CARACTERISTICAS DEL TEXTO TEATRAL

El texto teatral presenta unas caractersticas muy especiales en tanto en cuanto

no es un texto con validez por s mismo, como ocurre con la poesa y la novela.
Est pensado y escrito como texto para la representacin, independientemente de
que sea o no representado. El autor desaparece por completo, cediendo la voz a
sus personajes, que debern ser interpretados por actores, con vestuario,
escenografa, "atrezzo", iluminacin, msica, efectos, etc., (siguiendo las
indicaciones que el dramaturgo ide). No siempre se consideran estos aspectos
en el comentario dramtico, que suele reducirse a un comentario literario, del
texto, sin atender a los otros factores que, sin ser estrictamente literarios, estn de
forma implcita (a veces ms que explcita) en el texto.
Para el comentario del texto dramtico habrn de seguirse los siguientes puntos:
A.- Estructura externa.
B.- Estructura interna.
Acotaciones.
Espacio-Tiempo.
Convenciones teatrales
Dilogo.
Conflicto
Personajes
C.- Lenguaje Literario

A.- ESTRUCTURA EXTERNA.
Consiste en separar los elementos textuales (las palabras que se dicen en
escena) de los no textuales (reciben el nombre de acotaciones escnicas). Las
acotaciones escnicas suelen presentarse (en cursiva entre parntesis). No
siempre es as. Luces de bohemia presentan las acotaciones en prrafos
independientes, en cursiva; si bien las acotaciones de esta obra son las ms
singulares de todas.
La descripcin de la escenografa suele hacerse al comienzo de cada obra,
cuadro, acto o escena, dependiendo de si va cambiando o se mantiene fija. No
suele presentar una tipografa especial, aunque muchas ediciones de obras
dramticas la ponen en cursiva. Como el texto aparece antes del comienzo del
dilogo, su reconocimiento no presenta problema alguno.



B.- ESTRUCTURA INTERNA
Ms que de una estructura interna, se trata de analizar aquellos elementos
relevantes formalmente en un texto dramtico. Se exponen a continuacin.
ACOTACIONES.
Su finalidad es servir de gua para la escenificacin de la obra. Debieran, por ello,
tener un carcter objetivo, sealando los elementos imprescindibles para el
desarrollo de la escena. A veces, la preocupacin de los dramaturgos les lleva a
convertirse casi en escengrafos. La precisin y minuciosidad de algn (Buero
Vallejo, Mihura) contrasta con la parquedad de otros (Lorca, Benavente). Ya desde
aqu podra observarse la diferente consideracin que los elementos escnicos
tienen para unos y otros. Aun as, esta objetividad se cumple en muchas
acotaciones de sus respectivas obras.
Pero tambin es muy cierto que se supera esa finalidad y carcter en muchas de
ellas. Se convierten en acotaciones literarias, donde no slo estn presentes esos
apuntes escenogrficos, sino que adems se aaden otros propios de cualquier
texto literario. Frecuentemente, en estos casos, se olvidan unos en favor de otros
y viceversa. Habra que establecer el valor escnico de estas acotaciones
atendiendo a la posibilidad o imposibilidad de representacin. Y, a continuacin,
sealar sus valores literarios, para lo cual habra que aplicar las caractersticas del
lenguaje literario, especialmente las referentes a la descripcin narrativa (Se
puede ver pinchando aqu). Este planteamiento se puede aplicar a Luces de
bohemia. Sus acotaciones no slo tienen un valor escnico (frecuentemente
olvidado) sino un valor literario indiscutible; recorren un doble camino: por un lado,
son manifestacin de la mejor prosa descriptiva modernista; por otro, abren nueva
va de expresin al esperpento. Ello implicara, tal vez, la posibilidad de recorrer
ese doble camino desde un punto de vista escnico.
Entre ambos extremos, hay acotaciones escnicas que manifiestan la subjetividad,
o cuando menos, un cierto punto de vista del dramaturgo. Algunas acotaciones de
Tres sombreros de copa se dejan contagiar del carcter humorstico, absurdo,
infantil, de la obra. El sueo de la razn presenta acotaciones que incorporan
arcasmos lxicos o gramaticales que seran propios del dilogo.


COORDENADAS ESPACIO-TEMPORALES.
Desde que en el siglo XVI, los preceptistas italianos fijaran las tres unidades
dramticas, el espacio y el tiempo se han convertido en caballo de batalla en todas
las pocas, bien por su sometimiento, bien por la ruptura total con las mismas.
La unidad de lugar exige un solo espacio dramtico. Normalmente se ha
respetado, porque implica, en la representacin, una sola escenografa. En
ocasiones, se recurre a dos o tres espacios dramticos distintos, en funcin de los
actos en que se divida la obra. Luces de bohemia, al estar dividida en escenas, es
la obra que ms espacios diferentes presenta, cada uno con un valor diferente,
como se sealaba ms arriba. Al tratarse de un comentario de un fragmento, no
una obra entera, difcilmente aparecern estos problemas en el texto.