La novela tradicional:

Origen de la novela;
Novela: designa a toda obra literaria de carcter narrativo y de cierta longitud, que se
centra en exponer sucesos ficticios, se puede contraponer a este gnero potico con la
historia, que tiene el mismo fin que es exponer , pero se diferencia en que expone
sucesos reales.
iertas formas narrativas, hallan algunas dificultades parar incorporarse en el concepto
de novela, suponemos que esta especia narrativa debe estar escrita en prosa y no en
verso y advertimos que la poes!a pica alude a circunstancias heroicas o hist"ricas que
no se adaptan al mbito novel!stico. #os trminos novela y narrativa se han tornado
coextensivo y funcionan no s"lo en nuestro lengua$e cotidiano sino tambin en un plano
cient!fico.
#a novela se refiere a episodios imaginarios y tiene que tener alguna extensi"n, sino
tender!a a convertirse en un cuento, en lo que se diferencian es por la longitud.
#a novela se extiende desde la antig%edad hasta lo ms reciente, entonces todo podr!a
considerarse novela& relatos mitol"gicos, historias populares de pueblos primitivos, ,
e$ercicios narrativos de 'gipto, hina, etc(, este gnero tendr!a como rasgo distintivo el
narrar sucesos ficticios y resultar!a imposible fi$arle limites de rasgos formales o
estructurales claros y distintos.
'n sus comien)os el trmino novela designaba a un relato ms bien breve, a veces no
ms extenso que una ancdota destinada a narrarse en unos pocos instantes para ilustrar
o adere)ar a la conversaci"n.
#a palabra novela se incorpor" al vocabulario literario de diversas lenguas europeas, en
*nglaterra hacia +,-. comien)a a circular el vocablo, pero desde mediados del siglo
/0** pasa a designar cierta gnero literario que abarca obras de ficci"n , escritas en
prosa, de una cierta longitud donde se exponen caracteres humanos y acontecimientos
t!picos de la vida real, esta transformaci"n sufrida por el trmino novela , da origen a un
desarrollo y enriquecimiento del gnero.
#a novela es un determinado procedimiento de la historia general de la narrativa se da a
partir de una poca bastante precisa, se desarrolla en una direcci"n perfectamente
definida y culmina a los siglos /0*** y /*/.
#a clave en la historia de la novela es la aparici"n del 1ui$ote a partir de este, fluye una
corriente, hay un per!odo inicial en *talia y 'spa2a, el gnero llega a su mayor
intensidad, imaginativa en 3usia y los 'stados 4nidos, y tienen derivaciones tard!as en
otros pa!ses.
#a novela se trata de un gnero narrativo de ficci"n que enra!)a en la vigencia de un
realismo secular y social y que expone art!sticamente, sastiface imaginativamente y
en$uicia cr!ticamente las aspiraciones de la cosmovisi"n burguesa, competitiva,
individualista y mundana.
'n la relaci"n entre la novela y la burgues!a surge un aspecto conflictivo, originado en
el tipo de relaci"n que se establece entre el escritor que cultiva este gnero y las
caracter!sticas de la sociedad que describe. 5or un lado , #uc6ash sugiere que el
novelista enfrenta al mundo burgus, y para 7arry #evin sostiene que la novela refle$a
en forma sustancial las caracter!sticas de la mentalidad burguesa, entre las que debe
incluirse una disposici"n critica orientada a revisar y corregir las posibles
imperfecciones. 5or lo tanto, la novela es una forma determinada, como se2alo 8alter
9cott & hace un siglo y medio(y distingui" entre la narrativa medieval de !ndole
romntica, en esta se registran peripecias maravillosas e ins"litas, y la narrativa
moderna de carcter novelesco, en esta es presentado el curso habitual de los
acontecimientos y las condiciones modernas de la sociedad.
:odo esto nos permite diferenciar a la novela de las otras especies narrativas y son
reveladoras tambin de las circunstancias que permiti" confundir a la novela con la
narrativa de ciencia ficci"n.
#a forma de la novela:
'ste gnero tiene un aspecto fluido, trata de convencernos de la autenticidad de los
sucesos narrados mediante rasgos externos que pertenecen a otro gnero, especialmente
de los que tienen por tarea natural referir y exponer acontecimientos reales, a menudo la
novela trata de disimular su forma imaginaria. 5osee dos aspectos el trama&o acci"n
novelesca( o la pintura de caracteres, pero estas dos caracter!sticas, no son exclusivos de
la literatura narrativa, tambin el drama gira en torno de estos elementos.
4no de los enfoques ms correcto respecto a la estructura de la novela, es el de *rene
9imon, esta primera define a la novela como un gnero narrativo en prosa que a travs
de la accin y de los caracteres expone y enjuicia la vida cotidiana de la sociedad
burguesa. #uego destaca la novela clsica o tradicional utili)an dos estructuras: una
abierta que es la pica &la acci"n es expuesta en uno o varios persona$es, la unidad de
narraci"n se apoya en ese individuo o grupo de individuos( y por otro lado, una cerrada
que es la dramtica &la ancdota se apoya en la relaci"n de los persona$es, tiende a
conformar una trama convergente(.
; hay una tercera posibilidad se trata de una forma <l!rica=, por contraste a los modelos
picos y dramticos , en esta opci"n la acci"n novelesca ha desaparecido casi por
completo, el principal ob$etivo es la exploraci"n de los persona$es en su nivel sub$etivo,
de modo que se desvanece todo prop"sito anecd"tico y todo desenlace final. 5ero por su
falta de un desenlace preciso, esta estructura no se a$usta a las exigencias de la novela
tradicional o clsica, cuya tcnica fabulatoria es aristotlica en cuanto a la exigencia de
exposici"n y resoluci"n del conflicto argumenta, esto nos hace de$ar a un lado al
esquema l!rico para la forma de la novela.
4no de los rasgos indispensable de la novela es su estrechamiento y constante v!nculo
con la realidad social y esta circunstancia trae apare$adas nuevas preocupaciones, ya que
la novela clsica es una suerte de mapa de la realidad social; la novela mediante el
empleo de una prosa utilitaria nos proporciona una proyecci"n verbal e imaginaria de la
sociedad <verbal= porque expone discursivamente a travs de descripciones.
Novela y realidad social:
#a novela tradicional es una obra de imaginaci"n cuyo prop"sito fundamentalmente
consiste en e$ercer una especie de fascinaci"n mediante el relato eficiente de una
ancdota seductora.
'ste gnero se propone crear una ilusi"n de <realidad fctica=, el problema consiste en
determinar qu significa esta afirmaci"n en el contexto novel!stico, ya que la
preocupaci"n por la realidad ha sido caracter!stica del pensamiento europeo en todas las
pocas. >esde mediados del siglo pasado el concepto de realismo se halla en la
literatura referido a las condiciones ob$etivas en que se encuentra insertado el hombre
moderno, es decir mbito social y natural de nuestra vida cotidiana, para referirnos a la
novela tradicional el realismo consiste en describir las condiciones t!picas del hombre
en la sociedad: lo cual supone presentar las relaciones de un grupo humano en el mbito
ob$etivo de la estructura social contempornea al autor.
'l autor afirma que la novela es un tipo de narraci"n ficticia en prosa que responde a
las concepciones de la mentalidad burguesa, cuya noci"n de realidad est directamente
referida al mundo natural y al comportamiento social.
'n la novela encontramos diferentes componente= ancdota, trama y tema= son
sin"nimos, y podemos establecer entre ellos una diferenciaci"n semntica.
#a ancdota enuncia una serie de hechos que se dan en el tiempo, el trama es una
narraci"n de hechos que ponen el acento en la casualidad & el rey muri" y luego muri" la
reina( y por ?ltimo el tema es la significaci"n que de$a la novela una ve) conocida en la
totalidad, es lo que el autor ha tratado de contarle a su auditorio.
#a forma en que el autor elige para exponer la trama novelesca da lugar a diferentes
enfoques, podemos encontrar cuatro categor!as bsicas:
+. 5rimera persona central: el protagonista que nos relata la historia en forma
autobiogrfica.
@. 5rimera persona perifrica: en el que el supuesto narrador es un persona$e que
observa los sucesos acaecidos a las figuras principales
A. :ercera persona limitada: el autor narra los acontecimientos desde fuera de sus
persona$es, pero en funci"n de uno de ellos & Orgullo y per$uicio de Busten
donde casi siempre estamos en el sitio en el que se halla ubicada 'li)abeth
Cennet, de modo que en la prctica solo nos enteramos de aquello que ella va
sabiendo(
D. :ercera persona omnisciente: el autor se cierna sobre su mundo imaginario como
una suerte de divinidad ubicua que todo lo ve y lo comprende simultneamente
&:om Eones de 7enry Fielding(.
'stas categor!as son fundamentales, el uso de la + persona suele estar destinada a
simular la exclusi"n integral del novelista ya que pretende apenas ser el autor del
prefacio o introducci"n. Bl adoptar la narraci"n en A p. el novelista toma un actitud
sub$etiva u ob$etiva, ya sea que interprete o $u)gue a sus persona$es o que ellos
expongan por si mismo sus sentimientos y opiniones.
9e da un problema entre la narraci"n de Ap y la forma ob$etiva o sub$etiva de explorar la
conciencia de los persona$es, es la intromisi"n del novelista para comentar l mismo los
sucesos y el grado en que este procedimiento es admisible sin perturbar la verosimilitud
del relato, hay que destacar que no hay un criterio excluyente sino que debe haber una
conveniente adecuaci"n en la actitud adoptada.
#a caracteri)aci"n es uno de los aspectos en que la literatura moderna se muestra en
mayor grado elaborada y evolucionada, lo ms importante desde el punto de vista cr!tico
es determinar su construcci"n. #os procedimientos de caracteri)aci"n admiten una
variedad muy amplia, hay novelistas interesados en acentuar los rasgos c"micos,
grotescos o excntricos de sus criaturas tienden a simplificar los tra)os y a exagerar los
aspectos caracter!sticos, otros autores, del lado opuestos, prefieren describir los
sentimientos y la conducta.
'l temperamento de los persona$es se pone de manifiesto a travs de los actos y dichos
que el escritor les atribuye, en todo relato un dilogo o una acci"n no solo ayuda a
avan)ar en la trama sino que ayuda a la caracteri)aci"n de los persona$es.
'l estilo narrativo admite en la novela, una amplia variedad seg?n lo que quiera causar
el autor en el p?blico, va a optar por el estilo a elegir; los aspectos de mayor importancia
son los medios para alcan)ar una "ptima claridad expositiva que proporciona al lector la
informaci"n adecuada a fin de comprender y evaluar los sucesos.
7ay diversos indicios acerca de la forma y la actitud de la novela ya que estuvo
vinculada con la sociedad burguesa, hall" en este gnero literario un adecuado medio
expresivo para sus ideales y modos de reali)aci"n, se inicia con el ascenso de la
burgues!a, en la *talia prerrenacista y se consolida con el Decameron de Coccaccio, en
este momento la palabra novela se refer!a a un relato que se caracteri)a a una ancdota
atractiva y generalmente realista. #a novela se perfecciona en 'spa2a en el siglo de Oro
el Quijote de ervantes fi$o los alcances definitivos del gneros como en$uicimiento de
la realidad social; ervantes comprendi" las exigencias tcnicas y formales de la
novela, fue el creador del procedimiento del dilogo narrativo.
9in embargo las condiciones sociales favorables para el desarrollo y el crecimiento de la
novela solo se dieron en *nglaterra posterior a la <3evoluci"n Gloriosa= de +-HH,
cuando se constituy" una sociedad democrtica, un e$emplo ser!a 7enry Fielding en el
pr"logo de su Joseph Andrews, que define la especie literaria estudiada como una
narraci"n c"mica, este autor logra reconocer a la novela como un fen"meno creativo
peculiar y novedoso. 'n *nglaterra el empu$e de la producci"n novel!stica adquiere
vigor como testimonio de una sociedad dinmica, esto se advierte en >efoe, luego en
3ichardson, en Fielding , en 9molett, la novela perdura a lo largo del siglo /*/ con
figuras de mrito excepcional& harles >ic6ens, George 'liot, 8illiam Ia6epeace
:hac6eray( pero la hegemon!a de esta especie en el mbito narrativo se ve perturbada
por la influencia romntica que introduce elementos a$enos a la tradici"n realista, puede
observarse en el < cuento g"tico=, en la literatura sentimental, en 8alter 9cott y en
Cumbres borrascosas de 'mily Cronte. 'n Francia se contaba con anticipos
novelisticos significativos como la princesa de Cleves o Adolo! el impacto del
romanticismo conduce al apogeo realista y a la novela con 9thendal, Flaubert, Jola y
Cal)ac y es este el que define los ob$etivos del novelista, al exponer sus proyectos en el
pr"logo general de su vasta y ambiciosa Comedia humana! hay que refle$ar la sociedad
en con$unto, abarcarla en sus m?ltiples manifestaciones y que sea ver!dica, pese a su
carcter de ficci"n.
'n el siglo /*/ en 3usia y en los ''44 tambin la narrativa de ficci"n alcan)a una
gran importancia, pero en ambos casos se advierte cierta diferencia con respecto al
realismo social que hemos destacado como rasgo caracter!stico de la novela clsica. 'n
3usia, >otoievs6y en +H-+ destaca que el principal "rgano preceptido dela realidad que
debe emplear el artista < es el o$o del alma=,= la mirada del esp!ritu=; la narrativa rusa se
aparte del enfoque burgus, estricto y funciona, lo fundamental de este realismo radica
en el aspecto existencial, en los problemas de la conciencia.
5or otro lado la narrativa Norteamericana es prominente pero singular , seg?n la opini"n
de 3ichard hase, en muchos aspecto est ms cerca del roman que de la novela
propiamente dicha: la consideraci"n del elemento aleg"rico o simb"lico resulta esencial
para comprender la novela de 7aKthorne y de Ielville, por otro lado 7enry Eames es
uno de lo ms extraordinarios realistas, pero de una !ndole que conmovi" los cimientos
de la novela y abri" la forma narrativa a los experimentos surgidos en los ?ltimos
tiempos.
'n otros naciones tambin se da el desenvolvimiento de la novela por e$emplo en
Blemania, Goethe de 8ilhelm Ieiste, tambin en 'spa2a y en *talia.
'l apogeo de la novela en *nglaterra y Francia coincide con el momento que la
burgues!a se convierte en clase dominante y proporciona una visi"n cr!tica de las
circunstancias hist"ricas que en cada caso viv!a este sector de la sociedad. 7ay dos
procesos creativos mencionados por esta clase: en *nglaterra +-HH tienden a concentrar
el poder en el parlamento, dominado por los grandes terratenientes y por grupos
financieros de reciente consolidaci"n. 5ero la diferencia de pa!ses o de pocas en que se
producen estas dos culminaciones de la historia novel!stica adquiere enorme proyecci"n
en la forma de manifestaci"n que tiene el gnero en cada caso. #a burgues!a logr"
respaldar su predominio mediante la instauraci"n de una estructura moral ob$etiva
basada en el equilibrio de estos tres factores: matrimonio, dinero y prestigio social.
risis de la novela clsica: la actitud liberal y emp!rica lleg" a constituir un sistema
ob$etivo y universal, sobre cuyo andamia$e se apoy" la novela para ofrecernos su
imagen del mundo, la narrativa de ficci"n sufre algunos cambios la podemos explicar
mediante dos factores: la alteraci"n decisiva de las condiciones sociales que estaban
relacionadas con el realismo propio de la novela& guerras mundiales, cambios
estructurales de la sociedad, desintegraci"n de las pautas morales establecidas( y en
segundo lugar la irrupci"n de procedimientos formales y expresivos renovadores&han
$ugado un papel primordial las nuevas corrientes estticas o filos"ficas: simbolismo,
superrealismos., impresionismo, existencialismo, fenomenolog!a husserliana(. B causa
de ello el arte narrativo ha pasado, en el siglo // a manos de c!rculos sumamente
eruditos y cultivados que ya no refle$an al hombre medio en la sociedad burguesa.
#a narrativa contempornea ha evolucionado en otras direcciones: se la ha orientado
hacia la desintegraci"n del individualismo y hacia la comprobaci"n en el fondo hist"rico
de la novela tradicional ha invadido el primer plano imaginario, lo cual convierte la
ficci"n literaria en una especie de cr"nica de nuestro tiempo, por otro lado ha volcado
hacia una revoluci"n esttica no provista de una perturbadora sensaci"n de que los
vie$os esquemas se disgregan.