Este artigo trar uma breve anlise da mdia alternativa ou radical, evidenciada a partir do grupo NINJA, sigla em portugus para Narrativas Independentes Jornalismo e Ao, que nasceu do movimento Circuito Fora do Eixo. O grupo surgiu em 2011, mas ganhou visibilidade aps cobertura e participao nas manifestaes que ocorreram nas principais capitais do pas em junho de 2013. Suas imagens veiculadas ao vivo e ininterruptamente via internet tiveram grande audincia, pautaram a grande imprensa e abriram discusses sobre um novo jornalismo possvel. Essa anlise se constituir a partir de resenha de trs artigos que abordam o tema. Palavras-chave: NINJA. Manifestaes. Mdia tradicional. Mdia alternativa.
INTRODUO As manifestaes que tomaram as ruas das maiores capitais brasileiras no ano passado, trouxeram, alm da revolta, novas formas de pensar e fazer comunicao. Os primeiros atos aconteceram ainda em 2012, contra o aumento da tarifa do transporte pblico em Natal (RN), mas em fevereiro de 2013 mobilizaes tambm aconteceram em Porto Alegre (RS), Belm (PA), Curitiba (PR), Braslia (DF), Rio de Janeiro (RJ), So Paulo (SP) e Salvador (BA). Em junho, os atos chegaram a grandes propores, quando as manifestaes j no aconteciam pelos 20 centavos a mais das passagens. Vrias outras causas entraram na pauta das reivindicaes e os atos de rua continuaram pelo pas nos meses que se seguiram. Ao passo que as manisfestaes avanavam pelo pas, emergiam das ruas e dos prprios movimentos, coletivos miditicos declarados independentes que se propunham a fazer um jornalismo imersivo, radical e contrrio aos modelos de comunicao de massa. Do fluxo de informaes que circularam pelas redes sobre os protestos pode-se perceber que esses meios e veculos
1 Graduanda em Comunicao Social - Jornalismo pela Universidade Federal de Gois. Contato: kamyllakaty@gmail.com tradicionais perderam o protagonismo na tarefa de disseminar notcias e informaes, e os grupos independentes ganharam fora e visibilidade, chegando a pautar veculos de massa. Neste artigo, sero abordados trs textos que trazem pareceres diferentes (mas que ao mesmo tempo se conectam) sobre esta mdia alternativa, tomando como estudo o grupo NINJA. Ivana Bentes nos mostra a constituio de um sujeito multido, que se percebe e se localiza em um espao de luta e imerso, onde o jornalista procura, por meio de uma esttica que pode se assemelhar ao documentrio, mas com muito mais complexidade, se aproximar da realidade. "Uma experincia no fluxo e em fluxo, que inventa tempo e espao, potica do descontrole e do acontecimento." (BENTES, 2014, p. 332) De uma forma mais estrutural, Maria Clara Aquino Bittencourt faz uma reflexo sobre quatro categorias oriundas de uma categorizao analtica da convergncia miditica na internet: armazenamento, mobilidade, visibilidade e personalizao. A partir desses conceitos, Bittencourt demonstra como as mdias independentes, com um modelo hbrido e emergente, baseado em circulao de contedos, coexistem com um modelo de comunicao da mdia tradicional, baseado na distribuio. E para fechar a discusso, Antnio Brasil e Samira Frazo fazem uma crtica ao afastamento do jornalista em relao aos fatos. Para demonstrar esse distanciamento os autores falam sobre os drones, aparelhos que carregam cmeras por vias aereas guiados por controles remotos. Com o uso dessa tecnologia na comunicao, muitos veculos de massa optaram pelos telhados de casas e outros lugares de segurana para garantir a integridade dos seus jornalistas durante as manifestaes. Posio contrria do jornalismo radical ou imersivo, que mergulha na multido para realizar suas transmisses e trazer outros ngulos das ruas. 1 POR UMA NOVA ESTTICA SUBVERSIVA Mais que um ato poltico, as manifestaes que tomaram as ruas do Brasil desde o ano passado, para Ivana Bentes, so tambm um ato de afeto nas ruas e nas redes. Os ciclos de lutas globais tornaram-se referncia e laboratrio global das novas lutas e nessas experincias as imagens em tempo real produzem outra qualidade de relao com o presente e na constituio dos novos sujeitos polticos. (p. 331) nesse contexto que formado um grupo de tcnica e esttica transformadora, de carter midialivrista e midialitivista. NINJA sigla para Narrativas Independentes, Jornalismo e Ao e o grupo foi formado em 2011. Sua atuao conhecida pelo ativismo sociopoltico, declarando ser uma alternativa imprensa tradicional. As transmisses da Mdia Ninja so em fluxo de vdeo em tempo real, pela internet, usando cmeras de celulares e uma unidade mvel montada de forma improvisada em algum ponto prximo. A estrutura da Mdia Ninja descentralizada e faz uso das redes sociais, especialmente o Facebook, na divulgao de notcias. Bentes defende que "a experincia de tempo e de espao, a partilha do sensvel, a intensidade da comoo e o engajamento constroem um complexo sistema de espelhamento e potencializao entre redes e ruas." (p. 331) Nesse sentido os Ninjas conseguem ir alm da superficialidade, induzindo de uma forma partilhada e compartilhada uma aproximao do pblico com o espao e o tempo real. A autora problematiza: O que est em jogo afinal? O midialivrismo e o midiativismo encontram-se numa linguagem e experimentao que cria outra partilha do sensvel, experincia no fluxo e em fluxo, que inventa tempo e espao, potica do descontrole e do acontecimento. (BENTES, 2014, p. 332) Vemos ento a constituio de uma esfera pblica em rede e autnoma, com "narrativas colaborativas que mais que difuso das lutas so a prpria luta." A importncia das mdias on- line, mdias livres e midiativistas nesse grito desestabilizador so decisivas na constituio de outras estticas, do fluxo e do ao vivo que se apropriam das figuras de linguagem do prprio cinema, da televiso e das redes sociais. (p. 332) So imagens que carregam a marca de quem afeta e afetado de forma violenta, colocando o corpo/cmera em cena e em ato. A sobrevivncia das imagens e sua captao est diretamente colada a sobrevivncia de um corpo, de um animal- cintico, que filma enquanto combate e foge, enfrenta inimigos (a polcia e suas armas, bombas de gs lacrimogneo, spray de pimenta, choque eltrico, bombas de som, armas de dissuaso, cassetetes, etc.) e tambm condies adversas, o barulho, tumulto, corre-corre, a euforia e o pnico da multido. (p. 333) Essa a diferena do midiativismo para o jornalismo de relato que d a noticia e vai embora alheia s suas consequncias. Alm de "sofrer" todas as violncias, a cmera de combate usa o poder/potncia de exposio on line contra as autoridades policias, com o monitoramento dos muitos e a multido em tempo real. Bentes afirma, por meio de Deleuze no livro Mil Plats, que "as emisses feitas no meio das ruas podem ser pensadas nesse processo de territorializao e desterritorializao prprio dos animais e da arte". As qualidades expressivas so auto-objetivas, ou seja, "elas encontram uma objetividade no territrio que elas traam." (p. 338) O gesto primordial da arte seria esse: recortar, talhar, delimitar um territrio, para nele fazer surgir as sensaes. A arte comea com o animal, pelo menos com o animal que talha um territrio e faz uma casa. Esses vdeos/emisses nascem desse momento em que as ruas so ocupadas e se tornam territrios e casas. (p. 338) Essas transmisses de centenas de midiativistas ao vivo constituem assim um outro espectador mobilizado, capaz de ir ao encontro da multido, em estado de ateno, espreita e comoo, o que cria uma experincia de transmisso que se assemelha nos momentos fortes a um transe e misso. (p. 336) A fora afirmativa e combativa dessas emisses e imagens incide na partilha do sensvel, disputando o sentido das narrativas, lanando enunciados de uma contra-comunicao, destitudos de sentido prvio ou de enunciao editorializada. As transmisses, em tempo real e ininterruptas, so o prprio sentido e fazem criar no pblico/audincia sensaes de deslocamento, de territorializao e desterritorializao. E nesse contexto que essas vozes encontram lugares de eloquncia. Tratam-se de narrativas factuais, mas de onde pode emergir novas poticas, que permitem uma reconfigurao da experincia comum, por meio de novas figuras de linguagem. Ivana Bentes entende que a represso sobre as mdia alternativas e sobre as manifestaes em geral so um meio de descomplexificar problemas que enfrentamos hoje. O Estado e a mdia (assim como os partidos) criam inimigos abstratos, os mascarados, os vndalos incapazes de entender a complexidade de alinhamentos possveis e alianas entre sujeitos polticos distintos nos movimentos e lutas. Estado, mdia corporativa, partidos generalizam o medo e a represso/criminalizao em nome do combate a desordem e outros inimigos abstratos, as prprias manifestaes passam a ser lugar de ameaa. Bentes finaliza: "mesma lgica da guerra contra o terrorismo, inimigo abstrato que se universalizou para alm das fronteiras, e que ganha rostos locais de acordo com os dispositivos de biopoder." (p. 339) 2 CONVERGNCIA MIDITICA SOB ANLISE Maria Clara Aquino Bittencourt fala em artigo (2014, p. 77) que a atuao de coletivos miditicos que utilizam as mdias sociais no s para cobrir os protestos mas para criticar e questionar a cobertura da mdia de massa, lutando, assim, pela democratizao da comunicao, ilustra um cenrio miditico composto pela presena da mdia de massa e da mdia alternativa e, em alguns casos, marcado pela disputa entre as duas. Ao lado de prticas colaborativas, a convergncia tambm caracterstica de um momento em que transformaes significativas na circulao miditica acontecem a partir da atuao desses coletivos, responsveis por provocar a reflexo sobre a configurao de um modelo de comunicao no mais baseado na unilteralidade, mas na multilateralidade em processos de produo, circulao e consumo de contedos miditicos. Assim, Bittencourt prope uma reflexo sobre quatro categorias oriundas de uma categorizao analtica da convergncia: armazenamento, mobilidade, visibilidade e personalizao. A convergncia extrapola aspectos tcnicos referentes reunio de formatos miditicos em um nico suporte, abrangendo tambm implicaes sociais e culturais. (p. 77) Entende-se que mais do que reunir funcionalidades e capacidades tcnicas em um nico dispositivo, a convergncia agrega a atuao de indivduos que, munidos das mais diversas tecnologias, ressignificam modos de produo e consumo, consequentemente reestruturando o fluxo de circulao de contedos miditicos. (BITTENCOURT, 2014, p. 78) Essa forma de fazer comunicao, caracterizada por um modelo hbrido de circulao que mistura foras de cima e de baixo determinam como o material compartilhado atravs de diferentes culturas por formas mais participativas. Trata-se de uma mudana de um modelo baseado na distribuio para um modelo baseado na circulao, onde os consumidores tm papel mais participativo, criando, compartilhando e remixando contedos. (BITTENCOURT, 2014, p. 78) 2.1 Armazenamento A autora defende que importante pensar a questo do armazenamento quando contedos produzidos originalmente para determinados meios de comunicao passam a circular em outros, como o caso da convergncia estabelecida entre os meios de massa e a Internet. O registro e a recuperao de contedos se caracterizam como uma memria em movimento em torno das mobilizaes. Essa memria fica registrada em diferentes espaos e constantemente manuseada pelos produtores do contedo e tambm pelos consumidores, que possuem um papel ativo na dinamizao dessa memria por diferentes suportes, j que potencialmente todos podem estar presentes em atos de rua. Aqueles que no participam diretamente dos atos, acabam contribuindo para a dinamizao dessa memria atravs dos compartilhamentos dos contedos que realizam nas redes sociais. (p. 79) A circulao dos contedos veiculados pelo Mdia Ninja, assim como a coletividade empreendida na produo dos mesmos, reflete uma mudana no s na maneira como a memria constituda, mas em como ela poder ser movi- mentada e alterada. Para Bittencourt so as reconfiguraes sociais que se referem a participao dos indivduos nos processos de elaborao e dinamizao dessa memria, pelas atividades realizadas a partir do uso de ferramentas e sistemas diversos de armazenamento e recuperao de contedos, que provocam ressignificaes na forma como a circulao se efetiva. (p. 80) Nesse sentido colaborao aplicada aos processos de produo, circulao e consumo de seus contedos o principal fator de transformao. 2.2 Mobilidade A mobilidade uma das possibilidades que mais enriquecem o trabalho desenvolvido por coletivos como o Mdia Ninja, pois potencializa o deslocamento e a circulao das informaes a partir de qualquer lugar, permitindo que qual- quer indivduo munido de um dispositivo mvel participe do fluxo informacional estabelecido atravs das redes sociais, aliando textos, fotos, udios e vdeos. A mobilidade influencia no s as esferas de produo, mas, consequentemente, as de circulao e consumo, j que atravs de diferentes suportes os indivduos podem no apenas consumir os contedos miditicos como tambm responder, instantaneamente, a esses contedos, com novas produes. (p. 81) Assim, as noes de espao so alteradas pela mobilidade aliada instantaneidade. 2.3 Visibilidade O poder de repasse se relaciona diretamente com a visibilidade das mensagens que circulam pelos meios e redes. Para o Mdia Ninja, essa visibilidade fundamental, pois atravs do compartilhamento de suas publicaes, por seus seguidores nas redes sociais, que se fortalecem seus objetivos de cobertura independente e de construo de um processo de comunicao mais democrtico. Mobilizaes em rede pressupem gerao e fortalecimento de visibilidade, para que se consolidem e conquistem, alm de adeptos, a aceitao da opinio pblica e, assim, atinjam seus objetivos. Ainda que em alguns casos a visibilidade de contedos possa ser objeto de monitoramento, com o intuito de enfraquecer e desconstruir determinados atos e manifestaes vide as tentativas de criminalizao dos movimentos sociais , fato que a visibilidade da atuao de coletivos como o Mdia Ninja contribui para a legitimidade de lutas e a adeso de cidados s mobilizaes organizadas em rede. 2.4 Personalizao Bittencourt, a partir de Andr Lemos, lembra que a personalizao do contedo no meio digital teria comeado com os blogs, em funo da hipertextualidade, da atualizao constante, a partir de qualquer lugar e a qualquer momento, com o uso da multimidialidade. De acordo com o pensamento Luanna Lopes Lobato (2007), a Internet trouxe como vantagem o recebimento e o acesso s informaes personalizadas a partir dos interesses e preferncias de cada indivduo, pelas possibilidades de filtragem de contedos e de escolha de fontes. H, dessa forma, um papel ativo no desempenho do receptor, que circula por uma vastido de informaes escolhendo e definindo quais quer receber. (p. 84) A possibilidade de personalizar um contedo estimula a busca por fontes diversas e amplia as possibilidades de enfrentamento de opinies, enriquecendo debates e, no caso das mobilizaes em rede, contribuindo para organizao de movimentos e grupos engajados em diversas lutas.
3 NA TERRA E NO AR Brasil e Frazo afirmam que em contraposio ao jornalismo tradicional, que optou pelo afastamento das manifestaes, surgiu um outro tipo de jornalismo, independente, radical, ou alternativo, o jornalismo imersivo. Trata- se de uma proposta de abordagem e produo na qual o jornalista mergulha nos fatos e eventos. Em contrapartida, o telespectador participa da produo e da transmisso das notcias e das coberturas pelas redes sociais, indicando pautas, expondo opinio a respeito dos fatos reportados ou colocando-se disposio para auxiliar no processo noticioso, desempenhando, inclusive, funes antes delegadas exclusivamente aos jornalistas. (p. 128) O jornalismo imersivo se pauta pela busca de fatos que seriam omitidos do discurso empregado pelas mdias tradicionais. Por isso um facilitador da cidadania e da democracia, j que envolve as pessoas de forma participativa no processo comunicacional, o que lhe confere importncia e visibilidade no fornecimento da informao, para a organizao e vida em sociedade. Desse modo, somente haver democracia quando os indivduos participarem das aes promovidas pelos poderes existentes, incluindo a mdia. (FRANKE; TREVISOL, 2010 apud BRASIL; FRAZO, p. 130). Os movimentos sociais se expressam dentro e fora das ruas, mas principalmente em uma rede, uma das principais caractersticas das manifestaes brasileiras e da ao dos grupos independentes de mdia, os quais organizavam as manifestaes inicialmente pela internet. Os autores concluem que a mdia alternativa surge a partir de uma situao de opresso, caracterstica de uma sociedade onde h o controle da informao, independente de que essa sociedade esteja sob um regime democrtico, liberal ou ditatorial. O modelo adotado por este tipo de mdia o da contrainformao, quando grupos independentes promovem a revoluo da informao, munindo a sociedade com fatos que so considerados como ausentes ou omitidos no discurso pregado pelas mdias tradicionais. (BRASIL; FRAZO, 2013, p. 131) As mdias radicais, como o Mdia NINJA, procuram aproximar o reprter, ou indivduo que se apropria dessa funo, aos fatos, com atitudes diferenciadas, narrativas audiovisuais inovadoras e ferramentas profissionais mais especficas e apropriadas para cobrir uma nova realidade. [o] principal objetivo [do Mdia N.I.N.J.A.] retomar para a causa do jornalismo e da comunicao seu papel ativista de servir como olho pblico e fornecer informaes cada vez mais qualificadas para defender a democracia. (BRASIL; FRAZO, 2013, p. 133) Ao passo que estas mdias ganham visibilidade com toda fora e imerso, veculos tradicionais tem utilizado mecanismos de defesa nas manifestaes, como a isolao em telhados nas transmisses, captura de cenas de helicpteros, e um novo "aliado", os drones, que so veculos areos no tripulados operados por controle remoto. Assim, no mais necessrio estar no lugar das notcias e promovido um distanciamento da situao. Os drones podem produzir imagens na forma de fotos ou vdeos para os jornalistas, mas tambm podem ser os espies da polcia ou agncias de inteligncia do governo. Assim como as cmeras ocultas, tambm podem criar problemas, suscitar dvidas ticas e oferecer perigos incomuns para os manifestantes. Diferente do jornalismo tradicional, que tem como principais preceitos buscar um olhar distanciado e isento dos fatos, o mesmo no ocorre com o jornalismo praticado pelas mdias alternativas, que no possuem um plano fixo de orientao. Mas a funo desse tipo de cobertura praticada pelas mdias alternativas justamente romper com os paradigmas considerados clssicos para a profisso, como objetividade e imparcialidade.
CONSIDERAES O discurso jornalstico, da forma como produzido hoje, no d conta da complexidade das relaes sociais, e reproduz ordens de poder baseadas na criminalizao de grupos, como bem evidenciou Ivana Bentes. A postura de afastamento das manifestaes s contribui para a legitimao desse pensamento. Em contrapartida a esse modelo, ganhou visibilidade nacional os midiativistas, que mostraram um lado mais humano e mais real das manifestaes, inserindo o pblico de forma participativa nesse processo de produo e circulao miditica, trazendo ao mesmo tempo uma esttica inovadora, de imerso e compartilhamento, de afeto e ao. Nas palavras de Bentes, mais que transmisses, "transe e misso". Fazendo uso das redes sociais, esses grupos, exemplificado aqui pelo Mdia NINJA, esto trabalhando com tcnicas prprias, mas apropriando-se de caractersticas e categorias do jornalismo convencional. Assim, vemos ganhar fora uma comunicao mais democrtica, onde a participao de todos decisiva e no superficial. Os meios tradicionais com toda certeza no sero substitudos pelas mdias alternativas, mas podemos ver nessa emergente possilidade comunicacional, um exemplo para um futuro modelo de comunicao mais aberta e mais clara, onde os profissionais se assumam em seus lugares de fala e a partilha do mundo sensvel seja mais justa.
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BENTES, Ivana. Estticas Insurgentes e Mdia-Multido. Liinc em Revista, Rio de Janeiro, v.10, n.1, p.330-343. 2014. Disponvel em: http://revista.ibict.br/liinc/index.php/liinc/article/viewFile/704/479 Acesso em setembro de 2014. BITTENCOURT, Maria Clara Aquino. Caractersticas de convergncia na atuao do Mdia Ninja. Comunicao & Inovao, So Caetano do Sul, v. 15, n. 28, p. 76-86. 2014. Disponvel em: http://seer.uscs.edu.br/index.php/revista_comunicacao_inovacao/article/view/23 93/1506 Acesso em setembro de 2014. BRASIL, Antnio; FRAZO, Samira Moratti. Drones no ar e ninjas nas ruas: os desafios do jornalismo imersivo nas mdias radicais. In: Sesses do imaginrio: cinema, cibercultura, tecnologias da imagem. Ano 18, N 30, p. 127- 136. Porto Alegre: Famecos/PUCRS. 2013. Disponvel em: http://revistaseletronicas.pucrs.br/revistapsico/ojs/index.php/famecos/article/vie w/15972/11080 Acesso em setembro de 2014.