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ARQUIVOS PRIVADOS E PRESERVAO DA MEMRIA DAS ARTES NO

BRASIL: A CONTRIBUIO DO CEDOC/FUNARTE

Caroline Cantanhede
1

Fabiana Fontana
2


Resumo: Este artigo tem como objetivo tratar de alguns aspectos relativos preservao
de arquivos pessoais para a memria das artes no Brasil, particularmente aqueles
custodiados pelo Cedoc/Funarte. Para tanto sero abordados brevemente os seguintes
pontos: a trajetria institucional do Cedoc, algumas das caractersticas do arquivo
pessoal de Paschoal Carlos Magno e da Famlia Vianna e a importncia desse material
como fonte de estudo e pesquisa historiogrfica.

Palavras-chaves: Cedoc/Funarte; arquivos pessoais; memria das artes no Brasil.

Este artigo visa propor uma breve reflexo a respeito de uma parcela do vasto e
significativo acervo do Centro de Documentao e Informao em Arte da Funarte
(Cedoc): os arquivos pessoais de personalidades ligadas s linguagens artsticas,
acondicionados no setor de arquivos privados do rgo. Para ilustrar nosso esforo,
destacaremos dois conjuntos de grande valor e extenso. So eles o Acervo Paschoal
Carlos Magno, composto por seu arquivo privado e sua biblioteca, e o Arquivo Privado
Famlia Vianna. Antes, contudo, se faz necessria uma rpida apresentao das
atividades do Cedoc, bem como de seus antecedentes, pois esse histrico fundamental
para demarcarmos sua importncia na preservao da memria das artes brasileiras.
Cabe ainda ressaltar que este trabalho advm da prtica de organizao dos acervos
anteriormente citados.

Cedoc: antecedentes e atribuies

A origem do Cedoc est diretamente relacionado com o surgimento da prpria
Funarte, criada pela Lei n 6.312, de 16 de dezembro de 1975 e em funcionamento em

1
Mestre emHistria, Poltica e Bens Culturais pelo CPDOC/FGV. Documentalista Cedoc/Funarte.
Email: caroline.cantanhede@gmail.com.
2
Doutoranda emArtes Cnicas pelo PPGAC/Unirio. Email: fontanafabiana@yahoo.com.br.
2
16 de maro de 1976. Dotada de personalidade jurdica de direito privado e com
jurisdio em todo o territrio nacional, tinha por atribuies:

1. Formular, coordenar e executar programas de incentivo s
manifestaes artsticas nacionais;
2. Apoiar a preservao dos valores culturais caracterizados nas
manifestaes artsticas e tradicionais, representativas da
personalidade do povo brasileiro;
3. Apoiar as instituies culturais oficiais ou privadas que visem
ao desenvolvimento artstico nacional.
3


J em 1977, o Centro de Documentao e Pesquisa da Funarte (Cedop) iniciou
suas atividades, a fim de atender s demandas geradas pela prpria instituio. Suas
atribuies eram muito diversificadas e englobavam as reas de documentao, pesquisa
e edies. De acordo com a demanda dos Institutos da Funarte, o Centro editava obras
variadas, procedia ao acompanhamento de pesquisas, alm de realizar o levantamento e
anlise da bibliografia relativa a artes plsticas no pas, com o objetivo de constituir
uma fonte primordial para consulta dos especialistas nesse campo.
4

O Cedop passou a denominar-se CDO (Centro de Documentao da Funarte)
em 1979. Como se tratava de uma instituio bastante recente, a Funarte teve muitos de
seus setores reestruturados e, assim, a pesquisa e a edio desvincularam-se do CDO,
um ano mais tarde, originando o Departamento de Editorao e o Ncleo de Estudos e
Pesquisas.
5

O CDO pde se concentrar, por conseguinte, no tratamento tcnico da
documentao, mas atendo-se preocupao de constituir um acervo sobre cultura e
arte brasileiras. Como resultado, o CDO detinha em quatro anos de funcionamento um
acervo de 60 mil peas, fruto da produo intelectual da Funarte, de aquisio com
recursos prprios ou, ainda, doao ou permuta, ao mesmo tempo em que definia
gradativamente o seu papel e importncia
6
. No entanto, mudanas na estrutura da
administrao pblica, principalmente as ocorridas a partir dos anos 1990, interferiram
diretamente nas atividades do CDO e da instituio como um todo.
Em 15 de maro de 1990, o presidente Fernando Collor de Melo assinou a
Medida Provisria n 151, regulamentada pela lei n
o
8.029, de 12 de abril de 1990. De
acordo com as suas disposies foram extintas 24 entidades da administrao pblica

3
FUNARTE. Legislao Bsica da Funarte. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1976. p.1.
4
FUNARTE. Relatrio de atividades 1976-1978. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1979. p.48.
5
FUNARTE. Relatrio de atividades 1979-1980. Rio de Janeiro: FUNARTE, 1981.
6
FUNARTE. Op. Cit., 1981.
3
federal, dentre elas a Funarte, a Fundacen (Fundao Nacional de Artes Cnicas) e FCB
(Fundao do Cinema Brasileiro), demitindo-se e desarticulando-se sensivelmente as
instituies culturais federais do pas.
Aps a extino da Funarte, da Fundacen e da FCB foi criado o IBAC
(Instituto Brasileiro de Arte e Cultura), o qual absorveu as funes das extintas
instituies, suas receitas e dotaes oramentrias, direitos e obrigaes, acervos
documentais e patrimoniais e parte do pessoal.
7
Apesar das duas ltimas terem sido
transformadas em fundao em finais de 1987, seus acervos detinham documentos que
remontavam o Estado Novo, quando foram criadas as instituies que as antecederam.
Tendo em vista a nova conjuntura, o Centro de Documentao do IBAC tinha
por principal tarefa a sua reestruturao, o qual passou a abrigar efetivamente, em
agosto de 1991, os acervos da Funarte, da FCB e da Fundacen. Com um nmero menor
de pessoal para tratamento tcnico do acervo resultado da reforma administrativa foi
iniciado um esforo de planejamento da fuso dos acervos documentais das fundaes
extintas, em termos de sua reunio fsica e da padronizao de procedimentos.
8

H de se ressaltar, ainda, como a extino desorganizada das instituies
culturais gerou uma srie de inconveniente, alguns observados at os dias atuais. No
tocante ao acervo de arquivos privados, destacamos a seguinte passagem de um dos
planos de ao e metas para serem cumpridas, a qual aponta as aes que deveriam ser
priorizadas: A identificao e acondicionamento de todos os arquivos ditos privados da
Fundacen, que se encontravamem caixas, na mais completa desordem(...).
9
A expresso
dito privados, ilustra bem o grau de desconhecimento sobre a totalidade do acervo
custodiado pela nova instituio que resultou do desmantelamento das instituies
culturais antecessoras.
No final do governo Itamar Franco, em 1994, ocorreu mais uma modificao:
o IBAC passou a denominar-se Funarte
10
. No entanto, a nova Funarte configura-se
como uma instituio diferente da anterior, no que diz respeito estrutura bsica e ao
objeto. Se antes ela abarcava principalmente as artes plsticas e a msica, a Funarte de
ento comporta todas as formas de manifestaes artsticas previstas no Estatuto do
IBAC. A modificao consistiu apenas em uma troca de nomes, no representando

7
Criao do IBAC tambmfoi regulamentada pela lei n
o
8.029, de 12 de abril de 1990, a qual dispe
sobre a extino da Funarte, da Fundacen e da FCB.
8
IBAC, Relatrio de Atividades 1991. Rio de Janeiro: IBAC, 1992. p.43.
9
IBAC. Departamento de pesquisa e Documentao. Relatrio de atividades 1993. Rio de Janeiro, 1993.
10
Medida Provisria n 610 de 8 de setembro de 1994.
4
qualquer retomada da instituio extinta, e sim da continuidade do que era exercido pelo
IBAC. Esse dado importante para que a reutilizao do nome Funarte no seja tomado
como uma espcie de refundao da instituio criada em 1975.
Mesmo aps perpassar um perodo to conturbado para a cultura nacional, o
Cedoc
11
contabilizava, j em 2003, mais de um milho de itens, alm de sua
documentao administrativa. Para melhor empreender suas atividades, o Cedoc
subdivide-se em: a Biblioteca Edmundo Moniz, Setor de Arquivos Institucionais, o
Setor de Arquivo Audiovisual, o Setor de Processamento Tcnico e o Setor de Arquivos
Privados.
De todos os setores do Cedoc, este ltimo , sem dvida, o mais recente, visto
que fora inaugurado com processamento tcnico dos arquivos da Famlia Oduvaldo
Vianna e de Paschoal Carlos Magno, em 2006, possibilitado a partir do convnio
estabelecido entre a Funarte e a Petrobras, o qual deu origem ao projeto Brasil Memria
das Artes. Nas palavras de Helena Ferrez, ento coordenadora do Cedoc: Estes dois
grandes conjuntos que privilegiam as artes cnicas so exemplos da originalidade e do
ineditismo dos arquivos privados sob a guarda do Cedoc
12
.
Ainda que os arquivos e colees pessoais j estivessem armazenados no Cedoc
muito antes de 2006, o Setor de Arquivos Privados surge para atender a uma demanda
especfica, relativa organizao, disponibilizao e divulgao deste material. Muitos
desses arquivos e colees chegaram a Funarte ainda no final da dcada de 1970, na
poca do Inacen (Instituto Nacional de Artes Cncias, antecessor a Fundacen), quando
foi inciada uma campanha de doao e recolhimento de fontes documentais denominada
Projeto Memria das Artes Cnicas.

Arquivos Pessoais: consideraes introdutrias

Para entender melhor a importncia que h na existncia de um setor prprio aos
arquivos privados no Cedoc preciso atentar-se para a diferena que existe entre um
arquivo e uma coleo. De tal diferena advm a necessidade de tratamento distinto
para um e outro tipo de conjunto documental. De forma que o emprego de

11
Identificamos a sigla emuma minuta de relatrio interno referente aos meses maio/junho de 1992, de
13 de julho de 1992, ainda sob vigncia do IBAC. Entretanto, a mesma continua a ser amplamente
utilizada, at os dias atuais.
12
Disponvel em: <http://www.funarte.gov.br/brasilmemoriadasartes/acervo/o-projeto/o-cedoc-e-o-
projeto-brasil-memoria-das-artes/>. Consultado em: 03 set 2011.
5
processamento tcnico adequado aos arquivos privados implica na prpria constituio
de um tipo de fonte histrica distinta quela que o pesquisador encontra em outras
parcelas do acervo do Cedoc, como os dossis de impressos e o arquivo audiovisual.
O que difere um arquivo, de modo geral, de uma coleo o motivo e a maneira
pela qual se d a reunio dos seus registros. A coleo provm, em sua maioria, de uma
juno de documentos realizada de forma desconectada produo dos mesmos; ou
seja, o que dita composio de um determinado conjunto o interesse de quem coleta
os elementos que dele faro parte, seja o colecionador um indivduo ou uma instituio
(museu, biblioteca, etc.). Enquanto que no arquivo os documentos so acumulados no
decorrer de sua produo, sendo que a procedncia destes registros implica na
determinao mesma daquilo que ser o arquivo.
Portanto, o que assegura a um conjunto documental a sua condio de arquivo
o princpio da provenincia, que segundo Duchein (1986), consiste em manter
grupados, sem mistur-los a outros, arquivos (documentos de qualquer natureza)
provenientes de uma administrao, de uma instituio ou de uma pessoa fsica ou
jurdica (p.14). Esta ao de conservar reunido aquilo que foi originalmente produzido
e mantido junto resulta no fundo, que de acordo com Delmas (2010) um conjunto
solidrio e orgnico constitudo a partir de documentos reunidos por uma pessoa ou
instituio em razo de suas necessidades (p. 56).
Uma das caractersticas fundamentais do documento de arquivo, a qual o
diferencia, inclusive, dos demais registros, a organicidade. Segundo J os Maria J ardim
e Maria Odila Fonseca (1998), a organicidade uma caracterstica decorrente do fato de
que os documentos de arquivo estabelecem relaes no decorrer do andamento das
transaes para os quais foram criados, de forma que eles esto ligados por um elo,
compondo um conjunto indivisvel de relaes (p. 375). Tais relaes redimensionam
o carter de fonte deste tipo de registro, pois o seu valor de prova ultrapassa o seu valor
de informao. Rousseau e Couture (1998) explicam esta diferenciao e sobreposio
do valor de informao e de prova de um documento de arquivo, lembrando que no
arquivo o todo maior que a soma das partes:

Cada documento [...] comprova uma ou mais informaes nele
encerradas e que, obviamente, nos d a conhecer. o valor de
informao do documento. Alm disso, o agrupamento de todos os
documentos de uma pessoa fsica ou moral num conjunto permite,
sob certas condies, recriar o contexto de realizao de um
acontecimento, o que rodeia a vida de uma personagem ou de um
6
organismo. Emsuma, este conjunto volta a situar esse contexto ou
esse meio circundante no tempo e no espao, destacando-os atravs
de uma perspectivao. este o valor de prova que faz dos arquivos
testemunhos privilegiados e objectivos das componentes da vida de
uma pessoa fsica e moral que os constituiu. (p. 90).

Logo, percebe-se que coleo e arquivo so duas noes que no podem ser
confundidas, pois caracterizam conjuntos documentais de naturezas muito distintas.
Hilary J enkison, um importante terico da disciplina arquivstica, j em 1948, alertava
para o perigo que h em considerar o arquivo como uma coleo de documentos:

Os arquivos no so colecionados. Quem dera a palavra coleo
fosse banida do vocabulrio dos arquivistas, ao menos para firmar
este fato. Sua existncia no devida, ou pelo menos no o deve ser,
ao fato de algumos haver reunido coma idia de que pudessem ser
teis aos estudiosos do futuro ou para provar uma questo ou ilustrar
uma teoria. Agrupam-se e atingem a fase do seu arranjo por um
processo natural [...]. Tm, por conseguinte, uma estruturao, uma
articulao e uma inter-relao natural das partes que so essenciais
ao seu valor. Umdocumento avulso de umfundo de arquivo no
teria, por si s, maior expresso do que teria umnico osso separado
do esqueleto de um animal extinto e desconhecido. (apud
Schellenberg, 2006, p. 45)



Apesar dos arquivos pessoais diferirem, de forma bastante significativa, dos
arquivos institucionais de governos ou organizaes privadas, eles necessitam tambm
de um tratamento que os preservem enquanto um conjunto documental orgnico. Ana
Maria de Almeida Camargo (2010), numa colocao similar a de Hilary J enkison
transcrita acima, aponta para o problema dos arquivos pessoais serem, muitas vezes,
tratados enquanto colees de documentos, consequncia da prtica tradicional de
depositar nas bibliotecas as obras e os papis de escritores consagrados:

Considerados como colees de documentos, os arquivos
pessoais tm sido abordados por meio de critrios originrios das
bibliotecas [...]. Dessa perspectiva, os documentos so tratados uma
um, gerando unidades descritivas autnomas. Resultado: transferem-
se para o documento de arquivo os atributos do livro, cuja autonomia
de significado [...] corresponde possibilidade de ser descrito a partir
de regras gerais, sem levar em conta o contexto em que foi
produzido. (p. 37)

Desta forma, o que a historiadora e arquivista reclama a aplicao de um
tratamento arquivstico a um arquivo pessoal, ou seja, o emprego de um modo de
7
organizao que garanta a conexo entre os documentos e as atividades e funes a
partir das quais eles foram originados (p. 36). Mas, apesar da importante contribuio de
Camargo, em ressaltar o carter de todo indissocivel dos arquivos pessoais, tais
conjuntos documentais apresentam algumas particularidades que, em muitos casos,
dificulta a utilizao de mtodos puramente arquivsticos em seu processamento
tcnico. Esta dificuldade resultado da complexidade que os arquivos pessoais
apresentam enquanto constructos.
O arquivo pessoal formado por documentos provenientes de um indivduo. De
modo que, em uma primeira instncia, pode-se dizer que o arquivo pessoal resultado
de uma atividade inerente ao homem de acumular papis. Papis estes que so oriundos
do seu agir no mundo, pois representam escolhas, idias, atividades, prticas sociais e
culturais, enfim, um sem nmero de impresses e percepes da realidade. Apesar dos
documentos que compe um arquivo pessoal serem to diversos entre si, tanto no que
diz respeito a sua forma quanto a sua funo, so dotados de um sentido de conjunto
uma vez que foram gerados por ou para um mesmo indivduo. E esta procedncia, o
titular de um papelrio, que garante que um conjunto documental desta natureza seja um
arquivo.
Porm, apesar dos arquivos pessoais requererem um tratamento enquanto
arquivo, porque sua fora enquanto fonte reside no seu carter de conjunto, Luciana
Heymann (2009a) defende que os arquivos pessoais devem ser tratados tendo em vista
no s o critrio funcional que marca a disciplina arquivstica. Segundo ela, necessrio
que o arquivista, no processamento tcnico de um conjunto documental deste tipo,
atente para a especificidade da acumulao documental produzida por indivduos,
procurando incorporar ao trabalho de contextualizao ao qual se dedica dimenses que
remetem lgica de construo desses arquivos (p. 44). Esta colocao de Heymann
resultado de sua percepo de que os arquivos pessoais, ao contrrio dos institucionais,
no so produtos naturais e espontneos, resultado da dinmica e da prtica
organizacional de alguma entidade. Os arquivos pessoais so objetos marcados pela
intencionalidade de um indivduo, que, ao longo da vida, decidi o que e como guardar,
atribuindo aos seus papis diferentes usos e significados.
Porm para tratar, de forma mais clara, de algumas das particularidades dos
arquivos pessoais enquanto conjuntos dotados de intencionalidade, constructos
documentais, sero abordados alguns aspectos do arquivo de Paschoal Carlos Magno e
8
da Famlia Vianna, ambos antes citados por representarem o ineditismo dos arquivos
privados no Cedoc.

O arquivo pessoal de Paschoal Carlos Magno

Paschoal Carlos Magno foi um homem mltiplo crtico teatral, dramaturgo,
poeta, romancista, diplomata, vereador e animador cultural. Dentre as suas principais
realizaes, cabe destacar a fundao da Casa do Estudante do Brasil e a criao de
inmeras campanhas culturais, como a Caravana da Cultura, a Barca da Cultura, a
Aldeia de Arcozelo e os Encontros de Escolas Nacionais de Dana. Porm, foi no
mbito do teatro que Paschoal atuou de forma mais contundente. Ele criou o Teatro do
Estudante do Brasil, o Teatro Duse e o Festival Nacional do Teatro do Estudante, alm
de contribuir para a fundao do Teatro Experimental do Negro e do Teatro
Experimental de pera. Paschoal tambm presidiu o Conselho Nacional de Cultura e
fez parte do Gabinete do Presidente J uscelino Kubitschek.
Seu arquivo pessoal de Paschoal Carlos Magno composto por uma infinidade
de tipos de documentos: cartas, estatutos de instituies, programas de espetculos,
recortes de revistas e jornais, fotografias, manuscritos, atas de reunies, fichas de
inscrio em eventos, diplomas, etc. Estes registros esto distribudos em oito sries que
correspondem, em sua maioria, s reas de atuao de Paschoal Carlos Magno. Sendo
elas: Escritor e Homem de Imprensa, Estudante Perptuo, Homem de Teatro,
Diplomata, Poltico, Homem de Cultura, Documentos Pessoais e Famlia Carlos Magno.
O que impressiona no arquivo de Paschoal Carlos Magno a sua
monumentalidade, expressa pela sua massa documental so cerca de 50.000
documentos que compem este conjunto. Esse nmero evidencia o grau exaustivo de
acumulao deste material, que no foi resultado apenas da ao de seu titular. Luciana
Heymann (2009b) chama a ateno para este fato de que o processo de acumulao do
material que forma um arquivo pessoal, em muitos casos, feito a vrias mos (p.
183). O que guardar e como organizar o papelrio no so decises impostas apenas ao
dono do arquivo, que geralmente auxiliado por secretrias, assistentes ou familiares
no cuidado com os seus documentos.
No caso do arquivo pessoal de Paschoal Carlos Magno percebe-se que esse
conjunto documental resultado, em muito, da atividade de acumulao e organizao
de Orlanda Carlos Magno, que se definia como uma zeladora dos papis do seu
9
irmo. possvel inclusive em alguns documentos identificar traos da ordenao dada
por Orlanda ao arquivo de Paschoal Carlos Magno. Com um lpis azul e outro vermelho
ela marcava documentos de forma a impor-lhes uma espcie de classificao. Assim
como ela compunha pastas para a organizao de conjuntos de cartas trocadas entre
Paschoal Carlos Magno e seus familiares, quando este estava no exterior. Orlanda
Carlos Magno era responsvel tambm pela ordenao dos documentos referentes
administrao dos empreendimentos teatrais de Paschoal, como o Teatro do Estudante
do Brasil e o Teatro Duse.
Estes metadados, as marcas de classificao de Orlanda Carlos Magno,
auxiliarem inclusive no tratamento deste conjunto documental. Por exemplo: alguns
recortes de jornais que tratavam de diversos aspectos da vida de Paschoal Carlos Magno
eram difceis de serem classificados tendo em vista as unidades de arquivamento
estabelecidas no interior deste conjunto. Porm, nestes documentos foram observados
grifos pelos quais Orlanda Carlos Magno destacava um item dentre muitos dos assuntos
relatados nesses inventrios de realizaes. Essas indicaes permitiam aos
documentalistas perceber a razo pela qual aquele registro foi guardado, e a partir da
arquivar o documento levando em conta o motivo de sua presena em meio ao papelrio
de Paschoal Carlos Magno.
Assim, o que se percebe que parte da documentao do arquivo de Paschoal
Carlos Magno no pde ser classificada de acordo com a atividade que originou tais
registros, visto no ser possvel identificar o motivo que deu origem a uma parcela deste
conjunto documental. De modo que o arquivamento de determinados itens se deu em
razo do porqu este foi guardado e mantido no arquivo de Paschoal Carlos Magno.
Logo, para alm do critrio funcional, foi preciso atentar-se para aquilo que Heymann
(2009a) chama de inteno acumuladora (p. 50) para o processamento tcnico deste
material.

Arquivo Privado Famlia Vianna

Esto sob a guarda do Cedoc os arquivos pessoais de Oduvaldo Vianna, de
Oduvaldo Vianna Filho, mais conhecido como Vianninha e o de Deoclia Vianna, os
quais compem um conjunto arquivstico familiar organizado segundo a origem dos
documentos, ou seja, foi preservada suas titularidades. A reunio desses trs arquivos
pessoais denominada Arquivo Privado Famlia Vianna. Preservar a procedncia de
10
cada documento, ao invs de se optar por uma forma que os classificasse dentro dessa
lgica familiar, consistiu em preservar as particularidades que envolvem a ao de
acumulao e a relao existente entre seus papis e o titular.
O Arquivo Privado Famlia Oduvaldo Vianna composto por uma grande
variedade de documentos referentes, sobretudo, produo intelectual de seus titulares:
Seu contedo abrange cerca de 50 anos (1930-1984) de realizaes nas reas de teatro,
rdio, televiso e cinema. A doao desse vasto arquivo ocorreu em duas etapas, ainda
na dcada de 1980. Tal processo elucida bem os percalos que um arquivo pessoal pode
sofrer at a sua guarda definitiva numa instituio de custdia. Na primeira etapa, Maria
Lcia Lousada Marins doou ao Cedoc, em 1982, obras de seu marido Oduvaldo Vianna
Filho, principalmente seus textos para televiso, alm de textos teatrais e outros
documentos, contabilizando aproximadamente 100 ttulos.
Alguns anos depois, em 1987, Vincius Vianna, filho de Vianninha, realizou
uma segunda doao. Alm de algumas obras de seu pai, essa doao continha uma
coleo indita e original de textos de Oduvaldo Vianna e Deusclia Vianna (cerca de
1.150 ttulos), criados principalmente para o rdio, e tantos outros documentos que do
ao conjunto documental da famlia Oduvaldo Vianna uma importncia singular.
Certamente, desse somatrio, a maioria absoluta consiste em papis do patriarca dos
Vianna, tendo em vista a impressionante produo de Oduvaldo s para o rdio,
escreveu 123 radionovelas, sem contar radioteatros unitrios.
Em duas ocasies mais recentes, nos anos de 2006 e 2008, a viva de Vianninha,
Maria Lcia, realizou duas pequenas doaes contendo originais e cpias de textos,
cartazes, programas e convites de peas teatrais, revistas e fotografias. Este material,
por certo complementa e enriquece o conjunto j existente com mais informaes sobre
a trajetria e a produo de Oduvaldo Vianna Filho, mas, no entanto, traz consigo
algumas problemticas em torno do seu processamento. Ainda que alheio ao nosso
interesse especfico, as constantes doaes em parcelas dificultam a organizao dos
documentos, sendo tambm uma informao importante para os pesquisadores que se
debruam sobre o arquivo pessoal do dramaturgo.
O acervo da famlia compreende, em linhas gerais, textos diversos (teatro,
radioteatro, radionovela, telenovelas, teleteatros, roteiros cinematogrficos), fotografias,
artigos de jornais, documentos pessoais, correspondncias e notas de trabalho.
O patriarca da famlia, Oduvaldo Vianna (1892-1972) nasceu em So Paulo e veio
para o Rio de J aneiro em 1916. Foi um dos mais ativos fundadores da Sociedade
11
Brasileira de Autores Teatrais SBAT, em 1917, alm de ter tido relevante participao
no teatro, como autor e diretor, no rdio, no cinema e na televiso. Exerceu ainda
atividades como diretor e professor da Escola de Arte Dramtica do Distrito Federal,
atualmente Escola de Teatro Martins Penna, entre 1935 e 1939.
J Deoclia Vianna (1914-1987), com quem Oduvaldo casou-se, em 1935, teve
uma carreira muito bem sucedida e intimamente relacionada com o rdio, alm ter
escrito teleteatros e textos para fotonovelas. Seu filho Vianninha (1936-1974) nos legou
uma dramaturgia extremamente comprometida com a luta poltica que caracterizou o
momento da sua produo. Alm de dramaturgos, seus pais tambm participavam das
atividades do Partido Comunista Brasileiro (PCB), o que certamente exerceu grande
influncia no seu posicionamento ideolgico.
Aps ser devidamente organizado, o Arquivo Famlia Oduvaldo Vianna ocupa,
ao todo, 150 caixas de documentos. Este contedo foi disposto segundo 3 arranjos
distintos, um para cada personalidade integrante do arquivo. Os arranjos so divididos
em sries segundo as reas de atuao de seus respectivos titulares, tais como rdio,
teatro, televiso, cinema, alm de documentos pessoais.

Arquivos pessoais enquanto fonte histrica

A emergncia dos arquivos pessoais enquanto alvo de interesse de historiadores
no representa um evento isolado. Ela est compreendida em um processo de
modificao bastante significativo no campo historiogrfico, quando novos objetos,
novas abordagens e fontes no usuais ganharam espao em decorrncia da renovao
metodolgica e terica em curso, cuja principal transformao foi uma explcita
variedade de representar a histria. (Gomes, 1998.)
A essa efervescncia historiogrfica se junta o fato da histria cultural tomar
corpo e se definir a partir da afirmao do indivduo na histria, rejeitando cortes
estruturalistas que, segundo esta abordagem, negligenciaram a participao dos atores
histricos e sua vivncias.
A histria cultural traz luz a importncia da experincia humana em seu tempo e
lugar para a compreenso dos processos de formao e transformao das sociedades.
No bojo dessa revalorizao do indivduo, fruto das reflexes e problematizaes
propostas por essa corrente historiogrfica, os arquivos pessoais ganharam novos
12
contornos, apresentando-se efetivamente como mais uma possibilidade para a pesquisa
histrica.
No mbito das artes, os arquivos pessoais representam fonte fecunda para a
pesquisa historiogrfica porque a partir deles pode-se entrever a dinmica produtiva de
determinado bem cultural. Logo, imprescindvel a preservao e disseminao desses
conjuntos documentais, pois eles proporcionam ao pesquisador entrever a arte como um
campo marcado por disputas, intercmbios e dilogos. De modo que a arte no deve ser
investigada apenas a partir de produtos culturais ou artistas, e sim analisada a partir de
processos e contextos histricos.

























13
Bibliografia:

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J aneiro: Casa de Rui Barbosa, 2000.

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DUCHEIN, Michel. O respeito aos fundos na arquivstica: princpios tericos e
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Nacional, Niteri, 2007.

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________ . Relatrio de Atividades 1976-1978. Rio de J aneiro: FUNARTE, 1979.

________ . Relatrio de Atividades 1979-1980. Rio de J aneiro: FUNARTE, 1981.

________ . Relatrio de Atividades 1982. Rio de J aneiro: FUNARTE, 1983.


GOMES, ngela de Castro. Nas malhas do feitio: o historiador e os encantos dos
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HEYMANN, Luciana. O indivduo fora de lugar. In: Revista do Arquivo Pblico
Mineiro. Ano XLV, n.2, julho-dezembro 2009a, p. 40-57.

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