MODERNISMO BRASILEIRO Em diferentes momentos da histria humana, a literatura teve um papel fundamental: o de denunciar a realidade, sobretudo, quando setores da sociedade tentam ocult-la. Foi o que ocorreu, por exemplo, durante o perodo do governo militar no rasil. !aquele momento, n"meros escritores arriscaram a prpria vida para denunciar, em suas obras, a viol#ncia que tornava a exist#ncia uma aventura arriscada. $ leitura dessas obras, mesmo que vivamos em uma sociedade democrtica e livre, nos ensina a valori%ar nossos direitos individuais, nos a&uda a desenvolver uma melhor consci#ncia poltica e social. Em resumo, permite que olhemos para a nossa histria e, conhecendo algumas de suas passagens mais aterradoras, busquemos construir um futuro melhor. 'as n(o ) apenas em momentos de opress(o poltica que a literatura denuncia a realidade. *raciliano +amos, por exemplo, ao contar a saga de Fabiano e sua famlia, em ,idas secas, denuncia a triste realidade de uma parte do !ordeste brasileiro, at) ho&e condenada - seca e - falta de perspectivas. . poeta Ferreira *ullar, em vrios de seus poemas, aponta para as in&usti/as e as estreitas possibilidades de reali%a/(o das pessoas, limitadas por uma realidade social adversa. 1) Primeira fase -1922 a 1930 1.1. Cone!o "is#ri$o-so$ia%& 0erodo da elle 1poque 2 os avan/os cient3cos, 3los3cos e tecnolgicos provocaram grande euforia social. $ burguesia criou um verdadeiro culto do conforto e do bem viver: $ons'mismos( )i*ers+es ao ar %i*re( *ia,ens. 0erodo de contradi/4es: Era da mquina x aus#ncia de valores humanos. $ arte passa a representar o desencanto humano 2 tradu% a instabilidade emocional 2 torna-se abstrata e n(o mais 3gurativa 1.2. Per-% %ier.rio )a /rimeira fase mo)ernisa 5onhecida como gera/(o de 66 2 heroica, revolucionria e combativa 2 procura conciliar as in7u#ncias da vanguarda europeia com um nacionalismo crtico da realidade brasileira. 0'aro movimentos nativistas marcaram a literatura dos anos 20& I - Pa'-Brasi% - a poesia exporta/(o: 0oesia primitiva 2 busca reescrever poeticamente o nosso passado histrico. 0oesia-pardia, muita ironia, deboche dos suportes intelectuais da cultura brasileira. +edescoberta do rasil 2 concreti%a/(o de nossa identidade cultural. 8iberdade lingustica 2 aproxima/(o entre fala e escrita. II - Anro/of.,i$o 2 a degluti/(o cultural: 'ovimento inspirado no quadro a1a/or' 2a1a 3 "omem 4 /or' 3 5'e $ome) de 9arsila do $maral. .s antropfagos propunham a devora/(o da cultura estrangeira 2 n(o a negam, mas tamb)m n(o a copiam. 9em como ob&etivo valori%ar os estados brutos da cultura coletiva brasileira 2 mergulho nas fontes primitivas 2 folclore, lendas, mitos, heris subversivos. $presenta texto anarquista, contestador 2 re&ei/(o a regras pr)-estabelecidas. 8iberdade lingustica 2 aproxima/(o entre fala e escrita. III - 6er)e-Amare%o& :eus adeptos 2 grupo conservador 2 defendem um nacionalismo ufanista 2 /oemas /ari#i$os. I6 - Es$o%a )a Ana& 9omando a ana e o 7n)io como smbolos de nacionalidade primitiva, o grupo verde-amarelo transformou-se na Escola da $nta. 1.3. Cara$er7si$as formais 4 esi%7si$as& ,ersos livres 2 sem rima, sem m)trica. ;iscurso n(o linear 2 enumera/(o catica de ideias 2 associa/(o mais analgica que lgica. 2 0luralidade de vo%es 2 narrador de <= e >= pessoas. 'istura de g#neros textuais 2 poesia, prosa, dirio, carta... 1.8. Lin,'a,em& :ubvers(o -s regras gramaticais 2 linguagem coloquial 2 incorpora/(o de regionalismo, neologismo... 2) Se,'n)a fase - 1930 a 1989 2.1. Cone!o "is#ri$o-so$ia%& $ quebra da olsa de !ova ?or@, em 6A de outubro de <B6B, deu incio - *rande ;epress(o que atingiu o mundo capitalista. Cm ano depois, a +evolu/(o de >D encontrou o rasil economicamente desorgani%ado e o pEnico instalado entre os produtores de caf) - o valor de nosso principal produto de exporta/(o cara a nveis baixssimos. $ literatura que se produ%iu, nos anos >D e AD basicamente, gravitou na difcil realidade brasileira gerada pela ditadura que se instalou no rasil com *et"lio ,argas. :egunda *uerra 'undial ;esenvolvimento dos centros urbanos e industriali%a/(o. 2.2. Per-% %ier.rio )a /rimeira fase mo)ernisa 0rodu/(o mais enga&ada 2 causas sociais e existenciais. 5oncilia elementos da tradi/(o literria Frima, m)trica, soneto...G e elementos de modernidade Fversos livres, sem m)trica, liberdade lingustica e temticaG. 2.3. Prin$i/ais re/resenanes& 2.3.1. Poesia :r'/o Neossim1o%isa& 5eclia 'eireles Horge de 8ima 'urilo 'endes ,incius de 'oraes F<= faseG 3 :r'/o Neorrea%isa& 5arlos ;rummond ,incius de 'oraes F6= faseG 2.3.2. Prosa Neorrea%isa& *raciliano +amos Horge $mado 1rico ,erssimo Hos) 8ins do +ego +aquel de Iueirs 2.3.2.1. Cara$er7si$as )o roman$e re,iona%isa )os anos 30 Em linguagem crtica e seca, romance regionalista dos anos >D evoluiu pelos caminhos de um novo realismo, em resposta -s tens4es sociais originadas pela crise econJmica brasileira. $parece o romance de realismo crtico, representando problemas brasileiros em geral e espec3cos de determinadas regi4es. Fe%-se uma literatura que em nada lembra o mero pitoresco regional ou as situa/4es folclricas de cada local. 9rata-se de uma literatura que tem como lema cri ticar para denunciar uma quest(o social, contribuindo, assim, para a sua solu/(o. Em quase todos os romances regionalistas dos anos >D, predomina a situa/(o do homem dominado por um rude esquema de trabalho, sob o mando opressor dos grandes proprietrios de terra. :(o grandes latifundirios que oprimem lavradoresK s(o senhores de engenho que mant#m cangaceiros a seu servi/oK s(o grandes fa%endas de cacau, onde o homem do campo se acha em estado miservel. 9rata-se da presen/a do homem do sert(o, com toda a sua for/a de homem da terra. Foi grande a preocupa/(o dos romancistas regionalistas com a reprodu/(o da linguagem regional tpica. $ssim, aproveitou-se o vocabulrio prprio de cada regi(o, dando um colorido diferente a essa literatura de carter social. 2.3.2.2. Cara$er7si$as )a /oesia )os anos 30 2se,'n)a fase) a) Poesia de 30 (Fase de Consolidao): Carlos Drummond de Andrade (1902-1987) L. ;oce MtabiranoN. Funcionrio 0"blico, 0oeta, Hornalista e 5ronista. . L*aucheN O esquerdo, sem-&eito, a%arado, etc. Cm dos maiores poetas em 8ngua 0ortuguesa no s)culo PP. 4 L$ntologia 0o)ticaN <BQ6 ;emas& 1. Num eu todo retorcidoN 2 o indivduo, 2. . euK Numa provncia: estaN 2 terra natal. 3. Na famlia que me deiN 2 a famlia. 8. Ncantar de amigosN 2 amigos. 9. Namar-amaroN 2 con7ito Eu P 'undo. <. Numa, duas argolinhasN 2 o desassossego do descobrimento amoroso. =. Npoesia contempladaN 2 metalinguagem. >. Nna pra/a de convitesN 2 experimentos formais Fex.: poesia concretaG. 9. Ntentativa de explora/(o e de interpreta/(o de estar-no-mundoN 2 busca um sentido para a precariedade da vida. Cara$er7si$as& 0oesia irJnica. ,is(o c)tica do homem e da sociedade O LsecuraN. *osto pelo cotidiano. Ls o real existe e ) estupidamente erradoN 0oema-.b&eto Fconcreto formalistaG. 0refer#ncia ao prosaico, irJnico e antirretrico. $ntilirismo intencional. 8inguagem nominal. 'etalinguagem O metapoema. ?ases - Dia%@i$a AE' B M'n)oC <G Eu maior que o 'undo O 0oesia MrJnica 6G Eu menor que o 'undo O 0oesia :ocial >G Eu Mgual ao 'undo O 0oesia 'etafsica AG :ntese das fases anteriores com experimentos formais do concretismo. Jore de !ima (189"-19"3) Mn7u#ncia parnasiana e simbolista. Cso do soneto. 0oesia mstica e catlica. +egionalismos nordestinos. 9emas sociais, onricos e surreais. 5 Elementos barrocos e tend#ncia alucinatria. 0oesia nordestina, folclrica, afro-pernambucana e memorialista. #urilo #endes (1901-197") 5ultivou a stira, a pardia, a infEncia, vis4es onricas e temas religiosos. Mconoclasta de incio. ;ualidade: ;eusR;iaboK concretoRabstratoK realRfantsticoK espritoRcarneK igre&aRmundo materialK pecadoRculpa. ,ertente surrealista Fum dos melhores representantes brasileirosG. Foi do formalismo clssico ao experimentalismo concretista. $in%&ius de #oraes (1913-1981) L. 0oetinhaN, como ele mesmo se de3nia. 9emperamento esfu%iante e apaixonado. *rande nome da '.0.. L0ro3ss(o 0oetaN O busca do Lsupremo impossvelN ,is(o lrica e realista do amor Famor louco dos surrealistasG. +igor clssico O sonetos de fei/(o camoniana Fsopro de modernidade inserindo um tom mais coloquialG. ?ases& a) ;en)Dn$ias m7si$as e rans$en)enais 2re%i,iosi)a)e): - duelo entre carne e esprito - linguagem prolixa e versos longos - Ecos do :imbolismoF0oesia catlica e msticaG 1) M'n)o maeria% 2ine,ra-se no em/o e no es/aEo): - amor sensual e problemas sociais - linguagem dinEmica e concisa com novas experi#ncias formais - . cotidiano, a comunicabilidade, a ternura. Ce&%lia #eireles (1901-19'() 0oesia mstica. usca das ess#ncias. Mn7u#ncias simbolistas FmusicalidadeG. 6 0refer#ncia pelo vago, pelo inde3nido. 8rica: Lentre o ef#mero e o eternoN. Fugacidade e transcend#ncia. Express(o sutil e musical. 9emtica: a m"sica, o mar, a morte, a solid(o, o sonho, o in3nito, etc. Difcil classifcao de sua obra. 5aminho pessoal: mescla equilbrio clssico e liberdade formal. 9om melanclico sereno, sem &amais tocar o desespero. 3) ;er$eira fase - 1989 a 19<0 3.1. Cone!o "is#ri$o-so$ia%& Panorama M'n)ia% Final da :egunda *uerra 'undial Explos(o da bomba atJmica FSiroshima e !agasa@iG 5ria/(o da .!C 0ublica/(o da T;eclara/(o dos direitos humanosT *uerra Fria 2 ;ivis(o do mundo em dois locos Mdeolgico 5omunismo P 5apitalismo O +"ssia P EC$ 0oltica armamentista 2 3loso3a do medo - era nuclear Brasi% <BAU, 3m da LEra ,argasT 2 *et"lio ) destitudo <BAQ, ) eleito 1rico *aspar ;utra <BAV, 0ersegui/(o 0oltica, o 0artido 5omunista rasileiro cai na ilegalidade em fun/(o da guerra fria e do movimento de repress(o. <BU<, *et"lio retoma ao poder atrav)s da elei/(o direta <BUA, Mnsatisfa/(o trabalhista e denuncias de corrup/(o fa% as for/as militares pressionarem para renuncia de *et"lio 2 :uicdio de *et"lio <BQD 2 Eleito HEnio Iuadros 3.2. Per-% %ier.rio )a /rimeira fase mo)ernisa Sondagem dos mecanismos mais profundos da mente humana; 7 Tcnica impressionista de apreenso dessa realidade interior (predominncia de impresses, de sensaes); uptura com a se!u"ncia linear da narrati#a; $redom%nio do tempo psicol&gico e, portanto, su'#erso do tempo cronol&gico; (aracter%sticas f%sicas das personagens diluem)se* muitas nem nome apresentam; +s aes passam a ter importncia secund,ria, ser#indo principalmente como ilustrao de caracter%sticas psicol&gicas das personagens (introspeco psicol&gica); -ntroduo da tcnica do flu.o da consci"ncia ) !ue'ra os limites espao)temporais e o conceito de #erossimilhana, fundindo presente e passado, realidade e dese/o na mente dos personagens, cru0ando #,rios ei.os e planos narrati#os sem ordem ou l&gica aparente; $resena da epifania (re#elao)* aparentemente e!uili'radas e 'em a/ustadas, su'itamente as personagens sentem um estranhamento frente a um fato 'anal da realidade1 2esse momento, mergulham num flu.o de consci"ncia, do !ual emergem sentindo)se diferentes em relao a si mesmas e ao mundo !ue as rodeia; esse dese!uil%'rio momentneo por certo mudar, sua #ida definiti#amente; Suas principais personagens so mulheres, mas no se limitam ao espao do am'iente familiar* (larice #isa a atingir #alores essenciais humanos e uni#ersais tais como a falsidade das relaes humanas, o /ogo das apar"ncias, o es#a0iamento do mundo familiar, as car"ncias afeti#as e as inseguranas delas decorrentes, a alienao, a condio da mulher, a coe.ist"ncia dos contrastes, das am'iguidades, das contradies do ser, num processo meio 'arroco; 3uso de prosa e poesia, com emprego de figuras de linguagem* met,foras, ant%teses (eu . no)eu, ser . no ser), parado.os, s%m'olos e alegorias, aliteraes e sinestesias; 4so de metalinguagem ) +lgumas pessoas cosem para fora; eu coso para dentro) em associao com os processos intimistas e psicol&gicos, pol%tico)sociais, filos&ficos e e.istenciais (+ 5ora da 6strela, 7899)1 :epois !ue desco'ri em mim mesma como !ue se pensa, nunca mais pude acreditar no pensamento dos outros1 3.3. Prin$i/ais re/resenanes& 3.3.1. Prosa /#s-mo)erna Entre os romancistas surgidos em AU, destacam-se Joo )uimares *osa e Clari&e !is+e&,or. Clari&e !is+e&,or L+enda-se, como eu me rendi. 'ergulhe no que voc# n(o conhece como eu mergulhei. !(o se preocupe em entender, viver ultrapassa qualquer entendimento.N Fluxo de consci#ncia compondo com o enredo factual. 'omento interior ) o tema mais importante. 8 :ub&etividade: L!(o quero ter a terrvel limita/(o de quem vive apenas do que ) passvel de fa%er sentido. Eu n(o: quero uma verdade inventadaN. $mostras do mundo de forma metafsica. $ explora/(o do eu. Cm novo sentido de liberdade a partir da sua leitura do mundo. Esquema: W $ personagem est diante de uma situa/(o do cotidiano. W $contece um evento. W . evento lhe LiluminaN a vida: aprendi%ado, descoberta. W .corre o desfecho: situa/(o da vida do personagem aps o evento. )uimares *osa $proveitamento da fala regionalista com seus arcasmos. +ecorr#ncia ao grego e latim. 0rocesso fon)tico na cria/(o escrita. $l)m da experimenta/(o formal, temos uma vis(o profunda do ser humano e suas experi#ncias. 5enrio: o sert(o brasileiro. +egionalismo universali%ante: a problemtica atinge o homem em qualquer lugar.: L. sert(o ) dentro da genteN K L. sert(o ) o mundoN Iuestionamentos sobre ;eus e ;iaboK signi3cado da vida e da morteK o destino +ecria/(o do universo lingXstico nordestino !ova roupagem no emprego das palavras !eologismo: T'uita coisa importante falta nomeT Cso de 3guras de estilo, principalmente a metfora 'isticismo sertane&o, religiosidade nordestina Eterna luta do em contra o 'al, con7ito entre ;eus e o ;iabo. 3.3.2. Poesia /#s-mo)erna $ partir de <BAU, a poesia brasileira adquire preocupa/4es esteticistas, com a chamada Lgera/(o de AUN, como se autodenominaram os poetas que se agruparam em torno da revista -r.el, no +io de Haneiro. 9 $ Lgera/(o de AUN procurou restaurar a disciplina expressiva, o estudo da po)tica e a investiga/(o verbal. ;a a retomada de formas po)ticas tradicionais, sobretudo, o soneto. $pesar de terem retornado tamb)m - m)trica, n(o a consideraram obrigatria, sendo utili%ado tamb)m o verso livre, agora mais trabalho ritmicamente e sob certo rigor e preocupa/(o artesanal. Entre os poetas da Lgera/(o de AUN, destacam-se Joo Ca/ral de #elo 0e,o, !1do 23o, Al+4onsus de )uimaraens Fil4o, )eir Cam+os, A.onso F5li6 de 7ousa e 84iao de #elo. 0aralelamente, esses poetas foram acompanhados pelos que vinham da gera/(o anterior, como Carlos Drummond de Andrade9 Jore de !ima9 #urilo #endes9 Ce&%lia #eireles9 Cassiano *i&ardo e ou,ros: $ partir de <BUD, surgem novas tend#ncias, como o 5oncretismo, a 0oesia-prxis e o 0oemaRprocesso. !a d)cada de VD, surge a chamada Lpoesia marginalN, que s a partir da d)cada de YD come/a a ser ob&eto de aprecia/4es crticas, muito pouco favorveis. Joo Ca/ral De #elo 0e,o 8inguagem ob&etiva e seca :implicidade. 9emas sociais do !ordeste em algumas obras. 0oesia sint)ticaK ob&etivaK escreve como um engenheiro. Con$reismo Fim do verso. Elimina/(o da sintaxe tradicional. For/a visual das palavras. !ova forma de comunica/(o po)tica: o gr3co. Explora/(o de formas, cores, montagem de palavras. 0rincipais 0oetas: Saroldo de 5ampos, ;)cio 0ignatari e $ugusto de 5ampos. ?erreira :o'%ar e Poesia So$ia% 8uta social. . meio e o homem. 10 8) Cone!o ?i%os#-$o 0or ra%4es didticas , costuma-se dividir o 'odernismo brasileiro em tr#s fases: Primeira fase2 )e 1922 a 1930) o' fase "eroi$a& de combate e destrui/(o, quando ocorre a liberta/(o lingustica e s(o a3rmados os valores est)ticos do movimentoK Se,'n)a fase2)e 1930 a 1989) o' fase $onsr'i*a& de estabili%a/(o das conquistas, de preocupa/(o social e de tend#ncia introspectivaK ;er$eira fase2)e 1989 em )iane) fase )e reFe!Go& de pondera/(o sobre a linguagem, com o retorno a alguns modelos estilsticos tradicionais, ao que se soma uma temtica universalista. $ partir de <BUD, surgem novas tend#ncias em poesia, como o Con$reismo, o Neo$on$reismo, a Poesia-/r.!is e o Poema-/ro$esso. 11