The Beatles y El Intercambio Modal - AulaActual

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The Beatles y el Intercambio Modal
por Lui s Hernndez

ndi ce
1. Introduccin y objetivos
2. Consideraciones preliminares
3. Intercambio modal con acordes del rea subdominante menor
4. Intercambio modal con otros acordes
5. Algunos ejemplos ms complejos
6. Consideraciones finales
1. Introduccin y objetivos
El intercambio modal consiste en utilizar acordes de otros modos paralelos, es decir, que
comparten la misma tnica.
En un sentido "restrictivo", se dice que el intercambio modal se basa en utilizar acordes del modo
menor, cuando estamos trabajando en el modo mayor.
Sin embargo, debemos ser ms amplios y entender el intercambio modal como la inclusin de
acordes de otros modos paralelos (misma tnica). Su uso ocurre principalmente cuando
desarrollamos una composicin en modo jnico (digamos mayor).
Por ejemplo, si trabajamos en una pieza en D jnico tendremos siete acordes diatnicos... El
intercambio modal nos permitir utilizar acordes que pertenecen a otros modos cuya tnica es
tambin D, como el D drico, D elico, D frigio, D mixolidio, D locrio, etc.....
No es objeto de este artculo el entrar en profundidad en cuestiones tericas, para lo cual
remitimos al Nivel 5 del curso de Armona de Aula Actual, y a la multitud de tratados de Teora
Musical existentes.
Nuestro objeto, ms bien, es ilustrar el uso de este tipo de acordes, as como percibir el efecto
que causan.
Desde luego, el intercambio modal se ha utilizado en todos los estilos musicales, desde la msica
clsica, el jazz, y el pop actual.
Sin embargo, para este artculo, nos basaremos en un clsico del pop: THE BEATLES.
Los motivos son varios: se trata de una msica prcticamente universal, conocida por todos, muy
asequible a la vez que preciada, pero a la vez The Beatles no solo "inventaron" la msica pop,
sino que para lo que nos ocupa, hicieron un uso extensivo del intercambio modal.
Tampoco sabemos si este uso fue algo premeditado, o algo natural en su manera de componer...,
dado que inicialmente carecan de conocimientos tericos; pero su intuicin, creatividad y talento
fue tan enorme que la utilizacin de este recurso fue algo habitual en ellos.
Nota: para ilustrar las progresiones armnicas se han utilizado videos de actuaciones en directo
de The Beatles por dos razones: a) los videos disponibles en la red con versiones de la
discografa oficial, aunque se pueden ver directamente en plataformas tipo you tube, poseen
impedimentos para ser incluidas en otras pginas por restricciones de la casa discogrfica; b) nos
parece interesante ver al grupo en directo. En otros casos se ha utilizado el archivo sonoro, con
fines didcticos. En otros casos se han utilizado versiones de otros artistas, igualmente
interesantes..., ya que The Beatles ya son eternos.
De cualquier modo es fcil encontrar o adquirir las versiones oficiales en la red de todas sus
canciones, as como en todas los establecimientos fsicos o virtuales de venta de msica.
2. Consideraciones preliminares
A la hora de clasificar los acordes de intercambio modal, podemos basarnos en distintas
aproximaciones. Una de ellas podra ser el buscar acordes sustitutos por grados de los acordes

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diatnicos del modo jnico (mayor).
Sin embargo, vamos a establecer dos grandes grupos de acordes de intercambio modal, desde
un punto de vista ms funcional, que es el que se utiliza en el curso de Aula Actual, asi como en
muchos tratados tericos:
Acordes del rea subdominante menor: se caracterizan por contener el grado bVI pero no
el VII.
1.
Otros acordes de intercambio modal: no cumplen las condiciones anteriores. 2.
A continuacin, listaremos los principales acordes de cada grupo, usando el cifrado por grados
(de esta manera podremos construir los acordes para cualquier tonalidad). En algunos casos, los
acordes son enarmnicos (se indica entre parntesis)
Los principales acordes del rea subdominante menor que podemos usar en el modo jnico son
los siguientes:
IIm7b5, bIIMaj7, bII6 (=bVIIm7/bIII)
IVm7, IVm6 (=IIm7b5/IV)
bVImaj7
bVII7
bVIIm7 (=bII6/VI)
Otros acordes de intercambio modal seran los siguientes:
I7, Im7 (=bIII/VI), Im6 (VIm7b5/bIII)
bIIImaj7, bIIImaj6 (=Im7/bIII), bIIIm7
IIIm7b5
IV7
#IVm7b5
Vm7
VIm7b5 (Im6/VI)
bVIImaj7
A modo de recordatorio, se detalla a continuacin el modo de procedencia ms habitual de estos
acordes (lo cual condiciona las tensiones, las notas a evitar as como la escala que utilizan, y
pondremos un ejemplo en la tonalidad de C:
Acordes del rea subdominante menor:
ACORDE
DIATNICO
INTERCAMBO
MODAL
MODO DE
PROCEDENCIA
TENSIONES
DISPONIBLES
NOTAS
EVITAR
ESCALA
UTILIZADA
IIm7 IIm7b5 elico 9, 11, b13 - drica alterada (b5,
b6)
bIImaj7 frigio 9, #11, 13 - lidia
bII6 frigio 9, #11, (13) - lidia
IVmaj7 IVm7 elico, frigio 9, 11 6 drica
IVm6 elico 7, 9 , 11 - menor meldica
VIm7 bVImaj7 elico, frigio 9, #11, 13 - lidia
VIIm7b5 bVII7 elico 9, #11, 13 - libia b7
bVIIm7 frigio 9, 11 6 drica
ACORDE
DIATNICO
INTERCAMBIO
MODAL
ACORDE
MODAL
TENSIONES NOTAS
EVITAR
Cmaj7
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Dm7 Dm7b5 D - F - Ab - C E - G - Bb -
Dbmaj7 Db - F - Ab - C Eb - G - Bb -
Db6 Db - F - Ab - Bb Eb - G -
Em7
Fmaj7 Fm7 F - Ab - C - Eb G - Bb D
Fm6 F - Ab - C - D G - Bb - Eb -
G7
Am7 Abmaj7 Ab - C - Eb - Gb Bb - D - F -
Bm7b5 Bb7 Bb - D - F - Ab C - E - G -
Bbm7 Bb - Db - F - Ab C - Eb G

De forma similar, podemos construir una tabla de acordes de intercambio modal para cualquier
tonalidad.
Respecto a la funcionalidad de estos acordes procedentes del rea subdominante menor, en
general, pueden sustituir a los acordes diatnicos correspondientes. De todas maneras, hay que
aclarar que existen progresiones ms frecuentes o tpicas, pero se pueden usar con bastante
libertad. Para profundizar en esta cuestin remitimos de nuevo a los cursos tericos.
Otros acordes de intercambio modal:
En este caso, indicaremos el modo de procedencia, la escala que utilizan y, de manera
orientativa, la funcin que pueden tener (aunque la libertad es absoluta, siguiendo las prcticas
de la meloda y el ritmo armnico deseado):
ACORDE
INTERC. MODAL
MODO DE
PROCECENCIA
ESCALA
UTILIZADA
FUNCIN
ORIENTATIVA
I7 mixolidio mixolidia tnica
Im7 drico, elico drica tnica menor
Im6 drico, menor meldico menor meldica tnica menor
bIIImaj7 drico, elico lidia tnica menor
bIII6 drico, elico lidia tnica menor
bIIIm7 locrio drica tnica menor
IIIm7b5 mixolidio locria tnica
IV7 drico menor meldico lidia b7 subdominante
#IVm7b5 lidio lidia tnica
Vm7 elico drica subdominante
VIm7b5 drico, menor meldico elica b5 tnica menor
bVIImaj7 drico, mixolidio lidia subdominante

ACORDE
INTERC. MODAL
CONSTRUCCIN
DEL ACORDE
TENSIONES
DISPONIBLES
NOTAS
EVITAR
C7 C - E - G - Bb D - F#- A -
Cm7 C - Eb - G - Bb D - F A
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Cm6 C - Eb - G - A D - F -
Ebmaj7 Eb - G - Bb - D F - A - C -
Eb6 Eb - G - Bb - C F - A -
Ebm7 Eb - Gb - Bb - Db F - Ab C
Em7b5 E - G - Bb - D A - C F
F7 F - A - C - Eb G - B - D -
F#m7b5 F#- A - C - E G#- D# -
Gm7 G - Bb - D - F A - C E
Am7b5 A - C - Eb - G B - D F
Bbmaj7 Bb - D - F - A C - E - G -

Igualmente, conociendo la procedencia y la escala utilizada, podremos desarrollar las tablas
correspondientes para cualquier otra tonalidad.
3. Intercambio modal con acordes del rea subdominante menor
IVm o IVm7: este acorde es el ms utilizado por The Beatles como acorde de intercambio
modal del rea subdominante menor. Algunas canciones en las que podemos encontrar
este acorde son Across the Universe, Nowhere Man, Blackbird, Dear Prudence, I Call Your
Name, If I Fell, What Goes On, You Won't See me...
Nowhere man: veamos a The Beatles en concierto (1966)
No Chord A Am
E
He's a real nowhere man sitting in his nowhere land making all his nowhere plans for nobody
E B A E A Am E
Doesn't have a point of view, knows not wher he's going to, isn't he a bit like you and me?
En esta primera estrofa, aunque comienza "a capella", se trata de una estructura tpica que
resuelve en el comps 7, repetida dos veces. El acorde de intercambio modal es al Am, en una
progresin tpica IV-IVm-I.
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Across the Universe: ejemplo en el que la cadencia II - V - I es sustituida por II - IVm - I.
Tras la breve introduccin, la estrofa se desarrolla as:
D Bm F#m7 Em7 A7
Words are flying out like endless rain into a paper cup, they slither while they pass, they slip away
across the universe
D Bm F#m7 Em7 Gm
Pools of sorrow, waves of joy are drifting through my open mind, posessing and caressing me.
De esta manera, la progresin de la primera frase, cuya primera parte "reposa" en acordes
relacionados con la tnica: I - VIm - IIIm7 - IIm7 - V7
Se convierte en la siguiente progresin, con un efecto armnico sorpresivo: I - VIm - IIIm7 - IIm7 -
Vm
Para ilustrar este ejemplo, veamos una versin en directo por Rufus Wainwright, acompaado por
el hijo de J ohn Lennon y Yoko Ono (Sean):
IVm6: esta variante la podemos encontrar en varias partes de She loves you. Veamos la
primera parte de la cancin:
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Em A7 C
G6
Intro: She loves you yeah, yeah, yeah She loves you yeah, yeah, yeah She loves you yeah,
yeah, yeah
G Em Bm D7
Estrofa 1: You think you've lost your love well I saw her yesterday
G Em Bm D7
it's you she's thinking of and she told me what to say
G Em
She says she loves you and you know that can't be bad
Cm6 D7
yes she loves you and you know you should be glad
Estrofa 2: She said you hurt her so she almost lost her mind
But now she says she knows, you're not the hurting kind
She says she loves you and you know that can be bad
yes she loves you an you know you should be glad
Em A7
Estribillo: She loves you yeah, yeah, yeah She loves you yeah, yeah, yeah
Cm6 D7 G
with a love like that you know you should be glad
En esta cancin, de la poca temprana del grupo, podemos observar un aspecto que tambin les
caracteriz bastante: la ambigedad. Si asumimos que la tonalidad de She loves you es G mayor,
ya en la introduccin nos encontramos con algo sorprendente: Em - A - C7 - G6. En este caso
caben varios anlisis disintos: a) En tonalidad de G mayor, el acorde A podra ser un dominante
secundario del V (D) que no aparece, pero s aparecer en el estribillo; b) Otra posibilidad es el
juego entre la tonalidad de G mayor y su menor relativo Em, en cuyo caso, el A7 sera el IV7 del
Em meldico.
En cualquier caso, el acorde de intercambio modal utilizado como IVm6 es el Cm6. De manera
inteligente est colocado en momentos en que la meloda se ralentiza. La progresin es tipo IVm6
- V7 (Cm6 - D7), es decir, un movimiento tpico de subdominante - dominante.
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bVI o bVImaj7: podemos encontrar este acorde en Hello Goodbye o en I Am The Walrus,
por ejemplo (donde tambin se usa el bIII). Otra cancin, del primer perodo, es It Won't Be
Long (que tambin hace uso del Vm7 en otra parte de la cancin):
C#m7 E C#m7 A F#7 B7
E
It won't be long yeh yeh yeh It won't be long yeh yeh yeh It won't be long yeah till I belong
to you
E C E C E
Every night when ev'rybody has fun Hear am I sitting all on my own...
La primera parte tendra esta estructura: VIm7 - I - VIm7 - IV - V's - V - I
Y la segunda frase, donde encontramos el C (bVI): I - bVI - I (x2). Se trata de una
estructura de 6 compases (3 +3) en la que el bVI hace de
puente con el acorde de tnica.
bVII7: dentro de los acordes pertenecientes al rea subdominante menor (recordemos que
presentan el bVI pero no el VII), este es uno de los ms raros en The Beatles. Sin
embargo, tambin es posible encontrar algn ejemplo. Tal es el caso de I'll Follow the Sun:
G F7 C D C Em D G7 C F7 C
One day you'll look to see I've gone for tomorrow may rain so I'll follow the sun
G F7 C D C Em D G7 C
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Someday you'll know I was the one but tomorrow may rain so I'll follow the sun
La progresin sera: I - bVII7 - IV - V - IV - VIm - V - V's - IV - bVII - IV
Observamos que tambin utiliza el acorde en la cadencia final.
El uso del bVII7 est claramente aprovechado con fines meldicos.
Veamos una versin de Paul McCartney en directo:
4. Intercambio modal con otros acordes
bVII - bVIImaj7: junto con Vm o Vm7, este es el acorde de intercambio modal que ms
usaron The Beatles. Lo utilizaron con gran libertad, siempre que el acorde final fuera el I,
por ejemplo en progresiones como V - bVII - I o bVII - V - I. La lista de canciones donde lo
podemos encontrar es extensa y abarca todas las pocas del grupo: For No One, Good
Morning Good Morning, Dear Prudence, Help, Ticket to Ride, With a Little Help from my
Friends, We Can Work It Out, I'm a Looser, Lovely Rita, etc......
For no one: segn la versin, esta cancin la podemos escuchar en tonalidad de C, de B,
de Bb...
En el ejemplo suena en Bb, en una fantstica sesin de grabacin de Paul McCartney.
Bb Dm Gm Bb Eb Ab Bb
Your day breaks your mind aches you find that all her words of kindness linger on whe she no
longer needs you
Bb Dm Gm Bb Eb Ab Bb
She wakes up she makes up she takes her time and doesn't feel she has to hurry she no longer
needs you
En este caso, la progresin sera I - IIIm - VIm - I - IV - bVII - I, por tanto el bVII sustituira al
V en la cadencia IV - V - I.
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Dear Prudence: adems del bVII, encontramos en esta cancin el IVm.
F F7 Bb Bbm F F7 Bb Bbm F F7 Bb
Bbm F F7 Bb Bbm
Dear Prudence won't you come out to play Dear
Prudence greet the brand new day
F F7 Bb Bbm
The sun is up the sky is blue it's beautiful and so are you
F F7 Eb Bb F
Dear Prudence Won't you come out to play?
Se observa una estructura repetida seis veces. Las primeras cinco constan de I -
V's - IV - IVm, para resolver en I.
En la cadencia final, sin embargo, encontramos la "novedad": I - V's - bVII - IV -
I. En este caso se intercambia el IV - IVm por bVII - IV.
Veamos y escuchemos la versin de Alanis Morrisette, en la tonalidad descrita:
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bIII: lo encontramos asociado con mayor frecuencia con I, IV, V y bVII, y rara vez junto con
los relativos menores VIm, IIm, IIIm. En Magical Mystery Tour encontramos uno ejemplo
asociado al V, de manera insistente:
E G A
Roll up Roll up for the mystery tour
E G A
Roll up Roll up for the mystery tour
E G A
Roll up (and that's an invitation) Roll up for the mystery tour
E G A
Roll up (to make a reservation) Roll up for the mystery tour
Versin de Paul McCartney en directo:
Vm - Vm7: aunque la mayora de las veces The Beatles lo usaron como acorde para
modular a la subdominante (ejemplo, desde C mayor: Gm - C7 - F), tambin lo utilizaron
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como acorde de intercambio modal.
She's leaving home:
E Bm F#m7 E7 A C#m F#7 A B9
A B9
Wedn'sday morning at five o'clock as the day begins Silently closing her bedroom door
Leaving the note that she hoped would say more
E Bm F#m7 E7 A C#m F#7 A
B9 A B9
She goes downstairs to the kitchen cluthching her handkerchief Quietly turning the back
door key Stepping outside she is free
E
Bm
She (we gave her most of our lives) is leaving (sacrificed most of our lives) home (we gave
her ev'rything money could buy
C#m F#7 C#m
She's leaving home after living alone for so many years
En esta cancin se utiliza el Vm (Bm) tanto en la estrofa como en el estribillo.
La estrofa podra analizarse as: I - Vm - IIm7 - V's - IV - VI - V's (V/V retrasado) - IV - V9 -
IV - V9
Y el estribillo de este modo: I - Vm - VI - V's - VI
Para ilustrar este ejemplo, un "remix" con la voz de McCartney original y un arreglo estilo
"Funky Motown":

I7: un acorde infrecuente, sin embargo, podemos encontrarlo en I wanna be you man, en
el que tambin se usa ampliamente el Vm
C Gm C Gm C Gm G7
I wanna be your lover babe I wanna be your man
C Gm C Gm C G7 C
I wanna be your lover babe I wanna be your man
C Gm C Gm C Gm G7
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Tell me that you love me babe tell me you understand
C Gm C Gm C G7 C
Tell me that you love me babe tell me you understand
C D7 G7 C
I wanna be your man I wanna be your man
A7 D7 G7 C7
I wanna be your man I wanna be your man
En esta versin, de los Rolling Stones, la estrofa sigue un patrn repetitivo I - Vm con
alguna variante (V7).
El estribillo sigue un esquema de dominantes secundarios y por extensin, para terminar
en el I7: I - V's - V - I - V'e - V's - V - I7.
Im: este acorde, tambin menos frecuente, podemos analizarlo en Mother Nature's Son.
E A A E C#m E C#m F#7
Born a poor young country boy Mother Nature's son
B C#m B E B E B A E Em A E E Em A E
All day long I'm sitting singings songs for ev'vryone
Anlisis armnico: I - IV - IV - I - VIm - I - VIm (II's) - V's
V - VIm - V - I - V - I - V - IV - I - Im - IV - I - I - Im - IV - I
Se utiliza el Im como acorde de tnica, en una cadencia I - Im - IV - I repetida dos veces,
reafirmando la cadencia plagal V - IV - I.
Escuchemos una interesante versin en esta tonalidad por el maestro desaparecido del
country J ohn Denver:
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5. Algunos ejemplos ms complejos
En este apartado revisaremos algunos ejemplos que, realmente no son ni ms ni menos
complejos, pero s se da la circunstancia de que utilizan ms de un acorde de intercambio modal,
aunque ya hemos visto canciones que utilizan dos.
Sergeant Pepper's Lonely Hearts Club Band: esta cancin es muy interesante por muchos
motivos... Adems de ser armnicamente ms compleja ( la tonalidad bsica parece ser G, pero
observemos cmo la introduccin comienza con un A7 y la conclusin de la pieza es un E a modo
de V - I ), con profusin de acordes de sptima, que acompaan magistralmente a la lnea
meldica, en el campo que nos ocupa en estos momentos, utiliza diversos acordes de
intercambio modal, en los cuales nos centraremos.
Por tanto, si nos vamos directamente al "chorus", la progresin sera: I - bIII6 - IIm7 - Im7 - V7 - I
en el primer verso. Realmente es una progresin que comienza y termina en la tnica (G), pero
incluye una mayora de acordes de intercambio modal. Otro punto donde encontramos una
secuencia de acordes de intercambio modal es en el "bridge" ( It's wonderful to be here....)
Intro: A7 A7 C7 G7
G7 A7
It was twenty years ago today
C7 G7
Sergeant Pepper taught the band to play
G7 A7
They've been going in and out of style
C7 G7
But they're guaranteed to raise a smile
A7
So may I introduce to you
C7
The act you've known for all these years
G7 C7 G7
Sergeant Pepper's Lonely Heart's Club Band
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Trumpet Solo: C7 F7 C7 D7
Chorus:
G Bb6 Am7 Gm7 C7 G
We're Sergeant Pepper's Lonely Heart's Club Band
C7 G7
We hope you will enjoy the show
G Bb6 Am7 Gm7 C7 G
A7 D7
Sit back and let the evening go
Bridge:
C7
Sergeant Pepper's Lonely
G7
A7
C7 G7
Heart's Club Band
C7
It's wonderful to be here
F7
It's certainly a thrill
C7
You're such a lovely audience
D7
We'd like to take you home with us
D7
We'd love to take you home

G7 A7
I don't really wanna stop the show
C7 G7
But I thought you might like to know
G7 A7
That the singer's gonna sing a song
C7 G7
And he wants you all to sing along
A7
So let me I introduce to you
C7
The one and only Billy Shears
G7 C7 G7
14 de 16 30/09/2014 11:28 a.m.
C7 C7 C7 D7 E
Ilustremos esta cancin con una versin en directo, que se ajusta al planteamiento
armnico expuesto, interpretada por Paul McCartney y U2:
Michelle: la progresin de acordes de la primera parte sera:
Intro: Fm E+ Fm7 Fm6 Bbm7 C
Estrofa:
F Bbm7 Eb Db C Db C
Michelle, ma belle these are words that go together well by Michelle
F Bbm7 Eb Db C Db C
Michelle, ma belle sont les mots qui vont tres bien ensemble tres bien ensemble
Estribillo:
Dm
I love you I love you I love you
Ebm Ab7 Db
That's all I want to say
C Fm Bbm Fm E+ Fm7 Fm6 Bbm7 C....
Until I find a way I will say the only words I know that you'll understand
En Michelle, es tal la cantidad de acordes de intercambio modal que, de nuevo, nos
planteamos cierta ambigedad armnica entre F mayor y F menor. Como muchas veces, siempre
es posible ms de un tipo de anlisis. Sin embargo, enfocndolo desde el punto de vista de
acordes de intercambio modal, observamos la presencia del Im - Im7 - Im6 (Fm - Fm7 - Fm6),
IVm7 (Bbm7), bVII (Eb), bVI (Db), bIII7 (Ab7) y bVIIm7 (Ebm7) todo ello para lograr un resultado
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inigualable.
Versin en directo de Sir Paul McCartney:
6. Consideraciones finales
Pensamos que de una forma natural, al menos inicialmente, THE BEATLES, hicieron un
uso extenso de los acordes de intercambio modal, hasta hacer de este recurso algo
caracterstico de su msica.
Los acordes usados con mayor frecuencia son el bVII y el Vm (y sus variantes), pero es
posible encontrar ejemplos de, prcticamente, toda la paleta de acordes.
La complejidad de las combinaciones armnicas varan desde las ms sencillas, hasta
otras realmente sofisticadas, incluso entremezcladas con otras tcnicas armnicas para
dar un color muy especial a sus progresiones de acordes, siempre combinndolo
magistralmente con la lnea meldica.
Este artculo explora algunos ejemplos de intercambio modal en The Beatles, pero existen
infinidad de canciones en su repertorio que se pueden seguir analizando.
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