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Ftima Nieves

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Renacimiento y Barroco Heinrrich Wlfflin
Heinrrich Wlfflin naci en Winterburg, Suiza, el 21 de junio de 1964. Fue un
renombrado crtico de arte, profesor de destacadas universidades como las de Basilea y
Zurich en Suiza y las de Munich y Berln en Alemania. Es considerado uno de los ms
importantes historiadores de arte de Europa. Public en 1888, con 22 aos,
Renacimiento y Barroco (ttulo original Renaissance und Barock), trabajo que haba
presentado ante un jurado para obtener su Habilitationsschrift, habilitacin
postdoctorado para continuar la carrera acadmica.
El tema principal de este libro es el anlisis de las causas de la disolucin del
Renacimiento y el nacimiento de la esttica que lo sigui, el Barroco. Considera que el
verdadero propsito de la historia del arte debe ser encontrar las leyes que permitan
vislumbrar la vida interna del arte y se propone realizar esto analizando
psicolgicamente este cambio de esttica. Centra su estudio en la arquitectura.
El libro est organizado en tres grandes partes ms una introduccin. En la
introduccin delimita su campo de observacin. Defiende la postura de tomar el estudio
del pasaje de un arte riguroso a un arte libre y pintoresco comparando el
Renacimiento con el Barroco italiano, argumentando que es el Renacimiento del sur, y
no el nrdico, el que presenta formas rigurosas. Centra su campo de observacin en
Roma, no en toda Italia por no ser tan uniforme. Postula que fue en Roma donde hubo
un mayor grado de maduracin del Renacimiento, donde surgi el Barroco de la mano
de sus mayores artistas y donde tuvo su ms radical expresin y cambio frente al
Renacimiento.
Se ocupa solo del comienzo del Barroco (hasta 1630), para as centrarse en el
cambio. Marca el 1580 como un ao en que el Barroco ya estaba en plena madurez.
Considera que naci cuando el Renacimiento estaba en pleno apogeo. Termina la
introduccin resumiendo los maestros y sus grandes obras.
En la primer parte del libro, La naturaleza de la transformacin estilstica,
comienza analizando el estilo pintoresco, que define como lo que constituye un cuadro,
lo que, sin necesidad de aadir nada, ofrece al pintor un modelo. Postula que los
historiadores del arte, y l coincide con esta postura, consideran a la arquitectura
barroca como pintoresca. A diferencia de la arquitectura estricta, que acta a travs de
lo que es, la pintoresca acta por lo que aparenta, por la impresin de movimiento.
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Las caractersticas de lo pintoresco son que busca dar impresin de movimiento, de
algo vivo: la composicin por masas de luz y de sombras es el primer elemento
constitutivo del efecto buscado, y la disolucin de la regla (estilo libre, desorden
pintoresco). [] Se prefiere la disposicin rtmica, ms an el agrupamiento
accidental.
Pasa luego a contrastar el Barroco y el Renacimiento, porque considera que el
concepto de movimiento no es suficiente para caracterizar el Barroco. Describe al
Renacimiento como un estilo apacible y proporcionado, de una belleza liberadora que
experimentamos como un bienestar general y como un crecimiento regular de nuestra
fuerza vital. El Barroco, en cambio, busca impactar, provocar, evocar emociones.
Buscar principalmente los efectos de masa y movimiento. Persigue lo grandioso, la
masa, lo colosal, lo imponente, lo arrollador, caractersticas que considera son propias
de un arte en declive. Segn el autor la arquitectura se vuelve dramtica.
El autor se encarga en la segunda parte del libro, Las razones de la transformacin
estilstica, de analizar el porqu es el Barroco, y no otro estilo, el que sucede al
Renacimiento. Empieza diciendo que el cambio parece absolutamente necesario, y se
propone responder a la interrogante por dos caminos: el de la obsolescencia y mediante
la psicologa. La ley de la obsolescencia propone que las formas del Renacimiento estn
muy vistas y ya no resultan atractivas lo muy visto ya no acta, el sentimiento de la
forma, que se ha debilitado, pide un refuerzo de la impresin producida [] una
estimulacin siempre idntica, a menudo repetida, debilita el rgano de la precepcin,
es decir, que la participacin en el espectculo ofrecido se vuelve cada vez menos
intensa [] pierden su fuerza. Esta concepcin es independiente del contexto histrico
y es exterior al hombre.
Wlfflin considera que la necesidad de cambiar proviene del interior del hombre,
mediante el anlisis psicolgico defiende que el hombre se cans de la tranquilidad y la
serenidad, necesita xtasis, sobresalto, cosas que el Renacimiento y sus principios no
brindaban. Este ya no representaba las preocupaciones de la poca y fue el Barroco
quien cumpli esa funcin. A diferencia de la concepcin de obsolescencia, esta
concepcin es intrnseca del momento histrico e interior al sujeto.
En la ltima parte, La evolucin de los estilos, Wlfflin se centra en la arquitectura
religiosa, los palacios y las villas y jardines, para seguir contrastando los caracteres del
Renacimiento contrapuestos a los del Barroco. Destaco, de todas las descripciones, que
el Barroco hace a todas sus obras ms grandes, profundas, altas, impactantes, graves que
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las Renacentistas. Busca generar impacto y se sirve por excelencia de la luz para
crearlo, crea obras exuberantes y embriagadoras, pero sacrifica para ello la ligereza, la
fuerza vital y la jovialidad de la arquitectura renacentista.
Considero que lo ms valioso del libro es la metodologa que usa el autor para
encontrar las leyes que permitan vislumbrar la vida interna del arte. Encontr
interesante el mtodo psicolgico, ya que ante todo un estilo, y las obras que nacen de
l, son producto de su poca. La finalidad del arte debe ser generar en el espectador un
sentimiento, que reaccione frente a la obra, debe reflejar su realidad, recrear sus
fantasas, provocarlo. Todo artista que quiera generar algo en el espectador con su obra
va a cambiar su estilo cuando el receptor, y l mismo, cambien sus necesidades, por eso
considero muy acertada la posicin del autor de tomar en cuenta la parte psicolgica,
sobre todo porque no por eso deja de lado otras metodologas que sirven para el anlisis
de la esttica.
Cabe destacar que Wlfflin analiza en este libro solo un tipo de Barroco y de
Renacimiento, el de Roma, como aclara en la introduccin. El ttulo de la obra abarca
ms de lo que el autor analiza en la obra. Entiendo el universo de estudio, porque su
propsito es analizar el cambio y cumple con ello, pero no podemos sobreentender por
eso que todas las caractersticas que da del Barroco se van a dar en todas sus variantes y
momentos.