Tschichold.

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contra-
diccio-
nes
de lo
univer-
sal
L
a historia del prestigioso diseador alemn, IAN TSCHICHOLD,
presenta la an hoy discutida relacin que entablaron las
fervientes consignas universalistas del movimiento moderno y
sus ligaduras con las ideologas totalitarias.
Podramos afirmar que la historia de JAN TSCHICHOLD es la his-
toria de los avatares ideolgicos del siglo xx. Si hay algo de lo
que este siglo no ha quedado exento es de la polmica entre la
tradicin y lo que se denomina moderno.
En este sentido, el tipgrafo alemn representa uno de los ma-
yores paradigmas dentro de la historia de la comunicacin gr-
fica. Su obra es inseparable de la crisis de los grandes ideales
que caracteriza a la cultura alemana y asiste al hundimiento de
los valores e instituciones de la sociedad liberal.
En una conferencia dictada en el Type Directors Club, en 1959,
TSCHICHOLD declara:
Con el tiempo, los asuntos tipogrficos adoptaron para m un
aspecto muy diferente y, para mi mayor asombro, detect sor-
prendentes paralelismos entre las enseanzas de Die Neue Ty-
pographie con el nacionalsocialismo y el fascismo. Las simili-
tudes obvias consisten en la despiadada restriccin de los tipos,
que tiene un paralelismo con el Gleichschaltung (alineamiento
poltico) de Goebbels y el ordenamiento casi militarista de las
lneas. Y dado que no quera sentirme culpable de propagar las
mismas ideas de los que me haban obligado a abandonar Ale-
mania, me replante qu debe hacer un tipgrafo. Qu tipos
son buenos y cules son los ms practicables?
Mi labor de gua de los compositores de las oficinas de una gran
imprenta de Basilea me ense mucho sobre lo practicable. La
buena tipografa tiene que ser perfectamente legible y, como tal,
resultado de un proyecto inteligente. Los tipos clsicos, como
Garamond, JANson, Baskerville y Bell, son sin duda los ms
legibles. Los tipos sans serif son adecuados para ciertos casos
de nfasis, pero se estn utilizando hasta el abuso. *

Jan Tschichold
Griselda Flesner
TIP / Mayo 2013
Editorial
Un extracto socio-histrico
que nos trae los manifiestos
de las vanguardias tipogrficas.
Opinin
Alfabetos elementales
Tipografa repulsiva
Las pequeas letras con que se
escriben los versos
Palabra de TSCHICHOLD
Nota 1
Nota 2
Nota 3
Nota 6
Nota 4
Nota 7
Nota 5
Nota 8
Crditos
TIP
www.tip.com.ar
3 de MAYO de 2013
Ao 1 - Nmero 01
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redaccin
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to bla bla bla.
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SUMA-
RIO
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las pequeas
letras con que
se escriben
los versos
J
AN TSCHICHOLD (1902-1979) estaba
destinado a enamorarse de las letras. Na-
ci en Leipzig, en aquel momento el principal
centro de produccin editorial de Alemania.
Y su padre era un rotulista que, adems, di-
seaba sus propias tipografas. TSCHICHOLD
creci rodeado de amor a la palabra escrita
y del convencimiento de que aquellos trazos
no slo eran meras abstracciones grficas de
sonidos, sino que podan expresar muchas
ms cosas, idea que se reforz tras estudiar
caligrafa mientras trabajaba como impre-
sor y tipgrafo.
Su concepto de la tipografa y del arte de im-
presin diferan notablemente del de otros
diseadores. Mientras la tendencia general
era a buscar concepciones exclusivistas de las
publicaciones a travs de la utilizacin de pa-
peles realizados a mano y el diseo de tipos
propios, la formacin claramente artesanal
de TSCHICHOLD le llev a orientar sus traba-
jos basndolos no en los presupuestos aca-
dmicos y artsticos sino en las herramientas
propias del oficio de impresor y por ello no
dud en usar papel de fabricacin industrial
y fuentes tipogrficas ya existentes. En am-
bos buscaba el estndar de calidad y lo apli-
caba a sus obras.
En 1923 su vida y su visin del diseo cam-
biaron de forma radical. Visit en Weimar la
exposicin sobre los trabajos de la Bauhaus
y sali de la misma preso de una gran agi-
tacin, convencido de que acababa de ver el
futuro del diseo grfico. Tal fue el impacto
que, dos aos antes de su muerte, an recor-
daba emocionado la impresin que le haba
provocado encontrarse frente a frente con la
materializacin de todas aquellas ideas que
le rondaban por la cabeza. Decidi realizar
un estudio sobre cmo el lenguaje de las van-
guardias artsticas poda aplicarse de modo
efectivo y dos aos despus de su visita a la
exposicin de la Bauhaus public un art-
culo en una revista de Leipzig especializada
en tipografa llamada Typographische Mit-
teilungen. En ese artculo, titulado Tipogra-
fa Elemental, apunt la direccin de lo que
sera su aportacin revolucionaria al diseo
que culminara con la publicacin en 1928
del libro La Nueva Tipografa.
Para TSCHICHOLD la nueva tipografa es-
taba orientada a la funcin, es decir, a comu-
nicar. Y para que esa comunicacin fuera
posible deba basarse en una organizacin
interna (es decir, de los elementos tipogrfi-
cos como letras, cifras, signos, filetes, etc.) y
otra externa (o la bsqueda compositiva de
los contrastes ms intensos a travs de for-
mas, tamaos y pesos diferenciados), exclu-
yendo cualquier tipo de ornamento y basando
la ilustracin, si la hubiere, en tcnicas mo-
dernas como la fotografa, adems de recurrir
a formatos estandarizados y al uso exclusivo
de letras sencillas sin adornos, como las tipo-
grafas sans serif o de palo seco.
El periodo de entreguerras fue especialmen-
te convulso social, econmica y polticamente
hablando pero frtil en el campo de la van-
guardia creativa. El lenguaje abstracto se
impona en casi todos los campos de accin
artstica, desde la msica hasta la literatura,
pasando por la publicidad o el arte. El hecho
de que un elemento que no representara una
realidad objetiva pudiera ser expresivo co-
menzaba a hacerse familiar. Y la tipografa no
era una excepcin, como poda comprobarse
Nadie, ni siquiera la lluvia, tiene manos tan pequeas
E. E. Cummings (1931)
02 / Opinin
Por Mara Vzquez
...un hombre que, en lugar de
ceirse a las reglas estrictas
de las artes o de los ofcios,
las unifc gracias a su gran
inteligencia y a la sensibilidad de
quien puede comprender que
la poesa necesita tipografas
de menor tamao que la prosa,
porque los versos se susurran
con letras pequeas.
en experimentos narrativos como el monlo-
go interior utilizado por Virginia Woolf, Ja-
mes Joyce o William Faulkner, o la poesa
de E. E. Cummings cuya extraa puntuacin
y ausencia de maysculas slo cobraba senti-
do cuando el poema era recitado en voz alta.
Recogiendo todo esto y juntndolo al nuevo
lenguaje artstico, TSCHICHOLD inaugur la
vanguardia en el diseo editorial. Su tratado
tipogrfico no estaba dirigido a diseadores
ni artistas, sino a los impresores, intentando
elevar la calidad de sus trabajos. Sin embar-
go, su mensaje cal en todos los campos, en
los de las artes y en los de su oficio.
TSCHICHOLD comenz a impartir clases de ti-
pografa en la Escuela de Artes Grficas de
Munich, llamado por otro gran diseador,
Paul Renner. Y desde all continu su labor
de extender la nueva tipografa. Pero sus
ideas con respecto al diseo no eran compar-
tidas por el gobierno nazi que no tard mucho
en acusarle de disear letras antialemanas,
demasiado alejadas del aspecto grandioso y
medieval de la tipografa gtica que le gus-
taba utilizar al poder. TSCHICHOLD y su mu-
jer fueron detenidos y pasaron mes y medio
en prisin. Cuando fueron liberados no tar-
daron en huir a Suiza. Nunca ms volvieron
a Alemania.
TSCHICHOLD se estableci con su familia en
Berna y en seguida cobr fama como disea-
dor. Era la figura de referencia en cuanto a
modernidad tipogrfica. Pero el entusiasmo
de sus aos ms jvenes se haba enfriado
con la experiencia del totalitarismo nazi. Y
comenz a renegar de su propio totalitaris-
mo tipogrfico. Poco a poco fue dejando a
un lado el uso exclusivo de la tipografa sans
serif y de las reglas estrictas que haba esta-
blecido unos aos antes, para indignacin y
desprecio de sus colegas y discpulos, que se-
guan aferrados a la esttica de vanguardia.
TSCHICHOLD comenz a flexibilizar su lengua-
je visual, partiendo de la base de que si las
letras servan para comunicar, tendra que
tenerse en cuanta cul era el mensaje trans-
mitido: el sans serif no era, quiz, apropiado
para la edicin de los poemas medievales de
Geoffrey Chaucer.
A pesar de todo, los diseos editoriales que
realiz en Suiza estaban muy bien considera-
dos. Tanto, que en 1947 le encargaron el re-
diseo de la editorial inglesa Penguin. Duran-
te dos aos trabaj en Londres y contribuy a
sentar las bases del diseo editorial moderno
en Inglaterra a travs de las Penguin Compo-
sition Rules (o reglas de composicin para
Penguin). Las normas de diseo establecidas
por TSCHICHOLD abarcaban todos los aspec-
tos posibles: el diseo del texto, del prrafo, la
puntuacin, el uso de maysculas, minscu-
las y cursivas, las cifras, las referencias y no-
tas a pie de pgina, cmo deban imprimirse
los versos (en tamao siempre menor que la
prosa), la composicin de la pgina y el orden
de las partes del libro. Las Penguin Compo-
sition Rules se convirtieron, as, en el primer
libro de estilo para una editorial.
El diseo anterior se aplic a la coleccin de
clsicos modernos y para ella eligi una ti-
pografa sans serif inglesa como era la Gill
Sans. Pero para otras colecciones de Penguin
decidi crear una imagen completamente di-
ferente.
Para la coleccin de Shakespeare, TSCHI-
CHOLD utiliz una tipografa romana, que l
consideraba ms acorde con el contenido del
libro. Adems, no dud en realizar l mismo
la xilografa con el retrato de Shakespeare,
mejorando considerablemente el que mos-
traba la coleccin antes del rediseo. Adems,
rechaz el color naranja y lo sustituy por el
negro en forma de orla, porque crea que
Shakespeare mereca respeto y elegancia.
Tras su paso (imprescindible para el mun-
do del diseo) por la editorial Penguin, TS-
CHICHOLD regres a Suiza. Sigui trabajan-
do en proyectos editoriales e incluso dise
tipografas (como la Sabon, rediseo de la
Garamond renacentista). Sus trabajos estu-
vieron excelentemente considerados por las
empresas y denostados por los diseadores
que le acusaban de haberse vendido al clasi-
cismo. Aunque no fue as por mucho tiempo:
la obra de TSCHICHOLD hablaba por si mis-
ma y, en el fondo, no contradeca casi ningu-
na de aquellas normas que haba establecido
con su fervor juvenil. Hoy en da nadie duda
de la aportacin al mundo del diseo de un
hombre que, en lugar de ceirse a las reglas
estrictas de las artes o de los oficios, las uni-
fic gracias a su gran inteligencia y a la sen-
sibilidad de quien puede comprender que la
poesa necesita tipografas de menor tamao
que la prosa, porque los versos se susurran
con letras pequeas. *
Opinin / 03
...un hombre que, en lugar de
ceirse a las reglas estrictas de
las artes o de los ofcios, la poesa
necesita tipografas de menor
tamao que la prosa, porque los
versos se susurran con letras
pequeas.
E
l periodo comprendido entre las dos guerras
mundiales es considerado por muchos como
uno de los ms determinantes en el desarrollo del
diseo tipogrfico en Europa. En estos aos tiene
su origen lo que ms adelante dio en llamarse Mo-
vimiento Moderno, y como una ramificacin de ste,
el fenmeno conocido como la nueva tipografa (es-
crito en minsculas)
1
. Una confianza desmedida en
lo nuevo como valor en s mismo, un ideal de racio-
nalismo, simplicidad e higiene, as como una fuer-
te implicacin revolucionaria entraban a poner en
cuestin el reducido y tradicional mundo del diseo
de tipos. Las innovaciones formales que se plantea-
ron en el alfabeto y en la compaginacin de libros
y revistas resultaban de este modo justificadas por
necesidades de carcter social y poltico. sa era la
lgica de lo moderno y tambin result ser su me-
jor herencia.
La formulacin terica de algunas de las ideas fun-
damentales de la nueva tipografa, entendida sta
como la culminacin en unos principios asentados
y con carta de identidad propia del proceso de acer-
camiento a la produccin de material impreso ini-
ciado por artistas y poetas vanguardistas italianos,
alfa-
betos
ele-
men-
tales
TIPOGRAFA ELEMENTAL:
AQUELLA QUE SATISFACE LAS
NECESIDADES DE COMPOSICIN,
LEGIBILIDAD, ESTTICAS Y DE
REPRESENTACIN SEMNTICA Y
FONTICA CON UN TRAZO, O UNA
SERIE DE TRAZOS REGULADOS.
Por Csar vila
04 / .tip
Visibilidad
Convencin
+ptica
Tensin
Espacialidad
Secuencia
Neorrelato
Medios
Notas:
1. Caja baja y geometra
estricta igual a ahorro
de tiempo, mayor
comprensin y felicidad.
H. Bayer
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La nueva tipogrfia
Las palabras en la superficie impresa se ven, no se
oyen.
Las ideas se comunican a travs de la convencin
de la palabra; la idea adquiere forma a travs de las
letras.
Economa de la expresin: ptica en vez de fontica.
El diseo del espacio del libro, establecido de acuer-
do con los condicionantes del tipo y de la imprenta,
debe corresponderse con las tensiones y requerimien-
tos del contenido.
El diseo del espacio del libro a partir del uso de los
elementos de la nueva ptica. La realidad sobrena-
tural del ojo perfeccionado.
La secuencia continua de pginas: el libro bioscpico.
El nuevo libro exige el nuevo escritor. El tintero y la
pluma han muerto.
La superficie impresa trasciende el espacio y el tiem-
po. La superficie impresa, la infinitud de libros, debe
ser trascendida. La electrobiblioteca.
Para 1925 la teora esencial del movimento ya
estaba, por tanto, establecida. Pero fue JAN (IVAN)
TSCHICHOLD, ese mismo ao, en su primer artculo
Elementare Typographie (nmero especial de la
revista Typographische Mitteilungen N 10, rgano
de difusin de la organizacin educativa del Sindi-
cato alemn de impresores) el que difundi las ideas
de la vanguardia entre el mundo de la imprenta,
hacindolo de un modo preciso y profesional, y elimi-
nando todo atisbo visionario y proftico. El nmero
reproduca una seleccin de trabajos de todos aque-
llos que haban emergido como representantes de
este acercamiento, y contena textos explicativos y
programticos, incluyendo la siguiente declaracin
del propio TSCHICHOLD:
rusos y centroeuropeos en las dos primeras dcadas
del siglo, se encuentra plasmada en los artculos y
manifiestos escritos y publicados por Lazslo Moho-
ly Nagy, El Lissitzky y Kurt Schwitters entre los
aos 1923 y 1925.
El manifiesto de El Lissitzky Topographie der Ty-
pographie (Topografa de la tipografa), publicado
en la revista Merz, n.o 4, 1923, puede considerarse
representativo de esta etapa inicial, la ms visiona-
ria del movimiento, en la cual toda convencin era
puesta en tela de juicio
Alfabetos elementales / 05
El maniesto de El Lissitzky
Topographie der Typographie
(Topografa de la tipografa)

1
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[ ]
:
La nueva tipografa est orientada hacia la funcin.
La funcin de cualquier pieza de tipografa es la
comunicacin (a partir de los medios que le son pro-
pios). La comunicacin debe aparecer en la forma
ms breve, simple y urgente.
Con el fin de hacer a la tipografa capaz de servir
a fines sociales, se requiere la organizacin inter-
na de su material (la ordenacin del contenido) y
su organizacin externa (los medios de la tipografa
configurados en relacin los unos con los otros).
La organizacin interna es la limitacin a los medios
elementales de la tipografa: letras, nmeros, signos
y corondeles obtenidos de la caja y las mquinas de
composicin. En el mundo actual, la imagen exacta
la fotografa tambin pertenece a los medios ele-
mentales de la tipografa (typo-foto).
La forma elemental de la letra es la grotesca o san-
serif en todas sus variantes: fina, medium y negrita;
y desde la estrechada a la expandida (...) Se puede
economizar extraordinariamente a partir del uso ex-
clusivo de letras minsculas; eliminando todas las
maysculas. Nuestra escritura no pierde nada escri-
biendo slo en caja baja, al contrario, resulta ms le-
gible, fcil de aprender, ms econmica: un sonido,
un signo. (...) A travs del uso altamente diferenciado
de cuerpos y tipos, y sin consideracin esttica pre-
via alguna, la composicin lgica del texto impreso
se hace visible. Las reas no impresas del papel son
elementos perceptibles de disear tanto como las for-
mas visuales impresas.
06 / Alfabetos elementales
La organizacin externa es la bsqueda compositi-
va de los contrastes ms intensos (simultaneidad) a
travs de formas, tamaos y pesos diferenciados (los
cuales deben corresponderse con los valores de su
contenido) y la creacin de relaciones entre los va-
lores formales positivos (mancha) y los valores ne-
gativos (blanco del papel).
El diseo elemental tipogrfico consiste en la
creacin de la relacin lgica y visual entre las letras,
las palabras y el texto, la cual queda determinada por
las caractersticas especficas de cada trabajo.
Con el fin de incrementar el carcter de urgencia de la
nueva tipografa, se pueden utilizar lneas verticales
y diagonales como medios de organizacin interna.
La prctica del diseo elemental excluye el uso de
cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles
y otras formas elementales inherentes (cuadrados,
crculos, tringulos) debe estar fundamentado con-
vincentemente en la construccin general. Su uso
decorativo-artstico no est en consonancia con la
prctica del diseo elemental.
El orden de los elementos en la nueva tipografa
debera basarse en el futuro en la estandarizacin
del formato en los papeles segn las normas DIN. En
particular, el formato DIN A4 (210x297) debera ser
el bsico para los papeles de cartas y otros impresos
comerciales.
El diseo elemental no es, tanto en tipografa como
en otros campos, absoluto ni excluyente. Ciertos ele-
mentos varan a partir de nuevos descubrimientos
como, por ejemplo, la fotografa, por lo que el con-
cepto mismo de diseo elemental cambiar necesaria
y continuamente.
Tipografa elemental
Elementare Typographie (nmero
especial de la revista Typographische
Mitteilungen N 10, rgano de difusin
de la organizacin educativa del
Sindicato alemn de impresores)
n

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:
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Notas:
2. En la actualidad existe
una versin disponible,
desarrollada a partir de
los bocetos preliminares,
en el proyecto Architype
de David Quay & Frida
Sack. (The Foundry.
Studio 12. 10-11
Archer Street. London
w1v 7hg.)
Fuente:
www.tipografos.com
La preferencia en el uso de tipografas sanserif por
parte de la nueva tipografa estaba justificada no slo
por razones formales, al ser en estas fuentes donde
mejor se apreciaba la naturaleza estructural repre-
sentativa del esqueleto de la letra, sino tambin por
otras de carcter comunicativo: su aparente mayor
legibilidad y su carencia de connotaciones decora-
tivo-nacionalistas. La expresin ms clara de esta
creencia fueron los diversos intentos por establecer
las bases de un alfabeto universal. En esta empresa
convergan el diseo de nuevas fuentes con inves-
tigaciones en ortografa que tenan objetivos como
el de poder prescindir del uso de las maysculas.
Tambin, en algunos casos, se trabaj en direccin a
establecer una serie de signos que sirvieran para la
representacin fontica de los sonidos. Son desta-
cables en este ltimo terreno los alfabetos fonticos
desarrollados por K. Schwitters en 1927,System-
schrift (muy relacionado con la poesa fontica), y
por el propio TSCHICHOLD (publicado en una sepa-
rata de la revista Typographische Mitteilungen en
marzo de 1930 con el irnico ttulo de otro nue-
vo alfabeto).
El inters en el proyecto para un alfabeto universal
data de 1925, cuando Lazslo Moholy Nagy, en-
tonces profesor en la Bauhaus, crea un taller de
tipografa en la escuela, aprovechando el desplaza-
miento de su sede de Weimar a Dessau. Ese mismo
ao, las maysculas son abolidas de todo material
impreso en la escuela. Tambin se plantea un ejerci-
cio sobre la construccin de alfabetos basados en la
geometra. El resultado ms celebrado es el alfabeto
de Herbert Bayer, publicado en 1926 como pro-
yecto de investigacin versuch einer neuen schrift
(hacia un nuevo alfabeto) y que ste emple ms ade-
lante en su trabajo comercial, pero que nunca lleg a
fundirse como tipo.
2
Este alfabeto no presentaba la
sutileza de ajustes necesaria en todos y cada uno de
sus signos, requisito indispensable para su correcto
empleo como fuente tipogrfica. En este sentido, es
necesario recordar que ninguna de las personas que
experimentaron con tipografa en la Bauhaus tenan
experiencia como tipgrafos en el sentido en que lo
eran Paul Renner o TSCHICHOLD, por ejemplo. Ms
bien se les puede considerar diseadores preocupa-
dos por los nuevos modos de expresin fomentados
por la ideologa de la escuela. De ah que su acerca-
miento a la fotografa o al teatro fueran comparables
a sus experimentos con la letra. Sin embargo, el efec-
to de estas y otras investigaciones similares se hizo
notar en el inters despertado en las compaas de
fundicin de tipos, que reconocieron la necesidad de
aumentar su oferta en esta clase de fuentes. *
Alfabetos elementales / 07
n

10
x10
DECLARACIN DE TSCHICHOLD
Funcin, breve, simple
y urgente, ordenada,
elemental, caja baja,
reas no visibles
impresas, tamaos y
relaciones de contraste,
contexto, diagonales
tipografa
repulsiva (palabra
de Tschichold)
H
oy da, al contemplar un puado de
impresos, los ms habituales, o un
peridico, la visin resulta tan desagrada-
ble como el hedor insoportable de las calles,
y tan estruendosa y salvaje como el trfico.
Es precisamente ese desorden, ese estrpi-
to embriagador y esa desconsideracin, lo
que a uno le produce el vmito. Quien as
se expresa es, ni ms ni menos, que el ale-
mn JAN TSCHICHOLD, uno de los tipgrafos
y diseadores ms influyentes en la historia
de este arte y en su caso incluso de la cultura
en general del siglo XX.
Podemos leerlo en un librito editado con
esmero por la editorial valenciana Camp-
grfic, consolidada ya como referente sobre
diseo, tipografa y artes grficas en lengua
castellana, con el ttulo de El abec de la
buena tipografa - Un opsculo de la impre-
sin de JAN TSCHICHOLD para legos y aveza-
dos, editado por Campgrfic.
TSCHICHOLD naci en 1902 en Leipzig, que
por entonces era la capital alemana de las
artes grficas y la tipografa (sede de la So-
ciedad Tipogrfica y la Asociacin Tipogr-
ficas germanas) lo que unido a la profesin
de rotulista de su padre le llevaron por es-
tos caminos para los que estaba dotado con
un enorme talento natural. Tanto que ya en
1923 trabaja como diseador despus de
la clebre exposicin grfica que organiz
la Bauhaus en su sede de Weimar, y que en
1926, con tan slo 23 aos, se incorpo-
ra como profesor a la Escuela Profesional
de Artes Grficas de Mnich donde impar-
ti clases junto a Paul Renner (creador del
tipo Futura). Muy poco despus, en 1928,
publica adems en Berln uno de los ms
famosos, polmicos e influyentes libros que
se han escrito nunca sobre tipografa: Die
Neue Typographie (La Nueva Tipogra-
fa, publicado tambin en castellano recien-
temente por Campgrfic).
Muy brevemente puede resumirse la nueva
tipografa como aquella orientada hacia la
funcin; y la funcin de cualquier elemen-
to tipogrfico es comunicacin de la forma
ms directa posible. Este planteamiento ex-
cluye todo tipo de adorno, de accesorios que
no potencien la funcionalidad. Defiende los
tipos de palo seco, siempre en caja baja (ya
estbamos ah, incluso antes de la invencin
de internet), y la composicin asimtrica en
vez de la tradicional central y con los textos
sin justificar, exclusivamente alineados a la
izquierda. El libro, diseado por el propio
TSCHICHOLD como no poda ser de otra for-
ma, es el primero que va ms all de meras
cuestiones tcnicas para reflexionar sobre la
tipografa y su influencia social, por lo que
puede considerarse a La nueva tipogra-
fa como el germen de la filosofa tipogr-
fica, si es que tal disciplina existe.
Al igual que los maestros de la Bauhaus
(como Man Ray o Moholy-Nagy, o el pro-
pio fundador de la escuela, el arquitecto y di-
seador t), o que Paul Renner, TSCHICHOLD
tuvo que abandonar Alemania con la llegada
de los nazis al poder porque al parecer esta
nueva tipografa justificada a la izquierda y
funcional con sus letras de palo seco en vez
de las tan alemanas gticas (de origen fran-
cs para mayor contradiccin) eran expre-
siones de la cultura revolucionaria sovitica.
Actividades antialemanas y antipatriticas,
o algo as. En fin.
En 1935 se instala y trabaja en Suiza, y du-
rante la Segunda Guerra Mundial se mar-
cha a Gran Bretaa donde se consolida an
ms su fama internacional como diseador
y tipgrafo renovando toda la imagen de la
gran editorial Penguin. Y all cambi el ra-
dical TSCHICHOLD, anterior abanderado de
las ms avanzadas vanguardias (basta con
echar un vistazo a la tipografa que dise
en 1929 con el nombre de Transito, uno
de los ms experimentales a la vez que muy
legible), y llego a fimar en su juventud como
IVAN (su nombre en ruso), se convierte ahora
en la tradicional Inglaterra es el ms firme
defensor de la tradicin, de los tipos roma-
nos humansticos (dirigir ahora la vista ha-
cia el tipo Sabon que dibuj en 1967, una
recreacin de los tipos de Garamond), e in-
cluso de la composicin justificada y sim-
trica... motivo por el cual alguno como Max
Bill que se mantuvo en la postura moderna
le llam pblicamente traidor.
Fruto de esta ltima etapa es el libro que hoy
os comentamos, publicado en Alemania en
1960. La buena tipografa no es lo mismo
que la tipografa de moda; y la tipografa de
moda, o la que adopta un aire moderno no
siempre es buena, escribe nuestro polmi-
co tipgrafo cuando se acerca a los 60 aos.
Sea como fuere es raro encontrar buenos
trabajos y las carencias de la tipografa me-
dia, que a menudo provoca el mismo clien-
te, se deben normalmente a la ignorancia
de las leyes tipogrficas. Y es que un buen
resultado no puede lograrse ms que con la
maestra que da el esfuerzo constante, y con
el conocimiento y el seguimiento de ciertas
08 / Tipografa repulsiva
Por Mario Benito
Un tipo clsico, an vigente
en las nuevas tecnologas
La buena tipografa no es lo
mismo que la tipografa de moda;
y la tipografa de moda, o la
que adopta un aire moderno no
siempre es buena

Cuadratines
Crear tipografas
Tipografa Latina
Daniel B. Updike
Simon Loxley
FUSE 1-20
oaknoll.com
Tipografa Latina
El jurado seleccion 179 proyectos
de un total de 2135 trabajos. de
tipos y inditos. Felicidades a nues-
tros colegas Cristbal Henestrosa
por su familia Espinosa Nova
El jurado seleccion 179 proyectos de
un total de 2135 trabajos. de tipos y
inditos. Felicidades a nuestros queri-
dos colegas Cristbal Henestrosa por
su familia Espinosa Nova.
Una actividad que se habra de des-
plegar en las ms importantes, que
defnen el panorama tipogrfco de
fnales del siglo XIX: Fundicin
Tipogrfca Richard Gans
Una poderosa herramienta para com-
prender los diferentes pasos que nos
llevan del dibujo de un caracter a una
tipografa digital. Con tres diseado-
res tipogrfcos de primera lnea.
Un paseo por las profundidades so-
ciales y polticas que dieron como re-
sultado los tipos que han conformado
la historia tipogrfca. de Gutenberg a
la pgina web.
Taschen continua poniendo en el
mercado ttulos sobre tipografa que
hacen la delicia de todos los que
amamos esta disciplina, arte o pasin.
Una edicin para coleccionistas.
Si existiesen los pecados capitales
de la Tipografa, estos se podran
denominar como lujuria o gula tipo-
grfca. Una interminable coleccin
americana al 20% en oaknoll.
El jurado seleccion 179 proyectos de
un total de 2135 trabajos. de tipos y
inditos. Felicidades a nuestros queri-
dos colegas Cristbal Henestrosa por
su familia Espinosa Nova.
.tip / 09
reglas de validez general. Conocimiento y
tradicin, pues, tras haber arremetido con-
tra ella en sus feroces aos de juventud.
TSCHICHOLD puso mucho cuidado en que la
propia tipografa, el diseo, el papel y la im-
presin de este pequeo opsculo fueran ex-
quisitas en su edicin original para que as
sirvieran como ejemplo de su contenido. As
han querido hacer tambin en Campgrfic
(hubiera sido imposible de otra manera por-
que el propio texto hace referencia a ello en
repetidas ocasiones) y para ello han utiliza-
do los mismos tipos que eligi TSCHICHOLD,
JANson Text de Linotype (aunque sealan
que ahora, evidentemente, en una versin
digital), el mismo formato de caja y mrge-
nes, cuerpos e interlneas; un papel de tonos
clidos para evitar lo que el propio TSCHI-
CHOLD lamenta sobre la superficie demasia-
Nuestro rincn donde te mostramos la movida
tipogrfca semana a semana.
Los ltimos libros y eventos dentro y fuera del pas
tu agenda
do blanca y, en el ms all del perfeccionis-
mo, los editores nos informan de que han
maquetado las pginas del libro con el pro-
grama informtico InDesign para poder sa-
car dos puntos fuera de la caja los guiones
de particin de las palabras como exigi el
autor en la versin original compuesta en
plomo, para con un amor especial por los
detalles, evitar que los bordes derechos del
texto aparezcan rodos.
Lstima que tanto esmero se vea ligera-
mente deslucido por unas especificaciones
de p&j que permiten lneas estrechadas en
contraste con otras muy abiertas, efecto que
repugnara hasta hacer montar en clera al
bueno del seor JAN TSCHICHOLD.
Es una maravilla de libro, no obstante, por-
que la perfeccin absoluta no existe; es un
fin que hay que perseguir si seguimos las
tesis de JAN TSCHICHOLD, defensor en esta
ltima etapa de su vida (falleci en Locarno,
Suiza, en 1974) de una sobriedad de los ti-
pos ms clsicos, como podemos leer aqu. Y
aunque alguna de sus enseanzas estn diri-
gidas a las tcnicas previas a los ordenadores,
lo que merece realmente la pena en esta pe-
quea obra, tanto que al terminar de leerla
casi quieres volver a empezar de nuevo, es
su lenguaje vivo, directo, divertidsimo de
puro radical (en esto s se mantuvo fiel a s
mismo): La torpeza en el manejo de ciertas
letras es la mayor responsable de la tipogra-
fa que ofrecen los diarios y otros impresos,
en su mayor parte repulsiva. *
cultipos
en Communications Arts:
typography annual
un impresor e historiador de la
tipografa actual
los tipos grotescos, orgen y
evolucin
del boceto a la pantalla
La historia secreta de las letras
El doctor Livingstone, supongo?
Lindos especmenes tipogrfcos
en saldo
en Communications Arts:
typography annual
Surrealismo tropical,
ediciones con olor a papaya verde.
;)
2013