EL DERECHO MUSICAL

DERECHOS MORALES Y PATRIMONIALES

1. Introduccin
El Texto Refundido de la Ley de Propiedad Intelectual (L.P.I.) de 1.996, proclama
en su artculo !, "ue la propiedad intelectual est integrada por derechos de
carcter personal y patrimonial, que atribuyen al autor la plena disposicin y el
derecho exclusivo a la explotacin de la obra, sin ms limitaciones que las
establecidas en la Ley. Los derec#os morales carecen de contenido econ$mico y
son, por s mismos, irrenuncia%les e inaliena%les. Las citadas caractersticas
tienen su fundamento en el especial &nculo ntimo e indisocia%le "ue se
esta%lece entre el autor y su o%ra, en la proyecci$n espiritual "ue la o%ra
manifiesta del ser del autor, as como en los intereses sociales "ue reclaman una
protecci$n del patrimonio cultural y una defensa del car'cter (enuino de la
creaci$n, tal como fue conce%ida por el autor, sin ulteriores manipulaciones una
&e) con&ertida en un *producto cultural+.
1.1. Derechos or!"es
,entro de los derec#os morales (art. 1- L.P.I.), atri%uidos al autor por el mero
#ec#o de crear una o%ra, encontramos las si(uientes facultades.
- decidir si su o%ra #a de ser di&ul(ada y en "u/ forma
- determinar si tal di&ul(aci$n #a de #acerse con su nom%re, %a0o seud$nimo o
si(no, o an$nimamente
- exi(ir el reconocimiento de su condici$n de autor de la o%ra
- exi(ir el respeto a la inte(ridad de la o%ra e impedir cual"uier deformaci$n,
modificaci$n, alteraci$n o atentado contra ella "ue supon(a per0uicio a sus
le(timos intereses o menosca%o a su reputaci$n
- modificar la o%ra respetando los derec#os ad"uiridos por terceros y las
exi(encias de protecci$n de %ienes de inter/s cultural
- retirar la o%ra del comercio, por cam%io de sus con&icciones intelectuales o
morales, pre&ia indemni)aci$n de da1os y per0uicios a los titulares de
derec#os de explotaci$n
- acceder al e0emplar 2nico o raro de la o%ra, cuando se #alle en poder de otro,
a fin de e0ercitar el derec#o de di&ul(aci$n o cual"uier otro "ue le corresponda
1.#. Derechos $!trioni!"es
Por su parte, los derec#os patrimoniales conceden a su titular el e0ercicio en
exclusi&a del derec#o de explotaci$n de su o%ra, en cual"uier forma y,
principalmente, los derec#os de reproducci$n, distri%uci$n, transformaci$n y
comunicaci$n p2%lica de /sta. En definiti&a, se trata de la facultad "ue se
concede al titular de los derec#os de propiedad intelectual so%re una o%ra de
comerciali)arla en el mercado y extraer un rendimiento econ$mico de la misma.
Los derec#os patrimoniales pues, 2nicamente apelan al contenido crematstico
de los derec#os de autor. Estos derec#os de explotaci$n se pueden transmitir
mortis causa, por cual"uiera de los medios admitidos en derec#o o intervivos,
mediante cesi$n a0ustada a las directrices (enerales del Ttulo 3 de la L.P.I.
El sistema 0urdico de estructura %ipolar (derec#os de autor. derec#os morales y
derec#os patrimoniales) es el "ue si(ue el sistema continental, pero no ri(e i(ual
en todos los ordenamientos 0urdicos. Por e0emplo, como contraposici$n al
sistema continental, el sistema 0urdico an(losa0$n de derec#os de autor, el
llamado copyright, 2nicamente considera el aspecto econ$mico de los mismos,
minimi)ando el aspecto moral del derec#o de autor y, a su &e), facilitando de esta
manera el tr'fico comercial, pero proporcionando una, m's %ien, nula protecci$n
al autor. 4in em%ar(o, cada &e) m's se o%ser&a en los sistemas an(losa0ones la
introducci$n de normas "ue esta%lecen la protecci$n de los derec#os morales de
los autores.
#. Derechos de !utor en "! %sic!
El derec#o musical es una entele"uia formal "ue a%arca los derec#os de
propiedad intelectual de &arias personas, entre las "ue so%resalen
principalmente.
los autores de composiciones musicales con o sin letra,
los artistas int/rpretes o e0ecutantes, y
los productores de fono(ramas.
#.1. Derechos de "os !utores
#.1.1. Derechos or!"es
5l autor de una o%ra musical, la L.P.I le concede principalmente el derec#o moral
a "ue se le recono)ca la paternidad de su o%ra, es decir, "ue se le recono)ca la
autora en la creaci$n de dic#a o%ra, y adem's, a la inte(ridad de su o%ra frente
las a(resiones ile(timas a la misma, como por e0emplo el *samplin(+6 asimismo
tiene derec#o al resto de derec#os morales consa(rados en la L.P.I.
#.1.#. Derechos $!trioni!"es
Los derec#os patrimoniales "ue se atri%uyen al autor de una composici$n
musical, son los de autori)ar la reproducci$n, distri%uci$n, comunicaci$n p2%lica y
transformaci$n de su o%ra. La (esti$n indi&idual de los derec#os de explotaci$n
se lle&a a ca%o mediante los contratos "ue el autor suele firmar con las
compa1as editoriales y disco(r'ficas. La (esti$n colecti&a o de los derec#os
patrimoniales secundarios o derec#os de simple remuneraci$n "ue (enera la
explotaci$n de una determinada pie)a musical se lle&a a ca%o a tra&/s de las
entidades colecti&as de (esti$n de derec#os, las cuales &ienen o%li(adas por sus
estatutos a contratar con "uien lo solicite la concesi$n de autori)aciones no
exclusi&as de los derec#os "ue ellas (estionan en condiciones ra)ona%les y %a0o
remuneraci$n.
La protecci$n "ue otor(a la L.P.I. al titular de los derec#os de propiedad
intelectual permite instar el cese de la acti&idad ilcita del infractor y exi(ir la
indemni)aci$n de los da1os materiales y morales causados (arts. 179 y 1-8
L.P.I.). 5simismo, podr' solicitar con car'cter pre&io la adopci$n de medidas
cautelares, cuyo procedimiento es de tramitaci$n preferente (arts. 1-1 y 1-!
L.P.I.).
#.#. Derechos de "os !rtist!s& int'r$retes o e(ecut!ntes
#.#.1. Derechos or!"es
4e(2n la L.P.I. (art. 189), por artista int/rprete o e0ecutante de%emos entender a
la persona "ue representa, canta, lee, recita, interpreta o e0ecuta en cual"uier
forma una o%ra. 5s pues, los actores de cine o teatro, los cantantes
(independientemente de su (/nero), los int/rpretes de m2sica cl'sica, %ailarines,
etc., "uedaran en(lo%ados en dic#a definici$n.
El artista int/rprete o e0ecutante, como tal, tiene tam%i/n derec#os morales y
patrimoniales a pesar de "ue la L.P.I. los clasifi"ue en el li%ro II %a0o el ep(rafe
De los otros derechos de propiedad intelectual. ,entro de los derec#os morales
"ue se les atri%uyen expresamente en el artculo 117 de la Ley, el artista
int/rprete o e0ecutante (o)a del derec#o al reconocimiento de su nom%re so%re
sus actuaciones, de forma "ue la desi(naci$n del artista de%e ser clara y no de0ar
dudas acerca de cu'l es la condici$n del inter&iniente en el concierto, funci$n,
(ra%aci$n, etc., "ue conten(a su actuaci$n. 5dem's, si se trata de artistas
colecti&os ((rupos, %allets, or"uestas y coros), tam%i/n disponen del derec#o
positi&o a "ue sea reconocido su nom%re colecti&o en los actos de explotaci$n de
su actuaci$n, sin ol&idar el respeto a los derec#os personalsimos de los
sin(ulares artistas "ue componen el (rupo, %allet, or"uesta, coro, etc. :tro
derec#o de orden moral es el de la protecci$n "ue concede la L.P.I. a la
reputaci$n o presti(io del artista, de tal modo, "ue /ste puede oponerse a toda
deformaci$n, mutilaci$n o cual"uier otro atentado so%re su actuaci$n "ue lesione
su presti(io o actuaci$n. ,ic#a deformaci$n puede producirse en el mismo acto
de la actuaci$n (por e0emplo, superponiendo simult'neamente otros elementos
"ue impidan al artista e0ecutar su actuaci$n de forma nte(ra, audi%le, &isi%le o
percepti%le se(2n las condiciones de prestaci$n de su tra%a0o artstico y del
contrato en s) o posteriormente, por e0emplo, mediante la manipulaci$n de la
(ra%aci$n efectuada introduciendo modificaciones sonoras (superposici$n de
sonidos no existentes en la actuaci$n ori(inal) &isuales (aspecto del artista)
temporales (duraci$n de la actuaci$n) y contextuales (empleo de la (ra%aci$n en
un contexto distinto o para un fin distinto del pre&isto y para el cual otor($ el
artista su consentimiento). El pla)o para e0ercer estos derec#os se alar(a durante
toda la &ida del artista y &einte a1os despu/s de su muerte, en cuyo caso ser'n
los #erederos "uienes puedan e0erciten los mismos.
#.#.#. Derechos $!trioni!"es
En cuanto a los derec#os patrimoniales "ue ostenta el artista int/rprete o
e0ecutante, su explotaci$n primaria consiste en la cesi$n mediante contrato de los
derec#os de reproducci$n, distri%uci$n y comunicaci$n p2%lica de la
interpretaci$n artstica al productor fono(r'fico, a cam%io de una contraprestaci$n
en forma de royalties so%re los in(resos "ue o%ten(a este 2ltimo de la &enta de
las copias o%tenidas de la (ra%aci$n de la o%ra fono(r'fica.
La explotaci$n secundaria de la o%ra fono(r'fica deri&a de la remuneraci$n
e"uitati&a "ue se #ace efecti&a a tra&/s de las entidades de (esti$n de los
derec#os de propiedad intelectual, en concepto de comunicaci$n p2%lica de la
o%ra, tal y como dispone el artculo 18;.- de la L.P.I. ,ispone la Ley, "ue los
usuarios de un fono(rama pu%licado con fines comerciales, o de una
reproducci$n de dic#o fono(rama "ue se utilice para cual"uier forma de
comunicaci$n p2%lica, tienen o%li(aci$n de pa(ar una remuneraci$n e"uitati&a y
2nica al artista y al productor fono(r'fico, entre los cuales se efect2a el reparto de
la misma y, a falta de acuerdo entre am%os, se reparte a partes i(uales. 5dem's,
son tam%i/n de (esti$n colecti&a los derec#os de autori)ar la retransmisi$n
efectuada dentro del Espacio Econ$mico Europeo (art. !8.- y 18; LPI)6 el de
perci%ir una remuneraci$n compensatoria por copias de fono(ramas o
&ideo(ramas reali)adas para uso pri&ado (art. !9 LPI)6 y el de perci%ir una
remuneraci$n e"uitati&a por el al"uiler de fono(ramas o (ra%aciones
audio&isuales (189.7 LPI). La entidad "ue (estiona estos derec#os en Espa1a es
5.I.E.
). Derechos de" $roductor *ono+r,*ico
El productor fono(r'fico se define por ser la persona fsica o 0urdica %a0o cuya
iniciati&a y responsa%ilidad se o%tiene un fono(rama, es decir, la primera fi0aci$n
exclusi&amente sonora de la e0ecuci$n de una o%ra o de otros sonidos. Le
corresponde como tal, una serie de derec#os de car'cter patrimonial, como son
el derec#o exclusi&o a autori)ar la reproducci$n, distri%uci$n y comunicaci$n
p2%lica de la o%ra fono(r'fica, as como el derec#o a una remuneraci$n e"uitati&a
a repartir con el artista int/rprete o e0ecutante, deri&ada de la comunicaci$n
p2%lica de la o%ra fono(r'fica, tal y como se #a indicado en el apartado anterior, y
"ue se #ace efecti&a a tra&/s de las entidades de (esti$n colecti&a de derec#os
de propiedad intelectual, en este caso 5<E,I. 5simismo, la L.P.I. concede al
productor fono(r'fico una le(itimaci$n procesal para perse(uir las conductas "ue
supon(an infracciones de su derec#o exclusi&o de autori)ar la reproducci$n y
distri%uci$n de la o%ra fono(r'fica.
La L.P.I. esta%lece un pla)o de duraci$n de los derec#os de explotaci$n de los
artistas y de los productores de fono(ramas de 98 a1os desde el 1 de enero del
a1o si(uiente a su (ra%aci$n, o de su di&ul(aci$n lcita, si /sta fuere anterior.
El productor fono(r'fico carece de derec#os morales.
-.. Atent!dos contr! "os derechos de "os di*erentes titu"!res/ du$"ic!do&
$"!+io& s!$"in+& co0er& sound.!"i1e
-.1. Du$"ic!do o co$i! no !utori2!d!
Efectuar copias de fono(ramas para su comerciali)aci$n, sin autori)aci$n de sus
productores, autores y artistas, es la forma m's #a%itual, %urda y extendida de
atentar contra los derec#os de propiedad intelectual de terceros. =on la
populari)aci$n de la tecnolo(a di(ital, "ue permite los duplicados sin p/rdida de
calidad y pone al alcance de cual"uiera los aparatos de copiado, dic#a forma de
piratera se #a incrementado, primero mediante la copia de =,s (top manta)
extendi/ndose tam%i/n a las descar(as no autori)adas de (ra%aciones (mediante
soft>are peer to peer u otro tipo de soft>are para acceder a las o%ras inclusi sin
descar(a). ,ic#a acti&idad es e&identemente constituti&a de una infracci$n de
derec#os de propiedad intelectual, perse(ui%le ante la 0urisdicci$n ci&il6 las
reclamaciones ante la 0urisdicci$n penal presentan otra pro%lem'tica m's amplia.
-.#. P"!+io
4e entiende (eneralmente por pla(io el acto de ofrecer como propia, en su
totalidad o en parte, la o%ra de otra persona en una forma o contexto m's o
menos alterados. ?o existe un criterio predeterminado al respecto de cuantas
notas o compases se pueden utili)ar de una o%ra anterior, a pesar de "ue a ni&el
popular circule el mito de las cuatro notas o de los cuatro compases. Existir'
pla(io siempre "ue #aya una apropiaci$n cuantitati&a o cualitati&a sustancial, y la
similaridad sea reco(nosci%le por terceros, independientemente del n2mero de
notas o compases "ue se utilicen de la o%ra ori(inal.
-.). 3S!$"in+3
@na forma de atentado #a%itual a los derec#os morales y patrimoniales de
autores, artistas y productores de fono(ramas es el denominado *samplin(+, muy
frecuente en el 'm%ito de la m2sica electr$nica, so%re todo en el #ipA#op. La
utili)aci$n del *sampler+ permite extraer tro)os o fra(mentos de composiciones
musicales (fono(ramas) a0enas (canciones de discos anti(uos de 0a)), RBC,
funD...), para lue(o, una &e) modificados o no por el m2sico, insertarlos en las
*propias+ composiciones musicales. ,e%ido al f'cil acceso a los e"uipos de
*sampleo+ y su empleo por personas "ue desconocen la le(islaci$n de derec#os
de autor, se suelen o%&iar las autori)aciones necesarias para la utili)aci$n de los
fra(mentos musicales, tanto del autor (por &a de entidades de (esti$n colecti&a
de derec#os), del int/rprete o e0ecutante (si fuera /ste una persona diferente del
autor), como especialmente del productor fono(r'fico o disco(r'fica titular del
fono(rama "ue #a sido ilcitamente utili)ado. El "ue *samplea+ li%remente, si lle&a
a ca%o adem's la posterior comerciali)aci$n de su o%ra, no s$lo puede infrin(ir
los derec#os de explotaci$n del autor (extremo "ue se puede o%&iar con las
licencias de las sociedades de (esti$n colecti&a), del artista y del productor, sino
"ue tam%i/n est' lesionando los derec#os morales de los autores y artistas,
reconocidos tanto en el apartado 7E como -E del artculo 1- de la L.P.I. (exigir el
reconocimiento de su condicin de autor de la obra y exigir el respeto a la
integridad de la obra e impedir cualquier deformacin, modificacin, alteracin o
atentado contra ella que suponga perjuicio a sus legtimos intereses o
menoscabo a su reputacin), como en el artculo 117 (derecho del artista a
oponerse a las mutilaciones o deformaciones de su interpretacin!. 5s pues, para
poder utili)ar fra(mentos de composiciones musicales a0enas, es necesario pedir
las correspondientes autori)aciones al productor fono(r'fico, al autor y, en su
caso, al artista, en el supuesto en "ue /ste no #u%iese cedido pre&ia y
contractualmente sus derec#os de explotaci$n al productor fono(r'fico.
-.-. E" 3co0er3
El Fco&erF o FremaDeF es la reinterpretaci$n de una o%ra musical por un int/rprete
diferente del "ue la efectu$ ori(inariamente. Los autores "ue #ayan cedido sus
derec#os a la entidad de (esti$n colecti&a est'n o%li(ados a conceder licencias a
terceros para el uso de sus o%ras, o en otras pala%ras, cual"uier tercero estar'
le(itimado para utili)ar las composiciones musicales (letra y m2sica) del repertorio
de una entidad de (esti$n colecti&a en una nue&a &ersi$n. Gay Fco&ersF muy
le(timos y creati&os, pero otros suelen ir acompa1ados de una estrate(ia para
confundir al consumidor y #acerle creer "ue est' ad"uiriendo la o%ra musical
ori(inal. 4uelen aparecer en las /pocas de &entas preAna&ide1as, y pueden
implicar una serie de infracciones en materia de competencia desleal y derec#o
de marcas.
3/ase 4.T.4. 78A9A19;-, en la "ue se trata la diferencia entre *co&er+ y pla(io.
-.4. E" 3sound.!"i1e3
En los supuestos de producciones audio&isuales de pe"ue1o presupuesto, dada
la imposi%ilidad de asumir los costes de sincroni)aci$n de determinados
fono(ramas, suelen utili)arse &ersiones diferentes de dic#os fono(ramas aun"ue
cuyo con0unto recuerda a los mismos. ,ic#a pr'ctica puede ro)ar la )ona de
infracci$n de la normati&a de propiedad intelectual y de competencia desleal,
aun"ue si se #uye del pla(io, es perfectamente le(al.
4. Los !rre+"os usic!"es
@n arre(lo de una o%ra musical consiste en modificaciones de la meloda o
caractersticas de la misma. ,ependiendo de su sustancialidad y ori(inalidad
podr' ser calificado como una o%ra deri&ada (art. 11 LPI), y coexistir como o%ra
prote(ida 0unto con la arre(lada, a cuyo autor #a%r' "ue solicitar la
correspondiente autori)aci$n. 4in em%ar(o las licencias o%li(atorias para uso de
repertorio por entidades de (esti$n permiten efectuar los arre(los necesarios para
conformar la o%ra a la forma de interpretaci$n del nue&o int/rprete, sin "ue ello
si(nifi"ue una autori)aci$n para reali)ar cam%ios en la meloda %'sica o en el
car'cter fundamental de la misma. 4i la o%ra arre(lada est' en el dominio
p2%lico, el arre(lo puede tener como consecuencia "ue &uel&a a ser calificada
como o%ra prote(i%le.
5 Enric Enrich