Josefna Cruz Villaln, Consejera de Obras Pblicas y Vivienda Jos Salgueiro Carmona, Viceconsejero de Obras Pblicas y Vivienda Alfonso Rodrguez Gmez de Celis, Secretario General de Vivienda Ana Vinuesa Padilla, Directora General de Rehabilitacin y Arquitectura Ignacio Prez de Algaba y Lovera, Subdirector General de Vivienda Luis Gonzlez Tamarit, Consejero Tcnico Responsable de Cooperacin Mara Dolores Gil Prez, Jefa de Servicio de Arquitectura Francisco Torres Rodrguez, Asesor Tcnico de Cooperacin Francisco Gmez Daz, Coordinador de Cooperacin en Cuba EMBAJADA DE ESPAA EN CUBA Manuel Cacho Quesada, Embajador Ramn Molina Llad, Consejero de Cultura y Cooperacin Juan Diego Ruiz Cumplido, Coordinador General de la AECID OFICINA DEL HISTORIADOR DE LA CIUDAD DE LA HABANA Eusebio Leal Spengler, Historiador de la Ciudad de La Habana Patricia Rodrguez Alom, Direccin General Pablo Fornet Gil e Isabel Lon Candelario, Coordinacin General Nelys Garca Blanco y Liliana Pino Carballido, Coordinacin Ejecutiva Rodolfo Zamora Rielo, Edicin General Martha O. Prez Corts, Coordinacin captulos de nios y vecinos Armando Zambrana, Yamira Rodrguez Marcano, Pablo A. Riao San Marful y Libertad Rodrguez Otero, Fotografas Proceso de rehabilitacin Kenia Daz Santos, Direccin Mara Cleofs Buajasn Gmez, Coordinacin General Tatiana Fernndez de los Santos, Direccin Tcnica de Proyectos, revisin y compilacin de informacin Pablo A. Riao San Marful y Zenaida Iglesias Snchez, Bsqueda de informacin, seleccin y edicin Daniel Taboada Espiniella, Pablo A. Riao San Marful, Zenaida Iglesias Snchez, Abiel San Miguel, Lohania Cruz Gonzlez, Mnica Jimnez Rodrguez, Sergio R. Arencibia , Yeny Molina Saavedra, Jaime Rodrguez Cunill y Ayleen Robainas Autores colaboradores Yura Chelep, Carmen Palanco Prez y Thais Coffgny Oliva, Digitalizacin de documentos Procedencias de la informacin: Archivo General. Direccin General de Proyectos de Arquitectura y Urbanismo, Archivo. Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la presente edicin: Junta de Andaluca Consejera de Obras Pblicas y Vivienda La plaza vieja de la Habana: proceso de recuperacin / [Francisco Gmez Dazet al.]. [Sevilla] : Consejera de Obras Pblicas y Vivienda, 2011 166 p. : fot. col. ; 24 cm. DEPOSITO LEGAL ISBN Arquitectura-Conservacin, restauracin, rehabilitacin-Cuba. Gmez Daz, Francisco Faustina Morales Diseo grfco Ren Silveira Toledo y Francisco Gmez Daz Fotografas Teresa Barroso y Ensenada3 Maquetacin Rafael Ariza Galn Correccin de textos Hctor Romero Rubio Plano digital de la plaza Escandn Impresores SEVILLA 2011 En el ao 2005 se frmaron los acuerdos de cooperacin entre la Consejera de Obras Pblicas y Vivienda (entonces Obras Pblicas y Transportes) de la Junta de Andaluca y la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana para la rehabilitacin del edifcio de la calle San Ignacio n 360, en la Plaza Vieja. Con esta obra se conclua la labor de recuperacin de uno de los espacios ms emblemticos de La Habana Vieja, en el mbito declarado Patrimonio Cultual de la Humanidad por la UNESCO en el ao 1982. Desde la puesta en marcha de la colaboracin entre las instituciones que representamos, hace ya ms de quince aos, primero en el malecn de La Habana y luego en La Habana Vieja, hemos compartido de manera ininterrumpida objetivos, trabajo, ideas, formacin mutua, en relacin con la recuperacin de la ciudad. Finalizar la rehabilitacin de San Ignacio n 360 y con ella terminar la intervencin en el conjunto de edi- fcios y espacios pblicos de la Plaza Vieja, supone una satisfaccin aadida, porque representa tambin la recuperacin en sus mltiples facetas: espacio pblico, equipamientos, servicios y viviendas. Somos cons- cientes de que slo cuando todas concurren, junto a la poblacin, la ciudad es una realidad plena. Este libro sobre la recuperacin de la Plaza Vieja es un fruto claro de la cooperacin. En l se refejan todos los aspectos que ha sido necesario acometer, a lo largo de dcadas, para revertir la situacin de hacinamien- to y deterioro que afectaba a la plaza. Cuando se suscribieron los acuerdos, se estim que el libro deba formar parte de estos, como refejo de todo ese complejo proceso. Recoger uno a uno esos aspectos, documentarlos, explicarlos, as como hacer un recorrido diacrnico a lo largo de los casi cinco siglos de historia que acumula esta Plaza Vieja, adems de dar a conocer lo que ha sucedido en este mbito, encierra un ideal: la recuperacin de La Habana en su conjunto. Una ciudad cuyo patrimonio paisajstico, urbano y arquitectnico, as como su sociedad, encierran una riqueza de tal magnitud que atrapa a cualquier viajero que la visita. Estamos convencidos de que la colaboracin entre la Junta de Andaluca y la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana es un valioso instrumento para la consecucin de este ideal. Josefna Cruz Villaln Eusebio Leal Spengler Consejera de Obras Pblicas y Vivienda. Junta de Andaluca Historiador de la Ciudad de La Habana NDICE CAPTULO 1. APORTACIONES TERICAS 11 El espacio pblico en La Habana Vieja 12 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin 20 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja 25 La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja 34 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80 37 Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana 44 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral 47 Gestin del hbitat en el Centro Histrico de La Habana: la experiencia de la Plaza Vieja 57 CAPTULO 2. PROCESO DE REHABILITACIN 61 Plaza Vieja 62 Casa de don Martn Flix de Arrate. Calle Muralla n 101, esquina a Inquisidor 68 Casa de don Pedro Alegre. Calle Muralla n 103-105 72 Casa de los condes de Jaruco. Calle Muralla n 107, esquina a San Ignacio 76 Casa de don Adrin Valcrcel. Calle Muralla n 151, esquina a San Ignacio 82 Casa de don Laureano Torres de Ayala. Calle San Ignacio n 368, esquina a Muralla 84 Casa del conde de Lombillo. Calle San Ignacio n 364 88 Hotel La Navarra. Calle San Ignacio n 360 92 Casa del conde de Caongo. Calle San Ignacio n 356-358 100 Casa de las hermanas Crdenas. Calle San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey 106 Edifcio. Calle San Ignacio n 322, esquina a Teniente Rey 110 Colegio Santo ngel. Calle Teniente Rey n 60 112 Edifcio Romagosa. Calle Teniente Rey n 56-58 116 Casa de la Obra Pa de Aramburo. Calle Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes 120 Caf Taberna. Calle Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes 124 Edifcio Gmez Vila. Calle Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes 126 Casa de Beatriz Prez Borroto. Calle Mercaderes n 307 130 Cine Habana. Calle Mercaderes n 311 134 Edifcio. Calle Mercaderes n 313 138 Casa de la familia Franchi Alfaro. Calle Mercaderes n 315 y 317, esquina a Muralla 140 Hotel Palacio Cueto. Calle Inquisidor n 351, esquina a Muralla 146 CAPTULO 3. OTRAS VISIONES SOBRE LA PLAZA 151 Una mirada infantil de la Plaza Vieja 153 La Plaza Vieja vista por los nios 155 Hablan los vecinos de la Plaza Vieja 158 Sobre los autores 162 CAPTULO 1 APORTACIONES TERICAS El espacio pblico en La Habana Vieja 12 Figura 1 Vista de la calle Teniente Rey en direccin a la Plaza Vieja, con la cruja del portal en el frente norte invadiendo el espacio pbli- co, convirtindose en fondo de perspectiva Aportaciones tericas 13 Voces, pregones, trasandar de mercancas y mercaderes. Todo este ruidoso ambiente de la Plaza de San Francisco impeda el ofcio de misa en la iglesia, de ah que los padres franciscanos solicitaran a las autoridades la creacin de una plaza para fnes comerciales. Su estableci- miento a cien metros del convento fue decretado por el Ayuntamiento desde el siglo XVI, pero ello no prendi en los vecinos hasta fnes del siglo XVII, etapa en la que foreci casi de manera espontnea. En el siglo XVIII se reuniran en el lugar valiosas edifcaciones domsticas y una signifcativa gestin mercantil, que al pasar de San Francisco a ella, le concediera el nombre de Plaza Nueva, denominacin que caducara con el traslado de las casillas de mercado a la Plaza del Cristo. Desde entonces se le conoce como Plaza Vieja. caracterizador de la ciudad, 3 en tanto que las manzanas que delimitaba al- bergaban los espacios de lo colectivo o de lo privado, y no siempre con un lmite claramente defnido. La colectividad necesitaba, adems, de lugares de encuentro en los que propi- ciar todo tipo de ritos, fueran stos civi- les o religiosos. Y para ello, apareci la plaza como espacio libre, al prescindir de una de las manzanas de la trama. Estas plazas no slo eran por su esca- la y signifcacin la esencia del espacio pblico, sino que eran el emplazamien- to de las instituciones de poder, que las presidan. Esta doble funcin, de soporte de ac- tividades pblicas y de lugar presidido 3 Del espacio pblico tradicional a los escena- rios contemporneos, DE SIERRA, Fernando (coord.): Montevideo. A cielo abierto, Montevideo- Sevilla, Intendencia Municipal de Montevideo- Consejera de Obras Pblicas y Transportes de la Junta de Andaluca, 2003. por edifcios representativos de la co- lectividad, se mantiene en la prctica totalidad de las plazas en las ciudades de nuestra cultura urbana comn. En ellas se celebraban las festas vincula- das a las fechas reseables, las repre- sentaciones teatrales, los mercados que mantuvieron en su denominacin el trmino plaza, las corridas de toros e incluso las ejecuciones, todas con un alto poder de convocatoria. De igual forma, las plazas eran presidi- das por los edifcios que representaban el poder poltico o el religioso, y a veces ambos, compitiendo con mecanismos especfcos la adscripcin de los acli- tos respectivos: palacios de gobierno, tribunales de justicia o edifcios-sm- bolo de la colectividad compartan los ejes centrales de las mismas con cate- drales, parroquias o simples templos religiosos de diversa adscripcin, cons- cientes estos ltimos de su importancia al utilizar recursos de trascendencia a una vida ms all de la propia. EL ESPACIO PBLICO EN LA HABANA VIEJA Francisco Gmez Daz Eusebio Leal Spengler 1 Las Leyes de Indias promulgadas por Felipe II 2 vinieron a corroborar un modelo de estructura reticular para los asentamientos en todas las colonias de Amrica Latina deudor de culturas previas: desde la hipodmica griega a los campamentos romanos o la preco- lombina incaica, todas basaban en esta traza la optimizacin de los recursos de implantacin territorial en el proceso de colonizacin. En estas, la retcula viaria es sinnimo de lo pblico, articulador, califcador y 1 LEAL SPENGLER, Eusebio: Para no olvi- dar, libro primero, La Habana, Ediciones Boloa, 2000, p. 195. 2 Recogiendo las Leyes de Burgos (1512), las Leyes Nuevas (1542) y las Ordenanzas de Al- faro (1612), Felipe II hace una recopilacin de todas las Leyes de Indias, que luego publicara Carlos II en 1680, cuyo Libro 4 est dedicado a los descubrimientos, las poblaciones, las obras pblicas y la minera, entre otros temas. Ver <www3.uva.es>. 14 El espacio pblico en La Habana Vieja La Habana no es, ni fue, ajena a estos planteamientos. Cuando, tras los dos in- tentos previos, se identifca el Puerto de Carenas como asentamiento defnitivo de la ciudad, en el borde occidental de una baha de bolsa 4 protegida de las inclemencias peridicas de un clima ci- clnico y de unos piratas sufcientemen- te organizados y respaldados 5 la traza se impone sobre este territorio partien- do de la plaza fundacional, la de Armas, en la que en un primer momento co- existan los poderes poltico y religioso. El afanzamiento del poder civil, con el Castillo de la Real Fuerza como primer bastin del magnfco sistema defensi- vo, con el Templete como edifcio-sm- bolo de su fundacin y los palacios de los Capitanes Generales y del Segundo Cabo como soportes del delegado po- der poltico real en la Colonia, despla- z al poder religioso, que fue inundan- do la estructura urbana con iglesias y conventos, centrando en la antigua ci- naga el principal smbolo de su poder: la Catedral, a la par que colonizaba los principales espacios pblicos, tanto plazas como plazuelas, con parroquias y estructuras conventuales. Plazas como las de San Francisco o del Cristo, fueron presididas respecti- vamente por la iglesia y convento de 4 LEUCHSENRING, Emilio Roig de: La Ha- bana. Apuntes Histricos, La Habana, Editorial del Consejo Nacional de Cultura, 1963, 2 edicin, tomo I, pp. 51-58. 5 BENS ARRARTE, Jos Mara: La Habana del siglo XVI y su admirable evolucin rural y urbana, en Arquitectura, n 111, octubre de 1942, pp. 382-387. San Francisco de Ass y por la iglesia del Cristo del Buen Viaje, adems de la Plaza de la Catedral comentada. Con- ventos como el de Santa Clara o el de Beln trascendieron a la propia delimi- tacin de la trama, que en el primero de los casos qued fosilizada dentro de su mbito, incorporando cuatro man- zanas. Otras iglesias parroquiales, co- mo la del convento de la Merced o la del Espritu Santo, implicaron una di- latacin del viario para confgurar una plazuela como reconocimiento de la importancia de su signifcacin pblica. En este sistema de plazas pblicas de La Habana Vieja, la nica que se es- capa de esta dualidad de poderes es la inicialmente llamada Plaza Nueva, que con el tiempo, y tras numerosos cam- bios, acabar denominndose Plaza Vieja. 6 En ella no existe ningn edifcio representativo del poder poltico ni del religioso, convirtindose en cambio en el lugar de representacin del poder econmico de la oligarqua criolla. Su construccin empez a gestarse en 1584, 7 como alternativa a la Plaza de 6 Segn Emilio Roig de Leuchsenring Esta plaza, a lo largo de su muy dilatada existencia, tuvo diversos lumbres que pasamos a enumerar: Plaza Nueva, Plaza Real, Plaza Mayor, Plaza de Roque Gil (a principios del siglo XVIII, Plaza del Mercado, Plaza de la Verdura, Plaza de Fer- nando VIl, Plaza de la Constitu cin, Plaza de Cristina, Plaza de la Concordia, Plaza Vieja y Parque de Juan Bruno Zayas. La Habana. Apun- tes histricos, op. cit., tomo II, pp. 71-73. 7 Cabildo del 22 de noviembre de 1584, citado en WEISS, Joaqun E.: La Arquitectura Colonial Cubana. Siglos XVI al XIX, La Habana-Sevilla, Armas para el soporte de todas las ac- tividades pblicas de carcter civil por excelencia: mercado, festas y corridas de toros, y los moradores de las casas que delimitaban el espacio pblico con- taban con balcones para contemplaras, alquilndolos en muchas ocasiones a los visitantes, que tenan as la oportunidad de contemplar estos acontecimientos como vecinos, desde un plano superior. Estos balcones se conformaban como simples balconajes volados sobre la fa- chada de los edifcios, e incluso como amplias galeras sobre el portal perime- tral que delimitaba la plaza en su plan- ta baja, convertido en corredor pbli- co. Este fenmeno es especialmente singular en La Habana Vieja, pues el portal y sus crujas superiores se cons- truyen sobre una cesin del espacio p- blico, de manera que se convierten en fondos visuales de las calles adyacen- tes, reconociendo, a medida que nos aproximamos a ellas, la singularidad de estos portales como calles cubiertas en continuidad con el trnsito peatonal de las calles que confuyen en estas plazas. El portal perimetral no es un fenmeno especfco de La Habana Vieja. De he- cho, las plazas mayores espaolas, con- formadas a partir del siglo XVI, cuen- tan con el mismo sistema de portales y balcones superiores para contemplar el escenario que el espacio pblico su- pone, pero son plazas cerradas en todo su permetro, con accesos a travs de pasajes cubiertos en planta baja. Sin Instituto Cubano del Libro - Consejera de Obras Pblicas y Transportes - AECID, 2002, 2 edicin, p. 40. 15 Aportaciones tericas embargo, en La Habana Vieja no se conforma una plaza mayor al uso, sino que se produce un cierre visual a tra- vs de la construccin sobre el espacio pblico de esta cruja de portales, gale- ras, logias y dependencias, de manera que, sin conformar un espacio cerrado, visualmente funciona como tal (fg. 1). Este mecanismo poda interpretarse como la traslacin al espacio pblico de la cruja que delimitaba perimetral- mente los patios de las casas; es decir, es posible interpretar que el carcter de patio como lugar simblico de apro- piacin de un trozo de cielo por parte de la familia que la habita, corazn de la casa y regulador trmico delimitado por unas galeras perimetrales, se tras- lada al espacio pblico cambindole la escala. Y lo que era lugar de reconoci- miento de la identidad familiar se con- vierte en lugar de reconocimiento de la colectividad humana que habita la ciudad, identifcndolo con lo propio y realizando en l, en la plaza, aquellas actividades dignas de compartirse. Es ms, esta cruja de apropiacin del espacio pblico no slo se produce en las plazas recurdese no slo en la Pla- za Vieja, sino en la Plaza de Armas, en la Plaza de la Catedral y en parte de las de San Francisco y del Cristo, sino que se utiliza para signifcar aquellas calles con categora como articuladoras ur- banas de primer nivel, que acaban re- cibiendo el nombre de calzadas. 8 Esto 8 ZARDOYA LOUREDA, Mara Victoria: Las calzadas de La Habana, arterias vitales, en Arquitectura y Urbanismo, volumen XX, n 2, 1999, La Habana, CUJAE. Figura 2 Descripcin y planta de la ciudad de La Haba- na, de Cristbal de Roda (1603) Figura 3 Plano topogrfco de La Habana, annimo (1744) es lo que permite que Alejo Carpentier describa en su libro La ciudad de las colum- nas el hecho de que un transente poda recorrer toda la ciudad de La Habana a cubierto, sin necesidad de exponerse a las inclemencias del clima tropical. 9
9 CARPENTIER, Alejo: La ciudad de las colum- nas, La Habana, Editorial Letras Cubanas, 1982. Un complejo proceso evolutivo En el plano de Cristbal de Roda fe- chado en 1603 con el nombre Des- cripcin y planta de la ciudad de La Habana (fg. 2), aparece por primera vez la Plaza Nueva, en el lmite meri- dional del primer trazado de la mura- lla, que ya aparece ampliado en este plano. Sin embargo, su forma es abso- lutamente regular, como corresponde a un modelo terico que an no se haba conformado en el lugar. Pese al inters del Cabildo en su cons- truccin, puesta de manifesto como hemos recogido anteriormente en 1584, que inclua la decisin de que los solares no pagaran censo, en 1620 la plaza era una autntica laguna, lo que motiva la decisin de rematar los solares para evitar la propagacin de enfermedades. 10
Segn Weiss, la plaza se consolid a lo largo de un siglo a partir del ltimo tercio del XVII, 11 como corroboran las peticiones de licencia al Cabildo que le permitieron confgurar el plano re- producido en la fgura 2, dando lugar a uno de los mejores conjuntos de la arquitectura habanera del siglo XVIII. Esto se muestra con claridad en los dos mejores grabados sobre la plaza: el de 1762 de Elas Durnford realizado du- rante la ocupacin inglesa de La Ha- bana y el de 1808 de Hiplito Garne- ray, ambos reproducidos en el artculo de Carlos Venegas. Sin embargo, en el plano de 1744 de- nominado Plano Topogrfco de La 10 WEISS, Joaqun E.: Op. cit., pp. 210-217. 11 WEISS, Joaqun E.: Op. cit., p. 210. 16 El espacio pblico en La Habana Vieja Figura 4 Plano para fortifcar La Habana, de Silvestre Abarca (1763) Figura 5 Plano de La Habana, de Guasques (1773) Habana (fg. 3), la calle Mercaderes aparece con una infexin clara al des- embocar en el lado oriental de la plaza, de manera que se reduce la dimensin de la manzana entre esta calle y la de San Ignacio a partir de la calle Tenien- te Rey. Esta deformacin, que repre- senta el trazado real, se debe a la exis- tencia de un camino en diagonal que conectaba la esquina de Mercaderes y Teniente Rey con la de San Ignacio y Muralla, camino que quedara fosili- zado en este giro de la calle Mercade- res. Adems, este plano es signifcativo porque en l aparece por primera vez la invasin del espacio pblico por los portales y galeras superiores en los cuatro tramos de manzana delimitados por las calles que confuyen en la Plaza Nueva, de manera que se constituyen en fondos visuales de las mismas. Y aunque en el plano de Silvestre Abarca de 1763, que recoge su pro- puesta de fortifcaciones para la ciudad de La Habana (fg. 4), la plaza aparece de nuevo con un trazado rectangular ideal, en el de 1773 de Guasques, que se encuentra en el Archivo de Indias (fg. 5), se refeja perfectamente el giro mencionado de la calle Mercaderes y el camino que lo origin, que cruzaba, como decamos, la plaza en diagonal. El plano annimo de La Habana de 1780 titulado Plano de la ciudad de La Habana y entrada a su puerto (fg. 6) recoge tanto la infexin mencionada de la calle Mercaderes, como los edif- cios ms representativos ubicados en la ciudad como tambin lo haca el de Silvestre Abarca, ponindose de ma- nifesto el hecho de que es la nica pla- 17 Aportaciones tericas za que no cuenta con una representa- cin del poder poltico o religioso, cosa que s ocurre en el resto de las plazas. Otro tanto ocurre con el Plano de La Habana de 1823 realizado por Alejo Helvencio Lanier (fg. 7), slo que en este caso la plaza ha pasado a deno- minarse de Fernando VII, coheren- temente con quien despticamente ostentaba el poder en Espaa en ese momento. Esta misma denominacin aparece tambin en el annimo Pla- no de La Habana y sus barrios extra- muros fechado en 1829 (fg. 8). Y el papel que haba representado la plaza como mercado desde sus orge- nes, con una serie de tenderetes que ocupaban el espacio pblico, pasara bajo el mando del general Tacn al nuevo mercado de Cristina a partir de 1835 (fg. 9), si bien ya estaba refejado en el plano de La Habana de 1831 (fg. 10) como un edifcio cerrado en torno a un patio que ocupaba la totalidad de la plaza dejando unas calles perimetrales. A partir de ese momento, la Plaza del Mercado va a quedar representada en todos los planos de la ciudad: los de 1841 (fg. 11), 1849, 1853, 1854, 1859, 1865 y 1905 lo refejan de una forma inequvoca. Pero a partir de la publicacin de la Mocin sobre los mercados haba- neros por el mdico cubano Nicols J. Gutirrez, 12 en la que se haca eco de los problemas de insalubridad ge- 12 Citado en la extensa cronologa realizada por Francisco Bedoya: Plaza Vieja y Mercado de Cristina, pp. 47-48. Figura 7 Plano de La Habana, de Alejo Helvencio Lanier (1823) Figura 6 Plano de la ciudad de La Habana y entrada a su puerto, annimo (1780) 18 El espacio pblico en La Habana Vieja nerados en los mercados cerrados, convertidos en focos de infecciones y epidemias, se va a adoptar por el Con- sistorio la decisin de demolerlos. En el caso del mercado de Cristina, la demo- licin se va a producir en 1908 (fg. 12), para convertir la plaza en el parque Juan Bruno Zayas, 13 general que haba combatido en la guerra de 1895, recu- perando as la escala y el carcter de la plaza como espacio abierto (fg. 13). En el plano realizado por la Secretara de Obras Pblicas en 1928 se recoge el trazado de este parque, dentro de una estrategia de embellecimiento que, sin explicitarse, con seguridad vena de la mano del paisajista francs Forestier, a quien desde 1925 el dictador Macha- do haba encargado el plan para La Habana que l denominara Ante- proyecto de Avenidas y Parques para La Habana, 14 en coherencia con su forma de entender la planifcacin ur- banstica como una tarea de embelleci- miento basada en la reformulacin del paisaje habanero. La vegetacin de este parque adquiri tal densidad que en la imagen de 1930 aparece una cubierta vegetal completa en todo el mbito de la plaza. Pero el positivismo imperante en la dcada de 1950, para dar cobertura a la necesidad de parqueo generado por 13 LEUCHSENRING, Emilio Roig de: Op. cit., tomo II, pp. 71-73 14 Ver GMEZ DAZ, Francisco: Los prime- ros planes para La Habana: Montolieu, Mar- tnez Incln y Forestier, en Revista de Teora e Historia de la Arquitectura, n 10, 2009, Sevilla, pp. 102-130. Figura 8 Plano de La Habana y sus barrios extramuros, annimo (1829) la importacin de miles de vehculos a motor en detrimento del transporte pblico, hizo que en 1952 se talara completa la vegetacin para construir un parqueo semisoterrado que, curio- samente, responda de manera bas- tante similar a la traza del demolido mercado de Cristina, creando en este caso una plaza dura elevada, dejando las calles perimetrales para el trnsito y acceso al parqueo. Afortunadamente, el proceso de recu- peracin de la Plaza Vieja, puesto en marcha primero por el CENCREM y luego por la Ofcina del Historiador de la Ciudad, apost por la demolicin del parqueo y la recuperacin de la plaza como espacio pblico y peatonal, 15 lo 15 LEAL SPENGLER, Eusebio: Op. cit., p. 200: La demolicin del parqueo de automviles de la Plaza Vieja, el ms difcil y complejo desafo 19 Aportaciones tericas Figura 10 Plano de La Habana, annimo (1831) que ha permitido restablecer la plaza civil por excelencia como lugar de re- presentacin de las actividades ldicas de la poblacin habanera. Y este soporte de actividades se ha vis- to respaldado por la rehabilitacin del conjunto de edifcios que enmarcan la Plaza Vieja, fruto del trabajo conti- nuo de la Ofcina del Historiador de la Ciudad, que ha contado con la cola- boracin de diversas instituciones, go- biernos internacionales y ONG, cons- cientes del carcter estratgico que este espacio tiene en la rehabilitacin de La Habana Vieja, que fue inscrita en 1982 por la UNESCO en la lista de Patrimo- nio Cultural de la Humanidad. que he debido afrontar, era una construccin que no deba ser integrada a la concepcin de una plaza pblica. Ayud a acumular esas 235 mil toneladas de escombros, y considero esa de- cisin una victoria de la justicia de la belleza. Figura 12 Demolicin del mercado de Cristina, en 1908 Figura 9 Reconstruccin del mercado de Cristina, realizado por Bedoya Figura 11 Plano topogrfco, histrico y artstico de la ciudad y puerto de La Habana, de Rafael Rodrguez (1841) Figura 13 En 1930, Parque Juan Bruno Zayas 20 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin En 1559 La Habana era una pobla- cin de unos cincuenta vecinos, adems de algunos indios y esclavos negros, que acababa de ser reducida a cenizas por un corsario francs. Pero su emplaza- miento geogrfco, producto de una meditada eleccin, le aseguraba una prometedora existencia. La Corona haba convertido su puerto en la escala obligada de toda la navegacin ameri- cana hacia Espaa y comenzaba a forti- fcarlo, mientras los pobladores se apre- suraban a construir casas para alquilar a los viajeros de las fotas de Indias. La defensa del puerto introdujo una temprana presencia de la geometra renacentista con el proyecto de una ciudadela triangular y un fuerte aba- luartado situado en su vrtice superior enviado desde la metrpoli. En medio de este contexto propicio para la reno- vacin, el Cabildo decidi trazar una nueva plaza, situada fuera del recinto proyectado y en direccin al sur, debi- do a que la fortaleza en construccin ocupaba la que exista. El espacio de la que fue llamada entonces Plaza Nueva tuvo en su origen un diseo moderno de forma rectangular o de cuadro alar- gado, que tomaba como unidad el solar urbano de la villa y lo sobredimensio- naba cuatro veces, con una proporcin entre sus lados que resultaba muy agra- dable a la percepcin y muy cmoda tanto para la actividad del mercado como para la celebracin de las festas pblicas, adems de anticipar lo plan- teado posteriormente en Las Ordenanzas de Nueva Poblacin de Felipe II, ya infui- das por el texto clsico de Vitrubio y su proporcin dorada. Tanto la plaza como el fuerte, tal vez trazados ambos sobre el terreno por el mismo ingeniero, constituyeron las primeras manifestaciones del nuevo orden racional europeo incorporadas al patrimonio de la ciudad de mo- do perdurable. Si bien el castillo de la Fuerza pudo concluirse casi veinte aos despus de iniciado, la plaza, en cambio, permaneci un tanto excntri- ca y abandonada, cubierta de monte o inundada. Al menos en dos ocasiones, en 1577 y 1622, fue parcelada en sola- res para alquilar y satisfacer las deman- das de alojamiento de la ciudad. El re- sultado consisti en una fgura que, sin abandonar las dimensiones originales, haba dejado de ser un rectngulo por una evidente desviacin del ngulo que coincida con el curso del desage. So- bre este marco la ciudad levant uno de sus conjuntos arquitectnicos ms valiosos durante el transcurso de los si- glos XVII y XVIII. Tradicin y singularidad El estilo de vida urbana adoptado en Espaa en el siglo XVI hizo de las pla- zas centros de la vida pblica, del co- mercio y de los espectculos religiosos y profanos. A mediados del siglo apa- recieron las primeras versiones monu- mentales de la plaza mayor espaola en Valladolid y Madrid, conjuntos muy tpicamente hispanos donde las unida- des residenciales quedaban sustituidas LA PLAZA VIEJA, PATRIMONIO Y RENOVACIN Carlos Venegas Fornias Grabado al aguafuerte de la Plaza Vieja publi- cado en Londres en 1765 segn un dibujo del ingeniero militar Elas Durnford. La vista est tomada al amanecer, cuando no han comenza- do an las ventas, y corresponde al lado oeste de la plaza, a la calle de San Ignacio, donde se levantan las mejores casas con sus portales, una de ellas an sin concluir, lo que demuestra el in- ters del autor por la arquitectura y el carcter peculiar del conjunto. 21 Aportaciones tericas Litografa titulada Vista de la Plaza Vieja o mercado principal de La Habana, realizada por el pintor francs Hippolyte Garneray hacia 1824. Muestra un amplio panorama tomado desde el sur, desde la calle Muralla, y reproduce el ambiente del mercado en primer plano, con sus tipos populares y productos de consumo. por otro tipo de instalaciones sujetas a un plan arquitectnico prefjado. Pero el esplendor de estos conjuntos fue tar- do y nulo su impacto con relacin a las plazas de las ciudades americanas. Estas haban desarrollado sus propias tradiciones durante la colonizacin y las primeras instrucciones para poblar las consideraban como el mdulo ideal para iniciar el orden de las poblacio- nes, el sitio fundacional donde se agru- paban las casas de las lites y los prin- cipales edifcios y actividades, de ah su destacado valor simblico. La estructura de la plaza mayor ameri- cana se desarroll orgnicamente inte- grada al tejido urbano y mantuvo una relacin estrecha entre la vivienda y el espacio pblico. A diferencia de la ma- yor parte de las capitales hispanoame- ricanas, La Habana reparti entre es- pacios diferentes la Plaza de Armas, la del Cabildo y la del Mercado. Esta l- tima se distingui desde sus vacilantes inicios por una civilidad extraordina- ria, debida a una ausencia de edifcios destacados como el cabildo, la iglesia o la gobernacin, que llev a la vivienda a desempear un papel protagnico en el patrocinio de sus actividades colecti- vas. Desde 1632 a 1796 se registraron sucesivas peticiones de los dueos de las casas para levantar portales sobre el espacio pblico correspondiente a los frentes de sus parcelas con el fn de ser- vir de complemento al mercado diario, mientras las galeras y balcones supe- riores permitan una contemplacin privilegiada de las festas de la plaza. Entre los aos de 1729 a 1756 este cer- co de galeras avanz con nueve por- tales ms, materializando en la plaza una infraestructura uniforme y relati- vamente introvertida que descansaba sobre la consolidacin de un tipo de casa seorial dotado de zaguanes, en- tresuelos, salones cubiertos con techos mudjares, balcones, miradores y pa- tios interiores que funcionaban en los bajos como pequeas plazas privadas rodeadas de habitaciones para almace- nes, tiendas y accesorias. 1 1 El predominio de la vivienda hizo necesario el estudio histrico-constructivo de cada uno de sus inmuebles, tarea realizada por el inves- tigador Pedro Herrera Lpez y el autor de este artculo para el proyecto de restauracin de la plaza del Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa, a partir de 1981. Sus acaudalados propietarios cons- truan los portales sobre el espacio concedido animados de un sentimiento criollo de responsabilidad y pertenen- cia cvica, porque estos no les perte- necan del todo, antes bien, quedaban abiertos al uso libre del peatn y de los vendedores, mientras el Cabildo o sus invitados podan disponer de las galeras superiores y de los balcones para presenciar las festas solemnes. El obispo de la ciudad describa con admiracin este conjunto en 1755: Hermosanla por otra parte seis pla- zas capaces. La mayor de todas se dis- tingue no solo por el ttulo de Nueva, sino tambin por los portales, balcones y casas muy costosas y bellas que la cir- cunvalan. En el centro tiene una fuente 22 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin que la adorna. 2 En 1761 se celebraron en ella las fastuosas festas de procla- macin de Carlos III con mascaradas, torneos y corridas de toros, poco antes que La Habana fuera ocupada por los ejrcitos ingleses. Los invasores graba- ron la vista de la plaza del mercado en pleno esplendor constructivo, como muestra del valor de la ciudad tomada. Entre la ilustracin y el libera- lismo Al recuperar la ciudad en 1763 la mo- narqua de Carlos III introdujo refor- mas para lograr fnanciar su nuevo plan defensivo. El aumento de las rentas co- rra paralelo a las medidas sobre la hi- giene pblica, el decoro urbano y la dis- ciplina social, caractersticas del espritu ilustrado. El mercado era una de las medidas ms susceptibles de ser regu- lada y de inmediato se dispuso la cons- truccin de casillas de maderas para la venta dentro de la plaza que llegaron a tributar 4.000 pesos anuales 3 . Estas ca- sillas, justifcadas por el aseo, resultaron un obstculo para la celebracin de las festas y terminaron ofreciendo un as- pecto lamentable, lo que dio lugar a dos proyectos en 1783 y 1786 para hacerlas uniformes y movibles. 4
2 MORELL DE SANTA CRUZ, Pedro: La vi- sita eclesistica, Editorial de Ciencias Sociales, La Habana, 1985, p. 52. 3 Desde 1670 la venta de frutas, verduras, car- nes y bebidas haba sido delimitada en el centro de la plaza a cielo abierto, dejando libre las ca- lles laterales. 4 El primer proyecto propona disearlas de manera que pudieran ser convertidas en la base La antigua polivalencia de la plaza ma- yor, de superfcie dura, haba entrado en crisis, y el mercado ya no pareca compatible con su ilustre vecindario. En 1798 fue retirado hacia otras pla- zas habilitadas a ese fn y en su lugar se instal una artstica fuente rodeada de estatuas en nombre del decoro y del ornato. Esta solucin, que dio lugar a la primera plaza ajardinada de La Habana, se extendi durante diecisis aos, y al cabo el mercado regres con sus casillas, pero ya convertido en una Plaza Vieja para la denominacin popu- lar, pues otros nuevos sitios de abaste- cimiento se haban establecido dentro de una ciudad que creca rpidamente. Hacia 1824 un artista francs dibu- j la Plaza Vieja y dejo grabada una memorable escena de costumbres ha- de los tablados empleados en las festas, y el se- gundo, construirlas sobre ruedas o desarmables para arrastrarlas fcilmente, pero nunca llega- ron a ser realizados. baneras, con sus hermosas casas y la fuente rodeada por las chozas de venta, mujeres negras y campesinos. Pero esta realidad contradictoria se hallaba muy comprometida con serios contenidos polticos y sociales. La Habana se haba convertido en la gran capital sobreviviente del dismi- nuido imperio espaol en Amrica y la polica urbana, que entre otras cosas era sinnimo de orden y decoro en el lenguaje de la poca, asumi el sanea- miento de la ciudad como un ndice del prestigio de la administracin colo- nial. El ascenso de los liberales al poder en la metrpoli y un nuevo gobernador en 1835 dieron lugar a una poltica ur- bana represiva que transform el mer- cado en un slido edifcio de piedra, el mercado de la Reina Cristina, a pesar de las protestas de algunos distinguidos vecinos por considerar que restaba aire y luz a sus casas. El espacio de la plaza mayor adquira un uso especializado, mientras declina- ba la participacin de la aristocracia criolla en el gobierno de la ciudad. La evolucin urbana conduca inexora- blemente hacia una organizacin ms compleja de los servicios separados de las reas residenciales y una de las lti- mas reedifcaciones en el entorno esta- ba destinada a servir de hotel. Pero si el espacio abierto pareca cerrar su ciclo de existencia, los inmuebles se actuali- zaban con los nuevos aportes arquitec- tnicos del siglo. Los balcones cubier- tos de madera y teja fueron sustituidos por otros de barandas de hierro, y las galeras superiores fueron cerradas con persianas y vidrios, de acuerdo al gusto Litografa del mercado de Cristina tomada del Paseo Pintoresco, lbum publicado en 1841. El edifcio reprodujo portales similares a los de la plaza dentro de los lmites del patio interior y mantuvo la fuente hasta 1847. 23 Aportaciones tericas imperante por estos nuevos materiales que enriquecan las fachadas con una transparencia luminosa. Patrimonio versus transforma- cin La Habana comenz el siglo XX con- vertida en la capital de la Repblica y una ola renovadora invadi su viejo casco urbano con nuevas edifcaciones comerciales, administrativas y fnan- cieras, de hospedajes, algunas de ellas de mayor altura que las existentes de- bido al empleo de la estructura de hor- mign armado, y todas diseadas con un repertorio decorativo historicista o con sus combinaciones. La Plaza Vie- ja no escap a estas tendencias y en la primera dcada del siglo fue demolido el mercado de Cristina para abrir un parque arbolado, al mismo tiempo que dos voluminosos buildings se construan en las esquinas de la calle Mercaderes, uno para las ofcinas de la Casa de Co- rreos, de indefnible eclecticismo, y el otro, un hotel de estilo art nouveau. Estas nuevas edifcaciones an care- can del valor histrico de aquellas que en el siglo XVIII hicieron de la plaza un sitio excepcional, pero estaban jus- tifcadas por la sinceridad expresiva de una renovacin que obedeca de ma- nera espontnea a la continuidad del desarrollo urbano. El novelista Alejo Carpentier, en su ensayo sobre los con- textos de La Habana, las tomaba co- mo ejemplos: para quienes, en los barrios primeros, queran sustituir las ruinosas casonas de antao por edi- fcaciones ms modernas (hay dos de este tipo, notables, casi hermosas al ca- bo del tiempo, en ngulos de la Plaza Vieja), las reposteras innovaciones de estilo Gran Va de Madrid. 5 A fnes de los aos veinte comenz a afrmarse una conciencia del patrimo- nio arquitectnico nacional al calor de una crisis econmica y social que radi- calizaba ciertos sectores de la intelec- tualidad al mismo tiempo que dejaba ver las oportunidades de su explotacin turstica. La Plaza Vieja no despert entonces el inters de otros conjuntos como la Plaza de Armas y la de la Ca- tedral, poseedoras de edifcaciones co- loniales emergentes y merecedoras de las primeras acciones para su conserva- cin, ms bien qued al margen, pero ya en los aos de 1943 a 1947 el Ayun- tamiento habanero y los comerciantes de la zona intentaron llevar a cabo sin xito un proyecto para su rescate o re- habilitacin. Sin embargo, el aumento del automvil reclam el espacio de la plaza en 1952 para instalar un parqueo semisoterrado, elevado a una altura considerable sobre el terreno. Nueva- mente un uso especfco transformaba la plaza, pero ahora conmova la opinin pblica y levantaba protestas como la publicada por el Colegio de Arquitec- tos: Atravesamos un perodo de des- censo cultural e ignorancia de nuestros propios valores, y aunque reconocemos tambin los razones que han prohijado el proyecto de parqueo soterrado que hoy se construye, an con toda la sin- ceridad de sus actores y de la manera brillante con que ha sido resuelto, an 5 CARPENTIER, Alejo: La ciudad de las Colum- nas, Letras Cubanas, La Habana, 1982, p. 54. con todo esto nos parece que La Haba- na pierde algo irreparable. 6 Recuperando su mensaje Despus de casi tres dcadas de cons- truido el parqueo y con otras prdidas irreparables causadas por derrumbes o demoliciones parciales, la Plaza Vieja entr de lleno en los planes de restaura- cin del Centro Histrico con la puesta en prctica de un proyecto avalado por una campaa mundial de salvacin lan- zada por la UNESCO. El prolongado curso de esta accin ha dado margen para un proceso de iniciativas, proyec- tos, debates de ideas, que enriquecie- ron las posibilidades de anlisis, desde la recuperacin del espacio de la plaza mayor hasta la permanencia y reutiliza- cin del desaparecido estacionamiento soterrado. En los inmuebles sucedi al- go similar, conservar la estructura hist- rica de la casa seorial y unifamiliar ha generado tanto inters como su capaci- dad para ser refuncionalizada. La trayectoria urbana de la Plaza Vieja demostraba que la renovacin no haba constituido un accidente externo, sino una circunstancia inscrita dentro de su propio devenir mediante un largo pro- ceso de valoracin y devaluacin que no pareca agotarse. Su arquitectura no se poda identifcar del todo con una imagen histrica precisa y representaba ms bien una sntesis de la simultanei- dad de los tiempos tan propia de la cul- tura caribea. En este mensaje de con- 6 LZARO, ngel: Las obras de la Plaza Vie- ja, Arquitectura, La Habana, abril de 1952, p. 172. 24 La Plaza Vieja, patrimonio y renovacin vivencia y tolerancia, tanto social como cultural, se encuentra su signifcado ms valioso, el que permite rescatar dentro de su espacio abierto la mgica conver- tibilidad de la escena o los viejos ritmos del mercado, sin comprometerlos con alguna realidad material excluyente. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS El texto es un resumen de las siguientes publicaciones del autor: VENEGAS FORNIAS, Carlos, y PE- RAZA MARTNEZ, Lilin: Plaza Vieja: historia e identidad, Islas, n 70, La Habana, septiembre-diciembre de 1981, p. 79. VENEGAS FORNIAS, Carlos: La Habana proclama un rey, Revista de la Biblioteca Nacional Jos Mart, La Haba- na, enero-abril de 1981, p. 67. _ Textos complementarios, Arquitec- tura Cuba, n 355-6, La Habana, 1983, p. 32. _ La Plaza Vieja: evolucin y signif- cacin de su estructura, Documentos, n 8, Grupo de Informacin de la Esfera de Artes Visuales, Ministerio de Cultu- ra, La Habana, 1987. _ La Plaza Vieja, Revolucin y Cultura, n 3, La Habana, 1990, p. 23. Aportaciones tericas 25 Atendida en doble subordinacin por el Ministerio de Obras Pblicas (MOP) y por el Consejo Nacional de Cultura (CNC), la Comisin Nacio- nal de Monumentos (1963) program y ejecut varias intervenciones en ex- ponentes de alto valor patrimonial, en especial los situados en el permetro de las plazas de Armas, San Francisco, de la Catedral y Vieja. Se contaba con un cuerpo tcnico de arquitectos e historiadores, que confor- maban el proyecto de intervencin, y se realizaban con la Brigada Especial n 11 del MOP, que a su vez ejecutaba las vistosas carrozas del Ministerio para los carnavales anuales habaneros y tena buena mano de obra, especialmente carpinteros. En 1977, con la creacin del Ministerio de Cultura (MINCULT), la mayor parte del grupo tcnico pas a la plantilla del nuevo Ministerio. 1 El plan de obras no se paraliz, todo lo contrario, se hizo ms ambicioso y en ese marco de actividades se cre, en 1982, el Centro Nacional de Con- servacin, Restauracin y Museologa (CENCREM), al que fuimos invitados 1 En mi caso llevaba trece aos, desde 1964, en prestacin de servicio al CNC cuando decid el traslado al MINCULT. TRES INTERVENCIONES CONSTRUCTIVAS EN PLAZA VIEJA Daniel Taboada Espiniella La portada antes de la restauracin a integrarnos. Desde su fundacin en el antiguo convento de Santa Clara hasta mi jubilacin laboral en 1997, labor en el CENCREM. En 1999 comenc a trabajar en la Direccin de Arquitectura Patrimonial de la Ofci- na del Historiador de la Ciudad de La Habana (OHCH). En este marco descrito, se ejecutaron adems obras como el traslado de la fuente de los Leones a la Plaza de San Francisco (1966), el teatro Sauto en Matanzas (1969), el palacio de Alda- ma (1971), el fuerte El Morrillo (1975) o la casa de la condesa de la Reunin (1979), entre otras. Las obras duraban varios aos, debido a frecuentes parali- zaciones, y se puede tomar como pro- medio entre cinco y diez aos. Hubo intervenciones que empezaron en mi etapa en el CENCREM y que ms tar- de continu en mi etapa en la OHCH, hasta su conclusin; por ejemplo, la baslica menor de San Francisco de Ass, con sus claustros Norte y Sur, el jardn Madre Teresa de Calcuta y la capilla de la Tercera Orden, sede del grupo infantil La Colmenita. Casa de los condes de San Juan de Jaruco Calle Real o de la Muralla n 107 esq. San Ignacio. En 1670, Pedro Beltrn de Santa Cruz y Beitia solicita permiso para fabricar portal a su casa, pero no lleg a cons- truirlo; su heredero, Gabriel Beltrn de Santa Cruz y Valdespino, tambin lo hizo, con el mismo resultado. Por lti- mo, Gabriel Beltrn de Santa Cruz y Aranda volvi a intentarlo y lo logr (ca. 1734). Tambin recibi, en 1770, el ttulo de conde de San Juan de Ja- 26 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja Portada despus de la restauracin Canes despus del desmantelamiento del balcn Fachada principal ruco, nombre por el que es conocida la casona de la Plaza Vieja hasta nues- tros das. 2 As irrumpe en la historia de la arquitectura colonial cubana uno de los exponentes constructivos ms renombrados del perodo barroco del siglo XVIII, de una caracterstica austeridad decorativa, expresada en su portada. 3 Su tipologa de entresue- lo forma parte de una nutrida serie de exponentes constructivos de los siglos XVIII y XIX, que conserva el alto puntal monumental propio de la poca en portal, zagun y galeras al patio, mientras que, aprovechando la altura libre, inserta un entresuelo total o parcial en el resto de la vivienda. Ese cambio de escala hace muy dinmico el trnsito de los espacios en la planta baja y habra de fructifcar en todo su esplendor con el neoclsico del poste- rior siglo XIX. Cuando se decide hacia 1975 interve- nir constructivamente el valioso ejem- plar, encontramos bsicamente una edifcacin que se conserva en un es- tado de avanzado deterioro fsico, de- 2 Al autor se le asign en 1975 el trabajo de dirigir la intervencin constructiva cuando co- laboraba como especialista en Rehabilitacin del Patrimonio Inmueble en el Departamento de Proyectos de la entonces Comisin Nacional de Monumentos. 3 Con frontn abierto en la parte inferior para dar espacio al escudo familiar, encontrado re- cubierto por innumerables manos de pintura. Fue un trabajo muy delicado retirar el recubri- miento que descubri el escudo original, tallado en piedra dura policromada, con la herldica correspondiente y restos de pinturas de colores. bido al uso que se le haba dado con el transcurso del tiempo: almacenes de ferretera pesada en las plantas baja y alta y funciones habitacionales en el entresuelo. Los atractivos de su arqui- tectura residan en la costumbre haba- nera de insertar soluciones de vanguar- dia en construcciones ya existentes, y la mayor notoriedad de la casona era la singularidad del cierre decimonnico de su logia de cinco arcos, la mayor de toda la Plaza Vieja. Desde sus balco- nes admiraron la ciudad ilustres per- sonalidades nacionales y extranjeras, y artistas 4 que dejaron en el siglo XIX grabados que an hoy nos admiran por su belleza plstica y la informacin documental que aportan. Al inspeccionar la antigua mansin, exteriormente se apreciaban dete- rioros evidentes en la carpintera, los canes de madera y la tablazn de los balcones y algunos descendimientos de caballetes y cubiertas que indicaban problemas con la estructura de los te- chos. Una gran modifcacin se haba realizado en la esquina de Muralla y San Ignacio, donde estaba en proceso 4 Son muy conocidos dos grabados de la plaza, uno del ingls Elas Durnford, hecho en 1762 durante la ocupacin de La Habana, y otro del francs Hiplito Garneray, de 1808, con una vista tomada seguramente desde el balcn de la casa de los Jaruco. En sus vastos salones dio sus primeros pasos o pas parte de su infancia Mara de las Mercedes Santa Cruz y Montal- vo, ms tarde eminente literata, conocida por su matrimonio como la condesa de Merlin, y que despus de la aventura napolenica en la pennsula, vivi en Pars hasta su fallecimiento. Aportaciones tericas 27 Brocal de mrmol de la cisterna con el detalle de una estilizada granada Galeras de planta alta y detalle de columna esquinera una adaptacin para vivienda de mu- ros de bloque y carpintera tipo Mia- mi. Aquellas obras se paralizaron y se procedi a revisar con criterio profe- sional todos los problemas. Los pavi- mentos eran de mortero de cemento, el patio apareca techado y una obra nueva atravesaba los dos niveles prin- cipales en la segunda cruja, ocupada por servicios sanitarios de mltiples salideros que haban provocado la hu- medad y la prdida de un rea del piso de la planta noble, y a su vez agreda el techo de fliacin mudjar y la cubierta de teja de barro criolla. Aquella espe- cie de agresiva torre interior tambin inclua la estructura de un abandonado montacargas. El piso de la planta noble, recubierto de cemento y suciedad aparentemente, pareca de mrmol de losa cuadrada en el interior de los locales, color blan- co con betas agrisadas. En algunos sa- lones se descubran losas hexagonales. El patio 5 estaba rodeado por cuatro galeras porticadas con arcos de medio punto apoyados en columnas monolti- cas, con trazos negros en las juntas con el capitel. Igualmente destacaban las juntas en los arcos de piedra y en los muros de la planta baja del portal y de fachadas. Todas las juntas reales eran realzadas en negro de humo o grafto. 5 Es recurrente la aridez de estos patios centra- les debido a que su pavimento cubre grandes aljibes, con lo que se impide la siembra de arbo- lado y jardinera baja. Como en Andaluca, la vegetacin creca en macetas. La incorporacin de vegetacin es una concesin al gusto con- temporneo. El resto era de una cuidada mamposte- ra, enlucida a la cal con las tradiciona- les cenefas pintadas al medio fresco 6 , y techos de galeras y entrepisos de viga y tabla 7 de madera. El techo del portal, de recias vigas de madera, da entrada al zagun y a las cocheras. En la planta alta, para aprovechar mejor el espacio, se haban suprimido los tabiques del gran saln principal sustituyndolos por recios tornapuntas de madera. La estrategia del proceso de obras fue, primero, demoler los aadidos anacr- nicos sin ningn valor histrico, y des- pus, comenzar a reconstruir los balco- nes y cubiertas de la planta alta y los entramados de entrepisos. La repara- cin y completamiento de las cubiertas fue un captulo importante del proceso de obras. Aquella fue la primera opor- tunidad que tuvimos de desmontar una armadura de madera de clara infuen- cia mudjar. 8 Se presentaron tambin 6 Las ms valiosas desde el punto de vista es- ttico eran las ms antiguas, pintadas sobre el enlucido recin aplicado, y destacan por la vi- veza del color y la sencilla elegancia del trazado a mano alzada. Se encontraban mltiples capas superpuestas, pero la ms fcil de conservar era la primera, la ms antigua. 7 Para esta poca ya las vigas son rectangulares con igual altura y en los cantos aparecen estras decorativas. La tabla es muy ancha y la unin de ellas aparece convenientemente oculta por el tapajuntas, que se inserta en muescas equidis- tantes de las vigas. 8 Para su reconstruccin y restauracin tena- mos que valernos de la copia de los elementos originales y sustituir con las rplicas los origi- nales daados. El conocimiento emprico que 28 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja Cenefa de galera de planta alta, mayor calidad en la pintura original Espacios continuos antes de la intervencin constructiva Armadura desmantelada del saln principal Tirantes antes de la intervencin situaciones fciles de resolver, como el trazado de la lacera en los tirantes pa- reados, ya que las muescas indicaban la presencia de elementos perdidos, su di- mensin y alineacin. El diseo impe- rante en las hojas de puertas y ventanas interiores era de cuarterones de tallado geomtrico en gruesas tablas, ensam- blados en recios armazones y marcos de notables dimensiones. Se conservaban muchos herrajes originales y bisagras de gozne. El exponente de carpintera ms notable es el portn de entrada, de dos hojas pivotadas asimtricas con postigo en la mayor. Gruesos y trabaja- dos clavos de bronce torneados asegu- raban la tablazn, con una singular bo- callave copiado, cuyo original se exhibe en el Museo de Arte Colonial. Con respecto a los pavimentos interio- res de la planta baja, tuvimos la sorpresa de encontrar la totalidad del pavimento original del zagun, del patio y de al- gunos locales bajo la capa de mortero de cemento, aparentemente construida para favorecer la circulacin de monta- cargas y bultos pesados. En el zagun se perdi la alineacin de dos hileras de losas estriadas transversalmente, colo- cadas as para evitar el deslizamiento de las ruedas de los coches y volantas al momento de ser ocupados por sus propietarios. El pavimento del patio de losa de piedra cuadrada est colocado a cartabn, mientras que el resto es rec- tangular colocado a matajunta. tenan nuestros carpinteros no alcanzaba para traer las piezas cortadas del taller, haba siem- pre que ajustarlas en obra y luego cortar. La planta baja, obtenida entonces en su totalidad por un levantamiento ma- nual comprobado por triangulacin (diagonales), al igual que el resto de los niveles, mostraba tpicos desvos de los ejes de los grandes muros de carga en los lmites de la parcela y descubra una circulacin de los caballos hacia las caballerizas perdidas en un terreno aledao, desglosado en su momento con salida directa a la calle Inquisidor. Luego se levant en esta parcela la construccin identifcada con el nme- ro 356, que en su fachada adems de las letras maysculas B, V y una estre- lla de ocho puntas en los pilares del an- tepecho de azotea ostenta una fecha clave, 1886, que asumo tambin para el cierre de la hermosa logia de cinco arcos, teniendo en cuenta el elaborado diseo foral de las lucetas de esa cons- truccin, semejantes en mano de obra a la luceta central y la persianera de la gran logia cerrada de la fachada prin- cipal de la casona de los Jaruco. La rehabilitacin y restauracin de la primera cruja en planta alta plante la problemtica del cierre daado de la logia en persiana francesa de tabli- lla muy fna, con muones en ambos extremos y con cierre central vertical por muesca engoznado a cada tablilla, un sistema constructivo perdido en el tiempo por falta de mano de obra espe- cializada del que se conservan algunos exponentes en La Habana, en Trini- dad y en otras de las primeras villas. Haba tres opciones: una era abrir los arcos extremos copiando la carpintera y las lucetas menos complicadas de di- seo geomtrico; otra era abrir los cin- Aportaciones tericas 29 Comunicacin del patio con las caballerizas Vista de galera de planta baja El patio antes de la restauracin co arcos, pero perdamos un aadido patrimonialmente valioso, aunque se recuperaba la mejor logia abierta del entorno; y por ltimo, la solucin eje- cutada, dejar la transformacin histri- ca de la fachada respetando as la hue- Vista de Muralla desde el portal lla del tiempo y la memoria histrica. 9 Otra experiencia fue la colocacin de las losas hexagonales encontradas en la planta alta, con tanta suciedad acumu- lada que impeda comprobar su verda- dero color. Slo despus de colocadas, pulidas y brilladas, descubrimos que haba dos tipos de mrmol, dos colo- res, que indudablemente formaran un dibujo o cenefa; pero ante nuestro desconocimiento, se colocaron indis- criminadamente y el resultado es una solucin espontnea que pasa inad- vertida para los no expertos. El diseo aleatorio no fguraba en los planes de aquella poca. Al fnal del proceso de obras, satis- fechos por la enorme proporcin de elementos originales conservados en pavimentos, cubiertas, carpintera y herrera, haba una gran preocupacin con la esquina modifcada, que se lle- v a su estructura original con toda su realidad constructiva y estilstica, pie- dra de Jaimanitas en los muros, des- piezo similar al existente y carpintera consecuente con la poca. 10 Al repasar 9 Es realmente rara la solucin adoptada para el cierre de los dos arcos extremos de la logia, un tabique de ladrillo con una sencilla carpin- tera de dos hojas de diseo panelado. Es muy pobre en comparacin con los cierres centrales, teniendo en cuenta que forman parte de la mis- ma fachada principal. 10 Como era de esperar, el color de la piedra y de la junta del despiezo se diferenciaba de los originales conservados, y lo que pudiera haber quedado como un documento de la nueva in- tervencin no satisfaca la aspiracin de que pasara inadvertido. 30 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja Esquina de Muralla y San Ignacio despus de la intervencin Baranda del balcn Motivos herrerianos Portal de Mercaderes n 307 la historia constructiva de la obra, su- pimos que el aspecto que encontramos en el siglo XX era el resultado de reti- rar el enlucido aadido, en parte de- teriorado, y mostrar la piedra en vista original, como lo probaban las juntas pintadas. 11 Hay que recordar que era la primera intervencin del permetro de la plaza ocupada por un parqueo semisoterrado de detalles neocolonia- les, que tard muchos aos en recu- perar su original nivel de pavimento y la fuente que hoy disfrutamos. Considerando la poca herrera que tena la fbrica debido a su tempra- na fecha de construccin en el siglo XVIII, donde las rejas eran de balaus- tres torneados de madera, se hace no- tar la nueva baranda de hierro de los balcones colocada cuando el cierre de la logia, que lleva un diseo neoclsico con grecas y constituye una verdadera rareza por llevar inciso el nombre del herrero en algunos balaustres. Desde el portal se divisa en eje la calle Mu- ralla y desde el exterior se observa c- mo la columnata del portal termina en un macizo cuerpo que contrarresta el empuje de los arcos. Las columnas ex- teriores adosadas a este macizo estn coronadas por sobrios motivos herre- rianos. La casona de Jaruco es una de las ms importantes edifcaciones de la Plaza Vieja. 11 El mismo proceso se repiti en la esquina de nueva fbrica, se enluci la piedra y se retir el enlucido, obteniendo as una lectura formal completa y nica para toda la obra, sin necesi- dad de destacar la intervencin de los ochenta. Casa de Beatriz Prez Borroto Mercaderes n 307 entre Teniente Rey y Muralla Cuando se decidi intervenir construc- tivamente en esta vivienda, slo conser- vaba en alto grado de deterioro las tres primeras crujas, dando con su portal y modesta fachada continuidad al frente de Mercaderes, como lmite de la Pla- za Vieja, y colindaba con uno de los primeros edifcios altos levantados en la ciudad dedicado a ofcinas y banco de la acaudalada familia Gmez Vila. Aparte de su privilegiada situacin ur- bana, nada destacaba en aquella cons- truccin, salvo la logia de un vano, que la singularizaba en el entorno. Como faltaba el techo de la logia slo con- servaba algunas vigas, la puerta al sa- ln a veces permita observar desde la calle una sencilla cubierta a dos aguas de par e hilera de lejana ascendencia mudjar. Aparte de las ruinas existen- tes, ocupadas por un polmico vecino, Aportaciones tericas 31 Escalera con baranda de balaustres torneados copia de originales. La fachada despus de la intervencin el resto de la parcela se encontraba li- bre por derrumbes sucesivos, pero lle- no de escombros y basura. Se vean huellas en los muros mediane- ros de los tres niveles derrumbados, el intermedio coincidiendo aproximada- mente con el descanso de la escalera, ubicada en un extremo de la galera. Vistos desde el interior de la parcela, llamaban la atencin por su arcaico di- seo dos pies derechos torneados con sus zapatas y una baranda de hierro de factura posterior, semejante a la del balcn en fachada, que conformaban el atractivo espacio de la pequea ga- lera de planta alta, dando al patio. Por la historiografa tradicional y la presen- cia de elementos arcaicos como el ba- jo puntal, la ubicacin de la escalera y los pies derechos, se consideraba esta edifcacin y las de Muralla n 101 y n 103 entre las ms antiguas de toda la plaza, aunque presentara modifcacio- nes en el siglo XIX. La consolidacin estructural de la par- te conservada, la reconstruccin de las cubiertas y el nuevo proyecto de viviendas econmicas para habitan- tes de la tercera edad, a levantar en el terreno libre, fueron las tareas priori- zadas. 12 Por las huellas encontradas se pudo conocer la silueta del patio late- ral, cuyo espacio se respet en el nue- vo proyecto. El muro medianero con 12 Fueron designados para dirigir las obras de intervencin la arquitecta Felicia Chateloin Santiesteban y el arquitecto Daniel Taboada Espiniella, en aquel entonces especialistas del Centro Nacional de Conservacin, Restaura- cin y Museologa (CENCREM), en 1986. el antiguo cine Habana presentaba signos de deterioro causado por empu- jes no contrarrestados. Esta situacin oblig a reforzar los contrafuertes ya existentes y construir dos nuevas vigas exentas que cruzan el espacio del patio. Los pavimentos no existan, sin embar- go, se conservaba parte de la armadura de par e hilera de la segunda cruja y el techo del portal, de robusta viguera de madera. La portada resuelta en enta- blamento se complet inspirada en las ms antiguas conocidas de La Habana Vieja. 13 En la planta baja se pavimen- t, incluido el portal, con losa hidru- lica prensada terminada en cemento, con el clsico diseo en retcula rehun- dida, lo que unido a paos de cemento pulido fue una solucin muy socorrida a fnales del siglo XIX y principios del XX para sustituir pavimentos de losa de piedra muy deteriorados o comple- tamente perdidos. 14 En la planta alta se utiliz mrmol gris criollo, de la Isla de la Juventud. Para la parte del proyecto de nueva construccin se opt por una estructu- ra normal de hormign armado, con carpintera de diseo tradicional y una escalera independiente para las seis 13 Esta portada se estudia en el libro Otras por- tadas de La Habana. 14 Esta solucin se aplic por aquella poca en varias intervenciones constructivas de expo- nentes de valor patrimonial, cuando no exista o no haba conocimiento del pavimento primi- tivo. Era muy usada en portales y zaguanes de la poca del eclecticismo historicista y podra interpretarse como una sustitucin de un pavi- mento daado. La fachada antes de la restauracin 32 Tres intervenciones constructivas en Plaza Vieja Vista del patio desde el zagun Portadas de Mercaderes n 307 Techo de segunda cruja Fachada del antiguo cine Habana, cortesa Fo- toteca ICAIC nuevas viviendas, dos por nivel. Las pequeas viviendas tenan el mnimo de facilidades espaciales y buena ven- tilacin. Recuerdo an con emocin los rostros de aquellos ancianos, algu- nos matrimonios de muchos aos, que llevaban largo tiempo sobreviviendo en casas de trnsito, algunos separados y otros sin sus pertenencias muebles. Al verlos entrar en sus nuevas casas se salvaron dos patrimonios, el humano y el construido. Alguno de aquellos ha- bitantes funga luego como jardinero o como recepcionista, cuando ms tarde se instal all una institucin. 15 Al fnal de la obra, entusiasmados por el color azul de los techos y carpintera en general, la viceministra que aten- da el CENCREM, Marcia Leiseca, sembr un jazmn de cinco hojas y se coloc una copia en azulejos, factura- da por la ceramista Marta Arjona, de una obra de la clebre pintora cubana Amelia Pelez. La antigua residencia recobr la dignidad perdida, conser- 15 La funcin a la que se destinara el edifcio en su parte histrica conservada nunca estuvo defnida. En primera instancia se pens que los locales de la planta alta se utilizaran como una cinemateca que funcionara en el anexo cinema- tgrafo (Mercaderes n 311). Con el transcurso del tiempo, al no ejecutarse las obras pertinentes en el espacio del cine Habana, se demolieron los restos existentes del interior del cine y se le asign al espacio otro uso distinto. Muy recien- temente, los empujes originados por un fallo de la armadura de par e hilera causaron prctica- mente el desplome de la galera alta hacia el patio, descubriendo que no haba empalme real constructivo entre el tirante y el estribado. vando los rasgos de autenticidad con una nueva funcin, la Fototeca de Cu- ba. En aquellos tiempos, pensar siquie- ra en la rehabilitacin completa de la Plaza Vieja era una ilusin. Mercaderes n 311 Entre Teniente Rey y Muralla El antiguo cine Habana ocup duran- te algunos aos este inmueble, que al parecer tom su nombre del Parque Habana nombre que tuvo en la poca republicana la Plaza Vieja, de fron- dosa vegetacin. Anteriormente ha- ban sido tapiados los arcos de su logia de tres vanos, como tantas otras de la plaza. Con las obras del nuevo cine, se construye un muro ms grueso y sli- do con tres vanos adintelados dando salida al balcn y tres culos cuadrifo- liados en lo alto ventilando el segun- do balcn, todo diseado en el estilo neocolonial exigido por las normativas para nuevas edifcaciones en La Haba- na Vieja. Un letrero lumnico identif- caba el centro de distraccin preferido en los barrios. Aportaciones tericas 33 Fachada en la actualidad Al estar en proceso de obras el inmue- ble colindante (Mercaderes n 307) y surgir varias propuestas de cinemateca o de cine experimental para Mercade- res n 311 entre otras, una apoyada por el famoso premio Nobel colom- biano Gabriel Garca Mrquez, nos orientaron investigar la fachada que, como se supona, ocultaba los arcos y columnas de la antigua logia. Otro ele- mento valioso era la baranda de hierro del balcn, del siglo XIX, con un moti- vo central que inclua la fecha de su ins- talacin, motivo muy valorado por los no historiadores para datar un inmue- ble 16 . El proceso iniciado de obras de fachada 17 se cumpliment con un pro- yecto de sala interior, conservando un balcn, y con otros requerimientos del 16 Estas fechas incluidas como elemento de mampostera, de herrera o talla en madera a veces no concuerdan con la realidad histrica documental. El vestbulo del teatro Sauto de Matanzas tiene una carpintera esplndida al portal, con lucetas de herrera que permiten la ventilacin y una fecha que se adelanta un ao a la verdadera inauguracin del coliseo. 17 Las obras fueron dirigidas por el arquitecto Daniel Taboada Espiniella, del CENCREM. Instituto Cubano de Arte e Industria Cinematogrfcos (ICAIC) que nunca llegaron a realizarse. Con la recuperacin del n 307, del n 311 y de la casa de los Franchi Alfaro (esquina a Muralla), la calle Mercade- res materializ una de las primeras es- peranzas de rehabilitacin del espacio pblico central, la Plaza Vieja. BIBLIOGRFIA CONSULTADA Archivo del autor. Archivo y biblioteca del arquitecto Fer- nando Salinas (planos de GEOCUBA, 2003). PANIAGUA, Jos Ramn: Vocabulario Bsico de Arquitectura, Cuadernos Arte Ctedra, Madrid, 2007. Revista Arquitectura Cuba, n 379, UNAICC, 2003. TABOADA ESPINIELLA, Daniel M.: Otras portadas de La Habana, Ctedra Gonzalo de Crdenas de Arquitectura Verncula, Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana, Recco Ima- gen y Desarrollo, Madrid, Espaa. WEISS, Joaqun E.: La arquitectura co- lonial cubana, 2 edicin, Letras Cuba- nas, Junta de Andaluca, La Habana- Sevilla, 2002. _ Portadas coloniales de La Habana, 2 edi- cin, Ediciones Boloa, Ofcina del Historiador de la Habana, La Haba- na, 2004. 34 La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja Con el fn de comprender cabal- mente el signifcado de la Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja promovida por la UNESCO en 1983, hace casi tres d- cadas, es importante conocer el con- texto dentro del cual tuvo lugar. Las campaas internacionales para el rescate de sitios cuyo valor rebasara las fronteras nacionales o regionales, y que a la vez se encontraran en grave peligro, se iniciaron por la UNESCO en 1960. Fue su objeto la salvacin de los antiguos templos de Abu Simbel y Philae en El Cairo, los cuales iban a quedar sumergidos bajo las aguas de la presa de Asun. Este paradigmtico y exitoso movimiento, que conmovi a la comunidad internacional en aras de la salvacin de dichos excepcionales mo- numentos egipcios, gener ms tarde otras nuevas campaas encabezadas por la propia organizacin. Por ejem- plo, las destinadas a salvar Venecia y su laguna en Italia (1966), las ruinas de Mohenjo-Daro en Pakistn (1974), la isla de Gore en Senegal (1980), los sitios y monumentos de Hait (1980), el templo de Borobudur en Indonesia (1980), la ciudad de Hue en Vietnam (1981), el patrimonio arquitectnico de Guatemala (1985), el complejo arqui- tectnico de San Francisco de Lima, Per (1987), las misiones jesuticas de los guaranes en Argentina, Brasil y Paraguay (1988) y el sitio arqueolgico de Tiro y sus inmediaciones en Lbano (1998). Es preciso tambin enfatizar que la experiencia con los templos egipcios fue un factor clave en la formulacin y aprobacin de la Convencin de Pa- trimonio Mundial Cultural y Natural en 1972. 1 La idea de un llamado internacional para la Plaza Vieja parti de la Dra. Marta Arjona, entonces directora de Patrimonio Cultural del Ministerio de Cultura. Fue sometida a la UNESCO en 1981 con el apoyo de la Dra. Vi- centina Antua, en aquel momento presidenta de la Comisin Cubana de la UNESCO. Coincida esta propuesta con la nomi- nacin del Centro Histrico de La Habana Vieja y su Sistema de Fortif- caciones para su inclusin en la Lista 1 Carpeta de informacin sobre el Patrimonio Mundial. Centro de Patrimonio Mundial de la UNESCO. Pars, 2005. del Patrimonio Mundial. Como basa- mento de ambas proposiciones, se con- taba con una amplia y reciente legis- lacin patrimonial (las Leyes n 1 del Patrimonio Cultural de la Nacin y n 2 de los Monumentos Nacionales y Lo- cales) que otorgaba credibilidad a los empeos del Estado cubano, un pro- yecto a escala urbana y la restauracin de las primeras edifcaciones del rea. 2
El proyecto general de la plaza presen- tado por la Dra. Arjona a la UNESCO con vistas a la Campaa Internacional se haba fundamentado en las premisas generales de desarrollo del Centro His- trico elaboradas bajo su gida desde fnes de los aos setenta. Mediante una concepcin en su momento avanzada, el proyecto contemplaba la recupera- cin de los valores urbansticos y arqui- tectnicos de la plaza en tanto buscaba una respuesta a las necesidades con- temporneas. En julio de 1983, Amadou Mahtar MBow, director general de la UNES- CO, a la vez que celebraba la decla- racin de La Habana Vieja y sus for- 2 El proyecto, dirigido por el arquitecto Enri- que Capablanca con la participacin de los ar- quitectos Nelson Melero y Carlos Dunn, cont tambin con las investigaciones del licenciado Carlos Venegas y otros historiadores, y la aseso- ra del arquitecto Daniel Taboada. LA CAMPAA INTERNACIONAL PARA LA SALVAGUARDA DE LA PLAZA VIEJA Isabel Rigol Savio 35 Aportaciones tericas tifcaciones como Patrimonio de la Humanidad, lanzaba en La Habana la Campaa Internacional para la Salva- guarda de la Plaza Vieja. 3 Se reconoca as ante el mundo que la Plaza Vieja resultaba una de las obras de arqui- tectura ms representativas de la sn- tesis innovadora nacida del encuentro de muchas culturas bajo el sol de las Antillas. 4
Tambin manifestara que: Al darse la mano para salvar la Plaza Vieja, como lo han hecho ya en favor de tantos si- tios prestigiosos, los hombres de todas las latitudes estarn desbrozando los caminos de un mundo ms unido, en el cual las obras surgidas del genio crea- dor de cada pueblo sern percibidas por los dems como aportes inaprecia- bles puestos al servicio del bienestar de toda la humanidad. 5 Entre los resultados obtenidos en virtud de la Campaa, se produjo un donativo de importantes equipos y herramientas de carpintera por parte de la presti- giosa empresa de restauracin PKZ de Polonia. La destinataria fue la Empresa Provincial de Restauracin de La Ha- bana Vieja, que entonces realizaba la ejecucin de las obras del Centro His- trico bajo la direccin de la Ofcina del Historiador de la Ciudad. 3 La Habana Vieja y sus fortifcaciones haban sido ofcialmente inscritas en la Lista del Patri- monio de la Humanidad Mundial durante la VI Sesin del Comit de Patrimonio Mundial de la UNESCO el 17 de diciembre de 1982. 4 La Plaza Vieja, Ediciones Plaza Vieja, La Ha- bana, 1983. 5 dem. Por su parte, la industria Cermica de Treviso, en el Vneto, Italia, aport to- dos los azulejos de los baos y cocinas de los catorce apartamentos logrados mediante la rehabilitacin del edifcio de San Ignacio n 364. Los diseos de los azulejos y la asesora de su coloca- cin a pie de obra fueron un donativo de la directora artstica de esa indus- tria, la diseadora Stellana Poletti. Como derivacin de la Campaa, tuvo lugar un fructfero debate durante va- rios aos. Se llam la atencin de nu- merosas personas y eventos nacionales o internacionales. La polmica se en- riqueci mediante variadas iniciativas como la celebracin del Seminario La- tinoamericano sobre la Vivienda en los Centros Histricos en 1986, con sede en Mxico D.F. y La Habana, respecti- vamente. El Centro de Naciones Uni- das para los Asentamientos Humanos (Habitat) patrocinador del evento haba considerado que las dos expe- riencias ms signifcativas de aquel mo- mento en la obtencin de viviendas en zonas histricas deterioradas de Am- rica Latina eran la del Centro Histri- co de Mxico despus del terremoto de 1985 y la Plaza Vieja de la ciudad de La Habana. Entre otros encuentros atrados por la Campaa, en 1987 se desarroll el Ta- ller de Ideas sobre la Plaza Vieja auspi- ciado por el IKAS (International Kon- gress fr Architektur und Stadtebau) y el CENCREM. Dicho evento estuvo dirigido por los arquitectos Jos Weber y Hans Harms, profesores de la Uni- versidad de Hamburgo, Alemania, y el arquitecto Elmer Lpez, de la Facultad de Arquitectura de La Habana. Las discusiones tuvieron como marco prin- cipal el hermoso patio de la casa de los condes de Jaruco, donde se reunieron especialistas de Alemania, Suecia, Di- namarca y Cuba. Un interesante proyecto, patrocina- do por el Gobierno austriaco y que no lleg a materializarse, fue el de los conocidos arquitectos Peter Noever y Carl Pruscha para la rehabilitacin del antiguo colegio del Santo ngel en la esquina de las calles Teniente Rey y San Ignacio. En la dcada de los ochenta varios expertos internacionales, convocados conjuntamente por la UNESCO y la contraparte cubana, brindaron su asesora al proyecto de la plaza, entre ellos, los arquitectos Salvador Daz Be- rrio, de Mxico, Jos Ramn Moreno, de Espaa, y Paulo Ormindo de Aze- vedo, de Brasil. Otro resultado de la Campaa fue la fundacin de las Ediciones Plaza Vieja, por Pablo Jan, en dos pequeos loca- les de la antigua casa de San Ignacio n 364. Esta entidad produjo, entre otras publicaciones, un bonito libro en el que aparecieron el discurso pronunciado por el director general de la UNESCO en el lanzamiento de la Campaa y los proyectos previstos para la plaza. Asimismo, se organiz una exposicin permanente de los proyectos en la sede de la editorial y se despleg una con- cientizacin local mediante visitas de los nios y habitantes del barrio. La exhibicin sera visitada por varias dis- tinguidas personalidades, como el Dr. Federico Mayor en 1989. 36 La Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja En realidad, los aportes materiales derivados de la Campaa no fueron muchos en comparacin con los enor- mes requerimientos de la plaza, cuyos edifcios sufran de un grave deterioro, donde muchas familias vivan en pre- carias condiciones y donde un horrible aparcamiento parcialmente soterrado haba alterado sensiblemente la per- cepcin de los valores del sitio. Pero la Campaa s logro algo muy trascen- dente, como la reafrmacin nacional sobre los mritos y el potencial del vie- jo espacio. Los debates realizados y las polmicas sostenidas signifcaron, sin dudas, una invaluable experiencia y contribuyeron grandemente a la conti- nuacin de los estudios y proyectos por parte del Centro Nacional de Conser- vacin Restauracin y Museologa, as como a la proeza, hoy prcticamente obtenida, de la rehabilitacin de la Pla- za Vieja bajo la direccin del Dr. Euse- bio Leal y su equipo de la Ofcina del Historiador de la Ciudad. 37 Aportaciones tericas La actual Plaza Vieja de La Haba- na, en un inicio denominada por el Cabildo habanero Plaza Nueva, surge en el siglo XVI con el propsito de do- tar a la ciudad de un espacio pblico que permitiera desarrollar convenien- temente las actividades de mercado. Los terrenos destinados para su em- plazamiento se localizaron en un rea an sin edifcar, situados en el trayec- to de las calles de los Mercaderes y de San Ignacio. Aunque en la propuesta inicial se defna para la misma una forma rectangular, este sitio asumi f- nalmente un trazado irregular alarga- do de aproximadamente cuarenta por ochenta metros con sus cuatro lados a manera de trapecio, que provocan una infexin algo curiosa y que resalta dentro de la trama urbana del Centro Histrico, caracterizada mayormente por la regularidad. Desde sus inicios, la plaza comienza a dar muestras de un afanzamiento en el carcter y la importancia urbana que consolidara a lo largo de los siglos. Un grupo de viviendas de importantes co- merciantes se levantan en su entorno y el espacio es sede para celebraciones y festividades que se alternan con la acti- vidad inicialmente prevista. La Plaza Vieja es el nico espacio claus- tral del Centro Histrico que se encuen- tra dotado en sus cuatro lados de amplios y sombreados portales, que la recorren perimetralmente en toda la planta baja, y un grupo de logias sobre stos en las plantas altas, que durante las conmemo- raciones se convertan en cmodos em- plazamientos para disfrutar desde all del espectculo que se desarrollaba en el espacio abierto del recinto. Con el particular viso de un sitio ur- bano dominado por la funcin habita- cional, sin la preeminencia de un edi- fcio civil o religioso que lo presida, se caracterizara por la importancia y la calidad de las elegantes construcciones levantadas a su alrededor, alguna de las cuales devinieron en paradigma pa- ra edifcios construidos posteriormente en otros conjuntos urbanos de la ciu- dad intramuros. 1980-1989. Las intervenciones en Plaza Vieja. Primer tiempo En 1976 es elaborado como trabajo de tesis de grado para obtener el ttulo de arquitecto, por un equipo conformado por Enrique Capablanca Rizo, Carlos Dunn Marqus y Nelson Melero Lazo, pertenecientes al Departamento de Monumentos de la Direccin de Pa- trimonio Cultural del Ministerio de Cultura y tutorado por el arquitecto Daniel Taboada Espiniella, un profun- do estudio sobre el Centro Histrico de La Habana Vieja, que culmin al graduarnos en una propuesta de Plan Director para la rehabilitacin de este conjunto, el cual sirvi de gua para el trabajo de la restauracin en estos pri- meros aos. Entre 1979 y 1980 se ejecut por este mismo equipo el proyecto de restaura- cin para la Plaza Vieja, como parte de los lineamientos generales trazados dentro del Plan Director para el Cen- tro Histrico de La Habana Vieja. Constituy un trabajo multidisciplina- rio que abarc estudios urbanos, arqui- tectnicos, demogrfcos, sociolgicos, estructurales, tcnicos, histricos, ar- queolgicos y de pintura mural. Dichos estudios comprendan una zona que LOS PROYECTOS ARQUITECTNICOS DE LOS AOS 80 Nelson Melero Lazo 38 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80 inclua nueve manzanas que ocupan un rea aproximada de ocho hectreas y 122 construcciones. En su primera etapa de ejecucin comprenda el es- pacio urbano de la plaza y las veinte edifcaciones que conforman sus lmi- tes fsicos, en las que estn representa- dos diferentes momentos constructivos, infuencias estilsticas y tipologas de la arquitectura habanera. En 1982 visita Cuba el director gene- ral de la UNESCO, Amadou-Mahtar MBow, con motivo de la inclusin de La Habana Vieja y su sistema de for- tifcaciones en la lista del patrimonio mundial y para realizar el lanzamien- to a una campaa internacional para salvar la Plaza Vieja. Este hecho moti- v una respuesta por parte del Estado cubano expresada en el fortalecimien- to de un grupo de obras de restaura- cin que se venan acometiendo en el Centro Histrico. En particular, fueron abiertos los trabajos de restauracin de varios edifcios ubicados en la Pla- za Vieja a partir de las propuestas re- cogidas en el proyecto concluido dos aos atrs, las que fueron dirigidas por el Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa (CEN- CREM) del Ministerio de Cultura. Entre las premisas generales del pro- yecto de la Plaza Vieja estaban: El mantenimiento de la funcin habi- tacional dentro del rea con la perma- nencia de sus habitantes mediante el rescate y la rehabilitacin de construc- ciones de valor patrimonial dedicadas a esta actividad. La combinacin de actividades socio- culturales, gastronmicas y de servicio, que se localizaran en los locales inme- diatos a la plaza de los edifcios interve- nidos para la funcin habitacional. La recuperacin de la imagen bsica del conjunto con un predominio de los elementos del siglo XIX presentes en las edifcaciones coloniales, respetando en ellas la estratifcacin histrica. La recuperacin del espacio pblico de la plaza despus de concluida la reha- bilitacin de los edifcios del entorno, que presentaban en general un alto grado de deterioro. En esta etapa se intervino en siete de los doce edifcios coloniales que peor estado de conservacin presentaban, adems de realizar acciones de libera- cin y saneamiento en el rea del par- que. Fueron concluidos los trabajos de restauracin y rehabilitacin en cinco inmuebles, dos de ellos destinados a funciones culturales: la casa de Mura- lla n 107-109-111 esquina a San Igna- cio, perteneciente a los condes de Ja- ruco y de Mompox, sede de la Casona del Fondo de Bienes Culturales; y la de las hermanas Crdenas en San Igna- cio n 352 esquina a Teniente Rey, que alberga las actividades del Centro de Desarrollo de las Artes Visuales, ambas instituciones del Ministerio de Cultura. El proyecto de restauracin y rehabilitacin de la casa de las hermanas Crdenas Este inmueble constituye un destaca- do exponente de una tipologa arqui- tectnica enmarcada en el perodo de transicin entre la infuencia barroca del siglo XVIII y el neoclasicismo del XIX en Cuba, ya que su construccin se realiza entre 1796 y 1805, fecha en que se termina el portal frente a la pla- za, lo que posibilita encontrar en su es- tructura edilicia la convivencia de ele- mentos arquitectnicos y decorativos de ambos momentos estilsticos. En la primera mitad del siglo XX el edifcio es ocupado por diferentes fun- San Ignacio n 352 Casa perteneciente a los condes de Jaruco y de Mompox La plaza antes de la restauracin 39 Aportaciones tericas ciones comerciales y de servicios y, en 1941, es convertido en ciudadela, co- menzando un proceso de transforma- ciones, siendo una de las ms notables el desmonte de la escalera original de mrmol. La decadencia producida por la sobreexplotacin de la construccin, unida a la falta de mantenimiento, dio lugar a un acelerado proceso de dete- rioro del inmueble. En 1979, debido al mal estado de la edifcacin, fue decla- rado inhabitable y, en 1980, se proce- di a su desocupacin. En 1984 recibo el encargo de la eje- cucin del proyecto de restauracin y reestructuracin, comenzndose los trabajos de aseguramiento del edifcio, que fue apuntalado completamente, las tareas de limpieza y eliminacin de elementos aadidos que resultaban perjudiciales a la integridad e inter- pretacin del edifcio y la demolicin de algunas reas que presentaban de- rrumbes parciales y que, por su psimo estado, resultaba imposible conservar. Se ejecutaron los levantamientos para la confeccin de la documentacin tc- nica, el inventario detallado de todos los elementos arquitectnicos y com- plementarios, as como un registro fo- togrfco exhaustivo del estado inicial de la edifcacin. Del mismo modo, se llev a cabo un amplio programa de investigaciones constructivas que incluy a los elemen- tos estructurales, arquitectnicos, la pintura mural, la madera y de arqueo- loga; los que aportaron la informacin preliminar para el conocimiento, inter- pretacin y la evaluacin del inmueble, as como permitieron tomar decisiones y soluciones en las propuestas del pro- yecto de intervencin. Entre los principales trabajos realiza- dos estuvieron: La sustitucin de la columna situada en la interseccin de las galeras de planta baja, a la cual tributaban ocho arcos, cuatro en cada nivel, sometida a una carga axial de 100 toneladas; un ele- mento clave para garantizar la estabi- lidad y permanencia de la edifcacin. El recalce de la cimentacin de la pilas- tra del portal en la esquina de las calles San Ignacio y Teniente Rey. La sustitucin de entrepisos de madera que se encontraban en muy mal estado de conservacin por otros similares. La reconstruccin de la primera rama faltante de la escalera, utilizando al- gunos de los escalones que fueron en- contrados en las excavaciones arqueo- lgicas realizadas en el traspatio y las evidencias encontradas en el lugar de su emplazamiento. La restitucin de los elementos de carpintera, molduras, lucetas, falsos techos, etc., tomando como modelos los testigos que se conservaban en el edifcio. La investigacin de las pinturas mura- les, que conllev la deteccin del esta- do y los daos sufridos, las tcnicas de ejecucin, evaluaciones estticas, estu- dios cronolgicos y las estrategias de conservacin. Estos trabajos contribu- yeron adems a identifcar diferentes cambios y transformaciones ocurridas en el edifcio. Las investigaciones arqueolgicas, que se dividieron en dos vertientes: la arqui- tectnica, que incluy los pisos, muros, columnas, elementos arquitectnicos, etc.; y las ejecutadas en letrinas, po- zos, aljibes, patios, traspatios, etc., que evidenciaron importantes hallazgos y arrojaron resultados notables. La investigacin de los elementos de madera, material de gran presencia en la construccin, identifcando las espe- cies maderables presentes y los princi- pales problemas de deterioro que los mismos presentaban, las causas que lo provocaban y las soluciones a aplicar. El funcionamiento en esta construc- cin en el siglo XIX de una importante institucin cultural de nuestra ciudad y de todo el pas, la Sociedad Filarmni- ca, infuy en la decisin de su uso: el Centro de Desarrollo de las Artes Vi- suales del Ministerio de Cultura. El proyecto, concluido en 1989, estuvo encaminado al rescate y preservacin de los valores espaciales y arquitectni- cos, mantenindose la distribucin y la articulacin espacial del inmueble. Los proyectos para viviendas El proyecto para el rescate de la Plaza Vieja concibi como uno de sus obje- tivos fundamentales la intervencin en Balaustrada de la casa de las hermanas Crdenas 40 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80 edifcaciones de ese conjunto que, por sus condiciones y vocacin, permitan la recuperacin de aquellos valores ar- quitectnicos que an se conservaban en ellas y la reestructuracin y rehabi- litacin para la actividad de viviendas. A tal efecto, los primeros proyectos que se realizaron correspondieron a tres edifcaciones que se encontraban des- ocupadas por el grave deterioro que presentaban, y de tipologas arquitec- tnicas coloniales de los siglos XVII y XVIII: Mercaderes n 307, del tenien- te Juan Rico de Matas; Mercaderes n 315-317, de la familia Franchi Alfaro, ambas localizadas entre las calles Te- niente Rey y Muralla; y la de San Ig- nacio n 364, entre Muralla y Teniente Rey, de los condes de Casa Lombillo. Con las intervenciones propuestas en estos edifcios se pretendi: Primero: Intervenir en inmuebles des- ocupados que permitan la recupera- cin de los valores arquitectnicos y espaciales an presentes en los mismos y su reestructuracin interna adecun- dolos a la actividad residencial. Segundo: Disponer de un fondo de 37 vi- viendas en el propio entorno de la pla- za para el movimiento de las familias que ocupaban otros edifcios, permi- tiendo la intervencin en los mismos. Tercero: Operar un cambio en la men- talidad de los dirigentes encargados de ejercer la autoridad en los territorios, demostrando que la restauracin, ade- ms de ser un hecho de carcter cultu- ral, es un medio para la conservacin del fondo edifcado de nuestros con- juntos histricos y contribuye a la so- lucin de los problemas habitacionales. En concordancia con la cronologa de terminacin de estos proyectos, la primera en concluirse fue la casa de Mercaderes n 307, en la que puede percibirse una clara diferenciacin en- tre el nuevo bloque habitacional de seis apartamentos que se aade en el fondo de la parcela que haba sido demolida y los restos que se conservaron de la antigua construccin del siglo XVII, la que fue ocupada por la Fototeca de Cuba del Ministerio de Cultura. La integracin entre ambos elementos se produce a travs de un dilogo en el que el cuerpo constructivo nuevo asu- me elementos tipolgicos establecidos, como el ritmo de vanos y macizos, la organizacin de vanos en los paramen- tos, las cubiertas inclinadas, que son incorporados en su diseo, ejecutados con materiales tradicionales y contem- porneos. La obra fue concluida en 1987, segn proyecto en el que parti- ciparon los arquitectos Daniel Taboa- da, Felicia Chateloin e Ileana Barrios, y cuenta con un mural cermico de la escultora Marta Arjona. En el edifcio perteneciente a la fa- milia Franchi Alfaro, un proyecto del arquitecto Carlos Dunn Marqus, que conserv una mayor integridad de los elementos que conformaban su estructura arquitectnica domstica dieciochesca, la restitucin de algunos componentes perdidos a consecuencia de un derrumbe parcial ocurrido en la parte posterior de la parcela colindan- te con la calle Muralla no se encuentra tan claramente expresada como en el caso anterior. Se produce una inter- penetracin entre lo nuevo y lo viejo, que se encuentra diferenciado por su diseo y los materiales de ejecucin, pero que coexiste conjuntamente en la misma estructura. Un notable cambio se produjo en la fa- chada principal del inmueble, la cual presenta una sensible transformacin de sus vanos y macizos que fueron am- pliados en proporciones y en nmero con respecto a su expresin original, y sobre todo, por la prdida total de su portada principal, que fue recobrada Mercaderes n 315 Mercaderes n 307 41 Aportaciones tericas despus de un importante trabajo de investigacin constructiva. Este proyecto, terminado en 1987, incluy, adems de 17 apartamentos, otras funciones como una cafetera y un consultorio del mdico de la fami- lia. En la galera del patio se incorpor un mural cermico, hoy desaparecido, del artista Ren Martnez Palenzuela. El proyecto de restauracin y reestructuracin de la casa de los condes de Casa Lombillo Recib la encomienda de la realizacin del proyecto para adecuar este inmue- ble de la primera mitad del siglo XVIII (ca. 1743) a la funcin de viviendas, conservando las primeras crujas pa- ra una funcin de carcter pblico o social. Los resultados obtenidos en la intervencin fueron: La estructura arquitectnica principal del edifcio se recupera totalmente, pues aunque presentaba un avanzado estado de deterioro, conservaba una gran integridad en sus componentes. Las adecuaciones para las viviendas en este edifcio son realizadas en los inte- riores de sus locales, sin que se expre- sen en modo alguno a los ambientes pblicos como las fachadas, los patios o las galeras, manteniendo el carcter y los valores espaciales y arquitectni- cos de stos. El proyecto fue concluido en 1984, co- menzando los trabajos en el edifcio en 1985. ste cuenta con un total de 14 apartamentos, todos poseen patios de servicio que ayudan a mejorar las con- diciones de iluminacin y ventilacin en las viviendas, introduciendo solucio- nes de apartamentos dplex en el rea del martillo lateral de la construccin. De igual manera, se subdividieron los grandes puntales de la planta alta en su bloque posterior obteniendo cuatro apartamentos en esta zona del edifcio, evitando la posibilidad de que esto pu- diera hacerse posteriormente de ma- nera espontnea por sus propietarios. Los baos y cocinas de los apartamen- tos fueron enchapados con cermica donada por la artista italiana Stellana Poletti, de Treviso, as como el zcalo del zagun. Los locales de planta baja, entresuelo y planta alta de las dos primeras crujas del edifcio se destinaron inicialmente para la Gua Arquitectnica de la Ciu- dad y las Ediciones Plaza Vieja. Pos- teriormente y hasta la actualidad, los ocupa la Direccin de Proyectos de la Ofcina del Historiador de la Ciudad. La intervencin constructiva en este edifcio fue concluida en 1989, cum- plimentando los planteamientos expre- sados en los lineamientos generales del proyecto de restauracin de la Plaza Vieja de brindar soluciones al proble- ma de la vivienda. Estos tres proyectos ejecutados en la dcada de los ochenta constituyeron las primeras experien- cias de adecuacin de viejos contene- dores a viviendas con las condiciones y los requerimientos que demanda el estilo de la vida contempornea, reci- biendo el reconocimiento internacio- nal y, de modo muy particular, de los seminarios que sobre rehabilitacin de viviendas en zonas histricas realiz el Centro de las Naciones Unidas pa- ra los Asentamientos Humanos (Ha- bitat) en el rea de Latinoamrica en ese momento, celebrados en Ciudad de Mxico y en el antiguo convento de Santa Clara, sede del Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Mu- seologa (CENCREM) del Ministerio de Cultura. Quedaron inconclusas las obras inicia- das que se ejecutaban en el edifcio del antiguo colegio del Santo ngel, ubi- cado en Teniente Rey n 60 esquina a San Ignacio, tambin dedicado a fun- ciones habitacionales, y las del antiguo cine Habana, en Mercaderes n 311, con vistas a recuperar la actividad de cine-teatro en dicho inmueble. Los antecedentes del proyecto de restauracin del antiguo co- legio del Santo ngel En la dcada de los ochenta, por su avanzado estado de deterioro, es des- ocupado este inmueble. Dado el valor que posea este reconocido exponente del siglo XVIII, con importantes trans- formaciones decimonnicas, comenza- ron los estudios preliminares en 1985, as como el primer proyecto realizado por el arquitecto Carlos Dunn Mar- San Ignacio n 364 42 Los proyectos arquitectnicos de los aos 80 qus para instalar la sede de la Casa de Austria en La Habana. En 1987, una nueva propuesta de uso es manejada para el edifcio por el propio arquitec- to, trabajando en un segundo proyecto para ubicar en el Santo ngel el Con- servatorio Provincial de Msica Ama- deo Roldn. En este ao se llevan a cabo los traba- jos de levantamiento arquitectnico, el inventario detallado de los elementos y un amplio programa de investiga- ciones constructivas, que permitieron elaborar una documentacin minucio- sa, exhaustiva y muy completa de la construccin, de sus caractersticas, los valores y los principales problemas que la misma confrontaba, obtenindose adems importantes hallazgos y descu- brimientos de los cambios y transfor- maciones sufridos por el inmueble a lo largo de su vida. No existieron condiciones para llevar a vas de hecho el proyecto del conserva- torio, y en 1988 se estudia una nueva propuesta en cooperacin con la Junta de Andaluca para ubicar en el Santo ngel un hostal andaluz. Con la inten- cin de hacer viables las inversiones por parte de esta institucin espaola, se modifca la propuesta de uso ante- rior, adicionando a la funcin de hos- pedaje un grupo de diez viviendas en la parte posterior del edifcio. En 1989 se iniciaron los trabajos, que se vieron afectados por la aguda situa- cin de crisis econmica conocida co- mo Periodo Especial. As pues, se para- lizaron en 1990, quedando el inmueble en una comprometida y delicada si- tuacin constructiva al no tomarse las medidas preventivas que garantizaran la estabilidad de las estructuras edili- cias. Todo esto, unido a acciones van- dlicas, provoc que el 5 de octubre de 1993 se desplomaran las dos primeras crujas de la construccin paralelas a la calle Teniente Rey en su frente a la Plaza Vieja. La realizacin de un nue- vo proyecto me fue encargado en 1997 para uso como apartotel, servicios gas- tronmicos y ofcinas, culminndose los trabajos en el ao 2001. El ngel Cado se alz de sus ruinas levantando el vuelo. Intervencin en el antiguo Parque Habana El espacio pblico sufri en 1985 una intervencin provisional con un diseo elaborado por m, en el que se realiz una remodelacin del rea de parque sobre la losa del parqueo soterrado, liberndolo y sanendolo de elemen- tos arquitectnicos y de mobiliario ur- bano inadecuados y en desuso, con el fn de atenuar el efecto contradictorio que ejercan en un entorno edifcado de alto valor patrimonial, hasta tanto se ejecutara la solucin defnitiva, sin incurrir en una inversin muy costosa al tratarse de una intervencin con ca- rcter transitorio. Los trabajos acometidos incluyeron: Demolicin del muro de fondo de un escenario existente sobre el parque hasta donde lo permiti la viga de hor- mign que conformaba el dintel del acceso vehicular al parqueo. Eliminacin de canteros, escaleras de acceso, camerino, bancos, rejas, cercas peerles, torres de ventilacin, etc. Teniente Rey n 60 antes y despus del derrumbe 43 Aportaciones tericas Sustitucin de todo el pavimento del parque y construccin de canteros pe- rimetrales con jardinera. Colocacin de nuevos bancos de fun- dicin y tablillas de madera, farolas de pedestal de fundicin y brazos, protec- tores para canteros, cestos, etc. Revisin y correccin del sistema de drenaje pluvial del parque adecundo- lo al nuevo diseo. Este proyecto, aunque no elimin la construccin que se levantaba sobre el nivel de la plaza, permiti aligerar- la considerablemente, permaneciendo as hasta 1996, en que se comenz la demolicin del parqueo. Otros ejercicios y propuestas para la plaza En particular, las propuestas para la recuperacin del espacio de la plaza fueron objeto de reconsideraciones en cuanto a los criterios que sobre ste se manejaron, algo que suele suceder muy comnmente con aquellos pro- yectos cuya ejecucin se prolonga en el tiempo. Algunas de las nuevas versiones, como la de 1987 elaborada por el equipo conformado por las arquitectas Patri- cia Rodrguez y Felicia Chateloin pa- ra la Bienal Internacional de Venecia, planteaban la reutilizacin y el aprove- chamiento parcial de la estructura sub- terrnea del parqueo, que presentaba un excelente estado de conservacin; las presentadas en el Taller Internacio- nal de Ideas para la Plaza Vieja (IKAS) de 1989, donde se elaboraron dismiles soluciones; o la del arquitecto Enrique Capablanca de 1991 y su proyecto de la Fuente de la Memoria, que a mane- ra de anfteatro se desarrollaba al inte- rior del espacio soterrado del parqueo. Los trabajos mantuvieron un desa- rrollo y una continuidad acorde con las condiciones y posibilidades eco- nmicas del Estado cubano hasta la conclusin en 1989 de las dos ltimas intervenciones que se encontraban en ejecucin, producindose una parali- zacin en las obras de la Plaza Vieja a partir de 1990, un perodo en el que disminuye de manera general la activi- dad restauradora en el Centro Histri- co priorizndose la terminacin de los trabajos que venan ejecutndose en otras reas del mismo. Durante el primer quinquenio de los aos noventa estuvieron detenidas las obras en el sitio, pero se continu avan- zando en los proyectos de las construc- ciones que an estaban pendientes de intervenir, y para el espacio central, como las que se realizaron en 1993 y 1994 respectivamente; reinicindo- se las obras en el segundo tiempo de la plaza, dirigidas por la Ofcina del Historiador de la Ciudad (OHC), en lo que constituy un arduo y laborioso trabajo: la eliminacin del parqueo so- terrado y la recuperacin del espacio a nivel de la plaza, as como el rescate de los dos ltimos edifcios que faltaban por recuperar y que ya se encuentran en fase de culminacin. El Parque Habana antes y durante su demolicin 44 Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana Con la llegada del siglo XX, la plaza, inicialmente conocida como Nueva (habilitada en 1559 para dar acogida al mercado y las festas), 1
desarrolla un intenso proceso de trans- formacin tanto en el espacio central como en el entorno edifcado de la ya reconocida como Plaza Vieja, que an hoy, con un renovado bro pero sin de- jar su apelativo de Vieja, contina estimndose. A partir de 1908 (tras demolerse el espacio central ocupa- do desde 1835 por la construccin de mampostera del mercado de Cristina, edifcada en tiempos del gobernador Tacn), la imagen de la Plaza Vieja empieza a adecuarse a las transforma- ciones del nuevo siglo, declinando su auge ante otros nuevos espacios urba- nos en toda la ciudad. 2
El siglo XX se inicia renovando el con- junto alrededor de ella misma. Edi- fcaciones como la casa del conde de Caongo, en San Ignacio n 356, ven renovada su fachada para dejar atrs 1 VENEGAS, Carlos: Las voces de la Plaza Vieja, Oralidad, edicin 16, UNESCO, La Ha- bana, noviembre de 2009. Del mismo autor: La Plaza Vieja, escenario de La Habana, Ar- quitectura Cuba, n 355-356, La Habana, 1983. 2 Ibdem. Ver ms sobre el tema en la revista Ar- quitectura Cuba, n 355-356, La Habana, 1983.
las arcadas y vitrales del siglo XIX y asumir un ropaje republicano. El edi- fcio de Teniente Rey n 17-19 esqui- na a Mercaderes es uno de los nuevos rascacielos, construido ste en estilo eclctico; otro tanto, con una fachada modernista, en la esquina siguiente de Muralla e Inquisidor le sigue la antigua fbrica de sombreros, devenida en hotel Cueto, marcando ambos la altura pro- puesta para las nuevas edifcaciones. En Teniente Rey n 56, al centro de la cuadra, una fachada eclctica con in- fuencia art nouveau alberg un almacn en planta baja y permiti otros usos en los dos pisos superiores, accediendo por una escalera independiente antes de que apenas en 1997 se uniera todo para mejorar una escuela que ahora existe. En la segunda dcada del siglo XX, el parque Juan Bruno Zayas dota de un espacio arbolado a la plaza. En 1952 las sombras son escamoteadas por el crecimiento vehicular, al nacer en la misma plaza de antao un estaciona- miento semisoterrado que por algo ms de medio siglo cubri con su pla- taforma adornada de farolas, bancos y un mal remedo de escenario neobarro- co el lugar donde se refugiaban unos 40 autos, y cuya demolicin, en aras de rescatar el espacio original, devino ob- sesin desde entonces. En 1976, una tesis de grado de la Fa- cultad de Arquitectura de La Habana 3
3 Propuesta de Plan Director para la Restauracin de La Habana Vieja, tesis de grado para el ttulo de arquitecto. Autores: Enrique Capablanca, Car- UNA CORTA HISTORIA DE VARIAS MUTACIONES EN LA PLAZA VIEJA DE LA HABANA Vctor Marn Crespo San Ignacio n 356 Teniente Rey n 17-19 45 Aportaciones tericas sirvi como primer intento para un plan director detallado de La Habana Vieja, comenzndose estudios a menor escala por el Departamento de Monu- mentos en la Direccin de Patrimonio del Ministerio de Cultura. El reconoci- miento por la UNESCO, en diciembre de 1982, de La Habana Vieja y su sistema de fortifcaciones como sitio del patrimo- nio mundial aceler los planes para la plaza. Los arquitectos Enrique Capa- blanca, Carlos Dunn y Nelson Melero participaron activamente en la prepa- racin de los anteproyectos para una campaa internacional solicitada ante la UNESCO para el rescate de la Plaza Vieja. Capablanca dirigi los estudios y Melero redise de forma rpida la cu- bierta del estacionamiento de la plaza, cambiaron las bancas, farolas, elimina- ron el coronamiento del acceso vehicu- lar e insertaron un cantero perimetral con rboles jvenes. La plaza recibi en julio de 1983 a Amadou-Mahtar MBow, entonces director general de la UNESCO, quien visit tambin la casa de los condes de Jaruco en Mu- ralla y San Ignacio, restaurada por el arquitecto Daniel Taboada, iniciando en la Plaza Vieja un largo proceso de restauracin de monumentos. Para el espacio central surgieron di- versos proyectos, como el presentado por las arquitectas Patricia Rodrguez y Felicia Chateloin para la Bienal IN- TERARCH, que propona reutilizar el espacio interior del estacionamiento los Dunn y Nelson Melero, bajo la direccin de Daniel Taboada. Facultad de Arquitectura, IS- PJAE, La Habana, 1976. soterrado para usos culturales, trans- formando en clave contempornea su espacio urbano exterior; Enrique Ca- pablanca present luego otra alternati- va; IKAS, 4 el IV Congreso Internacio- nal de Planeamiento y Diseo Urbano desarrollado en 1989, incluy un taller de ideas sobre la Plaza Vieja con muy diversas propuestas. En ese periodo se rehabilitaron varias edifcaciones, se consolidaron pinturas murales exterio- res y se aportaron desde la visin cul- tural las primeras viviendas nuevas en el Centro Histrico, en el marco de un programa de rehabilitacin poco usual hasta entonces. Quizs la ms dram- tica de esas obras fue el antiguo colegio del Santo ngel, en Teniente Rey y San Ignacio, para el cual se hicieron varios proyectos, se iniciaron lentas obras y su lamentable derrumbe parcial, a las 2:30 p.m. del 4 de octubre de 1993, desat como contrapartida un impor- tante proceso de cambios en el sitio y en el patrimonio cubano: la promulga- cin, el 30 de octubre, del Decreto Ley 143/93 5 hizo que los proyectos y obras de la plaza avanzaran notablemente, trayendo una nueva dinmica para La Habana Vieja. 4 IKAS, IV Congreso de Planeamiento y Diseo Ur- bano, organizado en el marco de la Campaa Internacional por la Plaza Vieja por el CEN- CREM, la UNAICC y la Facultad de Arquitec- tura. Taller de ideas para la Plaza Vieja: Isabel Rigol, Luis Lpidus, lmer Lpez y otros. 5 Consejo de Estado de la Repblica de Cuba, Decreto-Ley n 143 de 30 de octubre de 1993, sobre la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana. Detalle de esquina entre Muralla y Mercaderes Teniente Rey n 56 46 Una corta historia de varias mutaciones en la Plaza Vieja de La Habana Con las nuevas condiciones para la toma de decisiones en el Centro His- trico se dinamizaron soluciones alter- nativas para disear el espacio central de la plaza. El arquitecto Enrique Ca- pablanca propuso en 1993 otra alter- nativa que restitua la plaza al nivel de las calles circundantes y utilizaba el desnivel inferior del estacionamiento soterrado tambin como foso y sitio para una fuente-anfteatro octogonal. En los das fnales de diciembre de 1994, y como parte de la exposicin Manifestos 6 , creada por el Museo de Artes Aplicadas de Viena, visitaron La Habana notables arquitectos deconstruc- tivistas, desarrollando ideas rpidas. La Plaza Vieja no escap a las ideas del arquitecto de California Eric Owen Moss, retomndola como escenario a escala urbana en una propuesta his- tricamente ingenua (?) donde pro- movi una especie de estadio anfteatro deconstructivista. Tras la imagen para el espacio central proyectada por el arquitecto Capablan- ca, cuya ejecucin no fue aceptada, y la posterior idea extrema Vieja Nueva Nueva Vieja por el arquitecto Owen Moss, el Centro Nacional de Conser- 6 MANIFESTOS, Exposicin Internacional de Arqui- tectura Contempornea, promovida por el Museo de Artes Aplicadas de Viena (MAK) y desa- rrollada en La Habana del 5 de enero al 28 de febrero de 1995 en la sede del CENCREM. Un anlisis de los proyectos y propuestas de sus au- tores se recoge en El Proyecto Habana. Arquitectura otra vez, Viena, Prestel Verlag, 1999, catlogo de la exposicin presentada en la sede del CEN- CREM en marzo del mismo ao. vacin, Restauracin y Museologa (CENCREM) organiza un taller de diseo integral, en conjunto con profe- sionales jvenes, profesores y estudian- tes del Instituto Superior de Diseo Industrial (ISDI), la Facultad de Arqui- tectura y los propios profesionales del CENCREM. El taller, conducido con- juntamente por los profesores arquitec- tos lmer Lpez y Adrin Fernndez, en lo acadmico, y de Vctor Marn, por el Departamento de Restauracin Arquitectnica del CENCREM, desa- rroll un grupo de alternativas de dise- o integral para ajustarse mejor al rit- mo inversionista y de ejecucin del pro- yecto. Del ejercicio surgieron proyectos ejecutivos en detalle para varias obras, a la vez que nacieron nuevas ideas para conformar el espacio central, fnalmen- te hecho por Marn. Vale destacar entre las propuestas de diseo los estudios de color, los de ilu- minacin urbana, preparados por la Escuela Taller de Ofcios Melchor Gas- par de Jovellanos, de la Ofcina del His- toriador de la Ciudad de La Habana (OHCH), y la propuesta por Jos Villa Sobern para diversas esculturas abs- tractas, evitando reinventar formas an- teriores para solucionar la fuente cen- tral. La fuente fue diseada fnalmente por el arquitecto Abiel San Miguel, de la Direccin de Arquitectura Patrimo- nial de la OHCH, y elaborada en mr- mol italiano, inspirndose en la imagen que aparece en los grabados del siglo XIX. Colocada en 1997, la fuente cen- tral qued cautiva hasta diciembre de 2009 protegida por una alta verja de hierro, de la que fue liberada con oca- sin de inaugurarse un interesante pla- netario en el mismo edifcio de la calle Mercaderes n 311 donde, en 1939, una casa aristocrtica del siglo XVIII haba sido remodelada para albergar un cinematgrafo (cine Habana), para que jugando con el tiempo, el mismo sitio se convirtiera en 2010 en una nueva atraccin que marca un camino abierto al futuro. Al iniciar la segunda dcada del siglo XXI, el tiempo y los diversos proyec- tos han tratado progresivamente de apresar el alma de la plaza en diversos momentos y con variados estilos alre- dedor de un mismo espacio pblico rescatado. ste, varias veces ya muy transformado, an trata de volver a los orgenes, pero igualmente abrirse al futuro, quizs ms en la variedad y simultaneidad de sus usos, que en la imagen diseada o espontnea, siem- pre cambiante de cada poca. Diferentes vistas de la plaza y su fuente 47 Aportaciones tericas DEL PARQUE HABANA A LA PLAZA VIEJA: HISTORIA DE UNA TRANSFORMACIN INTEGRAL 1 Patricia Arteaga, Patricia Baroni, Pablo Fornet y Jos Miguel Arrugaeta La Plaza Vieja est situada en el corazn del Centro Histrico habane- ro, un conjunto de 214 hectreas que posee unas 3.400 edifcaciones, de las que ms de 500 se consideran de alto valor patrimonial. Tuvo desde sus or- genes una clara vocacin civil y comer- cial, que ha mantenido a lo largo de su historia y que la distingue del resto de las plazas de la antigua ciudad intra- muros. Con el paso del tiempo, sufri un proceso de marginacin y deterio- ro, especialmente en el fondo habita- cional, mientras su espacio central se destinaba primero a mercado y, desde la dcada de 1950, a estacionamiento. La plaza fue objeto de un detallado proyecto de rehabilitacin desde la d- cada de los ochenta, pero con la crisis que enfrent el pas a principios de los noventa el proyecto se paraliz. Con la decisin de la Ofcina del Historiador de transformar radicalmente el espacio central, en 1994, comienza una dinmi- 1 Este artculo es resultado de la investigacin desarrollada en el marco del TPP Rabinovich, del Centro Nacional de Investigaciones de Sui- za NCCR N-S, con el apoyo de la Fundacin Cientfca Nacional Suiza y la Agencia Suiza de Cooperacin para el Desarrollo, entre los aos 2007 y 2008. ca etapa de cambios, que hoy muestra importantes avances no slo en cuanto a la recuperacin de su imagen y valo- res patrimoniales, sino en la resolucin de problemticas urbanas y sociales, las diferentes formas de negociacin y con- senso y la interaccin de un complejo entramado de actores y prcticas. Cambios territoriales e insti- tucionales (1976-2010) Primera etapa: 1976-1993 Con la nueva divisin poltico-admi- nistrativa de 1976, La Habana Vieja se convirti en uno de los quince mu- nicipios de la provincia Ciudad de La Habana. Tradicional centro poltico, comercial y fnanciero de la ciudad, el Centro Histrico haba experimentado desde la dcada de 1960 un proceso gradual de reconversin de antiguos locales comerciales y de servicios en otros usos (vivienda sobre todo), y en muchos casos su abandono. Como su- ceda con el resto del territorio, la cen- tralidad perdida haba hecho de este sitio un lugar tpicamente barrial, con escasa o nula afuencia de personas de otras partes de la ciudad. La existen- cia de un parque pblico (conocido como Parque Habana) en su centro le confera cierta atraccin a nivel de La Habana Vieja, sobre todo en el horario nocturno. Con la instauracin del Poder Popular en 1977, se promulgaron las primeras leyes tras el proceso de institucionaliza- cin de la Revolucin que estuvieron referidas precisamente al tratamiento del patrimonio cultural y los monumen- tos nacionales y locales. En 1976 el De- partamento de Monumentos de la Di- reccin de Patrimonio Cultural del Mi- nisterio de Cultura haba realizado un diagnstico detallado del Centro His- trico (en 1978 se declar Monumento Nacional), y se esbozaron las primeras propuestas de intervencin en algunos de sus espacios pblicos ms relevantes. Es en estos aos cuando se pone en marcha el nuevo sistema de gobierno, cuyo refejo ms directo es la relacin que se promovi entre la poblacin y los delegados de circunscripcin, a tra- vs de las Asambleas de Rendicin de Cuentas. En la prctica, los delegados estaban destinados a canalizar y bus- car soluciones a los problemas coti- dianos en las comunidades, que en el Centro Histrico giraran alrededor de la conservacin del fondo edifcado y los servicios pblicos (higiene comunal, abastecimiento de agua, etc.). 48 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral En 1980, con fondos del PNUD y la UNESCO, se cre el Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Mu- seologa (CENCREM), subordinado al Ministerio de Cultura; al tiempo que, con proyecto de la Direccin de Patri- monio, se restauraba el primer edifcio de la Plaza Vieja, la antigua casa de los condes de Jaruco, para convertirla en sede del Fondo Cubano de Bienes Culturales. Desde entonces, el sitio se convirti en espacio de referencia, que marc un punto de despegue en la re- animacin social y cultural de la plaza. Un ao despus, en 1981, se encarg a la Ofcina del Historiador la conduc- cin del primer Plan de Restauracin, con el apoyo fnanciero del Gobierno nacional. En 1982 se present y aprob la can- didatura de La Habana Vieja y su sis- tema de fortifcaciones para su inscrip- cin en la Lista del Patrimonio Mun- dial de la UNESCO, lo que constituira un importante impulso para la obra rehabilitadora, mientras se lanzaba por el director general una Campaa Internacional para la Salvaguarda de la Plaza Vieja. El CENCREM se volc de inmediato en los trabajos de investigacin, el pro- yecto general y varios proyectos pun- tuales de la Plaza Vieja y otras zonas del Centro Histrico. Simultneamen- te comenzaron a desarrollarse otros trabajos de investigacin y proyectos en el territorio, entre los que cabe sea- lar los de la Facultad de Arquitectura del ISPJAE y las entidades de la plani- fcacin fsica, empezando por el orga- nismo nacional (IPF), que promovi un proyecto de intervencin integral en la manzana que ocupa el ngulo noroes- te de la plaza, donde se propona una intervencin de clareo de manzana, aprovechando la existencia de varias parcelas libres o ruinosas. Este pro- yecto en las inmediaciones de la Plaza Vieja enfrent dos visiones opuestas en materia de recuperacin de la ciudad histrica, con el enfoque conservacio- nista del CENCREM-MINCULT por un lado, y el enfoque renovador del IPF por otro. En 1984 el CENCREM haba con- cluido un estudio y elaborado una pro- puesta de intervencin para los veinte edifcios del entorno de la plaza, as como para el propio espacio pblico, el cual deba nivelarse y peatonalizarse en las fases fnales de recuperacin del conjunto. El proyecto estaba llamado a convertirse en el inicio de un lnea de trabajo [para contribuir] a la solucin de la problemtica de la vivienda y la permanencia en la zona de la pobla- cin de origen. 2 De esta forma, tres nuevos edifcios ocuparon el sitio de parcelas ruinosas, acogiendo un nme- ro de familias que en principio deban provenir de ciudadelas de la propia plaza, y de esta forma posibilitar la reubicacin de los vecinos hasta dar solucin a cada uno de los edifcios del permetro. La Plaza Vieja se convirti as en el primer proyecto de recupera- cin a escala urbana dentro del Centro 2 RIGOL, Isabel: Proyecto de Informe sobre la Ejecucin del Proyecto Cuba 81/017 PNUD- UNESCO 1982-1986, CENCREM-MIN- CULT, 1986. Histrico, previendo la permanencia de las viviendas, con servicios en las plantas bajas, y una potenciacin de la actividad cultural. Sin embargo, la campaa internacio- nal estuvo lejos de lograr los objetivos propuestos. Para muchos el problema no era la insufciencia de recursos. El propio asesor internacional del pro- yecto consideraba que el rescate de la plaza era una operacin relativamente fcil en cuanto a su materialidad, pero que enfrentaba serios problemas en lo referente a la flosofa de la interven- cin, adems de otros factores como la superposicin de funciones institu- cionales, la baja calidad de diseo, la falta de coherencia en las intervencio- nes y el pobre papel del Grupo Asesor. 3 Desde mediados de los ochenta, se estudiaron nuevas variantes para la intervencin en el espacio central, y fnalmente, ante la falta de consenso y considerando el estado lamentable del parque, el Gobierno municipal opt por implementar una solucin limitada a ciertas mejoras en el espacio superior. A pesar de las diferencias conceptua- les entre las instancias culturales y de la planifcacin fsica a nivel nacional, en la escala provincial se estableca una estrecha relacin de trabajo entre am- bas. De hecho, el proyecto de la Plaza Vieja sirvi de marco para la elabora- cin de una serie de instrumentos para la intervencin en el territorio (Plan de 3 Informe del asesor tcnico internacional Jos Ramn Moreno, octubre de 1988. Grupo Tc- nico Asesor de la Campaa de la Plaza Vieja, Proyecto PNUD-UNESCO CUB/86/017. 49 Aportaciones tericas Accin para la Conservacin y Restau- racin del Centro Histrico y su Siste- ma de Fortifcaciones, de 1983; los Li- neamientos Generales, de 1985; y una propuesta de Regulaciones Urbanas, de 1990, que no lleg a implementarse por el Perodo Especial.) El umbral ptimo de poblacin para el Centro Histrico era entonces, y es an hoy, materia de debate entre quie- nes proponan mantener los niveles de poblacin existentes mejor distribui- dos y con mayor calidad en la vivien- da, y los que planteaban reducir las densidades por considerarlas excesiva- mente altas. Hay que sealar que este importante aspecto iba a condicionar en la prctica la poltica de uso de sue- lo, estndares de vivienda y otros. Los trabajos en la plaza y su nfasis en el rescate de la vivienda social dieron lugar a una relacin entre el CEN- CREM, como entidad proyectista, y la Direccin Provincial de Vivienda, encargada de estudiar y gestionar el movimiento de familias afectadas por el proyecto. La zona estaba ocupa- da predominantemente por ciudadelas en estado precario, en su mayora con viviendas en rgimen de usufructo gratuito, lo que facilitaba la reubica- cin de las familias. Conocedoras del inters de las instituciones por vaciar los edifcios para proceder a su rehabi- litacin, muchas familias comenzaron a presionar para obtener a cambio de su vivienda otra mejor ubicada, e in- cluso ms de una, bajo el argumento de que trasladar de forma automtica una familia compuesta por varios n- cleos no poda ser una solucin satis- factoria. El planteamiento creaba una complejidad adicional en el proceso de seleccin, pues, en la prctica, que- daba claro que con el escaso fondo de viviendas nuevas disponibles, cualquier decisin implicaba el benefcio de unas familias en lugar de otras. El dilema entre concepciones diferen- tes de la rehabilitacin, que se expre- saba de forma clara en relacin con el tratamiento del espacio central, tuvo un punto lgido en 1993, cuando ya reubicadas las familias de Teniente Rey n 60 y tras una prolongada espera que dio pie al vandalismo y la depredacin de sus elementos estructurales, ste se desplom ante la atnita mirada de todos, convirtiendo el viejo edifcio en una loma de escombros. Segunda etapa: 1993-2000 El derrumbe del Santo ngel tuvo un efecto inmediato con la promulgacin de un Decreto Ley que le concedi a la Ofcina del Historiador facultades es- peciales para el planeamiento, gestin e inversin en el Centro Histrico. La Ofcina dejaba de depender del Go- bierno de la ciudad para subordinarse al Consejo de Estado y se establecan sus nuevas funciones, entre ellas la de conceder o denegar autorizaciones para obras y usos en el Centro His- trico de la ciudad de La Habana y su entorno. El Plan Maestro fue la enti- dad encargada de conducir el planea- miento y la gestin urbana para toda la Zona Priorizada para la Conservacin. Mientras la Ofcina construa la nueva estrategia de intervencin para el Cen- tro Histrico, el CENCREM conserv por unos aos el control de los proyec- tos de la plaza, aunque con el tiempo stos fueron cambiando tambin. Esto se hizo evidente en Teniente Rey n 60, readaptado como aparthotel; en Te- niente Rey n 19, destinado ahora a la renta inmobiliaria; y algunos proyectos de vivienda que debieron adecuarse a nuevos estndares. En la prctica, la plaza se insert en un plan mayor, que contemplaba el Centro Histrico en su totalidad, y que se enfocaba de modo especial en un rea que abarcaba las cuatro plazas principales (Catedral, Armas, San Francisco y Vieja) y sus ejes de interconexin. Como garante de la sostenibilidad f- nanciera, surgi en 1994 la compaa Habaguanex, que a partir de un prs- tamo de la banca nacional puso en marcha un grupo de proyectos para reactivar la actividad comercial y de servicios, incluyendo hoteles, tiendas y establecimientos gastronmicos que operaban en moneda libremente con- vertible, de amplio uso en el pas desde 1993. El surgimiento de Habaguanex cre una nueva dinmica, por la de- manda de locales sin uso o subutiliza- dos para adaptarlos a actividades ren- tables, capaces de mover la maquinaria inversionista de la Ofcina. Con el tiempo fue creciendo el nmero de establecimientos que operaban en divisas, mientras los nuevos usos ren- tables pugnaban por hacerse con los edifcios ms valiosos y mejor ubicados. En 1996 surgi Fnix, una compaa concebida para desarrollar proyectos inmobiliarios rentables en el Centro Histrico. Frente a estas posiciones de 50 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral carcter empresarial, el Plan Maestro estableca una normativa para garan- tizar un equilibrio en el uso del suelo, densidades adecuadas de vivienda, etc. La creacin dentro de la Ofcina del Historiador de una Direccin de Vi- vienda prevea el estudio y reubicacin de familias de los inmuebles priori- zados para la intervencin. La nueva Direccin asumi el papel que antes desempeaba la Direccin Provincial de Vivienda, acercando el nivel de la gestin entre la entidad ejecutante (la Ofcina del Historiador) y los vecinos. La Ofcina tena ahora capacidad de construir nuevos edifcios de vivienda para agilizar el proceso de entrega, aunque el ritmo estaba lejos de respon- der a la demanda existente. 4
Con las nuevas prerrogativas asignadas a la Ofcina del Historiador, las insti- tuciones involucradas anteriormente en el proyecto de la plaza perdieron protagonismo en el proceso de toma de decisiones. El Gobierno municipal, con sus direcciones sectoriales, dirigi en adelante el grueso de su accin ha- cia otras zonas del Centro Histrico, estableciendo relaciones de colabora- cin con la Ofcina en casos puntuales, como el proceso de rehabilitacin de la escuela primaria ngela Landa, uno de los primeros objetivos a intervenir en la plaza, y que devino proyecto mo- delo en el sector educativo. 4 Los edifcios de vivienda de nueva planta se construyen en parcelas libres aisladas dentro del Centro Histrico, y sobre todo en nuevas urbanizaciones en los suburbios de la ciudad: Alamar y Capdevila. La severa crisis econmica que viva el pas limit en gran medida el trabajo de los delegados del Poder Popular, de modo que las Asambleas de Rendicin de Cuentas se convirtieron en foros de demandas crecientes sin capacidad para ser solucionadas a esos niveles. En este contexto, a principios de la dca- da de los noventa aparece en la capi- tal una nueva instancia de gestin, los Consejos Populares, uno de los cuales se denomin precisamente Plaza Vieja. Por otro lado, las instituciones subordi- nadas al Ministerio de Cultura que ha- ban jugado un importante papel en la dcada de los ochenta, como el Fondo de Bienes Culturales, fueron perdiendo paulatinamente su protagonismo en el entorno de la plaza. A fnes de 1995 la Ofcina decidi in- tervenir en el espacio central, lo que implicaba demoler el parqueo sote- rrado, rellenar el espacio y recrear su imagen tradicional. Entre 1996 y 1997 se moviliz a efectivos militares para dinamitar la estructura y, de esa forma, hacer ms fcil y rpido el trabajo. Los preparativos causaron alarma entre los vecinos, preocupados porque los traba- jos pudieran daar la frgil estructura de sus viviendas. Un grupo de ellos se moviliz de forma inmediata para pe- dir la suspensin de los trabajos y soli- citar la presencia del historiador, que personalmente dio explicaciones p- blicas a los vecinos sobre el proyecto. A partir de entonces se reconsideraron los mtodos de trabajo, y fnalmente se ejecut la demolicin con medios neu- mticos, una operacin ms costosa y lenta, pero de menor riesgo. La decisin de demoler el parqueo y aplanar la plaza haba sido conce- bida desde el proyecto original del CENCREM para la etapa fnal del proyecto, bajo la premisa de que las acciones deban dirigirse primeramen- te a la recuperacin de los edifcios y las viviendas. La Ofcina asumi un criterio opuesto, dando prioridad a la recuperacin del espacio pblico y, con ello, su insercin en la red turstica del Centro Histrico. En un principio, la decisin enfrent el rechazo de los vecinos que guardaban sus vehculos en el parqueo y cierta reticencia por parte de las autoridades de gobierno, que manejaban el sitio como refugio para casos de emergencia. Pero una vez concluidos los trabajos, la nueva imagen de la plaza impact a todos de manera positiva y sirvi de elemento detonador para nuevas inversiones en el lugar. Los trabajos de remodelacin en el espacio central y los proyectos que se desarrollaron con posterioridad (am- pliacin y renovacin de la escuela primaria, reconstruccin de Teniente Rey n 60) dieron legitimidad al nuevo enfoque de intervencin en la plaza, incluyendo el proceso de reubicacin de una parte de las familias. Tercera etapa: 2001-2010 Con la seleccin de La Habana Vieja como territorio priorizado para la im- plementacin de proyectos conjuntos con la cooperacin internacional, se pone en marcha el Programa de De- sarrollo Humano Local (PDHL), que permiti el desarrollo de diversos pro- 51 Aportaciones tericas yectos sociales en el territorio e impul- s la adopcin de nuevas metodologas para la elaboracin de las Lneas Di- rectrices, con el aporte de los rganos de gobierno y la poblacin, en un pro- ceso participativo que estimul las po- tencialidades de los diferentes actores. Con la creacin de una Ofcina de Co- operacin Internacional dentro de la Ofcina del Historiador, se dio un im- pulso a nuevos proyectos en el entorno de la plaza. Gracias a la cooperacin del Gobierno de la regin belga de Va- lonia se concluy la casa del conde de Caongo; una donacin del Gobierno japons permiti la reanudacin de los trabajos en Mercaderes n 311, para convertirlo en planetario; mientras, avanzan los trabajos de rehabilitacin de San Ignacio n 360 con el apoyo de la Junta de Andaluca. Tanto la Casa de Valonia como el Museo del Nai- pe (gracias al apoyo de la Fundacin Diego de Sagredo), la Cmara Oscura (colaboracin de la Diputacin de C- diz) y ms recientemente el planetario (Gobierno de Japn) constituyen inter- venciones promovidas por entidades extranjeras con una ptica cultural, re- forzando un rol contemplado desde el proyecto original de la plaza. Con otro enfoque, el aporte del Go- bierno austriaco fue decisivo en la adaptacin de San Ignacio n 368 para cervecera, mientras otros locales son rehabilitados con idntica lgica, aprovechando la afuencia creciente de turistas nacionales y extranjeros, entre los que se incluyen marcas comerciales de prestigio internacional como Paul & Shark. Una muestra clara del giro de la plaza hacia usos ms rentables fue la reha- bilitacin del local de Mercaderes n 317, uno de los inmuebles construidos para vivienda a mediados de los ochen- ta. La inauguracin en 2006 del caf El Escorial, en el espacio donde funciona- ba un establecimiento en moneda na- cional, zanj la polmica que sostenan una parte de los tcnicos y autoridades en relacin con el tipo de servicios que deban existir en la plaza, una polmi- ca que no parece tocar especialmen- te a los vecinos, que consideran estas acciones parte de un plan mayor que garantiza no slo una animacin del si- tio, sino un benefcio a largo plazo para ellos mismos. La proliferacin de nuevos usos gastro- nmicos ha dado lugar, a su vez, a una creciente ocupacin del espacio pbli- co, especialmente por turistas que visi- tan la plaza. La plaza ha ido perflando su vocacin como espacio cultural y de servicios, sin perder de vista la voca- cin concebida en el proyecto original, el uso habitacional. En la actualidad, una buena parte de las plantas altas de los inmuebles permanecen como vi- viendas, en su mayora ocupadas por familias que residan anteriormente en ciudadelas de la zona. La toma de decisiones y los instrumentos de planeamiento La decisin sobre el uso de suelo de la plaza La decisin sobre el uso del espacio p- blico en los aos ochenta dio lugar a un proceso de negociacin entre diver- sos actores, a partir de coordinaciones entre las entidades tcnicas a nivel te- rritorial, entre las que se encontraban la Direccin de Patrimonio Cultural, el CENCREM, el Instituto de Planifca- cin Fsica, los Gobiernos municipal y provincial y la Ofcina del Historiador. En este perodo se aprecian dos es- pacios de concertacin. Por un lado, el grupo de trabajo asesor para la Campaa Internacional para la Sal- vaguarda de la Plaza Vieja, constitui- do por representantes de organismos nacionales e internacionales (MIN- CULT, CENCREM, Ofcina Regional de Cultura para Amrica Latina y el Caribe, Comisin Nacional Cubana de la UNESCO y asesores interna- cionales), cuyo objetivo era el diseo de dicha campaa y del que se tienen como referencia tres reuniones (1984, 1987 y 1988). Por otro, las reuniones peridicas donde se discutan los pla- nes de inversin en el territorio, en las que participaban representantes de instituciones tcnicas del pas, a travs de personas de reconocida autoridad y prestigio. Por primera vez se asign un presupuesto especfco para obras de restauracin, bajo la coordinacin de la Ofcina del Historiador, mientras la Empresa de Restauracin de Monu- mentos ejecutaba las obras. 5 Aunque la Ofcina era responsable del plan de inversiones para el Centro Histrico, en el caso de la Plaza Vieja ste corres- ponda al CENCREM, y la Ofcina actuaba como ejecutora a travs de la Empresa de Restauracin de Monu- 5 Entrevista a Isabel Rigol. 52 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral mentos. La elaboracin del plan de la Plaza Vieja sent las bases de una flo- sofa de intervencin en relacin con el espacio pblico, el uso de suelo y la vivienda de lo que vino a implemen- tarse aos despus. 6 El anteproyecto comprenda las ocho manzanas del entorno de la plaza; postulaba, por un lado, la recupera- cin del rea de la plaza, eliminando el parqueo soterrado y reponiendo el pavimento de adoqun, y por otro, la conservacin de la funcin vivienda en las plantas altas de los inmuebles, des- tinando las plantas bajas para nuevas funciones culturales, gastronmicas y comerciales. 7
La crisis como reformulacin del planeamiento El nuevo modelo de gestin imple- mentado a partir de 1993 favoreci el proceso de toma de decisiones y fnal- mente la transformacin del espacio pblico de la plaza, destacando, por un lado, la fgura del historiador como l- der indiscutible del proceso, y por otro, la existencia de un espacio de negocia- cin coyuntural, especialmente entre la Ofcina del Historiador, las instancias del MINCULT y el Gobierno munici- pal. Dentro de la Ofcina, por su par- te, los procesos de concertacin entre actores se daban de modo puntual, como fue el caso de la demolicin del 6 Entrevistas a Isabel Rigol y Mara Buajasn. 7 Contenido en: Anteproyecto de restauracin de la Plaza Vieja, La Habana, 1979, p. 5-8. De- partamento de Monumentos, Direccin de Pa- trimonio Cultural, Ministerio de Cultura. parqueo, la restitucin de una imagen para la plaza, la ubicacin de la fuente y la rehabilitacin de los edifcios del entorno. A pesar de ello, se fueron consolidando ciertos espacios de concertacin, favo- reciendo un proceso de toma de deci- siones que responda a los intereses de los diferentes actores implicados. Estos espacios eran la Comisin de Aproba- cin de Proyectos (hoy Comisin de Uso de Suelo) y la Comisin Provincial de Monumentos, para casos de otorga- miento de uso de suelo, revisin y apro- bacin de proyectos. Con la separacin del Plan Maestro de la Direccin de Arquitectura Patrimonial, la Comisin se dividi en dos grupos, uno para la aprobacin de los usos de suelo, bajo la conduccin del primero y con par- ticipacin de instancias del Gobierno municipal, y otro para la aprobacin de proyectos, bajo la lgica de la segun- da, al cual se suman representantes del Plan Maestro, la propia Direccin de Arquitectura Patrimonial, la Comisin Provincial de Monumentos, la Direc- cin Provincial de Planifcacin Fsica y el Centro Provincial de Patrimonio, cuyas referencias son las regulaciones emitidas por el Plan Maestro, as como otras normativas urbanas generales. A partir del ao 2000 se elabora el Plan Estratgico municipal, centrado por el Gobierno municipal y trabaja- do de manera conjunta entre ste y el Plan Maestro de la Ofcina del Histo- riador, bajo la asesora del Grupo para el Desarrollo Integral de la Capital. El aporte del Gobierno municipal no se limitaba a su papel de rgano de administracin municipal, sino sobre todo al trabajo con las direcciones sec- toriales (Educacin, Salud, Cultura, etc.), lo que permiti compatibilizar las estrategias de cada institucin y de esta forma establecer un plan nico. El proceso cont asimismo con la parti- cipacin de los dirigentes de los Con- sejos Populares y de lderes informales de los barrios, creando una interesante dinmica de trabajo. A pesar del mri- to de reunir por primera vez y de ma- nera consensuada tan diversos actores, los resultados no pudieron cumplirse cabalmente, pues el proceso gener expectativas superiores a las posibilida- des fnancieras y operativas, sobre todo en temas como vivienda y redes de in- fraestructura, que eran justamente las ms demandadas. La participacin y el tema de la vivienda Paralelamente a las grandes transfor- maciones de la imagen urbana de la plaza, sobrevienen importantes cam- bios en las condiciones de vida de sus habitantes. Si desde un principio haba existido una conciencia clara sobre el papel que deban desempear los re- sidentes en el proyecto, en la prctica se produjo una participacin espon- tnea de los vecinos, a partir de las informaciones que iban llegando en relacin con el proyecto, de primera mano o a travs de las instancias del Poder Popular, la Direccin Municipal de Vivienda o el propio historiador. Las Asambleas de Rendicin de Cuen- tas fueron el marco donde se daba la informacin a los residentes y se plan- 53 Aportaciones tericas teaban los problemas por parte de la comunidad. La participacin de los re- sidentes se concentraba sobre todo en la rehabilitacin de las viviendas y la intervencin en el parqueo soterrado. La intervencin en el espacio central fue objeto de una polmica entre los tcnicos, las autoridades y los residen- tes. Su eliminacin signifc la can- celacin de un espacio en uso por los vecinos y otras personas que usaban el parqueo, algunos de ellos doblemente afectados pues trabajaban en l. La variante de hacerlo detonar cre un estado de alarma entre los vecinos, preocupados por la afectacin que po- da provocar en los edifcios. En esas circunstancias, el propio historiador lider una serie de encuentros pbli- cos con los vecinos, a los que acudan las autoridades del Poder Popular y las organizaciones de masas, usando como escenario los portales o locales de la plaza, donde se explicaba el plan general y, en particular, el proyecto de recuperacin de las viviendas y la reubicacin de las familias. 8 Desde 1978 el proyecto de rehabilita- cin otorg gran peso a los temas socia- les, ms all del aspecto patrimonial, y de hecho, la permanencia de la pobla- cin residente constitua un lineamien- to bsico del proyecto. 9 Sin embargo, la falta de recursos fnancieros limit el proceso de recuperacin del fondo ha- bitacional, por lo que los resultados en 8 Entrevista a Mara Buajasn. 9 CAPABLANCA, Enrique: Propuesta de Res- tauracin, Arquitectura Cuba, n 1-2, pp. 22-31, 1983. una primera etapa no fueron los espe- rados ni por los actores institucionales ni por los pobladores. 10 Veinticinco aos despus: el impacto social En 1984 los veinte edifcios del entor- no de la Plaza Vieja concentraban ms de doscientas viviendas, una cantidad signifcativa si se considera que varios de ellos estaban dedicados a otros usos o en estado ruinoso. Veinticinco aos despus, es evidente la reduccin en el nmero de viviendas, resultado de la rehabilitacin de prcticamente la tota- lidad de las ciudadelas existentes a prin- cipios de la dcada de los ochenta. 11 Desde entonces y hasta buena parte de los aos noventa, la plaza fue tes- tigo de un crecimiento de su densi- dad habitacional, por la construccin de los primeros edifcios de vivienda coexistiendo con las grandes ciudade- las, un proceso que comenz a rever- tirse desde fnes de la dcada con la reubicacin de unas treinta familias que residan en el esplndido edifcio estilo art-nouveau de Inquisidor n 351. 10 MARN, Vctor: Informe sobre los avances y costos de las obras en la Plaza Vieja, CEN- CREM, La Habana, 1990. 11 Dos tercios de las viviendas se concentraban entonces en tres ciudadelas (Inquisidor n 351, San Ignacio n 358 y San Ignacio n 360), don- de predominaban los cuartos de entre 16 y 25 m 2 , en su mayora con barbacoa, aprove- chando los altos puntales, con escasa ilumina- cin y ventilacin y, en muchos, casos con baos de uso colectivo. 1984 1998 2008 12 Edifcios de vivienda 12 12 11 Total de viviendas 187 207 93 Total de habitantes 649 627 247 Promedio 3,47 3,03 2,66 Una reduccin igualmente importan- te se aprecia en cuanto al nmero de personas, as como en el promedio de personas por vivienda, que descendi de 3,5 en 1984 a apenas 2,7 en la ac- tualidad. Esta reduccin tiene que ver con un cambio en el tamao familiar, resultado del aumento de las familias unipersonales (que han pasado del 17 al 22%), as como de las de dos perso- nas (20 al 26%), mientras que prctica- mente han desaparecido las de cinco o ms miembros, que constituan casi la cuarta parte del total en 1984. Este cambio en la composicin de las familias ha venido aparejado con un cambio en la estructura poblacional: por una parte, un aumento importante en la proporcin de mujeres, que subi del 53 al 58% entre 1998 y 2008; y por otra, un incremento signifcativo en las edades mayores, de hecho, la edad pro- medio subi de 32 aos en 1984 a 35 en 1998 y a 41 en 2008. El cambio en la estructura de edades, unido a los cambios vividos en el pas en estos ltimos lustros, ha generado 12 La rehabilitacin de San Ignacio n 360 pre- v la construccin de 14 nuevas unidades habi- tacionales, lo que elevara el total de la plaza a poco ms de un centenar de viviendas. Queda- ran pendientes de intervencin nicamente los edifcios de San Ignacio n 322 (ngulo noroeste de la plaza) y Muralla n 151 (ngulo suroeste). 54 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral un cambio en la ocupacin de la po- blacin, que en el universo de la plaza se ha comportado como se indica en la tabla anterior. Por un lado, se man- tiene una tendencia decreciente en la proporcin de personas que laboran en entidades estatales y las que se de- dican a quehaceres del hogar. Hay un alza proporcional en el grupo de traba- jadores por cuenta propia (artesanos, comerciantes, servicios personales), una tendencia que ya se vislumbraba en 1998, en la medida en que creca la infuencia del sector turstico en la economa local. El mayor crecimiento se observa en la categora de jubilados, que ha triplicado su peso desde 1984. Las personas que no reportan ocupa- cin alguna bajaron a menos de la mi- tad, despus del alza que se haba ex- perimentado entre 1984 y 1998. Otro aspecto que experiment un cam- bio importante en el perodo fue el lu- gar de trabajo, pues los que laboraban en el municipio La Habana Vieja pasa- ron del 50% en 1984 al 63% en 1998. Esta proporcin alcanza a tres de cada cuatro trabajadores en la actualidad. Otro dato signifcativo es el referido al nivel de instruccin. Si en 1984 el 41% de la poblacin adulta contaba con al menos 12 grados (un 3% incluso con estudios universitarios terminados), en 1998 esta proporcin subi al 47%, de los que el 8% eran profesionales. En 2008, casi tres cuartas partes de la poblacin adulta cuenta con 12 grados de instruccin, con una proporcin de universitarios cercana al 25%. En cuanto al lugar de origen, puede apreciarse un crecimiento importante entre los nacidos en la capital del pas, que representaban menos de un tercio de todos los jefes de hogar en 1984 y alcanzan el 50% en la actualidad, lo que vendra a apoyar la intencin de asignar las nuevas viviendas a personas nacidas en la provincia, aunque esto no parece ser explcitamente un crite- rio de seleccin. Se trata de un tema sensible, debido al crecimiento de los fujos migratorios desde el interior del pas hacia la capital en los ltimos aos. En relacin con la vivienda, es eviden- te el proceso de mejoramiento que se ha producido en el entorno de la plaza. Por un lado, en cuanto al estado tc- nico-constructivo, que pas de apenas un 23% de viviendas en buen estado en 1998 al 78% diez aos despus. Un indicador muy relacionado con el tipo de vivienda es que las habitaciones en ciudadelas pasaron del 86% en 1984 al 73% en 1998, para casi desaparecer en 2008. Por otro lado, el nmero de viviendas conformadas por un nico espacio se redujo a menos del 10%, y se redujo tambin la proporcin de aquellas en las que se utilizan reas co- munes como dormitorios. Sin embar- go, una de cada tres viviendas cuenta an hoy con barbacoa. Esta propor- cin era del 50% en 1998. Por ltimo, una seal clara de la me- jora en trmino de hacinamiento vie- ne dada por el promedio de personas por dormitorio. Si bien este indicador se mantuvo relativamente estable entre 1984 y 1998 (algo ms de dos perso- nas por dormitorio), se redujo signif- cativamente hasta 1,60 en 2008. Estos indicadores vienen acompaados por una mejora en cuanto a los servicios de la vivienda: la proporcin de viviendas con cocina pas del 91 al 100% entre 1984 y 2008, las que cuentan con agua corriente del 64 al 97% y las que dispo- nen de bao del 45 al 96%. El estado de opinin Los trabajos realizados en la plaza han generado, como era de esperar, un favorable estado de opinin entre los residentes. Cuando se realiz la inves- tigacin de 1984, llam la atencin la atraccin que el barrio ejerca sobre los entrevistados, un arraigo que se explicaba por las formas de vida y el tipo de relaciones prevalecientes, a pe- sar del evidente proceso de deterioro fsico y social existente. Apenas haban comenzado entonces los trabajos de rehabilitacin, sin embargo, el 73% de La Plaza Vieja. Ocupacin de la poblacin de 15 aos y ms (1984-2008) Ocupacin 1984 % 1998 % 2008 % Trabajador estatal 288 59,8 226 55,9 100 53,2 Trabajador por cuenta propia 1 0,2 15 3,7 13 6,9 Jubilados 30 6,2 55 13,6 40 21,3 Quehaceres del hogar 85 17,6 57 14,1 18 9,6 Estudiantes 60 12,4 25 6,4 12 6,4 Sin ocupacin 18 3,7 26 6,4 5 2,7 Total 482 100 404 100 188 100 55 Aportaciones tericas las personas mostraba su preferencia por el barrio. En 1998 esta valoracin subi hasta el 82% y es prcticamente unnime en 2008. Al comparar ciertos aspectos espec- fcos, los que se valoran ms positiva- mente son el estado de conservacin urbana, seguido por la seguridad ciudadana, el ambiente social, las opciones recreativas y culturales y las condiciones medioambienta- les. Se mantienen prcticamente sin cambios el rescate de tradiciones y la cercana de los servicios cotidia- nos (que ocupaban los dos primeros puestos hace diez aos), as como las posibilidades de desplazamiento ha- cia otras zonas de la ciudad. El nico aspecto que experiment una baja fue el de los precios en comparacin con otras zonas de la ciudad. En relacin con la vivienda, por su parte, los mayores aumentos se obser- van en las facilidades para limpieza y aseo, la privacidad (pasa al primer lugar) y el tamao de los espacios, aspectos relacionados con el reempla- zo de las viejas habitaciones en ciuda- delas por los nuevos apartamentos. Por el contrario, la humedad en muros y techos apenas mejora, mientras que la calidad de los materiales y termi- nacin incluso empeora, pasando del sexto al noveno lugar. Est claro que son estos dos temas, y sobre todo este ltimo, los ms problemticos respec- to a las nuevas viviendas en el Centro Histrico. Es obvio que la plaza est lejos de ser un espacio inmvil. Un 36% de las fa- milias que viven actualmente en ella reside aqu desde antes de 1985, un 32% se radic entre 1985 y 1998, y otro 32% con posterioridad a esa fe- cha. Casi tres de cada cinco familias que recibieron vivienda en los siete edifcios rehabilitados se mantienen residiendo en el mismo edifcio desde su inauguracin. El tiempo promedio de residencia en la plaza es de 22 aos. En relacin con las actividades y usos de la plaza, hay un cambio importante en la percepcin de los vecinos, ms in- clinados antes a priorizar la construc- cin de nuevas viviendas, y hoy con un 63% que considera que hay un balance adecuado entre viviendas e instalacio- nes comerciales y culturales, e incluso un 21% que plantea la necesidad de ms instalaciones comerciales. Con respecto a las viviendas, la acep- tacin de los vecinos pas del 70% en 1998 al 91% diez aos despus. Prcti- camente la totalidad de las familias que habitan en las casas y edifcios de apar- tamentos dieron una respuesta afrma- tiva sobre este tema. Del total de encuestas realizadas, una abrumadora mayora (94%) mencion como protagonista del proyecto a la Ofcina del Historiador, a veces cen- trado en la fgura del historiador de la Ciudad: hasta donde yo s todo esto es cosa de Leal, dicen muchos. Ms dis- tante, un 30% de las personas mencio- n a gobiernos y entidades extranjeras, as como las dos empresas constructo- ras de la propia Ofcina del Historia- dor: Puerto Carenas y la Empresa de Restauracin de Monumentos. Apenas un 10% de los encuestados mencion a la UNESCO, que haba sido am- pliamente citada en las investigaciones anteriores. Un tema que resulta de gran inters en relacin con la percepcin de los veci- nos tiene que ver con el espacio central de la plaza. En 1998, poco despus de ejecutado el proyecto, dos terceras partes de los vecinos aprobaban las transformaciones experimentadas en dicho espacio. Una proporcin mayor expresaba igual valoracin diez aos despus. Sin embargo, ahora una parte signifcativa de los entrevistados plantea inconformidades con el proyecto, bsi- camente por la ausencia de bancos para sentarse y otras opciones que permiti- ran usar el sitio con mayor plenitud. La aceptacin generalizada que prima entre los residentes en relacin con el uso e imagen actual de la plaza, y el papel de referencia que este proyecto reviste para los tcnicos y autoridades involucradas, revela la importancia del proceso y los espacios de negociacin establecidos a lo largo del tiempo. La interaccin en este espacio de mlti- ples dimensiones y escalas de actuacin constituye una gua para el estudio y el abordaje de nuevas intervenciones en el Centro Histrico de La Habana y otras reas patrimoniales del pas. 56 Del Parque Habana a la Plaza Vieja: historia de una transformacin integral BIBLIOGRAFA ACEVEDO, Paulo: Evaluacin de la Campaa Internacional de Salvaguar- da de la Plaza Vieja, UNESCO, s/f. CAPABLANCA, Enrique: Propuesta de restauracin, Arquitectura Cuba, n 1-2, pp. 22-31, 1983. Constitucin de la Repblica de Cuba de 1976, 1992. CROZIER, Michel, y FRIEDBERG, Er- hard: El actor y el sistema. Las restriccio- nes de la accin colectiva, Mxico, Alianza Editorial, 1998. 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Directora de Vivien- da, OHC, y anteriormente especialista de la Unidad Municipal Inversionista de la Vivienda. Evaristo Mesa. Vecino. Olga Arias. Vecina. Marisol Spengler. Delegada de la Cir- cunscripcin n 15 del Consejo Popu- lar Plaza Vieja. Marcelo Lago. Director de Tcnica Constructiva de Patrimonio, OHC. 57 Aportaciones tericas Antecedentes El hbitat popular ha representado his- tricamente un importante objeto so- cial para el Estado cubano a partir del triunfo revolucionario de 1959. Aun as, la demanda de vivienda urbana supera las capacidades existentes. En el Centro Histrico esta situacin se agrava a consecuencia del deterioro del fondo edifcado condicionado por la antigedad de los inmuebles y de la au- sencia de un mantenimiento adecuado. Ante tal escenario, la vivienda repre- senta una de las lneas estratgicas dentro de la gestin de la OHCH, como parte de su misin de preservar los valores patrimoniales y promover acciones encaminadas a conservar el rea habitada en condiciones dignas siguiendo criterios de sostenibilidad econmica y ambiental. La recuperacin de espacios deterio- rados y muchas veces sobreocupados, como ha sido el caso de la Plaza Vieja, para uso residencial cumpliendo con parmetros adecuados de higiene y habitabilidad ha condicionado el mo- vimiento de las familias residentes ha- cia nuevas viviendas dentro y fuera del Centro Histrico y la Zona Priorizada GESTIN DEL HBITAT EN EL CENTRO HISTRICO DE LA HABANA: LA ExPERIENCIA DE LA PLAZA VIEJA Mnica Rojas Vidaurreta y Juan Carlos Jimnez Espinosa para la Conservacin, o bien hacia ca- pacidades de alojamiento transitorio, donde permanecen hasta que fnalice la restauracin de sus viviendas de origen. Direccin de Viviendas de la OHCH La Direccin de Viviendas de la Of- cina del Historiador [DVOH] se crea en el ao 2008 como parte de la Direc- cin de Control de Inmuebles, como entidad especializada para la coordi- nacin de los trmites legales, levanta- mientos socio-demogrfcos y comisio- nes de otorgamiento de viviendas en el Centro Histrico y la Zona Priorizada. Su gestin se inserta dentro de los me- canismos nacionales con interrelacin directa y subordinacin metodolgica al Ministerio de Justicia. El proceso de la Plaza Vieja Ante la voluntad inversionista de inter- venir en la Plaza Vieja para su rehabi- litacin, se procedi a la actualizacin de la informacin del fondo de vivien- das de la zona, incluyendo las verifca- ciones del status legal de los habitantes, la composicin social de los ncleos, el estado tcnico de los inmuebles y Situacin de partida San Ignacio n 360 58 Gestin del hbitat en el Centro Histrico de La Habana: la experiencia de la Plaza Vieja las redes de infraestructura, el levan- tamiento fotogrfco y el clculo de la capacidad necesaria de reubicacin. Como segundo paso, en paralelo con los estudios sociodemogrfcos, se llev a cabo un proceso de revisin y eva- luacin de los fondos de vivienda dis- ponibles dentro del Centro Histrico y en los nuevos desarrollos de Alamar al este de la capital, y Capdevila al su- roeste, dando inicio a los trmites de traslado y reubicacin de los casos per- tinentes, en un programa participativo y personalizado, coordinado desde la Direccin de Viviendas de la OHCH. Para cada familia se cre un archivo contentivo con las caracterizaciones del entorno y la historia de la edifca- cin, los antecedentes, el diagnstico y la descripcin del caso; y de una fcha tcnica con la direccin de proceden- cia, los datos de los ncleos familiares y las descripciones y levantamiento de la vivienda de origen. La seleccin de los ncleos benefcia- rios de cada una de las intervenciones, as como el destino de las familias re- sidentes en los inmuebles, se determi- naron a partir de varias comisiones de otorgamiento, integradas por los directivos de Inversiones, Inmuebles y Proyectos de la OHCH, incluyendo la participacin de la Direccin Munici- pal de Vivienda de La Habana Vieja con carcter de invitado permanente. A partir de un anlisis integrador de diversos factores como la situacin legal de las familias, la composicin de cada ncleo, la antigedad en el inmueble o en el territorio, el sentido de pertenencia, datos sociolgicos re- levantes, el inters de permanecer en el Centro Histrico y el nivel de parti- cipacin en los proyectos en cuestin, las comisiones de expertos dictamina- ron las propuestas de asignacin de vi- viendas a los vecinos de la plaza, que fueron validadas por la mxima direc- cin de la OHCH, dando lugar a la confeccin de los expedientes corres- pondientes. Como resultado de este estudio se de- termin el traslado de un grupo de familias hacia comunidades de aloja- miento transitorio en el Centro Hist- rico, mientras se asuma la rehabilita- cin de sus viviendas en el entorno de la plaza. A lo largo de todo el proceso se man- tuvo un intercambio estrecho con los benefciarios a travs de la Direccin de Viviendas de la OHCH, mediante la organizacin de visitas a las obras de las nuevas urbanizaciones de Alamar y Capdevila, donde representantes de cada familia tuvieron la oportunidad de ir conociendo sus futuras viviendas, aun desde la fase de ejecucin. Este sis- Rehabilitacin de edifcios residenciales en el entorno de la Plaza Vieja Comunidad transitoria en el Centro Histrico (San Isidro) Situacin de partida San Ignacio n 360 59 Aportaciones tericas tema favoreci la creacin y fortaleci- miento de vnculos y relaciones sociales entre los futuros vecinos de la comuni- dad y los especialistas de la OHCH. Finalmente se coordinaron, legalizaron y ejecutaron los traslados de las fami- lias hacia sus ubicaciones en viviendas nuevas o, en menor cuanta, hacia las capacidades de alojamiento transito- rio. En el caso de las viviendas nuevas se determin el rgimen de propiedad de los benefciarios como arrendata- rios o propietarios segn su condicin previa y el carcter de los edifcios des- tino. Una vez reubicadas, las familias be- nefciarias han sido objeto de segui- miento por parte de los especialistas en investigaciones sociales de la DVOH, realizando visitas a las familias para determinar sus niveles de satisfaccin con las capacidades residenciales asig- nadas aplicando tcnicas de observa- cin, entrevistas y dinmicas grupales, que se refejan luego en los informes de evaluacin de impactos asociados a cada edifcacin intervenida. El xito del modelo utilizado en la ex- periencia prctica de la Plaza Vieja ha estado determinado por el impacto conseguido en funcin de los alcances del proyecto, donde las problemticas sociales de origen (hacinamiento, dete- rioro, insufciencia de redes de infraes- tructura) han sido resueltas y los obje- tivos propuestos de recuperar el patri- monio y garantizar viviendas dignas y adecuadas para todos los ciudadanos se han alcanzado de manera satisfactoria. Los resultados alcanzados demuestran la viabilidad de la implementacin Arriba: los vecinos instalndose en las nuevas viviendas Abajo: visita exploratoria a la comunidad tran- sitoria de San Isidro prctica del programa de viviendas de la OHCH en el contexto particu- lar del Centro Histrico de La Haba- na, cuya principal fortaleza radica en haber potenciado la participacin ciu- dadana desde el inicio, manteniendo la comunicacin estrecha y constante con los benefciarios a lo largo de todo el proceso de ejecucin, para lo cual la Direccin de Viviendas jug un rol de- terminante. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n i e n t e
R e y PLAZA VIEJA N S E O 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 1 1. Plaza Vieja 2. Casa de don Martn Flix de Arrate. Calle Muralla n 101, esquina a Inquisidor 3. Casa de don Pedro Alegre. Calle Muralla n 103-105 4. Casa de los condes de Jaruco. Calle Muralla n 107, esquina a San Ignacio 5. Casa de don Adrin Valcrcel. Calle Muralla n 151, esquina a San Ignacio 6. Casa de don Laureano Torres de Ayala. Calle San Ignacio n 368, esquina a Muralla 7. Casa del conde de Lombillo. Calle San Ignacio n 364 8. Antiguo hotel La Navarra. Calle San Ignacio n 360 9. Casa del conde de Caongo. Calle San Ignacio n 356-358 10. Casa de las hermanas Crdenas. Calle San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey 11. Edifcio. Calle San Ignacio n 322, esquina a Teniente Rey 12. Colegio Santo ngel. Calle Teniente Rey n 60 13. Edifcio Romagosa. Calle Teniente Rey n 56-58 14. Casa de la Obra Pa de Aramburo. Calle Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes 15. Caf Taberna. Calle Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes 16. Edifcio Gmez Vila. Calle Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes 17. Casa de Beatriz Prez Borroto. Calle Mercaderes n 307 18. Cine Habana. Calle Mercaderes n 311 19. Edifcio. Calle Mercaderes n 313 20. Casa de la familia Franchi Alfaro. Calle Mercaderes n 315, esquina a Muralla 21. Hotel Palacio Cueto. Calle Inquisidor n 351, esquina a Muralla CAPTULO 2 PROCESO DE REHABILITACIN 62 63 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Espacio pblico con diversos usos culturales y sociales rea 6.460 m 2 Nombre conocido Plaza Vieja Fecha de construccin 1587; 1835, Mercado de Cristina; 1908, Parque Juan Bruno Zayas; 1952, Parqueo soterrado y Parque de la Repblica, llamado Habana Autor Desconocido Proyectistas generales Arquitecto En- rique Capablanca, Arquitecto Vctor Ma- rn y Arquitecto Abiel San Miguel (fuente central) La formacin de este espacio pblico se defni entre los siglos XVI y XVII, considerndose el primer intento pla- nifcado de expansin de la ciudad de San Cristbal de La Habana. Las discusiones para su emplazamiento co- menzaron desde 1559, pero su espacio qued delimitado en 1587 y se le dio el nombre de Plaza Nueva, el que con- serv hasta que se form la del Santo Cristo del Buen Viaje en 1640, cuan- do comenz a llamarse Plaza Vieja y de hecho es la plaza que ms nombres PLAZA NUEVA, MERCADO DE CRISTINA, PARQUE JUAN BRUNO ZAYAS PARQUE DE LA REPBLICA, PARQUE HABANA, PLAZA VIEJA Mercaderes, San Ignacio, Teniente Rey y Muralla ha tenido: Plaza Real; Plaza Mayor, de la Verdura, de la Constitucin, Plaza de Cristina, entre otros. Adquiri su mayor importancia hacia 1620. En su espacio se desarrollaron actividades festivas y de mercado, siendo esta su funcin primordial, junto a la habita- cional. El mercado se realiz en casillas de madera dispuestas por sus cuatro calles. Entrado el siglo XVIII se construy una fuente en su centro. Por esta poca, su espacio fue escenario de trascendenta- Pgina anterior: Levantamiento general de la Plaza Vieja A la derecha: Fachadas a la calle Teniente Rey Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 64 65 Proceso de rehabilitacin Vista de la calle Muralla desde los portales de la calle Teniente Rey Pgina anterior: Plano con la situacin de la plaza en el contexto de La Habana 66 Plaza Nueva les transformaciones. Los edifcios que le hacan coro adquirieron prestancia, muestra palpable del rango y abolen- go de sus propietarios. Se construyeron portales y balcones, en los primeros tambin se desarroll el mercado, los segundos, de uso ms privado, fueron magnfcos miradores para las activida- des que aqu se desarrollaron: corridas de toros, mascaradas, celebraciones c- vicas y populares. Con el objetivo de mejorar su imagen y el buen desenvolvimiento del mercado, bajo el gobierno de Tacn 1836 se construy un slido edifcio en piedra para tal funcin que cerr su espacio abierto. Fue llamado mercado de Cris- tina en honor a la reina regente del mismo nombre. El edifcio del mercado perdur hasta 1908 que se demoli y fue sustituido por un parque arbolado, dedicado al mdico Juan Bruno Zayas. Durante la poca republicana, la Plaza Vieja experiment una serie de trans- formaciones y perdi gradualmente los valores que antao la enaltecieron. En 1952 se construy el parqueo so- terrado para autos que ocup todo el espacio abierto. Sobre este se erigi un nuevo parque y un pequeo anf- teatro. El entonces conocido Parque Habana, perdur hasta los aos 90 del pasado siglo XX, cuando comen- zaron los trabajos para su demolicin, relleno y pavimentacin. El espacio de la plaza fue recuperado ntegramente y en su centro se restituy una fuente, re- tomando el diseo de la que all existi en el siglo XIX. La fuente vista desde la calle Teniente Rey Fachadas a la calle Muralla desde los portales de la calle Teniente Rey 67 Proceso de rehabilitacin Vista de la plaza con las fachadas de la calle San Ignacio al fondo Fachadas a la calle Mercaderes 68 Casa de don Martn Flix de Arrate 69 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Museo del Naipe y viviendas rea 268 m 2 Fachada 44 m Fecha de construccin Siglo XVIII; remodelacin, siglo XIX Autor Desconocido Fecha de restauracin 1999-2001 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad Proyectista general Mildred Prez y Lohania Cruz Gonzlez, arquitectas Equipo de proyecto Eillen Llanos, in- geniera civil. Lariza Menne, ingeniera hidrulica. Enrique Moreno, ingeniero mecnico. Alina Mena, ingeniera elctrica En cooperacin con Fundacin Diego de Sagredo CASA DE DON MARTN FLIx DE ARRATE Muralla n 101 esquina a Inquisidor En la segunda mitad del siglo XVIII esta modesta residencia perteneci a la familia Arrate y Acosta. Aqu vi- vi Martn Flix de Arrate, uno de nuestros primeros historiadores, por esto hasta nuestros das se la identif- c con su nombre. Durante el siglo XIX sirvi de morada a distinguidas personalidades de la sociedad de la poca, como Jos Esteva, marqus de Esteva de las Delicias, quien fue uno de sus ms ilustres propietarios. La edifcacin se fue transformando y alberg diversas funciones, de ah su apariencia exterior con cierta ten- dencia neoclsica. Posteriormente de- vino en casa de vecindad, alcanzando un alto grado de deterioro. El proyecto de restauracin llevado a cabo por la Ofcina del Historiador de la Ciudad permiti su rescate y conservacin. El Museo del Naipe ocupa la planta baja de la edifcacin, uso que comparte con el de viviendas en planta alta. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 70 Casa de don Martn Flix de Arrate Alzados, seccin y plantas 71 Proceso de rehabilitacin En el momento de la intervencin, la edifcacin se encontraba con un alto grado de deterioro. Toda la estructura del entrepiso estaba en mal estado, tan- to las vigas de madera y su tablazn, como las timbas originales que se en- contraron en el lugar. La vivienda ha sufrido grandes y no- tables cambios a travs de los aos, encontrndonos en estos momentos con una obra completamente transfor- mada, slo se conservan sus timbas (en mal estado). Suponemos que la estructura del en- trepiso, de vigas de madera y tablazn, no es la original de la casa, por com- paraciones entre estas vigas y las del siglo XVII. Las encontradas en el lu- gar eran de 11 x 21 cm y las originales debieron tener una seccin cuadrada, que es la que proponemos recuperar. Toda esta estructura se encontraba en psimo estado. En la planta baja no se encuentran ras- gos de la tipologa arquitectnica del XVII. Los vanos de la calle Muralla y calle Inquisidor, han sido transforma- dos en ancho y altura, adaptndolos al uso de comercio que tuvo esta plan- ta. Son vanos de grandes dimensiones con puertas arrollables. Slo por la ca- lle Inquisidor se aprecia un vano que presumiblemente era original, aunque este dato quedar comprobado cuando se realicen las excavaciones necesarias efectuadas por el Gabinete de Arqueo- loga de la Ofcina del Historiador. Se efectuarn otros trabajos arqueolgi- cos para determinar la situacin de la escalera original de la vivienda y las di- mensiones del patio interior. Toda la casa se ha visto afectada por progresivas transformaciones, adicio- nes y mutilaciones que han llegado a provocar grandes cambios en la estruc- turacin espacial. En 1925 se present un proyecto para aadir unos baos en la planta alta, los cuales implicaban un cierre parcial del rea del patio con estructura de viga y losa. El cierre del patio redujo el intercambio de la plan- ta baja con el exterior, lo que pudo pro- vocar ciertos niveles de humedad que se incrementaron con los baos en la planta superior. Se han propuesto dos usos diferentes para la edifcacin objeto de nuestro trabajo: en la planta baja, el Museo del Naipe; y en la planta alta, tres aparta- mentos para tres de los ncleos familia- res que vivan en la casa. Hemos mantenido todas las columnas existentes y las dimensiones originales de los elementos estructurales que se encontraron en la obra, as como las dimensiones espaciales del patio y de la vivienda. El Museo del Naipe se compone de dos bloques fundamentales: rea para ex- posiciones y zona administrativa Resultados La obra fue inaugurada en el ao 2001 y, desde entonces, el Museo del Naipe se ha mantenido como se previ en el proyecto y ejecucin. Abierto al pbli- co diariamente y con un alto nmero de actividades sociales, resulta de gran inters para nios, jvenes y la comu- nidad en general. 72 Casa de don Pedro Alegre 73 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Boutique y viviendas rea 341 m 2 Fachada 13,
3 m Fecha de construccin Ca. 1665; remo- delaciones, siglos XVIII y XIX Autor Desconocido Fecha de restauracin 1999-2002 Entidad proyectista Direccin de Proyec- tos, Ofcina del Historiador de la Ciudad/ CENCREM Proyectista general Jaime Rodrguez Cunill y Arianne Hernndez, arquitectos Equipo de proyecto Diana R. Gonzlez Valds, ingeniera elctrica. Laritza Menn, ingeniera hidrulica. Adria Gonzlez, in- geniero civil. Enrique Moreno, ingeniero mecnico CASA DE DON PEDRO ALEGRE Muralla n 103-105 Pedro Alegre fgura entre uno de los ms antiguos propietarios de la casa, quien solicit licencia al Cabildo en 1665 para fabricarle portales. Poste- riormente fue comprada por Martn Recio Oquendo, pues su privilegiada posicin le era muy benefciosa, ya que se desempeaba como alfrez real y estaba encargado de las actividades del Cabildo en este lugar. En el siglo XVIII se describe de altos y bajos, rafas, tapias y tejas, y tuvo diferentes propietarios. En 1849 se instal aqu la Sociedad Mercantil La Flor de la Maravilla. Desde 1880 radicaron en ella varios comercios dedicados a la venta de diversos objetos. A fnales de esa centuria haba sufrido algunas transformaciones, estando construida de mampostera y cubierta plana de azotea. Durante el siglo XX continu desempeando similares usos y fue comprada por varias compaas. En la dcada de 1960 qued convertida en casa de vecindad. Lleg a la actualidad con la apariencia de principios del si- Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 74 Casa de don Pedro Alegre glo XX. Con el nuevo proyecto de res- tauracin del inmueble, la planta alta se destin a vivienda y en los bajos se instal la tienda Paul & Shark. En el momento de la intervencin se detectaron deterioros en la estructura del entrepiso en algunas zonas, sobre todo en la ltima cruja, debido al alto nivel de humedad que exista, presumi- blemente provocado por las alteracio- nes que se le haban realizado al edif- cio incorporndole espacios sanitarios y cocinas. Se observaba humedad en los muros de tapial colindantes; aun- que, en general, el estado de la edifca- cin no era muy desfavorable. La edifcacin est catalogada como bienes cuya conservacin est subor- dinada a previas alteraciones parciales o al carcter no excepcional de los mis- mos y que por tanto podrn sufrir mo- difcaciones o adaptaciones controla- das. Estos bienes estarn subordinados directamente al control de la Comisin Nacional de Monumentos. En el momento de enfrentarnos al nue- vo proyecto, defnimos la necesidad de conservar, mantener y rehabilitar ele- mentos signifcativos que determinan pocas y estilos, adaptndonos a las nuevas exigencias: recibimos un edif- cio en cuya planta baja existi un co- mercio como ltima funcin (uso que se mantiene en el proyecto); y en los otros dos niveles, viviendas (uso que tambin se mantiene). Se dise una portada adaptada a las dimensiones comerciales, con sus co- lumnas de hierro expuestas, compren- diendo que esta propuesta mantena el lenguaje de cdigos existentes. A la vez, Alzado, seccin y planta 75 Proceso de rehabilitacin se propona para la actualidad el mis- mo uso. Se dise una nueva escalera en la segunda cruja, donde presumi- blemente existiera la original para ac- ceder al piso de viviendas. Y se rescata- ron los vitrales originales del inmueble en fachada e interiores. Tienda Paul & Shark Derecha: portal que contina la calle Muralla 76 Casa de los condes de Jaruco 77 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Fondo de Bienes Culturales rea 859 m 2
Fachada 58 m Fecha de construccin 1737; remodela- cin, siglo XIX Autor Desconocido Fecha de restauracin 1979 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general Daniel Taboada Es- piniella, arquitecto Constituye una de las muestras ms tempranas de las casas del tipo seorial habanero. Se atribuye su construccin, entre los aos 1734-37, a Gabriel Bel- trn de Santa Cruz, primer conde de San Juan de Jaruco, ttulo de nobleza otorgado en 1770 por Carlos III, rey de Espaa, por haber fundado la ciu- dad de este nombre, Jaruco. Su distri- bucin espacial corresponde a portal y logias, zagun, patio central rodeado de galeras, escalera de acceso a planta alta, amplios salones y aposentos, en- tresuelos y mirador. CASA DE LOS CONDES DE JARUCO Muralla n 107, esquina a San Ignacio Desde principios del siglo XIX conta- ba con dismiles accesorias destinadas a todo tipo de comercio y comenz a transformarse paulatinamente, siendo objeto de diferentes remodelaciones. Por entonces, la baranda de madera del balcn se sustituy por el hierro y las logias se cerraron con persianas y medios puntos de vidrios de colores, todos de diferentes diseos. La man- sin se mantuvo en propiedad de esta familia hasta la segunda mitad del mis- mo siglo. Por sus salones desflaron las personalidades ms selectas de la so- Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 78 Casa de los condes de Jaruco ciedad habanera e ilustres visitantes se hospedaron en ella durante su estancia en la Isla. En el siglo XX se convirti en casa de vecindad y alcanz un alto grado de deterioro. En el ao 1980 se restaur, siendo uno de los primeros edifcios rescatados de la plaza. Con estos tra- bajos se devolvi al edifcio la defni- cin de sus espacios, se restituyeron logias y salones. Desde entonces radica en su sede el Fondo Cubano de Bienes Culturales. Planta Arriba: detalle de la portada de acceso Izquierda: vista de la galera de primera planta desde el patio interior Pgina siguiente: el portal desde la esquina de las calles Muralla y San Ignacio 79 Proceso de rehabilitacin 80 Casa de los condes de Jaruco Imagen de la escalera que discurre en pa- ralelo a la galera del patio Pgina siguiente: vista del patio 81 Proceso de rehabilitacin 82 Casa de don Adrin Valcrcel 83 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Viviendas rea 241 m 2 Fachada 29 metros Fecha de construccin Ca. 1770; remo- delacin, siglo XIX Autor Desconocido Restauracin Planes futuros CASA DE DON ADRIN VALCRCEL Muralla n 151 esquina a San Ignacio La casa, marcada con el n 151 de la calle Muralla y n 402 por San Igna- cio, en el ngulo que forma la unin de ambas calles, tiene empotrada en la pared una tarja que conmemora el cambio de nombre de la calle Muralla por el de Ricla, en honor al capitn ge- neral Ambrosio Funes de Villalpando, conde de Ricla, quien entr por ella hasta la Plaza Vieja a tomar posesin de La Habana en el acto de entrega de la ciudad por los ingleses a la Co- rona espaola, en cumplimiento de los acuerdos del Tratado de Pars de 1763. Se desconoce cundo fue colo- cada esta tarja, sin embargo, contina plasmando en la actualidad este hecho histrico. Por una hipoteca impuesta por Pedro Beltrn de Santa Cruz en 1770, se conoce la existencia en este lugar de una casa baja de rafas, tapias y tejas. La casa que actualmente existe no se corresponde con la descripcin de esta fecha, pues su distribucin espacial se compone de planta baja, entresuelo y azotea. Al no tener planta alta, se in- fere que puede haber sido utilizada como establecimiento comercial y no como vivienda, pero esto no se corro- bora en ningn documento. Fue su propietario en la segunda mi- tad del siglo XIX Adrin Varcrcel y Valds, quedando en manos de su viu- da en 1874 y hasta 1922, cuando sta falleci. En los aos siguientes fue ocu- pada por otros propietarios, hasta la actualidad. La edifcacin posee muros de piedra, vigas principales perimetrales met- licas, zona de entrepiso y cubierta de viguetas y tablazn de madera y otras zonas con el sistema viga y losa. Inte- gran la estructura columnas de piedra y hormign donde apoyan vigas prin- cipales interiores de madera. A fnales del siglo pasado, el inmueble presentaba deterioros importantes de sus estructuras de madera, debido a las fltraciones provenientes de la cubierta, y otros problemas relacionados con las instalaciones hidrulicas. En los aos 80 fue sometida a trabajos generales de mantenimiento por la Of- cina del Historiador, que incluyeron re- paraciones de sus muros y pintura de fa- chada. Actualmente est habitada y en estudio para una futura intervencin. Planta Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 84 Casa de don Laureano Torres de Ayala 85 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Cervecera Taberna La Mu- ralla y viviendas rea 803 m 2 Fachada 59 m Fecha de construccin Ca. 1711; remo- delacin, s. XIX; reconstruccin, s. XX Autor Desconocido Fecha de restauracin 2002-2005 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad Proyectistas generales Ana Livia Gri- many y Jorge Fernndez Cino, arquitectos Equipo de proyecto Eileen Yanio, inge- niera civil. Alina Mena, ingeniera elctrica. Aldo Pla, ingeniero C.D. Alexander Vega, ingeniero mecnico. Iliana Lamas y Juan Felipe Quintero, ingenieros hidrulicos En cooperacin con PDHL-Regin de Cremona/ ONG Luthiers sin Fronteras- Regin de Valonia CASA DE DON LAUREANO TORRES DE AYALA San Ignacio n 368 esquina a Muralla Aqu estableci su morada desde fna- les del siglo XVI el escribano del Cabil- do habanero Diego Prez Borroto. La casa fue reconstruida a principios del si- glo XVIII por Laureano Torres de Aya- la, marqus de Casa Torres, caballero de la Orden de Santiago, coronel de Infantera y gobernador de la Isla entre 1708 y 1711, quien radic aqu con su familia. En 1812 la habit la condesa de Buenavista y OReilly, M Francisca Calvo de la Puerta. Por entonces ya con- taba con algunas accesorias en planta baja destinadas a comercio. A media- dos de ese siglo se establecieron aqu la Real Junta de Fomento, el Tribunal de Comercio y la Escuela de Taquigrafa. Poco despus fue vendida a Francisca Herrera, VIII marquesa de Villalta. En 1894 un incendio la redujo a cenizas, era el segundo incidente de su gnero que se daba en esta edifcacin. En la reconstruccin realizada por el ministro de Obras Pblicas, Miguel Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 86 Casa de don Laureano Torres de Ayala Alzados y plantas Interior de la cervecera 87 Proceso de rehabilitacin Pascual, perdi curiosos elementos como los balcones de madera del en- tresuelo cubiertos por tejaroz. Duran- te el siglo XX continu desempeando funciones como vivienda, con comer- cios en planta baja. Se fue deterioran- do progresivamente y en 1997 se des- ocup para posteriormente comenzar los trabajos de restauracin del inmue- ble. El proyecto dot al edifcio de un nuevo uso, al quedar instalada en su planta baja la cervecera taberna La Muralla. En la planta alta existen vi- viendas sociales. El inmueble est ubicado en una esqui- na, por lo que presenta una fachada principal hacia la Plaza Vieja y la otra hacia la calle Muralla. Se aprecia la sobria expresin neoclsica de sus dos niveles, compuestos por elementos de- corativos planos que se superponen a los paramentos. Presenta portal y logia hacia la plaza, con vanos de gran di- mensin en la planta baja, que estaba constituida por columnas y vigas met- licas y muros portantes de ladrillo. Los pisos eran de materiales diversos y po- see importantes elementos de carpin- tera y herrera en el patio, balcones, interiores y fachadas. En la cubierta fueron empleados lu- cernarios para mejorar las condiciones de iluminacin natural en las crujas interiores. En la escalera principal los pasos son de mrmol con barandas de hierro y decoracin de pintura mural en los muros (elementos originales de la casa).
Vista del patio interior 88 Casa del conde de Lombillo 89 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Dependencias de la Ofcina del Historiador y viviendas rea 587 m 2 Fachada 13,7 m Fecha de construccin 1745; remodela- cin, siglo XIX Autor Desconocido Fecha de restauracin 1989 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general Nelson Melero, arquitecto CASA DEL CONDE DE LOMBILLO San Ignacio n 364 Este inmueble de la primera mitad del siglo XVIII (ca. 1743) fue recu- perado para su uso como vivienda, conservando las primeras crujas para una funcin de carcter pblico. La intervencin recuper la estructura del edifcio, que presentaba un avanzado estado de deterioro, aunque conserva- ba gran integridad en sus elementos componentes. Las adecuaciones para vivienda se realizaron hacia el interior, sin expresin a fachadas, patios o ga- leras, manteniendo el carcter y los valores espaciales y arquitectnicos de stos. El proyecto fue concluido en 1984, dando comienzo a los trabajos en 1985. Cuenta con un total de 14 apartamentos, con soluciones dplex en el rea del martillo lateral, y se sub- dividieron los grandes puntales de la planta alta en su bloque posterior, don- de se obtuvieron cuatro apartamentos. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 90 Casa del conde de Lombillo Los baos y cocinas, as como el zca- lo del zagun, fueron enchapados con cermica donada por la artista italiana Stellana Poletti. Los locales de planta baja, entresuelo y planta alta de las dos primeras crujas se destinaron ini- cialmente para la Gua Arquitectnica de la Ciudad y Ediciones Plaza Vieja, siendo ocupados posteriormente por la Direccin de Proyectos de la Ofcina del Historiador. La intervencin cons- tructiva concluy en 1989. Actualmente se realizan trabajos para refuncionalizacin de los espacios en todos los niveles de la primera cruja del inmueble, destinados a dependen- cias de la Ofcina del Historiador de la Ciudad. Alzados, secciones y plantas Arriba: detalle de los arcos de la galera Pgina siguiente: portada y detalles de las pinturas de la galera y patio interior 91 Proceso de rehabilitacin 92 Antiguo hotel La Navarra El edifcio del antiguo hotel La Navarra visto desde la Fototeca Proceso de rehabilitacin 93 Ficha Tcnica Uso actual Viviendas y comercios rea 821 m 2 Fachada 17,5 m Fecha de construccin 1859-1869 Autor Desconocido Fecha de restauracin 2009-2011 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos / DGPAU Proyectistas generales Fernando Vise- do Manzanares y Sergio Raymant Arenci- bia Iglesias, arquitectos Equipo de proyecto Zoila Cuadras, arquitecta. Alina Mena Cruz y Roberto Alfonso, ingenieros elctricos. Roberto Pa- redes, Abel Prez Ziga, Yezmn lvarez y Eillen Llanio, ingenieros civiles. Iliana Lamas, ingeniera hidrulica. Jos Bez Alexander Vega, ingeniero mecnico Diseadores Mnica Pestano y Alejan- dro Gonzlez El espacio que ocupa el edifcio ac- tual estuvo construido desde el siglo XVII. Durante el siglo XVIII no su- fri cambios trascendentales, era de dos plantas, de rafas y tejas. En 1784 perteneci al capitn Sebastin Calvo de la Puerta y OFarrill, quien recibi el ttulo de marqus de Casa Calvo. En 1830 tena tres pisos de altura y estaba construido de mampostera, azotea y tejas, con portal. Despus de esta fecha lo ocuparon varios vecinos y diversos establecimientos. De este modo lleg a mediados del siglo XIX. Posteriormen- te se derrib y se construy el actual, entre los aos 1853-1869. Su uso ms probable sera el de hospedaje, tenien- do en cuenta su distribucin espacial y capacidad. En 1860 radicaba aqu un hotel conocido con el nombre de Am- bos Mundos, luego hotel de Ignacio del Cerro y en 1880 hotel La Navarra, ANTIGUO HOTEL LA NAVARRA San Ignacio n 360 Este edifcio ha sido rehabilitado en colaboracin con la Consejera de Obras Pblicas y Vivienda de la Junta de Andaluca Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 94 Antiguo hotel La Navarra Planta baja, de entresuelo, primera y segunda Alzado Secciones 95 Proceso de rehabilitacin ubicndose en su planta baja diferentes tipos de comercios. En la dcada de los 40 del pasado siglo XX fue casa de in- quilinato, llegando a convertirse poco despus en casa de vecindad, con su consiguiente deterioro. Lleg a nues- tros das convertido en ciudadela. En la actualidad ha concluido un proceso importante de restauracin. El inmue- ble incorpora el entresuelo en la facha- da, caracterstica singular y nica en el Centro Histrico. Su fachada est for- mada por un soportal de un orden gi- gante interceptado por un entresuelo. Este soportal es en altura ms bajo que los del resto de edifcios que confor- man la Plaza Vieja. De forma general, abarca dos plantas vistas desde la plaza y una tercera ms retirada. Tanto en el primer como en el segundo nivel apa- recen los grandes balcones corridos, de extremo a extremo del edifcio, con singulares barandillas de hierro forja- do que han sido recuperadas, del mis- mo modo que otros muchos elementos constructivos. La fachada est orientada hacia el este y presenta amplios ventanales, remata- dos con grandes arcos carpaneles que en su origen fueron adornados con hermosos vitrales de colores de diver- sas fguras geomtricas que se rescatan hoy en da, al igual que los delgados y trabajados listeles de madera que los sostenan. Al momento de la intervencin, las condiciones de habitabilidad, de for- ma general, eran malas. Adems de la falta de mantenimiento general del inmueble, con peligro de derrumbe en algunas zonas. Tambin se apreciaba El patio central en direccin a la plaza 96 Antiguo hotel La Navarra la falta de higiene en las reas comu- nes y problemas de drenajes sanitarios. Analizando la distribucin espacial de la edifcacin, se puede destacar el entresuelo como rasgo distintivo entre los inmuebles de la plaza, que aqu se presenta como un piso ms, tanto en interior como en exterior. El proceso de restauracin permiti adecuar esta casa para usos residenciales en cada uno de sus pisos donde coexistan viviendas con numerosas subdivisiones. La planta baja se utiliza para uso pblico. El proyecto social de la rehabilitacin de San Ignacio n 360, que constitua una ciudadela de 41 ncleos, ha podi- do mantener el ltimo uso de la edi- fcacin, como vivienda multifamiliar. En el edifcio se distribuyeron los espa- cios para acoger a 15 viviendas, cinco en el nivel de entresuelo, cinco en la segunda planta, cuatro en la tercera y una en planta baja. La rehabilitacin del edifcio fue apo- yada por la Junta de Andaluca, Espa- a, a partir de un convenio frmado entre la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana y la Conseje- ra de Obras Pblicas y Vivienda de la Junta de Andaluca. La intervencin se llev a cabo teniendo en cuenta tres objetivos fundamentales: Vista desde la primera planta del patio central Pgina siguiente: El tico, con la armadura de la cubierta una vez restaurada La galera de planta primera, con el ajedrezado de mrmol recuperado 97 Proceso de rehabilitacin 98 Antiguo hotel La Navarra 1. Modernizacin Se propuso lograr una relacin arm- nica entre el valor histrico arquitect- nico del edifcio y los nuevos desarrollos que demandan unas condiciones mni- mas de vida. El proyecto de moderni- zacin recurre a mdulos alojadores de los espacios hmedos y de servicios de la vivienda, en contraposicin a lo his- trico existente, tratando de mantener una armona entre ambos. 2. Recuperacin tipolgica En este caso, se plante recuperar el sistema integrado por el patio y el tras- patio para organizar de forma higini- ca la distribucin de las viviendas, as como la reconstruccin de la escalera, a la que se le confa la comunicacin vertical entre las plantas en su situa- cin histrica. Se trat de conservar la estructura original en su magnitud, sustituyendo los componentes daados y reproduciendo todos aquellos ele- mentos que estuviesen incompletos o que ya no existan. 3. Adaptacin de la moderni- zacin a la tipologa La modernizacin del problema re- sidencial y habitacional supone una transformacin, por ello, se propuso una yuxtaposicin de los elementos que se incorporan sobre los elementos es- paciales histricos, que han adquirido mayor relieve debido a su percepcin ntida. Se hizo necesario alcanzar la bsqueda de la dignidad histrica de la edifcacin en aquellas reas degrada- das o perdidas, mediante el estudio de las analogas tipolgicas. Sala de estar de uno de los apartamentos de planta primera, con las lucetas de colores 99 Proceso de rehabilitacin Detalle de las lucetas de colores Vista de las galeras en torno al patio principal Detalle de los frescos restaurados en la escalera 100 Casa del conde de Caongo 101 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual La Vitrina de Valonia y vi- viendas rea 1.209 m 2 Fachada 24,3 m Fecha de construccin 1816; reedifca- cin y fachada, 1912 Autor Desconocido Fecha de restauracin 1997-2006 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad Proyectistas generales Irina Dacosta- Calheiros Hernndez y Jaime Rodrguez Cunill, arquitectos Equipo de proyecto Aldo Pla Martnez, ingeniero en CD. Roberto Alfonso Pedro- so, ingeniero elctrico. Laritza Menne, in- geniera hidrulica. Roberto Paredes y Aliet Meana, ingenieros civiles. Enrique More- no y Alexander Vega ingenieros mecnicos En colaboracin con PDHL-Regin de Valonia CASA DEL CONDE DE CAONGO San Ignacio n 356-358 A mediados del siglo XVII la parce- la estaba ocupada por dos modestas construcciones. En 1816, Jos Agus- tn Valds y Pedroso, conde de San Esteban de Caongo, las compr y reedifc el espacio. Desde entonces, radicaron aqu varios comercios, ins- talados en las accesorias de la edifca- cin. En 1883 fue comprada por los condes de la Mortera. A Cosme Blan- co y Herrera se debe la reedifcacin y la modernizacin de la fachada en 1912, cuando se le aadi una terce- ra planta, sustituyndose los techos de tejas por la cubierta plana de azotea. Con esta apariencia lleg al presente. Devino en casa de vecindad en la se- gunda mitad del siglo XX, con locales destinados a comercio; un almacn y una imprenta ocuparon la plata baja posteriormente. Con el nuevo proyec- to de restauracin de la Ofcina del Historiador de la Ciudad, la planta baja de amplias proporciones se des- tin a galera de arte, acogiendo en su espacio a la Vitrina de Valonia; mien- tras que los altos se han destinado a vivienda social. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 102 Casa del conde de Caongo Seccin Planta Alzado 103 Proceso de rehabilitacin En el momento de su intervencin, el estado del edifcio era deplorable, aun cuando se conservaban algunos ele- mentos como evidencia de los valores que posey antao; entre ellos, la rique- za de sus espacios, la escalera y la car- pintera de madera. El gran patio cen- tral es otro de los valores del edifcio, con la galera perimetral rodeada por una sucesin de arcos con columnas. El objetivo principal del proyecto fue recuperar una edifcacin con valores arquitectnicos y ambientales para su entorno urbano, manteniendo su es- tructura y restituyendo sus componen- tes daados. La concepcin arquitectnica se apo- y en la adaptacin a la fachada y me- dianera existentes, manteniendo las lneas y altura de los vanos y pretiles, y el portal como transicin y continua- cin del espacio urbano. Se distribuyen seis viviendas en el ni- vel superior de la planta alta, as como habitaciones para alojamiento even- tual en el primer nivel. Se rescataron los espacios y salones de la primera y segunda crujas para uso polifuncional. En la planta baja se proyectaron las galeras en funcin de las exposiciones temporales y la Vitrina de Valonia, en colaboracin con Blgica. Pgina anterior: vista de la galera que asoma a la calle San Ignacio Derecha: detalles de la fachada del patio, y al- farjes de madera de las galeras 104 Casa del conde de Caongo Vistas del patio interior 105 Proceso de rehabilitacin 106 Casa de las hermanas Crdenas 107 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Centro para el Desarrollo de las Artes Visuales rea 527 m 2
Fachada 49 m Fecha de construccin Ca. 1805; remo- delacin, 1834 Autor Desconocido Fecha de restauracin 1989 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general Nelson Melero, arquitecto
CASA DE LAS HERMANAS CRDENAS San Ignacio n 352, esquina a Teniente Rey Se dice que fue construida entre 1796 y 1802, representando por esto el trn- sito de un siglo a otro. Se edifc para M Loreto y M Ignacia de Crdenas y Santa Cruz, hijas de Agustn de Cr- denas Vlez de Guevara y Castelln, marqus de Crdenas de Monte Her- moso. Las hermanas Crdenas y su familia pertenecieron a la clase ms pudiente de la sociedad habanera y se cuenta que durante el tiempo que ha- bitaron la casa celebraron en ella nu- merosas tertulias. En 1834 la Sociedad Filarmnica al- quil la casa por espacio de veinte aos. Durante este tiempo sus salones fueron escenario de lujosas festas. Por entonces fue objeto de ciertas obras de remodelacin, los balcones de madera se sustituyeron por los de hierro y se coloc mrmol en los pisos de los sa- lones. Desde mediados de esa centuria tuvo en planta baja establecimientos comerciales. En las primeras dca- das del siglo XX qued convertida en casa de vecindad por sus propietarios, Julia Valds y Lorenzo Gmez. Aos despus se declar inhabitable por su estado de conservacin precario. A f- nales de los aos 1980 fue restaurada y pas a desempear una funcin cultu- ral, sirviendo de sede desde entonces al Centro para el Desarrollo de las Artes Visuales. Planta Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 108 Casa de las hermanas Crdenas 109 Proceso de rehabilitacin Pgina anterior: la escalera en la galera del patio interior Derecha: vista del patio interior 110 Edifcio de la calle San Ignacio n 322 111 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Viviendas rea 390 m 2 Fachada 41 m Fecha de construccin Siglo XIX Autor Desconocido Fecha de restauracin Planes futuros Este inmueble, que ocupa la esqui- na noroeste de la plaza, es un edifcio de tipologa mixta, originalmente con comercios en planta baja y viviendas en planta alta. Fue transformado en ciudadela y fusionado con el inmueble colindante por la calle Teniente Rey, EDIFICIO San Ignacio n 322 esquina a Teniente Rey por el que se accede a las plantas al- tas. Desde hace aos sufre un fuerte proceso de deterioro, con derrumbes parciales de techos y otras partes de su estructura. Edifcio en estudio para una futura in- tervencin. Planta Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O Al fondo, esquina de la calle San Ignacio con Tenient Rey 112 Antiguo colegio Santo ngel 113 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Aparthotel Santo ngel rea 1.229 m 2 Fachada 69 m Fecha de construccin Siglo XIX; re- construccin, 1993-1995 Autor Desconocido Fecha de restauracin 1993-1996 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general Nelson Melero, arquitecto La antigua construccin existente des- de el siglo XVII fue reconstruida en el XVIII y luego en el XIX, adoptando los cdigos formales de la arquitectu- ra de cada poca. Entre sus propieta- rios destac Susana Bentez y Prez de Abreu, quien dispuso en su testamento 1882 que el Colegio Po del Santo ngel continuara en este edifcio bajo la regencia de la Sociedad Econmica de Amigos del Pas. El colegio haba quedado instituido en este inmueble en honor a la memoria del menor Manuel Mara Parejo y Bentez, que naci y muri en esta casa. Posteriormente, el edifcio desempe otras funciones y ANTIGUO COLEGIO SANTO NGEL Teniente Rey n 60 se fue deteriorando considerablemente. Un derrumbe fatal acaecido en octubre de 1993 llev a la prdida total de tan valioso inmueble. Afortunadamente, fue reconstruido segn documentos e im- genes de la poca existentes en nuestros archivos, adaptndose a su nueva fun- cin de aparthotel, con el nombre de Santo ngel, y un restaurante en planta baja. El proyecto de restauracin puso especial inters en lograr la distribucin original de los espacios, principalmente en la planta baja, reconstruir la escale- ra principal y las galeras alrededor del patio central, as como la tipologa de la carpintera de la poca del inmueble. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O El portal de la calle Teniente Rey, visto desde la esquina con Mercaderes. 114 Antiguo colegio Santo ngel Vista del patio interior Planta 115 Proceso de rehabilitacin Vista del primer tramo de la escalera 116 Antiguo edifcio Romagosa 117 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Escuela Primaria ngela Landa rea 796 m 2 Fachada 17,3 m Fecha de construccin 1913 Autor Maestro Planes y Rivas Fecha de restauracin 1996-1997 Entidad proyectista CENCREM y Direccin de Proyectos, Ofcina del Histo- riador de la Ciudad Proyectista general Arianna Hernn- dez, arquitecta Equipo de proyecto Roberto Paredes, ingeniero civil. Humberto Martiatu, inge- niero hidrulico. Csar Herrera, ingeniero elctrico ANTIGUO EDIFICIO ROMAGOSA Teniente Rey n 56-58 La mansin colonial que ocup esta parcela desde antao ya no existe. A principios del siglo XX fue vendida a Eduardo Romagosa y Carb, comer- ciante espaol, vecino de esta ciudad, quien demoli la antigua construccin y levant una nueva en su espacio. Emple slidos y modernos materiales, cantera en planta baja y ladrillos en planta alta, con cubierta de cemento armado y armazn de hierro revesti- da de concreto. Las obras corrieron a cargo del maestro Planes y Rivas y fnalizaron en 1913. El edifcio mo- derno, de marcado estilo eclctico, fue destinado a ofcinas. Con el paso de los aos continu desempeando funcio- nes de carcter civil. Lleg al presente convertido en escuela primaria, con un almacn en planta baja, funcin in- apropiada para este espacio, por lo que se elimin en la nueva intervencin. En la actualidad, la escuela ngela Landa se distingue por su belleza, como feha- ciente ejemplo de la obra social desple- gada por la Ofcina del Historiador en benefcio de la poblacin residente en la zona. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 118 Antiguo edifcio Romagosa La propuesta de rehabilitacin se plan- te como objetivos generales convertir la escuela en un complejo educativo capaz de asimilar, a travs de la diver- sidad y fexibilidad de sus espacios, las ms dismiles actividades tanto docen- tes como artstico-culturales, recreati- vas y fsicas, explotando tambin para ello las condiciones que ofrece el con- texto. Se trata de una integracin del espacio escolar y del espacio pblico que pretendi hacer de la escuela una entidad orgnico-funcional integrada en su entorno inmediato. Los autores se propusieron ganar la planta baja para la escuela, de manera tal que se obtuvieran locales para salo- nes polivalentes, computacin y video, de servicio a otras escuelas de la co- munidad, as como aulas y almacenes; adems, se cre un rea diferenciada para el preescolar, con sus servicios sanitarios y espacio de juegos indepen- dientes del resto de la escuela. La em- pinada escalera existente se dej para el uso del personal docente y adminis- trativo, creando un ncleo de escaleras adecuadas para los nios. La fachada, considerada como el ele- mento ms importante del edifcio, se conserv en su expresin original. En los interiores se mezcl la arquitectura existente con elementos contempor- neos como el uso del color y el mobi- liario, buscando la armona en los am- bientes. Planta Detalle de la columna del portal Pgina siguiente: Arriba: detalle del cuerpo superior de la fachada Abajo: detalle del portal 119 Proceso de rehabilitacin 120 Casa de la Obra Pa de Aramburo 121 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso Actual Comercio Fecha de restauracin 2010-2011 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos/DGPAU Ofcina del Historiador de la Ciudad Equipo de proyecto Silvia Mara Mo- rales y Yeny Molina, arquitectas. Rolando Salazar, Abel Prez y Julin Garca, inge- nieros civiles. Laritza Menne, ingeniera hidrulica. Alexander Vega y Jos Bez, ingenieros mecnicos. Roberto Alfonso, in- geniero elctrico Desde el siglo XVII ocup esta par- cela una modesta casa colonial que perteneci al sargento Manuel Duarte. Desde las primeras dcadas del siglo XVIII se encontraba reedifcada, con dos plantas de altura. En 1770 Anto- nio de Aramburo y Veyta, regidor y alcalde provincial de La Habana, fun- d una Obra Pa en la casa, que era su residencia, de ah que durante muchos aos se conociera el inmueble como CASA DE LA OBRA PA DE ARAMBURO Teniente Rey n 54, esquina a Mercaderes la casa de la Obra Pa de Aramburo, pasando despus a la Orden Tercera de San Francisco. Posteriormente fue arrendada a diferentes compaas co- merciales radicadas en la ciudad. La antigua edifcacin se demoli y en 1940 se levant el edifcio actual, de marcado estilo eclctico y robusta soli- dez, que combina el gnero domstico y civil, destinndose los altos a vivien- da, mientras que la planta baja desem- Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 122 Casa de la Obra Pa de Aramburo pe otras funciones: comercio, alma- cn y, en los aos 1990, una imprenta de tradiciones grfcas. La edifcacin consta de dos plantas y presenta grado de proteccin patrimo- nial III. Destacan entre sus elementos tipolgicos de valor: las puertas y ven- tanas, los balcones, la cornisa, las luce- tas, la herrera y el resto de los compo- nentes de la fachada. La planta alta funciona como vivien- das, a las que se accede indistintamente por ambas calles. La planta baja es el rea de que se dispona para insertar el nuevo uso, consta de doble puntal y tena los accesos por ambas calles. Su estado tcnico-constructivo antes de la intervencin era bueno. Presentaba un rea libre delimitada por una es- tructura de hormign compuesta por muros, columnas, vigas y losas de en- trepiso, que se encontraban en buen estado de conservacin, aunque po- dan apreciarse abofados, desconcha- dos y aceros expuestos en algunos de estos componentes. La ltima cruja la ocupaban algunos elementos de hor- mign a medio hacer y un mezzanine al cual se accede a travs de una escalera de hormign armado en buen estado. La fachada presenta un revoque o be- tn en imitacin a piedra con un falso despiezo en buenas condiciones, a pe- sar de que algunos de sus vanos haban perdido sus proporciones originales al cerrarse con antepechos. La carpinte- ra y la herrera se mostraban tambin en buen estado, aunque la primera se vea afectada por el deterioro de la ma- dera que la conforma y el mal estado de algunos de sus componentes. Alzados y planta 123 Proceso de rehabilitacin Los proyectos que se ejecutan en la planta baja contemplan la creacin de dos comercios. Uno de aproximada- mente 415 m 2 en planta baja y un mez- zanine de 145 m 2 . El acceso al local se produce por la calle Teniente Rey, en la segunda lnea de fachada, con amplios vanos cerrados por puertas de tableros y herrera. Se toma el rea existente, tanto en planta baja como en la estruc- tura del entrepiso, conectando el rea de ventas, el almacn y las ofcinas. La intervencin pretendi poner en funcionamiento los comercios mante- niendo la expresin exterior del edif- cio, digna de conservar por sus valores arquitectnicos y ambientales, y al mis- mo tiempo lograr una imagen interior contempornea representativa de la oferta. Las viviendas de la planta alta mantuvieron su distribucin original. Seccin Detalle de la esquina del edifcio Esquina entre Mercaderes y Teniente Rey 124 Antiguo caf Taberna 125 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Taberna Benny Mor y viviendas rea 399 m 2 Fachada 37 m Fecha de construccin Siglo XVIII; remodelacin, 1915 Autor Alberto de Castro, arquitecto (remodelacin) Fecha de restauracin 1997-1998 Entidad proyectista Direccin de Arquitectura Patrimonial (DAP) Proyectista general Ayleen Robainas Barcia, arquitecta Equipo de proyecto Ineclear Llanos y Niurka Gonzlez, ingenieros civiles. Mara Elena Alea, ingeniera elctrica. Rafael Ri- vero, ingeniero mecnico. Yuliet Molina, ingeniera hidrosanitaria y Ernesto Mari- mn, diseo Cuentan que este caf ocupa el lugar desde el siglo XVIII. Fue el primer caf de la antigua ciudad y lleg a ser muy famoso. Toma el nombre de su propie- tario, Juan Bautista Taberna, fallecido en 1770. El inmueble fue arrendado en diferentes ocasiones, pero siempre mantuvo su uso como caf. En 1915 el arquitecto Alberto de Cas- tro tuvo a su cargo una serie de refor- mas que se efectuaron en el inmueble, cuando era propiedad de Julin Brias. Las obras consistieron en sustituir la cubierta de tirantes de madera por otra ANTIGUO CAF TABERNA Teniente Rey n 18-20, esquina a Mercaderes de cemento armado y construir una es- calera de bvedas de ladrillos y pasos de mrmol. En 1926 se arrend a la sociedad mercantil Carasa y Ca. El edifcio lleg a la dcada de 1980 en un lamentable estado de conservacin. El nuevo proyecto de restauracin lle- vado a cabo en 1997-1998 por la Of- cina del Historiador de la Ciudad de- volvi la animada vida al otrora caf. Un magnfco interiorismo recrea la atmsfera de los aos 50, dedicada a rememorar al cantante cubano Benny Mor, apodado El Brbaro del Ritmo. Planta Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 126 Antiguo edifcio Gmez Vila 127 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Inmobiliaria y Cmara Oscura rea 612 m 2 Fachada 47 m Fecha de construccin 1909 Autor Desconocido Fecha de restauracin 1999-2001 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general David Delgado, arquitecto Equipo de proyectistas CENCREM / EPROYIV En colaboracin con Diputacin de Cdiz ANTIGUO EDIFICIO GMEZ VILA Teniente Rey n 19, esquina a Mercaderes Esta edifcacin fue construida a co- mienzos del pasado siglo XX, cuando su propietaria, Mara Luisa Gmez Vila, la reedifc sobre los cimientos de la antigua casa colonial que perdu- r aqu hasta 1909. El edifcio sirvi de sede al Departamento Nacional de Comunicaciones, con sus respecti- vas dependencias y ofcinas de correo; despus estuvo ocupado por diferentes empresas privadas radicadas en nues- tro pas. Desde del triunfo revolucionario de 1959 y en adelante, continu desem- peando como edifcio de ofcinas, con un almacn en planta baja. Esta monumental construccin, de marcado estilo eclctico, presenta una torre mirador en el remate de la azotea, elemento propio, aunque no reiterativo en esta zona, de las construcciones que se encontraban prximas al mar. Des- pus de los trabajos de restauracin llevados a cabo, se instal aqu la C- Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 128 Antiguo edifcio Gmez Vila mara Oscura, inaugurada en abril de 2001. Fue construida segn un diseo de Leonardo da Vinci. Es una dona- cin de la Diputacin de Cdiz, Espa- a, a Cuba, y su funcionamiento est basado en los principios de los refejos de la luz. Gracias a un espejo instalado verticalmente con la capacidad de gi- rar sobre su eje a 360 grados, la luz es transferida sobre una pantalla cncava a travs de una lente de 180 metros de dimetro con la que podemos llegar a un radio de visibilidad de 5 kilmetros aproximadamente. El uso actual propuesto es de aparta- mentos y una ofcina inmobiliaria. Planta 129 Proceso de rehabilitacin Izquierda: Fragmento de la fachada a la Plaza Vieja Derecha: Detalle del cuerpo de remate de esquina 130 Casa de Beatriz Prez Borroto 131 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Fototeca de Cuba y viviendas rea 481 m 2
Fachada 15,3 m Fecha de construccin Siglo XVIII; re- modelacin, siglo XIX Autor Desconocido Fechas de restauracin 1986 Entidad proyectista CENCREM Proyectista general. Arquitecto Daniel Taboada Espiniella y Arquitecta Felicia Chateloin Santiesteba (viviendas) CASA DE BEATRIZ PREZ BORROTO Mercaderes n 307 Se identifca con el nombre de su ms antigua propietaria conocida y se tiene como uno de los inmuebles ms viejos de la plaza. Sus caractersticas de estilo mudjar primitivo desaparecieron con el paso de los siglos y las transformacio- nes de que fue objeto. Se reconstruy a mediados del siglo XVIII, y con esa apariencia ha llegado a nuestros das. Los especialistas le atribuyen una solu- cin peculiar al portal y la planta alta por la existencia aqu de un solo arco central. En el siglo XIX fue objeto de nuevas transformaciones, cuando se le aade cubierta plana de azotea y la ba- randa de madera del balcn se sustitu- ye por el hierro. Desde entonces conta- ba con algunas accesorias destinadas a diferentes usos. Cambi sucesivamente de propietarios y se convirti en casa de vecindad. En 1985 el inmueble fue rescatado de la ruina, dotndolo de un nuevo uso. La Fototeca de Cuba abri sus puertas en 1986, con un valioso archivo foto- grfco y salones que sirven de marco a importantes muestras expositivas. Esta funcin es compartida con la domsti- ca, pues parte de la edifcacin se desti- n a viviendas sociales. Planta Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 132 Casa de Beatriz Prez Borroto Izquierda: el portal de la calle Mercaderes desde el Planetario Pgina siguiente: patio interior 133 Proceso de rehabilitacin 134 135 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Planetario de La Habana Direccin Mercaderes n 311 rea 617 m 2 Fachada 15,2 m Fecha de construccin s. XVIII; 1937 Autor Desconocido Fecha de restauracin 2008-2009 Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos, Ofcina del Historiador de la Ciudad Proyectistas generales Yeny Molina Saavedra (planetario), Silvia Mara Mora- les y Tania Toirac, arquitectas Coordinador del proyecto Dr. scar lvarez Pomares (Ministerio de Ciencia Tecnologa y Medio Ambiente) Equipo de proyecto Roberto Paredes y Abel Prez Ziga, ingenieros civiles. Ilea- na B. Lamas Rods, ingeniera hidrulica. Roberto Alfonso Pedroso, ingeniero elc- trico. Alexander Vega, ingeniero mecnico En cooperacin con Embajada de Ja- pn/COSUDE/ UNESCO ANTIGUO CINE HABANA Mercaderes n 311 La antigua edifcacin colonial que ocupaba esta parcela desapareci. Se dice que su origen se remonta al siglo XVII y que en el XVIII, ya reconstrui- da, se instal en ella el Cuartel de la Guardia antes, durante y despus de la toma y ocupacin inglesa en 1762. En 1937 Herminia Rodrguez decidi construir un cine en este inmueble de su propiedad. Del antiguo edifcio slo se conserv el portal, pues el resto se demoli para la construccin de la sala cinematogrfca que llevaba el nombre de Cine Habana. Esto implic un cam- bio radical de su uso original. El cine ofreci funciones de manera continua, animando el espacio del entonces Par- que Habana. Dej de funcionar varias dcadas despus por el alto grado de deterioro alcanzado. Durante varios aos se trabaj para su recuperacin. En diciembre de 2009, a partir de un proyecto novedoso de cooperacin con Japn, se instal en el edifcio el Plane- tario de La Habana. El sistema constructivo lo conforma- ban: muros de cargas mixtos, de mam- puesto y de ladrillo con entrepisos de viga y tablazn, que se ubican princi- palmente en las crujas que arman la fachada; un prtico de columnas, vigas y entrepisos de hormign armado y
Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 136 Antiguo cine Habana Alzado y seccin Plantas 137 Proceso de rehabilitacin perfles metlicos laminados en calien- te, que constituan el sostn de gradas construidas de hormign armado y de un techo ligero a dos aguas que cubra la mayor parte de la edifcacin. Los revestimientos existentes databan de la intervencin de 1937. Se apre- ciaba un zcalo de mortero a base de cal que imitaba falso despiezo y, en la parte superior, la terminacin era rs- tica. Existan elementos ornamentales de yeso adosados al mismo. La coro- nacin del muro estaba rematada con ladrillos conformando la pendiente de cubierta. Al iniciarse la intervencin, se apro- vech parte de la estructura existente en el edifcio: las paredes colindantes, la estructura metlica que soporta la cubierta, el sistema porticado de hor- mign armado de las crujas del fondo y una buena parte de la fachada. Los cambios en esta ltima fueron mni- mos, para garantizar la armona entre la funcin contempornea y tecnolgi- ca del nuevo proyecto con el entorno de la plaza. El objetivo del proyecto fue utilizar el espacio existente como contenedor de una construccin muy contempornea en imagen y en tecnologa. La idea principal ha partido de simbolizar el sistema solar en la Tierra. Para ello se ha creado una esfera protagnica de 11,65 metros de dimetro exterior que representa al Sol y contiene en su in- terior el planetario. La representacin refeja la situacin de un da especfco, el 21 de junio de 1986. Se ha diseado adems una serie de efectos comple- mentarios a esta representacin, como el ambiente escenogrfco nocturnal en el Saln del Universo. El cielo es- trellado se logra a travs de la repre- sentacin, en un falso techo de pladur integral, de 2.439 estrellas de diferen- tes tamaos o dimetros entre 0,5 y 8 mm, atendiendo a su nivel de brillo o magnitud. El efecto total se comple- menta con luces, sonidos y colores. La gran esfera que contiene al planetario tiene como acabado fnal una pintura artstica elaborada siguiendo una ima- gen de alta resolucin de la textura real del Sol. En el interior de la esfera (Teatro Es- pacial) hay capacidad para 65 perso- nas. Pueden disfrutarse, adems, otros espacios: recepcin y mezzanines con funciones expositivas, como el Balcn del Sistema Solar y la Sala Estelar y Galctica, que permiten al visitante observar el sistema solar desde diferen- tes puntos de vista. A estos dos ltimos espacios se accede a travs de un eleva- dor panormico o una escalera metli- ca helicoidal. Adems, el Observatorio Astronmico, la tienda y, en la parte exterior del edifcio, la terraza, que ser un espacio de transicin y descan- so entre la Plaza Vieja y el interior del edifcio. Debajo de la gran esfera solar hay un espacio llamado Big Bang, que simu- la la gran explosin que dio origen al universo. El sitio cuenta tambin con espacios alternativos como el Pasaje Csmico, la Galera de las Escalas y la zona de juegos interactivos. Tras un muro curvo que abriga a la gran esfera, reutilizando la estructura porticada de los aos 80, se desarrollan tres niveles que conforman el ncleo administra- tivo con ofcinas, servicios sanitarios y acceso hacia la cubierta y los equi- pamientos tcnicos para el funciona- miento general de la edifcacin. El Centro Cultural para la Ciencia y la Tecnologa de La Habana tiene como atraccin principal al Planetario, ad- quirido a travs de la Ayuda Cultural del Gobierno japons (ODA). Es un espacio dedicado a promover las cien- cias de manera general y a acercar al ciudadano al conocimiento de la as- tronoma, la astrofsica, la exploracin espacial, la cosmonutica, es decir, de todas aquellas ciencias que estudien el universo conocido, la vida en la Tierra y el sistema solar. 138 Edifcio de la calle Mercaderes n 313 139 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Viviendas rea 247 m 2 Fachada 7 m Fecha de construccin 1941 Autor Alberto Prieto, arquitecto Restauracin Planes futuros La antigua construccin que ocup esta parcela fue demolida, levantndose en su espacio este moderno edifcio de apartamentos. En 1940 la Compaa Propietaria de Fincas S.A. expuso que deseaba construir en este terreno de su propiedad un edifcio de tres plantas destinado a vivienda, dejando un local en el frente de la planta baja dedicado a comercio. Las obras estuvieron bajo la direccin del arquitecto Alberto Prieto. Su sistema constructivo es slido y duradero, con el empleo del concreto, cabillas de acero, muros de ladrillos y techos de placa. Las obras concluyeron en el mes de marzo de 1941. Actualmente se mantienen el uso de vi- vienda en todos sus niveles y est consi- derado en los planes de mantenimien- to de la Ofcina del Historiador de la Ciudad. EDIFICIO Mercaderes n 313 Planta baja Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 140 Casa de la familia Franchi Alfaro 141 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Caf El Escorial y viviendas rea 689 m 2 Fachada 57 m Fecha de construccin Ca. 1720; re- construccin, 1751; ampliacin, siglo XIX; caf, 1913 Autor Desconocido Fecha de restauracin 1987; 2005 Entidad proyectista CENCREM / Di- reccin de Proyectos de la Ofcina del His- toriador de la Ciudad Proyectista general Carlos Dunn Mar- qus (1987) e Irn Blanco Lpez (2005), arquitectos Equipo de proyecto Guillermo Menn- dez, diseo interior. Alina Vernica, inge- niera hidrulica. Alina Mena, ingeniera elctrica. Enrique Moreno, ingeniero me- cnico. Parece que a mediados del siglo XVII perteneca al capitn Martn Sotoma- yor. En las primeras dcadas del XVIII contaba con dos plantas de altura y varias accesorias, siendo propiedad del capitn Francisco de la Parra. Hacia 1751 comenz su reconstruccin. A f- nales de ese siglo la adquiri y vivi en ella Francisco Franchi Alfaro y Ponte, segundo marqus de la Real Proclama- cin, continuando en el siglo XIX en manos de esta familia, de ah que se la identifque con su nombre. A mediados de esa centuria, sus techos de madera fueron sustituidos por los de azotea y contaba con accesorias comerciales. A inicios del siglo XX se repar en su totalidad, transformndose sus facha- das por ambas calles. Por esta poca, ocup la planta baja en esquina y su entresuelo el caf-restaurante El Esco- rial, inaugurado en 1913 y propiedad de Ramn Gutirrez. En 1919 el edi- fcio se haba convertido en vivienda de mltiples familias, manteniendo el caf-restaurante. Se restaur en 1987, CASA DE LA FAMILIA FRANCHI ALFARO Mercaderes n 315 esquina a Muralla Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O 142 Casa de la familia Franchi Alfaro conservando su uso domstico y el lo- cal esquinero destinado a comercio. El inmueble tuvo dos intervenciones de restauracin. La primera, en 1987, le devolvi el uso de viviendas en los nive- les superiores y conserv la planta baja para comercio y consultorio del m- dico de familia. La segunda consisti fundamentalmente en la rehabilitacin de la esquina comercial para uso de un caf que recuper el antiguo nombre del local. Los trabajos concluyeron en 2005 y hoy es uno de los lugares ms concurridos de la Plaza Vieja. Alzado, secciones y planta del caf El Escorial Planta general 143 Proceso de rehabilitacin Arriba: detalle de la galera superior del patio Abajo: interiores del caf El Escorial 144 Casa de la familia Franchi Alfaro Arriba: patio interior Abajo: galera en planta baja 145 Proceso de rehabilitacin Vista del patio desde la zona superior de la escalera 146 Antiguo hotel Palacio Cueto 147 Proceso de rehabilitacin Ficha Tcnica Uso actual Propuesto para hotel rea original 435,56 m rea actual 1.052,00 m (ampliacin) Fecha de construccin 1908 Autor Arturo Marqus, arquitecto Fecha de restauracin En proceso Entidad proyectista Direccin de Pro- yectos / DGPAU Ofcina del Historiador Proyectistas generales Emilio Castro y Mnica Jimnez Rodrguez, arquitectos Equipo de proyecto Adriana Surez y Jaime Rodrguez Cunill, arquitectos. Ro- berto Alfonso, ingeniero elctrico. Abel Prez, Segel Gmez y Rolando Salazar, ingenieros civiles. Alexander Vega y Enri- que Moreno, ingenieros mecnicos. Alina Vernica Hernndez, ingeniera hidrulica ANTIGUO HOTEL PALACIO CUETO Inquisidor n 351 esquina a Muralla Aqu existi un hotel con una boti- ca en planta baja que, segn cuentan, destacaba por sus bellsimos mostra- dores de madera. En 1905 adquiri el inmueble el comerciante espaol Ra- mn Lpez Fernndez, quien demoli la antigua construccin para levantar un nuevo edifcio de cantera, cemento y hierro, con cuatro plantas de altu- ra. El proyecto, de marcado estilo art nouveau, se encarg al arquitecto Arturo Marqus y fnaliz en 1908. En 1910 fue arrendado a Jos Cueto y Surez, quien habit en l y adquiri la propie- dad en 1927. Se dice que este edifcio luca un bonito reloj en el remate de su fachada. En las fuentes documentales consultadas no se precisa la fecha en que comenz a funcionar como hotel, pero parece haber sido inmediatamen- te a la terminacin del mismo, cuando se arrend a Cueto, de quien debi to- mar su nombre. Posteriormente fungi como fbrica de sombreros y, despus, devino en edifcio de vecinos, con un almacn en planta baja. Con el paso del tiempo se fue deteriorando. En la actualidad se encuentra dentro de los proyectos de restauracin que gradual- mente se vienen ejecutando en la pla- za, el edifcio se encuentra en obras y se prev devolverle su antigua funcin hotelera. Se encontraba en muy mal estado debi- do a las constantes transformaciones y adiciones de cargas que sus habitantes ejercieron sobre el mismo, provocando fallas estructurales, humedad por fl- traciones y modifcaciones en carpin- teras, balcones y dems elementos de valor del inmueble. Mercaderes San Ignacio M u r a lla T e n ie n te R e y PLAZA VIEJA N S E O Derecha: uno de los atlantes que sostienen el balconaje de la planta primera 148 Antiguo hotel Palacio Cueto Alzado y secciones
149 Proceso de rehabilitacin El proyecto tiene como propsito man- tener la fachada del viejo hotel y la nueva construccin como dos partes diversas de una misma totalidad, de manera que el modernismo del edifcio existente y el carcter contemporneo del nuevo agregado se complementen mutuamente. Se ampliar hacia la par- cela aledaa por Inquisidor creando condiciones fsicas y ambientales pti- mas para su explotacin como instala- cin hotelera de categora 4 estrellas. Fue necesaria la demolicin total del interior del viejo inmueble por encon- trarse en muy mal estado. Se llev un riguroso control en los trabajos de de- molicin para evitar daos a la facha- da, que est apuntalada por su parte exterior con un sistema de andamios metlicos de arriostre que, adems de protegerla, tambin es utilizado en los trabajos de limpieza y restauracin de la misma. Plantas El Palacio Cueto visto desde la Plaza Vieja 150 151 CAPTULO 3 Otras visiones sobre la plaza 152 153 Otras visiones sobre la plaza Ttulo La Plaza Vieja, un lugar para descubrir. rea geogrfca La Habana Vieja. Ciudad de La Habana. Ubicacin del Proyecto Plaza Vieja. Instituciones responsables de la ejecucin Plan Maestro para la Revi- talizacin Integral de La Habana Vieja y Direccin de Gestin Cultural, am- bas de la OHCH. Muestra Nios. Instituciones que participan en el proyecto Direccin de Gestin Cul- tural (Departamento de Investigacin Sociocultural y Programas Educati- vos). Vitrina de Valonia (Aula-Museo). Casa Simn Bolvar (Taller de Foto- grafa Patrimonial). Escuelas Primarias ngela Landa y Camilo Cienfuegos. Objetivo Interpretar las imgenes, las formas, los valores patrimoniales y la vida de la Plaza Vieja a travs del dibu- jo, la fotografa y la redaccin de textos. Autores Lourdes Olivera Alfonso y Alicia Reyes Fernndez, Departamen- to de Investigacin Sociocultural y Programas Educativos, Direccin de Gestin Cultural de OHCH. Alain Prez Martnez y Ronier Llerena Andrade, Centro Cultural Vitrina de Valonia de OHCH. Contenidos Arquitectura patrimonial Estilos arquitectnicos y elementos que los identifcan (medio punto, fuente, columna, guardavecino, balcn, luce- tas de colores, etc.). Proyecto Caguayo La Fundacin Caguayo es una enti- dad cultural, no lucrativa, pblica y no gubernamental, constituida el 21 de septiembre de 1995 bajo la direccin del artista plstico Alberto Lescay Me- rencio en Santiago de Cuba. En ella realizan esculturas de bronce fundido y trabajan con diferentes tcnicas de ce- ras perdidas. En la Plaza Vieja se han colocado tarjas de bronce con diferen- tes motivos. Proyecto Grediaga Escultura metlica de hierro en forma de abanico. Historia de la Plaza Vieja Instituciones, sus funciones Galera La Casona: Arte Cubano con- temporneo. Galera Diago de La Casona: Arte Naif (ingenuo, espontneo, primitivo). Fototeca de Cuba: Fotografa cubana e internacional. Escuela Primaria ngela Landa. Planetario: Dedicado a nios y adultos, sobre la astronoma, los planetas, el es- pacio, el origen del Universo. Centro de Desarrollo de las Artes Vi- suales: Promover el arte joven, experi- mental, contemporneo. Cmara Oscura: Se puede ver a travs de una lente ptica la vieja ciudad. Museo del Naipe: Divulgar los diferen- tes tipos y colecciones de naipes. Desarrollo Se recibe a los nios en la Plaza Vieja y se presenta la actividad. Saben ustedes cmo se llama esta plaza?, por qu creen que lleva este nombre? En qu poca piensan que se hizo? Cmo creen que se llam a esta plaza en sus comienzos (antnimo de vieja)? Cules son las calles que la rodean? Se les invita al juego Descubriendo la Plaza Vieja (se explican las reglas del juego). Ahora todos vamos a aguzar los senti- dos (cules son los sentidos?) Muy bien. Entonces, vamos a cerrar los ojos y guardar silencio para escuchar los sonidos de la Plaza Vieja, todos calla- ditos. Cuando yo les diga, entonces me van a decir qu sonidos escucharon. UNA MIRADA INFANTIL DE LA PLAZA VIEJA Propuesta didctica 154 Una mirada infantil de la Plaza Vieja Ahora vamos a tocar los objetos de la plaza (adoquines, tarjas, esculturas, fuente, agua, edifcaciones). Son du- ros o suaves, calientes o fros, los pue- den cargar o no, les gustan o no? Ahora vamos a oler los olores de la Plaza Vieja De nuevo cerramos los ojos. Cuando yo les diga, me dicen qu olores reconocieron. Y ahora, qu sentidos nos faltan?... Muy bien, pues el ltimo que vamos a estimular hoy es la visin. Vamos a fjarnos bien en todo lo que podemos ver en la Plaza Vieja, qu colores hay en la plaza?, brillan los colores hoy o no?, qu rodea a la Plaza Vieja?, cmo son, grandes, pequeos? Elementos arquitectnicos Esto que ustedes llaman X eran anti- guos palacios, casas de vivienda, y all vivan X. Invita a los nios a observar los edif- cios para describir lo que ms les llama la atencin. Columnas La ciudad de las columnas de Alejo Car- pentier. El excepcional escritor cubano Alejo Carpentier, premio Cervantes 1977, escribi este pequeo ensayo como un sincero y emocionado home- naje a su ciudad natal, La Habana, que desde que se public es conocida preci- samente como la ciudad de las colum- nas. La mezcla de estilos arquitectni- cos, producto de su mestizaje, es quiz una de sus principales caractersticas. El recorrido arquitectnico del escritor se complementa con 75 fotografas que nos permiten comprobar la original belleza de una de las ciudades ms im- pactantes del Nuevo Continente. Guardavecinos Qu signifca la palabra (compuesta, qu signifca, marcar los lmites, bello, qu formas tienen, cules le gustan)? Fuente Tiene agua y no es mar ni ro; ador- na la plaza, aunque la vemos en otros lugares del centro histrico con dife- rentes formas; y a las personas les gusta disfrutar de ella. Qu es? Cmo suena? A qu huele? En qu otros lugares vemos fuentes, cmo son, qu tienen en comn? Qu colores tiene la fuente?, qu f- guras? Vamos a sentarnos en la fuente Qu sienten sentados aqu?, qu les atrae? Vamos a preguntarles a otras personas cmo se sienten. Tarjas de bronce Es algo de material duro, de color dorado y que el hombre utiliz des- de tiempos antiguos. Recin apareci debajo de nuestros pies con diferentes imgenes. Qu es? Se realizan las siguientes preguntas: Qu obras han podido descubrir de- bajo de sus pies? Conocen cmo se le llama a ese tipo de rectngulos? Para qu sirven? De qu material creen que son? Qu otros usos puede tener el bronce? Dnde han visto este tipo de obra? Ya hemos visto, odo, olido y tocado la Plaza Vieja. Creen ustedes que la Pla- za Vieja tenga vida?, por qu?, qu hace la vida en la Plaza Vieja (los ani- malitos, las personas que caminan, las personas que trabajan en las institucio- nes, los nios jugando, las actividades que atraen a personas, los festivales de ballet, de teatro, de artes plsticas, etc.)? Despus de haber descubierto la Pla- za Vieja, no creen ustedes que sera interesante que otras personas la cono- cieran a travs de ustedes, de lo que a ustedes les pareci, de lo que les gust de este lugar? Entonces les proponemos ir a la Vitri- na de Valonia para dibujar lo que ms les haya gustado de la Plaza Vieja. Cierre Se realizan las conclusiones de la acti- vidad, se les pregunta a los nios qu fue lo que ms les gust y lo que menos. 155 Otras visiones sobre la plaza Dayn Denis Aguirre lvarez Lo que me impresion de la plaza fue el cartel que dice La Plaza Vieja, por- que all ensea cmo era la plaza antes y te ensea mucho para que nunca se olvide cmo era y cmo es ahora. As tengo conocimiento acerca de la plaza. Tambin que la plaza es un lugar vivo, con muchos habitantes, como extran- jeros y nosotros mismos, los cubanos. Jorge Carrazana Hernndez Lo que ms me impresion de la Pla- za Vieja es la antigedad, el color y el material de las columnas, las que estn al lado de la Casa de los Naipes. Tam- bin que hay algunas partes de los ado- quines ms bajos que los otros. Pronto espero que descubran ms cosas inte- resantes de la Plaza Vieja. Nuris Orihuela Martn Lo que ms me impresion de la Pla- za Vieja es que es visitada por cientos de personas y turistas. Sus edifcios son nuevos y algunos de la Neocolonia, que ahora son salas de arte. Hay restauran- tes, escuelas, museos, etc. Algunas pa- redes son hmedas y las ms viejas, de piedra que parece coral. Su olor a caf y su fuente en el centro. LA PLAZA VIEJA VISTA POR LOS NIOS 156 La Plaza Vieja vista por los nios Merlyn Urdanivia Brito Lo que ms me impresion de la Pla- za Vieja fue que hay mucha cultura en ella; hay varios edifcios, museos, hote- les y lugares de gran inters turstico. Tambin me gust porque la visitan muchas personas que gozan de su en- canto, limpieza y nivel cultural. Sus bellos suelos estn cubiertos por ado- quines que le dan un toque de origina- lidad y belleza. Exhorto a todos los cu- banos a visitarla para que as conozcan nuestro pasado. Ana Nathalie Rodrguez Rodrguez Para m todo impresiona, pero lo que de verdad me impresion fue los dis- tintos materiales con que estn cons- truidos los diferentes tipos de edifcios, que parecen algunos modernos y otros antiguos. Tambin los distintos lugares interesantes de gran aprendizaje, para poder visitarlos y aprender ms sobre nuestra historia y otras cosas. Otra cosa que me gust fue que la Plaza Vieja es muy conocida y codiciada por los turis- tas, ya que stos quieren aprender ms sobre nuestra Habana Vieja. Yo pienso que toda persona que la visite se debe quedar impresionada. Ahmed Osenes Ferrer Lo que ms me impresion de la Plaza Vieja fue que tiene todo tipo de cosas, como cafeteras, museos, etc. Tambin me impresionaron los edifcios, porque tenan formas diferentes y tambin te- nan un color muy bonito. Esta plaza me impresion porque tiene cosas de gran cultura. 157 Otras visiones sobre la plaza Sabrina Sansn Valds Lo que ms me impresion de la Pla- za Vieja fue el Planetario, ya que es algo nuevo que han creado. Adems es un centro de gran inters. Tambin me llam la atencin que la plaza es un lugar despierto. En ella siempre hay tu- ristas que observan su belleza. La pla- za antes era un parqueo subterrneo, pero ahora se ha transformado en un lugar hermoso. Hctor Eduardo Reyes Alarcn En esta plaza podemos observar mu- chos centros tursticos, como el Pla- netario. Adems podemos apreciar el Museo de los Naipes. En este lugar hay cartas y barajas de distintos tipos; tambin aqu se encuentran cartas para ciegos. Esto fue lo que ms me impre- sion. Alisbel Arteaga Blanco La plaza es un lugar muy vivo, ya que es visitada por cientos de personas. La rodean algunos edifcios de mucho in- ters. Lo que ms me llam la atencin fue que cada edifcio tiene un pster que dice cmo era antes y como es ahora. La plaza no es slo visitada por personas de otros pases, sino tambin de otros lugares de nuestro pas, y eso me hace sentirme orgullosa de mi Pla- za Vieja. Brando Rojas Mun Lo que me impresion de la Plaza Vieja es la Casa del Arte Cubano Con- temporneo. Me gust ese lugar por- que sus columnas son antiguas. Tam- bin su fachada est hecha de piedra de la colonia que, al olerla, sent que estaba hmeda, como si estuviera sala- da del mar. Tenan como si fueran ho- yos hechos por el agua cuando choca contra las rocas. Roxette Crdenas Menndez Lo que ms me impresion de la Pla- za Vieja fue la cantidad de personas que hay siempre, las artesanas y las ac- tividades que hacen, la fuente, los edif- cios viejos y los nuevos, los restaurantes y las plantas. Opino que la Plaza Vie- ja tiene lugares preciosos. Es un lugar vivo y va a estar siempre en la historia de la ciudad de La Habana. Roberto Cabrera Gainza La Plaza Nueva, como se le llamaba antiguamente, es un ejemplo de arqui- tectura colonial, pero lo que ms me impresion fue el mantenimiento que le han dado a la plaza, que hoy en da es un parque de muchos acontecimien- tos histricos. 158 Hablan los vecinos de la Plaza Vieja Una de las polticas que rige el pro- ceso de recuperacin del Centro His- trico es la de mantener el carcter residencial de este territorio, siendo la Plaza Vieja uno de los espacios para- digmticos en este sentido, por su di- versas funciones y la apuesta de mante- ner un volumen importante de vivien- das sociales en su entorno. A lo largo de dos dcadas, la plaza ha sido testigo de diversas acciones de restauracin y rehabilitacin de viviendas, que han permitido la permanencia y mejora- miento de las condiciones de vida de sus habitantes. A continuacin se ofre- ce una valoracin de este proceso por parte de los ciudadanos que la habitan, principales benefciarios del proyecto. Paucida Merio Llpiz San Ignacio n 364, apartamento 11. Jubilada, 80 aos. Me alegr mucho cuando me die- ron este apartamento, porque sta es la parte de La Habana Vieja que ms me gusta. Yo viva en el Cerro, y de all me mud para Mercaderes n 160, donde viv en un cuarto desde 1966 hasta 1990. Cuando comenz la res- tauracin de la casa Simn Bolvar me dieron esta casa. Aqu me siento bien, porque todo est cerca y, comparado con otros lugares, tiene los edifcios en buen estado, adems de que se realizan muchas actividades. Yo he trabajado en la brigada de limpieza de calle por casi 13 aos. Ya ves que Eusebio Leal ha dejado esto lindsimo y ha mejorado mucho la higiene. Mara de los ngeles Rodrguez San Ignacio n 364, apartamento 18. Actriz y cantante del Teatro Lrico Na- cional, 62 aos. Yo me siento una mujer afortunada y honrada por vivir aqu, porque soy patriota y adems he vivido cuarenta aos en la plaza. Cuando fueron a res- taurar el caf Taberna me dieron este apartamento. Disfruto estos lugares, pequeos pero llenos de vida y con tantos estilos diferentes. Me alegra ver la cantidad de actividades que se hacen y ver las familias que vienen a pasear, es un fenmeno bonito. Admiro a la gente de Gigantera, se han ganado el respeto de todo el mundo, porque son muy buenos en su trabajo y discipli- nados. Es muy bueno que est ah la escuela, pues los nios aprenden a con- vivir con los turistas y a respetar y cui- dar los edifcios. Yo quiero agradecer a Eusebio Leal su labor y la de su equipo, que estn de pie contra viento y marea. Si tengo que sealar algo, es que debe cuidarse ms la limpieza de la fuente y no dejar que las cosas se deterioren. En lo personal, me gustara que la plaza se viera ms colonial, y que se hicieran retretas y se toque msica cubana, que las personas jvenes no la conocen. Elena Cisneros Mercaderes n 313, apartamento 3. Auxiliar de higienizacin en el Plane- tario, 48 aos. Yo llevo 28 aos viviendo aqu en la plaza; antes viva en el Cerro, pero me cas y vine a vivir para ac. Me gusta este lugar porque es cntrico y los edif- cios son muy bonitos. Todo lo que han hecho en la plaza est bueno, aunque pienso que podan hacerse ms cosas. Todo el que viene se queda encanta- do, ahora la gente cuando quiere ir de paseo no va al Vedado, como antes, ahora vienen aqu. Y todo el mundo quiere ver la Plaza Vieja. Si tengo que decir algo que me gustara que se hicie- ra, es que le pusieran bancos, para que la gente no tenga que sentarse en los portales o en la fuente. HABLAN LOS VECINOS DE LA PLAZA VIEJA 159 Otras visiones sobre la plaza Rosa Lpez Paredes Mercaderes n 313, apartamento 7. Jubilada, 63 aos. Yo viva en Alamar, pero permu- t para ac hace 28 aos. Esta plaza es digna de admirar, por los cubanos y por los extranjeros. La Ofcina del Historiador se ha esforzado mucho en su restauracin. Yo creo que esta pla- za puede competir con cualquiera del mundo, y le han sacado mucho prove- cho a cada centmetro. Adems hay mucha tranquilidad y seguridad, aqu te puedes sentar en la plaza y amane- cer. Me preocupa que hay que crear ms conciencia en la gente, porque algunos tienen cuidado, y limpiar ms la fuente. Lo otro es que se necesitan ms servicios a precios asequibles, una heladera, por ejemplo. Radams Ramrez Rodrguez San Ignacio n 364, apartamento 9. Licenciado en Comunicacin Audiovi- sual y trabajador de la Televisin Cu- bana, 33 aos. Nosotros vivamos en Las Tunas y permutamos hace seis aos para ac. Este lugar es fantstico, con mucha vida cultural y social, muy lindo y con muy buena ubicacin y accesibilidad. Tiene una de las mejores escuelas del municipio, aqu los nios cuentan con buenos servicios de recreacin y educacin. Se hacen actividades, que disfrutan tanto los visitantes como los que vivimos en el territorio. Los apar- tamentos son buenos y confortables, el nico inconveniente es que tienen pro- blemas de acstica y no hay mucha pri- vacidad, por lo dems est muy bien. Mayra Calveiro Alfonso Teniente Rey n 54, apartamento 1. Ama de casa, 53 aos. Nosotros vivamos aqu al lado, en Mercaderes n 265, y permutamos para este edifcio hace 21 aos. Por esa poca la plaza estaba destruida y con un parqueo en el centro. Ahora est muy bonita, gracias a la restauracin, y podemos disfrutar las actividades y las ofertas que aqu se hacen. ste fue siempre uno de los mejores edifcios, estaba bueno en comparacin con los dems, slo ha habido que mantenerlo. Lo nico que no me gusta es la bulla de los muchachos de la escuela, pero se es el precio de vivir cerca de una es- cuela, que lo compensa la belleza que disfrutamos. Yo le pondra a la plaza unos banquitos, para disfrutar de la gente que pasa, y ms iluminacin por las noches. Lina Betancourt Saura Muralla n 160, apartamento 1. Tcni- ca en Contabilidad, 46 aos. Yo viva en Aguiar n 59, y la Ofcina del Historiador me dio esta casa hace seis aos por ser caso social, pues ten- go un nio con discapacidad. Cuando me entregaron esta casa me qued im- pactada, pues antes no tena las con- diciones que tengo aqu. Esta plaza es bella y con buenos servicios. Soy de la opinin de que las personas cambian en cuanto cambian las condiciones, y cuidan porque estamos en el centro de la restauracin. Antes la plaza tena pocas funciones y viva mucha gente, ahora es al revs, y se hacen muchas actividades para los vecinos y para los que no son de aqu, de la Plaza Vieja. Por eso siempre est llena, uno se rela- ja viendo a las personas paseando con tanta tranquilidad. Odalys Reyes Estrada Muralla n 60, apartamento 2. Tc- nico medio en Contabilidad, estudia actualmente la carrera de Periodismo, 44 aos. Vivo en la Plaza Vieja desde que nac, hace 44 aos. Cuando fueron a restau- rar el edifcio nos fuimos para una vi- vienda de trnsito y luego regresamos para ac. El cambio ha sido increble, de lo que era antes a lo que es ahora. Antes no haba mucha higiene, ni res- peto con los visitantes. Ahora es el lu- gar ideal para venir a recrearse, puedes conocer ms de la cultura y la historia y todo queda cerca. Lo nico que veo negativo es el ruido de algunas instala- ciones, incluso hasta tarde. Y esas tien- das con esos precios... Soy consciente de que hay que recaudar dinero, pero eso no pega en esta zona. Por lo dems, ste es un lugar excepcional. Silvia Estrada Hernndez Muralla n 160, apartamento 5. Jubi- lada, 67 aos. Yo viva en Villa Clara, pero me cas con un trabajador de la papelera que haba en los bajos y nos dieron esta vi- vienda; de eso hace 47 aos. Cuando se fue a restaurar el edifcio me llevaron a las viviendas de trnsito que estn en la esquina de OReilly y Cuba. Esta plaza es algo extraordinario, le gusta a todos los que la visitan y la conocen, es muy bonita y ha mejorado mucho en todos 160 Hablan los vecinos de la Plaza Vieja los sentidos: las personas que vienen, los edifcios y las actividades culturales y sociales que se hacen. Pienso que la terminacin de los apartamentos poda haber sido mejor, pero en relacin con lo que tenamos antes, no tiene compa- racin. Nelson Lzaro Regalado Herrero San Ignacio n 358, apartamento 14. Custodio, 42 aos. Yo vivo aqu desde 2006, apenas cuatro aos. La Plaza Vieja ha cam- biado bastante, un cambio total, dira yo. Donde antes haba muchos cuartos en mal estado, se han hecho aparta- mentos, y el entorno es muy tranquilo. Me gusta la plaza, aunque pienso que pueden poner kioscos en el espacio pblico y ampliar las ofertas gastron- micas. Maximino Lobaina Laffta San Ignacio n 358, apartamento 6. Jubilado, 74 aos. Yo viva aqu al lado, en San Ignacio n 360, pero el edifcio estaba malo, as que me llevaron a las viviendas de trnsito, donde estuve seis aos, y en 2006 me dieron este apartamento. La plaza est muy bonita, y con su fuente. Antes haba muchas ofcinas y el cine Habana, nada ms; ahora se han he- cho varios lugares para visitar, conocer y disfrutar la cultura. Y usted puede caminar por la plaza a cualquier hora sin problema. Esta vivienda es amplia e iluminada, estoy feliz. Zoraida Sarduy Hernndez Muralla n 101, apartamento 3. Enfer- mera, 58 aos. Llevo 28 aos viviendo en este edif- cio; estuve transitando dos aos en un local de la calle Muralla y volv para ac cuando se termin la restauracin en el ao 2000. Aqu el cambio ha sido grande, con el arreglo de los edifcios. Y tambin por la tranquilidad, ahora uno se siente ms seguro en todo sentido. Esto era un solar con doce familias y sa- lieron tres buenos apartamentos. Yo me qued porque trabajo en el policlnico Antonio Guiteras desde hace 27 aos, y eso lo tuvieron en cuenta. A los dems les dieron casa en Alamar y estn con- tentos tambin. La plaza es un lugar cntrico, han mejorado los servicios, la higiene; antes era frecuente ver indisci- plina social, ahora no. Y se hacen mu- chas actividades; ah tienes un ejemplo: donde estaba el cine han hecho un pla- netario que todo el mundo viene a ver. Vctor Manuel Fernndez Rodrguez Mercaderes n 315, apartamento 5. Ju- bilado, actualmente custodio, 68 aos. Yo viva en un edifcio en la calle OReilly, que estaba en mal estado, y me entregaron este apartamento hace como quince aos. Aqu vivo feliz, pues el edifcio es tranquilo y el traba- jo que han hecho en la plaza ha sido muy bueno para todos, han arreglado los edifcios que afeaban y mucha gen- te viene a verlos y a disfrutar este am- biente. Me gusta caminar por la plaza y ver los nios jugando y toda esa gente que pasea tranquilamente. Olga Arias Leyva San Ignacio n 322. Jubilada, 63 aos. Este lugar me encanta, a cualquier hora que vengas lo vers lleno de gen- te, paseando y disfrutando. Admiro mucho este proyecto, y admiro mucho a Leal por todo lo que ha hecho. El da que vayan a arreglar este edifcio no quisiera irme para otro lado, pues vivo aqu desde hace 42 aos y esto es lo mo. Somos privilegiados de vivir en un lugar tan bonito. Lo mejor de esto es que todo est muy organiza- do, restauran un edifcio y luego hay brigadas que peridicamente limpian, pintan y lo van reparando, para no de- jarlo caer. Y nosotros mismos nos he- mos convertido en los guardianes de todo esto. Gloria lvarez lvarez Mercaderes n 307, apartamento 5. Ingeniera industrial, 57 aos. Este apartamento se lo dieron a mis abuelos en 1987; ellos vivan en la casa del Marqus de Arcos, en la Plaza de la Catedral, que estaba en muy mal estado. Yo vine dos aos despus. Al principio vivan slo personas mayo- res, pero con el tiempo las familias se han ido renovando. Convivimos muy bien con la Fototeca, ellos hacen sus actividades y nosotros hacemos una vida normal, no interferimos unos con otros. La plaza ha quedado muy linda, nadie poda imaginar un cambio tan grande; lo nico que no me gusta es la falta de control con los nios, que jue- gan pelota y montan bicicleta, siendo ste un lugar de esparcimiento y disfru- te para tanta gente. 161 Otras visiones sobre la plaza Evaristo Mesa Perdomo Muralla n 103, apartamento 1. Bode- guero jubilado, actualmente custodio, 81 aos. Yo me jubil de la bodega en 1989 y empec a trabajar de custodio en el parqueo que estaba en medio de la plaza, y luego fui custodio tambin en el Centro de Artes Visuales; o sea, que llevo 20 aos trabajando en este lugar. Y vivo en el edifcio desde 1959, ms de cincuenta aos, aunque hay que descontar los cuatro que pas en la co- munidad de trnsito. Esto ha cambia- do mucho desde entonces; antes estaba lleno de solares y mira el cambio. Y como puedes ver, viene mucha gente, siempre hay mucha animacin. Ahora, sin la reja alrededor de la fuente, tiene ms vista, y el planetario le da mucha vida tambin. Alberto Miranda Castro Muralla n 103, apartamento 4. Jubila- do, actualmente custodio del Museo de la Ciudad, 72 aos. Yo vine a vivir en el edifcio cuando era un nio, hace 60 aos. Esto era un solar con once cuartos y cinco de las familias volvimos despus de pa- sar cuatro aos en la comunidad de trnsito. El cambio en la plaza ha sido maravilloso, nosotros estamos sper satisfechos. La nica queja es que por momentos es ruidosa, sobre todo por la msica que tocan en la Cervecera y en el Santo ngel; por lo dems, est bien. En este edifcio vivimos sobre todo per- sonas mayores, yo digo que es el mejor edifcio de Cuba. Es bueno saber que voy a pasar mi vejez as. 162 Sobre los autores Carlos Venegas Fornias Trinidad, 1946 Licenciado en Historia del Arte por la Universidad de La Habana. Especializado en Historia Urbana y Arquitectura Cubana. De 1978 a 2004 trabaj como inves- tigador para la conservacin y restauracin de monumentos. En la actualidad es investigador del Instituto Cubano de Investigacin Cultural Juan Marinello, donde desarrolla tareas concernientes a la historia de la vida cotidiana y la cultura ma- terial de la ciudad de La Habana en el perodo colonial. Ha publicado artculos y libros sobre temas de su especialidad, tanto en su pas como fuera del mismo. Daniel Taboada Espiniella Regla, 1931 SOBRE LOS AUTORES Arquitecto, graduado por la Universidad de La Habana. Doctor en Ciencias Tc- nicas. Experto en restauracin del patrimonio construido desde 1964. Premio Nacional de Arquitectura 1996. Titular de la ctedra Gonzalo de Crdenas de Arquitectura Verncula. Asesor de la Direccin de Proyectos de la OHCH. Po- see la Distincin por la Cultura Nacional y otras condecoraciones nacionales y extranjeras. Profesor emrito de la ctedra UNESCO, investigador honorfco de la Universidad de Alicante. Profesor titular. Ha publicado varios libros y artculos en Cuba y en el extranjero. Miembro de las Comisiones Nacional y Provincial de Monumentos. Presidente honorario de ICOMOS-Cuba. Miembro de la UNEAC, la UNAICC y del Consejo Cientfco del Colegio Universitario San Gernimo de La Habana. Eusebio Leal Spengler La Habana, 1942 Doctor en Ciencias Histricas por la Universidad de La Habana. Mster en Estu- dios sobre Amrica Latina, el Caribe y Cuba. Especialista en Ciencias Arqueol- gicas. Diputado de la Asamblea Nacional del Poder Popular. Embajador de buena voluntad de la Organizacin de las Naciones Unidas. Historiador y director de la OHCH. Presidente de la Comisin Nacional de Monumentos. Presidente de los Grupos Parlamentarios de Amistad Cuba-Mxico. Ha escrito y publicado gran cantidad de ensayos, prlogos, artculos y libros en Cuba y en el extranjero y pro- nunciado conferencias magistrales y acadmicas en altas casas de estudios, museos e instituciones cientfcas de Cuba y de otros 25 pases. Es miembro, asesor y pro- fesor invitado de ms de 26 instituciones nacionales o extranjeras. Ha recibido ms de 50 condecoraciones nacionales y extranjeras. 163 Otras visiones sobre la plaza Francisco Gmez Daz Linares, 1956 Doctor arquitecto. Mster en Arquitectura y Patrimonio Histrico. Profesor de Proyectos de la ETS de Arquitectura de la Universidad de Sevilla. Patrono y secre- tario de la Fundacin Arquitectura Contempornea. Coordinador de Cooperacin en Cuba COPV-Junta de Andaluca. Es colaborador de mrito de la Universidad de Oriente de Santiago de Cuba, habindosele concedido el Escudo de la Ciudad de Trinidad. Es asesor tcnico de la Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana y colaborador de la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional en su programa Patrimonio para el Desarrollo. Es autor de los libros Aprendiendo de La Habana, Dos miradas: SCU-SVQ, Embajada de Espaa en La Habana. Antiguo Palacio Velasco-Sarr y De Forestier a Sert. Ciudad y Arquitectura en La Habana de 1925 a 1960. Ha recibido diversos premios en concursos y bienales de arquitectura; y es autor de proyectos y obras publicadas y expuestas en distintas exposiciones en Espaa, Londres, Turqua y Amrica Latina. Ha dirigido intercambios universitarios e im- partido cursos y conferencias en varias universidades europeas y latinoamericanas. Isabel Len Candelario La Habana, 1949 Arquitecta, graduada por la Universidad de La Habana. Especialista del Plan Maestro de la OHCH. Ha cursado estudios de postgrado de Urbanismo, Plane- amiento, Gestin Urbana, Diseo, Inversiones y Comunicacin en Cuba y en el extranjero. Asesora de Planifcacin Fsica por dos aos en Etiopa. Ha impartido conferencias en diversas universidades e institutos internacionales. Ha publicado ms de 25 artculos en Cuba y el extranjero y es coautora de tres libros. Miembro del Ejecutivo Nacional de la Sociedad de Arquitectura de la UNAICC, del Comit Nacional de Hbitat, de la ACCS, de la ctedra Gonzalo de Crdenas de Arquitec- tura Verncula, coordinadora de Proyecto de Docomomo_Cuba y de honor de la asociacin Alumni del IHS. Posee varias medallas y distinciones nacionales. Isabel Rigol Savio La Habana, 1944 Arquitecta, graduada por la Universidad de La Habana. Doctora en Ciencias Tcnicas. Profesora titular adjunta de la Facultad de Arquitectura del Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra. Fue directora del Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa desde su fundacin hasta 1997. Ha realizado consultoras para la UNESCO, el Centro del Patrimonio Mundial, el ICOMOS y el ICCROM. Es miembro de la UNEAC y la UNAICC. Jos Miguel Arrugaeta San Emeterio Bilbao, 1958 Licenciado en Historia por la Universidad de La Habana. Profesor de la Universi- dad de La Habana. Colaborador habitual en diversos medios de prensa nacionales e internacionales. Ingeniero constructor graduado del Instituto Tcnico Militar en 1977. Trabaja como Subdirector de Vivienda de la Direccin de Registro y Control de Inmuebles de la OHCH, atendiendo la implementacin prctica de la poltica habitacional de la OHCH. Ha cursado diversos postgrados en inversiones y tcnicas de direccin. Juan Carlos Jimnez Espinosa Santa Clara, 1951 164 Sobre los autores Licenciada en Sociologa y mster en Antropologa Sociocultural por la Universi- dad de La Habana. Investigadora del Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH. Como autora y coautora ha publicado tres libros y diversos artculos de prensa. Su ensayo Aproximaciones a las peculiaridades del vestuario en la juventud cubana fue mencin en el Concurso Internacional de Ensayo Pensar a Contracorriente. Arquitecta graduada del ISPAJE en 2007. Trabaja como especialista en gestin y control de proyectos en la Direccin de Cooperacin Internacional de la OHCH, donde atiende proyectos de vivienda, rescate patrimonial, desarrollo social y nuevas tecnologas. Nelson Melero Lazo La Habana, 1945 Arquitecto, graduado por el ISPJAE y con 35 aos de experiencia en conservaci- n del patrimonio arquitectnico. Curs estudios en Conservacin Arquitectnica en el ICCROM, Roma. Mster en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Construido. Experto consultor de la Ofcina Regional de Cultura para Amrica Latina y el Caribe de la UNESCO. Investigador auxiliar. Profesor auxiliar adjunto del Instituto Superior de Arte y de la ctedra regional de la UNESCO. Posee la Distincin por la Cultura Nacional y es Premio Nacional de Arquitectura 2008. Tiene publicados varios libros y artculos en revistas nacionales y extranjeras. Es miembro de la UNAICC. Pablo Fornet Gil Bayamo, 1961 Licenciado en Geografa por la Universidad de La Habana y mster en Estudios Urbanos por el Colegio de Mxico. Trabaj desde 1984 en el CENCREM y, desde 1998, en el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH, donde ocupa actualmente el cargo de vicedirector. Ha publicado diversos artculos en libros y revistas, especialmente en temas de urbanismo, poblacin y centros histricos, tanto en Cuba como en el extranjero. Patricia Baroni Moreno Ponce de Len La Habana, 1979 Arquitecta, graduada en 2002 por el ISPJAE. Inici su vida laboral en el Plan Ma- estro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH. Particip en la Red Internacional del Art Nouveaux y ha publicado artculos en Cuba y el extranjero. Ha participado en eventos nacionales e internacionales. Miembro de la Unin Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construccin de Cuba. Mnica Rojas Vidaurreta La Habana, 1984 Patricia Arteaga Ravelo La Habana, 1975 Licenciada en Administracin de Empresas por la Universidad Ricardo Palma, Lima, Per. Especialista de la OHCH, primero como integrante del Grupo Nego- ciador, planeando y negociando proyectos de inversin extranjera, y actualmente en el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral del Centro Histrico. Ha parti- cipado en diferentes encuentros y cursos de postgrado tanto en Cuba como en el exterior. Martha O. Prez Corts La Habana, 1967 165 Otras visiones sobre la plaza Patricia Rodrguez Alom La Habana, 1959 Arquitecta, graduada por el ISPJAE. Doctora en Ciencias Tcnicas. Vinculada al proyecto de rehabilitacin de La Habana Vieja desde 1984, en el CENCREM, y desde 1994 en la OHCH. Es directora del Plan Maestro de Revitalizacin Integral de La Habana Vieja. Convocada como experta a diversas consultoras, algunas de ellas organizadas por la UNESCO, ha impartido conferencias en eventos nacionales e internacionales. Ha trabajado en investigaciones y proyectos de rehabilitacin de edifcios en el Centro Histrico, participado en postgrados auspiciados por la UNES- CO y el PNUD, y obtenido premios en exposiciones colectivas de arquitectura. Es co- autora de varios libros y ha publicado artculos en Cuba y el extranjero. Miembro de las Comisiones Nacional y Provincial de Monumentos, de la UNAICC y la UNEAC. Sergio Raymant Arencibia Iglesias Matanzas, 1975 Arquitecto, graduado por el ISPJAE. Master en Conservacin y Rehabilitacin del Patrimonio Construido. Trabaja en la Direccin de Proyectos de la OHCH. Profesor principal asistente. Ha cursado diversos postgrados y colaborado en publi- caciones nacionales y extranjeras. Premio en Ciencia y Tcnica 2001 y mencin en el Concurso Internacional Tres esquinas de La Habana, auspiciado por la Junta de Andaluca y la OHCH (2000). Miembro de la UNAICC y del Comit de Expertos de la Empresa de Proyectos N 2 del MICONS. Vctor Marn Crespo La Habana, 1953 Arquitecto, graduado de la Universidad de La Habana. Trabaj para la Direccin Provincial de Arquitectura y Urbanismo de Ciudad de La Habana y ms tarde en el CENCREM, donde ocup diversas responsabilidades. Ha sido profesor de la ctedra UNESCO, y desde 1984 es profesor titular de la Facultad de Arquitectura de La Habana. Actualmente es ofcial del Programa Cultura en la Ofcina Regional de Cultura para Amrica Latina y el Caribe de la UNESCO. Tiene a su cargo los programas de Proteccin del Patrimonio y participa en el Grupo de Prevencin de Desastres Naturales y Riesgos del Sistema de las Naciones Unidas en Cuba. Ha sido miembro de la Comisin Nacional de Monumentos, y pertenece a ICOMOS- Cuba, la UNEAC y la UNAICC. Yolesvy Azari Vidal Vega La Habana, 1982 Licenciado en Sociologa por la Universidad de la Habana. Trabaja en el Plan Maestro para la Revitalizacin Integral de La Habana Vieja de la OHCH, donde se ocupa de aspectos sociales de la restauracin de La Habana Vieja. Ha cursado distintos postgrados. Zoila E. Cuadras Sola La Habana, 1947 Arquitecta, graduada por el ISPJAE. Especialista del CENCREM desde 1982. Ha cursado estudios de postgrado e impartido conferencias y cursos en Cuba y en el exterior. Especialista en Restauracin por la ctedra Gaud de Barcelona. Ha es- crito para diversas publicaciones nacionales y extranjeras. Posee la medalla Ral Gmez Garca del MINCULT. Miembro de la UNAICC y de la ctedra Gonzalo de Crdenas de Arquitectura Verncula. 166 Sobre los autores SIGLAS UTILIZADAS ACCS: Asociacin Cubana de Comunicadores Sociales CENCREM: Centro Nacional de Conservacin, Restauracin y Museologa DAP: Direccin de Arquitectura Patrimonial ICCROM: Centro Internacional de Estudios para la Conservacin y Restauracin de Bienes Culturales ICOMOS: Consejo Internacional para los Monumentos y Sitios IHS: Instituto de Estudios para la Vivienda y el Desarrollo Urbano de Rtterdam, Pases Bajos ISPJAE: Instituto Superior Politcnico Jos Antonio Echeverra MICONS: Ministerio de la Construccin OHCH: Ofcina del Historiador de la Ciudad de La Habana PNUD: Programa de las Naciones Unidas para el Desarrollo UNAICC: Unin Nacional de Arquitectos e Ingenieros de la Construccin de Cuba UNEAC: Unin de Escritores y Artistas de Cuba 167 168 169