Los Instrumentos Musicales

Como DEFINICIN de lo que es un instrumento musical

podemos decir que es todo objeto susceptible de producir sonidos con
un fin musical. s!" nuestra propia #o$ o cualquier objeto cotidiano
podr%n ser considerados instrumentos si los &acemos sonar con el fin de
producir musica. 'in embar(o" l)(icamente" en el estudio de los
instrumentos musicales s)lo se &ace referencia a aquellos objetos que
&an sido construidos con un fin e*clusi#amente musical.

E*isten numerosas CL'IFICCI+NE' de los instrumentos"
se(,n se atienda a diferentes aspectos tales como- de qu. est%n &ec&os
/madera" metal...0" cu%l es el uso al que est%n destinados /militar"
reli(ioso...0" cu%l es su funci)n /mel)dica" r!tmica...0" cu%l es el elemento
que ori(ina el sonido /cuerdas" #iento...0" etc.
'in embar(o" dos de las clasificaciones m%s &abituales 1 ,tiles que
podemos encontrar 2a #eces me$cladas2 a la &ora de apro*imarnos al
&ec&o sonoro son las si(uientes
C lasificaci)n orquestal
Esta clasificaci)n se basa en la DI'3+'ICIN DE L+'
IN'456MEN4+' dentro de la orquesta. Dic&a disposici)n #iene dada"
aparte de por ciertas consideraciones pr%cticas" por la a(rupaci)n en
FMILI'" que se forman atendiendo a los materiales de los que est%n
construidos los instrumentos.
De esta manera" los instrumentos &abituales de la orquesta 2de los que
se indica entre par.ntesis el n,mero de ellos2 quedan a(rupados se(,n
las si(uientes familias o secciones-
7IEN4+8MDE5-
3ueden producir todas las notas de la escala" al contrario que los
instrumentos de #iento8metal" que necesitan de ciertos artilu(ios o
t.cnicas para lo(rar las notas no naturales.

o FL64 /9 ) :0- la FL64 5EC4" DE 3IC+ o D6LCE posee
un sonido m%s sua#e que el de la flauta de orquesta actual"
que es la FL64 +;LIC6 o 457E'E5. <sta se impuso
pro(resi#amente debido a su ma1or capacidad e*presi#a"
dado que su sonoridad depende de la posici)n de los labios
del ejecutante al no tener una embocadura que canalice el
aire 2como s! la tiene la flauta dulce2 sino s)lamente el
a(ujero o bisel.
De sonido brillante 1 penetrante en las notas altas" sin
embar(o sus notas bajas no son mu1 claras.

o 3ICC+L+ o FL64=N- m%s a(udo que la flauta" sus notas
m%s altas son estridentes 1 mu1 penetrantes.

o +;+E /9 ) :0- su nombre deri#a del franc.s &aut8bois
/alta8madera0" dado que tiene un sonido fino 1 a(udo.
Dic&o sonido es mu1 c%lido 1 uno de los m%s bellos 1
e*presi#os de la orquesta.
E*iste tambi.n un llamado +;+E DE M+5" al(o m%s (ra#e.

o C+5N+ IN>L<'- es el +;+E L4+" 1 su nombre puede
pro#enir del llamado oboe da caccia /oboe de ca$a0 del
?7III" que ten!a forma cur#a a semejan$a del cuerno de ca$a
in(l.s.
'u re(istro es m%s (ra#e que el oboe 1 su timbre m%s
sombr!o.

o CL5INE4E /9 ) :0- su nombre pro#iene de la semejan$a de
su sonido con el de las notas m%s altas del CL5=N" otro
instrumento de #iento a modo de trompeta. unque &a1a
#arios tipos de clarinetes" m%s altos o bajos" es notable en
todos c)mo su sonido puede ser dram%tico en la octa#a m%s
(ra#e mientras que en las octa#as m%s altas puede ser
brillante" e incluso estridente en las notas m%s ele#adas.
E*iste tambi.n un peque@o clarinete al(o m%s alto llamado
5EA6IN4+" mu1 utili$ado en las bandas militares.

o CL5INE4E ;B+- m%s (ra#e que el clarinete pero con sus
mismas capacidades para #ariar de car%cter.

o F>+4 /9 ) :0- es el bajo de la familia de los oboes. unque
su sonido no sea realmente fuerte" sus notas m%s (ra#es
tienen una (ran resonancia 1 es imposible tocarlas con
sua#idad" sonando &oscas o incluso c)micas. Las m%s
a(udas" en cambio" son finas" con la particularidad de poder
sonar %(iles o tristes dependiendo de c)mo se toquen.

o C+N45F>+4- m%s (ra#e que el fa(ot.
7IEN4+8ME4L-
Estos instrumentos s)lo dan las notas naturales de la escala"
debiendo recurrir a diferentes sistemas para obtener todas las
dem%s- tapando el sonido parcialmente con la mano" con #%l#ulas"
etc.
3or otra parte" es bastante &abitual modificar su timbre con el uso
de la sordina" que en el caso de los metales es un objeto de
forma c)nica colocado en el pabell)n de salida del sonido.

o 45+M3 /C a D0- para conse(uir obtener todas las notas de la
escala" los int.rpretes de la anti(ua trompa natural o DE
CE deb!an poner su mano en el orificio de salida del
sonido" tap%ndolo parcialmente. 'in embar(o" estas notas
tapadas resultaban d.biles 1 poco satisfactorias. finales
del ?7III se a@adi) un tubo en forma de 6 que pod!a
ensamblarse para conse(uir cualquier tonalidad. Insuficiente
tambi.n" en el ?I? se a@adi) un sistema de #%l#ulas
consistente en peque@os tubos que permit!an bajar
temporalmente la afinaci)n de cualquier sonido"
consi(uiendo as! poder tocar todas las notas.
'u sonido es el m%s sua#e de entre los de los instrumentos
de metal.

o 45+M3E4 /: ) C0- tiene un sistema de #%l#ulas 2o pistones2
para obtener todas las notas de la escala" las cuales no
pod!an conse(uirse con la anti(ua trompeta natural"
carente de cualquier dispositi#o similar.
M%s a(uda que la trompa" su sonido es brillante 1 penetrante.

o 45+M;N /: ) C0- para obtener las notas no naturales antes
de la in#enci)n de las #%l#ulas 2que dieron lu(ar al
45+M;N DE 3I'4+NE'2 se usaban las #aras 245+M;N
DE 75'2" un sistema consistente en una pie$a de tubo
insertada dentro de otra que pod!a mo#erse &acia dentro o
&acia fuera mientras se tocaba. El (rupo de trombones de la
orquesta est% compuesto por &abitualmente por los
45+M;+NE' 4EN+5E' 1 un 45+M;N ;B+ m%s (ra#e.
'u timbre" aunque similar al de la trompeta" es m%s profundo
1 menos #iolento que el de .sta" lle(ando a poder sonar
e*tremadamente misterioso 1 su(erente en los mo#imientos
lentos.

o 46;- con un sistema de #%l#ulas para la obtenci)n de todas
las notas" al i(ual que el resto de los instrumentos de su
familia. E*isten #arios tipos" siendo en realidad la 46;
;B+ la que se usa en la orquesta" aunque pueda aparecer
tambi.n la 46; C+N45L4+ 1" muc&o m%s raramente" la
46; 4EN+5.
'u sonido es dulce 1 acolc&ado" m%s parecido al de la
trompa que al de los trombones.
C6E5D-
Esta secci)n puede tocar sola" como una orquesta de cuerda
completa. Es la ,nica secci)n en donde &a1 #arios int.rpretes para
cada parte.
unque no tan &abitual como en los instrumentos de #iento8metal"
tambi.n en estos instrumentos puede &acerse uso de la sordina
para modificar su timbre" objeto que en este caso tiene forma de un
peine que se coloca en el puente del instrumento.

o 7I+L=N- diminuti#o de 7I+L" el #iol!n era llamado tambi.n
7I+L D ;5CCI+ 2esto es" sujetado s)lo por los bra$os" a
diferencia de la 7I+L que se sosten!a sobre las rodillas2.
El #iol!n es tocado por 9 (rupos dentro de la secci)n de
cuerdas" que son los llamados 35IME5+' /FD a 9G0 1
'E>6ND+' 7I+LINE' /FC a FH0I estos dos (rupos suelen
tocar partes diferentes- (eneralmente m%s a(udas 1
mel)dicas los primeros" 1 m%s (ra#es 1 de acompa@amiento
los se(undos. El primer #iol!n principal es el llamado
concertino" que desde finales del ?7III &asta finales del ?I?
era el director de la orquesta. nteriormente lo era el
cla#ecinista" 1 posteriormente fue &abitual que el director de
orquesta se situase aparte. El papel del concertino como
a(lutinante de la orquesta si(ue &o1 d!a siendo
imprescindible en muc&as ocasiones.
El #iol!n es el instrumento de sonido m%s a(udo en la
orquesta moderna.

o 7I+L /FG a FC0- en el si(lo ?7I &asta las #iolas m%s
peque@as se sujetaban sobre las rodillas" por lo que se las
llam) 7I+L' D >M; para diferenciarlas de los reci.n
in#entados 7I+LINE' 2que eran 7I+L' D ;5CCI+" esto
es" sujetados s)lo por los bra$os2. Jo1 d!a 7I+L D
>M; se emplea casi s)lo para la 7I+L ;B+" equi#alente
a nuestro 7I+L+NCJEL+ 1 de tama@o similar.
La #iola es m%s (rande que el #iol!n 1 su afinaci)n es m%s
(ra#e.

o 7I+L+NCJEL+ /FG a F90- llamado abre#iadamente CELL+ 2
abre#iatura que se escrib!a ori(inariamente con ap)strofe-
Kcello" del italiano #ioloncello2" es muc&o m%s (rande que
la #iola 1 se toca en posici)n #ertical 1 apo1ado en el suelo" a
la manera de la 7I+L D >M;" su instrumento antecesor.
De afinaci)n m%s (ra#e que la #iola" su amplia e*tensi)n 1 su
a(ilidad" as! como la profundidad 1 pure$a de su sonido"
&acen que sea un instrumento adecuado tanto para el
acompa@amiento como para eri(irse en el prota(onista de la
orquesta.

o C+N45;B+ /D a H0- es el m%s (rande de los instrumentos
de cuerda" 1 al i(ual que el 7I+L+NCJEL+ se toca en
posici)n #ertical 1 apo1ado en el suelo" pero con el
ejecutante puesto en pie.
'u sonido es el m%s (ra#e de la secci)n de cuerdas" 1 su
aparici)n de forma acentuada suele proporcionar un car%cter
dram%tico.
3E5C6'IN-
Debemos distin(uir dos (rupos. Los instrumentos de FINCIN
DE4E5MIND-

o 4IM;LE' /C0- constitu1en el (rupo m%s importante de la
percusi)n. +ri(inalmente estos instrumentos de forma
semiesf.rica pod!an afinarse en cualquier tonalidad" se(,n
se tensase m%s o menos el parc&e sobre el que percuten las
baquetas. En el ?I? se les aplic) un sistema mec%nico de
pedales que permit!a cambiar su afinaci)n autom%ticamente"
dando lu(ar a los 4IM;LE' C5+ML4IC+'" que son los
empleados actualmente para partituras que requieran
cambios de afinaci)n r%pidos.
parte del tono" tambi.n su #olumen 1 su timbre #ar!an con
la diferente tensi)n del parc&e. El timbre" adem%s" depende
de c)mo sean o est.n recubiertas las baquetas que lo
(olpean.

o >L+CMEN'3IEL- llamado anti(uamente arm)nica de
metal" constaba de una serie de casquetes semiesf.ricos de
bronce que se percut!an con unos macillos. ctualmente son
l%minas de acero u otro metal blando" 1 los macillos pueden
estar accionados a tra#.s de un teclado.

o ?ILF+N+- compuesto por dos &ileras de placas de madera"
mu1 dura 1 de diferentes lon(itudes" que se percuten con un
macillo en forma de cuc&ara. ;ajo dic&as placas se colocan
resonadores" unos tubos que amplifican 1 prolon(an el
sonido.

o CM3N' 46;6L5E'- consistente en unos tubos
met%licos col(ados de un bastidor que se (olpean en el
interior con un badajo met%lico o e*teriormente con un ma$o"
con un sonido similar a las campanas de i(lesia.

E instrumentos de FINCIN INDE4E5MIND-

o CB- se llama as! al 4M;+5" pero dado que en realidad
&a1 muc&os tipos de tambores suele distin(uirse m%s
e*actamente entre 4M;+5 3EA6EN+" 4M;+5
5ED+;LN4E" 4M;+5 DE BEE" 4M;+5 4EN+5" etc.
4odos estos tipos quedan en(lobados bajo la denominaci)n
de CB. Es tambi.n llamada CB +5A6E'4L para
diferenciarla de otras cajas o tambores populares o militares"
1 es el instrumento m%s importante del (rupo de percusi)n
de afinaci)n indeterminada.
Con su inter#enci)n puede dar a una obra un tono din%mico
1 brillante" pero #a m%s all% al &aber ampliado sus meras
intenciones r!tmicas primi(.neas.

o 3NDE5E4- puede considerarse como una especie de
tambor plano con una sola membrana sujeta a un estrec&o
borde de madera" del cual se suspenden &ori$ontalmente
unos peque@os platillos. De sonido tintineante" suele usarse
para marcar los ritmos de dan$as.

o 45ILN>6L+- suspendido libremente en el aire 1 (olpeado
con una #arilla" su a(udo met%lico le permite ser o!do por
encima de toda de la orquesta. Empleado con moderaci)n
puede su(erir ale(r!a.

o 3L4ILL+'- pueden ser tocados entrec&oc%ndolos entre s! o
bien &aciendo pender uno de ellos libremente en el aire 1
(olpe%ndolo con una ma$a de timbal. Es caracter!stico su
uso en las marc&as militares" pero su sonido seco o sus
redobles pueden a1udar a conse(uir otros mu1 di#ersos
efectos dram%ticos.

o ;+M;+- puede considerarse como el 4M;+5 ;B+"
siendo muc&o m%s (rande que la CB. El usado en la
orquesta tiene un di%metro ma1or que el de las bandas
militares" en donde es mu1 frecuente su uso. Es (olpeado
con una ma$a" emitiendo un sonido sordo que se utili$a tanto
para ciertos efectos dram%ticos como en funciones r!tmicas.

o >+N>- disco de bronce suspendido #erticalmente de un
soporte" siendo liso o bien rematado con una protuberancia
central. 'u fuerte sonido puede tapar a todos los dem%s
instrumentos. 'u intensidad es tal que si es tocado
demasiado fuerte puede lle(ar a da@ar los o!dos de las
personas cercanas.
MI?4+'-
'e a(rupa en esta secci)n a una serie de instrumentos que" aun
perteneciendo a al(una de las cate(or!as anteriores" se tratan como
IN'456MEN4+' INDI7ID6LE' dentro de la orquesta.

o CELE'4- instrumento de percusi)n de forma e*terna similar
a un peque@o 3IN+. 'in embar(o su percusi)n 2que al
i(ual que en el piano corresponde a unos macillos
accionados por teclas2 se reali$a sobre placas met%licas en
#e$ de &acerlo sobre cuerdas.

o 53 /F ) 90- el arpa moderna posee un sistema de pedales
que permite cambiar a #oluntad la afinaci)n moment%nea de
todas las cuerdas. Es peculiar su modo de tocarse con la
t.cnica conocida como (lissando 21 que tambi.n se da en
otros instrumentos2" mediante la cual se #a desli$ando la
mano a tra#.s de las cuerdas en #e$ de pulsarlas.

o 5>N+- los primiti#os )r(anos &idr%ulicos (rie(os 2un
mecanismo de aire comprimido con columnas de a(ua2 o
bi$antinos 2neum%ticos" esto es" mediante compresi)n del
aire" en este caso con fuelles2 poco tienen que #er con los
complejos )r(anos actuales. El )r(ano actual tiene de uno a
cinco teclados 1 en la producci)n del sonido pueden
inter#enir elementos tanto neum%ticos como electr)nicos.
'u timbre #ar!a se(,n sean los tubos en los que se produce
el sonido" esto es" dependiendo de su forma 2c)nica"
cil!ndrica" etc.2" el material del cual est.n &ec&os 2madera o
metal2 o de la forma de producci)n del sonido 2con
embocaduras o a tra#.s de len(Oetas2.
'us combinaciones sonoras pueden #ariarse mediante los
llamados re(istros" con los que se inclu1en o e*clu1en a
#oluntad los diferentes jue(os o conjunto de tubos de la
misma clase.
Este instrumento de #iento constitu1e por s! mismo toda una
orquesta de #ientos manejada por un solo instrumentista 1"
aunque tradicionalmente &a sido tocado en solitario 1 li(ado
a la m,sica reli(iosa" puede tambi.n complementar u
oponerse a toda una orquesta en composiciones de
caracter reli(ioso o laico.

o 3IN+- se concede comunmente atribuir su in#enci)n a
;artolomeo Cristofori cuando en FPGQ mejor) las
posibilidades del CL7E 2sucesor del 7I5>INL /#.
comentario0 1 el instrumento de tecla 1 cuerda m%s estimado
de la .poca junto con el CL7IC+5DI+2 al aplicarle unos
macillos que" impulsados por el teclado" (olpeaban las
cuerdas 1 las dejaban #ibrar libremente al retirarse de
inmediato. Bunto con esto" aplic) tambi.n un sistema de
apa(adores que al retirar el dedo de la tecla ca!an sobre la
cuerda" interrumpiendo el sonido.
este nue#o instrumento lo denomin) >ra#icembalo col
piano e forte 2(ra#icembalo era uno de los nombres que
anti(uamente se daban al cla#e" i(ualmente llamado
CL7IC<M;L+ o C<M;L+" como en italiano" o
CL7EC=N" como en franc.s2. El nombre qued)
posteriormente como 3IN+F+54E o F+54E3IN+"
indicati#o de las cualidades del instrumento para obterner un
sonido piano 2sua#e2 o forte 2fuerte2 en una misma frase
corta" 1 finalmente s)lo como 3IN+.
pesar de las primeras limitaciones del instrumento 2;ac&
lo conoci) al final de su #ida 1 no lo estim) en muc&o2 se
perfeccion) &asta su encumbramiento en el romanticismo.
Este perfeccionamiento pro(resi#o en sus posibilidades 1
sonoridad dio lu(ar al abandono del cla#e" m%s limitado 1
menos e*presi#o para las nue#as querencias musicalesI
i(ualmente" &i$o innecesario el acompa@amiento de otro
instrumento para reali$ar la labor del bajo continuo" puesto
que" a diferencia del cla#e" el piano manten!a m%s tiempo sus
notas 1 no necesitaba el apo1o de otros instrumentos de
cuerda que doblasen las notas del bajo.
El piano &a se(uido perfeccion%ndose t.cnicamente &asta
nuestros d!as" ampliando su repertorio 1 ocupando un papel
primordial en la m,sica" de manera que pocos son los
(randes compositores que no &an escrito para .l"
dedic%ndole al(unos de ellos la pr%ctica totalidad de su obra.
C lasificaci)n (eneral
El sistema de clasificaci)n m%s e*tendido" completo 1 aceptado es el del
music)lo(o alem%n Curt 'ac&s. En dic&o sistema el criterio ordenador
atiende al ELEMEN4+ A6E +5I>IN L 7I;5CIN '+N+5.
'e(,n esto tendremos R (rupos de instrumentos-
IDIF+N+'-
+ dic&o de otro modo" autorresonadores- todo el cuerpo del
instrumento es el que suena. 'on instrumentos cu1os cuerpos" de
madera o metal" son duros pero con la suficiente elasticidad como
para mantener un mo#imiento #ibratorio.
3or la forma de ori(inar la #ibraci)n pueden ser-

o 3ercutidos-

Entrec&ocados- platillos" casta@uelas
Con baqueta o macillo- campana" *il)fono" tri%n(ulo"
(on(
'acudidos- cascabeles" sonajas" maracas

o No percutidos-

3unteados- caja de m,sica
Frotados- arm)nica de cristal
MEM;5NF+N+'-
La #ibraci)n se produce en una membrana tensa /tambi.n llamada
parc&e0 &ec&a de piel o sint.tica. 3ueden tener 9 membranas" como
al(unos instrumentos cil!ndricos" que tienen un parc&e en cada
e*tremo.
3or la forma de ori(inar la #ibraci)n pueden ser-

o 3ercutidos-

'emiesf.ricos- timbales
Cil!ndricos- tambores" panderos

o No percutidos-

Frotados- $ambomba
'oplados- mirlit)n
C+5DF+N+'-
El sonido se produce por la #ibraci)n de una cuerda tensada"
&ec&a con tripas de animales o con fibras #e(etales" met%licas o
sint.ticas. 'e diferencia entre-
8 cord)fonos 'IM3LE'- las cuerdas se e*tienden a lo lar(o de una
tabla o caja plana" sin (randes diferencias entre el principio 1 el
final de la cuerda /el piano es uno de estos cord)fonos simples"
aunque &a(amos #ibrar las cuerdas por medio de unos macillos
que accionamos con teclas0.
8 cord)fonos C+M36E'4+'- las cuerdas se e*tienden sobre :
elementos bien diferenciados- una caja de resonancia" un m%stil o
man(o 1 un cla#ijero en el cual se tensan.
su #e$ &a1 que diferenciar entre la forma de percutirlos-

o 'imples-

Manuales- salterio" c!tara" arpa
Mec%nicos- piano" cla#ic.mbalo

o Compuestos-

3unteados- (uitarra" la,d
Frotados- #iol!n" #iola" #iolonc&elo" contrabajo"
$anfona
3ercutidos- dulcema" c&icot.n
E5F+N+'-
El sonido se ori(ina por la #ibraci)n del aire" 1a sea .ste producido
por medios mec%nicos o por un soplo. 'e di#iden en : tipos
fundamentales" se(,n el mecanismo que (enera la #ibraci)n-
8 aer)fonos DE ;+A6ILL- el aire pasa directamente de nuestros
labios a una boquilla" en la cual se produce 1a la #ibraci)n" 1 de
.sta a un tubo &ueco de forma c)nica /(eneralmente de metal0I
8 aer)fonos DE ;I'EL- el aire que e*pulsan los labios #ibra al
c&ocar con el borde un de un bisel o a(ujero" 1 de a&! pasa a un
tubo &ueco de forma apro*imadamente cil!ndricaI
8 aer)fonos DE LEN>SE4'- el aire #ibra al ser interrumpido
intermitentemente por una peque@a l%mina el%stica o len(Oeta" que
puede ser doble" esto es" dos len(Oetas entrec&ocando entre s! al
paso del aire.
Ja1 instrumentos que combinan len(Oetas simples 1 dobles /como
la (aita0. T &a1 instrumentos en los que" tras la len(Oeta" el aire
pasa a un tubo 1 otros en los que s)lo tenemos la len(Oeta /como
el armonio" la arm)nica o el acorde)n0.
Finalmente e*iste un cuarto tipo de aer)fonos MI?4+ al que
pertenecen instrumentos que combinan diferentes tipos de tubos 1
de len(Oetas.
'u clasificaci)n quedar!a de la si(uiente manera-

o De boquilla- corno" trompeta" trompa" tromb)n" tuba

o De bisel- flauta de pico" flauta tra#esera" p!fano

o De len(Oeta-

'imple- clarinete" sa*of)n" acorde)n
Doble- oboe" fa(ot

o Mi*to- )r(ano
ELEC45F+N+'-
El sonido se produce por la #ibraci)n (enerada por componentes
electr)nicos. Los instrumentos tradicionales en los que el sonido
es ampliado a tra#.s de ciertos componentes electr)nicos no
pueden ser considerados en realidad como electr)fonos.
Instrumentos electr)fonos son los )r(anos electr)nicos" los
sinteti$adores" las ondas Martenot" etc.