Dos eran las aficio-

nes que lo inspiraron y

acompaaron siempre.
Una era el boxeo: "Para
tocar hay que tener a la
vez imaginacin y cono-
cimientos. Si no, no vale
la pena. Oigo a msicos
que, si fueran boxeado-
res, seran enviados a la
lona, porque en boxeo
no puedes hacer dos ve-
ces lo mismo". La otra,
las mujeres: Las chicas
siempre estn ah para
arrebatarle la fuerza a
los msicos. Son peligro-
sas. Por otro lado, son
ellas quienes realmente
tienen un feeling por
la msica. Nos hacen
componer canciones de
amor, todas esas cancio-
nes de amor, todas dife-
rentes, son ellas...". Con-
tundencia y fragilidad,
el estruendo y el silencio,
polos donde Miles siem-
pre soplaba fuerte.
Siempre se tom en
serio su profesin. De
personalidad muy fuer-
te, temperamental a
veces, rrito e irritante,
para muchos una perso-
na muy difcil, pero en-
traable. Era un msico
con opiniones punzo-
cortantes, como aquella
referida contra Wynton
Marsalis: ...me pareci
que se consideraba el
salvador del jazz. Pero
no quiero decir nada
contra l. A mucha gente
no le caigo bien porque
no digo nada. Pues bien,
hay otros que hablan
demasiado. Sumido en
hacer perfectible cada
proyecto, hizo de la di-
reccin un credo, cuid
que cada una de sus ms
de cien entregas disco-
grficas contara con el
todo de sus msicos, en
estudio o en vivo, exiga a
cada uno de ellos su pro-
pio vocabulario: "...sabes,
14
Arequipa
Lunes, 29 de Setiembre de 2014
T
odos los 28 de
setiembre, des-
de hace vein-
tids aos, el jazz
recuerda asordinada-
mente la partida de uno
de sus hijos predilectos.
Lo que afirmar es una
perogrullada: Miles
Davis podra, de estar
an vivo, atribuirse que
revolucion el jazz en
tres ocasiones (muchos
sostienen que la tercera
vez, a finales del 60, de-
cidi autoexiliarse de la
tradicin acstica con
intenciones vlidamente
comerciales: el jazz esta-
ba agonizando y Miles
esa vez muri simblica-
mente queriendo salvar-
lo, su disidencia esa vez
fue muy lejos). Trompeta
en mano dej tres hitos
bien marcados para que
el jazz no se quede en esa
jaula an vibrante que
dej Charlie Bird Par-
ker y toda su endiablada
legin de bebopers de los
cuarenta.
La anterior aprecia-
cin es tan evidente para
los devotos del jazz que
atenerse a las aclara-
ciones y disculpas sera
intil. Lo afirmado es
de dominio pblico en
las esferas de la msica
de improvisacin. Este
texto no quiere ahondar
al respecto, se han escri-
to demasiadas, y muy
buenas pginas sobre
los logros y desatinos de
este genio del jazz. Este
texto pretende, desde la
humana inocencia de Pe-
dro Grullo, invitar a ani-
marse a escuchar algo de
la msica de ese querube
obscuro. O recordarles,
desde mi humilde con-
dicin de escucha sin
formacin musical, a ese
Miles Davis, ejemplo del
tu sonido es... es como tu
sudor. Es tu 'sonido'".
No es exagerado se-
alar que muchos de los
partners que reclut,
por no decir todos, forja-
ron una carrera slida e
igual de innovadora que
el buen Miles. Prueba de
ello los ostentosos none-
tos previos al Birth of
the Cool de 1949 (primer
hito/hijo Davis, para
entender lo cool como
estilo de esos entonces)
cont con msicos de la
talla de Gerry Mulligan
(saxo bartono) y Lee Ko-
nitz (saxo alto), que mar-
caron los tiempos del
Cool Jazz. Y diez aos
despus grabara de un
tirn, luego de haber
ensayado cinco veces en
dos aos, el monumental
Kind of Blue (segundo
hito/hijo Davis, referen-
cial absoluto del jazz mo-
dal), liderando ese sex-
teto de lujo, Cannonball
Adderley (saxo alto),
John Coltrane (saxo te-
nor), Bill Evans (piano),
Paul Chambers (contra-
bajo) y Jimmy Cobb (ba-
tera).
De ellos Coltrane dio
las coordenadas para que
el jazz volutara a otras at-
mosferas cargadas de esa
espiritualidad que pare-
ca agotarse en los apor-
tes de Miles .
Bitches Brew de
1969 fue la ltima revolu-
cin. El hijo negado del
jazz. Davis se sum a la
euforia del Rock y trat
de acercar a esos nuevos
escuchas a sus fueros. El
resultado hasta ahora es
materia descompuesta
pero en discusin. Las
opiniones se disparan
por el cableado elctrico
o se refugian en la acsti-
ca de un pianoforte. Para
algunos fue su disco de
despedida, para otros fue
el portal para hacer que
el jazz siga fluctuando.
Pero para un grupo fue
la licencia necesaria para
hacer que las regalas por
la ventas de discos fue-
ran un buen negocio, el
jazz rock fue una minita
para "Weather Report"
y Return to Forever",
combos que tuvieron en
sus vientres a virtuosos
msicos que supieron sa-
carle provecho a la ltima
revulsin davisiana.
Mi acercamiento a
Davis fue gradual. Gus-
taba en ese entonces de
los sonidos de Parker o la
nasalidad de Baker. A Mi-
les lo conoca de nombre,
pero auditar el Birth of
the Cool (la edicin con
bonus de sus presentacio-
nes en el Royal Roost en
1948) y el Kind of Blue
fue demasiado. A esas
primeras impresiones
se sumaran sus impres-
cindibles: Bags Groo-
ve, Cookin, 'Round
About Midnight, Sket-
ches of Spain, Miles
Ahead, Ascenseur pour
lechafaud, Miles Smi-
les, y ms y ms Miles.
Hablar sobre estructura
armnica, secuencia de
acordes, lo modal, trn-
sito por las escalas, color,
texturas translucidas,
sentido esttico, tempo
de velocidad, etc., es co-
mn cuando los msicos
hablan de la obra de este
grande, yo no entiendo
nada de eso hasta ahora;
son sus cdigos, no los
mos. Pero como simple
auditor, me conformo en
saber que, como yo, no
somos miles pero somos
Miles, somos algo en, o
con, la msica del buen
Davis cada vez que corre-
mos o reposamos por un
surco digital o analgico
del legado de este gran
msico.
Por: Omar Suri
NO SOMOS MILES, SOMOS "MILES"
ya participaba tocando
en algunas orquestas),
segn sus propias pala-
bras, fue la punzada en
el pecho cuando escuch
a Charlie Parker y de
Dizzy Gillespie, esos so-
nidos se quedaran con
l para siempre. Poco
despus se mud a New
York para continuar con
sus estudios en un con-
servatorio y de manera
alternativa comparta es-
cenario junto a los gran-
des monstruos de ese
entonces: Charlie Parker
y Thelonious Monk fue-
ron sus principales men-
tores. All comenz todo,
Miles se involucr pasio-
nalmente en las diferen-
tes direcciones que tom
el jazz: desde el bebop, el
cool jazz, el jazz modal, la
tercera corriente, el hard
bop, el post bop, el jazz
rock, el jazz funk, el jazz
fusin e incluso el acid
jazz (Doo-Bop, 1992,
irreverente disco pstu-
mo ).
artista que deja todo en
esta vida por el arte al
que se entrega.
Miles Dewey Davis III
leg a la historia musical
no slo discos geniales
y estilos nuevos, sino
tambin, a lo largo de
su carrera fue dejando
tras de s una estela de
seguidores, imitadores,
simpatizantes y cidos
detractores. Naci entre
los rumores del Missi-
sipi en Illinois en 1926
y muri en la frvola y
sobrepoblada California
en 1991. Desde pequeo
su inclinacin por la
msica era evidente y el
apoyo familiar no le fue
esquivo su padre, den-
tista adinerado, segunda
generacin de los benefi-
ciados por el abolicionis-
mo de Lincoln, no objet
la eleccin de su primer
hijo varn. El desper-
tar para Davis fue haber
asistido a un concierto
de la orquesta de Billy
Eckstine, la seal (Davis
RRITO E IRRITANTE, PARA MUCHOS UNA PERSONA MUY DIFCIL, PERO ENTRAABLE