Suplemento Literário de Minas (Especial Dia 10.05.2013)

Belo Horizonte, Outono / 2013
EDIO ESPECIAL
Secretaria de Estado de Cultura
A NOVA POESIA BRASILEIRA
VISTA POR SEUS POETAS
Contemporneo aquele que mantm fxo o olhar no seu tempo, para
nele perceber no as luzes, mas o escuro.
Giorgio Agamben
P
ara compor esta edio especial, o Suplemento
Literrio de Minas Gerais convidou dezenas de po-
etas brasileiros contemporneos para que cada um
indicasse no um livro, mas um nico poema pro-
duzido por autor nascido a partir de 1960. O re-
corte biogrfco tem o objetivo de tentar oferecer
ao leitor um painel representativo do que foi produzido sobretudo nas
duas ltimas dcadas pelas novas geraes. O desafo era duplo: esco-
lher um poema memorvel e escrever um comentrio a respeito do que
motivou a escolha.
Responderam ao convite 54 poetas, que escolheram 52 poemas de 27
autores. Essa salada de nmeros justifcada porque um mesmo poema
poderia ser escolhido mais de uma vez (isso s aconteceu em duas ocasi-
es, com poemas de Maurcio Arruda Mendona e de Douglas Diegues),
bem como o mesmo poeta poderia ser indicado diversas vezes. Por esse
motivo, apresentamos cinco poemas de Carlito Azevedo e trs tanto de
Claudia Roquette-Pinto quanto de Ronald Polito. Da mesma forma, fo-
ram selecionados dois poemas de cada um dos seguintes autores: Ana
Martins Marques, Fbio Weintraub, Heitor Ferraz, Fernando Fiorese e
Bianka de Andrade.
Um texto imprescindvel para entender a produo potica contempo-
rnea A cisma da poesia brasileira, um dos ensaios que Marcos Siscar
reuniu em Poesia e crise (Editora Unicamp, 2010). Nele, Siscar constata
que a poesia brasileira publicada a partir dos anos 1980 apresenta, antes
de mais nada, algumas marcas da ausncia de linhas de fora mestras.
Contudo, no que a poesia brasileira tenha perdido alguma coisa. Na
avaliao de Siscar, mais pertinente dizer que a poesia se tornou ou-
tra coisa, tomando sentido especfco em um novo momento histrico.
Ao que me consta, seria possvel dizer que assistimos hoje a um deslo-
camento dos critrios pelos quais um poeta pode ser reconhecido como
fazendo parte de uma srie literria, de sua tradio. So talvez os pr-
prios valores do Modernismo brasileiro que se abalam, que no so su-
fcientes mais para suportar o sentido do mundo que se abre.
Quais os valores que esto em jogo, nesta segunda dcada do sculo
21? Para Siscar, se valores tais como nacionalidade, subjetividade,
experimentao, novo etc. no so mais totalmente adequados ao
sentido dos projetos dos jovens poetas, estes tambm no esto em con-
dies de oferecer respostas gerais. No entanto, diz o autor, como se
sabe, as situaes instveis (historicamente, poeticamente) so lugares
onde a poesia costuma manifestar-se e onde, de todo modo, melhor se
manifesta o sentido de sua ligao com o contemporneo.
Os comentrios e os poemas que os motivaram, publicados em conjunto,
sugerem que est viva a poesia produzida nos ltimos anos. Para dialo-
gar com essa amostragem potica, convidamos a artista plstica mineira
Solange Pessoa, nascida em Ferros. Formada pela Escola Guignard da
Universidade do Estado de Minas Gerais (Uemg), onde leciona desde
1993, foi premiada no 20 e no 22 Salo Nacional de Arte de Belo
Horizonte. Ganhou bolsa da Fundao Kresner Pollock, 1996-1997.
Realizou diversas exposies individuais e participou de mostras cole-
tivas no Brasil e no exterior. Sua exposio mais recente foi Metafor-
Metafora, no Museu Mineiro.
Escolha, leitura:
um duplo desafio
NMERO ESPECIAL ORGANIZADO POR FABRCIO MARQUES
2
1
Hotel
Inglaterra
no o negro
prtico,
a escadaria
dourada
ou a gravidade
da insgnia:
dois lees
empinados
(diz-se:
rampantes)
2
se penso
na morte
nem sobre
as lavndulas
porta o
dulor da
brisa que
encrespam,
tampouco
o corpo
jacente (e
por terra)
(...)
CARLITO AZEVEDO
H
O
T
E
L

I
N
G
L
A
T
E
R
R
A
Gosto muito-muito de toda a poesia do Carlito Azevedo.
E muitas vezes enquanto leio seus poemas, me parece,
como se escutasse algum falar repetindo inmeras vezes
as mesmas coisas e imagens de sempre das mais variadas
maneiras. E a, me dou conta, do quanto a sua powesia
uma armadilha de nossa insufcincia, da linguagem
quilo que conseguimos experimentar, do vivido ao mist-
rio etc. Tanto faz se parte da inconstncia radical de uma
conversa, de um convvio ou de
uma anotao de circunstncia.
Nesse poema, As metamorfoses, o anjo boxeador
personagem que passeia por todo o Monodrama observa
ao mesmo tempo atos terroristas e um concerto de Martha
Argerich. E d voltas em torno do tempo mnimo do
mundo e da precariedade de nossa perspectiva retiniana.
H uma fora descomunal nesse poema: olhar as coisas na
durao de suas metamorfoses. Georges Braque dizia que
s assim libertamos a vida de seu automatismo.
Julia Studart
O poeta e a tabuleta
H vinte anos saa As banhistas, do poeta carioca Carlito
Azevedo. O primeiro poema que li deste livro, ao folhe-lo,
foi Hotel Inglaterra, que logo me impressionou pela emo-
o e pela ironia que desarma o trgico. Carlito, nascido
em 1961, tornou-se uma referncia importante de sua
gerao, no s por sua obra potica, mas tambm pela
edio da infuente revista de poesia Inimigo Rumor. Ele
comeou com a publicao de Collapsus Linguae (1991),
depois vieram As banhistas (1993), Sob a noite fsica
(1996), Versos de circunstncia (2001), Sublunar (2001) e
Monodrama (2009), sendo que Sublunar uma espcie de
antologia pessoal, mas com organizao e unidade muito
prprias, o que lhe d uma certa autonomia dentro do
conjunto. Se cito com destaque este livro porque nele
tambm fgura, mas com modifcaes, o poema Hotel
Inglaterra.
Sei que poderia ter escolhidos outros poemas mais
emblemticos de sua trajetria at aqui, onde a lingua-
gem pictrica e ao mesmo tempo pedestre tenha atingido
sua plenitude, no entanto, sou levado por uma escolha
puramente afetiva. Gosto do olhar que sobe e desce pela
fachada sinistra do Hotel Inglaterra, onde o poeta russo
Siergui Iessinin abriu os pulsos com uma navalha, escre-
veu com sangue um poema de despedida, e se enforcou.
Gosto da verticalidade do poema. Carlito nos coloca diante
deste prdio e diante do morto para pensar no apenas
na morte, mas no impulso suicida, e o perigo de sua farsa.
Adorava o fnal mais irnico da verso includa em As
banhistas: se penso / na morte // apenas / me fala / tua/
tabuleta // na noite / mais clara // concisa, / sincera: /
Perdo / No h vagas. A verso que segue aqui, revista
pelo poeta em Sublunar, bem diferente. Fico com a
primeira no corao, pois foi a que me marcou fortemente
em certo momento da vida.
Heitor Ferraz
3
aproxima-te
agora desta ltima:
ela
esta que no est na tela:
ela
aproxima-te e te detm longamente
deixa que isso leve toda a vida tambm
czanne levou toda a vida tentando
esboando (obsedado em papel e tinta
e lpis e aquarela e tela e proto/tela)
estas banhistas fora d'gua como peixes mortos na lagoa
ou na superfcie banhada de tinta
uma tela banhada uma banhista hlas! e no usamos mais
modelos vivos
ou melhor
os nossos dois nicos modelos: a crtica e a lngua
esto mortos
por isso
antes de partires daqui para a vida turva
o torvelinho a turba
antes de te misturares ao vendaval das vendas
nsia de mercancia
cola o teu ouvido ao dela:
escutars o rudo do mar
como eu neste instante
na ilha de paquet
ou na
ilha de ptyx?
Toda leitura interessada. Trata-se de um trusmo relativamente banal, mas que precisa ser
lembrado quando se trata de qualifcar um interesse particular. No tendo muito simpatia
pelas leituras hierarquizantes, prefro falar sobre aquilo que me estimula artisticamente
e intelectualmente. Carlito Azevedo signifca, para mim, um encontro com a dita poesia
contempornea, com suas dices, seus dramas, seus desafos. No quero dizer que no
conhecesse muitos dos poetas que a ilustravam, mas que a poesia e a atuao de Carlito,
em determinado momento, me ajudaram a abrir uma perspectiva de contemporneo. As
banhistas talvez no sejam o poema que melhor sintetiza as solues prprias que o autor
foi dando sua escrita, posteriormente, mas um poema importante e caracterstico de sua
produo. Composto de seis partes, com vrias referncias s artes plsticas, nem por isso o
poema se resume ao conhecido dilogo entre poesia e pintura. tambm um texto cheio de
erotismo, que transpe as banhistas de Czanne para a paisagem carioca, to cara ao autor,
explorando intensamente os recursos da imagem e do corte do verso. A ltima parte, que
seleciono, d testemunho da leitura e do aproveitamento que o autor faz de Mallarm e do
ltimo Haroldo (de A educao dos cinco sentidos, por exemplo). Aps ter descrito algumas
banhistas, nas partes anteriores, o poema assume ali a ambio de nomear uma potica
na qual o esvaziamento da referncia compe com o drama da histria. O rudo do poema
o mar em que banham os objetos de nossa ateno; e o tempo, cheio de desejos e de
lutos, da ordem de um segredo a que o poeta deve auscultar, antes de se deixar arrastar
pelo fuxo da vida.
Marcos Siscar
AS BANHISTAS
4
5 LEITORES DA POESIA BRASILEIRA CONTEMPORNEA 3
ESTRELAS NO
Estrelas no me deixam s no fundo
do menor poo/planeta do universo
e a elas eu remeto cada verso
que do fundo do meu poo/p aguo
(se debruam no poo e eu me debruo
na poa para v-las em reverso
seu calar agudo, um segundo
cair de gota dgua sobre o mundo)
III.
Durante o velrio beijei sua testa vrias vezes, o rosto
molhado de lgrimas, mas sem desespero, nem a fxao
do teatro do sculo XVII pelo falso cadver que desperta.
Antes de ser fechado o caixo, dei-lhe ainda um beijo na
testa e sussurrei-lhe: "Este o ltimo, viu? Muito obri-
gado pela pacincia. Te amo." E beijei a lona.
Em meio produo dos poetas do momento em questo, nascidos a partir de 1960, um
poema de Carlito Azevedo que me causa a impresso mais forte. Quando o li em 1991, amei
o que ainda amo nele, o minimalismo, a inteligncia formal, a simplicidade lexical, o silncio
que o poema faz, o preto e branco, a evocao da noite/gua, uma quase sensao ttil de
algo fresco e lmpido, a emoo delicada do minsculo contemplando o imensurvel, que
poderia ocorrer em qualquer era remota no passado ou no futuro. O jogo que o poema faz
entre concreto e abstrato me pareceu como a proposta mesma da poesia, pelo menos do
tipo de poesia que eu queria fazer. Ele sugere uma telescopagem, um refexo que simulta-
neamente uma refexo infnita sobre o que contm e o que contido, sobre o modo como
se encaixa o sujeito no mundo e o mundo no sujeito. Mas tambm me entusiasmei porque
ali eu encontrava uma espcie de meditao sobre os abismos reversos do Lance de dados
(ento, eu era estudante de literatura francesa) que, ademais, mostrava que aquilo no era
exotismo, que uma experincia que est ao alcance do sujeito no fundo do seu quintal.
Paula Glenadel
A poesia brasileira dos ltimos anos
tem nos dado alguns poemas realmente
incrveis, que sustentam uma poesia bra-
sileira bela, forte e inventiva, poesia esta
que vai contra a ideia tola e alardeada de
um vazio cultural. Seguindo a proposta
do SLMG, escolhi aquele que mais me im-
pactou (e ainda impacta) nestas dcadas de
leitura apaixonada de poesia. O poema que
escolhi foi o longo H., de Carlito Azevedo,
que est no esplndido Monodrama (2009).
H. um dos poemas da minha vida, no
tenho a menor dvida.
Jamais vou esquecer a manh que li o
livro todo que havia acabado de chegar
pelo correio. Li numa taca s, como se diz.
E quando cheguei a H., foi como tomar um
nocaute no ltimo round. O poema (como
de resto todo o livro), desconfa das mura-
lhas de gnero, da histria da poesia, colo-
cando em sua estrutura questes tensas.
So notas de runa (como diz o prprio
poeta) e alumbramento.

Penso no tenso lugar de enunciao
desse poema. O luto (e no apenas o luto
claro, perceptvel, de superfcie, mas o luto
que, como uma ndoa permanente, vai tin-
gindo toda a existncia, um luto poltico,
onde os eventos do mundo so de crise
que o prato principal do cardpio da
vida; e tambm da morte) quem conduz
a voz fuida do poema que respira entre o
niilismo e o encantamento. Tive a sensao
de que estava diante de uma fora da natu-
reza, tamanha beleza e dor desta magnfca
pea. E realmente estava.
Muito difcil falar de um poema to
denso em to poucas linhas. O que posso
dizer que H. um poema transformador,
que abre caminhos no meio dos escombros,
ventila a existncia, e faz com que a vida
(com poemas como este) valha a pena e a
pane de ser vivida.
Fabiano Calixto
H.
6
Os trabalhos mentais, sobretudo os referentes memria,
geralmente so expressos pelo fosfato. Mas atribuo-os mais
ao fsforo. Poderiam ser pela vela, que pode ser consumida
e apreciada aos poucos, sem ordem, s com rito. Penso em
isqueiros, contudo assumem carter plural, nas mos das
plateias de shows de msica. A lanterna chega perto, por ser
coisa de nufrago ou afogado, portanto desmemoriados. Mas,
ainda assim, o fsforo superior, porque, como a memria,
no se repete.
TRABALHOS
MENTAIS
AMARILDO ANZOLIN
Acompanho o trabalho do curitibano Amarildo Anzolin desde 2004, quando conheci dois
de seus quatro ttulos publicados at aquele momento: o box composto por livro, CD e
VHS "nica Coisa" (2000) e o livro-CD "Eu Tambm" (2003). Esses trabalhos traziam um
dilogo com as vertentes mais vivas e inquietas do passado recente da poesia brasileira,
como a poesia concreta, lances do modernismo e da poesia marginal. Alm disso, o poeta
fertava com poetas de tradies diversas, tais como Dylan Thomas, Helberto Helder, Nick
Drake, Augusto dos Anjos e o expressionismo alemo, alm da msica popular, o cinema
e as artes visuais. O resultado era uma poesia gil, vigorosa, calcada no ritmo da voz e na
pulsao do corpo, atenta ao rigor formal sem no entanto se distanciar do aspecto sujo da
vida. Seus poemas se desdobravam em textos impressos, vdeos, canes, experimentos
sonoros e tipogrfcos e performances. Em seu trabalho mais recente, "Evite permanecer
nesta rea" (Musa Rara, 2012), d continuidade e amplia o campo de atuao dessa po-
esia, com poemas de maior flego e textos em prosa. Tive o privilgio de acompanhar
esse livro desde 2007, quando iniciei o trabalho de criao do seu projeto grfco, o que
me infuenciou bastante na composio dos poemas do meu "Mastodontes na sala de es-
pera" (2011). Os temas prosaicos em uma primeira leitura, o vocabulrio absolutamente
contemporneo, a fuidez do texto, a ironia, tudo isso me estimulou bastante. Destaco
aqui o poema "Trabalhos mentais", entre outros que poderia mencionar. Enfm, trata-se de
um livro imprescindvel, dos melhores volumes de poemas publicados nos ltimos anos.
Bruno Brum
uma mulher insanamente bonita
um dia vai ganhar um automvel
com certeza vai
ganhar um automvel
e muitas fores
quantas forem necessrias
mais que as feias, as doentes
e as secretrias juntas
j uma mulher estranhamente bonita
pode ganhar fores
e tambm pode ganhar um automvel
mas um dia vai
com certeza vai
precisar vend-lo
Anglica Freitas estreou em 2007 com o livro de poemas Rilke Shake. Como o ttulo sugere,
o registro era ps-moderno, com o humor e a ironia desencantados e desencanados que lhe
so habituais. Mais precisamente, esse poemas eram, a meu ver, a melhor realizao de um
sentimento ps-moderno na poesia brasileira desde Carlito Azevedo (mas com menos sin-
taxe virtuosa e mais leveza; menos jogo intertextual e mais humor). Agora, com Um tero
do tamanho de um punho, ela consegue a proeza de reconciliar poesia e poltica, em poemas
que so a verso potica das questes da teoria dos gneros, e com isso tornar a poesia
contempornea como raramente ela capaz de ser hoje. O poema que escolhi toca no nervo
da "normalopatia" contempornea, por meio da diferena entre uma mulher "insanamente
bonita" (que tende a adequar-se s expectativas de identidade que se lhe depositam), e uma
mulher "estranhamente bonita" (que necessariamente romper com o pacto).
Francisco Bosco
Uma
Mulher
Insanamente
Bonita
ANGLICA FREITAS
7 LEITORES DA POESIA BRASILEIRA CONTEMPORNEA
MONICA DE AQUINO
I
Lagos
os olhos do afogado
j no retm o acaso
o vidro bao
da dvida.
Trgua trgida, rstia
sem o espectro de
esttua
que confere ao fm
o seu aspecto de
pedra.
Rasgo
desde a vspera.
E quanto mais ontem
o corpo, mais lago
(e superfcie).
A pele no espera
dissolve-se
e no se sabe
o que gua, o que
carne,
o que margem.
O morto
embriaga-se.
(...)
O jogo das hipteses confere a este poema (publicado pela primeira vez
na Revista de Autofagia #3, em 2009) uma linha tnue, capaz de dissolver
diversas fronteiras. A comear pela forma: h um expectativa corrente
de que na poesia dita feminina o emocional, o confessional, o corp-
reo sobressaiam-se ao racionalismo da forma. Ao contrrio, temos aqui
uma composio em que o logos intensifca e tenciona a linguagem.
Uma faca (o lago), trgica, de uso interno, est prestes a destruir narciso.
Quem se olha no espelho, o morto ou a prpria voz? O inferno (abismo)
o outro ou sou eu mesmo? A linha de fronteira entre o ser que diz e o
ser alheio parece estar rompida ou prestes a se romper. As hipteses nos
levam necessariamente ao terrvel, aos abismos da prpria carne. Aqui
o feminino: pois mesmo ao subverter o esperado, o que temos aquilo
que nos resta sempre, quando estamos beira do abismo: o corpo-verti-
gem. O corpo. Que no pode ver seno atravs de uma estreita claraboia:
si mesmo.
Leo Gonalves
LAGOS
8
IACYR ANDERSON FREITAS
MARIANA IANELLI
Faz tempo no cuido de sondar a morte,
Faz uns anos
Que no durmo em cama estreita
Que no durmo em horas certas
Que no falo das minhas coisas
Que mais doem no peito
Para as alturas apagadas do cu
No meu vislumbramento por Deus.
Faz tantos anos
Que no cuido de sondar a morte
Nem os ciprestes que europezam nossos tmulos
E que do verde durante dias e noites.
Minha cabea contra os lenis: quero sumio.
Faz poucos anos estive chamando por Deus.
Foi to percorrido o repertrio dos meus erros
Que Ele jurou o tempo que durasse minha vida
No corrigir meus extravios, meus desacatos.
Me termino e Deus ainda sinistro como eu:
No decide sobre os meus prazeres, minhas estrofaes
Nunca tivemos lugar nesse
mundo.
Ontem amvamos tanto
o que agora esquecemos.
Amanh venderemos a
qualquer preo
o que hoje nos faz
mudar de endereo.
Por isso invejamos aquela
rvore:
porque soube
qual era o lugar, porque
nele soube
deixar razes
e em silncio
levitar.
Um dos temas que me so caros, tanto na poesia quanto na fco, diz respeito morte, algo
que me remete uma preocupao tambm com passagem do tempo, a solido individual
ou o deslugar do ser no mundo contemporneo. Confessionrio ( de Trajetria de antes,
1999), impactou-me primeira leitura, pelo rastreamento e sondagem desse universo, em a
busca, a procura pelo entendimento e a uma inquietao diante do absoluto, do insondvel
e das incgnitas que nos habitam, defagram uma imploso.
O que caracteriza a poesia de Mariana Ianelli uma ntida preocupao existencial, sem
descuidar de uma fdelidade muito peculiar ao universo ntimo/lrico, com que transita sem
derramamentos, porm com fulg urante cristalinidade.
So instncias em que a sua arquitetura prescinde de rodeios formais ou contorcio-
nismos de linguagem para falar da geografa afetiva, das dores, dilemas & delcias do ser
contemporneo, to deslocado nesses tempos de coisifcao e etiqueta.
Em Mariana Ianelli a palavra substantiva, fala tanto pelo insinuado quanto pelos
silncios. No obstante a conteno e economia de meios, reverbera uma voz mltipla,
intensa e com uma sutil carga metafrica que comunica um peculiar sentimento do mundo,
estgio s alcanado pelos verdadeiros estilistas.
Uma escritura que emerge do olhar profundo e cirrgico de uma autora que busca na
condio humana e seus labirintos psicolgicos e sociais uma rica matria esttica para
refetir sobre a nossa incompletude e nossos desassossegos.
Ronaldo Cagiano
A busca por um poema publicado nos ltimos 15 anos, escrito por autor nascido a partir de
1960, nos remete a uma enormidade de nomes, estilos, propostas e formas. No so poucos
os autores com esse perfl que desenvolveram desenvolvem obra admirvel. Eleger um
nico poema a tal ponto memorvel que possa compor um painel representativo da rica e
vigorosa produo desse perodo , antes de mais nada, correr o risco. Qualquer que seja o
critrio, haver subjetividade na escolha. O que esperar de um poema? Espera-se que pro-
mova no leitor uma revoluo emocional e mental semelhante que o autor sofreu para
escrev-lo. As palavras que formam o poema no so as mesmas dos dicionrios. Na poesia,
a palavra no estabelece um determinado signifcado, mas sugere um leque de sentidos.
como a cor numa pintura: um elemento abstrato que, dentro do conjunto, desperta no
leitor emoes muito pessoais, no necessariamente as mesmas que inspiraram o poeta.
Ao receber o convite para indicar um nico poema para esta amostra da poesia brasileira
contempornea, imediatamente lembrei-me de "Lugar" [do livro A soleira e o sculo, Nankin/
Funalfa, 2002], belssimo trabalho de Iacyr Anderson Freitas, que vive em Juiz de Fora (MG),
longe dos centros de badalao potica, e no entanto vem construindo, quase em silncio,
uma obra que j lhe rendeu prmios nacionais e internacionais. Sem a pretenso de revelar
tendncias da nova poesia brasileira, venho apenas reverenciar um grande poeta, o que
no pouco.
Alexandre Marino
CONFESSIONRIO
LUGAR
(trecho inicial do poema)
S O IMPENSVEL
IMPOSSVEL
Deixa ler sua sorte. Mal me
dei conta e j tinha a mo da
velha agarrada minha. Bela
mo, Velha, menos cigana
que mendiga. pele fna,
mas essas linhas O que me
disse em seguida perdeu-se
na poluio; minha mente
revolveu, para salvar a
sua quiromancia, o monturo,
depois, faxina completa,
decifrei: La buena dicha
de sua existn sobreposta
soa estridente uma sirene
cia, sua singularidade
talvez, est em seu destino
(creio que a traduo correta
seria: sua fatalidade).
Coma esta resma, coma esta
resma, esta resma alimenta
seu ventre e enche os
intestinos,
talvez lhe seja indigesta.
Ser. Logo, escolha como
sairo de seu corpo as letras
em cada pgina escritas.
Esse longo poema de Paulo Ferraz (do livro De novo nada,
Selo Sebastio Grifo, 2007), refete algumas das inquieta-
es do homem contemporneo que observa os confitos e
contradies da cidade grande.
O poema composto por versos que tm uma mtrica
bastante peculiar e pelos quais ecoam vozes que se
entrelaam, se confrontam e questionam a realidade, a
existncia e a prpria linguagem num caleidoscpio de re-
ferncias que dialogam com a cultura popular e a cultura
erudita, com a tradio e a vanguarda. Fazer o novo? Novo
Eclesiastes?
Jogo de espelhos onde reside a palavra. Jogo de espelhos
onde s o impensvel impossvel.
Victor Del Franco
PAULO FERRAZ
DE NOVO NADA
SEUS CACOS ao alcance do olho
estilhaos: um co late
ao longe, talvez ao acaso
o que sobra da vida
entre um e outro passo
poa, o que fca da chuva
como uma for precisa
em seus disparos; a dor
como presena
nos detalhes; o corpo de
uma cor, seus claros
espao que se abre
temporrio
no agosto desse concreto
armado
Acompanho a poesia de Tarso de Melo desde a publicao de A lapso (Alpharrabio, 1999)
e da edio da revista literria Monturo. Sempre me causou espanto o trato rigoroso
com a linguagem, sem cair no preciosismo e no decorativo, aliado conscincia crtica
sobre as misrias do cotidiano, as contradies entre realidade e seu registro lrico, ou o
lapso entre a imagem engendrada no poema e as ranhuras e runas da metrpole. Essa
vertigem do abismo em que se meteu o sujeito moderno no bloqueia, no entanto, a vaga
esperana de que se possa construir algo diverso, utopia em negativo nos textos de Tarso.
O poema 19, da srie Deserto, publicado originalmente em plaquete e depois includo
em Carbono (Nankin/Alpharrabio, 2002), talvez ilustre a potica do estilhao como cone
e mote da lucidez fraturada entre as sobras da vida, os disparos, a dor, as coloraes do
corpo e o espao de concreto que nos confgura e aprisiona. Precisa ter pulso frme e
coragem para fazer a poesia da poa, o que fca da chuva. No ceder s iluses do ego e
s armadilhas da ideologia, joguetes sedutores para o artista e o cidado comum.
Reynaldo Damazio
19
TARSO DE MELO
10
ramos duas crianas
aprendendo a ver imagens
e a ouvir sons.
Escandamos as mais simples
slabas
em malabarismo de linguagem.
Recebamos com espanto a luz
dos raios catdicos do fundo da
tela de cristal:
puxa o fo da boca com os
dedos,
sua risada ressoa redonda,
grande de dentes.
A, veio o bicho-papo
e tirou nosso ar.
:-(
ELISA ANDRADE BUZZO
Este poema da Elisa Andrade Buzzo foi publicado no Suplemento Literrio n. 1287, que circulou em
fevereiro de 2006. Eu j conhecia um livro da autora, o se l no sol, pela 7Letras, de 2005. Elisa paulis-
tana e nossos caminhos j vinham se cruzando e ela se tornou, depois, colunista do mesmo site que eu,
o Digestivo Cultural. Acho a poesia dela muito sensvel e musical, mas esse poema a me deixou de cara,
como se diz aqui em Minas. Como estudo, academicamente, as tecnologias digitais, achei sensacional
a maneira como Elisa lana as questes da web num poema que beira o humor, o amor e a ironia, num
tempo em que no rolava muita banda larga. Ah, meus tempos de chat no UOL, minha tela de tubo, a lin-
guagem na velocidade da conexo (que caa!), os emoticons old school, feitos com pontuao (um porre
esses que j vm prontos!). Elisa fera em contar boa histria num poema breve. E o timbre dessa Elisa
em Desconectando. . . no assim to comum nela mesma. H outro, preponderante, que mais lrico.
Talvez por isso ela me tenha impressionado nessa paquera poemtica via chat. E o ttulo? Muito opor-
tuno, muito bem-dado, inteligente, aponta sem revelar. Poesia em crculo, assim: voc entende o ttulo
depois que termina de ler (ou termina de ler para entender o ttulo). Gosto muito dos escritos que fazem
esse movimento. Ento escolhi a Elisa e esse poema porque acho que essa paulistana nascida em 1981
um talento que no fcou no primeiro livro (como muitos). Ela publicou outros, participou de antologias,
inclusive no exterior, foi coeditora da revista Mininas, que acho fantstica (s editava mulheres) e, ah,
uma cronista produtiva, de um lirismo emocionante.
Ana Elisa Ribeiro
DESCONECTANDO...
Ela desapareceu ontem noite:
Vestia sapatos obscenos
e aparentava a tristeza de um amor sem fm.
Sofre de alguns probleminhas mentais,
consequncias de um passado
que no passa mais.
Foi vista pela ltima vez na noite de ontem,
na porta de sua casa.
Quem souber noticias dela,
quem souber seu paradeiro,
por favor no diga nada,
por favor
me deixe em paz.
eu escorro tudo que
penso
eu escrevo tudo que
esporro
eu te escrevo sem-
pre que penso
eu transcrevo sem-
pre que posso
eu corro sempre que
passo
eu escrevo sempre
que esporro
eu corro tudo que
escrevo
eu transcrevo tudo
que passo
eu espero sempre o
abrao
eu sempre esporro
tudo que posso
eu te
escrevo
eu te
escracho
voc
esporra
no brao
FLVIO DE CASTRO
TBATA MORELO VIANA
Flvio de Castro um Zumbi corinthiano radicado em BH. Alucinado por
Manu Chao e herdeiro indireto de Joo Antnio, perambula disfarado de
dndi pelas ruas da cidade em busca de aventuras escaldantes. Sua rebel-
dia sem aura no me deixa mentir: Desaparecida a prova incontestvel
de uma toada intempestiva e como no poderia deixar de ser adepta
das boas gargalhadas (apesar dos pesares). A paz do verso fnal fake,
no paz de cemitrio. Estamos diante de um poeta claramente afeito
ao risco permanente e avesso aos lirismos muxoxos. Por isso mesmo, ele
no venera circuitos arrumadinhos. Ao contrrio: tudo que lhe cai s mos
farpa, prego, decepo sua poesia agua e cintila. Clandestinamente.
Sem redondilhas. Evo!
Flvio Boaventura
NA TABA DE TBATA
Toda seleo faca no pescoo. , como j cantou Rubs Sexo Explcito
Troll, speak ou morra. Mexer no vespeiro da poesia contempornea uma
das aes mais fceis. Pois ela est muito bem. Obrigado. Tbata Morelo
Vianna da novssima gerao. Veio luz com as denties do jornal
belo-horizontino Dezfaces. Sua poesia paradigmtica de uma gerao
ps-Poesia Marginal e ps-New Language. Conjuga uma sntese, s vezes,
prosaica cotidiana; s vezes, brbara de sensualidade semntica. A palavra
tem a materialidade da coisa anunciada. Na representao do feminino,
h oximoros de masculinidade. Sua potica mistura funes, posturas, po-
sies e gneros. Este poema eu escorro tudo. . . traduz bem sua urgente
dico ou canabalizao.
Marcelo Dolabela
EU ESCORRO
DESAPARECIDA
12
Los abogados, los mdicos, los jornalistas, to-
dos quierem fornicar com mia me.
Nadie tiene las tetas mais bellas que las de la
xe sy. Los gerentes de banco non resistem.
Los msicos, los guarda-noturnos, los karnice-
ros, todos querem fornicar com ella.
Nadie tiene los ojos mais bellos que los de mia
mae. Tengo tres aos.
Me enkanta jugar com la lluvia.
Y non tengo padre.
Los idiotas, los seccionaleros, los farmacu-
ticos, todos suenham en enfar el pau en la
tatu-ro'o de mia me. Todos los bugres de la
fronteira deseam mia me como legtima es-
posa ni que sea apenas por una noche tbia de
Ypacara.
Mia me es la fmea mais bella du territrio
trilnge. Tengo quatro aos.
Y todos los bigodudos de la frontera kieren for-
nicar com ella.
Muitos se masturbam secretamente pensando
en ella. Tengo dois aos.
Non sei quem es mio pai.
Sinto que non soy igual a los outros. Eles
tm pai. Yo non tengo pai. Tengo apenas una
me e un abuelo. Eles tm pai, me, abuelos y
abuelas.
Tengo tambm tia, y tio, y una prima salbaje
di quatro aos. Mas non tengo pai. Y todos los
polizias, los juzes, los fscales, los katedrticos
de la fronteira querem fornicar com mia me.
Los mecnicos, los padres y los carteros tam-
bm querem. Muchos jbenes de la frontera se
masturbam secretamente em nombre de mia
me.
Mutchos senhores casados fornicam com sus
legtimas seoras pensando em mia me.
Tengo trs aos.
Y tengo medo del oscuro.
Quin nunca se masturbou em nombre de al-
guien cuando era jovem?
Los vendedores de fruta y los sapateros tam-
bin se masturbam em nombre de mia me.
Los vecinos rabes, que tienen tienda en la
mesma calle en que est la tienda de mi abuelo,
miran, golosos, para mia me, querem fornicar
com ella, pero ella non se vende.
Los pilotos de avin y otros kapos famosos em
todo el pueblo tambin querem fornicar com
mia me.
Los pirages profssionales y los eletricistas
tambm querem fornicar com ella.
Tenho cinco anos.
Y ellos se masturbam sonhando que estan for-
nicando com mia mae.
Komerciantes, yaguaret-abs, luizones, ron-
dam la loja de mio abuelo.
Mio abuelo, con sua pistola 45 en la cintura,
impede que los machos se aproximem.
Tengo dois aos.
Los vendedores de mel falso, los especialistas y
los taxistas tambin querem fornicar com mi-
nha me.
Praticamente todos os homens da fronteira
querem fornicar com minha me de qualquer
maneira.
Mas minha me no boba.
Nao se entrega fcil.
O sorriso da minha me deixa os homens feli-
zes e cheios de esperana.
Tenho trs anos.
A beleza hispano-guarani da minha me per-
turba o sexo desses homens.
E eu no tenho pai.
Los contrabandistas, los jardineiros lbricos y
los contabilistas querem fornicar com minha
me. Apostam entre si para ver quem fornicar
com ela primeiro.
O sorriso da minha me enfeitia os homens
solteiros e casados. Eles no resistem. Todos
querem fornicar com ela, querem comprar seu
sorriso, querem gozar na sua boca. Minha me
amvel.
Trabalha na loja do meu av. Foi educada
no Inter, de Assuno. Recebe a todos com o
mesmo sorriso de sempre. Mas los bugres-dou-
tores, os diplomatas, los condes y los represen-
tantes comerciais confundem tudo y querem
porque quierem fornicar com minha me.
La beleza da minha me deixa los hombres
desnorteados. Todos querem fornicar com ela.
Ningum tem a pele mais macia do que minha
me. Todos querem descarregar seus espermas
gosmentos no tatu ro'o da minha me.
Mas minha me no se entrega. Tenho dois
anos.
Los mais desesperados se masturbam en los
cinemas, en los banhos publicos, en la madru-
gada trilinge, em nome da minha me.
Querem fornicar com minha me para fcarem
mais leves, querem se livrar del peso de sus
espermas.
Mas mia me non es boba, non abre las piernas
asi noms, no se entrega fcil.
Tengo 7 aos. Mas no tenho pai. S tenho av.
E sou diferente de todos os outros. Mas isso
no me incomoda. Aprendi a ler. Posso leer
los nombres de las carnicerias para mi mam
enkuanto todos los machos de la fronteira
querem fornicar com ella
LA XE SY
DOUGLAS DIEGUES
13
Em La Xe Sy encontramos um senso de humor que raro na poesia contempornea brasileira, cujos poetas
e poesias se levam a srio demais, como que almejando o trono cannico e as academias de iletra(do)s.
Diegues desconstri isso com esse eu potico ridculo, marca da sua poesia. O poema, demonstrando uma
inquietao, assinala tambm uma sada dos habituais modelos cannicos em que se enclausura boa parte
da poesia no Brasil, arriscando o caminho inusitado das fronteiras lingusticas, sociais, culturais: numa lin-
guagem hbrida, por isso mesmo contra a lngua, escreve mesclando portugus, espanhol, guarani e ingls,
corrompendo o beletrismo, o lirismo comportado e bem pensante corrodo pela metafsica paralisante.
crtico, imaginoso, dialoga com a excluso (exemplifcada no ndio e nos marginalizados da globalizao
econmica), assim como brinca com as formas (como o soneto, em outros poemas) e age margem e contra
o ignbil mercado de cultura que existe (com uma editora cartonera, a Yiyi Jambo, que produz livros arte-
sanais de papel reciclado e papelo catado nas ruas). La Xe Sy, no cenrio das poticas contemporneas,
pode ser tido como um poema deslocado, que causa rudo e, por isso, faz pensar sobre o que a poesia
contempornea.
Ademir Demarchi
Lanado em 2010, o poema La Xe Sy (Minha me), de
Douglas Diegues, um carioca radicado na fronteira do
Brasil com o Paraguai, est vazado numa fala em estado
de gestao que mistura casualmente idiomas fronteirios
-- portugus, espanhol e guarani. Traz tona um intenso
sentimento nativo, materno. Sem lngua me, sem lngua
originria, o poeta fala no entanto da sua Sy (me), cobi-
ada por todos.
Srgio Medeiros
LEITORES DA POESIA BRASILEIRA CONTEMPORNEA
14
O sol uma estrela
de pequena grandeza.

A sombra da terra
no encontra apoio do espao
e se estica
ainda.

Ilhas so continentes
que acabaram por se deitar.

Um homem por acaso
em seu pas,
quando grita, mesmo
que baixo e pouco, sozinho em
seu quarto, tambm
uma ilha em p.

O sono arrebanha
todos os sonhos
e vai embora.

Um corpo que cai
em si cada vez mais
rpido pode ser
um espetculo.

A luz deve fcar
acesa, mas o sol
continua ligado.

Uma glaciao trabalho
para muitas mos.
Tubo de feixes, de Ronald Polito, pertence ao livro De passagem, que tive a alegria de publicar dentro da
coleo de poesia brasileira Janela do caos, da Nankin Editorial.
Feito de defnies que evocam o discurso cientfco, com remisses ao universo da fsica, da geografa, da
histria natural, suas partes se articulam, mais por acmulo que por progresso argumentativa, em torno
das ideias de solitude e apagamento, transmisso (feixes) e retiro (tubo).
A escala csmica/planetria (o sol, a terra, os continentes) se contrape humana (um homem sozinho, um
corpo que cai em si, o trabalho das mos) com resultados notveis. Constri-se a cadeia associativa a partir
de obsesses que revelam o nexo latente entre as imagens: a modesta grandeza do astro rei se conecta
falta de apoio para a sombra da terra, que se deita como os continentes, que se ilham como um homem aos
gritos, caindo em si cada vez mais rpido. De forma anloga, a luz (da lmpada, do sol) permanentemente
acesa parece se conectar com a insnia e a extino dos sonhos (o sono indo embora e arrebanhando os
sonhos). Delineiam-se, portanto, certas polaridades: de um lado, sol, grito, ilha, insnia; de outro, sombra,
queda e glaciao.
O fecho com a imagem da glaciao especialmente feliz ao cruzar o fenmeno natural e o trabalho
humano, devendo talvez algo a cummings (nobody, not even the rain, has such small hands). Embora
em outro poema do livro se leia que Sequer se produz gelo sufciente/ que conjumine os continentes
(Ordenao, p. 26), a glaciao aqui contrasta de modo engenhoso com a pequenez do sol, do s, do insone,
reunindo as ilhas em fria grandeza.
Fbio Weintraub
Saber que este poema, sem ttulo, fecha um livro intitulado Terminal, de 2006, o ltimo livro de poemas de
Ronald Polito de que se tem notcias, talvez acentue ainda mais seu tom apocalptico. Mas no isso o que
mais causa impresso. O que piora , mesmo tendo j desaparecido tudo, tratar-se de um discurso ainda
assim insistente. Na verdade, como indica o primeiro verso, este um poema ps-apocalptico, talvez o
dilogo mais contundente com o ps-tudo (1984) de Augusto de Campos, e todo sua preocupao consiste
em apagar qualquer vestgio a memria ou a poeira que eventualmente tenha restado. Uma espcie de
desespero, afnal, mas ao mesmo tempo um desespero de natureza calma e resignada. Seu ponto mais alto
est no penltimo verso, exatamente no signifcante nem, a negativa fnal de um livro repleto e de uma
obra inteira de negativas.
Victor Da Rosa
TUBO
DE FEIXES
RONALD POLITO
15
Em mim o tempo agarrou
o princpio da distncia,
seu engenho de silncio.
Alheio por dentro s arestas,
cada uma com seu tanto de
espinhos
rijos ou mveis em estado de
ataque.
Soldado ao sol e enterrado vivo
como um espantalho
beligerante,
indefeso ao mais clido
machado.
Solo seco, sem artifcio algum,
por baixo contnuo roer de
pedras,
toda essa gua retomada por um
fo.
Intangvel coluna, cordo de
isolamento,
com rugas incidentais em
arrepio
cravo uma for na hora noturna.
C
A
C
T
O
Numa das suas entrevistas Bachelard disse que era um privilgio ser lei-
tor de um poeta, que um ttulo que precisamos merecer. Pensando nisso
escolhi a poesia do poeta, tradutor, crtico e historiador Ronald Polito para
dar o meu depoimento sobre uma poesia que sempre me impactou pela
modo que o poeta trata a lrica. Sim, a poesia de Polito lrica, mas de uma
dureza, de uma pedra no cabralina, mas Cludio Manuel da Costa, com
pinceladas da pintora mineira Fani Bracher, de quem Ronald j escreveu
um longo ensaio.
Ler seus livros (Solo 1996, Vaga,1997, Intervalos, 1998, De passagem, 2001
e Terminal, 2006) tomar conhecimento de uma das posturas mais negati-
vas que tenho conhecimento na poesia contempornea brasileira, seja na
linguagem, seja no que se pode aspirar de vida real. Mas essa potica de
gestos mnimos, muito bem avaliada num texto da ensasta Vera Lins, me
parece confrmar que esse gesto de impossibilidade nos faz pensar que a
poesia de Polito , na verdade, um brevssimo gesto de esperana, ainda
que crepuscular. O deslocamento na sua poesia perante o mundo faz diale-
ticamente pensarmos o mundo sob outro olhar, isto , necessitamos avali-
lo a partir dos intervalos de silncio, das difculdades do inominvel, das
diferenas de sentimentos, do vazio que o tempo pode causar, do corpo e
seus limites.
Dos seus livros, Solo o mais melanclico, e Vaga (que tem na capa um belo
objeto de Fani Bracher, novamente a artista), talvez o mais radical, no sen-
tido de cumprir o mnimo tanto na forma quanto no modo com que trata os
seus temas. Sempre que volto a eles, me emociono pelo refnamento formal,
o que para mim confrma a atemporalidade desses dois livros.
Escolher apenas um poema desses livros no tarefa das mais fceis, pois
h um equilbrio forte em ambos. Os poemas so quase que complemen-
tares. Mas fco com Cacto, do primeiro livro. Este poema uma potica, no
sentido que pode bem representar todo o percurso at agora da poesia de
Polito. Nele, o sentimento de deslocamento, de proteo, lembra alguns
sonetos do poeta Cludio Manuel da Costa, sobretudo aqueles que tratam
do sentimento de aspereza do lugar de origem. O poema Natureza Morta,
do mesmo livro, me parece ser a confrmao desse estado tanto do poeta
rcade quanto de Ronald Polito. Ambos os poemas mais que dialogarem se
completam.
No h espao para um detalhamento cirrgico sobre o poema, mas chamo
ateno para o modo que o sujeito lrico quer ou deseja se proteger do
mundo. O Cacto, como se sabe, uma planta resistente a quase todo tipo de
tempestade. Este poema-cacto parece querer se proteger tambm de todas
as tempestades da vida e do mundo.
Mrio Alex Rosa
16
CLAUDIA ROQUETE-PINTO
O morro est pegando fogo.
O ar incmodo, grosso,
faz do menor movimento um esforo,
como andar sob outra atmosfera,
entre panos midos, mudos,
num caldo sujo de claras em neve.
Os carros, no viaduto,
engatam sua centopia:
olhos acesos, suor de diesel,
rudo motor, desespero surdo.
O sol devia estar se pondo, agora
mas como confrmar sua trajetria
debaixo desta cpula de p,
este cu invertido?
Olhar o mar no traz nenhum consolo
(se ele um cachorro imenso, trmulo,
vomitando uma espuma de bile,
e vem acabar de morrer na nossa porta).
Uma penugem antagonista
deitou nas folhas dos crisntemos
e vai escurecendo, dia-a-dia,
os olhos das margaridas,
o corao das rosas.
De madrugada,
muda na caixa refrigerada,
a carga de agulhas cai queimando
tmpanos, plpebras:
O menino brincando na varanda.
Dizem que ele no percebeu.
De que outro modo poderia ainda
ter virado o rosto: Pai!
acho que um bicho me mordeu! assim
que a bala varou sua cabea?
Poema Stio, de Claudia Roquette-Pinto,
do livro Margem de manobra (Rio de Janeiro:
Aeroplano, 2005)
Claudia Roquette-Pinto franqueia o jardim selvagem e ntimo de sua poesia aos assaltos
do mundo ao redor, que chega em cheiros, cores, formas e sons tensos e violentos. Uma
bala perdida, disparada no primeiro verso, atravessa o poema (do livro Margem de mano-
bra, Aeroplano, 2005), para atingir a cabea de um menino (e o corao do leitor) no verso
derradeiro. Tive o prazer de escrever mais longamente sobre o texto, em primeira mo, na
Revista Sebastio n 2 (So Paulo: 2002), ainda antes de sua publicao no livro Margem
de manobra (Rio de Janeiro: Aeroplano, 2005). A fora desta composio de Claudia mere-
ceu tambm a ateno de nomes representativos da poesia e da crtica brasileiras, como
Iumna Maria Simon e Paulo Henriques Britto (em avaliao positiva prxima minha), ou
ainda Luis Dolhnikoff (em leitura depreciativa, reconhecimento s avessas).
Marcelo Sandmann
STIO
17
METEOROS.
Frias riscando o cu.
Estrelas despregadas caindo em
estardalhao.
As folhas-de-fandres de um
temporal,
sem intervalos.
(Imveis, no leito,
seu olho embaraado ao meu
a mo
no meu peito.)
gualde amarelo amarelo andante
em verde
partitura oscilante das fores
o vento
(ralento at o silncio)
mas oua: na lousa da noite
os grilos vo deixando reticncias
Este poema de Claudia Roquette-Pinto, poeta carioca
nascida em 1963. Faz parte do livro zona de sombra,
publicado pela editora 7 Letras em 1997. Este livro chegou
em minhas mos quando comeei a escrever poesia de
forma mais consistente. A dico do poema de Claudia,
muito contempornea, seu ritmo, a musicalidade, a estra-
nheza da sintaxe e a forma como ela se refere paisagem
captaram minha ateno. um poema curto, que fui,
imagtico, e teve sobre mim um impacto no tipo de poesia
que eu procurava escrever na poca.
Virna Teixeira
Um dos meus poemas memorveis METEOROS, que faz parte do livro
Corola (Ateli Editorial, 2000), de Claudia Roquette-Pinto. Gosto de l-lo
como um fragmento de um poema maior, indefnvel, em que a autora
nomeou Corola. A meu ver, isto o caracteriza como um poema de forma
no terminada, uma anotao ou fragmento que est em afnidade com
um sentido de rizoma potico. Foi essa elasticidade, bastante incomum
entre ns, que me surpreendeu e me encantou quando o li pela primeira
vez. No se trata de uma parte de um poema longo, temtico e discur-
sivo. O que est em jogo neste fazer da autora o entremeado, a pausa,
o agenciamento. Alis, todos os fragmentos do livro vm dispostos sem
ttulos (apenas palavras maisculas grudadas no corpo do texto), para no
atrapalharem o fuxo da leitura, sua continuidade incessante. METEOROS
uma das pausas de Corola que mais me identifco por trazer o evento
externo, o acontecimento aberto, maravilhoso, quase sem medida
Estrelas despregadas caindo em estardalhao , e nas palavras fnais, o
evento externo migra para o acontecimento interno Imveis, no leito,
/ seu olho embaraado ao meu / a mo / no meu peito. Alm do uso
especialssimo dos parnteses, um pequeno detalhe que diz muito da no
gratuidade esttica, h uma fora centrpeta que atrai as coisas do macro
para o microcosmo. A sensao de que restos da imagem anterior pas-
sam a se revolver no peito de quem o l. um dos meus poemas contem-
porneos prediletos.
Terra dos Pinheirais, em 14/02/2013
Ricardo Corona
GUALDE AMARELO
METEOROS
18
H a lei da gravidade pesando alguns
sentimentos
contra o cho. Um amor perdido, outros,
partidos, outros, vividos ou no,
deixando no ar um rastro de afio.
Poucas vezes estamos no lugar em que dever-
amos estar,
mas no entendo como, se hoje a festa l,
vim parar por aqui onde estou. Se eu gritasse,
talvez o vento deste ar-condicionado levasse
o grito
quem importa para onde. Se eu gritasse, quem
seria capaz de esvair meu grito
com mais rapidez do que o sopro deste
ar-condicionado?
Os carros continuam passando na rua e
algum,
mais uma vez, quis acabar com o mundo.
J trepei com putas, viados, travestis
e pessoas muito amadas. E mesmo aquelas
com quem no passei mais do que uma noite,
mesmo aquelas com quem passei menos que
uma nica noite,
mesmo aquelas nas quais dei apenas um ou
dois beijos,
eu poderia ter verdadeiramente amado. Eu
poderia t-las
amado muito. Espremido-as entre a gua e o
vidro
de meu aqurio para nos dar a todos um
pouco mais de mar.
Para oxigenar o aqurio, para empurrar o
vidro
alguns milmetros para fora, para ampliar o
espao,
para no precisar saltar para fora do aqurio.
Eu poderia t-las amado muito como amo
voc.
Eu poderia t-las feito realizar algum sonho
como fz com voc.
Eu poderia ter-lhes dado momentos de muita
alegria
como ns dois nos damos momentos de muita
alegria.
Eu poderia t-las feito sofrer como nos fz
sofrer.
Eu poderia ter... Assim o amor,
com sua sintaxe esburacada.
H anos, tentei arranjar O livro de hoje do
amor.
Fiz o arranjo, mas no me deixaram
public-lo
justamente por causa do amor com sua sin-
taxe esburacada,
justamente porque esburacaria ainda mais
os buracos de algum amor. Na stand up
comedy
de ontem, o cara disse no entender
como um homem larga sua mulher
para se casar com a amante, que isso
como estar numa cela de priso e escavar
um fosso
que vai dar na cela de uma outra priso.
(...)
O LIVRO DE
HOJE DO AMOR
ALBERTO PUCHEU
Pucheu um poeta com uma grande fora expressiva, o
que o distingue numa poesia marcada pelas lacunas e
pelas runas lingusticas. Ele traz uma energia de lingua-
gem to acentuada que torna os temas mais banais do
cotidiano em extensos e intensos discursos lricos. O seu
ancestral talvez seja Walt Whitman, pois h um idntico
desejo de no recuar diante do contemporneo e um uso
dos meios da prosa para obter poesia, uma poesia que
narrativa e refexiva sem perder as potencialidades da
sugesto. Marcados pela agoridade, seus poemas apre-
sentam um sopro pico, tratando da matria - lingustica
e existencial - do tempo presente. Em "O livro de hoje
do amor", h a encenao de uma vida conjugal lrica e
devassa, uma verso do amor em tempos de oferta fcil de
sexo.
Miguel Sanches Neto
19
Um hspede que demora
(por uma noite que seja)
depois de fazer a praa,
de todo no vai embora.
Deixa a fome na cozinha,
fome larga das estradas,
como se ali fcasse a alma,
espera, enquanto caminha.
FERNANDO FBIO FIORESE FURTADO
Confesso que me senti pouco vontade
com a delicada incumbncia proposta pelo
Suplemento. A despeito dos parmetros es-
tabelecidos que, de fato, restringiram bas-
tante o universo lrico da pesquisa , como
destacar apenas um poema? Aceitei o desa-
fo, mas com a pulga atrs da orelha. J no
mesmo dia, de enfada, arregacei as mangas.
Apelei para a memria e para as estantes.
Depois de muita labuta, algumas noites
adiante, empaquei diante de 17 poemas ex-
cepcionais, escritos por 15 autores distintos.
Para escapar dessa sinuca de tantos bicos,
vali-me dos mais variados critrios. Todos
discutveis, claro. Sem conseguir chegar a
um acordo com meus outros 16 eus, montei
um pequeno campeonato. A partir das quar-
tas de fnal, no entanto, todas as partidas
foram decididas nos pnaltis. Mais precisa-
mente na base do cara-ou-coroa. E a Janete
fcou com a taa. Marmelada!, gritaro al-
guns. Nepotismo!, outros podero bradar.
Deixemos isso de lado e passemos adiante.
Afnal de contas, muitas so as virtudes
deste belssimo poema [De Corpo porttil:
Escrituras, 2002] . Uma das principais, a meu
ver, reside na exposio da permanncia do
priplo humano atravs de signos de tran-
sitoriedade. Fernando Fiorese sabe costurar
como ningum esses retalhos referenciais
de extrema polaridade, de notvel parale-
lismo antittico. Por outro lado, alguns de-
talhes tcnicos merecem ser destacados: o
hbil manejo da redondilha maior; o feitio
miniloquente do conjunto (lembrando
Carlos Bousoo); o esquema rmico inter-
polado nos dois quartetos, tendo por base
rimas consoantes, graves e ricas, bem como
rimas toantes e emparelhadas apenas nos
versos centrais da segunda estrofe. Em re-
sumo, uma verdadeira lio de fazer po-
tico. Lio, tambm, de corpo porttil, cujos
contornos, no entanto, evocam infnitos ho-
rizontes de leitura.
Iacyr Anderson Freitas
O poema A casa, est inserido na segunda
parte do livro Ossrio do mito, publicado
pelo poeta, contista e ensasta Fernando
Fbio Fiorese Furtado, em Juiz de Fora, edi-
es dlira, 1990. Este poema reapareceu em
Corpo porttil, que rene obras do autor de
1986 a 2000. Em A casa, Fiorese tece uma
larga teia de signifcados valendo-se, no
entanto, de uma considervel economia de
meios. Em termos formais, o poema cons-
titudo por uma sequncia de sete dsticos.
Em termos de signifcao, os primeiros ver-
sos dos seis dsticos apresentam atra-
vs de uma Voz que pode ser a do poeta,
a do leitor, a da tradio ou a de um deus
ferido a relao, permeada de interditos,
do sujeito com a casa (na rua da Casa, no
passe./ a fachada da Casa no olhe./ na
calada da Casa, no pise., etc). Esse tom de
advertncia rompido no primeiro verso
do ltimo dstico quando, num relance de
reconhecimento do seu espao, o sujeito (o
poeta? o leitor?) anuncia: na Casa eu vivo.
Os versos que compem a segunda parte de
cada dstico possuem um carter sentencial,
funcionando como solues implacveis
para os impasses propostos nos versos ante-
riores. Nesse momento, uma Voz (do poeta?
do leitor? da tradio? do deus ferido?) res-
soa como um orculo diante daqueles que
buscam respostas para os seus assombros:
na rua da Casa, no passe./ o futuro ser
pstumo ; na calada da Casa, no pise./
a terra ser queda. A coroao desse estra-
nhamento em relao casa ocorre, para-
doxalmente, quando o sujeito se reconhece
nela: na Casa eu vivo./ os ausentes so mi-
nha famlia. O contato inicial com este po-
ema de Fiorese, em 1990, e os reencontros
sucessivos com sua teia de apelos, ao longo
dos anos, confrmaram em mim o espanto
inaugural. Aquele que, uma vez experimen-
tado, nos alimenta, mesmo quando no nos
damos conta desse vnculo. Esse poema de
Fiorese, pela juno entre economia for-
mal e densidade de signifcados, foi um
dos textos que vincaram em mim uma certa
percepo da experincia potica, ou seja,
aquela que faz do menos o mais da poesia.
Edimilson De Almeida Pereira
JANETE, DONA DE
PENSO
20
dentro de mim
morreram muitos tigres
os que fcaram
no entanto
so livres
Miserere mei, Domine, quonian infrmus sum; sana me
Domine, quoniam conturbata sunt ossa mea.
(Rei Davi)
Sana me de formas turvas, Domine.
Sana me da misria tumular.
Sana me do rctus da amargura.
Sana me do conturbado vendaval de Carrascozza.
Sana me de no fazer abluo com gua de estrela.
Sana me de crtalos marinhos envenenados.
Sana me de cadveres dragados nos pauis.
Sana me com os Santos leos e o azeite dos doentes.
Sana me de ftidas palavras.
Sana me.
Sana me com a fora da doura.
Sana me com a fora da poesia.
Sana me com a fora da msica.
Sana me com a fora das mulheres e das crianas.
Que lngua, ossos e olhos sejam para sempre.

AOS PREDADORES
DA UTOPIA
So apenas 82 caracteres, compondo 17 palavras, incluindo o ttulo, que
faz parte ativa do poema. Escrito em 1992, publicado pela primeira vez em
1998, este texto j foi traduzido para diversas lnguas, como o espanhol,
o italiano, o ingls, o catalo e o francs. O prprio Lau Siqueira nos
conta que escreveu Aos Predadores da Utopia quando o ditador Fugimori
apresentou um guerrilheiro do Sendero Luminoso numa jaula. Nasceu
berrando por liberdade ao ver esta imagem. O que mais impressiona
no poema, marcado pela rima toante tigres/livres que, a partir de um
episdio especfco, o texto acaba por servir de espelho e representao
para a gerao dos que esto agora com cerca de 50 anos, e que se moti-
varam por tantas utopias que fracassaram, mas que ainda lutam contra os
predadores da utopia e os encaram desafadores, insistindo em manter
seus sonhos livres e ativos. Ou seja, so 82 caracteres que defnem toda
uma gerao.
Frederico Barbosa
Domine
(Acontece o que arrebata:
Pausa:
Mistrio:
Beleza que caminha distrada
:Experincia da palavra)
Sana me
Adriana Versiani
LAU SIQUEIRA
FERNANDO JOS KARL
DOMINE
19
Danar o nome com o brao na palavra: como em sua casa um
maconde.
Danar o nome pai dos deuses que pode tudo neste mundo e
Suportar
o lagarto querendo ser bispo na sombra.
Danar o nome misria, estrepe e tripa que a folha do livro . E se
entender dono das letras em sua cozinha.
Danar o nome em sete sapatos limpos para domingo.
Danar o nome com a mulher nhora dele: a mulher no seu corao
tempestade e ciranda.
XIX
Recebi , ofertado generosamente pelo prprio poeta a partir de sua Juiz de Fora,
em fns dos anos 90, o livro O homem da orelha furada, publicado por Edimilson
de Almeida Pereira em 1995, do qual consta o poema Orelha furada. Lembro-me
que este, assim como os demais trabalhos do autor que tinha lido, causou-me um
certo espanto, um estranho estranhamento, que me deixou como leitor - entre
a adeso, a negao e a suspenso, numa palavra: desestabilizado. Alguns anos
depois, ouvi o prprio poeta lendo esse poema, no CD que acompanha a antolo-
gia Danar o nome , lanada pela Editora UFJF em 2000, reunio de poemas de
Fernando Fbio Fiorese Furtado, Edimilson de Almeida Pereira e Iacyr Anderson
Freitas. Na voz do poeta, o poema se tornou, para mim, mais compreensvel, como
se a oralidade fosse o seu lugar real, digamos, de signifcao, como se a escrita
fosse, na economia mesma da potica de Pereira, apenas um vestgio claro de
uma obscuridade fundamental que o sujeito deseja preservar como uma espcie
de resistncia razo instrumental, transparente, que organiza o mundo capita-
lista. Orelha furada , sem dvida, um dos poemas que me levaram a perceber a
fascinante complexidade do gesto de Edimilson de Almeida Pereira, sua extem-
poraneidade, seu mais-aqum da literatura , no sentido iluminista de discurso
especfco, e seu mais-alm da linguagem, no sentido absolutizante que lhe
conferiram as vanguardas no sculo XX. Complexidade paradoxalmente haurida
na simplicidade, na vida comum de negros e negras de Minas Gerais, nas mem-
rias de pessoas esquecidas pela histria ofcial, substncia que o griot Edimilson
envolve em formas vivas, danantes, crticas.
Anelito De Oliveira
entardece
no tear da sombra
o testemunho de um rio
seco ou suculento
impresso, gravado
incontingente
no barco da noite
a foice
rema no escuro
adversa
confante
Tenho acompanhado com interesse a poesia de Ricardo Lima. Quando
li os originais de Ptala de lamparina (2010), registrei a impresso de
mudana de rumos, de aproximao a uma voz mais pessoal, distinta da
anterior, que ainda trazia superfcie marcas comuns da sua gerao.
margem da vida literria e avesso ao marketing potico, Ricardo Lima
vem construindo uma obra honesta. Na sombra, seu tear vai tecendo uma
poesia refnada. O fuir inexorvel do tempo a tnica do seu ltimo livro,
que celebra o acordar e o adormecer como momentos em que o contin-
gente passa a fazer sentido, incorporado pelo olhar e pela voz do poeta.
Nesse belo conjunto de poemas, como neste que escolhi como exemplo,
a conscincia da onipresena da morte no caudal do tempo no produz
o gosto amargo da angstia. Pelo contrrio, o reconhecimento da fnitude
faz erguer-se a voz que nomeia as coisas mnimas, convocadas, celebradas
e redimidas nas fronteiras do sono, amostra e experincia possvel da
aniquilao.
Paulo Franchetti
EDIMILSON DE ALMEIDA PEREIRA
RICARDO LIMA
ORELHA
FURADA
22
Eu devia ter a mesma idade da prima:
seis, sete anos no mximo
Fomos juntas vizinha
ver a ninhada recm-parida
a cria da vira-lata
Sete bolinhas de plo
sete tufos de ternura:
trs caf-com-leite
dois brancos, um preto
e o derradeiro pintado
como a me
Sete eram, fcaram cinco
j que a vizinha
com toda a nossa insistncia
no teve como negar
dois cachorrinhos de emprstimo
para a tarde de folguedo
Duas primas, dois flhotes
e a tarde estendida frente
como tigela de leite
Deitadas na cama da me
pusemos sobre os lenis
os cezinhos pequerruchos:
no colo, na cabea
entre as pernas
ah, entre as pernas
os focinhos gelados
nas pombinhas glabras
Eu mais a prima
o leite da tarde
seis, sete anos
a porta do quarto fechada
os cezinhos sedentos
as calcinhas no cho
Fechada a porta do quarto
a cama imensa da me
os ces com seus focinhos
mamando nas pipitas
as lnguas muito velozes, velozes e
pequeninas
lambendo nas xixoquinhas
todo o nosso
leite ninho".
SOBRE CADELAS
Sei exatamente o ano e o local. Cheguei literatura dita
sofsticada em 1984, em Ribeiro Preto (SP), via Paulo
Leminski e o concretismo. Foi meu primeiro contato verda-
deiro com isso que nos acostumamos a chamar de poesia.
Pensando um pouco sobre esses trinta anos de leituras,
percebo uma mudana aguda, do mais complexo para o
mais simples, diro os amigos. Devagar fui desgostando
dos artifcios que tanto me agradavam: visualidade, sono-
ridade, intertextualidade, fragmentao, sinestesia, elipse,
mtrica, rima. Hoje s consigo gostar dos poemas menos
pretensiosos, mais prosaicos. Como esse delicado e irreve-
rente Cadelas, de Fabio Weintraub, sobre as alegrias pon-
tuais da infncia. A ambigidade do ttulo, o lao afetivo
entre os pequenos mamferos de espcies diferentes, a
felicidade ertica, a ausncia absoluta dos fumos do cato-
licismo e da Santa Inquisio, tudo nesse texto quente
e luminoso. Cadelas um elogio vida intuitiva, tropical,
no-cartesiana. tambm um timo texto de fronteira,
entre a fco e a lrica. Poema apenas porque escrito em
versos, se tivesse sido escrito em perodos seria um belo
microconto. Essa defnio simples de poesia (texto escrito
em versos) e prosa (texto escrito em perodos) o grau
mximo da clareza. a nica totalmente a prova de balas,
contra a indefnio impressionista de categorias como
poesia em prosa ou prosa potica.
Luis Bras
CADELAS
FBIO WEINTRAUB
olha eu ando louco procura
de um olhar que como o seu
me acalme um pouco
e eu possa chamar poema
salto de cervo
lua de outono
olha a parede se descasca
poeira em tudo o que fca
pense um pouco cinza de
cigarro tubo de caneta
no foi assim que eu te
ensinei a mentir tenho
febre algum tipo de dor
mas ainda que eu erre
olha velocidade uma fssura
da juventude solido
um mtodo maluco de saber
quem est dentro de voc
quando a cidade inteira
te odeia mas
entre almas de jeans
voc segue
olha nada na neblina alm de
borboletas transando
esttuas se mexendo
pessoas que se esqueceram
de sorrir e voc vai
se matando
de tanto dizer sim
mas
olha a chuva fna no asfalto
meu suor em sua pele
pra sempre
Como poema memorvel escolheria Eu Caminhava Assim
to Distrado, de Maurcio Arruda Mendona (Londrina, PR,
1964), um poeta que precisa ser mais lido e conhecido. Este
um daqueles poemas que volta e meia voltam a minha
mente. O poema d ttulo ao seu primeiro livro (Sette Letras,
1997). Para mim, uma pea com versos contundentes, de
rara beleza, que apresenta tambm um retrato de poca,
em que ainda se acreditava que a poesia poderia mudar o
mundo. Em tempos em que o que parece importar mais
a pose do que a poesia, com poetas que no dizem absolu-
tamente nada, com uma potica vazia e prosaica, o poema
do Maurcio mostra a capacidade lrica da poesia contem-
pornea brasileira. No a toa, foi transformado em cano
pelo compositor Bernardo Pellegrini, que a intitulou Olha
(http://www.youtube.com/watch?v=iYLknQsSoS8).

Rodrigo Garcia Lopes
H mais de quinze anos convivo com este poema de
Maurcio Arruda Mendona e sempre que o releio (ou o
escuto, na verso musical feita pelo compositor Bernardo
Pellegrini) sinto um misto de encantamento e desconforto.
H nele um lirismo conciso, sutil, com imagens que res-
valam a atmosfera do haicai (nada na neblina alm / de
borboletas transando / esttuas se mexendo) e uma va-
porosidade habilmente construda. Lirismo e vaporosidade
que dialogam mais com a poesia de e. e. cummings do
que de Manuel Bandeira (penso, por exemplo, no poema
de cummings, traduzido por Augusto de Campos, com seu
derradeiro verso: ningum, nem mesmo a chuva, tem mos
to pequenas). Por outro lado, o poema de Maurcio tem
tambm um esprito de poca acentuado uma poca de
desencontros, de conformismos, de velocidade, de esvazia-
mento de sentidos. Esse esprito de poca se insinua logo
na primeira estrofe, se acentua nos versos cinza de cigarro,
tubo de caneta / no foi assim que eu te ensinei a mentir
(no sei se todos compreendem a sutileza) e evidencia
todos os sinais (como um luminoso piscando na noite)
no verso e voc vai se matando de tanto dizer sim. Esse
lirismo no-ingnuo (at uma certa nostalgia de grandes
encontros, eu diria) e essa solido urbana to atual me en-
cantam e me desconfortam. Tenho a impresso de que vou
me lembrar deste poema at o fm.
Ademir Assuno
O poema Pai pertence ao livro Novo endereo (Nankin
Editorial / Funalfa, 2002), ganhador do prmio Cidade de
Juiz de Fora - Murilo Mendes, naquele ano. O seu mote
muito caro pra mim e foi revigorado ao largo de armadi-
lhas fceis de cair quando operamos com temas to recor-
rentes e explcitos assim. Parece-me que Fbio Weintraub,
desde o incio dessa obra, demonstra que assimilou
com naturalidade e profundeza lies determinantes do
modernismo de Drummond e Bandeira. Entretanto, sua
poesia mora noutro lugar, ainda que o endereo seja novo.
Costurando seus versos em casos de famlia e da vida vista
na rua, no olho do dia, ocorrncias que no escapam de
ser os recortes que alinhava do individual para o social na
construo dos poemas e vice versa. Mas ele rene esses
dois traos to bem distribudos no livro em um s poema
quando escreve Pai, que tem forte carga lrica e emotiva,
sem qualquer pieguice. Alm disso, tambm o caso de
duas memrias rodando juntas na estrada do tempo - e
se esse o sentido da mudana interna e suas apercep-
es, aqui tambm o que a vida fez do homem, pra l de
qualquer metafsica. Neste poema, o farol de Weintraub
ilumina o itinerrio daquelas vidas com sutileza e veloci-
dade, para que reunamos as descadas da vida numa uni-
dade, depois do fash back, pois prprio da luz se apagar
para vermos a coisa, retrazendo tudo. Faz-nos esquecer de
perguntar se sou eu uma histria ou ela a narrativa do
sujeito ou de pensar a unidade da conscincia, j que a
refexo parece no se dar, sendo cinemascpio.
Adriano Menezes
EU CAMINHAVA ASSIM TO DISTRADO
MAURCIO ARRUDA MENDONA
24
No perdia tempo com palavras
Voc ama de verdade?
Nu, na sacada do hotel em Tanger,
a propos de rien
olhando a cena como quem celebra
Um copo de suco, cigarros, ideogramas chineses,
cartes postais e fotografas
espalhados numa mesa negra:
o piano de Einstein
tecia linhas de fuga
formando espirais
que desapareciam.
Imagista obsessivo, ele havia penetrado
no outro lado do espelho e sado
procura de Alice e do coelho da lua.
Previso de neve no domingo. No deserto,
tudo phanos: essas nuvens distantes se
elaborando
e refetindo-se de volta
no espelho da piscina.
Voc vem?.
Ento fotografava o futuro, apreciava um processo
de vir-a-ser, ondulaes e o ar-refexo das ondas
depois de um corpo mergulhar.
O mundo todo num clic.
Arqueiro de Herrigel,
a roleta russa do olhar
dispara setas deriva, em direo ao cu,
revelando polaroides & esquizofrenia.
Rudo de oceano e pssaros
se mixando com as imagens
sem som do vdeo.
Voc imaginando a neve, breve,
de novo caindo como antes,
nossas faces se dissolvendo com os galhos
agora distantes
levados para sempre
pela violncia do vento.
Tudo se solidifca.
A linha do cu retm o ltimo poente
at que ele explode o ndigo da noite.
Ondas de oxignio: um cu de seda.
velocidade do tempo, um aparelho
condiciona o ar, umedece nossas vozes.
Uma sucesso de fashes
nos mixa com cartas e fotografas, brancas, numa
mesa.
As mesmas imagens
voltam misturadas aos rudos
e a alucinao do real recomea:
o fotgrafo havia decidido
se deixar levar pela fria dos eventos, seguir
as dicas sutis dos hierglifos
e recolher os dados em silncio.
Afrmar:
os instantes no seriam mais
tensos como antes mas
intensidades,
temperaturas, imprevisveis
retornos.
(...)
Rodrigo Garcia Lopes nasceu em 1965.
Estreou em 1994 com o belssimo livro
Solarium, onde se encontra o poema O
fotgrafo, aqui selecionado. um livro
com muitas vozes, muitos estilos, mui-
tas intensidades, diversas velocidades. E
essa multiplicidade, com o tempo, parece
continuar a se desejar mltipla, em vez
de se resolver num modo ou numa voz,
preferindo o confito pacifcao, ainda
bem. No toa Rodrigo batizou de Polivox
o volume em que rene boa parte de sua
produo potica. E de todas as muitas
vozes da poesia de Rodrigo, a que mais me
toca e emociona essa de O fotgrafo,
desde a primeira vez que li o poema fquei
intrigado em como ele tinha conseguido
chegar ali to cedo, j no primeiro livro,
nesse ponto de prosa/poesia e imaginao
livre, mas toda feita de cartes postais,
cigarros, neve caindo na TV. Disse o bom
Sartre que imaginar dar ao imaginrio
um naco de real para roer, Rodrigo sabe
bem disso e nunca deixa que o imagi-
nrio se afaste muito desses nacos de
real de que feita a vida. um poema
maduro, belo, emocionante. Volto sempre
a ele quando quero me sentir dentro de
uma atmosfera especial da vida a que s
tenho acesso por essas linhas de fuga que
formam espirais.
Carlito Azevedo
O FOTOGRFO
RODRIGO GARCIA LOPES
25
Ora Circe,
ora Penlope.
Penlope, mas Circe.
Circe, portanto Penlope.
Mais Circe que Penlope.
To Penlope quanto Circe.
Penlope quando Circe.
Circe, embora Penlope.
Circe ou Penlope.
Penlope e Circe.
Nem Penlope,
nem Circe.
Quero uma torre
longa e fna.
Quero uma torre
de marfm,
de capim ou
de azulejo.
Mas nela porei uma escada
e atenderei ao impulso ldico
de alar voos com o intelecto
e voltar a tocar a terra viva.
Viver o que abstra
e abstrair o que vivi.
Eis meu jogo:
descer e subir,
viver e pensar,
alar e pousar,
pensar e viver
a vida.
BIANKA DE ANDRADE
A
PARTIDA
AMBIVALNCIA
Mais que a gua de Penlope e mais que o fogo de Circe,
o poema A partida revela o desejo da poesia em traduzir
a vida atravs da linguagem, smbolo de passagem em
busca de uma potica radicalmente no rastro do tempo
em que se vive: o terceiro milnio como a catarse ao vivo
de seres partidos.
Bianka de Andrade coloca em prtica o desejo de ser,
ser a origem a partir do prprio nome e suas ascendncias,
a rvore de uma origem, mas sendo, ao mesmo tempo e
espao, a metamorfose do passado no espelho do presente
a caminho do futuro. Bianka de Andrade a partida da
poesia em estado de poesia sendo poesia.
Wilmar Silva
Escolhi o poema Ambivalncia, de Bianka de Andrade, por 10 motivos:
01: A poeta schilleriana.
02: O poema uma falsa valsa.
03: A poeta um Fernando Pessoa de mini-saia.
04: O poema um gol de falta.
05: fcil ouvir o barulho do voo de seu pressgio sombrio.
06: A torre gelada de marfm o prprio corao da poeta.
07: O poema tem infuncia de Mallarm e Hilda Hilst.
08: A poeta escreve como quem fala baixinho, mas fere fundo
com sua saliva venenosa e cruel.
09: No impulso ldico do poema a poeta cai da escada e perde
a terceira perna. A autora pode andar sem ela, mas vai sentir
muito a sua falta.
10: A beleza do poema um cachorro que me morde, mas ao mesmo
tempo me envia, em seus latidos, um apelo de socorro que no
consigo responder.
Jovino Machado
26
quando nos encontramos e nos abraamos por apenas
alguns segundos, quando coloquei minha cabea ao lado
da sua e o seu tronco por poucos instantes se colou
ao meu tronco, com minha mo pousada nas suas
costas, sobre sua pele, sobre sua coluna
vertebral, nisso que se defne normalmente como um abrao
de cumprimento, de duas pessoas que no se veem h
algum tempo e por algum tempo se abraam
para celebrar a alegria do encontro, do reconhecimento
do rosto, do corpo, da vida mtua, esse abrao
comemora, numa pequena intimidade, um encontro, ainda
que
de modo furtivo, um pequeno lapso de tempo, dois
ou trs segundos, pouca coisa mais ou menos do que
isso, esse abrao que envolve meu tronco no seu tronco, de
onde brota o seu corpo, de onde nascem os seus membros
e por onde circulam fuidos e voltagens eltricas em
rajadas nfmas regulando o tnus que d integridade ao
seu corpo, que faz com que seu corpo esteja de p,
na minha frente, comandando seus braos a se entrelaarem
nos meus nessa confgurao que caracteriza o abrao, esse e
qualquer outro, nesse abrao em que nossos corpos se
tocaram
e que por parcos segundos senti sob a minha mo
suas costas, sua espinha dorsal e suas costelas sob meus
dedos,
(...)
UM ABRAO
CAIO MEIRA
O poema que escolho como um dos que mais me tm causado impacto entre os escritos por
poetas nascidos depois de 1960 Um abrao, do livro indito Romance, da poesia reunida
de Caio Meira, que est no prelo. Apesar de ter feito um longo posfcio para o livro mencio-
nado, nada escrevi a partir de tal poema, deixando-o so-lo e resso-lo repetidamente em
mim e no texto que fz. certo que esse poema um dos muitos que colocam Caio Meira
como um dos poetas mais necessrios de serem lidos dos ltimos tempos, como um dos
que mostram a grandeza da poesia de nosso tempo. Em seu novo livro, entre outras coisas, o
poeta se empenha por dizer e diz uma vida entre outras, uma vida qualquer entre outras,
alguns modos cotidianos de vida entre outros, alguns acontecimentos vividos em algum
momento por qualquer um entre outros. Trata-se de mostrar que os microacontecimentos
de quaisquer modos de vida annimos trazem consigo a fora do pequeno, do mnimo, da
singularidade de cada cotidiano. Em um encontro fortuito e furtivo ocorrido em qualquer
lugar entre duas pessoas quaisquer que no se veem h muito, do qual e das quais nada
sabemos, surge o belssimo Um abrao, para celebrar a alegria do encontro. Com sua frase
longa e nica, com sua sintaxe retorcida a realizar o abrao do qual fala, somos abraados
por um gesto potico que, num lapso de tempo, libera em ns e para ns, a partir de uma
fenomenologia para um abrao, a intensidade de um afeto que, gratuitamente, teima em
insistir. Em Um abrao, comparece, de modo muito singular, o que obsessivamente uma
das maiores foras dessa poesia: a de ser uma potica do entrelaamento.
Alberto Pucheu
27 A MAIORIDADE DA CRNICA
Certa como a manh que nasce
a juventude que morre.
So horas frias e sombrias
entre alfaces e orqudeas
meandros de luz e um certo largo
de favela que espraia no morro
alto e inclume; este lupanar
que desde menino visito
nos sonhos, sob altas horas
este remdio que me visita aos
domingos
mas no me corrige a gota.
Os ps inchados, a violncia dos
morros
minha vida j teve um destino
maior
e as certezas eram quase
unnimes
mas agora com a mentira estam-
pada nos jornais
com o aumento do preo do
cala-boca
a culpa de todos, o vazio atra-
vessa o quarto
s vezes pode ser um crime, mas
me serve um terno novo.
De alguns poetas como Andr Luiz Pinto, Tarso de Melo e Paulo Ferraz tenho acompa-
nhado a trajetria desde o primeiro livro. Todos tm um trabalho consistente e afrmam
suas vozes a cada novo livro. De Andr Luiz Pinto, escolhi o poema Terno (Terno novo,
7Letras, pgina 21). Atualmente, Andr Luiz Pinto faz doutorado na UERJ como uma tese
sobre a Filosofa da Biologia.
Andr autor de, entre outros livros, Flor margem (Edio do autor, 1999), Primeiro
de abril (Hedra, 2004) e Ao lu (Bem-te-vi, 2007). A poesia de Andr se caracteriza por uma
sintaxe pedregosa, cheia de atritos com as palavras, pelo inesperado das imagens e do
lxico, por uma tenso permanente de versos presos na garganta. Poesia com alta volta-
gem dramtica e uma carga de hostilidade que faz o leitor fcar instigado e intranqilo
diante do que se seguir. Os poemas de Andr Luiz Pinto so soturnos, dodos, tirados da
prpria carne.
As sutes como ndico e Em famlia de Terno novo revelam melhor o flego do
poeta nos poemas de maior complexidade e potncia Os poemas que iniciam Primeiro
de abril, e que abrem com a citao do evangelista Marcos (Mar. 14 51-52), tambm so
um timo exemplo e j foram muito bem analisados pelo crtico Eduardo Guerreiro.
Entretanto, no cabem no espao desta edio.
Terno um poema menos enviesado, opta pela clareza, mas nele esto presentes
caractersticas fortes da poesia de Andr. Os dramas particulares que formam uma intri-
cada teia que compe o tecido social.
Donizete Galvo
O TERNO
ANDR LUIZ PINTO
28
a musa voluptuosa
pede passagem
e lhe damos
prosa:
qualquer imagem
vale mais
que a forao sentimental de
uma
rosa:
gs lacrimogneo,
luto, melancolia,
estrofe, catstrofe,
catarse:
deposita-se, linear
(limpa e suja como um verso)
pela praia pedregosa da palavra
esta espuma.
Imaginassem as amendoeiras
que estamos em pleno outono.
Vestem-se como.
Prpura, ouro,
esto perfeitas como esto:
erradas.
Pudesse um poema, um amor,
pudesse qualquer esperana
viver assim o engano:
beleza, beleza,
beleza,
mais nada.

Do livro Prosa (2001), estreia de Eduardo Sterzi no alvorecer do novo sculo,
escolho o inesquecvel poema Msica. uma pea que tem um qu de decisiva
para a formulao da potica do prprio autor e tambm como dilogo com a
melhor lrica brasileira dos ltimos 50 anos. Esto no poema, cristalizadas e de-
vidamente deglutidas, as muitas leituras desse especialista em Dante (mas tam-
bm em Murilo Mendes, Augusto de Campos e poesia contempornea). Todas
essas referncias, no entanto, parecem servir menos como ndice de erudio
e mais como dilogo fecundo com a tradio, e da forma mais irnica e tardia
possvel: a lrica se imiscuindo naquela prosa do mundo, contaminando-se
com ela, deixando a elevao para buscar no o prosasmo banal, mas o entre-
choque quase terrorista, at com a realidade. Por essas razes, e algumas
outras, penso que este um poema muito representativo em nosso cenrio.
Leandro Sarmatz
Para contar porque escolhi este poema (do livro Desassombro), comeo
pesquisando em minha caixa de e-mails as vezes em que o compartilhei
com algum. E o que eu queria dizer, marcar, festejar. O que encontro entre
as mensagens so momentos de deciso, de expanso; de esperana.
O poema me volta sempre como uma lembrana da minha f na beleza.
E da vontade de transcender, que pressupe erro, desvio, coragem. Assim,
tambm representa liberdade e criao.
um poema que me d a mo, sempre ali um pouco alm de onde
estou. Perfeitas e erradas, alm de qualquer engano, as amendoeiras do
Eucana me ajudam a escolher.
Mnica De Aquino
M
S
I
C
A
IMAGINASSEM AS
AMENDOEIRAS
EDUARDO STERZI
EUCANA FERRAZ
29
1
luz,
o que se esvai:
vermelha
desce, molha,
(lava-ps).
ei-lo: frgil, fnssimo
espelho
subisse, pelo meio de si,
pela terrvel escultura
de uma vulva.

sua delicada arritmia,
pssaros
prestes
a derramar o
voo,

(cu, seiva, sangue).

2
o brao:
arbusto.
a mulher o levanta e atira neste
espelho
o fruto de sua magreza.
(um cardume de vulvas, e se
abrem,
e se fecham.)

come-se, o caroo
o osso:
v-lo cair,
(nenhuma imagem e
semelhana).

o corpo especular,
miraculoso,
(quebra-se):
depois sangra,
pelo meio de si,
e se ilumina.

II
por vezes minhas unhas crescem
mais que o habitual.
lembram as unhas dos mortos:
inoxidveis
ganchos onde eu poderia
pendurar
tuas vsceras,
(o peso),
lev-las de l para c,
(o amor),
como uma espcie de aougue
ambulante.
sabes, sou assim.
tenho sonhos em que me
transformo
em lady zumbi.
para cada homem deus ofertou
de quinze a vinte centmetros
de seu caralho
in absentia.

tu s um deles.
no perdoo.

III
elas regressam manso com
lamparinas
gravitando em torno
da cabea.
elas, que so como o eixo dos
satlites do fogo,
da suprema incandescncia
sim, que so como os mortos,
gravitando em torno dos seus
nomes vazios.
como se fossem diz-los.
*
a luz se despede do sangue.
as minhocas descem para aquele
continente
onde o silncio se avoluma
e produz ecos.
*
"perdoa-nos", elas suplicam.

IV
queimam-se as pontas
dos cabelos.
o dossel se abre como as manhs
ou um pssaro enorme.
(...)
DAS IRMS
MAR BECKER

A Luz se Despede do Sangue
Marceli Andresa Becker a voz mais interessante que surgiu na poesia brasileira nos lti-
mos anos. Gacha, professora de flosofa e editora da revista eletrnica Mallarmargens, a
autora vem publicando em seu blog, De ter de onde se ir (http://deterdeondeseir.blogspot.
com.br/), fragmentos de um poema longo, assimtrico e descontnuo chamado Das Irms,
composio a meio fo entre o relato confessional e a mais pura abstrao, em que sons e
imagens formam uma estranha e sinestsica pintura semntica. O poema apresenta cenas
de mutilao, de simbiose monstruosa, de deformao ou transfgurao intencional de cor-
pos e objetos: um relato sobre a sexualidade, mas no apenas isso, aborda tambm o pro-
blema da identidade (duplicada na irm misteriosa), da efemeridade da vida (a morte como
nica realidade inescapvel). No h uma lgica linear discursiva no poema, mas uma ratio
caleiodoscpica, combinatria, mais prxima talvez de Mallarm e de Rimbaud do que de
Herberto Helder. A maneira como os signos apresentam-se, aproximam-se, transformam-se,
distanciam-se, obedece a um ritmo no apenas referencial, mas tambm plstico: nisso est
a sua unidade. Admirvel pelas sinestesias e metforas como a luz se despede do sangue. /
as minhocas descem para aquele continente / onde o silncio se avoluma / e produz ecos,
pelo brutalismo hellraiser de outras passagens -- ganchos onde eu poderia pendurar /
tuas vsceras, / (o peso), / lev-las de l para c, / (o amor), / como uma espcie de aougue
/ ambulante, o poema incorpora ainda a ironia, o humor negro, o non sense e a teratologia,
numa sntese de radical originalidade. A poesia de Marceli Andresa Becker uma droga
pesada, que nada tem a ver com milkshakes, jujubas ou patinhos de borracha. uma vodka
com alto teor alcolico, para aqueles que amam a poesia como a mais radical experincia
sensorial criada pela mente humana.
Claudio Daniel
30
Eu precisava te dizer.
Tenho quase trinta anos
e uma vida martima, que no vs,
que no se pode contar.
Comea assim: foi engendrada na espuma,
como uma Vnus ainda sem beleza,
sobre a pela nasciam corais,
pele de baleia, calcria e dura.
Ou assim: a luz martima trabalha
lentamente,
os peixes comeam a consumir por dentro
o sal do desejo,
esto habituados ao sal.
Quando vs, a gua inundou os pulmes,
neles crescem algas ntimas,
os olhos voltam-se para dentro,
para o sono infnito do mar.
As mos se movem num ritmo submerso,
os pensamentos guiam-se pela noite
do Oceano, uma noite maior que a noite.
Tenho quase trinta anos e uma vida antiga,
anterior a mim.
Da o meu silncio, da o meu alheamento,
da minha recusa da promessa desse dia
que voc me oferece,
esse dia que como uma cama
que se oferece ao peixe
(voc no haveria de querer
um peixe em sua cama).
Quem atribuiria ao mar
a culpa pela solido dos corais
pelas vidas imperfeitas
dos peixes habituados ao abismo,
monstros quietos
s de sal silncio e sono?
Eu precisava te dizer,
enquanto as palavras ainda resistem,
antes de se tornarem moluscos
nas espinhas da noite,
antes de se perderam de vez
no esplendor da vida
submarina
A VIDA SUBMARINA
ANA MARTINS MARQUES
Boa parte da poesia que fz nestas trs dcadas de literatura foi inspirada por leituras de
outros poetas. Comecei a escrever por culpa das bananas podres de Ferreira Gullar e da por-
o de azeitonas de Antnio Barreto. E me realimento e realinho lendo o que me provoca,
me oferece ngulos outros, vistas raras, golpes secos, luzes na cara.
Nesse canibalismo necessrio, gosto de alternar vozes e dices masculinas e femini-
nas. Para cada Bukowski, uma Hilda Hilst. Um Marcelo Dolabella leva a uma Rita Espeschit.
Um Leonard Cohen pede uma visita a Florbela Espanca. Um Affonso vila, uma Ceclia. Um
Chacal, uma Ana Cristina Csar. Um Srgio Fantini, uma Ana Elisa Ribeiro. E la nave va. . .
Para escolher um poema, escrito por autor contemporneo, passei noites sem sono
em busca de um foco, um motivo, um mote. E optei por quem me ofereceu espanto como o
do primeiro Leminski, o Pessoa da dedicatria que tira flego, a Adlia revelando sentimen-
tos do mundo a Drummond,a partir de uma cozinha de Divinpolis.
E este tipo de impacto veio com A Vida Submarina (Ed. Scriptum, 2009), estreia da
poeta mineira Ana Martins Marques que apresenta uma autora que, a partir do primeiro
poema, captura o leitor pela garganta. E no larga nem depois da ltima pgina. Um bom
exemplo de domnio de linguagem e exerccio do poder de plantar espanto da poesia.
Kiko Ferreira
Ana Martins Marques uma das vozes mais interessantes da literatura contempornea.
Uma das vozes mais contundentes da poesia mineira. Escolhi este poema por tudo que
estes versos trazem de maresia, de gua,de fonte, por tudo que este poema carrega e traz
das profundezas de um mar estranho, que matria e inspirao para mais poesia.

Andr Di Bernardi Batista Mendes
31
Escolhi esse poema de Carlos Augusto Lima mas poderia escolher todo o livro Vinte e sete
de janeiro [Lumme Editor (SP), 2008]. Livro, alis, que salta num gesto poltico de origem
como diferena em relao a todo o seu trabalho, que quase sempre composto de no-
livros, pequenos panfetos manufaturados de inoperao do poema e contra-movimento:
uma maneira de sair da maioria. Faz libretos com 8 poemas, 3 poemas ou com 1 mesmo
poema repetido 72 vezes menos uma coisa ou outra etc. Escreve uma impresso s avessas
e se esfora para lanar sobre o poema o que pode ser a sua responsabilidade com a poesia:
intensiva dimenso de insufcincia, guerrilha do mnimo e fracasso.
O poema lugar o nico que recebe ttulo em todo esse livro que , por sua vez, composto
de 28 poemas ou de um s longo poema dividido em 3 partes. Assim possvel dizer que
muito mais um fragmento coeso ou uma respirao que ofega devagar. Com uma srie de
imagens da vida imprecisa, tal qual mbiles de cmera cinesmacope, como sugere, projeta
a paisagem area de um bairro pobre e incerto numa genealogia vazia. A vida se esmigalha
por encanto entre crianas que brincam na rua todas parentes de Cosme Chuvasco de
Rond , uma repblica de rvores, um templo cretino para salvao e um amor gorduroso E
Magoado Que Escapa Pela rea De Servio. Por Causa Dessa Conversa Descaroada Que
A Poesia Responsvel E Silenciosa De Carlos Augusto Lima Me Interessa Excessivamente.
Manoel Ricardo Lima
O poema um per sobre o spree ( do livro Extravio marinho, Ateli Editorial,
SP, 2010), de Simone Homem de Mello, a histria do encontro de um
homem e uma mulher, contada com poesia. Enquanto olha para o rio, ela
recebe um beijo na nuca e, sbito, dispara-se o gatilho do desejo que, mo-
lhado, mistura-se com o rio e umidece o poema, o leitor. E nem sequer
chovia.
Guilherme Mansur
h uma rasteira meteorologia
sobre imagem do mbile,
origami de garrafa pet imvel.
tem gritos-silvos
o pega-pega violento das crianas
alguns tem parentesco com
Cosme Chuvasco de
Rond
tramam uma repblica arbrea.
o canto dos pentecostais ribomba
no quintal vizinho, glria e
senhor
e salvao e louvor.
invento soletrar um hebraico
impossvel
invento um gargarejo
deprecatrio
cnico.
o alarido na rea de servio.
tem corpo de cano de amor,
ondas mdias
opereta barata de anjos
demonacos.
amor e assado de panela.
amor gorduroso.
ecos magoados pela rea de
servio,
as ofensas partilhadas. as ofensas.
todos dormem em paz.
apenas um vento mudo l fora
galhos ansiosos, forao tardia
movimento em cmara
cinemascope
galos, ganos, uma rinha matinal
dizem dessa hora ter o sono
mais fundo. amanhece.
o dia de fnados
tudo de terminal vem traio
nuca,
o flego
urgente
tnue
saber quem por ltimo sentido,
invisto: o outro faz-se inocular
se gua a desmarginar corpo
e anticorpo: algo imuniza,
mido de preamar
quando sbito gatilho
ambos serenados
e nem sequer chovia
LUGAR
SIMONE HOMEM DE MELLO
CARLOS AUGUSTO LIMA
UM PIER
SOBRE O
SPREE
32
Rosana perdeu um brao
recentemente
(enquanto mergulhava)
e falta o rosto a Marcelo
depois do acidente. Marina
no tem tero, Ccero
vendeu o bao, Dbora
rasgou os joelhos nalgum bar
de estrada.
Vernica enterrou a lngua
junto com a av
Eduardo decidiu tirar fora
os incmodos dedos do p
que acumulavam sujeira.
Esses meus amigos vivem pedindo
favores, do tipo
me leve ao banheiro, me ponha janela,
alugue um flme,
que eu recuso para mostrar-lhes
a utilidade de cada parte
do corpo em que vivemos.
(...)
em mim, femneos simulacros:
macaba, qual o tamanho da soli-
do dos domingos?
blanche, tambm j dependi da
bondade de estranhos.
cabria, voc me ouve?
choro contigo o sentimento trgico
da vida.
clitemnestra assassinou cassandra.
mesmo assim eu a amo.
amo as arestas. o que subterrneo:
pluto. dioniso. osris.
estou respirando e tudo silncio.
no deslembro mais. simulo.
j sou plago.
poo. festim. mosaico.
esmerada forma de arder.
ONDE A DOR NO
TEM RAZO
POO. FESTIM.
MOSAICO.
RICARDO RIZZO
MARIZE CASTRO
Esta a pgina fnal de um longo poema da potiguar Marize Castro (1962), que compe
o livro poo. festim. mosaico., publicado em 1996 (Editora da UFRN). A meu ver,
este canto rfco pois Marize fala desde mundos subterrneos, onde os segredos da
terra e os segredos do corpo vm de foras mticas ocupa um lugar especialssimo
dentro da nossa literatura como um dos cantos mais inspirados que a poesia brasileira
j produziu. Essa matria que se alimenta do que h de recndito no poder dos mitos
revivifca um sentido de originalidade que nem sempre, contemporaneamente,
acessado ou percebido. Todas as personagens dos abismos convocadas para esse
poema, Euricleia, Clarice, Virginia, Oflia, Clitemnestra, so materializaes de foras
sortlegas. A leitura de poo. festim. mosaico. literalmente nos abisma, a certeza
de encontrar ali isto que muitos julgam perdido, extinto, esquecido, mas que est vivo
como nunca e tem a ver com o jacinto de Persfone, a lira de Orfeu, o fo de Ariadne, os
encantos de Afrodite.
Mariana Ianelli
33
No portal do sculo XX, a noo do uno, da verdade absoluta, da tota-
lidade j havia sido demolida. O fragmento ganhou importncia enquanto
espao de refexo. A prpria ideia de integridade do indivduo foi subs-
tituda por um sistema interno de cises e fraturas. No teatro do mundo,
Fernando Pessoa construiu o seu drama potico, subdividindo o eu lrico
em vrios heternimos, singulares inquilinos de um mesmo corpo. Mrio
de Andrade, que tambm experimentou a profuso do eu Eu sou trezen-
tos, sou trezentos-e-cincoenta , deu um passo alm e, numa espcie de
testamento potico, desejou-se esquartejado e confundido com a cidade:
Quando eu morrer [. . .] / Meus ps enterrem na rua Aurora,/ No Paissandu
deixem meu sexo,/ Na Lopes Chaves a cabea/ Esqueam./ [. . .]/ As mos
atirem por a,/ Que desvivam como viveram,/ As tripas atirem pro Diabo,/
Que o esprito ser de Deus./ Adeus.
Com todos os horrores do sculo XX, o colapso das utopias sociais tal
qual vinham sendo gestadas e outros fenmenos culturais, a relao com o
corpo mudou. Por um lado, como tantos outros valores, o corpo sofreu um
processo de coisifcao, mercantilizao, sob muitos disfarces: da rebeldia
e do fashion dos piercings e das tatuagens, at a venda de rgos e a an-
tiga prostituio, s vezes com nova roupagem. Por outro lado, esse mesmo
corpo, vivo ou morto, passou a ser visto como suporte para diferentes ma-
nifestaes artsticas.
Assim veremos, j entrantes neste sculo XXI, textos literrios que f-
guram esse novo estranhamento do corpo. Domitila, conto de Vernica
Stigger, num crescente, nos pe diante de um cenrio devastador, em que
uma jovem sente puro prazer em amputar metodicamente o prprio corpo,
como se tudo estivesse dentro da mais morna norma social. Depois de um
passeio de carro pela cidade, em que ela decepa vrias partes do corpo,
assim termina o conto: s 18 horas e 53 minutos, o namorado deposita
Domitila porta do prdio e vai embora. Domitila se arrasta pelas esca-
das que levam ao 3 e ltimo andar. 49 minutos depois, Domitila bate na
porta do apartamento de seus pais, onde mora. Sua me atende, se abaixa
para beij-la na testa roxa e diz: Vai tomar um banho que o jantar j est
quase pronto. Domitila se arrasta at o banheiro. Despe-se com uma certa
difculdade. Pega sua gilete com a nica mo e, com a inaptido comum aos
destros forados a usarem a mo esquerda, concentra-se para fazer cortes
profundos em torno dos mamilos de ambos os seios, bem em cima dos ta-
lhos que ela vem produzindo diariamente ao longo das ltimas 3 semanas
e 4 dias. Desta vez, a parte de cima do mamilo esquerdo entorna. Domitila
sorri e pensa: Mais uns dias, e eles caem.
O poema de Ricardo Rizzo escolhido, Onde a dor no tem razo (de Pas
em branco, Ateli Editorial, 2007), ao explorar a degradao do corpo alheio,
ecoa Domitila (ou vice-versa). Intencionalmente ou no, pessoas vo se mu-
tilando ao longo da vida. E, num diapaso to absurdo quanto o do conto,
ao fnal do poema, surpreende o cinismo do eu lrico, a falta de compaixo:
sua categrica recusa em ajudar os amigos fsicamente incapacitados, por
uma mera ausncia de empatia com o mal uso que fzeram de si. Sem mais!
Do ponto de vista de uma poltica utilitria do corpo, que isso lhes sirva de
lio. Amarga representao do mundo contemporneo.
Ruy Proena
Mrio de Andrade, Lira Paulistana, em Poesias Completas,
Livraria Martins Editora, 1974.
Vernica Stigger, Gran cabaret demencial, CosacNaify,
2007.
Este poema de Dirceu Villa (de Icterofagia, Hedra, 2008) demonstra a capacidade de operar
a escrita numa espcie de fuxo e refuxo entre signifcado e signifcante, na fronteira entre
transparncia e materialidade dos signos, com uma linguagem tesa que remete, neste caso,
a uma potica quase expressionista, renovada. Neste "O cutelo", como se estivssemos
dentro da vertigem agnica de um porco de abate, com uma escrita permutacional em que
palavras vo reaparecendo em novas confguraes de sujeito e objeto, quase desestabili-
zando nosso aparelho vestibular, em tonteira-desequilbrio, com jogos de linguagem que
parecem o de uma cmera em flmagem giratria. escrita substantiva, mas a concretude
aqui no se baseia em secura ou economia veiculada em vocabulrio desrtico e ttica
minimalista, e sim em secrees e massa orgnica e riqueza de vocabulrio efciente, seja
nos substantivos ou adjetivos, numa potica bastante corprea. O aspecto sonoro do poema
muito bem trabalhado, e me parece um exemplo de equilbrio entre melopeia, fanopeia e
logopeia, mesmo que as duas primeiras talvez se sobreponham. Para mim, um dos poemas
memorveis dos ltimos anos, e um dos meus favoritos no trabalho deste autor que vem se
frmando como um dos mestres da minha gerao, na acepo de Pound, que Dirceu Villa,
alis, traduziu tambm de maneira memorvel.
Ricardo Domeneck
So ossos. E s vezes, a banha amarela nos ossos;
e s vezes, o sangue vermelho nas unhas.
So porcos, ou so as cabeas dos porcos,
penduram num gancho as cabeas,
ou a cara de estpida morte dos porcos
no vidro embaado do aougue.
Ou o branco, mas branco embebido de rosa,
o sangue no sonho de tripas,
sonha o aougueiro: que empunha o cutelo.
(...)
DIRCEU VILLA
O CUTELO
34
.
I
.
fcamos imveis
diante do imenso
pssaro de pedra:
.
silncio
.
slido impassvel belo
.
falamos
e ele assume-se leve
ave emplumada
.
num vo de morte
.
II
.
nalgumas coisas o silncio
canta
.
noutras arde
.
em mim
.
III
.
no fundo da noite
o silncio
canta
.
tarde
o escuro morre
ele agita a carne
morna e
voa
.
essa ave
nua Quando li Estudos sobre o silncio, de Mariana Botelho (O Silncio tange o sino, Ateli
Editorial, 2010), revivi a calmaria, o sumo que guarda a tempestade que habita nossos
morros, compassando o rumorejar das guas; o olhar transverso, o guizalhar dos grilos, o
dobre dos sinos, a noite, a noite. E a palavra area, que se dissolve nessas minas, de Padre
Paraso a Pitangui. E a severidade da vida, entrecortada pelo vento que assobia o longe e
semeia outonos na estridncia da palavra, prenhes de silncio e de sentido.
Dagmar Braga
ESTUDOS SOBRE
O SILNCIO
MARIANA BOTELHO
35
uma ponte cortada ao meio
estar na beira do andaime estar
na ponta de um guindaste
no alto desta ponte cortada ao meio
desta ponte que um dia quem sabe
ligaria duas montanhas uma ponte
sobre o vale desdobrado em tons de verde
penso que estar na beira do andaime
permitir lembranas que nos suspendem nos
lanam
imagens que insistem e um cheiro imperceptvel
no ar
sempre uma ponte que se constri sobre
um vale temporal infnito
infnitamente desdobrvel em tons de verde
ento
o que se passa a construo de uma ponte
que muitas vezes no se conclui e fca como esta
cortada ao meio uma ponta para cada lado
como dois braos que se esticam ao mximo
um em direo ao outro
um apoiado em cada lado do grande vale
sem conseguir se tocar
Annita Costa Malufe dona de uma poesia intensa e exigente. Exige a ateno do leitor
para poemas que se articulam como fuxos de pensamento e que parecem ensaiar
reconstituies de mundos, paisagens, cenrios simultaneamente fsicos e mentais (ou
emocionais). O poema escolhido, (de Como se casse devagar, Editora 34), fala de um
vale temporal infnitamente desdobrvel e talvez isso sintetize a sua potica: um
trabalho de desdobramento que se fundamenta na articulao entre pensamento e
mundo material, que ao se debruar sobre o objeto busca captar suas mltiplas faces e
signifcaes, o torvelinho que o compe e em torno do qual o mesmo gravita. Escolher
um poema de Annita neste livro um desafo quase insolvel pois embora indepen-
dentes parecem formar uma rede simbitica. Entre a vontade do infnito e a surpresa do
inacabamento este poema fala do trabalho de composio da poeta, esta, ao meu ver,
um dos nomes mais signifcativos da poesia brasileira nos ltimos tempos.
Micheliny Verunschk
UMA PONTE
CORTADA AO MEIO
ANNITA COSTA MALUFE
UM
goethe encontra hackert
em roma e pergunta
algo acerca da pintura
de paisagens. 15
de novembro, 1786. diz
que hackert tem bom
gosto, diz que suas pinturas
parecem reais
212 anos depois
tombei um fusca num 15
de novembro. os 4 pneus
virados para o cu, era
verde. movi antes
(interrompi,
imagino) a comemorao
cvica na avenida
a perna quebrada altura
da coxa, o sangue escorrendo
pela testa, a cabea aberta,
uma
dormncia e a impresso
severa: a runa de herculano
escava o presente
antes de ir para npoles
goethe fala de ganimedes
estendendo um clice de
vinho a jpiter e recebe
um beijo, isto uma troca.
isto
parece uma erupo do
vesvio, talvez pense. e como
estrangeiro pode ser
arrastado pela correnteza
de lava, mas talvez um vulco
guarde algo de presente
DOIS
goethe vai para npoles:
vedi napoli e poi muori,
dizem
por l. algum lhe conta de
vico, ele ri. h algo em vico
entre o bom e o justo, um
p e uma cor cinza so
quase um convite para
fcar, um prazer
estou bem, mas vendo menos
do que deveria, ele diz. uma
imagem completa parece
pouco, muito pouco. sulcar
o rosto sem tempo e sem
vestgio: o fusca foi
para o ferro-velho rpido
demais. o vesvio explode
outra vez
arrebentei o rosto e a boca
no tronco da rvore. espatifei
o pra-brisa, raspei a mo
direita pelo nariz,
indiferente se estava inteiro
se algum podia
aproximar e dizer alguma
coisa como: voc est bem
ou voc no parece ter ndole
alem
TRS
goethe visita o sop do
vulco, e anota: algumas
coisas
acontecem por hbito e
outras
porque confamos nelas,
como
nos guias - lieber freund, wie
magst du starrend auf das
leere
tuch gelassen schauen? -, por
fora as pequenezas e o
mundo
dentro do menor espao
possvel, como um
fusca verde
a histria contra a
natureza, o fusca partido ao
meio e a rvore intacta: uma
paisagem mnima e sem
efeito
no vapor de luz, nos
contornos
apagados e sem memria da
vida, como um acidente logo
na primeira hora da
manh enquanto se ouve
uma cano que diz a
primavera que espero
um poema de ao. Jacob Philipp Hackert, alemo, decidiu
ir para a Itlia e l fcou at morrer, pintando muitas paisa-
gens. Um dia, Goethe, numa viagem que tambm mudaria
sua vida, foi para Itlia e, antes de voltar, no s conhe-
ceu Hackert como dele se tornou amigo e dileto aluno de
desenho. Segundo as contas, em 1998, o dono da voz que
conjuga os verbos na primeira pessoa interrompe as come-
moraes da proclamao da repblica com um acidente.
Verde era o carro contra o azul do cu. A tela mencionada
de Hackert verde e azul. Ver Npoles e depois morrer: o
vulco explode. Goethe v o vazio e o carro est de pernas
para o ar. A perna e o rosto esto sangrando, no se trata
nem da perna nem do rosto de Goethe, nem de Hackert. De
Goethe o que sangra ou sangrar so os olhos, apenas os
olhos. um poema sobre descompassos e sobre afnida-
des. O vulco explodiu, mas o que fca para a gente s
o vazio, porque a histria contra a natureza e tambm
contra a msica do L Borges que o motorista distrado es-
tava ouvindo antes do encontro especial. No voltar mais
ao Piau. Hackert morreu, para ser preciso, em Florena. E,
contra a histria, a tal msica termina assim: Jogarei no ar/
Por qualquer sinal/ No me espere no/ Por que j fui,/ No
sei. . .. a voz do vulco falando. Os amigos alemes, que
nunca estiveram to longe de casa, conseguiram ouvir. um
poema muito bonito sobre uma msica, sobre um vulco,
sobre saber ver e sobre ir embora.
Leonardo Gandolf
PIAU
MANOEL RICARDO DE LIMA
36
Nascido em Puteaux, na Frana, em 1964, Heitor Ferraz Mello autor de livros de
poemas que marcam um percurso muito singular dentre os poetas de sua gera-
o. Heitor faz versos que falam, conversam, tecem ou perseguem com palavras os
transtornos que assaltam o poeta. Essa poesia, que se irmana da fala, opta por ca-
minhos que, durante as dcadas em que Heitor vem publicando, so insistentemente
bloqueados pelo discurso apressado da inventividade que implica superao de
tudo o que dela difere. Heitor, ao contrrio, no se excita com a ruptura pela ruptura,
mas sim procura, digamos, linhas de continuidade potica para problemas que o
homem est longe de superar, desfando, a partir daquilo que chamou de falta de
traquejo/ com as coisas do cotidiano, uma poesia que denuncia profundo descon-
forto existencial e social. Toda a obra de Heitor at aqui, iniciada com Resumo do dia
(1996), atenderia aos
critrios desta edio do SLMG, e talvez
por isso seja to difcil, para um leitor afcionado de seus poemas, escolher um que
faa correr at os livros e desvendar o universo do poeta, que inclui, aps o livro de
1996, os poemas de A mesma noite (1997), Goethe nos olhos do lagarto (2001) e Hoje
como ontem ao meio-dia (2002), todos reunidos ao indito Pr-desperto no volume
Coisas imediatas (2004), e ainda Um a menos (2009). Mas se o desafo aqui indicar
um poema, entrego ao leitor um dos &, da srie que abre e d ttulo a seu livro
mais recente. Neste poema, ao redor da bela imagem do ninho feito com as mos
para proteger a chama do isqueiro, Heitor explora na breve cena urbana como
recorrente em sua obra a comunho fugaz que o cigarro permite entre o poeta
e o mendigo, antes que se restabelea a distncia que o poema, ao fagrar, deseja
superar. Deseja.
Tarso De Melo
difcil selecionar apenas um poema diante da ampla
produo da poesia brasileira contempornea. Gosto, por
exemplo, da pea n 8 da srie Dias assim de Heitor Ferraz
Mello: acho que o poeta fez escolhas interessantes no corte
dos versos que impem com o auxlio das vrgulas e au-
sncia do ponto fnal entre as oraes um ritmo quebrado
para o jorro discursivo, estruturando verbalmente o pr-
prio barulho descrito no texto. Alm disso, o poema conse-
gue formalizar certo material histrico premente a partir
de uma experincia individual (expondo, inclusive, seus
prprios limites): os sons da noite infernal, que remetem
a manifestaes da violncia urbana, invadem os mveis
da casa e o prprio corpo do sujeito que, contudo, percebe
que aquilo que treme o soalho sua mquina de lavar
imagem do medo quase atvico de cidados comuns dos
grandes centros brasileiros que adquire estatuto metalin-
gustico nos versos que encerram o poema.
Renan Neuenberger
O ninho se forma
com as palmas das mos
Acendo o cigarro
que rapidamente acende
o rosto do homem
que pedia cigarros
E como se o rosto
se incendiasse
por um minuto
destacando todos
os caminhos da pele
O ninho efmero
se desfaz em fssura
e o homem volta
a se recostar
nas ondas
numa porta de ao.
Um a menos
(RJ: 7Letras, 2009, p. 13)
&
&
H
E
I
T
O
R

F
E
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R
A
Z

M
E
L
L
O
38
Corra de olhos fechados como um flho da puta
nesta praia deserta
porque tudo se desintegra s suas costas
e voc sabe,
dentro de instantes o Departamento do
Patrimnio
Histrico da sua mente selecionar os
rostos,
paisagens e sensaes que devero ser
tombados
a qualquer custo,
a mo do carrasco tem um carimbo onde se l
sublime;
corra de olhos fechados e grite se possvel
como um
flho da puta,
e pule nesta brecha sem abrir os olhos nem
parar de gritar,
uma coluna de ar que sustenta um espao
vazio,
ou isto
ou um lento suicdio.
Como escolher, de toda a produo de poesia brasileira dos ltimos 20 anos (mesmo
com a delimitao secundria da idade dos autores, que devem ter nascido de 1960 em
diante), apenas um poema? No precisamente nas relaes com outros poemas, do
passado (como memria), mas tambm, talvez sobretudo, do presente (como comuni-
dade), e quem sabe at do futuro (como desejo), que qualquer poema singular ganha seu
verdadeiro sentido? Tento, ento, dar um signifcado mais preciso para a palavra impacto,
que nomeia o critrio que deve nortear minha eleio. Interpreto-a, etimologicamente,
como designao do efeito daquilo que vem de encontro a mim e tem o poder de abalar
a percepo que tenho das coisas (da prpria poesia, mas tambm do mundo e dos seres
que o habitam). O grande problema que todo poema digno desse nome toda obra de
arte, quando arte, e especialmente quando j se dispe a deixar de s-lo e aspira a ou-
tra coisa (vida, ou seu contrrio) age assim, seja com violncia, seja com sutileza. Fora
mudares de vida, diz o torso arcaico de Apolo a Rilke (aqui, na traduo magistral de
Bandeira). Fico com o poema (de Hoje outro nome tem a chuva, Azougue, 2004), de Danilo
Monteiro, que li h anos, antes mesmo de sair em livro, e que tive a honra de publicar na
revista Cacto, de que fui um dos editores, e que ainda no parou de me desconcertar. Mas
se anote que, ao faz-lo, deixo de fora outros textos que tambm tm tal potncia desor-
denadora, como No botequim, de Srgio Alcides (cujo refro Oiti, oiti no qual tambm
escuto o Outis, Ningum, que o outro nome de Odisseu volta e meia retorna ao meu
ouvido interno), Boca da noite, de Ruy Proena (cuja fgurao dos jovens, na academia
de ginstica, berrando como javalis de seita impede-me de ver outra coisa quando passo
por um desses templos), Assuntos, de Tarso de Melo, O corao dos homens, de Veronica
Stigger, Histria sentimental do teatro, de Leandro Sarmatz, Pai, de Fabio Weintraub,
Uma mulher limpa, de Anglica Freitas, Coisas putas emitem luz, de Pdua Fernandes,
H., de Carlito Azevedo. . .
Eduardo Sterzi
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Impresso nas ofcinas da Imprensa Ofcial do Estado de Minas
Poemas de
Alberto Pucheu (1966)
Ana Martins Marques (1977)
Andr Luiz Pinto (1975)
Anglica Freitas (1973)
Annita Costa Malufe (1975)
Bianka de Andrade (1985)
Caio Meira (1966)
Carlito Azevedo (1961)
Carlos Augusto Lima (1973)
Cludia Roquette-Pinto (1963)
Danilo Monteiro (1974)
Dirceu Villa (1975)
Douglas Diegues(1965)
Edimilson de Almeida Pereira (1963)
Eduardo Sterzi (1973)
Elisa Andrade Buzzo (1981)
Eucana Ferraz (1961)
Fbio Weintraub (1967)
Fernando Fbio Fiorese Furtado (1963)
Fernando Jos Karl (1961)
Flvio de Castro (1975)
Heitor Ferraz (1964)
Iacyr Anderson Freitas (1963)
Manoel Ricardo de Lima (1970)
Marceli Andresa Becker(1986)
Mariana Botelho (1985)
Mariana Ianelli (1979)
Marize Castro (1962)
Maurcio Arruda Mendona (1964)
Monica de Aquino (1979)
Paulo Ferraz (1974)
Ricardo Lima (1966)
Ricardo Rizzo (1981)
Rodrigo Garcia Lopes (1965)
Ronald Polito (1961)
Simone Homem de Melo (1969)
Tbata Morelo Vianna (1989)
Tarso de Melo (1976)

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Belo Horizonte, Outono / 2013

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