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la doP mi sol
re !aP la
+otas reba<adas cromticamente generalmente son la s-ptima de la nueva
dominante*
sol si re
do mi sol si bemol
!a la do
Procedimiento* &e busca el acorde de s-ptima de ; de la tonalidad de
llegada% $n modulaciones en direccin ascendente en el crculo de 9uintas
una nota se conduce cromticamente a la nueva sensible* !'4"%
$<emplo 0@H
$n modulaciones en direccin descendente en el crculo de 9uintas una nota
se conduce cromticamente a la nueva s-ptima del acorde de ;* !'5"
$<emplo 0@B
Tambi-n el acorde de novena de ; 8 el acorde de s-ptima disminuida puede
ser %%% de esta manera% $n este caso se conduce cromticamente a la novena
de ; o la s-ptima disminuida* !'7"
$<emplo 0@K
Una manera particular de modulacin cromtica ser producida a trav-s de
movimiento .Rckung/ cromtico% Los e<emplos !'8a" 8 !'8-"
$<emplo 0@1
muestran el principio !undamental, !(9" 8 !(!" la aplicacin prctica en
modulaciones a tonalidades distantes%
$<emplo 02A
$<emplo 020
3. %odulacin $nBarmnica
!. %odulacin a tra&=s de cam-io enBarmnico
Una ambigWedad en:armnica como, por e<emplo, !aP ~ sol bemol,
no constitu8e todava ninguna modulacin% &lo se puede a!irmar 9ue e7iste
modulacin cuando al mismo tiempo tiene lugar una reinterpretacin de la
!uncin* !('"
$<emplo02@
'. %odulacin a tra&=s de de reinterpretacin enBarmnica de
acordes de s=ptima disminuida
"ada acorde de s-ptima disminuida pertenece a cuatro tonalidades
ma8ores 8 a cuatro tonalidades menores 9ue estn una de otra a distancia
de tercera menor%
miP G solP G si G re !aP menor G !aP ma8or
soP G si G re G !a la menor G la ma8or
si G re G !a G la bemol do menor G do ma8or
re G !a G la bemol G do bemol mi bemol menor G mi bemol
ma8or
Por lo tanto, este es un medio a disposicin particular bueno para
modulaciones a tonalidades a distancia de tercera menor, segunda
aumentada, 9uinta disminuida .cuarta aumentada/ 8 s-ptima disminuida%
Procedimiento* &e busca el acorde de s-ptima disminuida de salida 8 de
llegada 8 se le interpreta en:armnicamente* !(("
$<emplo 022
(. %odulacin a tra&=s de de reinterpretacin enBarmnica de
acordes de ?uinta + se:ta aumentada
$l intervalo de s-ptima menor es enarmnicamente id-ntico al intervalo de
se7ta aumentada%
;e acuerdo con esto, todo acorde de s-ptima de ; puede ser reinterpretado
en:armnicamente como un acorde de 9uita 8 se7ta aumentada, por
e<emplo*
!a G la G do G mi -emol ~ !a G la G do G reC%
$l acorde de 9uinta 8 se7ta aumentada !a G la G do G reP se puede resolver a
la ma8or, la menor, do ma8or, mi ma8or, mi menor%
$n consecuencia, se puede modular desde si ma8or a estas tonalidades a
trav-s de acordes de s-ptima de ; !a G la G do G mi bemol%
La ms convincente es la modulacin a la ma8or 8 a la menor* !()"
$<emplo 02E
;e acuerdo con esto, esta modulacin es particularmente apropiada para
transiciones a tonalidades ma8ores 8 menores 9ue se encuentran a una
segunda por deba<o de la tonalidad de partida%
Procedimiento* &e debera modular desde una tonalidad ma8or o menor a
una tonalidad 9ue se encuentra una segunda menor grave, buscando el
acorde de s-ptima de la tonalidad de salida, interpretando la s-ptima
en:armnica como una se7ta aumentada 8 se resuelve el acorde
aumentado de 9uinta 8 se7ta 9ue se :a originado a el acorde de cuarta
8 se7ta cadencial% Ha8 9ue tener en cuenta 9ue ser usado el acorde
de s-ptima de ; en posicin !undamental 8 con todas las cuatro notas,
por9ue de otra manera con la reinterpretacin en:armnica no se
originar el acorde de 9uinta 8 se7ta aumentada%
). %odulacin a tra&=s de reinterpretacin enBarmnica de acordes
de tr,ada aumentada
# trav-s de reinterpretacin en:armnica, toda trada aumentada pertenece
a seis tonalidades distintas, por e<emplo*
mi G soP siP V ; con 9uinta elevada de la ma8or, adems de sustituto de la
; de doP menor%
do G mi G solP V ; con 9uinta elevada de !a ma8or, adems de sustituto de la
; de la menor%
la bemol G do G mi con 9uinta elevada de re bemol ma8or, adems de
sustituto de la ; de !a menor%
;e acuerdo con esto, esta modulacin es particularmente apropiada para
modulaciones a tonalidades 9ue estn a distancia de una tercera ma8or o a
una 9uinta aumentada .cuarta disminuida/ de la tonalidad de salida%
Procedimiento* &e busca el acorde aumentado de la tonalidad de salida 8 de
la tonalidad de llegada 8 se le reinterpreta en:armnicamente% Ha8 9ue
cuidarse de duplicar el sonido correcto en la trada aumentada% !(."
$<emplo 023
Resumen de las reglas para conducir las &oces
1. $n composiciones de cuatro voces, las voces e7ternas son particularmente
susceptibles 8 deben ser mane<adas con cuidado en lo re!erente a la
progresin meldica% $sto se re!iere sobre todo a la correcta conduccin de la
sensible 8 las notas alteradas, adems del mane<o de la disonancia% "ada
resolucin de una disonancia por salto es ilcita% Todos los dems sonidos
pueden ser conducidos por salto, pero respetando la importante le8 meldica
seg(n la cual al salto debe seguir un movimiento contrario, pre!eriblemente
con una conclusin por segunda%
$n lo re!erente a la conclusin del ba<o :a8 9ue tener en cuenta
adems* el uso !recuente de acordes en estado !undamental provoca
prolongados movimientos por saltos% Un acorde empleado repetidas veces en
estado !undamental, gana por esto importancia por encima de los otros% $sto
puede remediarse por la aplicacin de inversiones pues esto permite 9ue el
ba<o marc:e de una manera meldica, por grado con<unto o por movimientos
de terceras, mientras 9ue el salto ocasional obra con energa .como en la
cadencia, por e<emplo/% Los acordes de cuarta 8 se7ta con carcter disonante
son posibles con el ba<o conducido por grado con<unto o mantenido%
1. 'ientras 9ue las voces e7ternas son movidas meldicamente, las voces
intermedias progresan por pe9ueos pasos% #9u rige la Fle8 del camino ms
cortoF 8 el Fenlace armnicoF .?er pags% %%% 8 %%%/% $n un acorde donde se tiene
la eleccin de mantener una nota, entre dos duplicadas, se mantiene la nota
en la voz intermedia%
2. 'ane<o correcto de las disonancias* introduccin por preparacin a trav-s
del acorde precedente o libre, de manera 9ue el ba<o sea conducido por
movimiento contrario a la entrada de la disonancia% La ma8ora de las veces
la resolucin procede descendiendo por grado con<unto, tambi-n procede en
sentido ascendente cunado se trata de una sensible o una conclusin
sustitutiva%
3. la conduccin cruzada .!alsa relacin/ de la voz est absolutamente
pro:ibida como transicin dentro de una armona de menor a ma8or, o de
ma8or a menor .?er p% %%%/
4. &e evitan progresiones por intervalos aumentados, en especial el tritono%
Por inversin de la direccin del movimiento, puede usarse todo intervalo
disminuido admisible .?er pag% %%%, 8 los e<emplos !." 8 '!"<.
5. $n un salto en un cantus !irmus dado en el soprano, se ve si ambas notas
no pertenecen al mismo acorde pues un salto siempre es ms sencillo de
interpretar a trav-s del cambio de posicin de la misma armona 9ue a trav-s
de dos di!erentes, pues en el (ltimo caso casi siempre se !orman di!icultades
en la conduccin%
$n lo restante se observa*
;espu-s de un salto ascendente de la voz superior ll-vela a una
posicin cerrada%
;espu-s de un salto descendente de la voz superior ll-vela a una
posicin abierta%
;espu-s de un salto ascendente de la voz in!erior ll-vela a una
posicin abierta%
;espu-s de un salto ascendente de la voz in!erior ll-vela a una
posicin cerrada%
Casos Permitidos de 3uplicacin de Terceras
La duplicacin de la tercera es soportada con ma8or !acilidad por los acordes
menores 9ue por los acordes ma8ores, por9ue en -stos la tercera duplicada
a!ecta muc:o ms !uerte% Pero en ocasiones esto se permite tambi-n en
ma8or sin ms*
1. Por movimiento contrario
a) cambio de posicin en la misma armona !(4a"
b) cambio de armona !(4-"
c) en nota de paso !(4cR, ver tambi-n (5d"
d)
$<emplo 02H
2. Por tercera como paso en el ba<o !(5"
$<emplo 02B
3. Por resolucin de la @a% inversin del acorde de s-ptima de dominante
8 de novena de dominante% !(7"
$<emplo 02K
4. Por resolucin del acorde sin !undamental de novena de dominante 8
del acorde de s-ptima disminuida% !(8"
$<emplo 021
5. $n armona de novena a veces en posicin !undamental !)9a" por
todo en cadencia de engao !)9-" adems por empleo de armonas
paralelas en la primera inversin% !)9c"
$<emplo 0EA
6. Para evitar las paralelas pro:ibidas 9ue pueden realizarse por
armonizacin de una soprano dada a trav-s de la conduccin anormal
de la voz del soprano% !)!"
$<emplo 0E0
7. Por resolucin de cierto acorde con se7ta aumentada% !)'"
$<emplo 0E@
Instrucciones para la ArmoniDacin de Corales
+ otras Canciones Populares Antiguas
'ostramosa9u la manera sencilla de :acer la adaptacin tal como es
proporcionada por el coral o en el acompaamiento de canciones populares
en cantos de la comunidad, mientras 9ue la adaptacin artstica .a la manera
de ,% &% )ac: 8 Reger/ debe ser tomada primero en consideracin cuando el
estudiante :a8a ganado e7pereincia, 8a 9ue en este respecto estilstico son
soportables marc:as cromticas 8 una conduccin ms libre de las voces%
1. Primero se :ace armnicamente slida la incisin !ormal en la
conclusin de cada segmento meldico .lnea o !ila coral/% $n la
ma8ora de los casos .no siempre/ son cadencias en la tonalidad
principal o a una modulacin e!ectuada a una tonalidad vecina%
La resolucin estereotipo del coral !)(" lleva la & con se7ta aadida 8
la ; con s-ptima de paso% ;onde es posible se usa esta !rmula%
$<emplo 0E2
Ctros giros conclusivos se muestran en !))"*
$<emplo 0EE
# veces tambi-n se encuentra en la semicadencia 8 en la cadencia de
engao% $l acorde con caldern debe estar en posicin !undamental 8
no puede ser ning(n acorde disonante%
2. Los e7ponentes o portadores de los !undamentos armnicos son en
primera lnea las armonas principales% Por tanto se busca interpretar
en primer lugar el cantus firmus a trav-s de armonas principales% Pero
debe evitarse un empleo demasiado montono de las armonas
similares a trav-s de armonas paralelas 8 la meloda del ba<o debe ser
!ormada a trav-s de inversiones .?er aba<o el punto 0A 8 !)."%
$<emplo 0E3
3. Una armona nueva introducida en tiempo acentuado no debe ser
anticipada en el tiempo pecedente !)."%
4. $n la repeticin de sonidos en un cantus firmus !recuentemente se
ponen en el puesto de las armonas principales sus sustitutos% !)4"
$<emplo 0EH
5. Cctavas 8 9uintas de!ectuosas 9ue pueden resultar especialmente por
sucesin de acordes vecinos, son remediadas a trav-s de insercin de
sonidos sustitutos% !)4"
6. Para evitar progresiones de!ectuosas se emplear tambi-n con
!recuencia el acorde reducido de s-ptima% !)4"
7. &e evitan !rmulas totalmente conclusivas o cadenciales dentro de la
seccin .rengln o !ila del coral/% #9u puede ser colocada la T de
cadencia de engao% !)4"
8. La anacruza al comienzo de la cancin o de segmentos particulares
pueden mane<arse tambi-n unsonos% !)."
9. &onidos con disonancias son proporcionados con gran prudencia% $n
acordes de ; con s-ptima, la s-ptima debe ser conducida o preparada
o por medio de grados con<untos% La subdominante con se7ta aadida
encuentra un uso particular en la cadencia del coral .?er pag% %%%/, pero
en otras ocasiones tambi-n puede ser usada sin problema% Duedan
absolutamente e7cluidos el acorde de ; con novena 8 todos los sonidos
alterados%
1 0. &iempre se 9uiere la me<or conduccin meldica del ba<o .?er p% %%%/%
&e prueba el ba<o respecto a su cantabilidad%
"omo e<emplo de una adpatacin de!ectuosa 8 una correcta de una
lnea coral, compare !)4a" 8 !)4-"%