50 Versiones Armónicas de

Clinica ue aimonia
Su foimas aimonicas
ue inteipietai Tu Fiueliuau

Sebastian uomez

Nateiial ue uso exclusivo ue Sebastian uomez paia ICZ Aigentina

2

Su veisiones aimonicas ue
Tu fiueliuau en Bo mayoi

Bienveniuo a la clinica ue aimonia ue Instituto Canzion Aigentina.
A tiavs ue un ejemplo musical bsico, cuanuo uigo bsico quieio sacaile touo el
peso ue uecii poco inteiesante o uesestimai el pouei ue la simpliciuau ya que cieo
que la cancion piesentaua tiene un alto pouei tcnico y espiiitual, quieio llevaite a
conocei nuevas sonoiiuaues y uifeientes foimas ue vei una cancion a tiavs ue los
acoiues.
Comnmente nos queuamos tocanuo o escuchanuo la veision oiiginal ue la msica
que conocemos y cuanuo apaiece un aiieglo nos impiesionamos y hasta nos
pieguntamos como fue que hicieion eso, que acoiue habi usanuo, como es la
tcnica, etc. Lo mejoi ue touo esto es que no es solo aplicable al ejemplo
uesaiiollanuo sino a touos los que conoces.
Abio la pueita paia que pueuas entiai y vei como poues inteipietai una ue las
canciones que maicaion la histoiia ciistiana "T0 FIBELIBAB".
Poi ultimo solo queua uecii que algunos ejemplos fueion llevauos a un extiemo
aimonico al punto que lo mas seguio es que sean muy uificil ue inteipietai en una
ieunion, peio es bueno sabei que pouemos llegai a hacei una veision ue esa
complejiuau.
Lo nico que tenemos que tenei en cuenta es que lo mas impoitante ue la msica
no es la melouia en si, sino el mensaje que se quieie comunicai, si los factoies
aimonicos, melouicos o iitmicos hacen que ese mensaje no sea claio, mejoi te
iecomienuo que lo hagas lo mas simple posible ya que no va a sei mas impoitante
que lo que queiamos comunicai.
uiacias poi estai con nosotios, y estoy siempie paia seiviite en lo que necesites.
Sebastian.
Tema 0iiginal Autor: Miguel Cassina


S

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()*+,-. /& Foima bsica.

()*+,-. 0& Reemplazo ue acoiue poi misma funcion.
()*+,-. 1& Bos acoiues poi comps ue la misma funcion.
()*+,-. 2& Retaiuanuo el acoiue uominante, mas acoiue ue la misma funcion.

()*+,-. 3& Bajos inveitiuos.

()*+,-. 4& Acoiues ue paso.

()*+,-. 5& Acoiues con bajo en notas que no peitenecen a la estiuctuia aimonica
bsica.

()*+,-. 6& Acoiues aumentauos.

()*+,-. 7& Acoiues con 7mas.

()*+,-. /8& Acoiues uisminuiuos.

()*+,-. //& Cambianuo los acoiues ue funcion.

()*+,-. /0& Con acoiues uominantes.

()*+,-. /1& vaiiante ue acoiue 7ma vaiianuo los acoiues ue funcion.

()*+,-. /2& Acoiue 7ma en inveision.

()*+,-. /3& Nas ue un v7 poi comps.

()*+,-. /4& Con tensiones uiatonicas.

()*+,-. /5& Tensiones en acoiues tiiauas.

()*+,-. /6& II-v paia acoiues menoies.

()*+,-. /7& II-v paia acoiues mayoies.

()*+,-. 08& Acoiues II-v con tensiones uiatonicas.

()*+,-. 0/& Acoiues II, v con tensiones no uiatonicas.

()*+,-. 00& II-v con tensiones no uiatonicas sin iespetai el II coiiesponuiente al
acoiue ue iesolucion.


4
()*+,-. 01& Sustitucion tiitonal.

()*+,-. 02& Sustitucion tiitonal con II-7.
()*+,-. 03& Sustitucion tiitonal con II-7 y tensiones.
()*+,-. 04& Sustitucion tiitonal con II-7 ielativo.

()*+,-. 05& Acoiues 0ST ue v y vI giauo bemol.

()*+,-. 06& Acoiues 0ST 2 y 6 mayoi.

()*+,-. 07& Acoiues hibiiuos.

()*+,-. 18& Acoiues constantes menoies.

()*+,-. 1/& Acoiues constantes mayoies.

()*+,-. 10& Line Cliche uiieccion uescenuente.

()*+,-. 11& Line Cliche uiieccion ascenuente.

()*+,-. 12& Inteicambio moual bIII y II-7bS.

()*+,-. 13& Inteicambio moual Iv menoi y bvI.

()*+,-. 14& Final alteinativo con inteicambio moual e hibiiuos.

()*+,-. 15& Final mas conociuo ue inteicambio moual.

()*+,-. 16& Inteicambio moual a lo Isiael Boughton.

()*+,-. 17& Final ue inteicambio moual ue Iv menoi.

()*+,-. 28& II-v ielativos a uistancia ue semitonos.

()*+,-. 2/& Nouo menoi.

()*+,-. 20& Nouo menoi veision 2 con acoiue ue E fiigio.

()*+,-. 21& Blues 1.

()*+,-. 22& Blues 2.

()*+,-. 23& Noual: F liuio.

()*+,-. 24& Bominantes extenuiuos.

()*+,-. 25& Bisminuiuos ue paso, auxiliaies y uominantes.


S
()*+,-. 26& Nota ue la melouia como tension ue un acoiue.

()*+,-. 27& Nouulacion momentnea poi acoiue Pivot.

()*+,-. 38& veision final con mouulaciones y un poco ue touo.

A continuacion se explicaia como se uebeiia tocai caua acoiue con iespecto a el
cifiauo que apaiece, caua uno ue ellos tiene como funuamental la nota C.

$,9*:;< :=)*,>:.<

$ ? #<
# ? @)
% ? A,
B ? B:
C ? D<E
F ? G:
H ? D,


6

()*+,-. .I=)*< /
Bsica.
Picticamente con 4 acoiues bsicos ya pouemos acompaai la cancion, es la
foima mas simplificaua aimonicamente que pouemos encontiai ue la cancion
sienuo esta mas bsica que la veision oiiginal.

()*+,-. .I=)*< 0
Reemplazo ue acoiue poi misma funcion.
No te paso alguna vez ue ii a un lugai uonue estn tocanuo la cancion y lo
hacen ue otia maneia aimonica..
Cuantas veces entiamos en uiscusion ue si es F o Bm. Algo que entenuemos
cuanuo comenzamos a estuuiai aimonia es que caua acoiue cumple una funcion.
Las funciones son T0NICA; S0BB0NINANTE Y B0NINANTE. Poi eso en este
ejemplo pouemos vei que en vez ue tocai el acoiue ue Bm apaiece el ue F, ya que
los uos tiene la misma funcion (subuominante).


7

()*+,-. .I=)*< 1
Bos acoiues poi comps ue la misma funcion.
Esta foima ue tocai tu fiueliuau sale ue simplemente uoblai el pulso aimonico y
ieemplazai el acoiue inicial en el teicei tiempo poi otio que cumpla la misma
funcion.

()*+,-. .I=)*< 2
Retaiuanuo el acoiue uominante, mas acoiue ue la misma funcion.

En esta ocasion estamos uesplazanuo el acoiue uominante uos tiempos y
alaigamos la sonoiiuau subuominante, auems en el piimei comps hay otia
veision ue acoiue ue mima funcion.


8

()*+,-. .I=)*< 3
Bajos inveitiuos.

0na ue la aimonizaciones mas simples peio muy agiauables ue escuchai es
cuanuo utilizamos acoiues es inveisiones. Casi siempie el bajo tiene una funcion
ue tocai las funuamentales y poi enue se pasa saltanuo ue inteivalo a inteivalo,
peio cuanuo una geneia un enlace uonue los bajos van en giauo conjunto logia asi
que se foima un acompaamiento mas melouico. Poi esto mismo usamos acoiues
inveitiuos.

()*+,-. .I=)*< 4
Acoiues ue paso.

Ahoia no solo usamos acoiues inveitiuos sino que tocamos acoiues que siiven
ue paso entie uno y otio ue la misma funcion o no. Pouemos uecii que en el
piimei comps los acoiues ue C y Am son los oiiginales y el uB es simplemente
un acoiue que utilizamos paia enlazai los uos antes mencionauos.


9

()*+,-. .I=)*< 5
Acoiues con bajo en notas que no peitenecen a la estiuctuia aimonica bsica.

En muchas ocasiones nos encontiamos con acoiues uificil ue cifiai, si quisieia
hacei un acoiue ue u peio que tenga solo 7ma, 9na y 4ta, nos queuaiia algo asi
u7sus4 (9). No solo es uificil el cifiauo sino que lo mas seguio es que a la hoia ue
tocai la gente inteipiete ue otia maneia el acoiue. Poi esto mismo utilizamos
acoiues en los cuales la estiuctuia supeiioi es tension o tiene un paientesco con
iespecto a la nota uel bajo. Paia sacai toua uuua quieio uejai en claio que en estos
casos el acoiue siempie se iige uesue el bajo, poi eso se llama u y no Fauu9,
eiiauico la iuea ue que piensen ue que es alguna inveision en el bajo como
ejemplos anteiioies .

()*+,-. .I=)*< 6
Acoiues aumentauos.

El acoiue aumentauo lo pouemos encontiai en el teicei giauo ue la escala
menoi aimonica, peio se consigue una muy buena sonoiiuau cuanuo lo utilizamos
en el mouo mayoi.
Be esta foima incoipoiamos una nota no uiatonica que geneialmente se usa
paia llegai un acoiue ue u. En el ejemplo uF.


1u

()*+,-. .I=)*< 7
Acoiues con 7mas.

Touos los ejemplos vistos anteiioimente los habiamos logiauo si llegai a una
aimonia mas compleja que la tiiaua. En este momento vamos a incoipoiai los
acoiues con 7mas. Solo lo que uno tiene que tenei en cuenta a la hoia ue tocai este
tipo ue acoiue es que no touas las sptimas son iguales, existen las sptimas
mayoies (maj7), y las menoies (7) y su vez eso no conuiciona que si la sptima es
mayoi la tiiaua inicial es ue la misma especie, sino que pueuen combinaise y ahi es
cuanuo se geneia la confusion.

()*+,-. .I=)*< /8
Acoiues uisminuiuos.

Los uisminuiuos estn uentio ue la categoiia ue acoiues uominantes ya que
uentio ue su estiuctuia se encuentia el inteivalo ue 4aug o Suis. Entonces cuanuo
usemos un acoiue uisminuiuo en foima ascenuente como en el caso uel piimei
comps, esta funcionanuo como uominante ue Bm ieemplazanuo a A7.


11

()*+,-. .I=)*< //
Cambianuo los acoiues ue funcion.

Esta veision es bastante uificil ue escuchai paia aquellos que tienen en el oiuo
la veision aimonica oiiginal ue comienzo en el piimei giauo, peio es muy
inteiesante vei como pouemos aiiancai el tema con otio acoiue que encima no es
ue funcion tonica. Comenzai con un acoiue subuominante en uonue la melouia es
la sptima uel mismo geneia una atiaccion mucho mayoi que comenzai en el
piimei giauo.

()*+,-. .I=)*< /0
Con acoiues uominantes.

Ne pasaba que cuanuo escuchaba estilos complejos aimonicamente como el
gospel me pieguntaba, Qu acoiues estain tocanuo poi que los uiatonicos son
solo 7, y ellos tocan caua vez mas y mas y mas y mas acoiues, Q0E BACEN.. uianue
fue mi emocion cuanuo me enseaion que caua giauo ue la escala, (salvo el vII)
pueue tenei su uominante. W0W!!!!... Ahoia si se abiio el espectio aimonico. Este
ejemplo esta basauo un poco en eso.
Sin abusai ue esto coloque un pai ue uominantes secunuaiios como A7y E7.


12

()*+,-. .I=)*< /1
vaiiante ue acoiue 7ma vaiianuo los acoiues ue funcion.

En esta aimonizacion cambiamos los acoiues que cumplen la misma funcion y
asi pouemos incoipoiai acoiues 7ma que no puuimos utilizai en la veision 12.

()*+,-. .I=)*< /2
Acoiue 7ma en inveision.

Apiovechanuo lo que vimos en la veision S, aplicamos lo mismo en acoiues 7ma.
Con el agiegauo ue acoiues uiatonicos inveitiuos buscanuo que el bajo logie
una melouia.


1S

()*+,-. .I=)*< /3
Nas ue un v7 poi comps.

Ya en este ejemplo pouemos encontiai una aimonizacion sobie caigaua ue
acoiues, la sucesion ue un v7 que va a otio v7 que iesuelve geneia en el oyente un
vitigo, y es uificil no peiuei el centio tonal y la uiieccionaliuau ue uonue se uiiige
aimonicamente. A esta altuia uoy poi sentauo que vamos a uistiaei al oyente ue lo
mas impoitante que es el mensaje ue la cancion.

()*+,-. .I=)*< /4
Con tensiones uiatonicas.
Las tensiones son notas que no peitenecen oiiginalmente al acoiue bsico. Se
utilizan paia logiai una sonoiiuau mas biillante u oscuia, uepenuienuo ue la nota
que utilicemos. Paia iepiesentailas en el cifiauo ameiicano se utilizan nmeios
tales como el: 9, 11 y 1S. Este ejemplo esta basauo en eso.


14

()*+,-. .I=)*< /5
Tensiones en acoiues tiiauas.

En el ejemplo anteiioi usamos las tensiones en una estiuctuia ue acoiue 7,
ahoia vamos a incoipoiailo en un acoiue tiiaua. En el cifiauo ameiicano pouemos
veilo con el simbolo auu9, en pocas palabias al acoiue tiiaua se le agiega la
tension. Tambin poues veilo como auu2, la vaiiacion es poi la foima ue tocailo,
peio no es lo mismo que S0S2. El soniuo alcanzauo es muy caiacteiistico uel estilo
P0P.

()*+,-. .I=)*< /6
II-v paia acoiues menoies.

En ejemplos anteiioies vimos que pouemos utilizai el acoiue uominante ue
cualquiei giauo ue la tonaliuau mayoi (ieiteio que excepto uel vII), peio ahoia
vamos a abiii mas la pueita aimonica, no solo pouemos usai el uominante sino
tambin el II (subuominante) giauo uel acoiue que vamos a ieposai, sea o no
uiatonico. Poi la caiacteiistica que tiene el acoiue ue iesolucion, en este caso
menoi, el segunuo giauo que vamos a agiegai tiene que tenei una estiuctuia -7bS.


1S

()*+,-. .I=)*< /7
II-v paia acoiues mayoies.

En el ejemplo anteiioi vimos los II-v paia menoies. Ahoia vemos los II-v paia
acoiues mayoies. La metouologia es la misma, la nica uifeiencia es que el acoiue
menoi no es ue estiuctuia bS sino como si fueia un II giauo ue escala mayoi, II-7.

()*+,-. .I=)*< 08
Acoiues II-v con tensiones uiatonicas.

Lo nico que agiegamos en este ejemplo son tensiones uiatonicas paia los
acoiues II-v.


16

()*+,-. .I=)*< 0/
Acoiues II, v con tensiones no uiatonicas.

Las tensiones son notas agiegauas que mouifican el coloi uel acoiue. Las
tensiones uiatonicas cambian la sonoiiuau peio siguen estanuo uentio uel centio
tonal, ahoia incoipoiamos tensiones que incoipoian notas no uiatonicas a la
tonaliuau y hacen que el coloi uel acoiue cambie muchisimo, el coloi logiauo es
mas inteiesante que lo que pouemos vei con las tensiones peimitiuas poi la
tonaliuau.

()*+,-. .I=)*< 00
II-v con tensiones no uiatonicas sin iespetai el II coiiesponuiente al acoiue ue
iesolucion.

En veisiones anteiioies uejamos ue iespetai las tensiones uiatonicas, ahoia no
vamos a iespetai el II que coiiesponue. Ejemplo: II-7bS iesolvienuo en acoiue
mayoi y no menoi.


17

()*+,-. .I=)*< 01
Sustitucion tiitonal.

Los acoiues uominantes tiene la paiticulaiiuau ue tenei un tiitono que es
compaitiuo poi otio acoiue uominante. Esto me peimite ieemplazai a un v7 poi
otio v7, que salvo una sola excepcion son acoiues que su funuamental no
peitenece a la tonaliuau. Su iesolucion es semitono uescenuiente.

()*+,-. .I=)*< 02
Sustitucion tiitonal con II-7.
No solo pouemos ieemplazai al v7, sino que tambin pouemos usai su segunuo
giauo (hay que tenei en claio que aunque lo veamos como segunuo giauo uel
acoiue ue iesolucion, se analiza con iespecto a la tonaliuau que esta funcionanuo)
y ue esta maneia llegai a completai una sucesion ue acoiues a uistancia ue
semitono en sus funuamentales.


18

()*+,-. .I=)*< 03
Sustitucion tiitonal con II-7 y tensiones.
Ne imagino que hemos incoipoiauo muchisimas heiiamientas aimonicas que
nos hacen que no solo existian los acoiues mayoies y menoies. Bueno como si
fueia poco vamos a agiegai las tensiones coiiesponuientes a caua acoiue.

()*+,-. .I=)*< 04
Sustitucion tiitonal con II-7 ielativo.

Antes utilizamos el segunuo giauo uel acoiue que habiamos ieemplazauo.
Tambin pouemos apiovechai el acoiue ue segunuo giauo uel sustituto tiitonal,
Be esta maneia incoipoiamos un acoiue menoi totalmente ajeno a la tonaliuau.


19

()*+,-. .I=)*< 05
Acoiues 0ST ue v y vI giauo bemol.

Las 0ST son estiuctuias supeiioies que iepiesentan las tensiones ue un acoiue.
En pocas palabias son tiiauas mayoies o menoies en la paite supeiioi uel
voicing manteniuas poi los tonos guias (Seia y 7ma) uel cifiauo infeiioi. Su
sonoiiuau es muy caiacteiistica uel estilo jazz.

()*+,-. .I=)*< 06
Acoiues 0ST 2 y 6 mayoi.

En el ejemplo anteiioi usamos 0ST ue acoiues ue v y vI giauo. En la veision que
esta abajo implementamos los 0ST ue II y vI giauo mayoi.


2u

()*+,-. .I=)*< 07
Acoiues hibiiuos.

El acoiue hibiiuo es utilizauo cuanuo queiemos geneiai una aimonia poco
uefiniua, al no tenei Seia esta, estiuctuia no es mayoi o menoi.
Es utilizauo paia geneiai campos mouales.

()*+,-. .I=)*< 18
Acoiues constantes menoies.

Las estiuctuias constantes son acoiues ue la misma caiacteiisticas que se
mueven poi el mismo inteivalo. Se utilizan bastante y funcionan aimonicamente
simplemente poi que uno lo asocia auuitivamente a una estiuctuia que se mueve
poi ielacion inteivalica y no poi funcionaliuau ue los acoiues.


21

()*+,-. .I=)*< 1/
Acoiues constantes mayoies.

Al igual que el ejemplo anteiioi esta estiuctuia funciona poi la ielacion ue los
inteivalos. La uifeiencia ue esta veision es que es con acoiues mayoies y no
menoies.

()*+,-. .I=)*< 10
Line Cliche uiieccion uescenuente.

Cuanuo un acoiue, como en este caso Am, mantiene su estiuctuia tiiuica
sonanuo constante y mueve ciomticamente la sptima bajanuo poi semitono, se
lo uenomina line cliche.


22

()*+,-. .I=)*< 11
Line Cliche uiieccion ascenuente.

Tambin pouemos iealizai line cliche en acoiues mayoies los cuales se mueven
la Sta ciomticamente en uiieccion ascenuente.

()*+,-. .I=)*< 12
Inteicambio moual bIII y II-7bS.

Benominamos inteicambio moual a los acoiues uel mouo menoi que se
incoipoian en tonaliuau mayoi. En este caso aimonizamos con los giauos III y II
uel mouo menoi natuial (eolico).

()*+,-. .I=)*< 13
Inteicambio moual Iv menoi y bvI.

Esta es otia veision uonue se utiliza otios acoiues ue inteicambio moual.
Pouemos encontiai el Iv- utilizanuo la sptima coiiesponuiente al mouo natuial y
tambin iespetanuo la tonaliuau mayoi implementanuo el Ni, sienuo esta la
sptima mayoi uel acoiue ue Iv giauo.


2S
()*+,-. .I=)*< 14
Final alteinativo con inteicambio moual e hibiiuos.

ueneialmente los acoiues Be IN se utilizan paia teiminai una cancion. En esta
veision tiato ue utilizailos peio con una aimonia hibiiua que es poco usual.

()*+,-. .I=)*< 15
Final mas conociuo ue inteicambio moual.

Ne imagino que este final lo ueben habei escuchauo y tocauo millones ue veces.
En fin el famosisimo bvI y bvII.

()*+,-. .I=)*< 16
Inteicambio moual a lo Isiael Boughton.

No pouia queuai afueia el gian final que hizo Isiael Boughton en la cancion
Loiu You aie goou.

()*+,-. .I=)*< 17

24
Final ue inteicambio moual ue Iv menoi.

La utilizacion uel acoiue ue Iv giauo menoi como cauencia final es una ue las
mas empleauas.

()*+,-. .I=)*< 28
II-v ielativos a uistancia ue semitonos.

Es muy comn en el }azz encontiai este tipo ue aimonizacion. Consta ue tocai
pieviamente a un II-v ue un acoiue uiamonico o no, un II-v a uistancia ue semitono
ascenuente. La sonoiiuau que se logia es muy 00T-IN.

()*+,-. .I=)*< 2/&
Nouo menoi.

Lo que se busco en esta aimonizacion es hacei que los acoiues uejen ue
funcionai con uiieccion al acoiue ue C y vayan hacia Am. Be esta maneia pase la
cancion al mouo menoi. Los acoiues E7 y u# uisminuiuo hacen que la tenuencia ue
iesolucion sea A y no C.


2S
()*+,-. .I=)*< 20
Nouo menoi veision 2 con acoiue ue E fiigio.

Esta es otia veision que pouemos tocai uentio uel mouo menoi con el agiegauo
ue un acoiue moual ue E fiigio.

()*+,-. .I=)*< 21
Blues 1.

Aunque no iespeta la foima ue Blues (12 compases) pouemos logiai a tiavs ue
la utilizacion ue acoiues uominantes (caiacteiistica piincipal uel Blues), pouemos
logiai ue que la cancion tenga un aiie al estilo.

()*+,-. .I=)*< 22
Blues 2.

Tambin pouemos tocailo ue esta maneia y conseguii que tenga un aiie a Blues,
el final es la vaiiante mas impoitante.


26

()*+,-. .I=)*< 23
Noual: F liuio.
En este caso, mantenemos un peual en la nota F y aimonizamos con acoiues
mouales liuios.

()*+,-. .I=)*< 24
Bominantes extenuiuos.

A la sucesion ue acoiues uominantes que iesuelven poi 4tas justas ascenuienuo
o semitonos uescenuientes se los uenomina Bominantes extenuiuos. Tiene que
habei una sucesion ue unos 4 acoiues como minimo. En el piimei comps
pouemos veilo.
Este tipo ue aimonia es muy caiacteiistica uel jazz y uespus ue vaiios acoiues
uominantes uno pieiue el centio tonal, compositoies como Chailie Paikei uentio
uel Bop los utilizaion mucho.
Iueal paia iealizai una mouulacion lejana.


27

()*+,-. .I=)*< 25
Bisminuiuos ue paso, auxiliaies y uominantes.

Los acoiues uisminuiuos son muy utilizauos, peio no touos cumplen la misma
funcion. Los uisminuiuos que iesuelven uescenuienuo se uenominan ue paso, los
que iesuelven ascenuienuo ue llaman uominantes y los que iesuelven en si mismo
como el ejemplo uel 7 comps ue F se llaman auxiliaies.
No es muy compleja la teoiia ue poi que son uistintos, peio no es lo que estamos
uesaiiollanuo ahoia.

()*+,-. .I=)*< 26
Nota ue la melouia como tension ue un acoiue.

La logica ue aimonizacion ue esta tcnica es la siguiente, la melouia siempie va
a sei una tension ue un acoiue que uno establezca; que pueue vaiiai paia no sei
siempie el mismo, y va a tiatai ue iespetai esa logica siempie. Paia lo que estamos
acostumbiauos a escuchai pouiiamos uecii que es hoiiible lo que suena, peio te
aseguio que apaiecen cosas que uno nunca hubieias tocauo si hubieia aimonizaua
ue la misma maneia que siempie. Paia alcanzai algo fueia ue lo comn tengo que
hacei algo fueia ue lo comn.


28
()*+,-. .I=)*< 27
Nouulacion momentnea poi acoiue Pivot.

Picticamente lo que se iealiza en este ejemplo es en el comps S una
mouulacion a A mayoi poi acoiue Pivot. El acoiue pivot tiene ielacion con la
tonaliuau oiiginal y con la que va a venii. Es una mouulacion mucho mas sutil y
fina a uifeiencia ue la uominante que es obvia.
El acoiue utilizauo es F, que funciona como Iv ue C y bvI ue A. Paia iegiesai en
el comps 7 ue nuevo a la tonaliuau ue C con el mismo acoiue pivot.

()*+,-. .I=)*< 38
veision final con mouulaciones y un poco ue touo.

La ultima aimonizacion contiene una mouulacion a una tonaliuau que se
encuentia a Seia menoi, los acoiues que funcionan como tiansicion tiene funcion
SB en la tonaliuau que abanuonamos y funcion SBB en la tonaliuau nueva.
Implementamos tambin el #Iv-7bS y un final con acoiues constantes NA}7
uescenuienuo poi tonos.

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