atardeceres rojizos, la luz platea-
da de los peces del mar de Cartagena.
Las 45 piezas de Cecilia Porras que se presenta-
rn en la Fundacin Gilberto Alzate Avendao tie-
nen un comn denominador: estn inspiradas en
el litoral Caribe. Segn John Castles Gil, curador de
la exposicin, la obra de Cecilia Porras:
...da comienzo a un proceso de simplificacin que
la condujo a partir de la observacin sensible de la
luz y el color propios del litoral Caribe en Cartagena
y Barranquilla, hacia los planteamientos de la abs-
traccin geomtrica. A partir de los primeros aos se-
senta, su pintura manifiesta una profunda vocacin
luminosa, evidente en su particular mirada sobre las
flores, las calles y las murallas de sunatal Cartagena, por
medio de un delicado y libre colorido aplicado en tra-
zos y pinceladas que con el paso de los aos se hicieron
cada vez ms directos, esquemticos e intensos.
Cecilia Porras naci en el mismo lugar en donde mu-
ri: una vieja casa del barrio Manga. Frecuent dos
de los grupos culturales ms importantes del siglo XX
en Colombia: el Grupo de Cartagena y el Grupo de
Barranquilla. Del primero hacan parte, entre otros,
Hctor Rojas Herazo, Gabriel Garca Mrquez y Cle-
mente Zabala. Del segundo, Garca Mrquez, lvaro
Cepeda Samudio, Alfonso Fuenmayor y GermnVar-
gas. Fue precisamente este ltimo quien afirm, en
una nota publicada en El Espectador, que Cecilia era
una mujer discreta, callada como una ctedra per-
manente de discrecin y de grandes silencios.
El escritor Hctor Rojas Herazo advirti el talen-
to vanguardista de su obra talento que ya haban
notado Alejandro Obregn y Enrique Grau:
Cecilia huye de todo barroquismo, de toda superabun-
dancia. Slole interesanla homogeneidady la sntesis, y
dentro de esa sntesis, el sosiego y balbuceo de los vol-
menes, el equilibrio plstico, la sobriedad del conjunto.
Porras fue una gran ilustradora: sus dibujos para la
primera edicin de Todos estbamos a la espera as
lo demuestran. Tambin realiz numerosas ilustra-
ciones para los peridicos La Calle, de Lpez Mi-
chelsen, y El Observador, de quien ms tarde sera su
esposo, Jorge Child.
Mientras las obras de Cecilia Porras llenan las pa-
redes de la Fundacin Gilberto Alzate, las de su pro-
fesor, Enrique Grau, se exhibenenel MamBo. Se trata
de una muestra en la que se podr apreciar, en 64
obras, la destreza de Grau en el manejo del dibujo en
diferentes tcnicas: tinta sobre cartn y papel, lpiz
sobre papel, tinta y pastel, litografa, entre otros.
A Grau se le reconoce como uno de los artistas
ms importantes del arte moderno en nuestro pas.
Es de los pocos que lograron crear un estilo verda-
deramente propio, nico. Cualquier parroquiano
advierte un Grau con slo echarle un vistazo. Para
el artista Galaor Carbonell, Enrique Grau tom una
decidida posicin
...al reconocer, como inevitablemente lo hace, la reali-
dad del origen racial mixto de sus personajes, que por
lo tanto se sitan en una jerarqua social de la cual di-
fcilmente pueden escapar.
Los cuadros de la exposicin pertenecieron a la co-
leccinprivada de Sofa Urdaneta, quienlos don al
MamBo en 1986.
Dos exposiciones que dan cuenta de dos artistas
cartageneros que se adentraron en nuevos cami-
nos enel arte. Dos cartageneros que vivieronuna
de las pocas de mayor crecimiento artstico en
la historia de Colombia. Grau forma parte de una
suerte de triunvirato del que hacen parte Fer-
nando Botero y Alejandro Obregn. Porras tiene
un perfil ms bajo: siempre prefiri la distancia y
el silencio. Era, tambin segn palabras de Rojas
Herazo, la doncella silenciosa. Hace cincuenta
y cinco aos ambos formaban parte de la van-
guardia. Hoy son apreciados como clsicos de la
pintura.
Enrique Grau y Cecilia Porras, dos ilustres cartageneros
AUTORRETRATO, 1978. ENRIQUE GRAU.
CARBONCILLO Y PASTEL SOBRE PAPEL.
BOCETO PARA MURAL, INTERCOL CARTAGENA,1947. TMPERA SOBRE PAPEL.
RETRATO DE SOFA, 1962. ENRIQUE GRAU. PLUMILLA SOBRE PAPEL.
AUTORRETRATO, 1954. CECILIA PORRAS. LEOLIENZO.
NATURALEZA MUERTA, 1950. CECILIA PORRAS.
ESTUDIO PARA ELEMENTOS DE UN ECLIPSE, 1957. ENRIQUE GRAU. LPIZ SOBRE PAPEL.
PAISAJE CON RBOL, 1969, CECILIA PORRAS. LEOLIENZO.
CECILIA PORRAS, LEOLIENZO.
nov i embr e de 2009 | pgi na m-v i i i
La edad de oro:
Jos Mart les habla
a los nios
Cuando Jos Mart viva en Nueva York,
emprendi el proyecto de realizar una
revista para nios que se public en
1891 y que se titul La edad de oro. La
intencin de su autor con esta publica-
cin era ensearles a los pequeos, con
un lenguaje didctico, la historia de la
joven Amrica, sus fastos y sus hroes.
La gran obsesin del cubano Jos Mar-
t fue la libertad. Alguna vez afirm: La
felicidad general de un pueblo descan-
sa en la independencia individual de
sus habitantes. Luch por la libertad
incesantemente. Fue desterrado, en-
carcelado, asesinado una tarde de 1895:
cerca del ms grande ro de Cuba, el ro
Cauto, iba montando su caballo Baco-
nao; de repente se oyeron tres disparos;
Mart cay al suelo; los espaoles lo ha-
ban asesinado; muri dndole la cara
al firmamento; muri por la libertad.
En su ms famoso discurso, titula-
do Los pinos nuevos, Mart anunciaba
que morir por defender la justicia, la
igualdad, era el ms noble sacrificio:
Del semillero de las tumbas levntase
impalpable, como los vahos del ama-
necer, la virtud inmortal, orea la tierra
tmida, azota los rostros viles, empapa
el aire, entra triunfante en los cora-
zones de los vivos; la muerte da jefes,
la muerte da lecciones y ejemplos, la
muerte nos lleva el dedo por sobre el
libro de la vida: As, de esos enlaces
continuos invisibles, se va tejiendo el
alma de la patria!.
Su amor por la libertad no se supedit
al aspecto poltico y filosfico: Mart
pertenece al selecto grupo de escrito-
res que form parte del Modernismo,
la escuela que independiz a Amrica
de la tradicin literaria espaola. Las
riendas se soltaron. Mart entenda el
poder de las letras para lograr la Inde-
pendencia y denunciar las injusticias.
Fund varios peridicos, entre ellos El
diablo cojuelo, La patria libre y la her-
mosa revista para nios titulada La
edad de oro.
Este nuevo volumen de Libro al
viento rene los cuatro cuadernos
que se publicaron en La edad de oro.
Se trata de textos cortos, escritos en
un lenguaje sencillo, atravesados por
constantes enseanzas. As, mientras
el autor cuenta la vida de los grandes
hombres de Amrica Bolvar, Hi-
dalgo, San Martn, va soltando fra-
ses que recalcan sus creencias: Hay
hombres contentos aunque vivan sin
decoro. Hay otros que padecen como
en agona cuando ven que los hom-
bres viven sin decoro a su alrededor.
Uno de los ms bellos textos es Las
ruinas indias, en donde Mart descri-
be el mundo prehispnico, el universo
de los indios: sus hogares, sus enor-
mes pirmides y palacios, sus dioses
y sus creencias. Narra luego la llega-
da de los espaoles, acontecimiento
que destruy las pirmides, cambi a
los dioses e hizo de aquel mundo una
fantasmagora. As narra Mart: Te
nochtitln no existe. No existe Tuln,
la ciudad de la gran feria. No existe
Texcoco, el pueblo de los palacios. Los
indios de ahora, al pasar por delante de
las ruinas, bajan la cabeza, mueven los
labios como si dijesen algo, y mientras
las ruinas no les quedan atrs, no se
ponen el sombrero.
Libro al viento y tres obras premiadas
Reseas
Ganadores del Premio
Ciudad de Bogot
La novela Pelota de trapo, el ensayo
Literatura y memoria y el volumen de
cuentos El son del solo fueron las obras
ganadoras de los Premios Ciudad
de Bogot, galardones que entregan
la Secretara de Cultura, Recreacin y
Deporte y la Fundacin Gilberto Al-
zate Avendao, y que se han consoli-
dado como uno de los programas de
estmulos a la creacin ms antiguos y
prestigiosos del pas.
Pelota de trapo fue la ganadora en la
categora de novela. Su autor es Adal-
berto Agudelo Duque, escritor nacido
en Manizales, licenciado en Idiomas
Modernos y Literatura de la Universi-
dad de Caldas. Agudelo comenz sien-
do maestro de escuela rural y desde
hace varios aos es profesor universi-
tario. Con su cuento Variaciones gan
el Premio Nacional de Colcultura en
1994. El jurado premi Pelota de trapo,
entre otras cosas, por ser una novela
de solidaridad humana, de sobrevi-
vencia en un pas cruento, escrita con
lirismo, con pasin y humor a la vez.
Juan Carlos Restrepo es un cuen-
tista de raza. Antes de ganar el Premio
Ciudad de Bogot haba obtenido el
Premio de Cuento de la Cmara de
Comercio de Medelln y, en Espaa,
el Premio de Cuento Julio Cortzar. La
prosa de Restrepo revela a un escritor
maduro que sabe que sin msica no
hay literatura. As empieza su cuento
El botadero: Boca Remolinos es el ca-
n donde las corrientes de la Noche y
el Pantanillo se ligan, donde ralean cu-
lebrones de agua que se retuercen y se
hace una sola trenza mojada.
La Beca Nacional de Ensayo Ciudad
de Bogot le fue otorgada a Ana Mara
Restrepo Rodrguez por su trabajo Lite-
ratura y memoria, que da cuenta de la
narrativa de las guerras civiles en Co-
lombia a finales del siglo XIX. El traba-
jo muestra los estrechos vnculos que
existen entre la historia y la literatura.