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JUNTA DE ANDALUCA.

Consejera de Obras Pblicas y Vivienda


Josefna Cruz Villaln, Consejera de Obras Pblicas y Vivienda
Jos Salgueiro Carmona, Viceconsejero de Obras Pblicas y Vivienda
Alfonso Rodrguez Gmez de Celis, Secretario General de Vivienda
Ana Vinuesa Padilla, Directora General de Rehabilitacin y Arquitectura
Ignacio Prez de Algaba y Lovera, Subdirector General de Vivienda
Luis Gonzlez Tamarit, Consejero Tcnico Responsable de Cooperacin
Mara Dolores Gil Prez, Jefa de Servicio de Arquitectura
Francisco Torres Rodrguez, Asesor Tcnico de Cooperacin
Francisco Gmez Daz, Coordinador de Cooperacin en Cuba
EMBAJADA DE ESPAA EN CUBA
Manuel Cacho Quesada, Embajador
Ramn Molina Llad, Consejero de Cultura y Cooperacin
Juan Diego Ruiz Cumplido, Coordinador General de la AECID
OFICINA DEL HISTORIADOR DE LA CIUDAD DE LA HABANA
Eusebio Leal Spengler, Historiador de la Ciudad de La Habana
Patricia Rodrguez Alom, Direccin General
Pablo Fornet Gil e Isabel Lon Candelario, Coordinacin General
Nelys Garca Blanco y Liliana Pino Carballido, Coordinacin Ejecutiva
Rodolfo Zamora Rielo, Edicin General
Martha O. Prez Corts, Coordinacin captulos de nios y vecinos
Armando Zambrana, Yamira Rodrguez Marcano, Pablo A. Riao San Marful
y Libertad Rodrguez Otero, Fotografas
Proceso de rehabilitacin
Kenia Daz Santos, Direccin
Mara Cleofs Buajasn Gmez, Coordinacin General
Tatiana Fernndez de los Santos, Direccin Tcnica de Proyectos, revisin y compilacin de informacin
Pablo A. Riao San Marful y Zenaida Iglesias Snchez, Bsqueda de informacin, seleccin y edicin
Daniel Taboada Espiniella, Pablo A. Riao San Marful, Zenaida Iglesias Snchez, Abiel San Miguel,
Lohania Cruz Gonzlez, Mnica Jimnez Rodrguez, Sergio R. Arencibia , Yeny Molina Saavedra,
Jaime Rodrguez Cunill y Ayleen Robainas Autores colaboradores
Yura Chelep, Carmen Palanco Prez y Thais Coffgny Oliva, Digitalizacin de documentos
Procedencias de la informacin: Archivo General. Direccin General de Proyectos de Arquitectura
y Urbanismo, Archivo. Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja
de la presente edicin: Junta de Andaluca
Consejera de Obras Pblicas y Vivienda
La plaza vieja de la Habana: proceso de recuperacin /
[Francisco Gmez Dazet al.].
[Sevilla] : Consejera de Obras Pblicas y Vivienda, 2011
166 p. : fot. col. ; 24 cm.
DEPOSITO LEGAL
ISBN
Arquitectura-Conservacin, restauracin, rehabilitacin-Cuba.
Gmez Daz, Francisco
Faustina Morales Diseo grfco
Ren Silveira Toledo y Francisco Gmez Daz Fotografas
Teresa Barroso y Ensenada3 Maquetacin
Rafael Ariza Galn Correccin de textos
Hctor Romero Rubio Plano digital de la plaza
Escandn Impresores
SEVILLA 2011
En el ao 2005 se frmaron los acuerdos de cooperacin
entre la Consejera de Obras Pblicas y Vivienda (entonces Obras Pblicas y Transportes) de la Junta de
Andaluca y la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana para la rehabilitacin del edifcio de
la calle San Ignacio n 360, en la Plaza Vieja. Con esta obra se conclua la labor de recuperacin de uno
de los espacios ms emblemticos de La Habana Vieja, en el mbito declarado Patrimonio Cultual de la
Humanidad por la UNESCO en el ao 1982.
Desde la puesta en marcha de la colaboracin entre las instituciones que representamos, hace ya ms de
quince aos, primero en el malecn de La Habana y luego en La Habana Vieja, hemos compartido de
manera ininterrumpida objetivos, trabajo, ideas, formacin mutua, en relacin con la recuperacin de la
ciudad.
Finalizar la rehabilitacin de San Ignacio n 360 y con ella terminar la intervencin en el conjunto de edi-
fcios y espacios pblicos de la Plaza Vieja, supone una satisfaccin aadida, porque representa tambin la
recuperacin en sus mltiples facetas: espacio pblico, equipamientos, servicios y viviendas. Somos cons-
cientes de que slo cuando todas concurren, junto a la poblacin, la ciudad es una realidad plena.
Este libro sobre la recuperacin de la Plaza Vieja es un fruto claro de la cooperacin. En l se refejan todos
los aspectos que ha sido necesario acometer, a lo largo de dcadas, para revertir la situacin de hacinamien-
to y deterioro que afectaba a la plaza. Cuando se suscribieron los acuerdos, se estim que el libro deba
formar parte de estos, como refejo de todo ese complejo proceso.
Recoger uno a uno esos aspectos, documentarlos, explicarlos, as como hacer un recorrido diacrnico a
lo largo de los casi cinco siglos de historia que acumula esta Plaza Vieja, adems de dar a conocer lo que
ha sucedido en este mbito, encierra un ideal: la recuperacin de La Habana en su conjunto. Una ciudad
cuyo patrimonio paisajstico, urbano y arquitectnico, as como su sociedad, encierran una riqueza de tal
magnitud que atrapa a cualquier viajero que la visita.
Estamos convencidos de que la colaboracin entre la Junta de Andaluca y la Ofcina del Historiador de la
Ciudad de La Habana es un valioso instrumento para la consecucin de este ideal.
Josefna Cruz Villaln Eusebio Leal Spengler
Consejera de Obras Pblicas y Vivienda. Junta de Andaluca Historiador de la Ciudad de La Habana
NDICE
CAPTULO 1. APORTACIONES TERICAS
11
El espacio pblico en La Habana Vieja
12
La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin
20
Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja
25
La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja
34
Los proyectos arquitectnicos de los aos 80
37
Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana
44
Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
47
Gestin del hbitat en el Centro Histrico de La Habana: la experiencia de la Plaza Vieja
57
CAPTULO 2. PROCESO DE REHABILITACIN
61
Plaza Vieja
62
Casa de don Martn Flix de Arrate. Calle Muralla n 101, esquina a Inquisidor
68
Casa de don Pedro Alegre. Calle Muralla n 103-105
72
Casa de los condes de Jaruco. Calle Muralla n 107, esquina a San Ignacio
76
Casa de don Adrin Valcrcel. Calle Muralla n 151, esquina a San Ignacio
82
Casa de don Laureano Torres de Ayala. Calle San Ignacio n 368, esquina a Muralla
84
Casa del conde de Lombillo. Calle San Ignacio n 364
88
Hotel La Navarra. Calle San Ignacio n 360
92
Casa del conde de Caongo. Calle San Ignacio n 356-358
100
Casa de las hermanas Crdenas. Calle San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey
106
Edifcio. Calle San Ignacio n 322, esquina a Teniente Rey
110
Colegio Santo ngel. Calle Teniente Rey n 60
112
Edifcio Romagosa. Calle Teniente Rey n 56-58
116
Casa de la Obra Pa de Aramburo. Calle Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes
120
Caf Taberna. Calle Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes
124
Edifcio Gmez Vila. Calle Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes
126
Casa de Beatriz Prez Borroto. Calle Mercaderes n 307
130
Cine Habana. Calle Mercaderes n 311
134
Edifcio. Calle Mercaderes n 313
138
Casa de la familia Franchi Alfaro. Calle Mercaderes n 315 y 317, esquina a Muralla
140
Hotel Palacio Cueto. Calle Inquisidor n 351, esquina a Muralla
146
CAPTULO 3. OTRAS VISIONES SOBRE LA PLAZA
151
Una mirada infantil de la Plaza Vieja
153
La Plaza Vieja vista por los nios
155
Hablan los vecinos de la Plaza Vieja
158
Sobre los autores
162
CAPTULO 1
APORTACIONES TERICAS
El espacio pblico en La Habana Vieja 12
Figura 1
Vista de la calle Teniente Rey en direccin
a la Plaza Vieja, con la cruja del portal en
el frente norte invadiendo el espacio pbli-
co, convirtindose en fondo de perspectiva
Aportaciones tericas 13
Voces, pregones, trasandar de mercancas y mercaderes. Todo este ruidoso ambiente de la Plaza de San Francisco impeda el ofcio de misa
en la iglesia, de ah que los padres franciscanos solicitaran a las autoridades la creacin de una plaza para fnes comerciales. Su estableci-
miento a cien metros del convento fue decretado por el Ayuntamiento desde el siglo XVI, pero ello no prendi en los vecinos hasta fnes del
siglo XVII, etapa en la que foreci casi de manera espontnea. En el siglo XVIII se reuniran en el lugar valiosas edifcaciones domsticas
y una signifcativa gestin mercantil, que al pasar de San Francisco a ella, le concediera el nombre de Plaza Nueva, denominacin que
caducara con el traslado de las casillas de mercado a la Plaza del Cristo. Desde entonces se le conoce como Plaza Vieja.
caracterizador de la ciudad,
3
en tanto
que las manzanas que delimitaba al-
bergaban los espacios de lo colectivo
o de lo privado, y no siempre con un
lmite claramente defnido.
La colectividad necesitaba, adems, de
lugares de encuentro en los que propi-
ciar todo tipo de ritos, fueran stos civi-
les o religiosos. Y para ello, apareci la
plaza como espacio libre, al prescindir
de una de las manzanas de la trama.
Estas plazas no slo eran por su esca-
la y signifcacin la esencia del espacio
pblico, sino que eran el emplazamien-
to de las instituciones de poder, que las
presidan.
Esta doble funcin, de soporte de ac-
tividades pblicas y de lugar presidido
3 Del espacio pblico tradicional a los escena-
rios contemporneos, DE SIERRA, Fernando
(coord.): Montevideo. A cielo abierto, Montevideo-
Sevilla, Intendencia Municipal de Montevideo-
Consejera de Obras Pblicas y Transportes de
la Junta de Andaluca, 2003.
por edifcios representativos de la co-
lectividad, se mantiene en la prctica
totalidad de las plazas en las ciudades
de nuestra cultura urbana comn. En
ellas se celebraban las festas vincula-
das a las fechas reseables, las repre-
sentaciones teatrales, los mercados
que mantuvieron en su denominacin
el trmino plaza, las corridas de toros
e incluso las ejecuciones, todas con un
alto poder de convocatoria.
De igual forma, las plazas eran presidi-
das por los edifcios que representaban
el poder poltico o el religioso, y a veces
ambos, compitiendo con mecanismos
especfcos la adscripcin de los acli-
tos respectivos: palacios de gobierno,
tribunales de justicia o edifcios-sm-
bolo de la colectividad compartan los
ejes centrales de las mismas con cate-
drales, parroquias o simples templos
religiosos de diversa adscripcin, cons-
cientes estos ltimos de su importancia
al utilizar recursos de trascendencia a
una vida ms all de la propia.
EL ESPACIO PBLICO EN LA HABANA VIEJA
Francisco Gmez Daz
Eusebio Leal Spengler
1
Las Leyes de Indias promulgadas
por Felipe II
2
vinieron a corroborar
un modelo de estructura reticular para
los asentamientos en todas las colonias
de Amrica Latina deudor de culturas
previas: desde la hipodmica griega a
los campamentos romanos o la preco-
lombina incaica, todas basaban en esta
traza la optimizacin de los recursos de
implantacin territorial en el proceso
de colonizacin.
En estas, la retcula viaria es sinnimo
de lo pblico, articulador, califcador y
1 LEAL SPENGLER, Eusebio: Para no olvi-
dar, libro primero, La Habana, Ediciones Boloa,
2000, p. 195.
2 Recogiendo las Leyes de Burgos (1512), las
Leyes Nuevas (1542) y las Ordenanzas de Al-
faro (1612), Felipe II hace una recopilacin de
todas las Leyes de Indias, que luego publicara
Carlos II en 1680, cuyo Libro 4 est dedicado
a los descubrimientos, las poblaciones, las obras
pblicas y la minera, entre otros temas. Ver
<www3.uva.es>.
14 El espacio pblico en La Habana Vieja
La Habana no es, ni fue, ajena a estos
planteamientos. Cuando, tras los dos in-
tentos previos, se identifca el Puerto de
Carenas como asentamiento defnitivo
de la ciudad, en el borde occidental de
una baha de bolsa
4
protegida de las
inclemencias peridicas de un clima ci-
clnico y de unos piratas sufcientemen-
te organizados y respaldados
5
la traza
se impone sobre este territorio partien-
do de la plaza fundacional, la de Armas,
en la que en un primer momento co-
existan los poderes poltico y religioso.
El afanzamiento del poder civil, con el
Castillo de la Real Fuerza como primer
bastin del magnfco sistema defensi-
vo, con el Templete como edifcio-sm-
bolo de su fundacin y los palacios de
los Capitanes Generales y del Segundo
Cabo como soportes del delegado po-
der poltico real en la Colonia, despla-
z al poder religioso, que fue inundan-
do la estructura urbana con iglesias y
conventos, centrando en la antigua ci-
naga el principal smbolo de su poder:
la Catedral, a la par que colonizaba
los principales espacios pblicos, tanto
plazas como plazuelas, con parroquias
y estructuras conventuales.
Plazas como las de San Francisco o
del Cristo, fueron presididas respecti-
vamente por la iglesia y convento de
4 LEUCHSENRING, Emilio Roig de: La Ha-
bana. Apuntes Histricos, La Habana, Editorial del
Consejo Nacional de Cultura, 1963, 2 edicin,
tomo I, pp. 51-58.
5 BENS ARRARTE, Jos Mara: La Habana
del siglo XVI y su admirable evolucin rural
y urbana, en Arquitectura, n 111, octubre de
1942, pp. 382-387.
San Francisco de Ass y por la iglesia
del Cristo del Buen Viaje, adems de la
Plaza de la Catedral comentada. Con-
ventos como el de Santa Clara o el de
Beln trascendieron a la propia delimi-
tacin de la trama, que en el primero
de los casos qued fosilizada dentro de
su mbito, incorporando cuatro man-
zanas. Otras iglesias parroquiales, co-
mo la del convento de la Merced o la
del Espritu Santo, implicaron una di-
latacin del viario para confgurar una
plazuela como reconocimiento de la
importancia de su signifcacin pblica.
En este sistema de plazas pblicas de
La Habana Vieja, la nica que se es-
capa de esta dualidad de poderes es la
inicialmente llamada Plaza Nueva, que
con el tiempo, y tras numerosos cam-
bios, acabar denominndose Plaza
Vieja.
6
En ella no existe ningn edifcio
representativo del poder poltico ni del
religioso, convirtindose en cambio en
el lugar de representacin del poder
econmico de la oligarqua criolla.
Su construccin empez a gestarse en
1584,
7
como alternativa a la Plaza de
6 Segn Emilio Roig de Leuchsenring Esta
plaza, a lo largo de su muy dilatada existencia,
tuvo diversos lumbres que pasamos a enumerar:
Plaza Nueva, Plaza Real, Plaza Mayor, Plaza de
Roque Gil (a principios del siglo XVIII, Plaza
del Mercado, Plaza de la Verdura, Plaza de Fer-
nando VIl, Plaza de la Constitu cin, Plaza de
Cristina, Plaza de la Concordia, Plaza Vieja y
Parque de Juan Bruno Zayas. La Habana. Apun-
tes histricos, op. cit., tomo II, pp. 71-73.
7 Cabildo del 22 de noviembre de 1584, citado
en WEISS, Joaqun E.: La Arquitectura Colonial
Cubana. Siglos XVI al XIX, La Habana-Sevilla,
Armas para el soporte de todas las ac-
tividades pblicas de carcter civil por
excelencia: mercado, festas y corridas
de toros, y los moradores de las casas
que delimitaban el espacio pblico con-
taban con balcones para contemplaras,
alquilndolos en muchas ocasiones a los
visitantes, que tenan as la oportunidad
de contemplar estos acontecimientos
como vecinos, desde un plano superior.
Estos balcones se conformaban como
simples balconajes volados sobre la fa-
chada de los edifcios, e incluso como
amplias galeras sobre el portal perime-
tral que delimitaba la plaza en su plan-
ta baja, convertido en corredor pbli-
co. Este fenmeno es especialmente
singular en La Habana Vieja, pues el
portal y sus crujas superiores se cons-
truyen sobre una cesin del espacio p-
blico, de manera que se convierten en
fondos visuales de las calles adyacen-
tes, reconociendo, a medida que nos
aproximamos a ellas, la singularidad de
estos portales como calles cubiertas en
continuidad con el trnsito peatonal de
las calles que confuyen en estas plazas.
El portal perimetral no es un fenmeno
especfco de La Habana Vieja. De he-
cho, las plazas mayores espaolas, con-
formadas a partir del siglo XVI, cuen-
tan con el mismo sistema de portales
y balcones superiores para contemplar
el escenario que el espacio pblico su-
pone, pero son plazas cerradas en todo
su permetro, con accesos a travs de
pasajes cubiertos en planta baja. Sin
Instituto Cubano del Libro - Consejera de
Obras Pblicas y Transportes - AECID, 2002,
2 edicin, p. 40.
15 Aportaciones tericas
embargo, en La Habana Vieja no se
conforma una plaza mayor al uso, sino
que se produce un cierre visual a tra-
vs de la construccin sobre el espacio
pblico de esta cruja de portales, gale-
ras, logias y dependencias, de manera
que, sin conformar un espacio cerrado,
visualmente funciona como tal (fg. 1).
Este mecanismo poda interpretarse
como la traslacin al espacio pblico
de la cruja que delimitaba perimetral-
mente los patios de las casas; es decir,
es posible interpretar que el carcter
de patio como lugar simblico de apro-
piacin de un trozo de cielo por parte
de la familia que la habita, corazn de
la casa y regulador trmico delimitado
por unas galeras perimetrales, se tras-
lada al espacio pblico cambindole la
escala. Y lo que era lugar de reconoci-
miento de la identidad familiar se con-
vierte en lugar de reconocimiento de
la colectividad humana que habita la
ciudad, identifcndolo con lo propio y
realizando en l, en la plaza, aquellas
actividades dignas de compartirse.
Es ms, esta cruja de apropiacin del
espacio pblico no slo se produce en
las plazas recurdese no slo en la Pla-
za Vieja, sino en la Plaza de Armas, en
la Plaza de la Catedral y en parte de las
de San Francisco y del Cristo, sino que
se utiliza para signifcar aquellas calles
con categora como articuladoras ur-
banas de primer nivel, que acaban re-
cibiendo el nombre de calzadas.
8
Esto
8 ZARDOYA LOUREDA, Mara Victoria:
Las calzadas de La Habana, arterias vitales,
en Arquitectura y Urbanismo, volumen XX, n 2,
1999, La Habana, CUJAE.
Figura 2
Descripcin y planta de la ciudad de La Haba-
na, de Cristbal de Roda (1603)
Figura 3
Plano topogrfco de La Habana, annimo
(1744)
es lo que permite que Alejo Carpentier
describa en su libro La ciudad de las colum-
nas el hecho de que un transente poda
recorrer toda la ciudad de La Habana a
cubierto, sin necesidad de exponerse a
las inclemencias del clima tropical.
9

9 CARPENTIER, Alejo: La ciudad de las colum-
nas, La Habana, Editorial Letras Cubanas,
1982.
Un complejo proceso evolutivo
En el plano de Cristbal de Roda fe-
chado en 1603 con el nombre Des-
cripcin y planta de la ciudad de La
Habana (fg. 2), aparece por primera
vez la Plaza Nueva, en el lmite meri-
dional del primer trazado de la mura-
lla, que ya aparece ampliado en este
plano. Sin embargo, su forma es abso-
lutamente regular, como corresponde a
un modelo terico que an no se haba
conformado en el lugar.
Pese al inters del Cabildo en su cons-
truccin, puesta de manifesto como
hemos recogido anteriormente en
1584, que inclua la decisin de que
los solares no pagaran censo, en 1620
la plaza era una autntica laguna, lo
que motiva la decisin de rematar los
solares para evitar la propagacin de
enfermedades.
10

Segn Weiss, la plaza se consolid a
lo largo de un siglo a partir del ltimo
tercio del XVII,
11
como corroboran las
peticiones de licencia al Cabildo que
le permitieron confgurar el plano re-
producido en la fgura 2, dando lugar
a uno de los mejores conjuntos de la
arquitectura habanera del siglo XVIII.
Esto se muestra con claridad en los dos
mejores grabados sobre la plaza: el de
1762 de Elas Durnford realizado du-
rante la ocupacin inglesa de La Ha-
bana y el de 1808 de Hiplito Garne-
ray, ambos reproducidos en el artculo
de Carlos Venegas.
Sin embargo, en el plano de 1744 de-
nominado Plano Topogrfco de La
10 WEISS, Joaqun E.: Op. cit., pp. 210-217.
11 WEISS, Joaqun E.: Op. cit., p. 210.
16 El espacio pblico en La Habana Vieja
Figura 4
Plano para fortifcar La Habana, de Silvestre Abarca (1763)
Figura 5
Plano de La Habana, de Guasques (1773)
Habana (fg. 3), la calle Mercaderes
aparece con una infexin clara al des-
embocar en el lado oriental de la plaza,
de manera que se reduce la dimensin
de la manzana entre esta calle y la de
San Ignacio a partir de la calle Tenien-
te Rey. Esta deformacin, que repre-
senta el trazado real, se debe a la exis-
tencia de un camino en diagonal que
conectaba la esquina de Mercaderes y
Teniente Rey con la de San Ignacio y
Muralla, camino que quedara fosili-
zado en este giro de la calle Mercade-
res. Adems, este plano es signifcativo
porque en l aparece por primera vez
la invasin del espacio pblico por los
portales y galeras superiores en los
cuatro tramos de manzana delimitados
por las calles que confuyen en la Plaza
Nueva, de manera que se constituyen
en fondos visuales de las mismas.
Y aunque en el plano de Silvestre
Abarca de 1763, que recoge su pro-
puesta de fortifcaciones para la ciudad
de La Habana (fg. 4), la plaza aparece
de nuevo con un trazado rectangular
ideal, en el de 1773 de Guasques, que
se encuentra en el Archivo de Indias
(fg. 5), se refeja perfectamente el giro
mencionado de la calle Mercaderes y
el camino que lo origin, que cruzaba,
como decamos, la plaza en diagonal.
El plano annimo de La Habana de
1780 titulado Plano de la ciudad de
La Habana y entrada a su puerto (fg.
6) recoge tanto la infexin mencionada
de la calle Mercaderes, como los edif-
cios ms representativos ubicados en la
ciudad como tambin lo haca el de
Silvestre Abarca, ponindose de ma-
nifesto el hecho de que es la nica pla-
17 Aportaciones tericas
za que no cuenta con una representa-
cin del poder poltico o religioso, cosa
que s ocurre en el resto de las plazas.
Otro tanto ocurre con el Plano de La
Habana de 1823 realizado por Alejo
Helvencio Lanier (fg. 7), slo que en
este caso la plaza ha pasado a deno-
minarse de Fernando VII, coheren-
temente con quien despticamente
ostentaba el poder en Espaa en ese
momento. Esta misma denominacin
aparece tambin en el annimo Pla-
no de La Habana y sus barrios extra-
muros fechado en 1829 (fg. 8).
Y el papel que haba representado la
plaza como mercado desde sus orge-
nes, con una serie de tenderetes que
ocupaban el espacio pblico, pasara
bajo el mando del general Tacn al
nuevo mercado de Cristina a partir de
1835 (fg. 9), si bien ya estaba refejado
en el plano de La Habana de 1831 (fg.
10) como un edifcio cerrado en torno a
un patio que ocupaba la totalidad de la
plaza dejando unas calles perimetrales.
A partir de ese momento, la Plaza del
Mercado va a quedar representada en
todos los planos de la ciudad: los de
1841 (fg. 11), 1849, 1853, 1854, 1859,
1865 y 1905 lo refejan de una forma
inequvoca.
Pero a partir de la publicacin de la
Mocin sobre los mercados haba-
neros por el mdico cubano Nicols
J. Gutirrez,
12
en la que se haca eco
de los problemas de insalubridad ge-
12 Citado en la extensa cronologa realizada
por Francisco Bedoya: Plaza Vieja y Mercado
de Cristina, pp. 47-48.
Figura 7
Plano de La Habana, de Alejo Helvencio Lanier (1823)
Figura 6
Plano de la ciudad de La Habana y entrada a su puerto, annimo (1780)
18 El espacio pblico en La Habana Vieja
nerados en los mercados cerrados,
convertidos en focos de infecciones y
epidemias, se va a adoptar por el Con-
sistorio la decisin de demolerlos. En el
caso del mercado de Cristina, la demo-
licin se va a producir en 1908 (fg. 12),
para convertir la plaza en el parque
Juan Bruno Zayas,
13
general que haba
combatido en la guerra de 1895, recu-
perando as la escala y el carcter de
la plaza como espacio abierto (fg. 13).
En el plano realizado por la Secretara
de Obras Pblicas en 1928 se recoge el
trazado de este parque, dentro de una
estrategia de embellecimiento que, sin
explicitarse, con seguridad vena de la
mano del paisajista francs Forestier, a
quien desde 1925 el dictador Macha-
do haba encargado el plan para La
Habana que l denominara Ante-
proyecto de Avenidas y Parques para
La Habana,
14
en coherencia con su
forma de entender la planifcacin ur-
banstica como una tarea de embelleci-
miento basada en la reformulacin del
paisaje habanero.
La vegetacin de este parque adquiri
tal densidad que en la imagen de 1930
aparece una cubierta vegetal completa
en todo el mbito de la plaza.
Pero el positivismo imperante en la
dcada de 1950, para dar cobertura a
la necesidad de parqueo generado por
13 LEUCHSENRING, Emilio Roig de: Op. cit.,
tomo II, pp. 71-73
14 Ver GMEZ DAZ, Francisco: Los prime-
ros planes para La Habana: Montolieu, Mar-
tnez Incln y Forestier, en Revista de Teora e
Historia de la Arquitectura, n 10, 2009, Sevilla, pp.
102-130.
Figura 8
Plano de La Habana y sus barrios extramuros, annimo (1829)
la importacin de miles de vehculos a
motor en detrimento del transporte
pblico, hizo que en 1952 se talara
completa la vegetacin para construir
un parqueo semisoterrado que, curio-
samente, responda de manera bas-
tante similar a la traza del demolido
mercado de Cristina, creando en este
caso una plaza dura elevada, dejando
las calles perimetrales para el trnsito y
acceso al parqueo.
Afortunadamente, el proceso de recu-
peracin de la Plaza Vieja, puesto en
marcha primero por el CENCREM y
luego por la Ofcina del Historiador de
la Ciudad, apost por la demolicin del
parqueo y la recuperacin de la plaza
como espacio pblico y peatonal,
15
lo
15 LEAL SPENGLER, Eusebio: Op. cit., p. 200:
La demolicin del parqueo de automviles de
la Plaza Vieja, el ms difcil y complejo desafo
19 Aportaciones tericas
Figura 10
Plano de La Habana, annimo (1831)
que ha permitido restablecer la plaza
civil por excelencia como lugar de re-
presentacin de las actividades ldicas
de la poblacin habanera.
Y este soporte de actividades se ha vis-
to respaldado por la rehabilitacin del
conjunto de edifcios que enmarcan
la Plaza Vieja, fruto del trabajo conti-
nuo de la Ofcina del Historiador de la
Ciudad, que ha contado con la cola-
boracin de diversas instituciones, go-
biernos internacionales y ONG, cons-
cientes del carcter estratgico que este
espacio tiene en la rehabilitacin de La
Habana Vieja, que fue inscrita en 1982
por la UNESCO en la lista de Patrimo-
nio Cultural de la Humanidad.
que he debido afrontar, era una construccin
que no deba ser integrada a la concepcin de
una plaza pblica. Ayud a acumular esas 235
mil toneladas de escombros, y considero esa de-
cisin una victoria de la justicia de la belleza.
Figura 12
Demolicin del mercado de Cristina, en 1908
Figura 9
Reconstruccin del mercado de Cristina, realizado por Bedoya
Figura 11
Plano topogrfco, histrico y artstico
de la ciudad y puerto de La Habana, de
Rafael Rodrguez (1841)
Figura 13
En 1930, Parque Juan Bruno Zayas
20 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin
En 1559 La Habana era una pobla-
cin de unos cincuenta vecinos, adems
de algunos indios y esclavos negros, que
acababa de ser reducida a cenizas por
un corsario francs. Pero su emplaza-
miento geogrfco, producto de una
meditada eleccin, le aseguraba una
prometedora existencia. La Corona
haba convertido su puerto en la escala
obligada de toda la navegacin ameri-
cana hacia Espaa y comenzaba a forti-
fcarlo, mientras los pobladores se apre-
suraban a construir casas para alquilar
a los viajeros de las fotas de Indias.
La defensa del puerto introdujo una
temprana presencia de la geometra
renacentista con el proyecto de una
ciudadela triangular y un fuerte aba-
luartado situado en su vrtice superior
enviado desde la metrpoli. En medio
de este contexto propicio para la reno-
vacin, el Cabildo decidi trazar una
nueva plaza, situada fuera del recinto
proyectado y en direccin al sur, debi-
do a que la fortaleza en construccin
ocupaba la que exista. El espacio de la
que fue llamada entonces Plaza Nueva
tuvo en su origen un diseo moderno
de forma rectangular o de cuadro alar-
gado, que tomaba como unidad el solar
urbano de la villa y lo sobredimensio-
naba cuatro veces, con una proporcin
entre sus lados que resultaba muy agra-
dable a la percepcin y muy cmoda
tanto para la actividad del mercado
como para la celebracin de las festas
pblicas, adems de anticipar lo plan-
teado posteriormente en Las Ordenanzas
de Nueva Poblacin de Felipe II, ya infui-
das por el texto clsico de Vitrubio y su
proporcin dorada.
Tanto la plaza como el fuerte, tal vez
trazados ambos sobre el terreno por
el mismo ingeniero, constituyeron las
primeras manifestaciones del nuevo
orden racional europeo incorporadas
al patrimonio de la ciudad de mo-
do perdurable. Si bien el castillo de
la Fuerza pudo concluirse casi veinte
aos despus de iniciado, la plaza, en
cambio, permaneci un tanto excntri-
ca y abandonada, cubierta de monte o
inundada. Al menos en dos ocasiones,
en 1577 y 1622, fue parcelada en sola-
res para alquilar y satisfacer las deman-
das de alojamiento de la ciudad. El re-
sultado consisti en una fgura que, sin
abandonar las dimensiones originales,
haba dejado de ser un rectngulo por
una evidente desviacin del ngulo que
coincida con el curso del desage. So-
bre este marco la ciudad levant uno
de sus conjuntos arquitectnicos ms
valiosos durante el transcurso de los si-
glos XVII y XVIII.
Tradicin y singularidad
El estilo de vida urbana adoptado en
Espaa en el siglo XVI hizo de las pla-
zas centros de la vida pblica, del co-
mercio y de los espectculos religiosos
y profanos. A mediados del siglo apa-
recieron las primeras versiones monu-
mentales de la plaza mayor espaola
en Valladolid y Madrid, conjuntos muy
tpicamente hispanos donde las unida-
des residenciales quedaban sustituidas
LA PLAZA VIEJA, PATRIMONIO Y RENOVACIN
Carlos Venegas Fornias
Grabado al aguafuerte de la Plaza Vieja publi-
cado en Londres en 1765 segn un dibujo del
ingeniero militar Elas Durnford. La vista est
tomada al amanecer, cuando no han comenza-
do an las ventas, y corresponde al lado oeste
de la plaza, a la calle de San Ignacio, donde se
levantan las mejores casas con sus portales, una
de ellas an sin concluir, lo que demuestra el in-
ters del autor por la arquitectura y el carcter
peculiar del conjunto.
21 Aportaciones tericas
Litografa titulada Vista de la Plaza Vieja o mercado principal de La Habana, realizada por el pintor francs
Hippolyte Garneray hacia 1824. Muestra un amplio panorama tomado desde el sur, desde la calle
Muralla, y reproduce el ambiente del mercado en primer plano, con sus tipos populares y productos
de consumo.
por otro tipo de instalaciones sujetas a
un plan arquitectnico prefjado. Pero
el esplendor de estos conjuntos fue tar-
do y nulo su impacto con relacin a
las plazas de las ciudades americanas.
Estas haban desarrollado sus propias
tradiciones durante la colonizacin y
las primeras instrucciones para poblar
las consideraban como el mdulo ideal
para iniciar el orden de las poblacio-
nes, el sitio fundacional donde se agru-
paban las casas de las lites y los prin-
cipales edifcios y actividades, de ah su
destacado valor simblico.
La estructura de la plaza mayor ameri-
cana se desarroll orgnicamente inte-
grada al tejido urbano y mantuvo una
relacin estrecha entre la vivienda y el
espacio pblico. A diferencia de la ma-
yor parte de las capitales hispanoame-
ricanas, La Habana reparti entre es-
pacios diferentes la Plaza de Armas, la
del Cabildo y la del Mercado. Esta l-
tima se distingui desde sus vacilantes
inicios por una civilidad extraordina-
ria, debida a una ausencia de edifcios
destacados como el cabildo, la iglesia o
la gobernacin, que llev a la vivienda
a desempear un papel protagnico en
el patrocinio de sus actividades colecti-
vas. Desde 1632 a 1796 se registraron
sucesivas peticiones de los dueos de
las casas para levantar portales sobre el
espacio pblico correspondiente a los
frentes de sus parcelas con el fn de ser-
vir de complemento al mercado diario,
mientras las galeras y balcones supe-
riores permitan una contemplacin
privilegiada de las festas de la plaza.
Entre los aos de 1729 a 1756 este cer-
co de galeras avanz con nueve por-
tales ms, materializando en la plaza
una infraestructura uniforme y relati-
vamente introvertida que descansaba
sobre la consolidacin de un tipo de
casa seorial dotado de zaguanes, en-
tresuelos, salones cubiertos con techos
mudjares, balcones, miradores y pa-
tios interiores que funcionaban en los
bajos como pequeas plazas privadas
rodeadas de habitaciones para almace-
nes, tiendas y accesorias.
1
1 El predominio de la vivienda hizo necesario
el estudio histrico-constructivo de cada uno
de sus inmuebles, tarea realizada por el inves-
tigador Pedro Herrera Lpez y el autor de este
artculo para el proyecto de restauracin de la
plaza del Centro Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museologa, a partir de 1981.
Sus acaudalados propietarios cons-
truan los portales sobre el espacio
concedido animados de un sentimiento
criollo de responsabilidad y pertenen-
cia cvica, porque estos no les perte-
necan del todo, antes bien, quedaban
abiertos al uso libre del peatn y de
los vendedores, mientras el Cabildo o
sus invitados podan disponer de las
galeras superiores y de los balcones
para presenciar las festas solemnes.
El obispo de la ciudad describa con
admiracin este conjunto en 1755:
Hermosanla por otra parte seis pla-
zas capaces. La mayor de todas se dis-
tingue no solo por el ttulo de Nueva,
sino tambin por los portales, balcones
y casas muy costosas y bellas que la cir-
cunvalan. En el centro tiene una fuente
22 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin
que la adorna.
2
En 1761 se celebraron
en ella las fastuosas festas de procla-
macin de Carlos III con mascaradas,
torneos y corridas de toros, poco antes
que La Habana fuera ocupada por los
ejrcitos ingleses. Los invasores graba-
ron la vista de la plaza del mercado en
pleno esplendor constructivo, como
muestra del valor de la ciudad tomada.
Entre la ilustracin y el libera-
lismo
Al recuperar la ciudad en 1763 la mo-
narqua de Carlos III introdujo refor-
mas para lograr fnanciar su nuevo plan
defensivo. El aumento de las rentas co-
rra paralelo a las medidas sobre la hi-
giene pblica, el decoro urbano y la dis-
ciplina social, caractersticas del espritu
ilustrado. El mercado era una de las
medidas ms susceptibles de ser regu-
lada y de inmediato se dispuso la cons-
truccin de casillas de maderas para la
venta dentro de la plaza que llegaron a
tributar 4.000 pesos anuales
3
. Estas ca-
sillas, justifcadas por el aseo, resultaron
un obstculo para la celebracin de las
festas y terminaron ofreciendo un as-
pecto lamentable, lo que dio lugar a dos
proyectos en 1783 y 1786 para hacerlas
uniformes y movibles.
4

2 MORELL DE SANTA CRUZ, Pedro: La vi-
sita eclesistica, Editorial de Ciencias Sociales, La
Habana, 1985, p. 52.
3 Desde 1670 la venta de frutas, verduras, car-
nes y bebidas haba sido delimitada en el centro
de la plaza a cielo abierto, dejando libre las ca-
lles laterales.
4 El primer proyecto propona disearlas de
manera que pudieran ser convertidas en la base
La antigua polivalencia de la plaza ma-
yor, de superfcie dura, haba entrado
en crisis, y el mercado ya no pareca
compatible con su ilustre vecindario.
En 1798 fue retirado hacia otras pla-
zas habilitadas a ese fn y en su lugar
se instal una artstica fuente rodeada
de estatuas en nombre del decoro y del
ornato. Esta solucin, que dio lugar
a la primera plaza ajardinada de La
Habana, se extendi durante diecisis
aos, y al cabo el mercado regres con
sus casillas, pero ya convertido en una
Plaza Vieja para la denominacin popu-
lar, pues otros nuevos sitios de abaste-
cimiento se haban establecido dentro
de una ciudad que creca rpidamente.
Hacia 1824 un artista francs dibu-
j la Plaza Vieja y dejo grabada una
memorable escena de costumbres ha-
de los tablados empleados en las festas, y el se-
gundo, construirlas sobre ruedas o desarmables
para arrastrarlas fcilmente, pero nunca llega-
ron a ser realizados.
baneras, con sus hermosas casas y la
fuente rodeada por las chozas de venta,
mujeres negras y campesinos. Pero esta
realidad contradictoria se hallaba muy
comprometida con serios contenidos
polticos y sociales.
La Habana se haba convertido en la
gran capital sobreviviente del dismi-
nuido imperio espaol en Amrica y
la polica urbana, que entre otras cosas
era sinnimo de orden y decoro en el
lenguaje de la poca, asumi el sanea-
miento de la ciudad como un ndice
del prestigio de la administracin colo-
nial. El ascenso de los liberales al poder
en la metrpoli y un nuevo gobernador
en 1835 dieron lugar a una poltica ur-
bana represiva que transform el mer-
cado en un slido edifcio de piedra, el
mercado de la Reina Cristina, a pesar
de las protestas de algunos distinguidos
vecinos por considerar que restaba aire
y luz a sus casas.
El espacio de la plaza mayor adquira
un uso especializado, mientras declina-
ba la participacin de la aristocracia
criolla en el gobierno de la ciudad. La
evolucin urbana conduca inexora-
blemente hacia una organizacin ms
compleja de los servicios separados de
las reas residenciales y una de las lti-
mas reedifcaciones en el entorno esta-
ba destinada a servir de hotel. Pero si el
espacio abierto pareca cerrar su ciclo
de existencia, los inmuebles se actuali-
zaban con los nuevos aportes arquitec-
tnicos del siglo. Los balcones cubier-
tos de madera y teja fueron sustituidos
por otros de barandas de hierro, y las
galeras superiores fueron cerradas con
persianas y vidrios, de acuerdo al gusto
Litografa del mercado de Cristina tomada del
Paseo Pintoresco, lbum publicado en 1841. El
edifcio reprodujo portales similares a los de la
plaza dentro de los lmites del patio interior y
mantuvo la fuente hasta 1847.
23 Aportaciones tericas
imperante por estos nuevos materiales
que enriquecan las fachadas con una
transparencia luminosa.
Patrimonio versus transforma-
cin
La Habana comenz el siglo XX con-
vertida en la capital de la Repblica
y una ola renovadora invadi su viejo
casco urbano con nuevas edifcaciones
comerciales, administrativas y fnan-
cieras, de hospedajes, algunas de ellas
de mayor altura que las existentes de-
bido al empleo de la estructura de hor-
mign armado, y todas diseadas con
un repertorio decorativo historicista o
con sus combinaciones. La Plaza Vie-
ja no escap a estas tendencias y en la
primera dcada del siglo fue demolido
el mercado de Cristina para abrir un
parque arbolado, al mismo tiempo que
dos voluminosos buildings se construan
en las esquinas de la calle Mercaderes,
uno para las ofcinas de la Casa de Co-
rreos, de indefnible eclecticismo, y el
otro, un hotel de estilo art nouveau.
Estas nuevas edifcaciones an care-
can del valor histrico de aquellas que
en el siglo XVIII hicieron de la plaza
un sitio excepcional, pero estaban jus-
tifcadas por la sinceridad expresiva de
una renovacin que obedeca de ma-
nera espontnea a la continuidad del
desarrollo urbano. El novelista Alejo
Carpentier, en su ensayo sobre los con-
textos de La Habana, las tomaba co-
mo ejemplos: para quienes, en los
barrios primeros, queran sustituir las
ruinosas casonas de antao por edi-
fcaciones ms modernas (hay dos de
este tipo, notables, casi hermosas al ca-
bo del tiempo, en ngulos de la Plaza
Vieja), las reposteras innovaciones de
estilo Gran Va de Madrid.
5
A fnes de los aos veinte comenz a
afrmarse una conciencia del patrimo-
nio arquitectnico nacional al calor de
una crisis econmica y social que radi-
calizaba ciertos sectores de la intelec-
tualidad al mismo tiempo que dejaba
ver las oportunidades de su explotacin
turstica. La Plaza Vieja no despert
entonces el inters de otros conjuntos
como la Plaza de Armas y la de la Ca-
tedral, poseedoras de edifcaciones co-
loniales emergentes y merecedoras de
las primeras acciones para su conserva-
cin, ms bien qued al margen, pero
ya en los aos de 1943 a 1947 el Ayun-
tamiento habanero y los comerciantes
de la zona intentaron llevar a cabo sin
xito un proyecto para su rescate o re-
habilitacin. Sin embargo, el aumento
del automvil reclam el espacio de la
plaza en 1952 para instalar un parqueo
semisoterrado, elevado a una altura
considerable sobre el terreno. Nueva-
mente un uso especfco transformaba la
plaza, pero ahora conmova la opinin
pblica y levantaba protestas como la
publicada por el Colegio de Arquitec-
tos: Atravesamos un perodo de des-
censo cultural e ignorancia de nuestros
propios valores, y aunque reconocemos
tambin los razones que han prohijado
el proyecto de parqueo soterrado que
hoy se construye, an con toda la sin-
ceridad de sus actores y de la manera
brillante con que ha sido resuelto, an
5 CARPENTIER, Alejo: La ciudad de las Colum-
nas, Letras Cubanas, La Habana, 1982, p. 54.
con todo esto nos parece que La Haba-
na pierde algo irreparable.
6
Recuperando su mensaje
Despus de casi tres dcadas de cons-
truido el parqueo y con otras prdidas
irreparables causadas por derrumbes o
demoliciones parciales, la Plaza Vieja
entr de lleno en los planes de restaura-
cin del Centro Histrico con la puesta
en prctica de un proyecto avalado por
una campaa mundial de salvacin lan-
zada por la UNESCO. El prolongado
curso de esta accin ha dado margen
para un proceso de iniciativas, proyec-
tos, debates de ideas, que enriquecie-
ron las posibilidades de anlisis, desde
la recuperacin del espacio de la plaza
mayor hasta la permanencia y reutiliza-
cin del desaparecido estacionamiento
soterrado. En los inmuebles sucedi al-
go similar, conservar la estructura hist-
rica de la casa seorial y unifamiliar ha
generado tanto inters como su capaci-
dad para ser refuncionalizada.
La trayectoria urbana de la Plaza Vieja
demostraba que la renovacin no haba
constituido un accidente externo, sino
una circunstancia inscrita dentro de su
propio devenir mediante un largo pro-
ceso de valoracin y devaluacin que
no pareca agotarse. Su arquitectura
no se poda identifcar del todo con una
imagen histrica precisa y representaba
ms bien una sntesis de la simultanei-
dad de los tiempos tan propia de la cul-
tura caribea. En este mensaje de con-
6 LZARO, ngel: Las obras de la Plaza Vie-
ja, Arquitectura, La Habana, abril de 1952, p.
172.
24 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin
vivencia y tolerancia, tanto social como
cultural, se encuentra su signifcado ms
valioso, el que permite rescatar dentro
de su espacio abierto la mgica conver-
tibilidad de la escena o los viejos ritmos
del mercado, sin comprometerlos con
alguna realidad material excluyente.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
El texto es un resumen de las siguientes
publicaciones del autor:
VENEGAS FORNIAS, Carlos, y PE-
RAZA MARTNEZ, Lilin: Plaza
Vieja: historia e identidad, Islas, n
70, La Habana, septiembre-diciembre
de 1981, p. 79.
VENEGAS FORNIAS, Carlos: La
Habana proclama un rey, Revista de la
Biblioteca Nacional Jos Mart, La Haba-
na, enero-abril de 1981, p. 67.
_ Textos complementarios, Arquitec-
tura Cuba, n 355-6, La Habana, 1983,
p. 32.
_ La Plaza Vieja: evolucin y signif-
cacin de su estructura, Documentos, n
8, Grupo de Informacin de la Esfera
de Artes Visuales, Ministerio de Cultu-
ra, La Habana, 1987.
_ La Plaza Vieja, Revolucin y Cultura,
n 3, La Habana, 1990, p. 23.
Aportaciones tericas 25
Atendida en doble subordinacin
por el Ministerio de Obras Pblicas
(MOP) y por el Consejo Nacional de
Cultura (CNC), la Comisin Nacio-
nal de Monumentos (1963) program
y ejecut varias intervenciones en ex-
ponentes de alto valor patrimonial, en
especial los situados en el permetro de
las plazas de Armas, San Francisco, de
la Catedral y Vieja.
Se contaba con un cuerpo tcnico de
arquitectos e historiadores, que confor-
maban el proyecto de intervencin, y se
realizaban con la Brigada Especial n
11 del MOP, que a su vez ejecutaba las
vistosas carrozas del Ministerio para los
carnavales anuales habaneros y tena
buena mano de obra, especialmente
carpinteros. En 1977, con la creacin
del Ministerio de Cultura (MINCULT),
la mayor parte del grupo tcnico pas a
la plantilla del nuevo Ministerio.
1
El plan de obras no se paraliz, todo
lo contrario, se hizo ms ambicioso y
en ese marco de actividades se cre,
en 1982, el Centro Nacional de Con-
servacin, Restauracin y Museologa
(CENCREM), al que fuimos invitados
1 En mi caso llevaba trece aos, desde 1964, en
prestacin de servicio al CNC cuando decid el
traslado al MINCULT.
TRES INTERVENCIONES CONSTRUCTIVAS EN PLAZA VIEJA
Daniel Taboada Espiniella
La portada antes de la restauracin
a integrarnos. Desde su fundacin en
el antiguo convento de Santa Clara
hasta mi jubilacin laboral en 1997,
labor en el CENCREM. En 1999
comenc a trabajar en la Direccin de
Arquitectura Patrimonial de la Ofci-
na del Historiador de la Ciudad de La
Habana (OHCH).
En este marco descrito, se ejecutaron
adems obras como el traslado de la
fuente de los Leones a la Plaza de San
Francisco (1966), el teatro Sauto en
Matanzas (1969), el palacio de Alda-
ma (1971), el fuerte El Morrillo (1975)
o la casa de la condesa de la Reunin
(1979), entre otras. Las obras duraban
varios aos, debido a frecuentes parali-
zaciones, y se puede tomar como pro-
medio entre cinco y diez aos. Hubo
intervenciones que empezaron en mi
etapa en el CENCREM y que ms tar-
de continu en mi etapa en la OHCH,
hasta su conclusin; por ejemplo, la
baslica menor de San Francisco de
Ass, con sus claustros Norte y Sur, el
jardn Madre Teresa de Calcuta y la
capilla de la Tercera Orden, sede del
grupo infantil La Colmenita.
Casa de los condes de San
Juan de Jaruco
Calle Real o de la Muralla n 107 esq.
San Ignacio.
En 1670, Pedro Beltrn de Santa Cruz
y Beitia solicita permiso para fabricar
portal a su casa, pero no lleg a cons-
truirlo; su heredero, Gabriel Beltrn de
Santa Cruz y Valdespino, tambin lo
hizo, con el mismo resultado. Por lti-
mo, Gabriel Beltrn de Santa Cruz y
Aranda volvi a intentarlo y lo logr
(ca. 1734). Tambin recibi, en 1770,
el ttulo de conde de San Juan de Ja-
26 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja
Portada despus de la restauracin
Canes despus del desmantelamiento del balcn
Fachada principal
ruco, nombre por el que es conocida
la casona de la Plaza Vieja hasta nues-
tros das.
2
As irrumpe en la historia
de la arquitectura colonial cubana
uno de los exponentes constructivos
ms renombrados del perodo barroco
del siglo XVIII, de una caracterstica
austeridad decorativa, expresada en
su portada.
3
Su tipologa de entresue-
lo forma parte de una nutrida serie
de exponentes constructivos de los
siglos XVIII y XIX, que conserva el
alto puntal monumental propio de la
poca en portal, zagun y galeras al
patio, mientras que, aprovechando la
altura libre, inserta un entresuelo total
o parcial en el resto de la vivienda. Ese
cambio de escala hace muy dinmico
el trnsito de los espacios en la planta
baja y habra de fructifcar en todo su
esplendor con el neoclsico del poste-
rior siglo XIX.
Cuando se decide hacia 1975 interve-
nir constructivamente el valioso ejem-
plar, encontramos bsicamente una
edifcacin que se conserva en un es-
tado de avanzado deterioro fsico, de-
2 Al autor se le asign en 1975 el trabajo de
dirigir la intervencin constructiva cuando co-
laboraba como especialista en Rehabilitacin
del Patrimonio Inmueble en el Departamento
de Proyectos de la entonces Comisin Nacional
de Monumentos.
3 Con frontn abierto en la parte inferior para
dar espacio al escudo familiar, encontrado re-
cubierto por innumerables manos de pintura.
Fue un trabajo muy delicado retirar el recubri-
miento que descubri el escudo original, tallado
en piedra dura policromada, con la herldica
correspondiente y restos de pinturas de colores.
bido al uso que se le haba dado con
el transcurso del tiempo: almacenes de
ferretera pesada en las plantas baja y
alta y funciones habitacionales en el
entresuelo. Los atractivos de su arqui-
tectura residan en la costumbre haba-
nera de insertar soluciones de vanguar-
dia en construcciones ya existentes, y la
mayor notoriedad de la casona era la
singularidad del cierre decimonnico
de su logia de cinco arcos, la mayor de
toda la Plaza Vieja. Desde sus balco-
nes admiraron la ciudad ilustres per-
sonalidades nacionales y extranjeras,
y artistas
4
que dejaron en el siglo XIX
grabados que an hoy nos admiran
por su belleza plstica y la informacin
documental que aportan.
Al inspeccionar la antigua mansin,
exteriormente se apreciaban dete-
rioros evidentes en la carpintera, los
canes de madera y la tablazn de los
balcones y algunos descendimientos de
caballetes y cubiertas que indicaban
problemas con la estructura de los te-
chos. Una gran modifcacin se haba
realizado en la esquina de Muralla y
San Ignacio, donde estaba en proceso
4 Son muy conocidos dos grabados de la plaza,
uno del ingls Elas Durnford, hecho en 1762
durante la ocupacin de La Habana, y otro del
francs Hiplito Garneray, de 1808, con una
vista tomada seguramente desde el balcn de
la casa de los Jaruco. En sus vastos salones dio
sus primeros pasos o pas parte de su infancia
Mara de las Mercedes Santa Cruz y Montal-
vo, ms tarde eminente literata, conocida por
su matrimonio como la condesa de Merlin, y
que despus de la aventura napolenica en la
pennsula, vivi en Pars hasta su fallecimiento.
Aportaciones tericas 27
Brocal de mrmol de la cisterna con el detalle
de una estilizada granada
Galeras de planta alta y detalle de columna
esquinera
una adaptacin para vivienda de mu-
ros de bloque y carpintera tipo Mia-
mi. Aquellas obras se paralizaron y se
procedi a revisar con criterio profe-
sional todos los problemas. Los pavi-
mentos eran de mortero de cemento,
el patio apareca techado y una obra
nueva atravesaba los dos niveles prin-
cipales en la segunda cruja, ocupada
por servicios sanitarios de mltiples
salideros que haban provocado la hu-
medad y la prdida de un rea del piso
de la planta noble, y a su vez agreda el
techo de fliacin mudjar y la cubierta
de teja de barro criolla. Aquella espe-
cie de agresiva torre interior tambin
inclua la estructura de un abandonado
montacargas.
El piso de la planta noble, recubierto
de cemento y suciedad aparentemente,
pareca de mrmol de losa cuadrada
en el interior de los locales, color blan-
co con betas agrisadas. En algunos sa-
lones se descubran losas hexagonales.
El patio
5
estaba rodeado por cuatro
galeras porticadas con arcos de medio
punto apoyados en columnas monolti-
cas, con trazos negros en las juntas con
el capitel. Igualmente destacaban las
juntas en los arcos de piedra y en los
muros de la planta baja del portal y de
fachadas. Todas las juntas reales eran
realzadas en negro de humo o grafto.
5 Es recurrente la aridez de estos patios centra-
les debido a que su pavimento cubre grandes
aljibes, con lo que se impide la siembra de arbo-
lado y jardinera baja. Como en Andaluca, la
vegetacin creca en macetas. La incorporacin
de vegetacin es una concesin al gusto con-
temporneo.
El resto era de una cuidada mamposte-
ra, enlucida a la cal con las tradiciona-
les cenefas pintadas al medio fresco
6
, y
techos de galeras y entrepisos de viga
y tabla
7
de madera. El techo del portal,
de recias vigas de madera, da entrada
al zagun y a las cocheras. En la planta
alta, para aprovechar mejor el espacio,
se haban suprimido los tabiques del
gran saln principal sustituyndolos
por recios tornapuntas de madera.
La estrategia del proceso de obras fue,
primero, demoler los aadidos anacr-
nicos sin ningn valor histrico, y des-
pus, comenzar a reconstruir los balco-
nes y cubiertas de la planta alta y los
entramados de entrepisos. La repara-
cin y completamiento de las cubiertas
fue un captulo importante del proceso
de obras. Aquella fue la primera opor-
tunidad que tuvimos de desmontar una
armadura de madera de clara infuen-
cia mudjar.
8
Se presentaron tambin
6 Las ms valiosas desde el punto de vista es-
ttico eran las ms antiguas, pintadas sobre el
enlucido recin aplicado, y destacan por la vi-
veza del color y la sencilla elegancia del trazado
a mano alzada. Se encontraban mltiples capas
superpuestas, pero la ms fcil de conservar era
la primera, la ms antigua.
7 Para esta poca ya las vigas son rectangulares
con igual altura y en los cantos aparecen estras
decorativas. La tabla es muy ancha y la unin
de ellas aparece convenientemente oculta por
el tapajuntas, que se inserta en muescas equidis-
tantes de las vigas.
8 Para su reconstruccin y restauracin tena-
mos que valernos de la copia de los elementos
originales y sustituir con las rplicas los origi-
nales daados. El conocimiento emprico que
28 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja
Cenefa de galera de planta alta, mayor calidad
en la pintura original
Espacios continuos antes de la intervencin
constructiva
Armadura desmantelada del saln principal
Tirantes antes de la intervencin
situaciones fciles de resolver, como el
trazado de la lacera en los tirantes pa-
reados, ya que las muescas indicaban la
presencia de elementos perdidos, su di-
mensin y alineacin. El diseo impe-
rante en las hojas de puertas y ventanas
interiores era de cuarterones de tallado
geomtrico en gruesas tablas, ensam-
blados en recios armazones y marcos de
notables dimensiones. Se conservaban
muchos herrajes originales y bisagras
de gozne. El exponente de carpintera
ms notable es el portn de entrada,
de dos hojas pivotadas asimtricas con
postigo en la mayor. Gruesos y trabaja-
dos clavos de bronce torneados asegu-
raban la tablazn, con una singular bo-
callave copiado, cuyo original se exhibe
en el Museo de Arte Colonial.
Con respecto a los pavimentos interio-
res de la planta baja, tuvimos la sorpresa
de encontrar la totalidad del pavimento
original del zagun, del patio y de al-
gunos locales bajo la capa de mortero
de cemento, aparentemente construida
para favorecer la circulacin de monta-
cargas y bultos pesados. En el zagun
se perdi la alineacin de dos hileras de
losas estriadas transversalmente, colo-
cadas as para evitar el deslizamiento
de las ruedas de los coches y volantas
al momento de ser ocupados por sus
propietarios. El pavimento del patio de
losa de piedra cuadrada est colocado
a cartabn, mientras que el resto es rec-
tangular colocado a matajunta.
tenan nuestros carpinteros no alcanzaba para
traer las piezas cortadas del taller, haba siem-
pre que ajustarlas en obra y luego cortar.
La planta baja, obtenida entonces en
su totalidad por un levantamiento ma-
nual comprobado por triangulacin
(diagonales), al igual que el resto de
los niveles, mostraba tpicos desvos de
los ejes de los grandes muros de carga
en los lmites de la parcela y descubra
una circulacin de los caballos hacia
las caballerizas perdidas en un terreno
aledao, desglosado en su momento
con salida directa a la calle Inquisidor.
Luego se levant en esta parcela la
construccin identifcada con el nme-
ro 356, que en su fachada adems de
las letras maysculas B, V y una estre-
lla de ocho puntas en los pilares del an-
tepecho de azotea ostenta una fecha
clave, 1886, que asumo tambin para
el cierre de la hermosa logia de cinco
arcos, teniendo en cuenta el elaborado
diseo foral de las lucetas de esa cons-
truccin, semejantes en mano de obra
a la luceta central y la persianera de la
gran logia cerrada de la fachada prin-
cipal de la casona de los Jaruco.
La rehabilitacin y restauracin de la
primera cruja en planta alta plante
la problemtica del cierre daado de
la logia en persiana francesa de tabli-
lla muy fna, con muones en ambos
extremos y con cierre central vertical
por muesca engoznado a cada tablilla,
un sistema constructivo perdido en el
tiempo por falta de mano de obra espe-
cializada del que se conservan algunos
exponentes en La Habana, en Trini-
dad y en otras de las primeras villas.
Haba tres opciones: una era abrir los
arcos extremos copiando la carpintera
y las lucetas menos complicadas de di-
seo geomtrico; otra era abrir los cin-
Aportaciones tericas 29
Comunicacin del patio con las caballerizas
Vista de galera de planta baja
El patio antes de la restauracin
co arcos, pero perdamos un aadido
patrimonialmente valioso, aunque se
recuperaba la mejor logia abierta del
entorno; y por ltimo, la solucin eje-
cutada, dejar la transformacin histri-
ca de la fachada respetando as la hue-
Vista de Muralla desde el portal
lla del tiempo y la memoria histrica.
9
Otra experiencia fue la colocacin de
las losas hexagonales encontradas en la
planta alta, con tanta suciedad acumu-
lada que impeda comprobar su verda-
dero color. Slo despus de colocadas,
pulidas y brilladas, descubrimos que
haba dos tipos de mrmol, dos colo-
res, que indudablemente formaran
un dibujo o cenefa; pero ante nuestro
desconocimiento, se colocaron indis-
criminadamente y el resultado es una
solucin espontnea que pasa inad-
vertida para los no expertos. El diseo
aleatorio no fguraba en los planes de
aquella poca.
Al fnal del proceso de obras, satis-
fechos por la enorme proporcin de
elementos originales conservados en
pavimentos, cubiertas, carpintera y
herrera, haba una gran preocupacin
con la esquina modifcada, que se lle-
v a su estructura original con toda su
realidad constructiva y estilstica, pie-
dra de Jaimanitas en los muros, des-
piezo similar al existente y carpintera
consecuente con la poca.
10
Al repasar
9 Es realmente rara la solucin adoptada para
el cierre de los dos arcos extremos de la logia,
un tabique de ladrillo con una sencilla carpin-
tera de dos hojas de diseo panelado. Es muy
pobre en comparacin con los cierres centrales,
teniendo en cuenta que forman parte de la mis-
ma fachada principal.
10 Como era de esperar, el color de la piedra
y de la junta del despiezo se diferenciaba de los
originales conservados, y lo que pudiera haber
quedado como un documento de la nueva in-
tervencin no satisfaca la aspiracin de que
pasara inadvertido.
30 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja
Esquina de Muralla y San Ignacio despus de
la intervencin
Baranda del balcn
Motivos herrerianos
Portal de Mercaderes n 307
la historia constructiva de la obra, su-
pimos que el aspecto que encontramos
en el siglo XX era el resultado de reti-
rar el enlucido aadido, en parte de-
teriorado, y mostrar la piedra en vista
original, como lo probaban las juntas
pintadas.
11
Hay que recordar que era
la primera intervencin del permetro
de la plaza ocupada por un parqueo
semisoterrado de detalles neocolonia-
les, que tard muchos aos en recu-
perar su original nivel de pavimento y
la fuente que hoy disfrutamos.
Considerando la poca herrera que
tena la fbrica debido a su tempra-
na fecha de construccin en el siglo
XVIII, donde las rejas eran de balaus-
tres torneados de madera, se hace no-
tar la nueva baranda de hierro de los
balcones colocada cuando el cierre de
la logia, que lleva un diseo neoclsico
con grecas y constituye una verdadera
rareza por llevar inciso el nombre del
herrero en algunos balaustres. Desde
el portal se divisa en eje la calle Mu-
ralla y desde el exterior se observa c-
mo la columnata del portal termina en
un macizo cuerpo que contrarresta el
empuje de los arcos. Las columnas ex-
teriores adosadas a este macizo estn
coronadas por sobrios motivos herre-
rianos. La casona de Jaruco es una de
las ms importantes edifcaciones de la
Plaza Vieja.
11 El mismo proceso se repiti en la esquina
de nueva fbrica, se enluci la piedra y se retir
el enlucido, obteniendo as una lectura formal
completa y nica para toda la obra, sin necesi-
dad de destacar la intervencin de los ochenta.
Casa de Beatriz Prez Borroto
Mercaderes n 307 entre Teniente Rey
y Muralla
Cuando se decidi intervenir construc-
tivamente en esta vivienda, slo conser-
vaba en alto grado de deterioro las tres
primeras crujas, dando con su portal y
modesta fachada continuidad al frente
de Mercaderes, como lmite de la Pla-
za Vieja, y colindaba con uno de los
primeros edifcios altos levantados en
la ciudad dedicado a ofcinas y banco
de la acaudalada familia Gmez Vila.
Aparte de su privilegiada situacin ur-
bana, nada destacaba en aquella cons-
truccin, salvo la logia de un vano, que
la singularizaba en el entorno. Como
faltaba el techo de la logia slo con-
servaba algunas vigas, la puerta al sa-
ln a veces permita observar desde la
calle una sencilla cubierta a dos aguas
de par e hilera de lejana ascendencia
mudjar. Aparte de las ruinas existen-
tes, ocupadas por un polmico vecino,
Aportaciones tericas 31
Escalera con baranda de balaustres torneados
copia de originales.
La fachada despus de la intervencin
el resto de la parcela se encontraba li-
bre por derrumbes sucesivos, pero lle-
no de escombros y basura.
Se vean huellas en los muros mediane-
ros de los tres niveles derrumbados, el
intermedio coincidiendo aproximada-
mente con el descanso de la escalera,
ubicada en un extremo de la galera.
Vistos desde el interior de la parcela,
llamaban la atencin por su arcaico di-
seo dos pies derechos torneados con
sus zapatas y una baranda de hierro
de factura posterior, semejante a la del
balcn en fachada, que conformaban
el atractivo espacio de la pequea ga-
lera de planta alta, dando al patio. Por
la historiografa tradicional y la presen-
cia de elementos arcaicos como el ba-
jo puntal, la ubicacin de la escalera y
los pies derechos, se consideraba esta
edifcacin y las de Muralla n 101 y n
103 entre las ms antiguas de toda la
plaza, aunque presentara modifcacio-
nes en el siglo XIX.
La consolidacin estructural de la par-
te conservada, la reconstruccin de
las cubiertas y el nuevo proyecto de
viviendas econmicas para habitan-
tes de la tercera edad, a levantar en el
terreno libre, fueron las tareas priori-
zadas.
12
Por las huellas encontradas se
pudo conocer la silueta del patio late-
ral, cuyo espacio se respet en el nue-
vo proyecto. El muro medianero con
12 Fueron designados para dirigir las obras
de intervencin la arquitecta Felicia Chateloin
Santiesteban y el arquitecto Daniel Taboada
Espiniella, en aquel entonces especialistas del
Centro Nacional de Conservacin, Restaura-
cin y Museologa (CENCREM), en 1986.
el antiguo cine Habana presentaba
signos de deterioro causado por empu-
jes no contrarrestados. Esta situacin
oblig a reforzar los contrafuertes ya
existentes y construir dos nuevas vigas
exentas que cruzan el espacio del patio.
Los pavimentos no existan, sin embar-
go, se conservaba parte de la armadura
de par e hilera de la segunda cruja y el
techo del portal, de robusta viguera de
madera. La portada resuelta en enta-
blamento se complet inspirada en las
ms antiguas conocidas de La Habana
Vieja.
13
En la planta baja se pavimen-
t, incluido el portal, con losa hidru-
lica prensada terminada en cemento,
con el clsico diseo en retcula rehun-
dida, lo que unido a paos de cemento
pulido fue una solucin muy socorrida
a fnales del siglo XIX y principios del
XX para sustituir pavimentos de losa
de piedra muy deteriorados o comple-
tamente perdidos.
14
En la planta alta se
utiliz mrmol gris criollo, de la Isla de
la Juventud.
Para la parte del proyecto de nueva
construccin se opt por una estructu-
ra normal de hormign armado, con
carpintera de diseo tradicional y una
escalera independiente para las seis
13 Esta portada se estudia en el libro Otras por-
tadas de La Habana.
14 Esta solucin se aplic por aquella poca
en varias intervenciones constructivas de expo-
nentes de valor patrimonial, cuando no exista
o no haba conocimiento del pavimento primi-
tivo. Era muy usada en portales y zaguanes de
la poca del eclecticismo historicista y podra
interpretarse como una sustitucin de un pavi-
mento daado.
La fachada antes de la restauracin
32 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja
Vista del patio desde el zagun
Portadas de Mercaderes n 307
Techo de segunda cruja Fachada del antiguo cine Habana, cortesa Fo-
toteca ICAIC
nuevas viviendas, dos por nivel. Las
pequeas viviendas tenan el mnimo
de facilidades espaciales y buena ven-
tilacin. Recuerdo an con emocin
los rostros de aquellos ancianos, algu-
nos matrimonios de muchos aos, que
llevaban largo tiempo sobreviviendo
en casas de trnsito, algunos separados
y otros sin sus pertenencias muebles.
Al verlos entrar en sus nuevas casas se
salvaron dos patrimonios, el humano y
el construido. Alguno de aquellos ha-
bitantes funga luego como jardinero o
como recepcionista, cuando ms tarde
se instal all una institucin.
15
Al fnal de la obra, entusiasmados por
el color azul de los techos y carpintera
en general, la viceministra que aten-
da el CENCREM, Marcia Leiseca,
sembr un jazmn de cinco hojas y se
coloc una copia en azulejos, factura-
da por la ceramista Marta Arjona, de
una obra de la clebre pintora cubana
Amelia Pelez. La antigua residencia
recobr la dignidad perdida, conser-
15 La funcin a la que se destinara el edifcio
en su parte histrica conservada nunca estuvo
defnida. En primera instancia se pens que los
locales de la planta alta se utilizaran como una
cinemateca que funcionara en el anexo cinema-
tgrafo (Mercaderes n 311). Con el transcurso
del tiempo, al no ejecutarse las obras pertinentes
en el espacio del cine Habana, se demolieron
los restos existentes del interior del cine y se le
asign al espacio otro uso distinto. Muy recien-
temente, los empujes originados por un fallo de
la armadura de par e hilera causaron prctica-
mente el desplome de la galera alta hacia el
patio, descubriendo que no haba empalme real
constructivo entre el tirante y el estribado.
vando los rasgos de autenticidad con
una nueva funcin, la Fototeca de Cu-
ba. En aquellos tiempos, pensar siquie-
ra en la rehabilitacin completa de la
Plaza Vieja era una ilusin.
Mercaderes n 311
Entre Teniente Rey y Muralla
El antiguo cine Habana ocup duran-
te algunos aos este inmueble, que al
parecer tom su nombre del Parque
Habana nombre que tuvo en la poca
republicana la Plaza Vieja, de fron-
dosa vegetacin. Anteriormente ha-
ban sido tapiados los arcos de su logia
de tres vanos, como tantas otras de la
plaza. Con las obras del nuevo cine, se
construye un muro ms grueso y sli-
do con tres vanos adintelados dando
salida al balcn y tres culos cuadrifo-
liados en lo alto ventilando el segun-
do balcn, todo diseado en el estilo
neocolonial exigido por las normativas
para nuevas edifcaciones en La Haba-
na Vieja. Un letrero lumnico identif-
caba el centro de distraccin preferido
en los barrios.
Aportaciones tericas 33
Fachada en la actualidad
Al estar en proceso de obras el inmue-
ble colindante (Mercaderes n 307) y
surgir varias propuestas de cinemateca
o de cine experimental para Mercade-
res n 311 entre otras, una apoyada
por el famoso premio Nobel colom-
biano Gabriel Garca Mrquez, nos
orientaron investigar la fachada que,
como se supona, ocultaba los arcos y
columnas de la antigua logia. Otro ele-
mento valioso era la baranda de hierro
del balcn, del siglo XIX, con un moti-
vo central que inclua la fecha de su ins-
talacin, motivo muy valorado por los
no historiadores para datar un inmue-
ble
16
. El proceso iniciado de obras de
fachada
17
se cumpliment con un pro-
yecto de sala interior, conservando un
balcn, y con otros requerimientos del
16 Estas fechas incluidas como elemento de
mampostera, de herrera o talla en madera a
veces no concuerdan con la realidad histrica
documental. El vestbulo del teatro Sauto de
Matanzas tiene una carpintera esplndida al
portal, con lucetas de herrera que permiten la
ventilacin y una fecha que se adelanta un ao
a la verdadera inauguracin del coliseo.
17 Las obras fueron dirigidas por el arquitecto
Daniel Taboada Espiniella, del CENCREM.
Instituto Cubano de Arte e Industria
Cinematogrfcos (ICAIC) que nunca
llegaron a realizarse.
Con la recuperacin del n 307, del n
311 y de la casa de los Franchi Alfaro
(esquina a Muralla), la calle Mercade-
res materializ una de las primeras es-
peranzas de rehabilitacin del espacio
pblico central, la Plaza Vieja.
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cin, Ediciones Boloa, Ofcina del
Historiador de la Habana, La Haba-
na, 2004.
34 La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja
Con el fn de comprender cabal-
mente el signifcado de la Campaa
Internacional para la Salvaguarda
de la Plaza Vieja promovida por la
UNESCO en 1983, hace casi tres d-
cadas, es importante conocer el con-
texto dentro del cual tuvo lugar.
Las campaas internacionales para el
rescate de sitios cuyo valor rebasara
las fronteras nacionales o regionales, y
que a la vez se encontraran en grave
peligro, se iniciaron por la UNESCO
en 1960. Fue su objeto la salvacin de
los antiguos templos de Abu Simbel y
Philae en El Cairo, los cuales iban a
quedar sumergidos bajo las aguas de la
presa de Asun. Este paradigmtico y
exitoso movimiento, que conmovi a la
comunidad internacional en aras de la
salvacin de dichos excepcionales mo-
numentos egipcios, gener ms tarde
otras nuevas campaas encabezadas
por la propia organizacin. Por ejem-
plo, las destinadas a salvar Venecia y
su laguna en Italia (1966), las ruinas
de Mohenjo-Daro en Pakistn (1974),
la isla de Gore en Senegal (1980), los
sitios y monumentos de Hait (1980),
el templo de Borobudur en Indonesia
(1980), la ciudad de Hue en Vietnam
(1981), el patrimonio arquitectnico de
Guatemala (1985), el complejo arqui-
tectnico de San Francisco de Lima,
Per (1987), las misiones jesuticas de
los guaranes en Argentina, Brasil y
Paraguay (1988) y el sitio arqueolgico
de Tiro y sus inmediaciones en Lbano
(1998).
Es preciso tambin enfatizar que la
experiencia con los templos egipcios
fue un factor clave en la formulacin
y aprobacin de la Convencin de Pa-
trimonio Mundial Cultural y Natural
en 1972.
1
La idea de un llamado internacional
para la Plaza Vieja parti de la Dra.
Marta Arjona, entonces directora de
Patrimonio Cultural del Ministerio de
Cultura. Fue sometida a la UNESCO
en 1981 con el apoyo de la Dra. Vi-
centina Antua, en aquel momento
presidenta de la Comisin Cubana de
la UNESCO.
Coincida esta propuesta con la nomi-
nacin del Centro Histrico de La
Habana Vieja y su Sistema de Fortif-
caciones para su inclusin en la Lista
1 Carpeta de informacin sobre el Patrimonio
Mundial. Centro de Patrimonio Mundial de la
UNESCO. Pars, 2005.
del Patrimonio Mundial. Como basa-
mento de ambas proposiciones, se con-
taba con una amplia y reciente legis-
lacin patrimonial (las Leyes n 1 del
Patrimonio Cultural de la Nacin y n
2 de los Monumentos Nacionales y Lo-
cales) que otorgaba credibilidad a los
empeos del Estado cubano, un pro-
yecto a escala urbana y la restauracin
de las primeras edifcaciones del rea.
2

El proyecto general de la plaza presen-
tado por la Dra. Arjona a la UNESCO
con vistas a la Campaa Internacional
se haba fundamentado en las premisas
generales de desarrollo del Centro His-
trico elaboradas bajo su gida desde
fnes de los aos setenta. Mediante una
concepcin en su momento avanzada,
el proyecto contemplaba la recupera-
cin de los valores urbansticos y arqui-
tectnicos de la plaza en tanto buscaba
una respuesta a las necesidades con-
temporneas.
En julio de 1983, Amadou Mahtar
MBow, director general de la UNES-
CO, a la vez que celebraba la decla-
racin de La Habana Vieja y sus for-
2 El proyecto, dirigido por el arquitecto Enri-
que Capablanca con la participacin de los ar-
quitectos Nelson Melero y Carlos Dunn, cont
tambin con las investigaciones del licenciado
Carlos Venegas y otros historiadores, y la aseso-
ra del arquitecto Daniel Taboada.
LA CAMPAA INTERNACIONAL PARA LA SALVAGUARDA DE LA PLAZA VIEJA
Isabel Rigol Savio
35 Aportaciones tericas
tifcaciones como Patrimonio de la
Humanidad, lanzaba en La Habana la
Campaa Internacional para la Salva-
guarda de la Plaza Vieja.
3
Se reconoca
as ante el mundo que la Plaza Vieja
resultaba una de las obras de arqui-
tectura ms representativas de la sn-
tesis innovadora nacida del encuentro
de muchas culturas bajo el sol de las
Antillas.
4

Tambin manifestara que: Al darse la
mano para salvar la Plaza Vieja, como
lo han hecho ya en favor de tantos si-
tios prestigiosos, los hombres de todas
las latitudes estarn desbrozando los
caminos de un mundo ms unido, en el
cual las obras surgidas del genio crea-
dor de cada pueblo sern percibidas
por los dems como aportes inaprecia-
bles puestos al servicio del bienestar de
toda la humanidad.
5
Entre los resultados obtenidos en virtud
de la Campaa, se produjo un donativo
de importantes equipos y herramientas
de carpintera por parte de la presti-
giosa empresa de restauracin PKZ de
Polonia. La destinataria fue la Empresa
Provincial de Restauracin de La Ha-
bana Vieja, que entonces realizaba la
ejecucin de las obras del Centro His-
trico bajo la direccin de la Ofcina
del Historiador de la Ciudad.
3 La Habana Vieja y sus fortifcaciones haban
sido ofcialmente inscritas en la Lista del Patri-
monio de la Humanidad Mundial durante la
VI Sesin del Comit de Patrimonio Mundial
de la UNESCO el 17 de diciembre de 1982.
4 La Plaza Vieja, Ediciones Plaza Vieja, La Ha-
bana, 1983.
5 dem.
Por su parte, la industria Cermica de
Treviso, en el Vneto, Italia, aport to-
dos los azulejos de los baos y cocinas
de los catorce apartamentos logrados
mediante la rehabilitacin del edifcio
de San Ignacio n 364. Los diseos de
los azulejos y la asesora de su coloca-
cin a pie de obra fueron un donativo
de la directora artstica de esa indus-
tria, la diseadora Stellana Poletti.
Como derivacin de la Campaa, tuvo
lugar un fructfero debate durante va-
rios aos. Se llam la atencin de nu-
merosas personas y eventos nacionales
o internacionales. La polmica se en-
riqueci mediante variadas iniciativas
como la celebracin del Seminario La-
tinoamericano sobre la Vivienda en los
Centros Histricos en 1986, con sede
en Mxico D.F. y La Habana, respecti-
vamente. El Centro de Naciones Uni-
das para los Asentamientos Humanos
(Habitat) patrocinador del evento
haba considerado que las dos expe-
riencias ms signifcativas de aquel mo-
mento en la obtencin de viviendas en
zonas histricas deterioradas de Am-
rica Latina eran la del Centro Histri-
co de Mxico despus del terremoto de
1985 y la Plaza Vieja de la ciudad de
La Habana.
Entre otros encuentros atrados por la
Campaa, en 1987 se desarroll el Ta-
ller de Ideas sobre la Plaza Vieja auspi-
ciado por el IKAS (International Kon-
gress fr Architektur und Stadtebau) y
el CENCREM. Dicho evento estuvo
dirigido por los arquitectos Jos Weber
y Hans Harms, profesores de la Uni-
versidad de Hamburgo, Alemania, y el
arquitecto Elmer Lpez, de la Facultad
de Arquitectura de La Habana. Las
discusiones tuvieron como marco prin-
cipal el hermoso patio de la casa de los
condes de Jaruco, donde se reunieron
especialistas de Alemania, Suecia, Di-
namarca y Cuba.
Un interesante proyecto, patrocina-
do por el Gobierno austriaco y que
no lleg a materializarse, fue el de los
conocidos arquitectos Peter Noever
y Carl Pruscha para la rehabilitacin
del antiguo colegio del Santo ngel en
la esquina de las calles Teniente Rey y
San Ignacio.
En la dcada de los ochenta varios
expertos internacionales, convocados
conjuntamente por la UNESCO y
la contraparte cubana, brindaron su
asesora al proyecto de la plaza, entre
ellos, los arquitectos Salvador Daz Be-
rrio, de Mxico, Jos Ramn Moreno,
de Espaa, y Paulo Ormindo de Aze-
vedo, de Brasil.
Otro resultado de la Campaa fue la
fundacin de las Ediciones Plaza Vieja,
por Pablo Jan, en dos pequeos loca-
les de la antigua casa de San Ignacio n
364. Esta entidad produjo, entre otras
publicaciones, un bonito libro en el que
aparecieron el discurso pronunciado
por el director general de la UNESCO
en el lanzamiento de la Campaa y
los proyectos previstos para la plaza.
Asimismo, se organiz una exposicin
permanente de los proyectos en la sede
de la editorial y se despleg una con-
cientizacin local mediante visitas de
los nios y habitantes del barrio. La
exhibicin sera visitada por varias dis-
tinguidas personalidades, como el Dr.
Federico Mayor en 1989.
36 La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja
En realidad, los aportes materiales
derivados de la Campaa no fueron
muchos en comparacin con los enor-
mes requerimientos de la plaza, cuyos
edifcios sufran de un grave deterioro,
donde muchas familias vivan en pre-
carias condiciones y donde un horrible
aparcamiento parcialmente soterrado
haba alterado sensiblemente la per-
cepcin de los valores del sitio. Pero la
Campaa s logro algo muy trascen-
dente, como la reafrmacin nacional
sobre los mritos y el potencial del vie-
jo espacio. Los debates realizados y las
polmicas sostenidas signifcaron, sin
dudas, una invaluable experiencia y
contribuyeron grandemente a la conti-
nuacin de los estudios y proyectos por
parte del Centro Nacional de Conser-
vacin Restauracin y Museologa, as
como a la proeza, hoy prcticamente
obtenida, de la rehabilitacin de la Pla-
za Vieja bajo la direccin del Dr. Euse-
bio Leal y su equipo de la Ofcina del
Historiador de la Ciudad.
37 Aportaciones tericas
La actual Plaza Vieja de La Haba-
na, en un inicio denominada por el
Cabildo habanero Plaza Nueva, surge
en el siglo XVI con el propsito de do-
tar a la ciudad de un espacio pblico
que permitiera desarrollar convenien-
temente las actividades de mercado.
Los terrenos destinados para su em-
plazamiento se localizaron en un rea
an sin edifcar, situados en el trayec-
to de las calles de los Mercaderes y de
San Ignacio. Aunque en la propuesta
inicial se defna para la misma una
forma rectangular, este sitio asumi f-
nalmente un trazado irregular alarga-
do de aproximadamente cuarenta por
ochenta metros con sus cuatro lados
a manera de trapecio, que provocan
una infexin algo curiosa y que resalta
dentro de la trama urbana del Centro
Histrico, caracterizada mayormente
por la regularidad.
Desde sus inicios, la plaza comienza a
dar muestras de un afanzamiento en el
carcter y la importancia urbana que
consolidara a lo largo de los siglos. Un
grupo de viviendas de importantes co-
merciantes se levantan en su entorno y
el espacio es sede para celebraciones y
festividades que se alternan con la acti-
vidad inicialmente prevista.
La Plaza Vieja es el nico espacio claus-
tral del Centro Histrico que se encuen-
tra dotado en sus cuatro lados de amplios
y sombreados portales, que la recorren
perimetralmente en toda la planta baja,
y un grupo de logias sobre stos en las
plantas altas, que durante las conmemo-
raciones se convertan en cmodos em-
plazamientos para disfrutar desde all
del espectculo que se desarrollaba en
el espacio abierto del recinto.
Con el particular viso de un sitio ur-
bano dominado por la funcin habita-
cional, sin la preeminencia de un edi-
fcio civil o religioso que lo presida, se
caracterizara por la importancia y la
calidad de las elegantes construcciones
levantadas a su alrededor, alguna de
las cuales devinieron en paradigma pa-
ra edifcios construidos posteriormente
en otros conjuntos urbanos de la ciu-
dad intramuros.
1980-1989. Las intervenciones
en Plaza Vieja. Primer tiempo
En 1976 es elaborado como trabajo de
tesis de grado para obtener el ttulo de
arquitecto, por un equipo conformado
por Enrique Capablanca Rizo, Carlos
Dunn Marqus y Nelson Melero Lazo,
pertenecientes al Departamento de
Monumentos de la Direccin de Pa-
trimonio Cultural del Ministerio de
Cultura y tutorado por el arquitecto
Daniel Taboada Espiniella, un profun-
do estudio sobre el Centro Histrico
de La Habana Vieja, que culmin al
graduarnos en una propuesta de Plan
Director para la rehabilitacin de este
conjunto, el cual sirvi de gua para el
trabajo de la restauracin en estos pri-
meros aos.
Entre 1979 y 1980 se ejecut por este
mismo equipo el proyecto de restaura-
cin para la Plaza Vieja, como parte
de los lineamientos generales trazados
dentro del Plan Director para el Cen-
tro Histrico de La Habana Vieja.
Constituy un trabajo multidisciplina-
rio que abarc estudios urbanos, arqui-
tectnicos, demogrfcos, sociolgicos,
estructurales, tcnicos, histricos, ar-
queolgicos y de pintura mural. Dichos
estudios comprendan una zona que
LOS PROYECTOS ARQUITECTNICOS DE LOS AOS 80
Nelson Melero Lazo
38 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80
inclua nueve manzanas que ocupan
un rea aproximada de ocho hectreas
y 122 construcciones. En su primera
etapa de ejecucin comprenda el es-
pacio urbano de la plaza y las veinte
edifcaciones que conforman sus lmi-
tes fsicos, en las que estn representa-
dos diferentes momentos constructivos,
infuencias estilsticas y tipologas de la
arquitectura habanera.
En 1982 visita Cuba el director gene-
ral de la UNESCO, Amadou-Mahtar
MBow, con motivo de la inclusin de
La Habana Vieja y su sistema de for-
tifcaciones en la lista del patrimonio
mundial y para realizar el lanzamien-
to a una campaa internacional para
salvar la Plaza Vieja. Este hecho moti-
v una respuesta por parte del Estado
cubano expresada en el fortalecimien-
to de un grupo de obras de restaura-
cin que se venan acometiendo en el
Centro Histrico. En particular, fueron
abiertos los trabajos de restauracin
de varios edifcios ubicados en la Pla-
za Vieja a partir de las propuestas re-
cogidas en el proyecto concluido dos
aos atrs, las que fueron dirigidas por
el Centro Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museologa (CEN-
CREM) del Ministerio de Cultura.
Entre las premisas generales del pro-
yecto de la Plaza Vieja estaban:
El mantenimiento de la funcin habi-
tacional dentro del rea con la perma-
nencia de sus habitantes mediante el
rescate y la rehabilitacin de construc-
ciones de valor patrimonial dedicadas
a esta actividad.
La combinacin de actividades socio-
culturales, gastronmicas y de servicio,
que se localizaran en los locales inme-
diatos a la plaza de los edifcios interve-
nidos para la funcin habitacional.
La recuperacin de la imagen bsica
del conjunto con un predominio de los
elementos del siglo XIX presentes en
las edifcaciones coloniales, respetando
en ellas la estratifcacin histrica.
La recuperacin del espacio pblico de
la plaza despus de concluida la reha-
bilitacin de los edifcios del entorno,
que presentaban en general un alto
grado de deterioro.
En esta etapa se intervino en siete de
los doce edifcios coloniales que peor
estado de conservacin presentaban,
adems de realizar acciones de libera-
cin y saneamiento en el rea del par-
que. Fueron concluidos los trabajos de
restauracin y rehabilitacin en cinco
inmuebles, dos de ellos destinados a
funciones culturales: la casa de Mura-
lla n 107-109-111 esquina a San Igna-
cio, perteneciente a los condes de Ja-
ruco y de Mompox, sede de la Casona
del Fondo de Bienes Culturales; y la de
las hermanas Crdenas en San Igna-
cio n 352 esquina a Teniente Rey, que
alberga las actividades del Centro de
Desarrollo de las Artes Visuales, ambas
instituciones del Ministerio de Cultura.
El proyecto de restauracin y
rehabilitacin de la casa de las
hermanas Crdenas
Este inmueble constituye un destaca-
do exponente de una tipologa arqui-
tectnica enmarcada en el perodo de
transicin entre la infuencia barroca
del siglo XVIII y el neoclasicismo del
XIX en Cuba, ya que su construccin
se realiza entre 1796 y 1805, fecha en
que se termina el portal frente a la pla-
za, lo que posibilita encontrar en su es-
tructura edilicia la convivencia de ele-
mentos arquitectnicos y decorativos
de ambos momentos estilsticos.
En la primera mitad del siglo XX el
edifcio es ocupado por diferentes fun-
San Ignacio n 352
Casa perteneciente a los condes de Jaruco y de
Mompox
La plaza antes de la restauracin
39 Aportaciones tericas
ciones comerciales y de servicios y, en
1941, es convertido en ciudadela, co-
menzando un proceso de transforma-
ciones, siendo una de las ms notables
el desmonte de la escalera original de
mrmol. La decadencia producida por
la sobreexplotacin de la construccin,
unida a la falta de mantenimiento, dio
lugar a un acelerado proceso de dete-
rioro del inmueble. En 1979, debido al
mal estado de la edifcacin, fue decla-
rado inhabitable y, en 1980, se proce-
di a su desocupacin.
En 1984 recibo el encargo de la eje-
cucin del proyecto de restauracin y
reestructuracin, comenzndose los
trabajos de aseguramiento del edifcio,
que fue apuntalado completamente,
las tareas de limpieza y eliminacin
de elementos aadidos que resultaban
perjudiciales a la integridad e inter-
pretacin del edifcio y la demolicin
de algunas reas que presentaban de-
rrumbes parciales y que, por su psimo
estado, resultaba imposible conservar.
Se ejecutaron los levantamientos para
la confeccin de la documentacin tc-
nica, el inventario detallado de todos
los elementos arquitectnicos y com-
plementarios, as como un registro fo-
togrfco exhaustivo del estado inicial
de la edifcacin.
Del mismo modo, se llev a cabo un
amplio programa de investigaciones
constructivas que incluy a los elemen-
tos estructurales, arquitectnicos, la
pintura mural, la madera y de arqueo-
loga; los que aportaron la informacin
preliminar para el conocimiento, inter-
pretacin y la evaluacin del inmueble,
as como permitieron tomar decisiones
y soluciones en las propuestas del pro-
yecto de intervencin.
Entre los principales trabajos realiza-
dos estuvieron:
La sustitucin de la columna situada en
la interseccin de las galeras de planta
baja, a la cual tributaban ocho arcos,
cuatro en cada nivel, sometida a una
carga axial de 100 toneladas; un ele-
mento clave para garantizar la estabi-
lidad y permanencia de la edifcacin.
El recalce de la cimentacin de la pilas-
tra del portal en la esquina de las calles
San Ignacio y Teniente Rey.
La sustitucin de entrepisos de madera
que se encontraban en muy mal estado
de conservacin por otros similares.
La reconstruccin de la primera rama
faltante de la escalera, utilizando al-
gunos de los escalones que fueron en-
contrados en las excavaciones arqueo-
lgicas realizadas en el traspatio y las
evidencias encontradas en el lugar de
su emplazamiento.
La restitucin de los elementos de
carpintera, molduras, lucetas, falsos
techos, etc., tomando como modelos
los testigos que se conservaban en el
edifcio.
La investigacin de las pinturas mura-
les, que conllev la deteccin del esta-
do y los daos sufridos, las tcnicas de
ejecucin, evaluaciones estticas, estu-
dios cronolgicos y las estrategias de
conservacin. Estos trabajos contribu-
yeron adems a identifcar diferentes
cambios y transformaciones ocurridas
en el edifcio.
Las investigaciones arqueolgicas, que
se dividieron en dos vertientes: la arqui-
tectnica, que incluy los pisos, muros,
columnas, elementos arquitectnicos,
etc.; y las ejecutadas en letrinas, po-
zos, aljibes, patios, traspatios, etc., que
evidenciaron importantes hallazgos y
arrojaron resultados notables.
La investigacin de los elementos de
madera, material de gran presencia en
la construccin, identifcando las espe-
cies maderables presentes y los princi-
pales problemas de deterioro que los
mismos presentaban, las causas que lo
provocaban y las soluciones a aplicar.
El funcionamiento en esta construc-
cin en el siglo XIX de una importante
institucin cultural de nuestra ciudad y
de todo el pas, la Sociedad Filarmni-
ca, infuy en la decisin de su uso: el
Centro de Desarrollo de las Artes Vi-
suales del Ministerio de Cultura.
El proyecto, concluido en 1989, estuvo
encaminado al rescate y preservacin
de los valores espaciales y arquitectni-
cos, mantenindose la distribucin y la
articulacin espacial del inmueble.
Los proyectos para viviendas
El proyecto para el rescate de la Plaza
Vieja concibi como uno de sus obje-
tivos fundamentales la intervencin en
Balaustrada de la casa de las hermanas Crdenas
40 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80
edifcaciones de ese conjunto que, por
sus condiciones y vocacin, permitan
la recuperacin de aquellos valores ar-
quitectnicos que an se conservaban
en ellas y la reestructuracin y rehabi-
litacin para la actividad de viviendas.
A tal efecto, los primeros proyectos que
se realizaron correspondieron a tres
edifcaciones que se encontraban des-
ocupadas por el grave deterioro que
presentaban, y de tipologas arquitec-
tnicas coloniales de los siglos XVII y
XVIII: Mercaderes n 307, del tenien-
te Juan Rico de Matas; Mercaderes n
315-317, de la familia Franchi Alfaro,
ambas localizadas entre las calles Te-
niente Rey y Muralla; y la de San Ig-
nacio n 364, entre Muralla y Teniente
Rey, de los condes de Casa Lombillo.
Con las intervenciones propuestas en
estos edifcios se pretendi:
Primero: Intervenir en inmuebles des-
ocupados que permitan la recupera-
cin de los valores arquitectnicos y
espaciales an presentes en los mismos
y su reestructuracin interna adecun-
dolos a la actividad residencial.
Segundo: Disponer de un fondo de 37 vi-
viendas en el propio entorno de la pla-
za para el movimiento de las familias
que ocupaban otros edifcios, permi-
tiendo la intervencin en los mismos.
Tercero: Operar un cambio en la men-
talidad de los dirigentes encargados de
ejercer la autoridad en los territorios,
demostrando que la restauracin, ade-
ms de ser un hecho de carcter cultu-
ral, es un medio para la conservacin
del fondo edifcado de nuestros con-
juntos histricos y contribuye a la so-
lucin de los problemas habitacionales.
En concordancia con la cronologa
de terminacin de estos proyectos, la
primera en concluirse fue la casa de
Mercaderes n 307, en la que puede
percibirse una clara diferenciacin en-
tre el nuevo bloque habitacional de seis
apartamentos que se aade en el fondo
de la parcela que haba sido demolida
y los restos que se conservaron de la
antigua construccin del siglo XVII,
la que fue ocupada por la Fototeca de
Cuba del Ministerio de Cultura.
La integracin entre ambos elementos
se produce a travs de un dilogo en el
que el cuerpo constructivo nuevo asu-
me elementos tipolgicos establecidos,
como el ritmo de vanos y macizos, la
organizacin de vanos en los paramen-
tos, las cubiertas inclinadas, que son
incorporados en su diseo, ejecutados
con materiales tradicionales y contem-
porneos. La obra fue concluida en
1987, segn proyecto en el que parti-
ciparon los arquitectos Daniel Taboa-
da, Felicia Chateloin e Ileana Barrios,
y cuenta con un mural cermico de la
escultora Marta Arjona.
En el edifcio perteneciente a la fa-
milia Franchi Alfaro, un proyecto del
arquitecto Carlos Dunn Marqus,
que conserv una mayor integridad
de los elementos que conformaban su
estructura arquitectnica domstica
dieciochesca, la restitucin de algunos
componentes perdidos a consecuencia
de un derrumbe parcial ocurrido en la
parte posterior de la parcela colindan-
te con la calle Muralla no se encuentra
tan claramente expresada como en el
caso anterior. Se produce una inter-
penetracin entre lo nuevo y lo viejo,
que se encuentra diferenciado por su
diseo y los materiales de ejecucin,
pero que coexiste conjuntamente en la
misma estructura.
Un notable cambio se produjo en la fa-
chada principal del inmueble, la cual
presenta una sensible transformacin
de sus vanos y macizos que fueron am-
pliados en proporciones y en nmero
con respecto a su expresin original, y
sobre todo, por la prdida total de su
portada principal, que fue recobrada
Mercaderes n 315
Mercaderes n 307
41 Aportaciones tericas
despus de un importante trabajo de
investigacin constructiva.
Este proyecto, terminado en 1987,
incluy, adems de 17 apartamentos,
otras funciones como una cafetera y
un consultorio del mdico de la fami-
lia. En la galera del patio se incorpor
un mural cermico, hoy desaparecido,
del artista Ren Martnez Palenzuela.
El proyecto de restauracin y
reestructuracin de la casa de
los condes de Casa Lombillo
Recib la encomienda de la realizacin
del proyecto para adecuar este inmue-
ble de la primera mitad del siglo XVIII
(ca. 1743) a la funcin de viviendas,
conservando las primeras crujas pa-
ra una funcin de carcter pblico o
social. Los resultados obtenidos en la
intervencin fueron:
La estructura arquitectnica principal
del edifcio se recupera totalmente,
pues aunque presentaba un avanzado
estado de deterioro, conservaba una
gran integridad en sus componentes.
Las adecuaciones para las viviendas en
este edifcio son realizadas en los inte-
riores de sus locales, sin que se expre-
sen en modo alguno a los ambientes
pblicos como las fachadas, los patios
o las galeras, manteniendo el carcter
y los valores espaciales y arquitectni-
cos de stos.
El proyecto fue concluido en 1984, co-
menzando los trabajos en el edifcio en
1985. ste cuenta con un total de 14
apartamentos, todos poseen patios de
servicio que ayudan a mejorar las con-
diciones de iluminacin y ventilacin
en las viviendas, introduciendo solucio-
nes de apartamentos dplex en el rea
del martillo lateral de la construccin.
De igual manera, se subdividieron los
grandes puntales de la planta alta en
su bloque posterior obteniendo cuatro
apartamentos en esta zona del edifcio,
evitando la posibilidad de que esto pu-
diera hacerse posteriormente de ma-
nera espontnea por sus propietarios.
Los baos y cocinas de los apartamen-
tos fueron enchapados con cermica
donada por la artista italiana Stellana
Poletti, de Treviso, as como el zcalo
del zagun.
Los locales de planta baja, entresuelo y
planta alta de las dos primeras crujas
del edifcio se destinaron inicialmente
para la Gua Arquitectnica de la Ciu-
dad y las Ediciones Plaza Vieja. Pos-
teriormente y hasta la actualidad, los
ocupa la Direccin de Proyectos de la
Ofcina del Historiador de la Ciudad.
La intervencin constructiva en este
edifcio fue concluida en 1989, cum-
plimentando los planteamientos expre-
sados en los lineamientos generales del
proyecto de restauracin de la Plaza
Vieja de brindar soluciones al proble-
ma de la vivienda. Estos tres proyectos
ejecutados en la dcada de los ochenta
constituyeron las primeras experien-
cias de adecuacin de viejos contene-
dores a viviendas con las condiciones
y los requerimientos que demanda el
estilo de la vida contempornea, reci-
biendo el reconocimiento internacio-
nal y, de modo muy particular, de los
seminarios que sobre rehabilitacin de
viviendas en zonas histricas realiz
el Centro de las Naciones Unidas pa-
ra los Asentamientos Humanos (Ha-
bitat) en el rea de Latinoamrica en
ese momento, celebrados en Ciudad
de Mxico y en el antiguo convento de
Santa Clara, sede del Centro Nacional
de Conservacin, Restauracin y Mu-
seologa (CENCREM) del Ministerio
de Cultura.
Quedaron inconclusas las obras inicia-
das que se ejecutaban en el edifcio del
antiguo colegio del Santo ngel, ubi-
cado en Teniente Rey n 60 esquina a
San Ignacio, tambin dedicado a fun-
ciones habitacionales, y las del antiguo
cine Habana, en Mercaderes n 311,
con vistas a recuperar la actividad de
cine-teatro en dicho inmueble.
Los antecedentes del proyecto
de restauracin del antiguo co-
legio del Santo ngel
En la dcada de los ochenta, por su
avanzado estado de deterioro, es des-
ocupado este inmueble. Dado el valor
que posea este reconocido exponente
del siglo XVIII, con importantes trans-
formaciones decimonnicas, comenza-
ron los estudios preliminares en 1985,
as como el primer proyecto realizado
por el arquitecto Carlos Dunn Mar-
San Ignacio n 364
42 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80
qus para instalar la sede de la Casa de
Austria en La Habana. En 1987, una
nueva propuesta de uso es manejada
para el edifcio por el propio arquitec-
to, trabajando en un segundo proyecto
para ubicar en el Santo ngel el Con-
servatorio Provincial de Msica Ama-
deo Roldn.
En este ao se llevan a cabo los traba-
jos de levantamiento arquitectnico, el
inventario detallado de los elementos
y un amplio programa de investiga-
ciones constructivas, que permitieron
elaborar una documentacin minucio-
sa, exhaustiva y muy completa de la
construccin, de sus caractersticas, los
valores y los principales problemas que
la misma confrontaba, obtenindose
adems importantes hallazgos y descu-
brimientos de los cambios y transfor-
maciones sufridos por el inmueble a lo
largo de su vida.
No existieron condiciones para llevar a
vas de hecho el proyecto del conserva-
torio, y en 1988 se estudia una nueva
propuesta en cooperacin con la Junta
de Andaluca para ubicar en el Santo
ngel un hostal andaluz. Con la inten-
cin de hacer viables las inversiones
por parte de esta institucin espaola,
se modifca la propuesta de uso ante-
rior, adicionando a la funcin de hos-
pedaje un grupo de diez viviendas en
la parte posterior del edifcio.
En 1989 se iniciaron los trabajos, que
se vieron afectados por la aguda situa-
cin de crisis econmica conocida co-
mo Periodo Especial. As pues, se para-
lizaron en 1990, quedando el inmueble
en una comprometida y delicada si-
tuacin constructiva al no tomarse las
medidas preventivas que garantizaran
la estabilidad de las estructuras edili-
cias. Todo esto, unido a acciones van-
dlicas, provoc que el 5 de octubre de
1993 se desplomaran las dos primeras
crujas de la construccin paralelas a
la calle Teniente Rey en su frente a la
Plaza Vieja. La realizacin de un nue-
vo proyecto me fue encargado en 1997
para uso como apartotel, servicios gas-
tronmicos y ofcinas, culminndose
los trabajos en el ao 2001. El ngel
Cado se alz de sus ruinas levantando
el vuelo.
Intervencin en el antiguo
Parque Habana
El espacio pblico sufri en 1985 una
intervencin provisional con un diseo
elaborado por m, en el que se realiz
una remodelacin del rea de parque
sobre la losa del parqueo soterrado,
liberndolo y sanendolo de elemen-
tos arquitectnicos y de mobiliario ur-
bano inadecuados y en desuso, con el
fn de atenuar el efecto contradictorio
que ejercan en un entorno edifcado
de alto valor patrimonial, hasta tanto
se ejecutara la solucin defnitiva, sin
incurrir en una inversin muy costosa
al tratarse de una intervencin con ca-
rcter transitorio.
Los trabajos acometidos incluyeron:
Demolicin del muro de fondo de un
escenario existente sobre el parque
hasta donde lo permiti la viga de hor-
mign que conformaba el dintel del
acceso vehicular al parqueo.
Eliminacin de canteros, escaleras de
acceso, camerino, bancos, rejas, cercas
peerles, torres de ventilacin, etc. Teniente Rey n 60 antes y despus del derrumbe
43 Aportaciones tericas
Sustitucin de todo el pavimento del
parque y construccin de canteros pe-
rimetrales con jardinera.
Colocacin de nuevos bancos de fun-
dicin y tablillas de madera, farolas de
pedestal de fundicin y brazos, protec-
tores para canteros, cestos, etc.
Revisin y correccin del sistema de
drenaje pluvial del parque adecundo-
lo al nuevo diseo.
Este proyecto, aunque no elimin la
construccin que se levantaba sobre
el nivel de la plaza, permiti aligerar-
la considerablemente, permaneciendo
as hasta 1996, en que se comenz la
demolicin del parqueo.
Otros ejercicios y propuestas
para la plaza
En particular, las propuestas para la
recuperacin del espacio de la plaza
fueron objeto de reconsideraciones en
cuanto a los criterios que sobre ste
se manejaron, algo que suele suceder
muy comnmente con aquellos pro-
yectos cuya ejecucin se prolonga en el
tiempo.
Algunas de las nuevas versiones, como
la de 1987 elaborada por el equipo
conformado por las arquitectas Patri-
cia Rodrguez y Felicia Chateloin pa-
ra la Bienal Internacional de Venecia,
planteaban la reutilizacin y el aprove-
chamiento parcial de la estructura sub-
terrnea del parqueo, que presentaba
un excelente estado de conservacin;
las presentadas en el Taller Internacio-
nal de Ideas para la Plaza Vieja (IKAS)
de 1989, donde se elaboraron dismiles
soluciones; o la del arquitecto Enrique
Capablanca de 1991 y su proyecto de
la Fuente de la Memoria, que a mane-
ra de anfteatro se desarrollaba al inte-
rior del espacio soterrado del parqueo.
Los trabajos mantuvieron un desa-
rrollo y una continuidad acorde con
las condiciones y posibilidades eco-
nmicas del Estado cubano hasta la
conclusin en 1989 de las dos ltimas
intervenciones que se encontraban en
ejecucin, producindose una parali-
zacin en las obras de la Plaza Vieja
a partir de 1990, un perodo en el que
disminuye de manera general la activi-
dad restauradora en el Centro Histri-
co priorizndose la terminacin de los
trabajos que venan ejecutndose en
otras reas del mismo.
Durante el primer quinquenio de los
aos noventa estuvieron detenidas las
obras en el sitio, pero se continu avan-
zando en los proyectos de las construc-
ciones que an estaban pendientes de
intervenir, y para el espacio central,
como las que se realizaron en 1993 y
1994 respectivamente; reinicindo-
se las obras en el segundo tiempo de
la plaza, dirigidas por la Ofcina del
Historiador de la Ciudad (OHC), en
lo que constituy un arduo y laborioso
trabajo: la eliminacin del parqueo so-
terrado y la recuperacin del espacio a
nivel de la plaza, as como el rescate de
los dos ltimos edifcios que faltaban
por recuperar y que ya se encuentran
en fase de culminacin.
El Parque Habana antes y durante su demolicin
44 Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana
Con la llegada del siglo XX, la
plaza, inicialmente conocida como
Nueva (habilitada en 1559 para
dar acogida al mercado y las festas),
1

desarrolla un intenso proceso de trans-
formacin tanto en el espacio central
como en el entorno edifcado de la ya
reconocida como Plaza Vieja, que an
hoy, con un renovado bro pero sin de-
jar su apelativo de Vieja, contina
estimndose. A partir de 1908 (tras
demolerse el espacio central ocupa-
do desde 1835 por la construccin de
mampostera del mercado de Cristina,
edifcada en tiempos del gobernador
Tacn), la imagen de la Plaza Vieja
empieza a adecuarse a las transforma-
ciones del nuevo siglo, declinando su
auge ante otros nuevos espacios urba-
nos en toda la ciudad.
2

El siglo XX se inicia renovando el con-
junto alrededor de ella misma. Edi-
fcaciones como la casa del conde de
Caongo, en San Ignacio n 356, ven
renovada su fachada para dejar atrs
1 VENEGAS, Carlos: Las voces de la Plaza
Vieja, Oralidad, edicin 16, UNESCO, La Ha-
bana, noviembre de 2009. Del mismo autor:
La Plaza Vieja, escenario de La Habana, Ar-
quitectura Cuba, n 355-356, La Habana, 1983.
2 Ibdem. Ver ms sobre el tema en la revista Ar-
quitectura Cuba, n 355-356, La Habana, 1983.

las arcadas y vitrales del siglo XIX y
asumir un ropaje republicano. El edi-
fcio de Teniente Rey n 17-19 esqui-
na a Mercaderes es uno de los nuevos
rascacielos, construido ste en estilo
eclctico; otro tanto, con una fachada
modernista, en la esquina siguiente de
Muralla e Inquisidor le sigue la antigua
fbrica de sombreros, devenida en hotel
Cueto, marcando ambos la altura pro-
puesta para las nuevas edifcaciones.
En Teniente Rey n 56, al centro de la
cuadra, una fachada eclctica con in-
fuencia art nouveau alberg un almacn
en planta baja y permiti otros usos en
los dos pisos superiores, accediendo por
una escalera independiente antes de
que apenas en 1997 se uniera todo para
mejorar una escuela que ahora existe.
En la segunda dcada del siglo XX, el
parque Juan Bruno Zayas dota de un
espacio arbolado a la plaza. En 1952
las sombras son escamoteadas por el
crecimiento vehicular, al nacer en la
misma plaza de antao un estaciona-
miento semisoterrado que por algo
ms de medio siglo cubri con su pla-
taforma adornada de farolas, bancos y
un mal remedo de escenario neobarro-
co el lugar donde se refugiaban unos
40 autos, y cuya demolicin, en aras de
rescatar el espacio original, devino ob-
sesin desde entonces.
En 1976, una tesis de grado de la Fa-
cultad de Arquitectura de La Habana
3

3 Propuesta de Plan Director para la Restauracin de
La Habana Vieja, tesis de grado para el ttulo de
arquitecto. Autores: Enrique Capablanca, Car-
UNA CORTA HISTORIA DE VARIAS MUTACIONES EN LA PLAZA VIEJA
DE LA HABANA
Vctor Marn Crespo
San Ignacio n 356
Teniente Rey n 17-19
45 Aportaciones tericas
sirvi como primer intento para un
plan director detallado de La Habana
Vieja, comenzndose estudios a menor
escala por el Departamento de Monu-
mentos en la Direccin de Patrimonio
del Ministerio de Cultura. El reconoci-
miento por la UNESCO, en diciembre
de 1982, de La Habana Vieja y su sistema
de fortifcaciones como sitio del patrimo-
nio mundial aceler los planes para la
plaza. Los arquitectos Enrique Capa-
blanca, Carlos Dunn y Nelson Melero
participaron activamente en la prepa-
racin de los anteproyectos para una
campaa internacional solicitada ante
la UNESCO para el rescate de la Plaza
Vieja. Capablanca dirigi los estudios y
Melero redise de forma rpida la cu-
bierta del estacionamiento de la plaza,
cambiaron las bancas, farolas, elimina-
ron el coronamiento del acceso vehicu-
lar e insertaron un cantero perimetral
con rboles jvenes. La plaza recibi
en julio de 1983 a Amadou-Mahtar
MBow, entonces director general de
la UNESCO, quien visit tambin la
casa de los condes de Jaruco en Mu-
ralla y San Ignacio, restaurada por el
arquitecto Daniel Taboada, iniciando
en la Plaza Vieja un largo proceso de
restauracin de monumentos.
Para el espacio central surgieron di-
versos proyectos, como el presentado
por las arquitectas Patricia Rodrguez
y Felicia Chateloin para la Bienal IN-
TERARCH, que propona reutilizar
el espacio interior del estacionamiento
los Dunn y Nelson Melero, bajo la direccin de
Daniel Taboada. Facultad de Arquitectura, IS-
PJAE, La Habana, 1976.
soterrado para usos culturales, trans-
formando en clave contempornea su
espacio urbano exterior; Enrique Ca-
pablanca present luego otra alternati-
va; IKAS,
4
el IV Congreso Internacio-
nal de Planeamiento y Diseo Urbano
desarrollado en 1989, incluy un taller
de ideas sobre la Plaza Vieja con muy
diversas propuestas. En ese periodo se
rehabilitaron varias edifcaciones, se
consolidaron pinturas murales exterio-
res y se aportaron desde la visin cul-
tural las primeras viviendas nuevas en
el Centro Histrico, en el marco de un
programa de rehabilitacin poco usual
hasta entonces. Quizs la ms dram-
tica de esas obras fue el antiguo colegio
del Santo ngel, en Teniente Rey y San
Ignacio, para el cual se hicieron varios
proyectos, se iniciaron lentas obras y
su lamentable derrumbe parcial, a las
2:30 p.m. del 4 de octubre de 1993,
desat como contrapartida un impor-
tante proceso de cambios en el sitio y
en el patrimonio cubano: la promulga-
cin, el 30 de octubre, del Decreto Ley
143/93
5
hizo que los proyectos y obras
de la plaza avanzaran notablemente,
trayendo una nueva dinmica para La
Habana Vieja.
4 IKAS, IV Congreso de Planeamiento y Diseo Ur-
bano, organizado en el marco de la Campaa
Internacional por la Plaza Vieja por el CEN-
CREM, la UNAICC y la Facultad de Arquitec-
tura. Taller de ideas para la Plaza Vieja: Isabel
Rigol, Luis Lpidus, lmer Lpez y otros.
5 Consejo de Estado de la Repblica de Cuba,
Decreto-Ley n 143 de 30 de octubre de 1993,
sobre la Ofcina del Historiador de la Ciudad
de La Habana.
Detalle de esquina entre Muralla y Mercaderes
Teniente Rey n 56
46 Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana
Con las nuevas condiciones para la
toma de decisiones en el Centro His-
trico se dinamizaron soluciones alter-
nativas para disear el espacio central
de la plaza. El arquitecto Enrique Ca-
pablanca propuso en 1993 otra alter-
nativa que restitua la plaza al nivel de
las calles circundantes y utilizaba el
desnivel inferior del estacionamiento
soterrado tambin como foso y sitio
para una fuente-anfteatro octogonal.
En los das fnales de diciembre de
1994, y como parte de la exposicin
Manifestos
6
, creada por el Museo de
Artes Aplicadas de Viena, visitaron La
Habana notables arquitectos deconstruc-
tivistas, desarrollando ideas rpidas. La
Plaza Vieja no escap a las ideas del
arquitecto de California Eric Owen
Moss, retomndola como escenario a
escala urbana en una propuesta his-
tricamente ingenua (?) donde pro-
movi una especie de estadio anfteatro
deconstructivista.
Tras la imagen para el espacio central
proyectada por el arquitecto Capablan-
ca, cuya ejecucin no fue aceptada, y
la posterior idea extrema Vieja Nueva
Nueva Vieja por el arquitecto Owen
Moss, el Centro Nacional de Conser-
6 MANIFESTOS, Exposicin Internacional de Arqui-
tectura Contempornea, promovida por el Museo
de Artes Aplicadas de Viena (MAK) y desa-
rrollada en La Habana del 5 de enero al 28 de
febrero de 1995 en la sede del CENCREM. Un
anlisis de los proyectos y propuestas de sus au-
tores se recoge en El Proyecto Habana. Arquitectura
otra vez, Viena, Prestel Verlag, 1999, catlogo de
la exposicin presentada en la sede del CEN-
CREM en marzo del mismo ao.
vacin, Restauracin y Museologa
(CENCREM) organiza un taller de
diseo integral, en conjunto con profe-
sionales jvenes, profesores y estudian-
tes del Instituto Superior de Diseo
Industrial (ISDI), la Facultad de Arqui-
tectura y los propios profesionales del
CENCREM. El taller, conducido con-
juntamente por los profesores arquitec-
tos lmer Lpez y Adrin Fernndez,
en lo acadmico, y de Vctor Marn,
por el Departamento de Restauracin
Arquitectnica del CENCREM, desa-
rroll un grupo de alternativas de dise-
o integral para ajustarse mejor al rit-
mo inversionista y de ejecucin del pro-
yecto. Del ejercicio surgieron proyectos
ejecutivos en detalle para varias obras,
a la vez que nacieron nuevas ideas para
conformar el espacio central, fnalmen-
te hecho por Marn.
Vale destacar entre las propuestas de
diseo los estudios de color, los de ilu-
minacin urbana, preparados por la
Escuela Taller de Ofcios Melchor Gas-
par de Jovellanos, de la Ofcina del His-
toriador de la Ciudad de La Habana
(OHCH), y la propuesta por Jos Villa
Sobern para diversas esculturas abs-
tractas, evitando reinventar formas an-
teriores para solucionar la fuente cen-
tral. La fuente fue diseada fnalmente
por el arquitecto Abiel San Miguel, de
la Direccin de Arquitectura Patrimo-
nial de la OHCH, y elaborada en mr-
mol italiano, inspirndose en la imagen
que aparece en los grabados del siglo
XIX. Colocada en 1997, la fuente cen-
tral qued cautiva hasta diciembre de
2009 protegida por una alta verja de
hierro, de la que fue liberada con oca-
sin de inaugurarse un interesante pla-
netario en el mismo edifcio de la calle
Mercaderes n 311 donde, en 1939,
una casa aristocrtica del siglo XVIII
haba sido remodelada para albergar
un cinematgrafo (cine Habana), para
que jugando con el tiempo, el mismo
sitio se convirtiera en 2010 en una
nueva atraccin que marca un camino
abierto al futuro.
Al iniciar la segunda dcada del siglo
XXI, el tiempo y los diversos proyec-
tos han tratado progresivamente de
apresar el alma de la plaza en diversos
momentos y con variados estilos alre-
dedor de un mismo espacio pblico
rescatado. ste, varias veces ya muy
transformado, an trata de volver a
los orgenes, pero igualmente abrirse
al futuro, quizs ms en la variedad y
simultaneidad de sus usos, que en la
imagen diseada o espontnea, siem-
pre cambiante de cada poca.
Diferentes vistas de la plaza y su fuente
47 Aportaciones tericas
DEL PARQUE HABANA A LA PLAZA VIEJA:
HISTORIA DE UNA TRANSFORMACIN INTEGRAL
1
Patricia Arteaga, Patricia Baroni, Pablo Fornet y Jos Miguel Arrugaeta
La Plaza Vieja est situada en el
corazn del Centro Histrico habane-
ro, un conjunto de 214 hectreas que
posee unas 3.400 edifcaciones, de las
que ms de 500 se consideran de alto
valor patrimonial. Tuvo desde sus or-
genes una clara vocacin civil y comer-
cial, que ha mantenido a lo largo de su
historia y que la distingue del resto de
las plazas de la antigua ciudad intra-
muros. Con el paso del tiempo, sufri
un proceso de marginacin y deterio-
ro, especialmente en el fondo habita-
cional, mientras su espacio central se
destinaba primero a mercado y, desde
la dcada de 1950, a estacionamiento.
La plaza fue objeto de un detallado
proyecto de rehabilitacin desde la d-
cada de los ochenta, pero con la crisis
que enfrent el pas a principios de los
noventa el proyecto se paraliz. Con la
decisin de la Ofcina del Historiador
de transformar radicalmente el espacio
central, en 1994, comienza una dinmi-
1 Este artculo es resultado de la investigacin
desarrollada en el marco del TPP Rabinovich,
del Centro Nacional de Investigaciones de Sui-
za NCCR N-S, con el apoyo de la Fundacin
Cientfca Nacional Suiza y la Agencia Suiza de
Cooperacin para el Desarrollo, entre los aos
2007 y 2008.
ca etapa de cambios, que hoy muestra
importantes avances no slo en cuanto
a la recuperacin de su imagen y valo-
res patrimoniales, sino en la resolucin
de problemticas urbanas y sociales, las
diferentes formas de negociacin y con-
senso y la interaccin de un complejo
entramado de actores y prcticas.
Cambios territoriales e insti-
tucionales (1976-2010)
Primera etapa: 1976-1993
Con la nueva divisin poltico-admi-
nistrativa de 1976, La Habana Vieja
se convirti en uno de los quince mu-
nicipios de la provincia Ciudad de La
Habana. Tradicional centro poltico,
comercial y fnanciero de la ciudad, el
Centro Histrico haba experimentado
desde la dcada de 1960 un proceso
gradual de reconversin de antiguos
locales comerciales y de servicios en
otros usos (vivienda sobre todo), y en
muchos casos su abandono. Como su-
ceda con el resto del territorio, la cen-
tralidad perdida haba hecho de este
sitio un lugar tpicamente barrial, con
escasa o nula afuencia de personas de
otras partes de la ciudad. La existen-
cia de un parque pblico (conocido
como Parque Habana) en su centro le
confera cierta atraccin a nivel de La
Habana Vieja, sobre todo en el horario
nocturno.
Con la instauracin del Poder Popular
en 1977, se promulgaron las primeras
leyes tras el proceso de institucionaliza-
cin de la Revolucin que estuvieron
referidas precisamente al tratamiento
del patrimonio cultural y los monumen-
tos nacionales y locales. En 1976 el De-
partamento de Monumentos de la Di-
reccin de Patrimonio Cultural del Mi-
nisterio de Cultura haba realizado un
diagnstico detallado del Centro His-
trico (en 1978 se declar Monumento
Nacional), y se esbozaron las primeras
propuestas de intervencin en algunos
de sus espacios pblicos ms relevantes.
Es en estos aos cuando se pone en
marcha el nuevo sistema de gobierno,
cuyo refejo ms directo es la relacin
que se promovi entre la poblacin y
los delegados de circunscripcin, a tra-
vs de las Asambleas de Rendicin de
Cuentas. En la prctica, los delegados
estaban destinados a canalizar y bus-
car soluciones a los problemas coti-
dianos en las comunidades, que en el
Centro Histrico giraran alrededor de
la conservacin del fondo edifcado y
los servicios pblicos (higiene comunal,
abastecimiento de agua, etc.).
48 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
En 1980, con fondos del PNUD y la
UNESCO, se cre el Centro Nacional
de Conservacin, Restauracin y Mu-
seologa (CENCREM), subordinado al
Ministerio de Cultura; al tiempo que,
con proyecto de la Direccin de Patri-
monio, se restauraba el primer edifcio
de la Plaza Vieja, la antigua casa de
los condes de Jaruco, para convertirla
en sede del Fondo Cubano de Bienes
Culturales. Desde entonces, el sitio se
convirti en espacio de referencia, que
marc un punto de despegue en la re-
animacin social y cultural de la plaza.
Un ao despus, en 1981, se encarg a
la Ofcina del Historiador la conduc-
cin del primer Plan de Restauracin,
con el apoyo fnanciero del Gobierno
nacional.
En 1982 se present y aprob la can-
didatura de La Habana Vieja y su sis-
tema de fortifcaciones para su inscrip-
cin en la Lista del Patrimonio Mun-
dial de la UNESCO, lo que constituira
un importante impulso para la obra
rehabilitadora, mientras se lanzaba
por el director general una Campaa
Internacional para la Salvaguarda de
la Plaza Vieja.
El CENCREM se volc de inmediato
en los trabajos de investigacin, el pro-
yecto general y varios proyectos pun-
tuales de la Plaza Vieja y otras zonas
del Centro Histrico. Simultneamen-
te comenzaron a desarrollarse otros
trabajos de investigacin y proyectos
en el territorio, entre los que cabe sea-
lar los de la Facultad de Arquitectura
del ISPJAE y las entidades de la plani-
fcacin fsica, empezando por el orga-
nismo nacional (IPF), que promovi un
proyecto de intervencin integral en la
manzana que ocupa el ngulo noroes-
te de la plaza, donde se propona una
intervencin de clareo de manzana,
aprovechando la existencia de varias
parcelas libres o ruinosas. Este pro-
yecto en las inmediaciones de la Plaza
Vieja enfrent dos visiones opuestas en
materia de recuperacin de la ciudad
histrica, con el enfoque conservacio-
nista del CENCREM-MINCULT por
un lado, y el enfoque renovador del
IPF por otro.
En 1984 el CENCREM haba con-
cluido un estudio y elaborado una pro-
puesta de intervencin para los veinte
edifcios del entorno de la plaza, as
como para el propio espacio pblico, el
cual deba nivelarse y peatonalizarse
en las fases fnales de recuperacin del
conjunto. El proyecto estaba llamado a
convertirse en el inicio de un lnea de
trabajo [para contribuir] a la solucin
de la problemtica de la vivienda y la
permanencia en la zona de la pobla-
cin de origen.
2
De esta forma, tres
nuevos edifcios ocuparon el sitio de
parcelas ruinosas, acogiendo un nme-
ro de familias que en principio deban
provenir de ciudadelas de la propia
plaza, y de esta forma posibilitar la
reubicacin de los vecinos hasta dar
solucin a cada uno de los edifcios del
permetro. La Plaza Vieja se convirti
as en el primer proyecto de recupera-
cin a escala urbana dentro del Centro
2 RIGOL, Isabel: Proyecto de Informe sobre la
Ejecucin del Proyecto Cuba 81/017 PNUD-
UNESCO 1982-1986, CENCREM-MIN-
CULT, 1986.
Histrico, previendo la permanencia
de las viviendas, con servicios en las
plantas bajas, y una potenciacin de la
actividad cultural.
Sin embargo, la campaa internacio-
nal estuvo lejos de lograr los objetivos
propuestos. Para muchos el problema
no era la insufciencia de recursos. El
propio asesor internacional del pro-
yecto consideraba que el rescate de la
plaza era una operacin relativamente
fcil en cuanto a su materialidad, pero
que enfrentaba serios problemas en lo
referente a la flosofa de la interven-
cin, adems de otros factores como
la superposicin de funciones institu-
cionales, la baja calidad de diseo, la
falta de coherencia en las intervencio-
nes y el pobre papel del Grupo Asesor.
3
Desde mediados de los ochenta, se
estudiaron nuevas variantes para la
intervencin en el espacio central, y
fnalmente, ante la falta de consenso y
considerando el estado lamentable del
parque, el Gobierno municipal opt
por implementar una solucin limitada
a ciertas mejoras en el espacio superior.
A pesar de las diferencias conceptua-
les entre las instancias culturales y de
la planifcacin fsica a nivel nacional,
en la escala provincial se estableca una
estrecha relacin de trabajo entre am-
bas. De hecho, el proyecto de la Plaza
Vieja sirvi de marco para la elabora-
cin de una serie de instrumentos para
la intervencin en el territorio (Plan de
3 Informe del asesor tcnico internacional Jos
Ramn Moreno, octubre de 1988. Grupo Tc-
nico Asesor de la Campaa de la Plaza Vieja,
Proyecto PNUD-UNESCO CUB/86/017.
49 Aportaciones tericas
Accin para la Conservacin y Restau-
racin del Centro Histrico y su Siste-
ma de Fortifcaciones, de 1983; los Li-
neamientos Generales, de 1985; y una
propuesta de Regulaciones Urbanas,
de 1990, que no lleg a implementarse
por el Perodo Especial.)
El umbral ptimo de poblacin para
el Centro Histrico era entonces, y es
an hoy, materia de debate entre quie-
nes proponan mantener los niveles de
poblacin existentes mejor distribui-
dos y con mayor calidad en la vivien-
da, y los que planteaban reducir las
densidades por considerarlas excesiva-
mente altas. Hay que sealar que este
importante aspecto iba a condicionar
en la prctica la poltica de uso de sue-
lo, estndares de vivienda y otros.
Los trabajos en la plaza y su nfasis en
el rescate de la vivienda social dieron
lugar a una relacin entre el CEN-
CREM, como entidad proyectista, y
la Direccin Provincial de Vivienda,
encargada de estudiar y gestionar el
movimiento de familias afectadas
por el proyecto. La zona estaba ocupa-
da predominantemente por ciudadelas
en estado precario, en su mayora con
viviendas en rgimen de usufructo
gratuito, lo que facilitaba la reubica-
cin de las familias. Conocedoras del
inters de las instituciones por vaciar
los edifcios para proceder a su rehabi-
litacin, muchas familias comenzaron
a presionar para obtener a cambio de
su vivienda otra mejor ubicada, e in-
cluso ms de una, bajo el argumento
de que trasladar de forma automtica
una familia compuesta por varios n-
cleos no poda ser una solucin satis-
factoria. El planteamiento creaba una
complejidad adicional en el proceso
de seleccin, pues, en la prctica, que-
daba claro que con el escaso fondo de
viviendas nuevas disponibles, cualquier
decisin implicaba el benefcio de unas
familias en lugar de otras.
El dilema entre concepciones diferen-
tes de la rehabilitacin, que se expre-
saba de forma clara en relacin con el
tratamiento del espacio central, tuvo
un punto lgido en 1993, cuando ya
reubicadas las familias de Teniente Rey
n 60 y tras una prolongada espera que
dio pie al vandalismo y la depredacin
de sus elementos estructurales, ste se
desplom ante la atnita mirada de
todos, convirtiendo el viejo edifcio en
una loma de escombros.
Segunda etapa: 1993-2000
El derrumbe del Santo ngel tuvo un
efecto inmediato con la promulgacin
de un Decreto Ley que le concedi a la
Ofcina del Historiador facultades es-
peciales para el planeamiento, gestin
e inversin en el Centro Histrico. La
Ofcina dejaba de depender del Go-
bierno de la ciudad para subordinarse
al Consejo de Estado y se establecan
sus nuevas funciones, entre ellas la de
conceder o denegar autorizaciones
para obras y usos en el Centro His-
trico de la ciudad de La Habana y su
entorno. El Plan Maestro fue la enti-
dad encargada de conducir el planea-
miento y la gestin urbana para toda la
Zona Priorizada para la Conservacin.
Mientras la Ofcina construa la nueva
estrategia de intervencin para el Cen-
tro Histrico, el CENCREM conserv
por unos aos el control de los proyec-
tos de la plaza, aunque con el tiempo
stos fueron cambiando tambin. Esto
se hizo evidente en Teniente Rey n 60,
readaptado como aparthotel; en Te-
niente Rey n 19, destinado ahora a la
renta inmobiliaria; y algunos proyectos
de vivienda que debieron adecuarse a
nuevos estndares. En la prctica, la
plaza se insert en un plan mayor, que
contemplaba el Centro Histrico en su
totalidad, y que se enfocaba de modo
especial en un rea que abarcaba las
cuatro plazas principales (Catedral,
Armas, San Francisco y Vieja) y sus
ejes de interconexin.
Como garante de la sostenibilidad f-
nanciera, surgi en 1994 la compaa
Habaguanex, que a partir de un prs-
tamo de la banca nacional puso en
marcha un grupo de proyectos para
reactivar la actividad comercial y de
servicios, incluyendo hoteles, tiendas
y establecimientos gastronmicos que
operaban en moneda libremente con-
vertible, de amplio uso en el pas desde
1993. El surgimiento de Habaguanex
cre una nueva dinmica, por la de-
manda de locales sin uso o subutiliza-
dos para adaptarlos a actividades ren-
tables, capaces de mover la maquinaria
inversionista de la Ofcina.
Con el tiempo fue creciendo el nmero
de establecimientos que operaban en
divisas, mientras los nuevos usos ren-
tables pugnaban por hacerse con los
edifcios ms valiosos y mejor ubicados.
En 1996 surgi Fnix, una compaa
concebida para desarrollar proyectos
inmobiliarios rentables en el Centro
Histrico. Frente a estas posiciones de
50 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
carcter empresarial, el Plan Maestro
estableca una normativa para garan-
tizar un equilibrio en el uso del suelo,
densidades adecuadas de vivienda, etc.
La creacin dentro de la Ofcina del
Historiador de una Direccin de Vi-
vienda prevea el estudio y reubicacin
de familias de los inmuebles priori-
zados para la intervencin. La nueva
Direccin asumi el papel que antes
desempeaba la Direccin Provincial
de Vivienda, acercando el nivel de la
gestin entre la entidad ejecutante (la
Ofcina del Historiador) y los vecinos.
La Ofcina tena ahora capacidad de
construir nuevos edifcios de vivienda
para agilizar el proceso de entrega,
aunque el ritmo estaba lejos de respon-
der a la demanda existente.
4

Con las nuevas prerrogativas asignadas
a la Ofcina del Historiador, las insti-
tuciones involucradas anteriormente
en el proyecto de la plaza perdieron
protagonismo en el proceso de toma
de decisiones. El Gobierno municipal,
con sus direcciones sectoriales, dirigi
en adelante el grueso de su accin ha-
cia otras zonas del Centro Histrico,
estableciendo relaciones de colabora-
cin con la Ofcina en casos puntuales,
como el proceso de rehabilitacin de la
escuela primaria ngela Landa, uno
de los primeros objetivos a intervenir
en la plaza, y que devino proyecto mo-
delo en el sector educativo.
4 Los edifcios de vivienda de nueva planta se
construyen en parcelas libres aisladas dentro
del Centro Histrico, y sobre todo en nuevas
urbanizaciones en los suburbios de la ciudad:
Alamar y Capdevila.
La severa crisis econmica que viva el
pas limit en gran medida el trabajo
de los delegados del Poder Popular, de
modo que las Asambleas de Rendicin
de Cuentas se convirtieron en foros
de demandas crecientes sin capacidad
para ser solucionadas a esos niveles. En
este contexto, a principios de la dca-
da de los noventa aparece en la capi-
tal una nueva instancia de gestin, los
Consejos Populares, uno de los cuales
se denomin precisamente Plaza Vieja.
Por otro lado, las instituciones subordi-
nadas al Ministerio de Cultura que ha-
ban jugado un importante papel en la
dcada de los ochenta, como el Fondo
de Bienes Culturales, fueron perdiendo
paulatinamente su protagonismo en el
entorno de la plaza.
A fnes de 1995 la Ofcina decidi in-
tervenir en el espacio central, lo que
implicaba demoler el parqueo sote-
rrado, rellenar el espacio y recrear su
imagen tradicional. Entre 1996 y 1997
se moviliz a efectivos militares para
dinamitar la estructura y, de esa forma,
hacer ms fcil y rpido el trabajo. Los
preparativos causaron alarma entre los
vecinos, preocupados porque los traba-
jos pudieran daar la frgil estructura
de sus viviendas. Un grupo de ellos se
moviliz de forma inmediata para pe-
dir la suspensin de los trabajos y soli-
citar la presencia del historiador, que
personalmente dio explicaciones p-
blicas a los vecinos sobre el proyecto.
A partir de entonces se reconsideraron
los mtodos de trabajo, y fnalmente se
ejecut la demolicin con medios neu-
mticos, una operacin ms costosa y
lenta, pero de menor riesgo.
La decisin de demoler el parqueo
y aplanar la plaza haba sido conce-
bida desde el proyecto original del
CENCREM para la etapa fnal del
proyecto, bajo la premisa de que las
acciones deban dirigirse primeramen-
te a la recuperacin de los edifcios y
las viviendas. La Ofcina asumi un
criterio opuesto, dando prioridad a la
recuperacin del espacio pblico y, con
ello, su insercin en la red turstica
del Centro Histrico. En un principio,
la decisin enfrent el rechazo de los
vecinos que guardaban sus vehculos
en el parqueo y cierta reticencia por
parte de las autoridades de gobierno,
que manejaban el sitio como refugio
para casos de emergencia. Pero una
vez concluidos los trabajos, la nueva
imagen de la plaza impact a todos de
manera positiva y sirvi de elemento
detonador para nuevas inversiones en
el lugar.
Los trabajos de remodelacin en el
espacio central y los proyectos que se
desarrollaron con posterioridad (am-
pliacin y renovacin de la escuela
primaria, reconstruccin de Teniente
Rey n 60) dieron legitimidad al nuevo
enfoque de intervencin en la plaza,
incluyendo el proceso de reubicacin
de una parte de las familias.
Tercera etapa: 2001-2010
Con la seleccin de La Habana Vieja
como territorio priorizado para la im-
plementacin de proyectos conjuntos
con la cooperacin internacional, se
pone en marcha el Programa de De-
sarrollo Humano Local (PDHL), que
permiti el desarrollo de diversos pro-
51 Aportaciones tericas
yectos sociales en el territorio e impul-
s la adopcin de nuevas metodologas
para la elaboracin de las Lneas Di-
rectrices, con el aporte de los rganos
de gobierno y la poblacin, en un pro-
ceso participativo que estimul las po-
tencialidades de los diferentes actores.
Con la creacin de una Ofcina de Co-
operacin Internacional dentro de la
Ofcina del Historiador, se dio un im-
pulso a nuevos proyectos en el entorno
de la plaza. Gracias a la cooperacin
del Gobierno de la regin belga de Va-
lonia se concluy la casa del conde de
Caongo; una donacin del Gobierno
japons permiti la reanudacin de los
trabajos en Mercaderes n 311, para
convertirlo en planetario; mientras,
avanzan los trabajos de rehabilitacin
de San Ignacio n 360 con el apoyo de
la Junta de Andaluca. Tanto la Casa
de Valonia como el Museo del Nai-
pe (gracias al apoyo de la Fundacin
Diego de Sagredo), la Cmara Oscura
(colaboracin de la Diputacin de C-
diz) y ms recientemente el planetario
(Gobierno de Japn) constituyen inter-
venciones promovidas por entidades
extranjeras con una ptica cultural, re-
forzando un rol contemplado desde el
proyecto original de la plaza.
Con otro enfoque, el aporte del Go-
bierno austriaco fue decisivo en la
adaptacin de San Ignacio n 368
para cervecera, mientras otros locales
son rehabilitados con idntica lgica,
aprovechando la afuencia creciente de
turistas nacionales y extranjeros, entre
los que se incluyen marcas comerciales
de prestigio internacional como Paul &
Shark.
Una muestra clara del giro de la plaza
hacia usos ms rentables fue la reha-
bilitacin del local de Mercaderes n
317, uno de los inmuebles construidos
para vivienda a mediados de los ochen-
ta. La inauguracin en 2006 del caf El
Escorial, en el espacio donde funciona-
ba un establecimiento en moneda na-
cional, zanj la polmica que sostenan
una parte de los tcnicos y autoridades
en relacin con el tipo de servicios que
deban existir en la plaza, una polmi-
ca que no parece tocar especialmen-
te a los vecinos, que consideran estas
acciones parte de un plan mayor que
garantiza no slo una animacin del si-
tio, sino un benefcio a largo plazo para
ellos mismos.
La proliferacin de nuevos usos gastro-
nmicos ha dado lugar, a su vez, a una
creciente ocupacin del espacio pbli-
co, especialmente por turistas que visi-
tan la plaza. La plaza ha ido perflando
su vocacin como espacio cultural y de
servicios, sin perder de vista la voca-
cin concebida en el proyecto original,
el uso habitacional. En la actualidad,
una buena parte de las plantas altas de
los inmuebles permanecen como vi-
viendas, en su mayora ocupadas por
familias que residan anteriormente en
ciudadelas de la zona.
La toma de decisiones y los
instrumentos de planeamiento
La decisin sobre el uso de suelo
de la plaza
La decisin sobre el uso del espacio p-
blico en los aos ochenta dio lugar a
un proceso de negociacin entre diver-
sos actores, a partir de coordinaciones
entre las entidades tcnicas a nivel te-
rritorial, entre las que se encontraban
la Direccin de Patrimonio Cultural, el
CENCREM, el Instituto de Planifca-
cin Fsica, los Gobiernos municipal y
provincial y la Ofcina del Historiador.
En este perodo se aprecian dos es-
pacios de concertacin. Por un lado,
el grupo de trabajo asesor para la
Campaa Internacional para la Sal-
vaguarda de la Plaza Vieja, constitui-
do por representantes de organismos
nacionales e internacionales (MIN-
CULT, CENCREM, Ofcina Regional
de Cultura para Amrica Latina y el
Caribe, Comisin Nacional Cubana
de la UNESCO y asesores interna-
cionales), cuyo objetivo era el diseo
de dicha campaa y del que se tienen
como referencia tres reuniones (1984,
1987 y 1988). Por otro, las reuniones
peridicas donde se discutan los pla-
nes de inversin en el territorio, en las
que participaban representantes de
instituciones tcnicas del pas, a travs
de personas de reconocida autoridad y
prestigio. Por primera vez se asign un
presupuesto especfco para obras de
restauracin, bajo la coordinacin
de la Ofcina del Historiador, mientras
la Empresa de Restauracin de Monu-
mentos ejecutaba las obras.
5
Aunque
la Ofcina era responsable del plan de
inversiones para el Centro Histrico,
en el caso de la Plaza Vieja ste corres-
ponda al CENCREM, y la Ofcina
actuaba como ejecutora a travs de la
Empresa de Restauracin de Monu-
5 Entrevista a Isabel Rigol.
52 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
mentos. La elaboracin del plan de la
Plaza Vieja sent las bases de una flo-
sofa de intervencin en relacin con
el espacio pblico, el uso de suelo y la
vivienda de lo que vino a implemen-
tarse aos despus.
6
El anteproyecto comprenda las ocho
manzanas del entorno de la plaza;
postulaba, por un lado, la recupera-
cin del rea de la plaza, eliminando
el parqueo soterrado y reponiendo el
pavimento de adoqun, y por otro, la
conservacin de la funcin vivienda en
las plantas altas de los inmuebles, des-
tinando las plantas bajas para nuevas
funciones culturales, gastronmicas y
comerciales.
7

La crisis como reformulacin del
planeamiento
El nuevo modelo de gestin imple-
mentado a partir de 1993 favoreci el
proceso de toma de decisiones y fnal-
mente la transformacin del espacio
pblico de la plaza, destacando, por un
lado, la fgura del historiador como l-
der indiscutible del proceso, y por otro,
la existencia de un espacio de negocia-
cin coyuntural, especialmente entre la
Ofcina del Historiador, las instancias
del MINCULT y el Gobierno munici-
pal. Dentro de la Ofcina, por su par-
te, los procesos de concertacin entre
actores se daban de modo puntual,
como fue el caso de la demolicin del
6 Entrevistas a Isabel Rigol y Mara Buajasn.
7 Contenido en: Anteproyecto de restauracin
de la Plaza Vieja, La Habana, 1979, p. 5-8. De-
partamento de Monumentos, Direccin de Pa-
trimonio Cultural, Ministerio de Cultura.
parqueo, la restitucin de una imagen
para la plaza, la ubicacin de la fuente
y la rehabilitacin de los edifcios del
entorno.
A pesar de ello, se fueron consolidando
ciertos espacios de concertacin, favo-
reciendo un proceso de toma de deci-
siones que responda a los intereses de
los diferentes actores implicados. Estos
espacios eran la Comisin de Aproba-
cin de Proyectos (hoy Comisin de
Uso de Suelo) y la Comisin Provincial
de Monumentos, para casos de otorga-
miento de uso de suelo, revisin y apro-
bacin de proyectos. Con la separacin
del Plan Maestro de la Direccin de
Arquitectura Patrimonial, la Comisin
se dividi en dos grupos, uno para la
aprobacin de los usos de suelo, bajo
la conduccin del primero y con par-
ticipacin de instancias del Gobierno
municipal, y otro para la aprobacin
de proyectos, bajo la lgica de la segun-
da, al cual se suman representantes del
Plan Maestro, la propia Direccin de
Arquitectura Patrimonial, la Comisin
Provincial de Monumentos, la Direc-
cin Provincial de Planifcacin Fsica
y el Centro Provincial de Patrimonio,
cuyas referencias son las regulaciones
emitidas por el Plan Maestro, as como
otras normativas urbanas generales.
A partir del ao 2000 se elabora el
Plan Estratgico municipal, centrado
por el Gobierno municipal y trabaja-
do de manera conjunta entre ste y el
Plan Maestro de la Ofcina del Histo-
riador, bajo la asesora del Grupo para
el Desarrollo Integral de la Capital.
El aporte del Gobierno municipal no
se limitaba a su papel de rgano de
administracin municipal, sino sobre
todo al trabajo con las direcciones sec-
toriales (Educacin, Salud, Cultura,
etc.), lo que permiti compatibilizar
las estrategias de cada institucin y de
esta forma establecer un plan nico. El
proceso cont asimismo con la parti-
cipacin de los dirigentes de los Con-
sejos Populares y de lderes informales
de los barrios, creando una interesante
dinmica de trabajo. A pesar del mri-
to de reunir por primera vez y de ma-
nera consensuada tan diversos actores,
los resultados no pudieron cumplirse
cabalmente, pues el proceso gener
expectativas superiores a las posibilida-
des fnancieras y operativas, sobre todo
en temas como vivienda y redes de in-
fraestructura, que eran justamente las
ms demandadas.
La participacin y el tema de la
vivienda
Paralelamente a las grandes transfor-
maciones de la imagen urbana de la
plaza, sobrevienen importantes cam-
bios en las condiciones de vida de sus
habitantes. Si desde un principio haba
existido una conciencia clara sobre el
papel que deban desempear los re-
sidentes en el proyecto, en la prctica
se produjo una participacin espon-
tnea de los vecinos, a partir de las
informaciones que iban llegando en
relacin con el proyecto, de primera
mano o a travs de las instancias del
Poder Popular, la Direccin Municipal
de Vivienda o el propio historiador.
Las Asambleas de Rendicin de Cuen-
tas fueron el marco donde se daba la
informacin a los residentes y se plan-
53 Aportaciones tericas
teaban los problemas por parte de la
comunidad. La participacin de los re-
sidentes se concentraba sobre todo en
la rehabilitacin de las viviendas y la
intervencin en el parqueo soterrado.
La intervencin en el espacio central
fue objeto de una polmica entre los
tcnicos, las autoridades y los residen-
tes. Su eliminacin signifc la can-
celacin de un espacio en uso por los
vecinos y otras personas que usaban el
parqueo, algunos de ellos doblemente
afectados pues trabajaban en l. La
variante de hacerlo detonar cre un
estado de alarma entre los vecinos,
preocupados por la afectacin que po-
da provocar en los edifcios. En esas
circunstancias, el propio historiador
lider una serie de encuentros pbli-
cos con los vecinos, a los que acudan
las autoridades del Poder Popular y
las organizaciones de masas, usando
como escenario los portales o locales
de la plaza, donde se explicaba el plan
general y, en particular, el proyecto
de recuperacin de las viviendas y la
reubicacin de las familias.
8
Desde 1978 el proyecto de rehabilita-
cin otorg gran peso a los temas socia-
les, ms all del aspecto patrimonial, y
de hecho, la permanencia de la pobla-
cin residente constitua un lineamien-
to bsico del proyecto.
9
Sin embargo,
la falta de recursos fnancieros limit el
proceso de recuperacin del fondo ha-
bitacional, por lo que los resultados en
8 Entrevista a Mara Buajasn.
9 CAPABLANCA, Enrique: Propuesta de Res-
tauracin, Arquitectura Cuba, n 1-2, pp. 22-31,
1983.
una primera etapa no fueron los espe-
rados ni por los actores institucionales
ni por los pobladores.
10
Veinticinco aos despus: el
impacto social
En 1984 los veinte edifcios del entor-
no de la Plaza Vieja concentraban ms
de doscientas viviendas, una cantidad
signifcativa si se considera que varios
de ellos estaban dedicados a otros usos
o en estado ruinoso. Veinticinco aos
despus, es evidente la reduccin en el
nmero de viviendas, resultado de la
rehabilitacin de prcticamente la tota-
lidad de las ciudadelas existentes a prin-
cipios de la dcada de los ochenta.
11
Desde entonces y hasta buena parte
de los aos noventa, la plaza fue tes-
tigo de un crecimiento de su densi-
dad habitacional, por la construccin
de los primeros edifcios de vivienda
coexistiendo con las grandes ciudade-
las, un proceso que comenz a rever-
tirse desde fnes de la dcada con la
reubicacin de unas treinta familias
que residan en el esplndido edifcio
estilo art-nouveau de Inquisidor n 351.
10 MARN, Vctor: Informe sobre los avances
y costos de las obras en la Plaza Vieja, CEN-
CREM, La Habana, 1990.
11 Dos tercios de las viviendas se concentraban
entonces en tres ciudadelas (Inquisidor n 351,
San Ignacio n 358 y San Ignacio n 360), don-
de predominaban los cuartos de entre 16 y
25 m
2
, en su mayora con barbacoa, aprove-
chando los altos puntales, con escasa ilumina-
cin y ventilacin y, en muchos, casos con baos
de uso colectivo.
1984 1998 2008
12
Edifcios de vivienda 12 12 11
Total de viviendas 187 207 93
Total de habitantes 649 627 247
Promedio 3,47 3,03 2,66
Una reduccin igualmente importan-
te se aprecia en cuanto al nmero de
personas, as como en el promedio de
personas por vivienda, que descendi
de 3,5 en 1984 a apenas 2,7 en la ac-
tualidad. Esta reduccin tiene que ver
con un cambio en el tamao familiar,
resultado del aumento de las familias
unipersonales (que han pasado del 17
al 22%), as como de las de dos perso-
nas (20 al 26%), mientras que prctica-
mente han desaparecido las de cinco o
ms miembros, que constituan casi la
cuarta parte del total en 1984.
Este cambio en la composicin de las
familias ha venido aparejado con un
cambio en la estructura poblacional:
por una parte, un aumento importante
en la proporcin de mujeres, que subi
del 53 al 58% entre 1998 y 2008; y por
otra, un incremento signifcativo en las
edades mayores, de hecho, la edad pro-
medio subi de 32 aos en 1984 a 35
en 1998 y a 41 en 2008.
El cambio en la estructura de edades,
unido a los cambios vividos en el pas
en estos ltimos lustros, ha generado
12 La rehabilitacin de San Ignacio n 360 pre-
v la construccin de 14 nuevas unidades habi-
tacionales, lo que elevara el total de la plaza a
poco ms de un centenar de viviendas. Queda-
ran pendientes de intervencin nicamente los
edifcios de San Ignacio n 322 (ngulo noroeste
de la plaza) y Muralla n 151 (ngulo suroeste).
54 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
un cambio en la ocupacin de la po-
blacin, que en el universo de la plaza
se ha comportado como se indica en
la tabla anterior. Por un lado, se man-
tiene una tendencia decreciente en la
proporcin de personas que laboran
en entidades estatales y las que se de-
dican a quehaceres del hogar. Hay un
alza proporcional en el grupo de traba-
jadores por cuenta propia (artesanos,
comerciantes, servicios personales),
una tendencia que ya se vislumbraba
en 1998, en la medida en que creca
la infuencia del sector turstico en la
economa local. El mayor crecimiento
se observa en la categora de jubilados,
que ha triplicado su peso desde 1984.
Las personas que no reportan ocupa-
cin alguna bajaron a menos de la mi-
tad, despus del alza que se haba ex-
perimentado entre 1984 y 1998.
Otro aspecto que experiment un cam-
bio importante en el perodo fue el lu-
gar de trabajo, pues los que laboraban
en el municipio La Habana Vieja pasa-
ron del 50% en 1984 al 63% en 1998.
Esta proporcin alcanza a tres de cada
cuatro trabajadores en la actualidad.
Otro dato signifcativo es el referido al
nivel de instruccin. Si en 1984 el 41%
de la poblacin adulta contaba con al
menos 12 grados (un 3% incluso con
estudios universitarios terminados), en
1998 esta proporcin subi al 47%,
de los que el 8% eran profesionales.
En 2008, casi tres cuartas partes de la
poblacin adulta cuenta con 12 grados
de instruccin, con una proporcin de
universitarios cercana al 25%.
En cuanto al lugar de origen, puede
apreciarse un crecimiento importante
entre los nacidos en la capital del pas,
que representaban menos de un tercio
de todos los jefes de hogar en 1984 y
alcanzan el 50% en la actualidad, lo
que vendra a apoyar la intencin de
asignar las nuevas viviendas a personas
nacidas en la provincia, aunque esto
no parece ser explcitamente un crite-
rio de seleccin. Se trata de un tema
sensible, debido al crecimiento de los
fujos migratorios desde el interior del
pas hacia la capital en los ltimos aos.
En relacin con la vivienda, es eviden-
te el proceso de mejoramiento que se
ha producido en el entorno de la plaza.
Por un lado, en cuanto al estado tc-
nico-constructivo, que pas de apenas
un 23% de viviendas en buen estado
en 1998 al 78% diez aos despus. Un
indicador muy relacionado con el tipo
de vivienda es que las habitaciones en
ciudadelas pasaron del 86% en 1984
al 73% en 1998, para casi desaparecer
en 2008. Por otro lado, el nmero de
viviendas conformadas por un nico
espacio se redujo a menos del 10%,
y se redujo tambin la proporcin de
aquellas en las que se utilizan reas co-
munes como dormitorios. Sin embar-
go, una de cada tres viviendas cuenta
an hoy con barbacoa. Esta propor-
cin era del 50% en 1998.
Por ltimo, una seal clara de la me-
jora en trmino de hacinamiento vie-
ne dada por el promedio de personas
por dormitorio. Si bien este indicador
se mantuvo relativamente estable entre
1984 y 1998 (algo ms de dos perso-
nas por dormitorio), se redujo signif-
cativamente hasta 1,60 en 2008. Estos
indicadores vienen acompaados por
una mejora en cuanto a los servicios de
la vivienda: la proporcin de viviendas
con cocina pas del 91 al 100% entre
1984 y 2008, las que cuentan con agua
corriente del 64 al 97% y las que dispo-
nen de bao del 45 al 96%.
El estado de opinin
Los trabajos realizados en la plaza han
generado, como era de esperar, un
favorable estado de opinin entre los
residentes. Cuando se realiz la inves-
tigacin de 1984, llam la atencin la
atraccin que el barrio ejerca sobre
los entrevistados, un arraigo que se
explicaba por las formas de vida y el
tipo de relaciones prevalecientes, a pe-
sar del evidente proceso de deterioro
fsico y social existente. Apenas haban
comenzado entonces los trabajos de
rehabilitacin, sin embargo, el 73% de
La Plaza Vieja. Ocupacin de la poblacin de 15 aos y ms (1984-2008)
Ocupacin 1984 % 1998 % 2008 %
Trabajador estatal 288 59,8 226 55,9 100 53,2
Trabajador por cuenta propia 1 0,2 15 3,7 13 6,9
Jubilados 30 6,2 55 13,6 40 21,3
Quehaceres del hogar 85 17,6 57 14,1 18 9,6
Estudiantes 60 12,4 25 6,4 12 6,4
Sin ocupacin 18 3,7 26 6,4 5 2,7
Total 482 100 404 100 188 100
55 Aportaciones tericas
las personas mostraba su preferencia
por el barrio. En 1998 esta valoracin
subi hasta el 82% y es prcticamente
unnime en 2008.
Al comparar ciertos aspectos espec-
fcos, los que se valoran ms positiva-
mente son el estado de conservacin
urbana, seguido por la seguridad
ciudadana, el ambiente social, las
opciones recreativas y culturales
y las condiciones medioambienta-
les. Se mantienen prcticamente sin
cambios el rescate de tradiciones y
la cercana de los servicios cotidia-
nos (que ocupaban los dos primeros
puestos hace diez aos), as como las
posibilidades de desplazamiento ha-
cia otras zonas de la ciudad. El nico
aspecto que experiment una baja fue
el de los precios en comparacin con
otras zonas de la ciudad.
En relacin con la vivienda, por su
parte, los mayores aumentos se obser-
van en las facilidades para limpieza y
aseo, la privacidad (pasa al primer
lugar) y el tamao de los espacios,
aspectos relacionados con el reempla-
zo de las viejas habitaciones en ciuda-
delas por los nuevos apartamentos. Por
el contrario, la humedad en muros y
techos apenas mejora, mientras que
la calidad de los materiales y termi-
nacin incluso empeora, pasando del
sexto al noveno lugar. Est claro que
son estos dos temas, y sobre todo este
ltimo, los ms problemticos respec-
to a las nuevas viviendas en el Centro
Histrico.
Es obvio que la plaza est lejos de ser
un espacio inmvil. Un 36% de las fa-
milias que viven actualmente en ella
reside aqu desde antes de 1985, un
32% se radic entre 1985 y 1998, y
otro 32% con posterioridad a esa fe-
cha. Casi tres de cada cinco familias
que recibieron vivienda en los siete
edifcios rehabilitados se mantienen
residiendo en el mismo edifcio desde
su inauguracin. El tiempo promedio
de residencia en la plaza es de 22 aos.
En relacin con las actividades y usos
de la plaza, hay un cambio importante
en la percepcin de los vecinos, ms in-
clinados antes a priorizar la construc-
cin de nuevas viviendas, y hoy con un
63% que considera que hay un balance
adecuado entre viviendas e instalacio-
nes comerciales y culturales, e incluso
un 21% que plantea la necesidad de
ms instalaciones comerciales.
Con respecto a las viviendas, la acep-
tacin de los vecinos pas del 70% en
1998 al 91% diez aos despus. Prcti-
camente la totalidad de las familias que
habitan en las casas y edifcios de apar-
tamentos dieron una respuesta afrma-
tiva sobre este tema.
Del total de encuestas realizadas, una
abrumadora mayora (94%) mencion
como protagonista del proyecto a la
Ofcina del Historiador, a veces cen-
trado en la fgura del historiador de la
Ciudad: hasta donde yo s todo esto es
cosa de Leal, dicen muchos. Ms dis-
tante, un 30% de las personas mencio-
n a gobiernos y entidades extranjeras,
as como las dos empresas constructo-
ras de la propia Ofcina del Historia-
dor: Puerto Carenas y la Empresa de
Restauracin de Monumentos. Apenas
un 10% de los encuestados mencion
a la UNESCO, que haba sido am-
pliamente citada en las investigaciones
anteriores.
Un tema que resulta de gran inters en
relacin con la percepcin de los veci-
nos tiene que ver con el espacio central
de la plaza. En 1998, poco despus
de ejecutado el proyecto, dos terceras
partes de los vecinos aprobaban las
transformaciones experimentadas en
dicho espacio. Una proporcin mayor
expresaba igual valoracin diez aos
despus. Sin embargo, ahora una parte
signifcativa de los entrevistados plantea
inconformidades con el proyecto, bsi-
camente por la ausencia de bancos para
sentarse y otras opciones que permiti-
ran usar el sitio con mayor plenitud.
La aceptacin generalizada que prima
entre los residentes en relacin con el
uso e imagen actual de la plaza, y el
papel de referencia que este proyecto
reviste para los tcnicos y autoridades
involucradas, revela la importancia del
proceso y los espacios de negociacin
establecidos a lo largo del tiempo. La
interaccin en este espacio de mlti-
ples dimensiones y escalas de actuacin
constituye una gua para el estudio y el
abordaje de nuevas intervenciones en
el Centro Histrico de La Habana y
otras reas patrimoniales del pas.
56 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral
BIBLIOGRAFA
ACEVEDO, Paulo: Evaluacin de la
Campaa Internacional de Salvaguar-
da de la Plaza Vieja, UNESCO, s/f.
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bana, 1984.
RIGOL, Isabel: Proyecto de Informe
sobre la ejecucin del Proyecto Cuba.
81/017, PNUD-UNESCO, La Habana,
1982-1986
ENTREVISTAS REALIZADAS EN
ABRIL DE 2007
Isabel Rigol. Ex directora del CEN-
CREM.
Mara Buajasn. Directora de Arqui-
tectura Patrimonial. OHC.
Lourdes Gmez. Gerente del Comple-
jo Gastronmico Habaguanex-Plaza
Vieja, OHC, y antigua vecina de la
plaza.
Mara Cristina Garca. Coordinadora
de la Comisin de Uso de Suelo, Plan
Maestro.
Mercedes Zarut. Directora de Vivien-
da, OHC, y anteriormente especialista
de la Unidad Municipal Inversionista
de la Vivienda.
Evaristo Mesa. Vecino.
Olga Arias. Vecina.
Marisol Spengler. Delegada de la Cir-
cunscripcin n 15 del Consejo Popu-
lar Plaza Vieja.
Marcelo Lago. Director de Tcnica
Constructiva de Patrimonio, OHC.
57 Aportaciones tericas
Antecedentes
El hbitat popular ha representado his-
tricamente un importante objeto so-
cial para el Estado cubano a partir del
triunfo revolucionario de 1959. Aun
as, la demanda de vivienda urbana
supera las capacidades existentes. En
el Centro Histrico esta situacin se
agrava a consecuencia del deterioro del
fondo edifcado condicionado por la
antigedad de los inmuebles y de la au-
sencia de un mantenimiento adecuado.
Ante tal escenario, la vivienda repre-
senta una de las lneas estratgicas
dentro de la gestin de la OHCH,
como parte de su misin de preservar
los valores patrimoniales y promover
acciones encaminadas a conservar el
rea habitada en condiciones dignas
siguiendo criterios de sostenibilidad
econmica y ambiental.
La recuperacin de espacios deterio-
rados y muchas veces sobreocupados,
como ha sido el caso de la Plaza Vieja,
para uso residencial cumpliendo con
parmetros adecuados de higiene y
habitabilidad ha condicionado el mo-
vimiento de las familias residentes ha-
cia nuevas viviendas dentro y fuera del
Centro Histrico y la Zona Priorizada
GESTIN DEL HBITAT EN EL CENTRO HISTRICO DE LA HABANA:
LA ExPERIENCIA DE LA PLAZA VIEJA
Mnica Rojas Vidaurreta y Juan Carlos Jimnez Espinosa
para la Conservacin, o bien hacia ca-
pacidades de alojamiento transitorio,
donde permanecen hasta que fnalice la
restauracin de sus viviendas de origen.
Direccin de Viviendas de la
OHCH
La Direccin de Viviendas de la Of-
cina del Historiador [DVOH] se crea
en el ao 2008 como parte de la Direc-
cin de Control de Inmuebles, como
entidad especializada para la coordi-
nacin de los trmites legales, levanta-
mientos socio-demogrfcos y comisio-
nes de otorgamiento de viviendas en el
Centro Histrico y la Zona Priorizada.
Su gestin se inserta dentro de los me-
canismos nacionales con interrelacin
directa y subordinacin metodolgica
al Ministerio de Justicia.
El proceso de la Plaza Vieja
Ante la voluntad inversionista de inter-
venir en la Plaza Vieja para su rehabi-
litacin, se procedi a la actualizacin
de la informacin del fondo de vivien-
das de la zona, incluyendo las verifca-
ciones del status legal de los habitantes,
la composicin social de los ncleos,
el estado tcnico de los inmuebles y Situacin de partida San Ignacio n 360
58 Gestin del hbitat en el Centro Histrico de La Habana: la experiencia de la Plaza Vieja
las redes de infraestructura, el levan-
tamiento fotogrfco y el clculo de la
capacidad necesaria de reubicacin.
Como segundo paso, en paralelo con
los estudios sociodemogrfcos, se llev
a cabo un proceso de revisin y eva-
luacin de los fondos de vivienda dis-
ponibles dentro del Centro Histrico
y en los nuevos desarrollos de Alamar
al este de la capital, y Capdevila al su-
roeste, dando inicio a los trmites de
traslado y reubicacin de los casos per-
tinentes, en un programa participativo
y personalizado, coordinado desde la
Direccin de Viviendas de la OHCH.
Para cada familia se cre un archivo
contentivo con las caracterizaciones
del entorno y la historia de la edifca-
cin, los antecedentes, el diagnstico y
la descripcin del caso; y de una fcha
tcnica con la direccin de proceden-
cia, los datos de los ncleos familiares y
las descripciones y levantamiento de la
vivienda de origen.
La seleccin de los ncleos benefcia-
rios de cada una de las intervenciones,
as como el destino de las familias re-
sidentes en los inmuebles, se determi-
naron a partir de varias comisiones
de otorgamiento, integradas por los
directivos de Inversiones, Inmuebles y
Proyectos de la OHCH, incluyendo la
participacin de la Direccin Munici-
pal de Vivienda de La Habana Vieja
con carcter de invitado permanente.
A partir de un anlisis integrador de
diversos factores como la situacin
legal de las familias, la composicin
de cada ncleo, la antigedad en el
inmueble o en el territorio, el sentido
de pertenencia, datos sociolgicos re-
levantes, el inters de permanecer en
el Centro Histrico y el nivel de parti-
cipacin en los proyectos en cuestin,
las comisiones de expertos dictamina-
ron las propuestas de asignacin de vi-
viendas a los vecinos de la plaza, que
fueron validadas por la mxima direc-
cin de la OHCH, dando lugar a la
confeccin de los expedientes corres-
pondientes.
Como resultado de este estudio se de-
termin el traslado de un grupo de
familias hacia comunidades de aloja-
miento transitorio en el Centro Hist-
rico, mientras se asuma la rehabilita-
cin de sus viviendas en el entorno de
la plaza.
A lo largo de todo el proceso se man-
tuvo un intercambio estrecho con los
benefciarios a travs de la Direccin
de Viviendas de la OHCH, mediante
la organizacin de visitas a las obras de
las nuevas urbanizaciones de Alamar
y Capdevila, donde representantes de
cada familia tuvieron la oportunidad
de ir conociendo sus futuras viviendas,
aun desde la fase de ejecucin. Este sis-
Rehabilitacin de edifcios residenciales en el
entorno de la Plaza Vieja
Comunidad transitoria en el Centro Histrico
(San Isidro)
Situacin de partida San Ignacio n 360
59 Aportaciones tericas
tema favoreci la creacin y fortaleci-
miento de vnculos y relaciones sociales
entre los futuros vecinos de la comuni-
dad y los especialistas de la OHCH.
Finalmente se coordinaron, legalizaron
y ejecutaron los traslados de las fami-
lias hacia sus ubicaciones en viviendas
nuevas o, en menor cuanta, hacia las
capacidades de alojamiento transito-
rio. En el caso de las viviendas nuevas
se determin el rgimen de propiedad
de los benefciarios como arrendata-
rios o propietarios segn su condicin
previa y el carcter de los edifcios des-
tino.
Una vez reubicadas, las familias be-
nefciarias han sido objeto de segui-
miento por parte de los especialistas en
investigaciones sociales de la DVOH,
realizando visitas a las familias para
determinar sus niveles de satisfaccin
con las capacidades residenciales asig-
nadas aplicando tcnicas de observa-
cin, entrevistas y dinmicas grupales,
que se refejan luego en los informes
de evaluacin de impactos asociados a
cada edifcacin intervenida.
El xito del modelo utilizado en la ex-
periencia prctica de la Plaza Vieja ha
estado determinado por el impacto
conseguido en funcin de los alcances
del proyecto, donde las problemticas
sociales de origen (hacinamiento, dete-
rioro, insufciencia de redes de infraes-
tructura) han sido resueltas y los obje-
tivos propuestos de recuperar el patri-
monio y garantizar viviendas dignas y
adecuadas para todos los ciudadanos se
han alcanzado de manera satisfactoria.
Los resultados alcanzados demuestran
la viabilidad de la implementacin
Arriba: los vecinos instalndose en las nuevas
viviendas
Abajo: visita exploratoria a la comunidad tran-
sitoria de San Isidro
prctica del programa de viviendas
de la OHCH en el contexto particu-
lar del Centro Histrico de La Haba-
na, cuya principal fortaleza radica en
haber potenciado la participacin ciu-
dadana desde el inicio, manteniendo
la comunicacin estrecha y constante
con los benefciarios a lo largo de todo
el proceso de ejecucin, para lo cual la
Direccin de Viviendas jug un rol de-
terminante.
Mercaderes
San Ignacio
M
u
r
a
lla T
e
n
i
e
n
t
e

R
e
y
PLAZA VIEJA
N
S
E
O
2
3
4
5 6 7 8 9 10 11
12
13
14
15
16 17 18 19 20 21
1
1. Plaza Vieja
2. Casa de don Martn Flix de Arrate. Calle Muralla n 101, esquina a Inquisidor
3. Casa de don Pedro Alegre. Calle Muralla n 103-105
4. Casa de los condes de Jaruco. Calle Muralla n 107, esquina a San Ignacio
5. Casa de don Adrin Valcrcel. Calle Muralla n 151, esquina a San Ignacio
6. Casa de don Laureano Torres de Ayala. Calle San Ignacio n 368, esquina a Muralla
7. Casa del conde de Lombillo. Calle San Ignacio n 364
8. Antiguo hotel La Navarra. Calle San Ignacio n 360
9. Casa del conde de Caongo. Calle San Ignacio n 356-358
10. Casa de las hermanas Crdenas. Calle San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey
11. Edifcio. Calle San Ignacio n 322, esquina a Teniente Rey
12. Colegio Santo ngel. Calle Teniente Rey n 60
13. Edifcio Romagosa. Calle Teniente Rey n 56-58
14. Casa de la Obra Pa de Aramburo. Calle Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes
15. Caf Taberna. Calle Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes
16. Edifcio Gmez Vila. Calle Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes
17. Casa de Beatriz Prez Borroto. Calle Mercaderes n 307
18. Cine Habana. Calle Mercaderes n 311
19. Edifcio. Calle Mercaderes n 313
20. Casa de la familia Franchi Alfaro. Calle Mercaderes n 315, esquina a Muralla
21. Hotel Palacio Cueto. Calle Inquisidor n 351, esquina a Muralla
CAPTULO 2
PROCESO DE REHABILITACIN
62
63 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Espacio pblico con diversos
usos culturales y sociales
rea 6.460 m
2
Nombre conocido Plaza Vieja
Fecha de construccin 1587; 1835,
Mercado de Cristina; 1908, Parque Juan
Bruno Zayas; 1952, Parqueo soterrado y
Parque de la Repblica, llamado Habana
Autor Desconocido
Proyectistas generales Arquitecto En-
rique Capablanca, Arquitecto Vctor Ma-
rn y Arquitecto Abiel San Miguel (fuente
central)
La formacin de este espacio pblico
se defni entre los siglos XVI y XVII,
considerndose el primer intento pla-
nifcado de expansin de la ciudad
de San Cristbal de La Habana. Las
discusiones para su emplazamiento co-
menzaron desde 1559, pero su espacio
qued delimitado en 1587 y se le dio
el nombre de Plaza Nueva, el que con-
serv hasta que se form la del Santo
Cristo del Buen Viaje en 1640, cuan-
do comenz a llamarse Plaza Vieja y
de hecho es la plaza que ms nombres
PLAZA NUEVA, MERCADO DE CRISTINA, PARQUE JUAN BRUNO ZAYAS
PARQUE DE LA REPBLICA, PARQUE HABANA, PLAZA VIEJA
Mercaderes, San Ignacio, Teniente Rey y Muralla
ha tenido: Plaza Real; Plaza Mayor, de
la Verdura, de la Constitucin, Plaza
de Cristina, entre otros. Adquiri su
mayor importancia hacia 1620. En su
espacio se desarrollaron actividades
festivas y de mercado, siendo esta su
funcin primordial, junto a la habita-
cional. El mercado se realiz en casillas
de madera dispuestas por sus cuatro
calles.
Entrado el siglo XVIII se construy una
fuente en su centro. Por esta poca, su
espacio fue escenario de trascendenta-
Pgina anterior:
Levantamiento general de la Plaza Vieja
A la derecha:
Fachadas a la calle Teniente Rey
Mercaderes
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65 Proceso de rehabilitacin
Vista de la calle Muralla desde
los portales de la calle Teniente Rey
Pgina anterior:
Plano con la situacin de la plaza
en el contexto de La Habana
66 Plaza Nueva
les transformaciones. Los edifcios que
le hacan coro adquirieron prestancia,
muestra palpable del rango y abolen-
go de sus propietarios. Se construyeron
portales y balcones, en los primeros
tambin se desarroll el mercado, los
segundos, de uso ms privado, fueron
magnfcos miradores para las activida-
des que aqu se desarrollaron: corridas
de toros, mascaradas, celebraciones c-
vicas y populares.
Con el objetivo de mejorar su imagen y
el buen desenvolvimiento del mercado,
bajo el gobierno de Tacn 1836 se
construy un slido edifcio en piedra
para tal funcin que cerr su espacio
abierto. Fue llamado mercado de Cris-
tina en honor a la reina regente del
mismo nombre. El edifcio del mercado
perdur hasta 1908 que se demoli y
fue sustituido por un parque arbolado,
dedicado al mdico Juan Bruno Zayas.
Durante la poca republicana, la Plaza
Vieja experiment una serie de trans-
formaciones y perdi gradualmente
los valores que antao la enaltecieron.
En 1952 se construy el parqueo so-
terrado para autos que ocup todo el
espacio abierto. Sobre este se erigi
un nuevo parque y un pequeo anf-
teatro. El entonces conocido Parque
Habana, perdur hasta los aos 90
del pasado siglo XX, cuando comen-
zaron los trabajos para su demolicin,
relleno y pavimentacin. El espacio de
la plaza fue recuperado ntegramente y
en su centro se restituy una fuente, re-
tomando el diseo de la que all existi
en el siglo XIX.
La fuente vista desde la calle Teniente Rey
Fachadas a la calle Muralla desde los portales de la calle Teniente Rey
67 Proceso de rehabilitacin
Vista de la plaza con las fachadas de la calle San Ignacio al fondo
Fachadas a la calle Mercaderes
68 Casa de don Martn Flix de Arrate
69 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Museo del Naipe y viviendas
rea 268 m
2
Fachada 44 m
Fecha de construccin Siglo XVIII;
remodelacin, siglo XIX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1999-2001
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad
Proyectista general Mildred Prez y
Lohania Cruz Gonzlez, arquitectas
Equipo de proyecto Eillen Llanos, in-
geniera civil. Lariza Menne, ingeniera
hidrulica. Enrique Moreno, ingeniero
mecnico. Alina Mena, ingeniera elctrica
En cooperacin con Fundacin Diego
de Sagredo
CASA DE DON MARTN FLIx DE ARRATE
Muralla n 101 esquina a Inquisidor
En la segunda mitad del siglo XVIII
esta modesta residencia perteneci
a la familia Arrate y Acosta. Aqu vi-
vi Martn Flix de Arrate, uno de
nuestros primeros historiadores, por
esto hasta nuestros das se la identif-
c con su nombre. Durante el siglo
XIX sirvi de morada a distinguidas
personalidades de la sociedad de la
poca, como Jos Esteva, marqus
de Esteva de las Delicias, quien fue
uno de sus ms ilustres propietarios.
La edifcacin se fue transformando
y alberg diversas funciones, de ah
su apariencia exterior con cierta ten-
dencia neoclsica. Posteriormente de-
vino en casa de vecindad, alcanzando
un alto grado de deterioro. El proyecto
de restauracin llevado a cabo por la
Ofcina del Historiador de la Ciudad
permiti su rescate y conservacin. El
Museo del Naipe ocupa la planta baja
de la edifcacin, uso que comparte
con el de viviendas en planta alta.
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70 Casa de don Martn Flix de Arrate
Alzados, seccin y plantas
71 Proceso de rehabilitacin
En el momento de la intervencin, la
edifcacin se encontraba con un alto
grado de deterioro. Toda la estructura
del entrepiso estaba en mal estado, tan-
to las vigas de madera y su tablazn,
como las timbas originales que se en-
contraron en el lugar.
La vivienda ha sufrido grandes y no-
tables cambios a travs de los aos,
encontrndonos en estos momentos
con una obra completamente transfor-
mada, slo se conservan sus timbas (en
mal estado).
Suponemos que la estructura del en-
trepiso, de vigas de madera y tablazn,
no es la original de la casa, por com-
paraciones entre estas vigas y las del
siglo XVII. Las encontradas en el lu-
gar eran de 11 x 21 cm y las originales
debieron tener una seccin cuadrada,
que es la que proponemos recuperar.
Toda esta estructura se encontraba en
psimo estado.
En la planta baja no se encuentran ras-
gos de la tipologa arquitectnica del
XVII. Los vanos de la calle Muralla y
calle Inquisidor, han sido transforma-
dos en ancho y altura, adaptndolos
al uso de comercio que tuvo esta plan-
ta. Son vanos de grandes dimensiones
con puertas arrollables. Slo por la ca-
lle Inquisidor se aprecia un vano que
presumiblemente era original, aunque
este dato quedar comprobado cuando
se realicen las excavaciones necesarias
efectuadas por el Gabinete de Arqueo-
loga de la Ofcina del Historiador. Se
efectuarn otros trabajos arqueolgi-
cos para determinar la situacin de la
escalera original de la vivienda y las di-
mensiones del patio interior.
Toda la casa se ha visto afectada por
progresivas transformaciones, adicio-
nes y mutilaciones que han llegado a
provocar grandes cambios en la estruc-
turacin espacial. En 1925 se present
un proyecto para aadir unos baos
en la planta alta, los cuales implicaban
un cierre parcial del rea del patio con
estructura de viga y losa. El cierre del
patio redujo el intercambio de la plan-
ta baja con el exterior, lo que pudo pro-
vocar ciertos niveles de humedad que
se incrementaron con los baos en la
planta superior.
Se han propuesto dos usos diferentes
para la edifcacin objeto de nuestro
trabajo: en la planta baja, el Museo del
Naipe; y en la planta alta, tres aparta-
mentos para tres de los ncleos familia-
res que vivan en la casa.
Hemos mantenido todas las columnas
existentes y las dimensiones originales
de los elementos estructurales que se
encontraron en la obra, as como las
dimensiones espaciales del patio y de
la vivienda.
El Museo del Naipe se compone de dos
bloques fundamentales: rea para ex-
posiciones y zona administrativa
Resultados
La obra fue inaugurada en el ao 2001
y, desde entonces, el Museo del Naipe
se ha mantenido como se previ en el
proyecto y ejecucin. Abierto al pbli-
co diariamente y con un alto nmero
de actividades sociales, resulta de gran
inters para nios, jvenes y la comu-
nidad en general.
72 Casa de don Pedro Alegre
73 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Boutique y viviendas
rea 341 m
2
Fachada 13,

3 m
Fecha de construccin Ca. 1665; remo-
delaciones, siglos XVIII y XIX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1999-2002
Entidad proyectista Direccin de Proyec-
tos, Ofcina del Historiador de la Ciudad/
CENCREM
Proyectista general Jaime Rodrguez
Cunill y Arianne Hernndez, arquitectos
Equipo de proyecto Diana R. Gonzlez
Valds, ingeniera elctrica. Laritza Menn,
ingeniera hidrulica. Adria Gonzlez, in-
geniero civil. Enrique Moreno, ingeniero
mecnico
CASA DE DON PEDRO ALEGRE
Muralla n 103-105
Pedro Alegre fgura entre uno de los
ms antiguos propietarios de la casa,
quien solicit licencia al Cabildo en
1665 para fabricarle portales. Poste-
riormente fue comprada por Martn
Recio Oquendo, pues su privilegiada
posicin le era muy benefciosa, ya
que se desempeaba como alfrez real
y estaba encargado de las actividades
del Cabildo en este lugar. En el siglo
XVIII se describe de altos y bajos,
rafas, tapias y tejas, y tuvo diferentes
propietarios. En 1849 se instal aqu
la Sociedad Mercantil La Flor de la
Maravilla. Desde 1880 radicaron en
ella varios comercios dedicados a la
venta de diversos objetos. A fnales
de esa centuria haba sufrido algunas
transformaciones, estando construida
de mampostera y cubierta plana de
azotea. Durante el siglo XX continu
desempeando similares usos y fue
comprada por varias compaas. En la
dcada de 1960 qued convertida en
casa de vecindad. Lleg a la actualidad
con la apariencia de principios del si-
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74 Casa de don Pedro Alegre
glo XX. Con el nuevo proyecto de res-
tauracin del inmueble, la planta alta
se destin a vivienda y en los bajos se
instal la tienda Paul & Shark.
En el momento de la intervencin se
detectaron deterioros en la estructura
del entrepiso en algunas zonas, sobre
todo en la ltima cruja, debido al alto
nivel de humedad que exista, presumi-
blemente provocado por las alteracio-
nes que se le haban realizado al edif-
cio incorporndole espacios sanitarios
y cocinas. Se observaba humedad en
los muros de tapial colindantes; aun-
que, en general, el estado de la edifca-
cin no era muy desfavorable.
La edifcacin est catalogada como
bienes cuya conservacin est subor-
dinada a previas alteraciones parciales
o al carcter no excepcional de los mis-
mos y que por tanto podrn sufrir mo-
difcaciones o adaptaciones controla-
das. Estos bienes estarn subordinados
directamente al control de la Comisin
Nacional de Monumentos.
En el momento de enfrentarnos al nue-
vo proyecto, defnimos la necesidad de
conservar, mantener y rehabilitar ele-
mentos signifcativos que determinan
pocas y estilos, adaptndonos a las
nuevas exigencias: recibimos un edif-
cio en cuya planta baja existi un co-
mercio como ltima funcin (uso que
se mantiene en el proyecto); y en los
otros dos niveles, viviendas (uso que
tambin se mantiene).
Se dise una portada adaptada a las
dimensiones comerciales, con sus co-
lumnas de hierro expuestas, compren-
diendo que esta propuesta mantena el
lenguaje de cdigos existentes. A la vez, Alzado, seccin y planta
75 Proceso de rehabilitacin
se propona para la actualidad el mis-
mo uso. Se dise una nueva escalera
en la segunda cruja, donde presumi-
blemente existiera la original para ac-
ceder al piso de viviendas. Y se rescata-
ron los vitrales originales del inmueble
en fachada e interiores.
Tienda Paul & Shark
Derecha: portal que contina la calle Muralla
76 Casa de los condes de Jaruco
77 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Fondo de Bienes Culturales
rea 859 m
2

Fachada 58 m
Fecha de construccin 1737; remodela-
cin, siglo XIX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1979
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general Daniel Taboada Es-
piniella, arquitecto
Constituye una de las muestras ms
tempranas de las casas del tipo seorial
habanero. Se atribuye su construccin,
entre los aos 1734-37, a Gabriel Bel-
trn de Santa Cruz, primer conde de
San Juan de Jaruco, ttulo de nobleza
otorgado en 1770 por Carlos III, rey
de Espaa, por haber fundado la ciu-
dad de este nombre, Jaruco. Su distri-
bucin espacial corresponde a portal y
logias, zagun, patio central rodeado
de galeras, escalera de acceso a planta
alta, amplios salones y aposentos, en-
tresuelos y mirador.
CASA DE LOS CONDES DE JARUCO
Muralla n 107, esquina a San Ignacio
Desde principios del siglo XIX conta-
ba con dismiles accesorias destinadas
a todo tipo de comercio y comenz a
transformarse paulatinamente, siendo
objeto de diferentes remodelaciones.
Por entonces, la baranda de madera
del balcn se sustituy por el hierro y
las logias se cerraron con persianas y
medios puntos de vidrios de colores,
todos de diferentes diseos. La man-
sin se mantuvo en propiedad de esta
familia hasta la segunda mitad del mis-
mo siglo. Por sus salones desflaron las
personalidades ms selectas de la so-
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78 Casa de los condes de Jaruco
ciedad habanera e ilustres visitantes se
hospedaron en ella durante su estancia
en la Isla.
En el siglo XX se convirti en casa de
vecindad y alcanz un alto grado de
deterioro. En el ao 1980 se restaur,
siendo uno de los primeros edifcios
rescatados de la plaza. Con estos tra-
bajos se devolvi al edifcio la defni-
cin de sus espacios, se restituyeron
logias y salones. Desde entonces radica
en su sede el Fondo Cubano de Bienes
Culturales. Planta
Arriba: detalle de la portada de acceso
Izquierda: vista de la galera de primera planta
desde el patio interior
Pgina siguiente: el portal desde la esquina de
las calles Muralla y San Ignacio
79 Proceso de rehabilitacin
80 Casa de los condes de Jaruco
Imagen de la escalera que discurre en pa-
ralelo a la galera del patio
Pgina siguiente: vista del patio
81 Proceso de rehabilitacin
82 Casa de don Adrin Valcrcel
83 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Viviendas
rea 241 m
2
Fachada 29 metros
Fecha de construccin Ca. 1770; remo-
delacin, siglo XIX
Autor Desconocido
Restauracin Planes futuros
CASA DE DON ADRIN VALCRCEL
Muralla n 151 esquina a San Ignacio
La casa, marcada con el n 151 de la
calle Muralla y n 402 por San Igna-
cio, en el ngulo que forma la unin
de ambas calles, tiene empotrada en
la pared una tarja que conmemora el
cambio de nombre de la calle Muralla
por el de Ricla, en honor al capitn ge-
neral Ambrosio Funes de Villalpando,
conde de Ricla, quien entr por ella
hasta la Plaza Vieja a tomar posesin
de La Habana en el acto de entrega
de la ciudad por los ingleses a la Co-
rona espaola, en cumplimiento de
los acuerdos del Tratado de Pars de
1763. Se desconoce cundo fue colo-
cada esta tarja, sin embargo, contina
plasmando en la actualidad este hecho
histrico.
Por una hipoteca impuesta por Pedro
Beltrn de Santa Cruz en 1770, se
conoce la existencia en este lugar de
una casa baja de rafas, tapias y tejas.
La casa que actualmente existe no se
corresponde con la descripcin de esta
fecha, pues su distribucin espacial se
compone de planta baja, entresuelo y
azotea. Al no tener planta alta, se in-
fere que puede haber sido utilizada
como establecimiento comercial y no
como vivienda, pero esto no se corro-
bora en ningn documento.
Fue su propietario en la segunda mi-
tad del siglo XIX Adrin Varcrcel y
Valds, quedando en manos de su viu-
da en 1874 y hasta 1922, cuando sta
falleci. En los aos siguientes fue ocu-
pada por otros propietarios, hasta la
actualidad.
La edifcacin posee muros de piedra,
vigas principales perimetrales met-
licas, zona de entrepiso y cubierta de
viguetas y tablazn de madera y otras
zonas con el sistema viga y losa. Inte-
gran la estructura columnas de piedra
y hormign donde apoyan vigas prin-
cipales interiores de madera.
A fnales del siglo pasado, el inmueble
presentaba deterioros importantes de
sus estructuras de madera, debido a las
fltraciones provenientes de la cubierta,
y otros problemas relacionados con las
instalaciones hidrulicas.
En los aos 80 fue sometida a trabajos
generales de mantenimiento por la Of-
cina del Historiador, que incluyeron re-
paraciones de sus muros y pintura de fa-
chada. Actualmente est habitada y en
estudio para una futura intervencin. Planta
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84 Casa de don Laureano Torres de Ayala
85 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Cervecera Taberna La Mu-
ralla y viviendas
rea 803 m
2
Fachada 59 m
Fecha de construccin Ca. 1711; remo-
delacin, s. XIX; reconstruccin, s. XX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 2002-2005
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad
Proyectistas generales Ana Livia Gri-
many y Jorge Fernndez Cino, arquitectos
Equipo de proyecto Eileen Yanio, inge-
niera civil. Alina Mena, ingeniera elctrica.
Aldo Pla, ingeniero C.D. Alexander Vega,
ingeniero mecnico. Iliana Lamas y Juan
Felipe Quintero, ingenieros hidrulicos
En cooperacin con PDHL-Regin de
Cremona/ ONG Luthiers sin Fronteras-
Regin de Valonia
CASA DE DON LAUREANO TORRES DE AYALA
San Ignacio n 368 esquina a Muralla
Aqu estableci su morada desde fna-
les del siglo XVI el escribano del Cabil-
do habanero Diego Prez Borroto. La
casa fue reconstruida a principios del si-
glo XVIII por Laureano Torres de Aya-
la, marqus de Casa Torres, caballero
de la Orden de Santiago, coronel de
Infantera y gobernador de la Isla entre
1708 y 1711, quien radic aqu con su
familia. En 1812 la habit la condesa
de Buenavista y OReilly, M Francisca
Calvo de la Puerta. Por entonces ya con-
taba con algunas accesorias en planta
baja destinadas a comercio. A media-
dos de ese siglo se establecieron aqu la
Real Junta de Fomento, el Tribunal de
Comercio y la Escuela de Taquigrafa.
Poco despus fue vendida a Francisca
Herrera, VIII marquesa de Villalta. En
1894 un incendio la redujo a cenizas,
era el segundo incidente de su gnero
que se daba en esta edifcacin.
En la reconstruccin realizada por el
ministro de Obras Pblicas, Miguel
Mercaderes
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86 Casa de don Laureano Torres de Ayala
Alzados y plantas
Interior de la cervecera
87 Proceso de rehabilitacin
Pascual, perdi curiosos elementos
como los balcones de madera del en-
tresuelo cubiertos por tejaroz. Duran-
te el siglo XX continu desempeando
funciones como vivienda, con comer-
cios en planta baja. Se fue deterioran-
do progresivamente y en 1997 se des-
ocup para posteriormente comenzar
los trabajos de restauracin del inmue-
ble. El proyecto dot al edifcio de un
nuevo uso, al quedar instalada en su
planta baja la cervecera taberna La
Muralla. En la planta alta existen vi-
viendas sociales.
El inmueble est ubicado en una esqui-
na, por lo que presenta una fachada
principal hacia la Plaza Vieja y la otra
hacia la calle Muralla. Se aprecia la
sobria expresin neoclsica de sus dos
niveles, compuestos por elementos de-
corativos planos que se superponen a
los paramentos. Presenta portal y logia
hacia la plaza, con vanos de gran di-
mensin en la planta baja, que estaba
constituida por columnas y vigas met-
licas y muros portantes de ladrillo. Los
pisos eran de materiales diversos y po-
see importantes elementos de carpin-
tera y herrera en el patio, balcones,
interiores y fachadas.
En la cubierta fueron empleados lu-
cernarios para mejorar las condiciones
de iluminacin natural en las crujas
interiores. En la escalera principal los
pasos son de mrmol con barandas de
hierro y decoracin de pintura mural
en los muros (elementos originales de
la casa).

Vista del patio interior
88 Casa del conde de Lombillo
89 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Dependencias de la Ofcina
del Historiador y viviendas
rea 587 m
2
Fachada 13,7 m
Fecha de construccin 1745; remodela-
cin, siglo XIX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1989
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general Nelson Melero,
arquitecto
CASA DEL CONDE DE LOMBILLO
San Ignacio n 364
Este inmueble de la primera mitad
del siglo XVIII (ca. 1743) fue recu-
perado para su uso como vivienda,
conservando las primeras crujas para
una funcin de carcter pblico. La
intervencin recuper la estructura del
edifcio, que presentaba un avanzado
estado de deterioro, aunque conserva-
ba gran integridad en sus elementos
componentes. Las adecuaciones para
vivienda se realizaron hacia el interior,
sin expresin a fachadas, patios o ga-
leras, manteniendo el carcter y los
valores espaciales y arquitectnicos
de stos. El proyecto fue concluido en
1984, dando comienzo a los trabajos
en 1985. Cuenta con un total de 14
apartamentos, con soluciones dplex
en el rea del martillo lateral, y se sub-
dividieron los grandes puntales de la
planta alta en su bloque posterior, don-
de se obtuvieron cuatro apartamentos.
Mercaderes
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90 Casa del conde de Lombillo
Los baos y cocinas, as como el zca-
lo del zagun, fueron enchapados con
cermica donada por la artista italiana
Stellana Poletti. Los locales de planta
baja, entresuelo y planta alta de las
dos primeras crujas se destinaron ini-
cialmente para la Gua Arquitectnica
de la Ciudad y Ediciones Plaza Vieja,
siendo ocupados posteriormente por la
Direccin de Proyectos de la Ofcina
del Historiador. La intervencin cons-
tructiva concluy en 1989.
Actualmente se realizan trabajos para
refuncionalizacin de los espacios en
todos los niveles de la primera cruja
del inmueble, destinados a dependen-
cias de la Ofcina del Historiador de la
Ciudad.
Alzados, secciones y plantas
Arriba: detalle de los arcos de la galera
Pgina siguiente: portada y detalles de las
pinturas de la galera y patio interior
91 Proceso de rehabilitacin
92 Antiguo hotel La Navarra
El edifcio del antiguo hotel La Navarra visto desde la Fototeca
Proceso de rehabilitacin 93
Ficha Tcnica
Uso actual Viviendas y comercios
rea 821 m
2
Fachada 17,5 m
Fecha de construccin 1859-1869
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 2009-2011
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos / DGPAU
Proyectistas generales Fernando Vise-
do Manzanares y Sergio Raymant Arenci-
bia Iglesias, arquitectos
Equipo de proyecto Zoila Cuadras,
arquitecta. Alina Mena Cruz y Roberto
Alfonso, ingenieros elctricos. Roberto Pa-
redes, Abel Prez Ziga, Yezmn lvarez
y Eillen Llanio, ingenieros civiles. Iliana
Lamas, ingeniera hidrulica. Jos Bez
Alexander Vega, ingeniero mecnico
Diseadores Mnica Pestano y Alejan-
dro Gonzlez
El espacio que ocupa el edifcio ac-
tual estuvo construido desde el siglo
XVII. Durante el siglo XVIII no su-
fri cambios trascendentales, era de
dos plantas, de rafas y tejas. En 1784
perteneci al capitn Sebastin Calvo
de la Puerta y OFarrill, quien recibi
el ttulo de marqus de Casa Calvo. En
1830 tena tres pisos de altura y estaba
construido de mampostera, azotea y
tejas, con portal. Despus de esta fecha
lo ocuparon varios vecinos y diversos
establecimientos. De este modo lleg a
mediados del siglo XIX. Posteriormen-
te se derrib y se construy el actual,
entre los aos 1853-1869. Su uso ms
probable sera el de hospedaje, tenien-
do en cuenta su distribucin espacial y
capacidad. En 1860 radicaba aqu un
hotel conocido con el nombre de Am-
bos Mundos, luego hotel de Ignacio
del Cerro y en 1880 hotel La Navarra,
ANTIGUO HOTEL LA NAVARRA
San Ignacio n 360
Este edifcio ha sido rehabilitado en colaboracin con la Consejera de Obras Pblicas y
Vivienda de la Junta de Andaluca
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94 Antiguo hotel La Navarra
Planta baja, de entresuelo, primera y segunda
Alzado Secciones
95 Proceso de rehabilitacin
ubicndose en su planta baja diferentes
tipos de comercios. En la dcada de los
40 del pasado siglo XX fue casa de in-
quilinato, llegando a convertirse poco
despus en casa de vecindad, con su
consiguiente deterioro. Lleg a nues-
tros das convertido en ciudadela. En
la actualidad ha concluido un proceso
importante de restauracin. El inmue-
ble incorpora el entresuelo en la facha-
da, caracterstica singular y nica en el
Centro Histrico. Su fachada est for-
mada por un soportal de un orden gi-
gante interceptado por un entresuelo.
Este soportal es en altura ms bajo que
los del resto de edifcios que confor-
man la Plaza Vieja. De forma general,
abarca dos plantas vistas desde la plaza
y una tercera ms retirada. Tanto en el
primer como en el segundo nivel apa-
recen los grandes balcones corridos,
de extremo a extremo del edifcio, con
singulares barandillas de hierro forja-
do que han sido recuperadas, del mis-
mo modo que otros muchos elementos
constructivos.
La fachada est orientada hacia el este
y presenta amplios ventanales, remata-
dos con grandes arcos carpaneles que
en su origen fueron adornados con
hermosos vitrales de colores de diver-
sas fguras geomtricas que se rescatan
hoy en da, al igual que los delgados y
trabajados listeles de madera que los
sostenan.
Al momento de la intervencin, las
condiciones de habitabilidad, de for-
ma general, eran malas. Adems de
la falta de mantenimiento general del
inmueble, con peligro de derrumbe en
algunas zonas. Tambin se apreciaba El patio central en direccin a la plaza
96 Antiguo hotel La Navarra
la falta de higiene en las reas comu-
nes y problemas de drenajes sanitarios.
Analizando la distribucin espacial
de la edifcacin, se puede destacar el
entresuelo como rasgo distintivo entre
los inmuebles de la plaza, que aqu se
presenta como un piso ms, tanto en
interior como en exterior. El proceso de
restauracin permiti adecuar esta casa
para usos residenciales en cada uno de
sus pisos donde coexistan viviendas
con numerosas subdivisiones. La planta
baja se utiliza para uso pblico.
El proyecto social de la rehabilitacin
de San Ignacio n 360, que constitua
una ciudadela de 41 ncleos, ha podi-
do mantener el ltimo uso de la edi-
fcacin, como vivienda multifamiliar.
En el edifcio se distribuyeron los espa-
cios para acoger a 15 viviendas, cinco
en el nivel de entresuelo, cinco en la
segunda planta, cuatro en la tercera y
una en planta baja.
La rehabilitacin del edifcio fue apo-
yada por la Junta de Andaluca, Espa-
a, a partir de un convenio frmado
entre la Ofcina del Historiador de la
Ciudad de La Habana y la Conseje-
ra de Obras Pblicas y Vivienda de
la Junta de Andaluca. La intervencin
se llev a cabo teniendo en cuenta tres
objetivos fundamentales:
Vista desde la primera planta del patio central
Pgina siguiente:
El tico, con la armadura de la cubierta una vez
restaurada
La galera de planta primera, con el ajedrezado
de mrmol recuperado
97 Proceso de rehabilitacin
98 Antiguo hotel La Navarra
1. Modernizacin
Se propuso lograr una relacin arm-
nica entre el valor histrico arquitect-
nico del edifcio y los nuevos desarrollos
que demandan unas condiciones mni-
mas de vida. El proyecto de moderni-
zacin recurre a mdulos alojadores de
los espacios hmedos y de servicios de
la vivienda, en contraposicin a lo his-
trico existente, tratando de mantener
una armona entre ambos.
2. Recuperacin tipolgica
En este caso, se plante recuperar el
sistema integrado por el patio y el tras-
patio para organizar de forma higini-
ca la distribucin de las viviendas, as
como la reconstruccin de la escalera,
a la que se le confa la comunicacin
vertical entre las plantas en su situa-
cin histrica. Se trat de conservar
la estructura original en su magnitud,
sustituyendo los componentes daados
y reproduciendo todos aquellos ele-
mentos que estuviesen incompletos o
que ya no existan.
3. Adaptacin de la moderni-
zacin a la tipologa
La modernizacin del problema re-
sidencial y habitacional supone una
transformacin, por ello, se propuso
una yuxtaposicin de los elementos que
se incorporan sobre los elementos es-
paciales histricos, que han adquirido
mayor relieve debido a su percepcin
ntida. Se hizo necesario alcanzar la
bsqueda de la dignidad histrica de la
edifcacin en aquellas reas degrada-
das o perdidas, mediante el estudio de
las analogas tipolgicas. Sala de estar de uno de los apartamentos de planta primera, con las lucetas de colores
99 Proceso de rehabilitacin
Detalle de las lucetas de colores Vista de las galeras en torno al patio principal
Detalle de los frescos restaurados en la escalera
100 Casa del conde de Caongo
101 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual La Vitrina de Valonia y vi-
viendas
rea 1.209 m
2
Fachada 24,3 m
Fecha de construccin 1816; reedifca-
cin y fachada, 1912
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1997-2006
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad
Proyectistas generales Irina Dacosta-
Calheiros Hernndez y Jaime Rodrguez
Cunill, arquitectos
Equipo de proyecto Aldo Pla Martnez,
ingeniero en CD. Roberto Alfonso Pedro-
so, ingeniero elctrico. Laritza Menne, in-
geniera hidrulica. Roberto Paredes y Aliet
Meana, ingenieros civiles. Enrique More-
no y Alexander Vega ingenieros mecnicos
En colaboracin con PDHL-Regin de
Valonia
CASA DEL CONDE DE CAONGO
San Ignacio n 356-358
A mediados del siglo XVII la parce-
la estaba ocupada por dos modestas
construcciones. En 1816, Jos Agus-
tn Valds y Pedroso, conde de San
Esteban de Caongo, las compr y
reedifc el espacio. Desde entonces,
radicaron aqu varios comercios, ins-
talados en las accesorias de la edifca-
cin. En 1883 fue comprada por los
condes de la Mortera. A Cosme Blan-
co y Herrera se debe la reedifcacin
y la modernizacin de la fachada en
1912, cuando se le aadi una terce-
ra planta, sustituyndose los techos de
tejas por la cubierta plana de azotea.
Con esta apariencia lleg al presente.
Devino en casa de vecindad en la se-
gunda mitad del siglo XX, con locales
destinados a comercio; un almacn y
una imprenta ocuparon la plata baja
posteriormente. Con el nuevo proyec-
to de restauracin de la Ofcina del
Historiador de la Ciudad, la planta
baja de amplias proporciones se des-
tin a galera de arte, acogiendo en su
espacio a la Vitrina de Valonia; mien-
tras que los altos se han destinado a
vivienda social.
Mercaderes
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102 Casa del conde de Caongo
Seccin
Planta
Alzado
103 Proceso de rehabilitacin
En el momento de su intervencin, el
estado del edifcio era deplorable, aun
cuando se conservaban algunos ele-
mentos como evidencia de los valores
que posey antao; entre ellos, la rique-
za de sus espacios, la escalera y la car-
pintera de madera. El gran patio cen-
tral es otro de los valores del edifcio,
con la galera perimetral rodeada por
una sucesin de arcos con columnas.
El objetivo principal del proyecto fue
recuperar una edifcacin con valores
arquitectnicos y ambientales para su
entorno urbano, manteniendo su es-
tructura y restituyendo sus componen-
tes daados.
La concepcin arquitectnica se apo-
y en la adaptacin a la fachada y me-
dianera existentes, manteniendo las
lneas y altura de los vanos y pretiles,
y el portal como transicin y continua-
cin del espacio urbano.
Se distribuyen seis viviendas en el ni-
vel superior de la planta alta, as como
habitaciones para alojamiento even-
tual en el primer nivel. Se rescataron
los espacios y salones de la primera y
segunda crujas para uso polifuncional.
En la planta baja se proyectaron las
galeras en funcin de las exposiciones
temporales y la Vitrina de Valonia, en
colaboracin con Blgica.
Pgina anterior: vista de la galera que asoma a
la calle San Ignacio
Derecha: detalles de la fachada del patio, y al-
farjes de madera de las galeras
104 Casa del conde de Caongo
Vistas del patio interior
105 Proceso de rehabilitacin
106 Casa de las hermanas Crdenas
107 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Centro para el Desarrollo de
las Artes Visuales
rea 527 m
2

Fachada 49 m
Fecha de construccin Ca. 1805; remo-
delacin, 1834
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1989
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general Nelson Melero,
arquitecto

CASA DE LAS HERMANAS CRDENAS
San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey
Se dice que fue construida entre 1796
y 1802, representando por esto el trn-
sito de un siglo a otro. Se edifc para
M Loreto y M Ignacia de Crdenas y
Santa Cruz, hijas de Agustn de Cr-
denas Vlez de Guevara y Castelln,
marqus de Crdenas de Monte Her-
moso. Las hermanas Crdenas y su
familia pertenecieron a la clase ms
pudiente de la sociedad habanera y se
cuenta que durante el tiempo que ha-
bitaron la casa celebraron en ella nu-
merosas tertulias.
En 1834 la Sociedad Filarmnica al-
quil la casa por espacio de veinte
aos. Durante este tiempo sus salones
fueron escenario de lujosas festas. Por
entonces fue objeto de ciertas obras de
remodelacin, los balcones de madera
se sustituyeron por los de hierro y se
coloc mrmol en los pisos de los sa-
lones. Desde mediados de esa centuria
tuvo en planta baja establecimientos
comerciales. En las primeras dca-
das del siglo XX qued convertida en
casa de vecindad por sus propietarios,
Julia Valds y Lorenzo Gmez. Aos
despus se declar inhabitable por su
estado de conservacin precario. A f-
nales de los aos 1980 fue restaurada y
pas a desempear una funcin cultu-
ral, sirviendo de sede desde entonces al
Centro para el Desarrollo de las Artes
Visuales.
Planta
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108 Casa de las hermanas Crdenas
109 Proceso de rehabilitacin
Pgina anterior: la escalera en la
galera del patio interior
Derecha: vista del patio interior
110 Edifcio de la calle San Ignacio n 322
111 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Viviendas
rea 390 m
2
Fachada 41 m
Fecha de construccin Siglo XIX
Autor Desconocido
Fecha de restauracin Planes futuros
Este inmueble, que ocupa la esqui-
na noroeste de la plaza, es un edifcio
de tipologa mixta, originalmente con
comercios en planta baja y viviendas
en planta alta. Fue transformado en
ciudadela y fusionado con el inmueble
colindante por la calle Teniente Rey,
EDIFICIO
San Ignacio n 322 esquina a Teniente Rey
por el que se accede a las plantas al-
tas. Desde hace aos sufre un fuerte
proceso de deterioro, con derrumbes
parciales de techos y otras partes de su
estructura.
Edifcio en estudio para una futura in-
tervencin.
Planta
Mercaderes
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Al fondo, esquina de la calle San Ignacio con Tenient Rey
112 Antiguo colegio Santo ngel
113 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Aparthotel Santo ngel
rea 1.229 m
2
Fachada 69 m
Fecha de construccin Siglo XIX; re-
construccin, 1993-1995
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1993-1996
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general Nelson Melero,
arquitecto
La antigua construccin existente des-
de el siglo XVII fue reconstruida en el
XVIII y luego en el XIX, adoptando
los cdigos formales de la arquitectu-
ra de cada poca. Entre sus propieta-
rios destac Susana Bentez y Prez de
Abreu, quien dispuso en su testamento
1882 que el Colegio Po del Santo
ngel continuara en este edifcio bajo
la regencia de la Sociedad Econmica
de Amigos del Pas. El colegio haba
quedado instituido en este inmueble en
honor a la memoria del menor Manuel
Mara Parejo y Bentez, que naci y
muri en esta casa. Posteriormente, el
edifcio desempe otras funciones y
ANTIGUO COLEGIO SANTO NGEL
Teniente Rey n 60
se fue deteriorando considerablemente.
Un derrumbe fatal acaecido en octubre
de 1993 llev a la prdida total de tan
valioso inmueble. Afortunadamente, fue
reconstruido segn documentos e im-
genes de la poca existentes en nuestros
archivos, adaptndose a su nueva fun-
cin de aparthotel, con el nombre de
Santo ngel, y un restaurante en planta
baja. El proyecto de restauracin puso
especial inters en lograr la distribucin
original de los espacios, principalmente
en la planta baja, reconstruir la escale-
ra principal y las galeras alrededor del
patio central, as como la tipologa de
la carpintera de la poca del inmueble.
Mercaderes
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El portal de la calle Teniente Rey, visto desde la
esquina con Mercaderes.
114 Antiguo colegio Santo ngel
Vista del patio interior
Planta
115 Proceso de rehabilitacin
Vista del primer tramo de la escalera
116 Antiguo edifcio Romagosa
117 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Escuela Primaria ngela Landa
rea 796 m
2
Fachada 17,3 m
Fecha de construccin 1913
Autor Maestro Planes y Rivas
Fecha de restauracin 1996-1997
Entidad proyectista CENCREM y
Direccin de Proyectos, Ofcina del Histo-
riador de la Ciudad
Proyectista general Arianna Hernn-
dez, arquitecta
Equipo de proyecto Roberto Paredes,
ingeniero civil. Humberto Martiatu, inge-
niero hidrulico. Csar Herrera, ingeniero
elctrico
ANTIGUO EDIFICIO ROMAGOSA
Teniente Rey n 56-58
La mansin colonial que ocup esta
parcela desde antao ya no existe. A
principios del siglo XX fue vendida a
Eduardo Romagosa y Carb, comer-
ciante espaol, vecino de esta ciudad,
quien demoli la antigua construccin
y levant una nueva en su espacio.
Emple slidos y modernos materiales,
cantera en planta baja y ladrillos en
planta alta, con cubierta de cemento
armado y armazn de hierro revesti-
da de concreto. Las obras corrieron
a cargo del maestro Planes y Rivas y
fnalizaron en 1913. El edifcio mo-
derno, de marcado estilo eclctico, fue
destinado a ofcinas. Con el paso de los
aos continu desempeando funcio-
nes de carcter civil. Lleg al presente
convertido en escuela primaria, con un
almacn en planta baja, funcin in-
apropiada para este espacio, por lo que
se elimin en la nueva intervencin. En
la actualidad, la escuela ngela Landa
se distingue por su belleza, como feha-
ciente ejemplo de la obra social desple-
gada por la Ofcina del Historiador en
benefcio de la poblacin residente en
la zona.
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118 Antiguo edifcio Romagosa
La propuesta de rehabilitacin se plan-
te como objetivos generales convertir
la escuela en un complejo educativo
capaz de asimilar, a travs de la diver-
sidad y fexibilidad de sus espacios, las
ms dismiles actividades tanto docen-
tes como artstico-culturales, recreati-
vas y fsicas, explotando tambin para
ello las condiciones que ofrece el con-
texto. Se trata de una integracin del
espacio escolar y del espacio pblico
que pretendi hacer de la escuela una
entidad orgnico-funcional integrada
en su entorno inmediato.
Los autores se propusieron ganar la
planta baja para la escuela, de manera
tal que se obtuvieran locales para salo-
nes polivalentes, computacin y video,
de servicio a otras escuelas de la co-
munidad, as como aulas y almacenes;
adems, se cre un rea diferenciada
para el preescolar, con sus servicios
sanitarios y espacio de juegos indepen-
dientes del resto de la escuela. La em-
pinada escalera existente se dej para
el uso del personal docente y adminis-
trativo, creando un ncleo de escaleras
adecuadas para los nios.
La fachada, considerada como el ele-
mento ms importante del edifcio, se
conserv en su expresin original. En
los interiores se mezcl la arquitectura
existente con elementos contempor-
neos como el uso del color y el mobi-
liario, buscando la armona en los am-
bientes.
Planta
Detalle de la columna del portal
Pgina siguiente:
Arriba: detalle del cuerpo superior de la fachada
Abajo: detalle del portal
119 Proceso de rehabilitacin
120 Casa de la Obra Pa de Aramburo
121 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso Actual Comercio
Fecha de restauracin 2010-2011
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos/DGPAU Ofcina del Historiador de
la Ciudad
Equipo de proyecto Silvia Mara Mo-
rales y Yeny Molina, arquitectas. Rolando
Salazar, Abel Prez y Julin Garca, inge-
nieros civiles. Laritza Menne, ingeniera
hidrulica. Alexander Vega y Jos Bez,
ingenieros mecnicos. Roberto Alfonso, in-
geniero elctrico
Desde el siglo XVII ocup esta par-
cela una modesta casa colonial que
perteneci al sargento Manuel Duarte.
Desde las primeras dcadas del siglo
XVIII se encontraba reedifcada, con
dos plantas de altura. En 1770 Anto-
nio de Aramburo y Veyta, regidor y
alcalde provincial de La Habana, fun-
d una Obra Pa en la casa, que era su
residencia, de ah que durante muchos
aos se conociera el inmueble como
CASA DE LA OBRA PA DE ARAMBURO
Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes
la casa de la Obra Pa de Aramburo,
pasando despus a la Orden Tercera
de San Francisco. Posteriormente fue
arrendada a diferentes compaas co-
merciales radicadas en la ciudad. La
antigua edifcacin se demoli y en
1940 se levant el edifcio actual, de
marcado estilo eclctico y robusta soli-
dez, que combina el gnero domstico
y civil, destinndose los altos a vivien-
da, mientras que la planta baja desem-
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122 Casa de la Obra Pa de Aramburo
pe otras funciones: comercio, alma-
cn y, en los aos 1990, una imprenta
de tradiciones grfcas.
La edifcacin consta de dos plantas y
presenta grado de proteccin patrimo-
nial III. Destacan entre sus elementos
tipolgicos de valor: las puertas y ven-
tanas, los balcones, la cornisa, las luce-
tas, la herrera y el resto de los compo-
nentes de la fachada.
La planta alta funciona como vivien-
das, a las que se accede indistintamente
por ambas calles. La planta baja es el
rea de que se dispona para insertar
el nuevo uso, consta de doble puntal y
tena los accesos por ambas calles. Su
estado tcnico-constructivo antes de
la intervencin era bueno. Presentaba
un rea libre delimitada por una es-
tructura de hormign compuesta por
muros, columnas, vigas y losas de en-
trepiso, que se encontraban en buen
estado de conservacin, aunque po-
dan apreciarse abofados, desconcha-
dos y aceros expuestos en algunos de
estos componentes. La ltima cruja la
ocupaban algunos elementos de hor-
mign a medio hacer y un mezzanine al
cual se accede a travs de una escalera
de hormign armado en buen estado.
La fachada presenta un revoque o be-
tn en imitacin a piedra con un falso
despiezo en buenas condiciones, a pe-
sar de que algunos de sus vanos haban
perdido sus proporciones originales al
cerrarse con antepechos. La carpinte-
ra y la herrera se mostraban tambin
en buen estado, aunque la primera se
vea afectada por el deterioro de la ma-
dera que la conforma y el mal estado
de algunos de sus componentes.
Alzados y planta
123 Proceso de rehabilitacin
Los proyectos que se ejecutan en la
planta baja contemplan la creacin de
dos comercios. Uno de aproximada-
mente 415 m
2
en planta baja y un mez-
zanine de 145 m
2
. El acceso al local se
produce por la calle Teniente Rey, en la
segunda lnea de fachada, con amplios
vanos cerrados por puertas de tableros
y herrera. Se toma el rea existente,
tanto en planta baja como en la estruc-
tura del entrepiso, conectando el rea
de ventas, el almacn y las ofcinas.
La intervencin pretendi poner en
funcionamiento los comercios mante-
niendo la expresin exterior del edif-
cio, digna de conservar por sus valores
arquitectnicos y ambientales, y al mis-
mo tiempo lograr una imagen interior
contempornea representativa de la
oferta. Las viviendas de la planta alta
mantuvieron su distribucin original.
Seccin
Detalle de la esquina del edifcio
Esquina entre Mercaderes y Teniente Rey
124 Antiguo caf Taberna
125 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Taberna Benny Mor y
viviendas
rea 399 m
2
Fachada 37 m
Fecha de construccin Siglo XVIII;
remodelacin, 1915
Autor Alberto de Castro, arquitecto
(remodelacin)
Fecha de restauracin 1997-1998
Entidad proyectista Direccin de
Arquitectura Patrimonial (DAP)
Proyectista general Ayleen Robainas
Barcia, arquitecta
Equipo de proyecto Ineclear Llanos y
Niurka Gonzlez, ingenieros civiles. Mara
Elena Alea, ingeniera elctrica. Rafael Ri-
vero, ingeniero mecnico. Yuliet Molina,
ingeniera hidrosanitaria y Ernesto Mari-
mn, diseo
Cuentan que este caf ocupa el lugar
desde el siglo XVIII. Fue el primer caf
de la antigua ciudad y lleg a ser muy
famoso. Toma el nombre de su propie-
tario, Juan Bautista Taberna, fallecido
en 1770. El inmueble fue arrendado
en diferentes ocasiones, pero siempre
mantuvo su uso como caf.
En 1915 el arquitecto Alberto de Cas-
tro tuvo a su cargo una serie de refor-
mas que se efectuaron en el inmueble,
cuando era propiedad de Julin Brias.
Las obras consistieron en sustituir la
cubierta de tirantes de madera por otra
ANTIGUO CAF TABERNA
Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes
de cemento armado y construir una es-
calera de bvedas de ladrillos y pasos
de mrmol. En 1926 se arrend a la
sociedad mercantil Carasa y Ca.
El edifcio lleg a la dcada de 1980 en
un lamentable estado de conservacin.
El nuevo proyecto de restauracin lle-
vado a cabo en 1997-1998 por la Of-
cina del Historiador de la Ciudad de-
volvi la animada vida al otrora caf.
Un magnfco interiorismo recrea la
atmsfera de los aos 50, dedicada a
rememorar al cantante cubano Benny
Mor, apodado El Brbaro del Ritmo.
Planta
Mercaderes
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126 Antiguo edifcio Gmez Vila
127 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Inmobiliaria y
Cmara Oscura
rea 612 m
2
Fachada 47 m
Fecha de construccin 1909
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1999-2001
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general David Delgado,
arquitecto
Equipo de proyectistas CENCREM /
EPROYIV
En colaboracin con Diputacin de
Cdiz
ANTIGUO EDIFICIO GMEZ VILA
Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes
Esta edifcacin fue construida a co-
mienzos del pasado siglo XX, cuando
su propietaria, Mara Luisa Gmez
Vila, la reedifc sobre los cimientos
de la antigua casa colonial que perdu-
r aqu hasta 1909. El edifcio sirvi
de sede al Departamento Nacional
de Comunicaciones, con sus respecti-
vas dependencias y ofcinas de correo;
despus estuvo ocupado por diferentes
empresas privadas radicadas en nues-
tro pas.
Desde del triunfo revolucionario de
1959 y en adelante, continu desem-
peando como edifcio de ofcinas, con
un almacn en planta baja.
Esta monumental construccin, de
marcado estilo eclctico, presenta una
torre mirador en el remate de la azotea,
elemento propio, aunque no reiterativo
en esta zona, de las construcciones que
se encontraban prximas al mar. Des-
pus de los trabajos de restauracin
llevados a cabo, se instal aqu la C-
Mercaderes
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128 Antiguo edifcio Gmez Vila
mara Oscura, inaugurada en abril de
2001. Fue construida segn un diseo
de Leonardo da Vinci. Es una dona-
cin de la Diputacin de Cdiz, Espa-
a, a Cuba, y su funcionamiento est
basado en los principios de los refejos
de la luz. Gracias a un espejo instalado
verticalmente con la capacidad de gi-
rar sobre su eje a 360 grados, la luz es
transferida sobre una pantalla cncava
a travs de una lente de 180 metros de
dimetro con la que podemos llegar a
un radio de visibilidad de 5 kilmetros
aproximadamente.
El uso actual propuesto es de aparta-
mentos y una ofcina inmobiliaria. Planta
129 Proceso de rehabilitacin
Izquierda:
Fragmento de la fachada a la Plaza Vieja
Derecha:
Detalle del cuerpo de remate de esquina
130 Casa de Beatriz Prez Borroto
131 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Fototeca de Cuba y viviendas
rea 481 m
2

Fachada 15,3 m
Fecha de construccin Siglo XVIII; re-
modelacin, siglo XIX
Autor Desconocido
Fechas de restauracin 1986
Entidad proyectista CENCREM
Proyectista general. Arquitecto Daniel
Taboada Espiniella y Arquitecta Felicia
Chateloin Santiesteba (viviendas)
CASA DE BEATRIZ PREZ BORROTO
Mercaderes n 307
Se identifca con el nombre de su ms
antigua propietaria conocida y se tiene
como uno de los inmuebles ms viejos
de la plaza. Sus caractersticas de estilo
mudjar primitivo desaparecieron con
el paso de los siglos y las transformacio-
nes de que fue objeto. Se reconstruy
a mediados del siglo XVIII, y con esa
apariencia ha llegado a nuestros das.
Los especialistas le atribuyen una solu-
cin peculiar al portal y la planta alta
por la existencia aqu de un solo arco
central. En el siglo XIX fue objeto de
nuevas transformaciones, cuando se le
aade cubierta plana de azotea y la ba-
randa de madera del balcn se sustitu-
ye por el hierro. Desde entonces conta-
ba con algunas accesorias destinadas a
diferentes usos. Cambi sucesivamente
de propietarios y se convirti en casa
de vecindad. En 1985 el inmueble fue
rescatado de la ruina, dotndolo de un
nuevo uso.
La Fototeca de Cuba abri sus puertas
en 1986, con un valioso archivo foto-
grfco y salones que sirven de marco a
importantes muestras expositivas. Esta
funcin es compartida con la domsti-
ca, pues parte de la edifcacin se desti-
n a viviendas sociales.
Planta
Mercaderes
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132 Casa de Beatriz Prez Borroto
Izquierda: el portal de la calle Mercaderes
desde el Planetario
Pgina siguiente: patio interior
133 Proceso de rehabilitacin
134
135 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Planetario de La Habana
Direccin Mercaderes n 311
rea 617 m
2
Fachada 15,2 m
Fecha de construccin s. XVIII; 1937
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 2008-2009
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad
Proyectistas generales Yeny Molina
Saavedra (planetario), Silvia Mara Mora-
les y Tania Toirac, arquitectas
Coordinador del proyecto Dr. scar
lvarez Pomares (Ministerio de Ciencia
Tecnologa y Medio Ambiente)
Equipo de proyecto Roberto Paredes y
Abel Prez Ziga, ingenieros civiles. Ilea-
na B. Lamas Rods, ingeniera hidrulica.
Roberto Alfonso Pedroso, ingeniero elc-
trico. Alexander Vega, ingeniero mecnico
En cooperacin con Embajada de Ja-
pn/COSUDE/ UNESCO
ANTIGUO CINE HABANA
Mercaderes n 311
La antigua edifcacin colonial que
ocupaba esta parcela desapareci. Se
dice que su origen se remonta al siglo
XVII y que en el XVIII, ya reconstrui-
da, se instal en ella el Cuartel de la
Guardia antes, durante y despus de
la toma y ocupacin inglesa en 1762.
En 1937 Herminia Rodrguez decidi
construir un cine en este inmueble de
su propiedad. Del antiguo edifcio slo
se conserv el portal, pues el resto se
demoli para la construccin de la sala
cinematogrfca que llevaba el nombre
de Cine Habana. Esto implic un cam-
bio radical de su uso original. El cine
ofreci funciones de manera continua,
animando el espacio del entonces Par-
que Habana. Dej de funcionar varias
dcadas despus por el alto grado de
deterioro alcanzado. Durante varios
aos se trabaj para su recuperacin.
En diciembre de 2009, a partir de un
proyecto novedoso de cooperacin con
Japn, se instal en el edifcio el Plane-
tario de La Habana.
El sistema constructivo lo conforma-
ban: muros de cargas mixtos, de mam-
puesto y de ladrillo con entrepisos de
viga y tablazn, que se ubican princi-
palmente en las crujas que arman la
fachada; un prtico de columnas, vigas
y entrepisos de hormign armado y

Mercaderes
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136 Antiguo cine Habana
Alzado y seccin
Plantas
137 Proceso de rehabilitacin
perfles metlicos laminados en calien-
te, que constituan el sostn de gradas
construidas de hormign armado y de
un techo ligero a dos aguas que cubra
la mayor parte de la edifcacin.
Los revestimientos existentes databan
de la intervencin de 1937. Se apre-
ciaba un zcalo de mortero a base de
cal que imitaba falso despiezo y, en la
parte superior, la terminacin era rs-
tica. Existan elementos ornamentales
de yeso adosados al mismo. La coro-
nacin del muro estaba rematada con
ladrillos conformando la pendiente de
cubierta.
Al iniciarse la intervencin, se apro-
vech parte de la estructura existente
en el edifcio: las paredes colindantes,
la estructura metlica que soporta la
cubierta, el sistema porticado de hor-
mign armado de las crujas del fondo
y una buena parte de la fachada. Los
cambios en esta ltima fueron mni-
mos, para garantizar la armona entre
la funcin contempornea y tecnolgi-
ca del nuevo proyecto con el entorno
de la plaza.
El objetivo del proyecto fue utilizar el
espacio existente como contenedor de
una construccin muy contempornea
en imagen y en tecnologa. La idea
principal ha partido de simbolizar el
sistema solar en la Tierra. Para ello se
ha creado una esfera protagnica de
11,65 metros de dimetro exterior que
representa al Sol y contiene en su in-
terior el planetario. La representacin
refeja la situacin de un da especfco,
el 21 de junio de 1986. Se ha diseado
adems una serie de efectos comple-
mentarios a esta representacin, como
el ambiente escenogrfco nocturnal
en el Saln del Universo. El cielo es-
trellado se logra a travs de la repre-
sentacin, en un falso techo de pladur
integral, de 2.439 estrellas de diferen-
tes tamaos o dimetros entre 0,5 y
8 mm, atendiendo a su nivel de brillo
o magnitud. El efecto total se comple-
menta con luces, sonidos y colores. La
gran esfera que contiene al planetario
tiene como acabado fnal una pintura
artstica elaborada siguiendo una ima-
gen de alta resolucin de la textura real
del Sol.
En el interior de la esfera (Teatro Es-
pacial) hay capacidad para 65 perso-
nas. Pueden disfrutarse, adems, otros
espacios: recepcin y mezzanines con
funciones expositivas, como el Balcn
del Sistema Solar y la Sala Estelar y
Galctica, que permiten al visitante
observar el sistema solar desde diferen-
tes puntos de vista. A estos dos ltimos
espacios se accede a travs de un eleva-
dor panormico o una escalera metli-
ca helicoidal. Adems, el Observatorio
Astronmico, la tienda y, en la parte
exterior del edifcio, la terraza, que
ser un espacio de transicin y descan-
so entre la Plaza Vieja y el interior del
edifcio.
Debajo de la gran esfera solar hay un
espacio llamado Big Bang, que simu-
la la gran explosin que dio origen al
universo. El sitio cuenta tambin con
espacios alternativos como el Pasaje
Csmico, la Galera de las Escalas y
la zona de juegos interactivos. Tras un
muro curvo que abriga a la gran esfera,
reutilizando la estructura porticada de
los aos 80, se desarrollan tres niveles
que conforman el ncleo administra-
tivo con ofcinas, servicios sanitarios
y acceso hacia la cubierta y los equi-
pamientos tcnicos para el funciona-
miento general de la edifcacin.
El Centro Cultural para la Ciencia y la
Tecnologa de La Habana tiene como
atraccin principal al Planetario, ad-
quirido a travs de la Ayuda Cultural
del Gobierno japons (ODA). Es un
espacio dedicado a promover las cien-
cias de manera general y a acercar al
ciudadano al conocimiento de la as-
tronoma, la astrofsica, la exploracin
espacial, la cosmonutica, es decir, de
todas aquellas ciencias que estudien el
universo conocido, la vida en la Tierra
y el sistema solar.
138 Edifcio de la calle Mercaderes n 313
139 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Viviendas
rea 247 m
2
Fachada 7 m
Fecha de construccin 1941
Autor Alberto Prieto, arquitecto
Restauracin Planes futuros
La antigua construccin que ocup
esta parcela fue demolida, levantndose
en su espacio este moderno edifcio de
apartamentos. En 1940 la Compaa
Propietaria de Fincas S.A. expuso que
deseaba construir en este terreno de su
propiedad un edifcio de tres plantas
destinado a vivienda, dejando un local
en el frente de la planta baja dedicado a
comercio. Las obras estuvieron bajo la
direccin del arquitecto Alberto Prieto.
Su sistema constructivo es slido y
duradero, con el empleo del concreto,
cabillas de acero, muros de ladrillos y
techos de placa. Las obras concluyeron
en el mes de marzo de 1941.
Actualmente se mantienen el uso de vi-
vienda en todos sus niveles y est consi-
derado en los planes de mantenimien-
to de la Ofcina del Historiador de la
Ciudad.
EDIFICIO
Mercaderes n 313
Planta baja
Mercaderes
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PLAZA VIEJA
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140 Casa de la familia Franchi Alfaro
141 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Caf El Escorial y viviendas
rea 689 m
2
Fachada 57 m
Fecha de construccin Ca. 1720; re-
construccin, 1751; ampliacin, siglo XIX;
caf, 1913
Autor Desconocido
Fecha de restauracin 1987; 2005
Entidad proyectista CENCREM / Di-
reccin de Proyectos de la Ofcina del His-
toriador de la Ciudad
Proyectista general Carlos Dunn Mar-
qus (1987) e Irn Blanco Lpez (2005),
arquitectos
Equipo de proyecto Guillermo Menn-
dez, diseo interior. Alina Vernica, inge-
niera hidrulica. Alina Mena, ingeniera
elctrica. Enrique Moreno, ingeniero me-
cnico.
Parece que a mediados del siglo XVII
perteneca al capitn Martn Sotoma-
yor. En las primeras dcadas del XVIII
contaba con dos plantas de altura y
varias accesorias, siendo propiedad del
capitn Francisco de la Parra. Hacia
1751 comenz su reconstruccin. A f-
nales de ese siglo la adquiri y vivi en
ella Francisco Franchi Alfaro y Ponte,
segundo marqus de la Real Proclama-
cin, continuando en el siglo XIX en
manos de esta familia, de ah que se la
identifque con su nombre. A mediados
de esa centuria, sus techos de madera
fueron sustituidos por los de azotea y
contaba con accesorias comerciales.
A inicios del siglo XX se repar en su
totalidad, transformndose sus facha-
das por ambas calles. Por esta poca,
ocup la planta baja en esquina y su
entresuelo el caf-restaurante El Esco-
rial, inaugurado en 1913 y propiedad
de Ramn Gutirrez. En 1919 el edi-
fcio se haba convertido en vivienda
de mltiples familias, manteniendo el
caf-restaurante. Se restaur en 1987,
CASA DE LA FAMILIA FRANCHI ALFARO
Mercaderes n 315 esquina a Muralla
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142 Casa de la familia Franchi Alfaro
conservando su uso domstico y el lo-
cal esquinero destinado a comercio.
El inmueble tuvo dos intervenciones de
restauracin. La primera, en 1987, le
devolvi el uso de viviendas en los nive-
les superiores y conserv la planta baja
para comercio y consultorio del m-
dico de familia. La segunda consisti
fundamentalmente en la rehabilitacin
de la esquina comercial para uso de un
caf que recuper el antiguo nombre
del local. Los trabajos concluyeron en
2005 y hoy es uno de los lugares ms
concurridos de la Plaza Vieja.
Alzado, secciones y planta del caf El Escorial Planta general
143 Proceso de rehabilitacin
Arriba: detalle de la galera superior del
patio
Abajo: interiores del caf El Escorial
144 Casa de la familia Franchi Alfaro
Arriba: patio interior
Abajo: galera en planta baja
145 Proceso de rehabilitacin
Vista del patio desde la zona
superior de la escalera
146 Antiguo hotel Palacio Cueto
147 Proceso de rehabilitacin
Ficha Tcnica
Uso actual Propuesto para hotel
rea original 435,56 m
rea actual 1.052,00 m (ampliacin)
Fecha de construccin 1908
Autor Arturo Marqus, arquitecto
Fecha de restauracin En proceso
Entidad proyectista Direccin de Pro-
yectos / DGPAU Ofcina del Historiador
Proyectistas generales Emilio Castro y
Mnica Jimnez Rodrguez, arquitectos
Equipo de proyecto Adriana Surez y
Jaime Rodrguez Cunill, arquitectos. Ro-
berto Alfonso, ingeniero elctrico. Abel
Prez, Segel Gmez y Rolando Salazar,
ingenieros civiles. Alexander Vega y Enri-
que Moreno, ingenieros mecnicos. Alina
Vernica Hernndez, ingeniera hidrulica
ANTIGUO HOTEL PALACIO CUETO
Inquisidor n 351 esquina a Muralla
Aqu existi un hotel con una boti-
ca en planta baja que, segn cuentan,
destacaba por sus bellsimos mostra-
dores de madera. En 1905 adquiri el
inmueble el comerciante espaol Ra-
mn Lpez Fernndez, quien demoli
la antigua construccin para levantar
un nuevo edifcio de cantera, cemento
y hierro, con cuatro plantas de altu-
ra. El proyecto, de marcado estilo art
nouveau, se encarg al arquitecto Arturo
Marqus y fnaliz en 1908. En 1910
fue arrendado a Jos Cueto y Surez,
quien habit en l y adquiri la propie-
dad en 1927. Se dice que este edifcio
luca un bonito reloj en el remate de su
fachada. En las fuentes documentales
consultadas no se precisa la fecha en
que comenz a funcionar como hotel,
pero parece haber sido inmediatamen-
te a la terminacin del mismo, cuando
se arrend a Cueto, de quien debi to-
mar su nombre. Posteriormente fungi
como fbrica de sombreros y, despus,
devino en edifcio de vecinos, con un
almacn en planta baja. Con el paso
del tiempo se fue deteriorando. En la
actualidad se encuentra dentro de los
proyectos de restauracin que gradual-
mente se vienen ejecutando en la pla-
za, el edifcio se encuentra en obras y
se prev devolverle su antigua funcin
hotelera.
Se encontraba en muy mal estado debi-
do a las constantes transformaciones y
adiciones de cargas que sus habitantes
ejercieron sobre el mismo, provocando
fallas estructurales, humedad por fl-
traciones y modifcaciones en carpin-
teras, balcones y dems elementos de
valor del inmueble.
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PLAZA VIEJA
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Derecha: uno de los atlantes que sostienen el
balconaje de la planta primera
148 Antiguo hotel Palacio Cueto
Alzado y secciones

149 Proceso de rehabilitacin
El proyecto tiene como propsito man-
tener la fachada del viejo hotel y la
nueva construccin como dos partes
diversas de una misma totalidad, de
manera que el modernismo del edifcio
existente y el carcter contemporneo
del nuevo agregado se complementen
mutuamente. Se ampliar hacia la par-
cela aledaa por Inquisidor creando
condiciones fsicas y ambientales pti-
mas para su explotacin como instala-
cin hotelera de categora 4 estrellas.
Fue necesaria la demolicin total del
interior del viejo inmueble por encon-
trarse en muy mal estado. Se llev un
riguroso control en los trabajos de de-
molicin para evitar daos a la facha-
da, que est apuntalada por su parte
exterior con un sistema de andamios
metlicos de arriostre que, adems de
protegerla, tambin es utilizado en los
trabajos de limpieza y restauracin de
la misma.
Plantas
El Palacio Cueto visto desde la Plaza Vieja
150
151
CAPTULO 3
Otras visiones sobre la plaza
152
153 Otras visiones sobre la plaza
Ttulo La Plaza Vieja, un lugar para
descubrir.
rea geogrfca La Habana Vieja.
Ciudad de La Habana.
Ubicacin del Proyecto Plaza Vieja.
Instituciones responsables de la
ejecucin Plan Maestro para la Revi-
talizacin Integral de La Habana Vieja
y Direccin de Gestin Cultural, am-
bas de la OHCH.
Muestra Nios.
Instituciones que participan en el
proyecto Direccin de Gestin Cul-
tural (Departamento de Investigacin
Sociocultural y Programas Educati-
vos). Vitrina de Valonia (Aula-Museo).
Casa Simn Bolvar (Taller de Foto-
grafa Patrimonial). Escuelas Primarias
ngela Landa y Camilo Cienfuegos.
Objetivo Interpretar las imgenes, las
formas, los valores patrimoniales y la
vida de la Plaza Vieja a travs del dibu-
jo, la fotografa y la redaccin de textos.
Autores Lourdes Olivera Alfonso y
Alicia Reyes Fernndez, Departamen-
to de Investigacin Sociocultural y
Programas Educativos, Direccin de
Gestin Cultural de OHCH.
Alain Prez Martnez y Ronier Llerena
Andrade, Centro Cultural Vitrina de
Valonia de OHCH.
Contenidos
Arquitectura patrimonial
Estilos arquitectnicos y elementos que
los identifcan (medio punto, fuente,
columna, guardavecino, balcn, luce-
tas de colores, etc.).
Proyecto Caguayo
La Fundacin Caguayo es una enti-
dad cultural, no lucrativa, pblica y no
gubernamental, constituida el 21 de
septiembre de 1995 bajo la direccin
del artista plstico Alberto Lescay Me-
rencio en Santiago de Cuba. En ella
realizan esculturas de bronce fundido y
trabajan con diferentes tcnicas de ce-
ras perdidas. En la Plaza Vieja se han
colocado tarjas de bronce con diferen-
tes motivos.
Proyecto Grediaga
Escultura metlica de hierro en forma
de abanico.
Historia de la Plaza Vieja
Instituciones, sus funciones
Galera La Casona: Arte Cubano con-
temporneo.
Galera Diago de La Casona: Arte
Naif (ingenuo, espontneo, primitivo).
Fototeca de Cuba: Fotografa cubana e
internacional.
Escuela Primaria ngela Landa.
Planetario: Dedicado a nios y adultos,
sobre la astronoma, los planetas, el es-
pacio, el origen del Universo.
Centro de Desarrollo de las Artes Vi-
suales: Promover el arte joven, experi-
mental, contemporneo.
Cmara Oscura: Se puede ver a travs
de una lente ptica la vieja ciudad.
Museo del Naipe: Divulgar los diferen-
tes tipos y colecciones de naipes.
Desarrollo
Se recibe a los nios en la Plaza Vieja y
se presenta la actividad.
Saben ustedes cmo se llama esta
plaza?, por qu creen que lleva este
nombre?
En qu poca piensan que se hizo?
Cmo creen que se llam a esta plaza
en sus comienzos (antnimo de vieja)?
Cules son las calles que la rodean?
Se les invita al juego Descubriendo la
Plaza Vieja (se explican las reglas del
juego).
Ahora todos vamos a aguzar los senti-
dos (cules son los sentidos?) Muy
bien. Entonces, vamos a cerrar los ojos
y guardar silencio para escuchar los
sonidos de la Plaza Vieja, todos calla-
ditos. Cuando yo les diga, entonces me
van a decir qu sonidos escucharon.
UNA MIRADA INFANTIL DE LA PLAZA VIEJA
Propuesta didctica
154 Una mirada infantil de la Plaza Vieja
Ahora vamos a tocar los objetos de
la plaza (adoquines, tarjas, esculturas,
fuente, agua, edifcaciones). Son du-
ros o suaves, calientes o fros, los pue-
den cargar o no, les gustan o no?
Ahora vamos a oler los olores de la
Plaza Vieja De nuevo cerramos los
ojos. Cuando yo les diga, me dicen qu
olores reconocieron.
Y ahora, qu sentidos nos faltan?...
Muy bien, pues el ltimo que vamos
a estimular hoy es la visin. Vamos a
fjarnos bien en todo lo que podemos
ver en la Plaza Vieja, qu colores hay
en la plaza?, brillan los colores hoy
o no?, qu rodea a la Plaza Vieja?,
cmo son, grandes, pequeos?
Elementos arquitectnicos
Esto que ustedes llaman X eran anti-
guos palacios, casas de vivienda, y all
vivan X.
Invita a los nios a observar los edif-
cios para describir lo que ms les llama
la atencin.
Columnas
La ciudad de las columnas de Alejo Car-
pentier. El excepcional escritor cubano
Alejo Carpentier, premio Cervantes
1977, escribi este pequeo ensayo
como un sincero y emocionado home-
naje a su ciudad natal, La Habana, que
desde que se public es conocida preci-
samente como la ciudad de las colum-
nas. La mezcla de estilos arquitectni-
cos, producto de su mestizaje, es quiz
una de sus principales caractersticas.
El recorrido arquitectnico del escritor
se complementa con 75 fotografas que
nos permiten comprobar la original
belleza de una de las ciudades ms im-
pactantes del Nuevo Continente.
Guardavecinos
Qu signifca la palabra (compuesta,
qu signifca, marcar los lmites, bello,
qu formas tienen, cules le gustan)?
Fuente
Tiene agua y no es mar ni ro; ador-
na la plaza, aunque la vemos en otros
lugares del centro histrico con dife-
rentes formas; y a las personas les gusta
disfrutar de ella.
Qu es?
Cmo suena?
A qu huele?
En qu otros lugares vemos fuentes,
cmo son, qu tienen en comn?
Qu colores tiene la fuente?, qu f-
guras?
Vamos a sentarnos en la fuente Qu
sienten sentados aqu?, qu les atrae?
Vamos a preguntarles a otras personas
cmo se sienten.
Tarjas de bronce
Es algo de material duro, de color
dorado y que el hombre utiliz des-
de tiempos antiguos. Recin apareci
debajo de nuestros pies con diferentes
imgenes. Qu es?
Se realizan las siguientes preguntas:
Qu obras han podido descubrir de-
bajo de sus pies?
Conocen cmo se le llama a ese tipo
de rectngulos?
Para qu sirven?
De qu material creen que son?
Qu otros usos puede tener el bronce?
Dnde han visto este tipo de obra?
Ya hemos visto, odo, olido y tocado la
Plaza Vieja. Creen ustedes que la Pla-
za Vieja tenga vida?, por qu?, qu
hace la vida en la Plaza Vieja (los ani-
malitos, las personas que caminan, las
personas que trabajan en las institucio-
nes, los nios jugando, las actividades
que atraen a personas, los festivales de
ballet, de teatro, de artes plsticas, etc.)?
Despus de haber descubierto la Pla-
za Vieja, no creen ustedes que sera
interesante que otras personas la cono-
cieran a travs de ustedes, de lo que a
ustedes les pareci, de lo que les gust
de este lugar?
Entonces les proponemos ir a la Vitri-
na de Valonia para dibujar lo que ms
les haya gustado de la Plaza Vieja.
Cierre
Se realizan las conclusiones de la acti-
vidad, se les pregunta a los nios qu
fue lo que ms les gust y lo que menos.
155 Otras visiones sobre la plaza
Dayn Denis Aguirre lvarez
Lo que me impresion de la plaza fue
el cartel que dice La Plaza Vieja, por-
que all ensea cmo era la plaza antes
y te ensea mucho para que nunca se
olvide cmo era y cmo es ahora. As
tengo conocimiento acerca de la plaza.
Tambin que la plaza es un lugar vivo,
con muchos habitantes, como extran-
jeros y nosotros mismos, los cubanos.
Jorge Carrazana Hernndez
Lo que ms me impresion de la Pla-
za Vieja es la antigedad, el color y el
material de las columnas, las que estn
al lado de la Casa de los Naipes. Tam-
bin que hay algunas partes de los ado-
quines ms bajos que los otros. Pronto
espero que descubran ms cosas inte-
resantes de la Plaza Vieja.
Nuris Orihuela Martn
Lo que ms me impresion de la Pla-
za Vieja es que es visitada por cientos
de personas y turistas. Sus edifcios son
nuevos y algunos de la Neocolonia, que
ahora son salas de arte. Hay restauran-
tes, escuelas, museos, etc. Algunas pa-
redes son hmedas y las ms viejas, de
piedra que parece coral. Su olor a caf
y su fuente en el centro.
LA PLAZA VIEJA VISTA POR LOS NIOS
156 La Plaza Vieja vista por los nios
Merlyn Urdanivia Brito
Lo que ms me impresion de la Pla-
za Vieja fue que hay mucha cultura en
ella; hay varios edifcios, museos, hote-
les y lugares de gran inters turstico.
Tambin me gust porque la visitan
muchas personas que gozan de su en-
canto, limpieza y nivel cultural. Sus
bellos suelos estn cubiertos por ado-
quines que le dan un toque de origina-
lidad y belleza. Exhorto a todos los cu-
banos a visitarla para que as conozcan
nuestro pasado.
Ana Nathalie Rodrguez
Rodrguez
Para m todo impresiona, pero lo que
de verdad me impresion fue los dis-
tintos materiales con que estn cons-
truidos los diferentes tipos de edifcios,
que parecen algunos modernos y otros
antiguos. Tambin los distintos lugares
interesantes de gran aprendizaje, para
poder visitarlos y aprender ms sobre
nuestra historia y otras cosas. Otra cosa
que me gust fue que la Plaza Vieja es
muy conocida y codiciada por los turis-
tas, ya que stos quieren aprender ms
sobre nuestra Habana Vieja. Yo pienso
que toda persona que la visite se debe
quedar impresionada.
Ahmed Osenes Ferrer
Lo que ms me impresion de la Plaza
Vieja fue que tiene todo tipo de cosas,
como cafeteras, museos, etc. Tambin
me impresionaron los edifcios, porque
tenan formas diferentes y tambin te-
nan un color muy bonito. Esta plaza
me impresion porque tiene cosas de
gran cultura.
157 Otras visiones sobre la plaza
Sabrina Sansn Valds
Lo que ms me impresion de la Pla-
za Vieja fue el Planetario, ya que es
algo nuevo que han creado. Adems
es un centro de gran inters. Tambin
me llam la atencin que la plaza es un
lugar despierto. En ella siempre hay tu-
ristas que observan su belleza. La pla-
za antes era un parqueo subterrneo,
pero ahora se ha transformado en un
lugar hermoso.
Hctor Eduardo Reyes Alarcn
En esta plaza podemos observar mu-
chos centros tursticos, como el Pla-
netario. Adems podemos apreciar
el Museo de los Naipes. En este lugar
hay cartas y barajas de distintos tipos;
tambin aqu se encuentran cartas para
ciegos. Esto fue lo que ms me impre-
sion.
Alisbel Arteaga Blanco
La plaza es un lugar muy vivo, ya que
es visitada por cientos de personas. La
rodean algunos edifcios de mucho in-
ters. Lo que ms me llam la atencin
fue que cada edifcio tiene un pster
que dice cmo era antes y como es
ahora. La plaza no es slo visitada por
personas de otros pases, sino tambin
de otros lugares de nuestro pas, y eso
me hace sentirme orgullosa de mi Pla-
za Vieja.
Brando Rojas Mun
Lo que me impresion de la Plaza
Vieja es la Casa del Arte Cubano Con-
temporneo. Me gust ese lugar por-
que sus columnas son antiguas. Tam-
bin su fachada est hecha de piedra
de la colonia que, al olerla, sent que
estaba hmeda, como si estuviera sala-
da del mar. Tenan como si fueran ho-
yos hechos por el agua cuando choca
contra las rocas.
Roxette Crdenas Menndez
Lo que ms me impresion de la Pla-
za Vieja fue la cantidad de personas
que hay siempre, las artesanas y las ac-
tividades que hacen, la fuente, los edif-
cios viejos y los nuevos, los restaurantes
y las plantas. Opino que la Plaza Vie-
ja tiene lugares preciosos. Es un lugar
vivo y va a estar siempre en la historia
de la ciudad de La Habana.
Roberto Cabrera Gainza
La Plaza Nueva, como se le llamaba
antiguamente, es un ejemplo de arqui-
tectura colonial, pero lo que ms me
impresion fue el mantenimiento que
le han dado a la plaza, que hoy en da
es un parque de muchos acontecimien-
tos histricos.
158 Hablan los vecinos de la Plaza Vieja
Una de las polticas que rige el pro-
ceso de recuperacin del Centro His-
trico es la de mantener el carcter
residencial de este territorio, siendo la
Plaza Vieja uno de los espacios para-
digmticos en este sentido, por su di-
versas funciones y la apuesta de mante-
ner un volumen importante de vivien-
das sociales en su entorno. A lo largo
de dos dcadas, la plaza ha sido testigo
de diversas acciones de restauracin y
rehabilitacin de viviendas, que han
permitido la permanencia y mejora-
miento de las condiciones de vida de
sus habitantes. A continuacin se ofre-
ce una valoracin de este proceso por
parte de los ciudadanos que la habitan,
principales benefciarios del proyecto.
Paucida Merio Llpiz
San Ignacio n 364, apartamento 11.
Jubilada, 80 aos.
Me alegr mucho cuando me die-
ron este apartamento, porque sta es
la parte de La Habana Vieja que ms
me gusta. Yo viva en el Cerro, y de
all me mud para Mercaderes n 160,
donde viv en un cuarto desde 1966
hasta 1990. Cuando comenz la res-
tauracin de la casa Simn Bolvar me
dieron esta casa. Aqu me siento bien,
porque todo est cerca y, comparado
con otros lugares, tiene los edifcios en
buen estado, adems de que se realizan
muchas actividades. Yo he trabajado
en la brigada de limpieza de calle por
casi 13 aos. Ya ves que Eusebio Leal
ha dejado esto lindsimo y ha mejorado
mucho la higiene.
Mara de los ngeles
Rodrguez
San Ignacio n 364, apartamento 18.
Actriz y cantante del Teatro Lrico Na-
cional, 62 aos.
Yo me siento una mujer afortunada
y honrada por vivir aqu, porque soy
patriota y adems he vivido cuarenta
aos en la plaza. Cuando fueron a res-
taurar el caf Taberna me dieron este
apartamento. Disfruto estos lugares,
pequeos pero llenos de vida y con
tantos estilos diferentes. Me alegra ver
la cantidad de actividades que se hacen
y ver las familias que vienen a pasear,
es un fenmeno bonito. Admiro a la
gente de Gigantera, se han ganado el
respeto de todo el mundo, porque son
muy buenos en su trabajo y discipli-
nados. Es muy bueno que est ah la
escuela, pues los nios aprenden a con-
vivir con los turistas y a respetar y cui-
dar los edifcios. Yo quiero agradecer a
Eusebio Leal su labor y la de su equipo,
que estn de pie contra viento y marea.
Si tengo que sealar algo, es que debe
cuidarse ms la limpieza de la fuente y
no dejar que las cosas se deterioren. En
lo personal, me gustara que la plaza
se viera ms colonial, y que se hicieran
retretas y se toque msica cubana, que
las personas jvenes no la conocen.
Elena Cisneros
Mercaderes n 313, apartamento 3.
Auxiliar de higienizacin en el Plane-
tario, 48 aos.
Yo llevo 28 aos viviendo aqu en la
plaza; antes viva en el Cerro, pero me
cas y vine a vivir para ac. Me gusta
este lugar porque es cntrico y los edif-
cios son muy bonitos. Todo lo que han
hecho en la plaza est bueno, aunque
pienso que podan hacerse ms cosas.
Todo el que viene se queda encanta-
do, ahora la gente cuando quiere ir de
paseo no va al Vedado, como antes,
ahora vienen aqu. Y todo el mundo
quiere ver la Plaza Vieja. Si tengo que
decir algo que me gustara que se hicie-
ra, es que le pusieran bancos, para que
la gente no tenga que sentarse en los
portales o en la fuente.
HABLAN LOS VECINOS DE LA PLAZA VIEJA
159 Otras visiones sobre la plaza
Rosa Lpez Paredes
Mercaderes n 313, apartamento 7.
Jubilada, 63 aos.
Yo viva en Alamar, pero permu-
t para ac hace 28 aos. Esta plaza
es digna de admirar, por los cubanos
y por los extranjeros. La Ofcina del
Historiador se ha esforzado mucho en
su restauracin. Yo creo que esta pla-
za puede competir con cualquiera del
mundo, y le han sacado mucho prove-
cho a cada centmetro. Adems hay
mucha tranquilidad y seguridad, aqu
te puedes sentar en la plaza y amane-
cer. Me preocupa que hay que crear
ms conciencia en la gente, porque
algunos tienen cuidado, y limpiar ms
la fuente. Lo otro es que se necesitan
ms servicios a precios asequibles, una
heladera, por ejemplo.
Radams Ramrez Rodrguez
San Ignacio n 364, apartamento 9.
Licenciado en Comunicacin Audiovi-
sual y trabajador de la Televisin Cu-
bana, 33 aos.
Nosotros vivamos en Las Tunas y
permutamos hace seis aos para ac.
Este lugar es fantstico, con mucha
vida cultural y social, muy lindo y con
muy buena ubicacin y accesibilidad.
Tiene una de las mejores escuelas del
municipio, aqu los nios cuentan
con buenos servicios de recreacin y
educacin. Se hacen actividades, que
disfrutan tanto los visitantes como los
que vivimos en el territorio. Los apar-
tamentos son buenos y confortables, el
nico inconveniente es que tienen pro-
blemas de acstica y no hay mucha pri-
vacidad, por lo dems est muy bien.
Mayra Calveiro Alfonso
Teniente Rey n 54, apartamento 1.
Ama de casa, 53 aos.
Nosotros vivamos aqu al lado, en
Mercaderes n 265, y permutamos
para este edifcio hace 21 aos. Por esa
poca la plaza estaba destruida y con
un parqueo en el centro. Ahora est
muy bonita, gracias a la restauracin,
y podemos disfrutar las actividades y
las ofertas que aqu se hacen. ste fue
siempre uno de los mejores edifcios,
estaba bueno en comparacin con los
dems, slo ha habido que mantenerlo.
Lo nico que no me gusta es la bulla de
los muchachos de la escuela, pero se
es el precio de vivir cerca de una es-
cuela, que lo compensa la belleza que
disfrutamos. Yo le pondra a la plaza
unos banquitos, para disfrutar de la
gente que pasa, y ms iluminacin por
las noches.
Lina Betancourt Saura
Muralla n 160, apartamento 1. Tcni-
ca en Contabilidad, 46 aos.
Yo viva en Aguiar n 59, y la Ofcina
del Historiador me dio esta casa hace
seis aos por ser caso social, pues ten-
go un nio con discapacidad. Cuando
me entregaron esta casa me qued im-
pactada, pues antes no tena las con-
diciones que tengo aqu. Esta plaza es
bella y con buenos servicios. Soy de la
opinin de que las personas cambian
en cuanto cambian las condiciones, y
cuidan porque estamos en el centro de
la restauracin. Antes la plaza tena
pocas funciones y viva mucha gente,
ahora es al revs, y se hacen muchas
actividades para los vecinos y para los
que no son de aqu, de la Plaza Vieja.
Por eso siempre est llena, uno se rela-
ja viendo a las personas paseando con
tanta tranquilidad.
Odalys Reyes Estrada
Muralla n 60, apartamento 2. Tc-
nico medio en Contabilidad, estudia
actualmente la carrera de Periodismo,
44 aos.
Vivo en la Plaza Vieja desde que nac,
hace 44 aos. Cuando fueron a restau-
rar el edifcio nos fuimos para una vi-
vienda de trnsito y luego regresamos
para ac. El cambio ha sido increble,
de lo que era antes a lo que es ahora.
Antes no haba mucha higiene, ni res-
peto con los visitantes. Ahora es el lu-
gar ideal para venir a recrearse, puedes
conocer ms de la cultura y la historia
y todo queda cerca. Lo nico que veo
negativo es el ruido de algunas instala-
ciones, incluso hasta tarde. Y esas tien-
das con esos precios... Soy consciente
de que hay que recaudar dinero, pero
eso no pega en esta zona. Por lo dems,
ste es un lugar excepcional.
Silvia Estrada Hernndez
Muralla n 160, apartamento 5. Jubi-
lada, 67 aos.
Yo viva en Villa Clara, pero me cas
con un trabajador de la papelera que
haba en los bajos y nos dieron esta vi-
vienda; de eso hace 47 aos. Cuando se
fue a restaurar el edifcio me llevaron a
las viviendas de trnsito que estn en la
esquina de OReilly y Cuba. Esta plaza
es algo extraordinario, le gusta a todos
los que la visitan y la conocen, es muy
bonita y ha mejorado mucho en todos
160 Hablan los vecinos de la Plaza Vieja
los sentidos: las personas que vienen,
los edifcios y las actividades culturales
y sociales que se hacen. Pienso que la
terminacin de los apartamentos poda
haber sido mejor, pero en relacin con
lo que tenamos antes, no tiene compa-
racin.
Nelson Lzaro Regalado
Herrero
San Ignacio n 358, apartamento 14.
Custodio, 42 aos.
Yo vivo aqu desde 2006, apenas
cuatro aos. La Plaza Vieja ha cam-
biado bastante, un cambio total, dira
yo. Donde antes haba muchos cuartos
en mal estado, se han hecho aparta-
mentos, y el entorno es muy tranquilo.
Me gusta la plaza, aunque pienso que
pueden poner kioscos en el espacio
pblico y ampliar las ofertas gastron-
micas.
Maximino Lobaina Laffta
San Ignacio n 358, apartamento 6.
Jubilado, 74 aos.
Yo viva aqu al lado, en San Ignacio
n 360, pero el edifcio estaba malo,
as que me llevaron a las viviendas de
trnsito, donde estuve seis aos, y en
2006 me dieron este apartamento. La
plaza est muy bonita, y con su fuente.
Antes haba muchas ofcinas y el cine
Habana, nada ms; ahora se han he-
cho varios lugares para visitar, conocer
y disfrutar la cultura. Y usted puede
caminar por la plaza a cualquier hora
sin problema. Esta vivienda es amplia
e iluminada, estoy feliz.
Zoraida Sarduy Hernndez
Muralla n 101, apartamento 3. Enfer-
mera, 58 aos.
Llevo 28 aos viviendo en este edif-
cio; estuve transitando dos aos en un
local de la calle Muralla y volv para
ac cuando se termin la restauracin
en el ao 2000. Aqu el cambio ha sido
grande, con el arreglo de los edifcios. Y
tambin por la tranquilidad, ahora uno
se siente ms seguro en todo sentido.
Esto era un solar con doce familias y sa-
lieron tres buenos apartamentos. Yo me
qued porque trabajo en el policlnico
Antonio Guiteras desde hace 27 aos, y
eso lo tuvieron en cuenta. A los dems
les dieron casa en Alamar y estn con-
tentos tambin. La plaza es un lugar
cntrico, han mejorado los servicios, la
higiene; antes era frecuente ver indisci-
plina social, ahora no. Y se hacen mu-
chas actividades; ah tienes un ejemplo:
donde estaba el cine han hecho un pla-
netario que todo el mundo viene a ver.
Vctor Manuel Fernndez
Rodrguez
Mercaderes n 315, apartamento 5. Ju-
bilado, actualmente custodio, 68 aos.
Yo viva en un edifcio en la calle
OReilly, que estaba en mal estado, y
me entregaron este apartamento hace
como quince aos. Aqu vivo feliz,
pues el edifcio es tranquilo y el traba-
jo que han hecho en la plaza ha sido
muy bueno para todos, han arreglado
los edifcios que afeaban y mucha gen-
te viene a verlos y a disfrutar este am-
biente. Me gusta caminar por la plaza
y ver los nios jugando y toda esa gente
que pasea tranquilamente.
Olga Arias Leyva
San Ignacio n 322. Jubilada, 63 aos.
Este lugar me encanta, a cualquier
hora que vengas lo vers lleno de gen-
te, paseando y disfrutando. Admiro
mucho este proyecto, y admiro mucho
a Leal por todo lo que ha hecho. El
da que vayan a arreglar este edifcio
no quisiera irme para otro lado, pues
vivo aqu desde hace 42 aos y esto
es lo mo. Somos privilegiados de vivir
en un lugar tan bonito. Lo mejor de
esto es que todo est muy organiza-
do, restauran un edifcio y luego hay
brigadas que peridicamente limpian,
pintan y lo van reparando, para no de-
jarlo caer. Y nosotros mismos nos he-
mos convertido en los guardianes de
todo esto.
Gloria lvarez lvarez
Mercaderes n 307, apartamento 5.
Ingeniera industrial, 57 aos.
Este apartamento se lo dieron a mis
abuelos en 1987; ellos vivan en la casa
del Marqus de Arcos, en la Plaza de
la Catedral, que estaba en muy mal
estado. Yo vine dos aos despus. Al
principio vivan slo personas mayo-
res, pero con el tiempo las familias se
han ido renovando. Convivimos muy
bien con la Fototeca, ellos hacen sus
actividades y nosotros hacemos una
vida normal, no interferimos unos con
otros. La plaza ha quedado muy linda,
nadie poda imaginar un cambio tan
grande; lo nico que no me gusta es la
falta de control con los nios, que jue-
gan pelota y montan bicicleta, siendo
ste un lugar de esparcimiento y disfru-
te para tanta gente.
161 Otras visiones sobre la plaza
Evaristo Mesa Perdomo
Muralla n 103, apartamento 1. Bode-
guero jubilado, actualmente custodio,
81 aos.
Yo me jubil de la bodega en 1989
y empec a trabajar de custodio en
el parqueo que estaba en medio de la
plaza, y luego fui custodio tambin en
el Centro de Artes Visuales; o sea, que
llevo 20 aos trabajando en este lugar.
Y vivo en el edifcio desde 1959, ms
de cincuenta aos, aunque hay que
descontar los cuatro que pas en la co-
munidad de trnsito. Esto ha cambia-
do mucho desde entonces; antes estaba
lleno de solares y mira el cambio. Y
como puedes ver, viene mucha gente,
siempre hay mucha animacin. Ahora,
sin la reja alrededor de la fuente, tiene
ms vista, y el planetario le da mucha
vida tambin.
Alberto Miranda Castro
Muralla n 103, apartamento 4. Jubila-
do, actualmente custodio del Museo de
la Ciudad, 72 aos.
Yo vine a vivir en el edifcio cuando
era un nio, hace 60 aos. Esto era
un solar con once cuartos y cinco de
las familias volvimos despus de pa-
sar cuatro aos en la comunidad de
trnsito. El cambio en la plaza ha sido
maravilloso, nosotros estamos sper
satisfechos. La nica queja es que por
momentos es ruidosa, sobre todo por la
msica que tocan en la Cervecera y en
el Santo ngel; por lo dems, est bien.
En este edifcio vivimos sobre todo per-
sonas mayores, yo digo que es el mejor
edifcio de Cuba. Es bueno saber que
voy a pasar mi vejez as.
162 Sobre los autores
Carlos Venegas Fornias
Trinidad, 1946
Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de La Habana. Especializado
en Historia Urbana y Arquitectura Cubana. De 1978 a 2004 trabaj como inves-
tigador para la conservacin y restauracin de monumentos. En la actualidad es
investigador del Instituto Cubano de Investigacin Cultural Juan Marinello, donde
desarrolla tareas concernientes a la historia de la vida cotidiana y la cultura ma-
terial de la ciudad de La Habana en el perodo colonial. Ha publicado artculos y
libros sobre temas de su especialidad, tanto en su pas como fuera del mismo.
Daniel Taboada Espiniella
Regla, 1931
SOBRE LOS AUTORES
Arquitecto, graduado por la Universidad de La Habana. Doctor en Ciencias Tc-
nicas. Experto en restauracin del patrimonio construido desde 1964. Premio
Nacional de Arquitectura 1996. Titular de la ctedra Gonzalo de Crdenas de
Arquitectura Verncula. Asesor de la Direccin de Proyectos de la OHCH. Po-
see la Distincin por la Cultura Nacional y otras condecoraciones nacionales y
extranjeras. Profesor emrito de la ctedra UNESCO, investigador honorfco de
la Universidad de Alicante. Profesor titular. Ha publicado varios libros y artculos
en Cuba y en el extranjero. Miembro de las Comisiones Nacional y Provincial de
Monumentos. Presidente honorario de ICOMOS-Cuba. Miembro de la UNEAC,
la UNAICC y del Consejo Cientfco del Colegio Universitario San Gernimo de
La Habana.
Eusebio Leal Spengler
La Habana, 1942
Doctor en Ciencias Histricas por la Universidad de La Habana. Mster en Estu-
dios sobre Amrica Latina, el Caribe y Cuba. Especialista en Ciencias Arqueol-
gicas. Diputado de la Asamblea Nacional del Poder Popular. Embajador de buena
voluntad de la Organizacin de las Naciones Unidas. Historiador y director de la
OHCH. Presidente de la Comisin Nacional de Monumentos. Presidente de los
Grupos Parlamentarios de Amistad Cuba-Mxico. Ha escrito y publicado gran
cantidad de ensayos, prlogos, artculos y libros en Cuba y en el extranjero y pro-
nunciado conferencias magistrales y acadmicas en altas casas de estudios, museos
e instituciones cientfcas de Cuba y de otros 25 pases. Es miembro, asesor y pro-
fesor invitado de ms de 26 instituciones nacionales o extranjeras. Ha recibido ms
de 50 condecoraciones nacionales y extranjeras.
163 Otras visiones sobre la plaza
Francisco Gmez Daz
Linares, 1956
Doctor arquitecto. Mster en Arquitectura y Patrimonio Histrico. Profesor de
Proyectos de la ETS de Arquitectura de la Universidad de Sevilla. Patrono y secre-
tario de la Fundacin Arquitectura Contempornea. Coordinador de Cooperacin
en Cuba COPV-Junta de Andaluca. Es colaborador de mrito de la Universidad
de Oriente de Santiago de Cuba, habindosele concedido el Escudo de la Ciudad
de Trinidad. Es asesor tcnico de la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La
Habana y colaborador de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional en
su programa Patrimonio para el Desarrollo. Es autor de los libros Aprendiendo de
La Habana, Dos miradas: SCU-SVQ, Embajada de Espaa en La Habana. Antiguo Palacio
Velasco-Sarr y De Forestier a Sert. Ciudad y Arquitectura en La Habana de 1925 a 1960.
Ha recibido diversos premios en concursos y bienales de arquitectura; y es autor
de proyectos y obras publicadas y expuestas en distintas exposiciones en Espaa,
Londres, Turqua y Amrica Latina. Ha dirigido intercambios universitarios e im-
partido cursos y conferencias en varias universidades europeas y latinoamericanas.
Isabel Len Candelario
La Habana, 1949
Arquitecta, graduada por la Universidad de La Habana. Especialista del Plan
Maestro de la OHCH. Ha cursado estudios de postgrado de Urbanismo, Plane-
amiento, Gestin Urbana, Diseo, Inversiones y Comunicacin en Cuba y en el
extranjero. Asesora de Planifcacin Fsica por dos aos en Etiopa. Ha impartido
conferencias en diversas universidades e institutos internacionales. Ha publicado
ms de 25 artculos en Cuba y el extranjero y es coautora de tres libros. Miembro
del Ejecutivo Nacional de la Sociedad de Arquitectura de la UNAICC, del Comit
Nacional de Hbitat, de la ACCS, de la ctedra Gonzalo de Crdenas de Arquitec-
tura Verncula, coordinadora de Proyecto de Docomomo_Cuba y de honor de la
asociacin Alumni del IHS. Posee varias medallas y distinciones nacionales.
Isabel Rigol Savio
La Habana, 1944
Arquitecta, graduada por la Universidad de La Habana. Doctora en Ciencias
Tcnicas. Profesora titular adjunta de la Facultad de Arquitectura del Instituto
Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra. Fue directora del Centro Nacional
de Conservacin, Restauracin y Museologa desde su fundacin hasta 1997. Ha
realizado consultoras para la UNESCO, el Centro del Patrimonio Mundial, el
ICOMOS y el ICCROM. Es miembro de la UNEAC y la UNAICC.
Jos Miguel Arrugaeta San
Emeterio
Bilbao, 1958
Licenciado en Historia por la Universidad de La Habana. Profesor de la Universi-
dad de La Habana. Colaborador habitual en diversos medios de prensa nacionales
e internacionales.
Ingeniero constructor graduado del Instituto Tcnico Militar en 1977. Trabaja
como Subdirector de Vivienda de la Direccin de Registro y Control de Inmuebles
de la OHCH, atendiendo la implementacin prctica de la poltica habitacional de
la OHCH. Ha cursado diversos postgrados en inversiones y tcnicas de direccin.
Juan Carlos Jimnez Espinosa
Santa Clara, 1951
164 Sobre los autores
Licenciada en Sociologa y mster en Antropologa Sociocultural por la Universi-
dad de La Habana. Investigadora del Plan Maestro para la Revitalizacin Integral
de La Habana Vieja de la OHCH. Como autora y coautora ha publicado tres
libros y diversos artculos de prensa. Su ensayo Aproximaciones a las peculiaridades del
vestuario en la juventud cubana fue mencin en el Concurso Internacional de Ensayo
Pensar a Contracorriente.
Arquitecta graduada del ISPAJE en 2007. Trabaja como especialista en gestin y
control de proyectos en la Direccin de Cooperacin Internacional de la OHCH,
donde atiende proyectos de vivienda, rescate patrimonial, desarrollo social y nuevas
tecnologas.
Nelson Melero Lazo
La Habana, 1945
Arquitecto, graduado por el ISPJAE y con 35 aos de experiencia en conservaci-
n del patrimonio arquitectnico. Curs estudios en Conservacin Arquitectnica
en el ICCROM, Roma. Mster en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio
Construido. Experto consultor de la Ofcina Regional de Cultura para Amrica
Latina y el Caribe de la UNESCO. Investigador auxiliar. Profesor auxiliar adjunto
del Instituto Superior de Arte y de la ctedra regional de la UNESCO. Posee la
Distincin por la Cultura Nacional y es Premio Nacional de Arquitectura 2008.
Tiene publicados varios libros y artculos en revistas nacionales y extranjeras. Es
miembro de la UNAICC.
Pablo Fornet Gil
Bayamo, 1961
Licenciado en Geografa por la Universidad de La Habana y mster en Estudios
Urbanos por el Colegio de Mxico. Trabaj desde 1984 en el CENCREM y, desde
1998, en el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la
OHCH, donde ocupa actualmente el cargo de vicedirector. Ha publicado diversos
artculos en libros y revistas, especialmente en temas de urbanismo, poblacin y
centros histricos, tanto en Cuba como en el extranjero.
Patricia Baroni Moreno Ponce
de Len
La Habana, 1979
Arquitecta, graduada en 2002 por el ISPJAE. Inici su vida laboral en el Plan Ma-
estro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH. Particip
en la Red Internacional del Art Nouveaux y ha publicado artculos en Cuba y el
extranjero. Ha participado en eventos nacionales e internacionales. Miembro de la
Unin Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construccin de Cuba.
Mnica Rojas Vidaurreta
La Habana, 1984
Patricia Arteaga Ravelo
La Habana, 1975
Licenciada en Administracin de Empresas por la Universidad Ricardo Palma,
Lima, Per. Especialista de la OHCH, primero como integrante del Grupo Nego-
ciador, planeando y negociando proyectos de inversin extranjera, y actualmente
en el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral del Centro Histrico. Ha parti-
cipado en diferentes encuentros y cursos de postgrado tanto en Cuba como en el
exterior.
Martha O. Prez Corts
La Habana, 1967
165 Otras visiones sobre la plaza
Patricia Rodrguez Alom
La Habana, 1959
Arquitecta, graduada por el ISPJAE. Doctora en Ciencias Tcnicas. Vinculada al
proyecto de rehabilitacin de La Habana Vieja desde 1984, en el CENCREM, y
desde 1994 en la OHCH. Es directora del Plan Maestro de Revitalizacin Integral
de La Habana Vieja. Convocada como experta a diversas consultoras, algunas de
ellas organizadas por la UNESCO, ha impartido conferencias en eventos nacionales
e internacionales. Ha trabajado en investigaciones y proyectos de rehabilitacin de
edifcios en el Centro Histrico, participado en postgrados auspiciados por la UNES-
CO y el PNUD, y obtenido premios en exposiciones colectivas de arquitectura. Es co-
autora de varios libros y ha publicado artculos en Cuba y el extranjero. Miembro de
las Comisiones Nacional y Provincial de Monumentos, de la UNAICC y la UNEAC.
Sergio Raymant Arencibia
Iglesias
Matanzas, 1975
Arquitecto, graduado por el ISPJAE. Master en Conservacin y Rehabilitacin
del Patrimonio Construido. Trabaja en la Direccin de Proyectos de la OHCH.
Profesor principal asistente. Ha cursado diversos postgrados y colaborado en publi-
caciones nacionales y extranjeras. Premio en Ciencia y Tcnica 2001 y mencin en
el Concurso Internacional Tres esquinas de La Habana, auspiciado por la Junta de
Andaluca y la OHCH (2000). Miembro de la UNAICC y del Comit de Expertos
de la Empresa de Proyectos N 2 del MICONS.
Vctor Marn Crespo
La Habana, 1953
Arquitecto, graduado de la Universidad de La Habana. Trabaj para la Direccin
Provincial de Arquitectura y Urbanismo de Ciudad de La Habana y ms tarde en
el CENCREM, donde ocup diversas responsabilidades. Ha sido profesor de la
ctedra UNESCO, y desde 1984 es profesor titular de la Facultad de Arquitectura
de La Habana. Actualmente es ofcial del Programa Cultura en la Ofcina Regional
de Cultura para Amrica Latina y el Caribe de la UNESCO. Tiene a su cargo los
programas de Proteccin del Patrimonio y participa en el Grupo de Prevencin de
Desastres Naturales y Riesgos del Sistema de las Naciones Unidas en Cuba. Ha
sido miembro de la Comisin Nacional de Monumentos, y pertenece a ICOMOS-
Cuba, la UNEAC y la UNAICC.
Yolesvy Azari Vidal Vega
La Habana, 1982
Licenciado en Sociologa por la Universidad de la Habana. Trabaja en el Plan
Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH, donde
se ocupa de aspectos sociales de la restauracin de La Habana Vieja. Ha cursado
distintos postgrados.
Zoila E. Cuadras Sola
La Habana, 1947
Arquitecta, graduada por el ISPJAE. Especialista del CENCREM desde 1982. Ha
cursado estudios de postgrado e impartido conferencias y cursos en Cuba y en el
exterior. Especialista en Restauracin por la ctedra Gaud de Barcelona. Ha es-
crito para diversas publicaciones nacionales y extranjeras. Posee la medalla Ral
Gmez Garca del MINCULT. Miembro de la UNAICC y de la ctedra Gonzalo
de Crdenas de Arquitectura Verncula.
166 Sobre los autores
SIGLAS UTILIZADAS
ACCS:
Asociacin Cubana de Comunicadores
Sociales
CENCREM:
Centro Nacional de Conservacin,
Restauracin y Museologa
DAP:
Direccin de Arquitectura Patrimonial
ICCROM:
Centro Internacional de Estudios para la
Conservacin y Restauracin de Bienes
Culturales
ICOMOS:
Consejo Internacional para los
Monumentos y Sitios
IHS:
Instituto de Estudios para la Vivienda y el
Desarrollo Urbano de Rtterdam,
Pases Bajos
ISPJAE:
Instituto Superior Politcnico Jos Antonio
Echeverra
MICONS:
Ministerio de la Construccin
OHCH:
Ofcina del Historiador de la Ciudad de
La Habana
PNUD:
Programa de las Naciones Unidas para
el Desarrollo
UNAICC:
Unin Nacional de Arquitectos e
Ingenieros de la Construccin de Cuba
UNEAC:
Unin de Escritores y Artistas de Cuba
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