Construccin y decoracin

de un mdulo
CTMS
Prlogo
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Las indicaciones para la construccin y decoracin de un mdulo de
ferrocarril miniatura que siguen, son elementales y estn basadas en la
utilizacin de materiales comunes y de fcil manipulacin.
Describen los mtodos que yo empleo y que, como es natural, no son los
nicos. !uienes dedicamos nuestro tiempo libre a estas acti"idades, por lo
general #emos practicado otras parecidas, o las practicamos
simultneamente. Por esa razn, estamos #abituados al empleo de
#erramientas y materiales de bricola$e. %s todo lo que necesitaremos para
esto.
&o se precisan pues, grandes aptitudes art'sticas. (i as' fuese, no estar'a a
mi alcance. )an slo es cuestin de seguir, lo me$or posible, las tcnicas
di"ulgadas por genios en la materia como el difunto *ernard (tein.
La labor que da ms respeto es la creacin de relie"es monta+osos, y la
pintura de los mismos.
%s cierto que es la parte ms dif'cil de e$ecutar y, sobre todo, la ms dif'cil
de describir. &o obstante, sin pretender lograr los resultados que obten'a
(tein, no es complicado conseguir algo lo suficientemente con"incente, ya
desde la primera "ez. )odo consiste en no plantearse grandes ob$eti"os al
principio, e ir a"anzando en la tcnica, segn "amos cogiendo prctica y
confianza.
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Her ramientas y Materiales
Todo lo necesario para empezar a llenar el suelo de serrn.
%l mdulo que se construye en este manual pertenece a la normati"a
-).(, que recoge las caracter'sticas de su estructura/
Los perfiles normalizados %ste y 0este.
%l material/ contraplacado de 11 mm.
Las longitudes aconse$ables para su fcil mane$o/ alrededor de 1 m.
La colocacin de la electrnica de mando en el lateral 0este.
%l color de la estructura/ )abaco 2ms o menos3.
-uando se trata de un mdulo normal, no #ay ms que unir los perfiles con
el frente y la trasera, y quedar formado un rectngulo. La colocacin del
lec#o de la "'a en la parte superior, tambin de contraplacado, dar al
con$unto una rigidez suficiente. Para contribuir a esa rigidez, yo utilizo
tornillos de 4 mm de dimetro por 56 51 mm de longitud. Los tornillos
son de los que se compran a granel en las grandes superficies. %n la misma
unin, suelo poner tambin espigas de 7 mm. )odo ello encolado con cola
blanca.
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(i el mdulo tiene una estructura irregular para adaptarse a un paisa$e
concreto que queremos reproducir, con"iene plantearse con tiempo el
proyecto e ir dndole forma en la cabeza. -uando tenemos ms o menos
clara una idea general, es muy con"eniente dibu$ar la estructura, ya que
descubriremos cosas que con"iene resol"er antes de coger la caladora. 8n
as', en el momento de la construccin surgen detalles que no se #ab'an
pre"isto y que se resuel"en sobre la marc#a.
Para ese tipo de estructuras especiales, yo utilizo listn cuadrado de pino de
51 9 51 mm. Los tornillos mencionados antes, pueden ra$ar este listn o el
contrac#apado, si roscan entrando por su perfil. Para e"itarlo, yo #ago un
taladro de , mm antes de introducir el tornillo.
La unin de los mdulos -).( con los contiguos, se realiza mediante
tornillos de : mm con palomilla, que entran con #olgura en los agu$eros de
los perfiles, para poder compensar las des"iaciones en la construccin. (in
embargo, cuando se trata de mdulos escla"os, que siempre irn montados
$unto a su mdulo maestro, yo empleo espigas de madera de 1: mm de ;,
atornilladas a una base de listn de 169,6, y sta a su "ez, atornillada en
uno de los mdulos.
Espigas y su soporte, para unin de mdulo maestro y esclavo
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%stas espigas garantizan la posicin de ambos y el centrado de las "'as.
Para la su$ecin, tornillos allen de .: atornillados a tuercas de pas
empotradas en la madera.
Tuerca de pas empotrada
8 continuacin, "oy a describir la construccin de un mdulo de
caracter'sticas especiales desde el principio #asta el fin.
%n las fotos anteriores pueden "erse, en primer lugar, la casi totalidad de
los materiales y #erramientas que se necesitan. )odo ello lo encontraremos
en la gran superficie de bricola$e que est en el centro comercial ms
pr9imo a nuestra casa.

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La estructura
Detalles de la estructura del mdulo.
Para la elaboracin de los perfiles laterales normalizados, #ay di"ersos
mtodos y opiniones sobre cul es el ms con"eniente. 8lgunas
asociaciones de moduleros, los proporcionan ya cortados industrialmente
con lser, c#orro de agua o cualquier otro mtodo, que proporcionan una
gran e9actitud y la garant'a de precisin entre todos los mdulos.
De momento, nuestra asociacin no se #a planteado definiti"amente esta
cuestin. <o me los fabrico utilizando un dibu$o en formato de 8utocad
que tiene unas l'neas superpuestas que lo parten en zonas de tama+o algo
menor que el D=& 84. -omo el perfil -).( es de dimensin superior a
ese formato y casi nadie tenemos en casa una impresora que mane$e D=&
85, se puede imprimir cada una de esas zonas por separado y cortarlas por
las l'neas de di"isin. Despus, se pegan con papel ad#esi"o y ya tenemos
el dibu$o completo. (i lo pegamos al tablero podremos seguir la l'nea de
corte con la caladora o con una sierra manual.
Los tableros &orte y (ur del mdulo, en el caso de uno de forma estndar,
son simples rectngulos. )ambin estos podemos cortarlos en casa, una "ez
trazadas las l'neas perfectamente a escuadra. De la e9actitud de esa
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>alta de escuadra entre la "'a y el perfil
Perfil 0este
Perfil %ste
)ablero (ur
escuadra, depender despus la perpendicularidad del lec#o de la "'a con el
lateral del perfil.
(i #emos cometido algn error en el trazado o en el corte, los e$es del
material rodante acusarn con saltitos la falta de planitud en la unin de los
mdulos o, en el peor de los casos, producir descarrilamientos.

8s' pues con"iene e"itar ese defecto. Desde luego, si el corte se #ace en
casa, con caladora o sierra de mano, es ms dif'cil conseguir la e9actitud
total, aunque es cuestin de tiempo, paciencia, escuadra y escofina.
La me$or solucin, para el que la tenga al alcance, es pedir que nos lo
corten a medida donde compremos el tablero. Lo normal es que tengan una
-alibradora o, ms probablemente, una mquina especial para corte de
tableros, de las que traba$an "erticalmente. 8mbas garantizan el total
escuadrado de los cortes.
8 pesar de estar todo a escuadra, tambin debemos "igilar la colocacin de
los tableros frontal y posterior bien "erticales antes de atornillarlos a los
perfiles %ste y 0este. (in embargo, si el error se produce en esta fase, slo
tendr consecuencias sobre la esttica, pero no influir en el
funcionamiento del tren al paso por nuestro mdulo.
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@na "ez todo troceado a las medidas correctas, es cuestin de presentarlo,
taladrarlo, encolarlo, atornillarlo y espigarlo.
&uestros mdulos no estn sometidos a un traba$o mecnico e9cesi"o. (in
embargo, a lo largo de su "ida, sufrirn constantes transportes y muc#os
monta$es y desmonta$es, en los que puede suceder que lle"en algn golpe o
sufran esfuerzos no pre"istos.
@na "ez todo montado y seca la cola, lo siguiente es poner el corc#o que
sir"e de lec#o a la "'a y atornillarla.
0 no, puesto que para la forma de su$etar la "'a, #ay distintos gustos. %9iste
el eterno debate sobre la cantidad de ruido que se transmite a la estructura,
en funcin del sistema que empleemos para esa su$ecin.
Lo que a m' me parece, es que #ay muc#a teor'a al respecto, pero poca
comprobacin e9perimental del ruido que produce uno u otro sistema. %n
todo caso, el ruido del tren al pasar me parece muy agradable y que nos
acerca a la realidad, por lo que no doy ninguna importancia al asunto. 8s'
que yo atornillo las "'as con tornillos Aoco. %s cierto que, una "ez colocado
el balasto y seca la cola que lo fi$a, se puede prescindir con toda
tranquilidad de cla"os y tornillos. -uando #ay que le"antar algn tramo de
"'a para arreglar alguna unin, se puede comprobar que el balasto encolado
#a quedado con la resistencia del #ormign.
-on la "'a bien colocada, empieza la fase de la decoracin, o sea, la ms
di"ertida.
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>alta de escuadra entre el tablero &orte y el perfil
>alta de escuadra entre el tablero (ur y el perfil
Base del relieve
Desde luego, antes de llegar aqu', seguro que tenemos una idea de qu
ambiente queremos reproducir/ en este caso ser el centroeuropeo, suizo
ms concretamente.
%l que requiere ms labor y recursos, es el paisa$e monta+oso. )endremos
que tenerlo pre"iamente en la cabeza para determinar dnde #abr que
colocar las cuadernas, el pore9pand, el papel, la espuma de poliestireno o el
material que empleemos para conseguir el "olumen que tendr la monta+a.
<o empleo cuadernas de panel de 4 1 mm, a las que #e dado el perfil que
"oy imaginando. !uien posea #abilidades de dibu$o, puede plasmar en
papel el paisa$e monta+oso que "a a reproducir. Luego le ser ms fcil ir
traba$ando en el mismo, teniendo el dibu$o como referencia.
&o poseo esa #abilidad, as' que procuro tener en la cabeza todo el con$unto.
%so me obliga a ir traba$ando desde un e9tremo #acia el otro e ir adaptando
todo segn "a a"anzando y lo "oy "iendo en "olumen.
%l incon"eniente que tiene #acerlo as', sobre la marc#a, es que #ay que ir
impro"isando, a+adiendo y quitando cosas, que no estaban pre"istas de
antemano, de tal manera que el proyecto adquiere "ida propia.
%n el caso de que #aya una carretera, camino o torrente, se #acen las
escotaduras en las cuadernas, por las que pasaran esos elementos.
Cuadernas que soportarn el relieve. lineacin con el mdulo contiguo.
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!oca del tnel y continuacin de la trinc"era. #lantilla de papel para la carretera.
$u%ecin de las cuadernas a la &ase con tacos, segn pide el monta%e.
Las cuadernas las "oy su$etando a la base, mediante listones o perfiles
segn pide la obra y con los mltiples materiales que me quedan en casa,
restantes de las traba$os anteriores.
Puede ocurrir que alguna cuaderna marque puntos ms altos o ms ba$os de
lo que me #ab'a imaginado antes de "erlo en tres dimensiones. (i es as', es
el momento de a+adir algn retal o de recortar lo sobrante. &o pierdo
muc#o tiempo en la esttica, ya que esta parte quedar oculta al o$o criticn
y sacafaltas. Cay zonas de las que es dif'cil imaginar su forma y
dimensiones, puesto que "an adaptadas al relie"e. %s el caso de una
carretera o la estructura de un puente. Lo que yo #ago es colocar un papel o
una cartulina encima y calcar, lo me$or que puedo, la forma que deber
tener. %s el caso de esa carretera que puede "erse en las fotos, y que,
pro"isionalmente, es de papel de peridico.
@na "ez la carretera recortada en papel, se coloca en su sitio entre las
escotaduras que dan forma a la trinc#era que la delimitar. -on seguridad,
no #abr quedado perfecta, as' que #acemos otra con las "ariaciones que
pida la primera. -uando est conseguida la forma correcta en papel,
podremos cortar la definiti"a en panel o en el material que "ayamos a
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emplear. -uando las cuadernas ya dibu$an suficientemente bien el perfil
que ten'a proyectado, llega la #ora de cubrirlo todo con el material que
#ayamos elegido para formar el "olumen del paisa$e.
Lec"o de'initivo de la carretera en panel.
Cay distintos sistemas, pero slo puedo #ablar del nico que utilizo/ la
malla metlica. %mpleo una de aluminio que "enden en rollos y que tiene
una trama de , mm.
Para su$etarla al perfil de las cuadernas y a la base del mdulo, empleo cola
caliente. -on el tiempo, #e encontrado un mtodo que me da buen
resultado/ si se da cola, se pone la malla encima y se aguarda a que se
enfr'e, #ay que esperar muc#o tiempo y, durante la espera, es dif'cil
mantenerla inm"il. Lo que yo #ago es coger un palo o un trozo de panel, y
pasarlo por encima de la malla con la cola deba$o, nada ms aplicarla. %sa
operacin, no me preguntis por qu, acelera el enfriamiento y la malla se
queda fi$ada.
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plicacin y (secado) de la cola caliente.
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&o se necesita ser demasiado preciso en la colocacin de la malla,
pretendiendo reproducir e9actamente el "olumen al que queremos llegar.
Debemos de$arla con bastante #olgura entre los puntos de encolado, de
modo que, una "ez seco, podamos dar la forma ms natural arrugando la
malla a nuestro gusto.
La malla va con'ormando el relieve que "emos imaginado.
8unque a#ora quede bastante Dflo$aE, despus, cuando la cubramos con la
capa de escayola, adquirir la suficiente resistencia para conser"ar la
forma. &o obstante, si el relie"e es un prado grande, sin zonas rocosas y,
por lo tanto, sin masa de yeso que le d resistencia, quiz necesite algn
refuerzo posterior. @na solucin para ese caso ser'a aplicar por deba$o
espuma de poliuretano.
%n un mdulo de dimensiones regulares y que tenga relie"es pronunciados,
con la consiguiente masa de yeso aplicada, no ser necesario nada ms.
-on la malla ya colocada, con"iene repasar la superficie, y recortar con una
ti$era fuerte, los DbigotesE en los empalmes de la malla, ya que despus no
#ay manera de esconderlos ba$o el yeso y el flocado.
8#ora es el momento de estru$ar o moldear la malla para conseguir las
zonas de depresin o ele"acin que nos gusten. 8unque en este momento,
con la transparencia de la tela, no es fcil #acerse idea del "olumen y del
aspecto final, cuando ya le #ayamos dado yeso toda"'a podremos rectificar
lo que queramos. 8l #acerlo, el yeso se desprender o resquebra$ar en
parte, pero una nue"a aplicacin lo de$a todo arreglado.
Cablando del yeso, e9isten tambin "arias formas de recubrir el relie"e que
acabamos de crear/ "enda de yeso, yeso aplicado con esptula o broc#a,
papel encolado, masilla de apare$o, masilla de la que comercializan las
firmas del sector de nuestra aficin o algn producto similar industrial.
<o slo empleo yeso. Para un mdulo sencillo que #ice, emple "enda de
yeso de la farmacia. Lo #ice para "er cmo funcionaba y porque era muy
poca superficie.
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Desde luego es muc#o ms cmodo, aunque bastante ms caro. %n algn
sitio #e le'do que se pueden conseguir unas "endas con yeso, pero para uso
en construccin y que sern, naturalmente, bastante ms baratas.
8 m', desde luego, me da buen resultado aplicar el yeso con broc#a sobre
la tela metlica. Para ello lo maso muy fluido, algo ms que la natilla.
-on una broc#a "oy DpintandoE la malla.
%n este mdulo que nos est sir"iendo de DPaso a PasoE, figura un tnel y
tambin un puente, como se puede "er en las fotos.
%9plicar cmo los #e construido.
La boca o portal, la podemos #acer nosotros, pero es algo engorroso. Para
las paredes e9isten muc#as placas en el mercado que tienen una apariencia
perfecta. (in embargo, otra cosa distinta es el arco que delimita la boca.
Fste est constituido de piedras colocadas en b"eda que no #ay forma de
imitarlas con ninguna placa. .e$or dic#o, #ay una/ la referencia >aller
1,6116. %s una solucin, pero mala, para mi gusto.
Lo me$or es usar una de las innumerables bocas que comercializan las
firmas del sector.
%s lo que #e #ec#o aqu'.
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Un Tnel y un Puente
%l relie"e de la monta+a se a$ustar a los contornos de la boca del tnel
cuando "ayamos aplicando el yeso pero, la parte interior, tambin debemos
construirla ya que se "er desde fuera. Para este menester, tambin #ay en
el comercio unas cartulinas ya preparadas. )ienen un dise+o impreso en el
papel, imitando ladrillo y algn otro material. 8l ser papel, no me gusta su
aspecto. Prefiero #acerlos de una forma sencilla y que me parece ms
con"incente/ con yeso, que pintar despus de negro mate. 8dems, los
tneles antiguos suelen ser de roca sin re"estimiento, y el yeso depositado
de forma irregular se aseme$a ms a ese material.
Pero este yeso #emos de aplicarlo sobre algn soporte. (i se trata de un
tnel recto, bastar'a con cur"ar una cartulina recia o malla metlica con
algunas cuadernas si es muy largo. %n el caso de ste que nos traemos entre
manos, es en cur"a y eso plantea una dificultad/ que no es nada fcil
obtener un desarrollo de esa forma geomtrica para recortarlo. La solucin
que yo empleo es preparar las dos bocas e ir pegando tiras con la forma que
pide la cur"a interior. -omo es bastante dif'cil desen"ol"erse con las
manos dentro del tnel, lo que #ago es sacarlo en cuanto tiene las
suficientes tiras para mantener la forma.
@na "ez fuera, completo los #uecos con ms tiras y le aplico el yeso.
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*ormacin del interior del tnel con tiras de cartulina.
+ecu&ierto con yeso y pintado en negro mate.
La otra cosa que #e construido, en lugar de recurrir a una ca$a comercial, #a
sido el puente por el que la carretera cruzar sobre la "'a.
Primero lo #e dibu$ado con el ordenador, para tener una plantilla sobre la
que recortar el pore9pand. %l puente lo #e construido en tres trozos/ el arco
y los dos apoyos laterales.
Los tres trozos los #e cortado en pore9 y los #e recubierto con yeso.
Despus de bien fraguado, #e dibu$ado las piedras y las #e grabado con un
punzn.
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El arco en pore,pand. El arco y los estri&os cu&iertos de escayola
@na "ez dibu$adas las ranuras entre las piedras, #e unido las tres piezas con
cola blanca y lo #e de$ado secar su$eto con alfileres. Para pegar este
material #ay que descartar casi todos los ad#esi"os e9cepto el mencionado,
ya que la mayor'a de los dems, lo atacan y lo disuel"en.
Despus de seco y cuando ya pod'a mane$arse, le #e dado una mano de
pintura con el color que quiero que tenga la piedra/ un gris compuesto de
blanco con algunas gotas de negro.
#uente montado y gra&acin de las piedras
-uando esa primera capa ya est muy bien seca, es el momento de
manc#arla y, adems, #acer que las grietas se pongan ms oscuras como
ocurre en la realidad.
Para esto, empleo pintura negro mate acr'lica. Cace falta un recipiente con
agua y una espon$a.
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-on la pintura muy fluida, se pinta toda la superficie. -uando se #a pintado
una zona, se escurre muy bien la espon$a y se limpia lo que acabamos de
manc#ar.
%l resultado ser doble/ por un lado, la superficie general se oscurecer
algo, como corresponder'a a una obra cercana al ferrocarril y con algunos
a+os a la espalda.
Por otro, la zona interior de las ranuras, as' como los poros e
imperfecciones que #ayan quedado al grabar, no las limpiar la espon$a lo
que imitar el distinto color y la suciedad que #ay entre las piedras.
Aepitiendo esta operacin por zonas no muy grandes, e"itaremos que la
pintura seque antes de que pasemos la espon$a y, adems, que sea
absorbida por la que #ay deba$o lo que #ar'a que se mezclaran los colores.
%l ltimo paso ser remarcar los relie"es. %sto lo #aremos empleando el
procedimiento del DPincel (ecoE. (eguro que lo conoceris pero, para los
que no, se trata de lo que indica el nombre/ de pintar pero sin emplear
pintura, o casi.
Lo que se #ace con esto es dar unos toques del mismo color que el general
de la superficie que donde lo "amos a aplicar, pero en un tono ms claro.
%n este caso, blanco o blanco sucio. .o$amos la punta del pincel y despus
lo limpiamos con un trapo, o pintando sobre papeles "ie$os, de forma que
pierda casi totalmente la pintura que #emos recogido. -uando apenas
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manc#e el papel en el que lo estamos limpiando es el momento de
utilizarlo.
Lo pasamos sobre la superficie con muy ligera presin, de forma que rocen
las puntas de las cerdas. 8 base de insistir se irn manc#ando ligeramente
las partes ms salientes. Los e9pertos llaman a esto dar DlucesE, ya que es
un efecto parecido al que producir'a una lmpara que alumbrara de forma
rasante, que iluminar'a los relie"es y de$ar'a en sombra los #uecos.
-on esta operacin, el aspecto me$orar bastante.
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Una carretera
%n las primeras fases, pod'a "erse el primer planteamiento de la carretera
con las escotaduras de las cuadernas, a cuyo tra"s pasar'a. La primera
plantilla se #ac'a de papel y, cuando se consegu'a una que se adaptase bien,
se recortaba en panel. Despus, es cuestin de unir los "olmenes con la
tela metlica, tal como ya #abis "isto. La superficie definiti"a de la
carretera, la podemos #acer con escayola o masilla de apare$o 28quaplast u
otros3. %l resultado con estos materiales es muy real porque la rugosidad y
el poro se aseme$an muc#o a una de "erdad. (in embargo, es bastante
laborioso y requiere muc#as pasadas de esptula y li$a. %n el mdulo de
(teg utilic este sistema pero, a#ora, empleo una cartulina que consigo en
la tienda de artes plsticas y que se llama -artomaG. (upongo que #abr
otras cartulinas que ser"irn perfectamente. Fsta tiene un grueso de 1 mm y
"iene en #o$as de 1 m por 6H?6 en otras ms peque+as. (e corta muy
fcilmente con ti$era o con el cuc#illo de modelista.
Ialindome de otra plantilla de papel, esta "ez ms e9actamente ce+ida a
los l'mites de la calzada que se #an formado en el relie"e, corto la carretera
definiti"a en -artomaG. Fsta ser ms estrec#a para formar las cunetas en
el espacio sobrante. Luego, la pego al panel de base con algn pegamento.
%n el panel puede ser"ir la cola blanca, cola caliente o cualquier otro. %l
lec#o primario de panel de base est encolado a las cuadernas y no siempre
tiene la #orizontalidad o el peralte que corresponden a una carretera real.
La carretera definiti"a en cartulina, se de$a torcer fcilmente para conseguir
esos peraltes con aspecto con"incente. 8s' que en unos sitios ir
perfectamente pegada al panel y, en otros, se separar de l para conseguir
el peralte o para corregir un error de #orizontalidad de la colocacin del
mismo. Para conseguir esto, #e empleado un ad#esi"o ms denso/ masilla
de silicona 2de la de cartuc#o de fontanero3 que permite rellenar #uecos o
aplastarse, segn con"enga.
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(#avimentando) la carretera al atardecer
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Bar rancos y Tor rentes
(i el mdulo "a a lle"ar algn curso de agua, se debe contar con productos
que la imitan. (er dif'cil que a alguien se le ocurra utilizar agua natural en
un mdulo. =ncluso ser'a e9tra+o en una maqueta esttica. (in embargo, en
algn foro se #an interesado por el asunto.
&aturalmente, #an sido formalmente disuadidos de seme$ante locura. &o
slamente acabar'a deteriorando los materiales que tu"iera alrededor, sobre
todo los elctricos, sino que, para colmo, el agua no se puede someter a una
reduccin a escala y, los efectos que se consiguen con un torrente en
miniatura son tan irreales como los de esas fuentes miniatura que
reproducen cascadas.
)otal que, como dec'a, #ay que gastarse el dinero en alguna ca$a con
productos de los que todas las marcas de este ramo comercializan. Por
cierto que no son baratos.
Cay quien #abla de usar resina epo9i que, ciertamente, se consigue en las
tiendas de productos qu'micos muy barata.
(in embargo, la que yo conozco tiene color. Cace a+os la que utilic en
ocasiones era amarillenta que, aunque no es adecuada para un cristalino r'o
de monta+a, podr'a 2quiz3 "aler para un r'o grande ms turbio.
Prob a usar este producto cuando #ice otro mdulo.
J>racaso totalK
La resina, antes de a+adirle el catalizador, ten'a una ligera tonalidad
azulada que ya no me gustaba muc#o, pero que podr'a "aler. 8l polimerizar
se "ol"i JJJ"ioletaKKK
)u"e que arrancarla lle"ndome detrs parte de la decoracin de las orillas.
8s' que, si #acis un r'o, tenis que utilizar productos espec'ficos
comerciales.
%n otro mdulo con un torrente utilic el producto de CeGi. )iene muy
buen aspecto final pero, por alguna razn que no entiendo, en unos sitios
polimeriz correctamente y, en otros, toda"'a #oy est con tacto de miel, de
tal forma que se #a ido escurriendo por el paisa$e al inclinar el mdulo en
los transportes. Puedo asegurar que mezcl los dos componentes
correctamente y durante muc#o rato.
%n la siguiente ocasin, consegu' el de Loodland (cenics, que slo es un
componente 2Aef. -1,113. Fste me #a ido bien pero es muy laborioso de
utilizar, puesto que se llena el cauce #asta el ni"el que queremos y, cuando
a la ma+ana siguiente "amos a "erlo, descubrimos con asombro que es
como si #ubieran cortado el r'o. @na capa de unos 4 mm de grueso
2aconse$an no ec#ar ms cada aplicacin3 se #a con"ertido en una especie
de barniz de menos de 1 mm.
*ueno pues, as', durante 4 1 aplicaciones.
Pag. - ,, -
8l final, el aspecto es con"incente. Para conseguir ms realismo, sea cual
sea la marca que utilicemos, aconse$an "igilar el secado del asunto y,
cuando est ya medio fraguado, marcar la superficie con algn utensilio
creando las ondas o peque+as olas que tendr'a una corriente, sobre todo si
es un torrente de monta+a.
<o lo #e intentado con escaso 9ito. 8dems, el de Loodland (cenics
tarda muc#'simo a secar y es dif'cil estar pendiente para elegir el momento
oportuno.
%sta marca comercializa un producto complementario del anterior. Fste es
blanco y muy denso, a diferencia del otro que es transparente y fluido.
8pro"ec#ando la boquilla que tiene el frasco, se "an ec#ando unos DfideosE
sobre el otro material, una "ez que ya #a adquirido el grueso que queremos
y est completamente fraguado. (i los fideos son muy delgados, perder
tonalidad y se quedarn casi o del todo transparentes, igual que el primer
producto, lo que imitar las olas. (' los aplicamos ms gordos quedarn
blancos simulando las espumas en las zonas en las que el agua brinca sobre
las piedras 2Aef. -1,1,3.
%n fin, la cosa requiere una prctica que yo toda"'a no domino.
8unque os #e e9plicado #asta aqu' los productos que imitan el agua, antes
#ay que preparar el cauce que la contendr.
Para ello, #ay que construir las orillas del torrente, con el dise+o que
tengamos en la cabeza, imitando uno real o imaginndonoslo. -omo en
todo el paisa$e en general, es con"eniente obser"ar la naturaleza y tratar de
reproducirla.
(i se trata de un r'o de monta+a, las orillas puede que sean bastante
abruptas, como el que "eis en la foto. 8parte de las orillas, el cauce que
despus cubrir el agua, y siempre pensando en un torrente, ser pedregoso
y con rocas $"enes con aristas y de tama+o medio o grande y otras ms
peque+as y redondeadas, que se supone que lle"an ya a+os sometidas a la
erosin. Por ltimo, tambin #abr arena que, a escala, sern piedrecillas
muc#o ms peque+as.
)oda esta gama de pedruscos los encontraris en los alrededores de la
capital o pueblo donde "i"is. %s cuestin de salir a dar un paseo, pro"istos
de una bolsa de plstico. @na "ez en casa, es con"eniente que la la"is con
abundante agua para quitar la tierra, que no nos interesa, y para de$ar las
piedras bien limpias, como estn en los r'os de monta+a.
)odos estos materiales los e9tenderemos en un lec#o que pre"iamente
#abremos preparado con escayola medianamente alisada. %s muy
importante que sea #orizontal y estanca completamente ya que sino, al
ec#ar el producto ir colando #acia las zonas ms profundas, como lo #ar'a
el agua real.
%n las partes en las que el torrente Dentra y saleE del mdulo, #ay que
preparar unos paneles que tapen los #uecos #asta que todo #aya fraguado.
Pag. - ,5 -
Para e"itar que el producto quede pegado al panel y nos arruine la obra al
desencofrarlo, lo podis untar con grasa o "aselina.
-uando #ayis salido de prospeccin, en busca de los pedruscos, #abris
recolectado tambin ramas secas, que pondremos en la corriente imitando
los rboles muertos que arrastran los r'os. Los colocaremos en zonas de
rocas, donde las #abr'a de$ado la corriente.
@nas ramitas secas que imitan bien a los rboles son las de tomillos
muertos.
8s' pues, cortaremos unas cuantas de estas ramas y las de$aremos en
lugares adecuados. 8+adiremos tambin algn flocado que imite algas.
@na "ez todo a nuestro gusto, podemos ya ec#ar el producto y #acer lo que
#e e9plicado antes.
(i no #a quedado bien ni"elado y "eis que se acumula material en algunos
sitios y otros se quedan Den secoE, es cuestin de inclinar el mdulo como
con"enga.
Desde luego, lo ideal ser'a crear distintos ni"eles y cascadas que los "ayan
sal"ando. Lo siento, pero con eso no me #e atre"ido y lo "eo fuera de mis
posibilidades.
specto 'inal
Pag. - ,4 -
La V a
%ste elemento podemos colocarlo al comienzo de la construccin o en
cualquier otro momento, y tambin al final de la obra. Depender de las
caracter'sticas del relie"e pre"isto. (i ste no es complicado y permite
traba$ar bien en el lec#o de la "'a, podemos de$arlo para cuando ms nos
interese. (i, por el contrario, contiene zonas que quedarn ocultas o con
mal acceso, tendremos que colocarla antes de cubrirlas.
8unque cualquier suciedad podremos limpiarla posteriormente, con"iene
protegerla con alguna cinta ad#esi"a porque el yeso que cae entre las
tra"iesas, a "eces se resiste a salir.
%n todo caso, lo que s' #emos de decidir con antelacin, como es natural,
son los tramos que "an a tener deteccin o, si slo #ay uno, la cone9in de
la alimentacin a la "'a.
La forma ms discreta de colocar esa alimentacin, es soldar a la parte
inferior de los ra'les, los cables que llegan desde la placa de potencia. %sas
soldaduras quedarn despus cubiertas por el balasto.
limentacin - y .
Pag. - ,1 -
La escayola, l ti mo aso del relieve
@na "ez la tela metlica cubriendo todo el paisa$e, y su$eta a todas las
cuadernas con cola caliente, o grapas si lo prefer's, es el momento de
aplicar la capa de escayola.
)al como di$e antes, se pueden emplear "endas si no #ay limitacin de
presupuesto. <o prefiero a#orrar en esto y me "algo de la broc#a, un
cuenco de plstico y yeso o escayola.
8mbos son "lidos. (i acaso, la escayola es ms fina y algo ms fcil de
e9tender con la broc#a. &o obstante, la diferencia es m'nima.
La mezcla la #ago sumamente fluida, incluso ms que si fuera pintura. De
esa forma se de$a e9tender muy bien sobre la malla metlica. -on"iene
proteger el suelo porque caern gotas de material. (in embargo, a pesar del
tama+o de los poros, no se cuela tanto como podr'a parecer, debido a la
tensin superficial que #ace que cubra bien, como si fuera una superficie
sin agu$eros.
&aturalmente, cuando se #aya secado, ser perfectamente "isible toda la
malla, debido al poco grueso de la capa que #emos dado.
La solucin es empezar a DpintarE con la mezcla recin #ec#a en zonas
nue"as.
Pag. - ,7 -
(egn la mezcla se "a #aciendo ms consistente, la broc#a corre peor sobre
la malla y no e9tiende bien el yeso. Iol"emos entonces a las zonas que #an
quedado atrs con capa fina y pintamos sobre ellas con sta ms densa.
8qu' corre me$or y "a ocultando la trama de la malla con esta capa ms
gruesa que la primera. Aesumiendo/
La mezcla fluida con"iene a las zonas nue"as de la malla, pero no
cubre bien.
La mezcla densa no corre bien por la malla nue"a pero rellena me$or
las zonas que ya tienen una primera DmanoE.
Cay zonas en las que #emos empalmado cortes de malla y otras en las que
un rincn o una arruga de$an unos #uecos poco naturales. %stos lugares,
donde #ay ms #ueco que rellenar, los "amos recordando y "ol"emos a
ellos cuando el yeso ya est tan denso que no se puede e9tender
DpintandoE. La #erramienta adecuada para rellenar estas partes, es una
esptula de las de pintura art'stica. %n las tiendas de materiales para artes
plsticas, tienen una gama grande de esptulas de muc#os tama+os y
formas. <o tengo dos, aunque siempre suelo emplear la grande. 8dems de
esta #erramienta, pueden ser tiles otras que se utilizan para moldear barro
o masilla, sobre todo en la fase siguiente, la de moldeado de las rocas. Las
#ay de distintas calidades.
Pag. - ,? -
Las que "eis aqu' son de las ms baratas y la "erdad es que apenas les #e
dado uso. )anto para aplicar yeso en las zonas que antes mencionaba, como
para amasarlo, como para esculpir las rocas, prcticamente slo empleo las
esptulas de la derec#a de la foto. -ada uno encontraris la que ms til os
resulte.
/alla cu&ierta de escayola
Pag. - ,: -
Las rocas
@na "ez la DpielE del paisa$e recubierto de una capa fina de yeso o
escayola, debemos decidir dnde #abr afloramientos rocosos, y dnde
Pag. - ,B -
prado o bosque, en el caso de que el paisa$e sea de monta+a. &o #e
reproducido paisa$es ridos y desrticos, donde el suelo no est recubierto
de #ierba, as' que slo puedo #ablar de los primeros.
Desde luego, las rocas podemos colocarlas en cualquier lugar, tal y como
estn en la naturaleza. (in embargo, las zonas de cierta "erticalidad, slo
podrn ser rocosas, ya que muy rara "ez se encuentra en el paisa$e natural
una zona pr9ima a la "ertical que sea de tierra o #ierba, aunque las #ay.
Para conseguir estas rocas e9isten dos mtodos, que yo conozca/ el
primero, crearlas uno mismo, tallndolas en el yeso macizo. %l segundo
utilizar los moldes de silicona de &oc# o Loodland para fabricarlas con
yeso "ertido en ellos y desmoldeado despus.
/olde y roca ya desmoldeada
%n las dos fotos del comienzo de este cap'tulo podis "er las dos formas de
las que #ablo. La primera foto, con la roca sobre la boca del tnel, es de
molde. %n la segunda, se "e en la parte de la izquierda cmo se #an tallado
algunas formas sobre el yeso aplicado en la superficie.
%l realismo de las fabricadas con molde es inme$orable. %l incon"eniente
es su peso, que aumenta cuando las colocamos en el lugar elegido y
re$untamos, tambin con yeso, las zonas de alrededor. La "erdad es que
creo que se podr'a aligerar este peso, metiendo pore9 desmenuzado o pa$a
Pag. - 56 -
de escayolista en la masa del yeso antes de que fragMe. &o lo #e probado
pero supongo que puede funcionar.
Podr'a parecer que, con tan pocos moldes, se "er la misma roca repetida
en el paisa$e. (in embargo no es as', , ya que las colocaremos troceadas o
enteras y, en ambos casos, colocadas en distintas posiciones y unidas a
otras que, al no ser siempre las mismas, forman con$untos distintos cada
"ez.
La otra forma de fabricar paredes rocosas es tallarlas. Para ello,
simplemente a+adimos una capa gruesa de yeso a la zona donde la "amos a
situar. %l yeso debemos masarlo muy l'quido y esperar con paciencia a que
sea mane$able para trasladarlo al sito elegido. De esta forma, el fraguado
ser ms lento y nos permitir traba$ar con tranquilidad, no solamente en su
aplicacin, sino en el tallado. %n una labor como esta, no podemos traba$ar
cuando el yeso est ya duro despus de unos d'as, empleando martillo y
escoplo como un escultor. Lo que nos interesa es que, durante bastante
tiempo, conser"e una resistencia media, como la del $abn blando, que nos
permita ir tallando con la paleta o el utensilio que nos resulte ms cmodo.
@na "ez que #a endurecido lo suficiente para que se de$e tallar sin pegarse
a la #erramienta, empezamos con el conformado de los relie"es de la roca.
Debo ad"ertir que, a diferencia de todas las labores anteriores, sta s'
requiere algo de sentido art'stico, bastante prctica y estar familiarizado
con paisa$es de paredes rocosas.
Las rocas en la naturaleza son de formas infinitas. (in embargo,
dependiendo del tipo del material, tienen una morfolog'a que las #ace
identificables, no slo para los gelogos, sino para los que frecuentamos los
para$es monta+osos. Por poco que uno se fi$e, puede distinguir entre la roca
caliza, de abundantes grietas y reco"ecos, y el granito, con grandes
superficies planas y grietas estrec#as y largas, por e$emplo.
(i tallamos nosotros la roca #ay que intentar imitar alguna de estas
conformaciones naturales.
Desde luego, a m' no me resulta fcil y los resultados que obtengo son
bastante irregulares/ #ay zonas con"incentes y otras muy poco.
%n fin, en todo caso, e9plicar cmo lo #ago/
8l colocar el yeso en la superficie, doy unos paletazos intentando ya
reproducir un esbozo de los relie"es que quiero que "ayan a quedar, con
grietas "erticales, rellanos y grietas #orizontales, etc.
-uando el yeso est en ese momento del fraguado que antes dec'a,
"alindome de las esptulas u otros utensilios, rasco y arranco trozos, de
forma que esos relie"es que ya #e insinuado al aplicarlo, se "ayan
acentuando.
Pag. - 51 -
Tallando un muro de roca
De #ec#o, muc#as "eces lo nico que #ago es afilar aristas en los bordes
redondeados que #a de$ado el yeso al descolgarse mientras fraguaba. %sas
formas que quedan al e9tender el yeso blando, ser'an las que, para que os
#agis una idea, tendr'a la la"a solidificada que podemos "er en zonas
"olcnicas. %sas redondeces no son naturales en la roca y son las que yo
DafiloE con la esptula.
%n fin, no "oy a enga+aros. %s una labor algo complicada y bastante dif'cil
de e9plicar. 0s animo a que ensayis. %l material es barato y la prdida
peque+a. %so s', los ensayos no los #agis en la obra definiti"a.
8 quien no slo le resultaba fcil, sino que, adems, #ac'a obras de arte
dif'ciles de distinguir de la realidad, era a *ernard (tein. %ste #ombre tiene
publicados unos "'deos donde se le "e #acer estas cosas que yo trato de
imitar y son muy ilustrati"os. 0s los recomiendo encarecidamente.
Pag. - 5, -
!l Color
@na "ez todas las superficies rocosas talladas, y barridos con una broc#a y
bien aspirados todos los restos de la labor, empezamos a dar el color. %sta
fase y la siguiente, la del flocado, son muy agradecidas, ya que con muy
poco traba$o "amos "iendo resultados que se acercan muc#o al aspecto
definiti"o.
%n primer lugar, debemos decidir qu color tendr nuestra roca. 8qu' s'
que la naturaleza nos permite casi cualquier color. =ndependientemente de
la naturaleza geolgica del lugar, los colores pueden ser casi infinitos, ya
que dependen, no slo del tipo de roca, sino de los l'quenes que se den en
la zona, de la #umedad que #aya en la pared, de la "egetacin que crezca en
ella y de mil factores ms. 8s' pues, ser dif'cil que alguien pueda decirnos
que ese color no e9iste en la naturaleza, sin que le podamos ense+ar un
e$emplo de lo contrario.
&o obstante, al final, las gamas de grises 2caliza3 o ro$izos y ocres 2caliza,
granito y conglomerados3 son los que ms se "en en las maquetas y en la
naturaleza.
La forma que e9plica (tein en esos "'deos de los que antes #ablaba, es la
que yo intento seguir y que ya #e e9plicado en el apartado del pintado del
puente.
8qu', #ar'amos e9actamente lo mismo, pero con los colores elegidos.
)ambin e9iste otra forma que #e utilizado en otro mdulo y que me #a
gustado bastante/
Color negro de las partes interiores
8ntes de aplicar ningn color base a la roca, preparamos el color negro
pero, esta "ez, lo conseguimos con tinte del que se "ende en las tiendas de
suministro de pinturas para te+ir la pintura plstica al tono elegido para las
Pag. - 55 -
paredes de nuestras casas. Disol"emos unas gotas de este tinte negro 2o del
color que queramos para la roca, pero en su gama ms oscura3 en agua.
-on un pincel grueso empapado, lo aplicamos en toda la superficie,
de$ando que escurra en la parte superior de las grietas de la roca. -omo
estamos empleando agua sin base de pintura, el l'quido correr a lo largo de
esas grietas y buscar siempre los poros y reco"ecos quedndose all'. -on
este procedimiento no necesitaremos Dla"arE con la espon$a #meda como
antes, ya que la las zonas salientes apenas conser"arn color y, adems,
"ol"eremos a ellas despus con el tono bsico.
-on esta aplicacin bien seca, aplicamos a#ora el color general. Para esta
fase, el pincel o broc#a debe ser bastante grande. (i recordis lo del Dpincel
secoE, a#ora #aremos algo parecido/ manc#amos el pincel sin empaparlo y
lo aligeramos de pintura, sin limpiarlo tanto como en el caso anterior.
8s', con las cerdas manc#adas pero sin pintura rebosante, pintamos las
rocas pero sin meter el pincel en las ranuras, o sea, como si estu"iramos
pintando una superficie plana. %sto #ar que se ti+a con el color deseado,
pero conser"ando los #uecos con el negro anterior que, si os fi$is en la
realidad, es lo que "eris.
Cay sitios donde el relie"e es pronunciado y con"endr, a#ora s', introducir
algo el pincel para colorear superficies amplias pero siempre sin insistir con
las cerdas "erticalmente para que no llegue a esos poros que antes #emos
te+ido.
Pag. - 54 -
Color general de la roca
-uando todo est a nuestro gusto, de nue"o de$aremos secar muy bien,
antes de "ol"er con la ltima fase del color/ las luces.
%sta fase es la que ya #e descrito tambin en el pintado del puente. 8s'
pues, con pincel seco daremos unos toques con el color base de la zona
pero muc#o ms claro. %n el caso de los grises, el blanco puro ir muy
bien.
Pag. - 51 -
Los "locados
Por fin, llegamos a la ltima fase que es la ms agradecida.
=ndependientemente de nuestra pericia en el asunto, os garantizo una gran
satisfaccin, cuando cubrimos una parte de la superficie con flocado. Casta
a#ora, las zonas rocosas #ab'an dado algn realismo a nuestra modesta
obra. (in embargo, las superficies blancas de escayola, entre cada una de
ellas, distra'an la "isin del con$unto.
-on el "erde artificial, las paredes rocosas emergen desde el prado alpino y
empiezan a dar realismo a nuestro traba$o.
Para esta fase, todos conocis la gran cantidad de materiales que #ay en el
comercio. 8dems de algunos de ellos, yo #ab'a empleado #asta a#ora
serr'n te+ido con distintos tonos de color. @tilizaba para ello los tintes de
pintura plstica de paredes, ya mencionados antes.
%sto lo #ac'a porque las #ierbas que conoc'a no me con"enc'an. .e
parec'an demasiado grandes para lo que ser'an a escala, no digamos a la
D&E. %n algunos sitios s' son adecuadas, como por e$emplo a la orilla de un
curso de agua o lago, imitando $uncos o #ierbas altas. Pero, incluso en este
caso, ser'a imprescindible el aparato ese que genera electricidad esttica y
las pone de pie. -omo no lo tengo, utilizaba esto del serr'n.
Desde luego, no sir"e cualquier clase de serr'n. %l que sale de las sierras de
disco es demasiado grueso, y no digamos el de otras mquinas de fresado.
%l que resulta idneo es el que queda en los rincones de la sierra de cinta.
%s un pol"illo de un grano poco ms grueso que la #arina.
%sto es lo que #e estado empleando #asta a#ora, mezclado con algunos
comerciales de flores alpinas, espon$as compactas que imitan arbustos, y
algunos otros.
(in embargo, en estos mdulos, como el que estoy describiendo, #e
empleado la gama de Loodland (cenics y creo que es insuperable.
%n cuanto al ad#esi"o, tambin #ay, al menos que yo conozca, dos
productos. @no la barata y "erstil cola blanca. 0tro, un producto en
aerosol, del que compr un bote #ace tiempo y que #e tenido que tirar sin
apenas utilizarlo. Dosificaba muy mal el ad#esi"o y lo escup'a ms que
nebulizarlo.
!uiz fuera que estaba defectuoso, o que la boquilla ten'a algn defecto. La
cuestin es que, la cola blanca "a perfectamente.
Dos cosas, acerca de esta cola/
%l color/ el fondo que tenemos a#ora es blanco y se notar muc#o
entre los poros que queden.
La densidad.
Aespecto al color, al principio de la decoracin de mi maqueta, compr dos
botes de cola coloreada, del catlogo de >aller/ uno marrn y otro "erde.
Pag. - 57 -
8ntes de gastarlos, ya me di cuenta de que era la mar de fcil te+ir la cola
blanca, comprada al precio de ferreter'a, en "ez de usar la "erde o marrn,
con el precio de tienda de modelismo. Para ello, de nue"o nos ser"ir el
tinte de pintura plstica.
Aespecto a la densidad, yo la empleo tal cual sale del bote. %s un poco
espesa para e9tenderla pero, a cambio, el flocado ad#iere me$or al
esparcirlo encima. (i se utiliza ms fluida, el resultado despus de seca ser
igual de efecti"o pero ser menos pega$osa al aplicarla, que es lo que a#ora
nos interesa.
&o obstante, si #ace tiempo que est en casa puede que #aya que diluirla
un poco. %n todo caso, no es cr'tico.
*ien, pues con un pincel grueso, la cola te+ida de "erde 2o marrn3, y un
buen surtido de flocados, ya podemos ponernos manos a la obra.

Distintos tipos de 'locados
%mpezamos pintando una superficie con cola "alindonos del pincel. Las
colas blancas antiguas secaban a una "elocidad muy lenta. La que
utilizamos a#ora es bastante rpida, aunque cmoda para traba$ar la
madera. %n nuestro caso, debe tener el mordiente suficiente para DagarrarE
el flocado cuando lo de$amos caer encima. -omo la capa que damos es
Pag. - 5? -
muy fina, y la base muy absorbente, enseguida pierde parte de ese
mordiente. 8s' pues, lo que yo #ago es traba$ar por zonas no muy grandes.

#intado con cola te0ida
%9tiendo bien la cola pero no e9cesi"amente, para que la capa sea bastante
gruesa.
8 continuacin, eli$o uno de los flocados y lo esparzo por esa superficie.
%n la naturaleza, por muy "erde y alpino que sea el paisa$e, es dif'cil
encontrar una uniformidad de color. (iempre "eremos zonas de prado,
salpicadas de manc#as con #ierba de otro tono, ms o menos oscuro que el
general, o bien mato$os que crecen aisladamente, o arbustos y rboles ms
grandes.
%sto es lo que #emos de imitar. <o espol"oreo primero esas manc#as que
#e mencionado, que suelen ser flocados de grano ms grueso. Despus de
colocar "arias de estas zonas con formas bien irregulares, co$o el que #e
elegido como el material general que corresponde a esa superficie. Fste lo
e9tiendo por toda la zona, cubriendo incluso esas partes anteriores de otro
material.
Para esta labor, aconse$an usar dosificadores #ec#os con frascos con los
tapones perforados, que es como algunos ya "ienen de fbrica. 0 tambin,
ec#ar el material en un colador de cocina y, dndole golpecitos, de$ar que
cuele a tra"s de los agu$eros.
Pag. - 5: -
<o lo ec#o directamente desde la bolsa. %s cierto que cae demasiado, pero
eso tiene remedio, como luego "eris.
Espolvoreado del 'locado
-uando #e cubierto la superficie totalmente, con los distintos tipos
elegidos, aprieto con la mano para que la cola empape bien el material.
8ntes os #e comentado el me$or realismo de estos materiales comparados
con el serr'n que utilizaba, pero tambin tienen una des"enta$a/ la
capacidad de ad#esin a la cola blanca es menor.
&o s si ser por las caracter'sticas del material, por su ligereza o porqu.
La cuestin es que siempre quedan cal"as que es dif'cil eliminar.
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#resionado para que la cola empape &ien el 'locado
-uando esa zona est ya cubierta, seguimos a"anzando.
@n incon"eniente/ cuando empecemos a pintar de cola en un nue"o trozo,
#emos de #acerlo $unto a la parte anterior, que toda"'a tiene una gruesa
capa de flocado que sobrepasa la superficie encolada, y que, por lo tanto,
no est ad#erido. -uando pasemos la broc#a, nos acercamos empu$ndolo
con ella #asta llegar a la anterior zona encolada.
0tra "ez ec#aremos flocado en esta nue"a superficie, procurando una
continuidad con la contigua. (in embargo, en esa parte colindante, el
resultado no ser bueno, ya que la cola de esa zona precedente estaba ya
algo seca y la nue"a no #abr solapado bien. (er una de las muc#as partes
sobre las que tendremos que "ol"er.
%l flocado con este sistema de aplicacin, cae en demas'a, tal como ya #e
dic#o. )iene la "enta$a de que, el e9ceso permite oprimirlo con la mano y
se empapa bien en la cola eliminando las cal"as.
*ueno, eliminndolas en teor'a, como luego e9plicar.
%ste e9ceso, se quita con el aspirador, pro"isto de una media en la boca,
que nos permitir recuperar el flocado sobrante aspirado.
8l aspirar a tra"s de la media, sta se satura y el aspirador protesta con su
ruido caracter'stico. Iaciamos ese material recogido y lo "olcamos en una
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bolsa que #abremos preparado. 8s' numerosas "eces, #asta terminar con el
e9ceso.
%n lugar de esto, tambin podis utilizar una bolsa nue"a para el aspirador,
donde recogeris el producto. )iene el incon"eniente de tener que estar
abrindolo y cerrndolo y, adems, los aparatos modernos no utilizan bolsa
y no s si es posible recuperar lo aspirado. Desde luego, aqu' se #abrn
mezclado todos los tipos de flocado que #ab'amos e9tendido. %sto, le$os de
ser un problema, lo #ace ms parecido a la realidad, creedme.
La capa despus de aspirar, #abr quedado muc#o ms ligera. (in embargo,
y debido a esa escasa capacidad de ad#erencia, que antes dec'a, "eris que
#a aspirado ms de lo que deb'a. %n fin, quiz alguno encontris un
ad#esi"o ms adecuado que no tenga este incon"eniente.
La solucin que yo empleo es "ol"er despus con un pincel y repasar esos
lugares.
specto 'inal
Pag. - 41 -
El 'locado ya cu&re la escayola
@na "ez que las cal"as estn debidamente cubiertas, debemos utilizar algn
mtodo para fi$ar todo este material con mayor fuerza, de lo que lo #a
#ec#o la cola. -omo #e dic#o antes, el flocado comercial no se ad#iere
muy bien y, si se insiste con el aspirador, o se da algn golpe a la
estructura, siempre acaba desprendindose algo.
8s' que #e empleado un material que #e le'do en algunos art'culos/ la laca
para el pelo.
8unque una maqueta esttica seguramente no lo requerir'a, nuestros
mdulos lle"an una "ida bastante a$etreada.
Ce comprado un bote de laca que ten'a una etiqueta que indicaba la ms
fuerte en una gama de tres "alores.
@na "ez e9tendido por toda la superficie, #e dado por terminada esta fase.
Pag. - 4, -
El !alasto
-omo ya #e dic#o antes, la "'a podemos tenerla ya colocada o #acerlo en
este momento, dependiendo de las caracter'sticas del paisa$e. %n este caso,
como #ay un corto tramo de tnel y un puente que nos molestar'an para
traba$ar, estaba ya colocada desde el principio.
8ntes de empezar a ec#ar las piedrecillas entre las tra"iesas, #ay que
pintarlas. )oda la pintura y patinado de la "'a depende un poco de nuestros
gustos y de la zona que estamos reproduciendo, si es que #emos tomado
alguna como modelo.
(i se trata de una estacin o lugar de circulacin lenta, las tra"iesas y la "'a
en general estarn manc#adas del aceite y la suciedad que cae de las
locomotoras. %n el caso de depsitos o lugares de mantenimiento, incluso
#abr c#arcos de aceite que se consiguen con manc#as de pintura negra
brillante, segn se e9plica en manuales. (i es una estacin, no #abr tanta
acumulacin, pero s' tendr tambin un tono negruzco en las zonas de
parada de la locomotora.
Por el contrario, en zonas donde el tren circula con "elocidad, el color ser
el natural de los materiales, con alguna ptina de 9ido.
Lo que yo #ago es lo siguiente.
#intado de las traviesas
Pag. - 45 -
8ntes de colocar balasto, pinto todas las tra"iesas con un tono de madera
natural. %mpleo un pincel grueso, ya que no es necesario ningn cuidado
con las zonas circundantes, que quedarn ba$o el balasto, o que sern
despus pintadas con otro color encima.
Por la misma razn, no #ace falta insistir con el pincel por entre las
tra"iesas. %s suficiente con pintar la cara superior que ser la nica "isible.
-uando ese color ya est seco, empezamos con el balasto.
%l que yo utilizo es un bote de NPP que compr #ace tiempo y que an no
#e gastado. %s de escala D&E, en teor'a. Digo en teor'a porque, aunque #ay
balasto de distintos calibres, me parece que el tama+o ms comn del
balasto real que podemos "er por a#', se acerca ms a esta medida que a la
del que "iene para C6. %n fin, como esto es opinable, cada uno lo #ar
segn su criterio.
-on una especie de papeleta, "oy llenado los #uecos entre las tra"iesas, por
el interior y por el e9terior de los ra'les.
!alasto y papeleta para el dosi'icado
8 continuacin, #ay que alisar e igualar la superficie y darle la forma del
talud real de las "'as.
Pag. - 44 -
)ambin aqu' depender de lo que estemos reproduciendo. %n "'as
modernas o de alta "elocidad, la "'a tiene un marcado talud, de unas
medidas que no es dif'cil encontrar por a#'. <o, #asta a#ora, #e reproducido
trazados ms bien locales y no #e marcado esos taludes, sino muy
ligeramente.
%l balasto que #emos depositado entre las tra"iesas con la papeleta, o
cualquier otra #erramienta, #abr quedado amontado irregularmente. Para
e9tenderlo, siquiera de forma basta, me "algo de cualquier cosa, incluso el
dedo.
#rimer con'ormado con una "erramienta de modelar, o con el dedo
@na "ez que est ms o menos e9tendido, #ay que empezar ya con el
traba$o fino que elimina las piedrecitas de encima de las tra"iesas y las
iguala en los #uecos.
Para esta labor me "algo de un pincel plano o paletina, y lo utilizo como si
fuera una escoba. %mpezando en un e9tremo "oy DbarriendoE las
piedrecillas que #an quedado por encima de las tra"iesas y llenando los
#uecos entre las mismas. %n la parte e9terior de la "'a, lo mismo, pero
marcando un poco el talud. Por ltimo aplano las piedras dando golpecitos
con la parte plana del pincel.
Pag. - 41 -
Cay que armarse de paciencia porque el asunto es laborioso. 8dems,
obliga a repasar muc#as "eces porque, al traba$ar en un #ueco entre
tra"iesas, se suele tocar el anterior que ya #ab'amos de$ado terminado.
%n fin, un poco cargante, para qu nos "amos a enga+ar.
-uando, por fin, #emos llegado al otro e9tremo de la "'a de nuestro
flamante mdulo, tenemos ya la cosa prcticamente acabada.
Con'ormado 'inal y (&arrido) con la paletina
)an slo nos quedar ya el encolado y fi$acin definiti"a de toda esta labor
anterior. Para ello tambin leeris por a#' distintos sistemas.
De #ec#o, en los foros e9isten debates profundos sobre los productos a
emplear y su dosificacin. %n mi modesta y respetuosa opinin, se
complica la labor e9cesi"a e innecesariamente. De lo nico que se trata es
de empapar con cola blanca el grueso de piedrecillas que acabamos de
colocar. -omo esta cola #a de penetrar entre ellas, y es muy densa, #ay que
diluirla con agua.
)oda"'a queda un incon"eniente que dificultar'a la labor/ el agua se resiste
a capilarizar por los #uecos, debido a la tensin superficial. (olucin/
a+adirle algn producto tensoacti"o.
ODnde conseguimos un producto tan raroP
.uy fcil, en el armario de los productos de limpieza/ la"a"a$illas.
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8s' que mezclamos cola blanca, agua y $abn.
-omo dec'a, leeris por a#', cosas como el pre"io empapado del asunto con
agua del grifo, con alco#ol, etc. =gualmente, unas cantidades
e9tremadamente precisas para las dosis. <o lo #ago totalmente a o$o y me
queda bien. -omo ya #e dic#o ms arriba, al le"antar unos tramos para
corregir unos defectos en un mdulo, #e tenido que utilizar un peque+o
escoplo y un martillo de cristalero para des#acer el balasto, lo que da idea
de la solidez que se consigue. &o obstante, s' empleo una cierta
dosificacin que ser'a, apro9imadamente, un ,1 Q de cola y un ?1 Q de
agua del grifo.
%l utensilio que yo empleo para ec#ar la cola es un cuentagotas. %n algunos
sitios leeris que lo me$or es una $eringuilla. <o desec# ese mtodo porque
el mbolo, al intentar mo"erlo lentamente, se atasca y "a a saltos. -uando
a"anza en esos saltos, arro$a un c#orrito con mayor "elocidad de la
con"eniente y nos mue"e las piedras, estropeando la forma que tanto
traba$o y tiempo nos #a costado conseguir.
%mpec empleando uno de medicamentos de un tama+o de unos 1 cm de
longitud, pero era muy peque+o. .e pas por una tienda de productos
qu'micos y me ense+aron una gama de 1 capacidades de la que me lle" el
que podis "er en la foto. )oda"'a ten'an otro mayor.
Cuentagotas grande y mezcla de cola y agua antes de agitarlo
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%n el mismo frasco #ago la mezcla mencionada antes y le a+ado el c#orrito
de la"a"a$illas. 8 continuacin, "oy ec#ando gotas y empapando todo el
balasto generosamente.
Empapado del &alasto con la mezcla de cola
-on todo el balasto encolado #ay que de$ar secar muc#o tiempo, unos dos
d'as. Por alguna razn, cuesta muc#o ms que lo que tardar'an dos maderas
en encolarse y, si se pasa la mano por encima al cabo de un d'a, toda"'a se
mue"en las piedrecillas, y nos #ace temernos que la cosa no #a funcionado.
)ranquilos. %n dos d'as, la cosa quedar firme y a prueba de transportes y
tambin de los monta$es y desmonta$es futuros.
-uando ya se #aya conseguido ese fraguado de la cola, es el momento de
pintar el resto de la "'a.
8ntes de coger el pincel debemos realizar otra operacin/ por muy
cuidadosos que #ayamos sido al conformar el balasto, es posible que
alguna de las piedrecillas #aya quedado ad#erida a los flancos del ra'l. %n
la parte e9terior esto slo es un problema esttico. (in embargo, en la
interior, que es donde pasa la pesta+a de la rueda, puede originar alguna
dificultad de roda$e. Para e"itarlo, yo paso un atornillador o punzn por la
garganta que forma el perfil del ra'l. Cay que #acerlo con bastante energ'a,
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puesto que la cola #abr ad#erido con fuerza las piedras, si #a quedado a#'
alguna.
Limpieza de los 'lancos del ral de posi&les piedras ad"eridas
<a #e dic#o, #ay muc#os ambientes a imitar. %l que a m' me gusta es as'/
-on un pincel muy peque+o pinto ambos flancos de los ra'les con un color
9ido. )enis "arios a elegir entre la gama de las pinturas para modelismo
plstico que encontraris en muc#as de las tiendas de las que ya sois
clientes por "uestra aficin a los trenes.
De cuando yo #ac'a plastimodelismo, estoy familiarizado con las ms
populares/ Cumbrol 2sinttico3 y )amiya 2acr'lico3.
%l que empleo es el 76 Matt de Cumbrol, pero seguro que en )amiya,
Ialle$o, .olaG y otras, #abr un tono equi"alente.
(e trata de un marrn ro$izo y, como la zona a pintar es muy peque+a,
ligeras "ariaciones de color no tienen demasiada importancia dentro de esa
gama.
%s dif'cil seguir el #ueco del flanco del ra'l sin salirse pero no es un
problema pintar las zonas adyacentes.
8l contrario.
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#intado del 'lanco del carril con ro%o 1 marrn ,ido
%n la zona superior, la de rodadura, se quitar la pintura con toda facilidad
cuando se #aya terminado esta fase, con la goma de limpieza o con
cualquier abrasi"o. &o emplear disol"ente, como #e "isto aconse$ar, porque
acabar ba$ando por el flanco y limpiando lo que debe estar pintado,
adems de ser ms lento y traba$oso.
La zona inferior, donde el ra'l asienta en la tra"iesa, debe ir tambin
pintada en ese color puesto que, como sabis, el 9ido tambin ataca los
tornillos y los muelles y grapas de los sistemas de ancla$e de los ra'les,
ti+endo tambin el balasto pr9imo.
8s' que, una "ez pintado sin demasiada finura el flanco y las zonas
contiguas, "ol"emos a de$ar secar el asunto.
< ya, la ltima fase de la decoracin.
De nue"o con la tcnica del pincel seco, antes descrita, #emos de manc#ar
una zona de unos 4 mm, ms o menos, a cada lado del ra'l.
Para ello, usamos un pincel grueso que manc#amos de pintura y
posteriormente limpiamos casi totalmente, utilizando el mismo color que
#emos empleado en la pintura del flanco. -uando apenas manc#a, lo
pasamos $usto por encima de la cara de rodadura del ra'l, como si fuera eso
lo que queremos pintar. Las cerdas caen por cada lado y ti+en ligeramente
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las zonas laterales, consiguiendo ese aspecto ro$izo que tiene la "'a y que
disminuye segn nos acercamos al centro de la tra"iesa.
/anc"ado de los laterales de la va
)al como #emos dic#o antes, si se trata de una zona de maniobras lentas,
mantenimiento o carga de carbn, con la misma tcnica de pincel seco le
damos con negro mate insistiendo #asta que quede tan negro como lo
creamos con"eniente.
&aturalmente, si es una zona que consideramos que se manc#ar'a muc#o de
aceite o pol"o de carbn, no #abremos empleado el color 9ido, puesto que
en un ambiente aceitado no se producir'a.
< slo nos queda ya la ltima fase de la construccin, que slo requiere
aptitudes de pintor de broc#a gorda.
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!l e#terior de la estructura
La norma que regula los mdulos -).(, prescribe un color e9terior A8L
:61?. -uando constru' los primeros mdulos, #ice que me lo prepararan en
una tienda de pinturas. Ii que usaban un bote de )itanlu9 )abaco 144 y lo
pon'an en la mquina que compone los colores especiales, para con"ertirlo
en el A8L :61?. La mquina slo le a+adi un c#orrito insignificante, de
un tono que no pude llegar a "er pero que, en todo caso, cambiar'a el color
de base de una forma absolutamente imperceptible, dado que ste ya es
muy oscuro. (olucin/ cuando se me gast ese bote, todos los que compr
despus, fueron ya )itanlu9 )abaco 144 sin ninguna mezcla.
8ntes de pintar, es con"eniente dar una capa de tapaporos y li$ar. Por poco
9ito que #ayamos tenido en nuestra obra, es de esperar que no sea en esta
parte del mdulo en la que se "ayan a fi$ar ms, los que se acerquen a l.
(in embargo, ya sabis que si se pinta directamente en la madera, se queda
rugosa y con un tacto de li$a poco agradable.
#intado e,terior en color Ta&aco
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!di $icios, ve%culos, mo&i liario ur&ano ' etc(
%n este apartado no me complico la "ida y recurro a la amplia oferta del
ramo.
%n este mdulo que #emos seguido #asta aqu', me #e dado el capric#o,
e9cepcionalmente, de fabricar el puente ste de carretera sobre la "'a.
Pero, en general, me parece que el resultado de los edificios comerciales,
slo le es posible me$orarlo a quien tiene muy buenas dotes art'sticas.
Lo que s' me parece imprescindible con estas ca$as de monta$e comerciales,
es pintarlas con colores de modelismo de los que aqu' #emos #ablado. (in
entrar en tcnicas de patinado con aergrafo y otras muy complicadas y que
desconozco, unos manc#ados con pincel seco son muy agradecidos, por
e$emplo, en los te$ados ba$o las c#imeneas y en las zonas inferiores de las
paredes imitando las manc#as de #umedad.
lgunos edi'icios comerciales
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! logo
Pues nada. %sto es todo lo que yo s y que aplico en mis c#apuzas. Aeitero
que, la mayor parte del 9ito en el asunto, es liarse la manta a la cabeza,
empezar con algo asequible e ir a"anzando en dificultad.
0s aseguro que la satisfaccin est garantizada si uno no se marca
ob$eti"os muy dif'ciles al principio. @na simple superficie de prado, con
algunos rboles comerciales, atra"esada por una carretera y con unas rocas
que sobresalen, transformarn nuestro mdulo DtcnicoE y sin decorar, en
algo de lo que quedaremos muy satisfec#os.
.anuel Nrasa Ielilla
Raragoza a ,7 de febrero de ,.66B
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