Conceptos cinematogrficos.

Azucena del Roco Altamirano Graciano

Toma. Es el fragmento de pelcula que se imprime o graba desde que la cmara comienza a
registrar hasta el corte. Es en cada caso uno de los fragmentos en los que se fracciona el dilogo
de una pelcula o serie para que los actores de doblaje puedan realizar su trabajo con mayor
facilidad. Estos visualizan cada uno de ellos por separado para memorizar y/o anotar las pausas,
intenciones y gestos sonoros que se produzcan en la misma utilizando un texto que ha pasado un
proceso de traduccin y ajuste.

Plano. Es una tira continua de pelcula cinematogrfica, creada a partir de una serie de
fotogramas, que corre por un perodo ininterrumpido de tiempo. Los planos son generalmente
filmados con una simple cmara y puede ser de cualquier duracin. Un plano en una produccin,
definido por el comienzo y el final de un proceso de captura, es equivalente a un clip en una
edicin, descrito como un metraje continuo entre dos ediciones. Los fotogramas, planos, clips,
escenas y secuencias forman una jerarqua de unidades fundamentales para varias tareas en la
creacin de material visual.

Encuadre. El encuadre es la seleccin de la realidad que se quiere registrar. El operador de
cmara, artista audiovisual o fotgrafo selecciona detrs del objetivo de la cmara, lo que
ver finalmente el espectador de la obra. Segn la distancia, la situacin y la inclinacin de
la cmara, se pueden conseguir diferentes expresiones de la realidad.
Angulacin del encuadre. La angulacin o ngulo visual, s sencillamente posicionar la
cmara inclinada de manera que se pueda "manipular" el plano para crear cierto efecto en
el resultado final. Un ejemplo tpico de angulacin es el contrapicado con que se graba a
Dart Vader en la pelcula Star Wars, que hace que parezca ms majestuoso e imponente.
Recurso que por cierto tambin es utilizado sutilmente por ciertos polticos.
Toma a nivel. Es cuando la fotografa se realiza desde el mismo nivel del objeto tomado,
ni porencima ni por debajo de l. Sirve para mostrar o describir algo de manera "natural"
u "objetiva".
Toma en Picado. Es cuando la imagen se toma desde una posicin ms alta que el objeto
fotografiado,de arriba hacia abajo. Debido a la perspectiva que se produce el motivo se ve
disminuido en tamao, cuando se utilice sobre personas puede connotar en algunos casos
poca importancia, debilidad o humillacin.
Toma contrapicado. Es cuando la fotografa se realiza desde un lugar ms bajo que el
motivo tomado, quedando este ms alto que la cmara. Debido a la perspectiva que se
genera el objeto se aprecia engrandecido visualmente, puede en algunos casos connotar
enaltecimiento, importancia o poder.
Toma cenital. Es cuando la imagen se toma en un ngulo totalmente de arriba hacia abajo,
en posicin perpendicular con respecto al suelo, es decir, lo ms extremo posible de una
toma en picado. Produce una grfica sin perspectiva, que puede ser muy descriptiva si se
aplica a objetos pequeos, e inusual e interesante si se usa con elementos grandes.
Clasificacin de planos.
Panormico. Es una filmacin que abarca muchos elementos muy lejanos. En l los
personajes tendrn menos importancia que el paisaje. Por ejemplo, una cabaa en el
bosque vista de lejos. Las personas se vern pequeas.
General. Introduce al espectador en la situacin, le ofrece una vista general y le informa
acerca del lugar y de las condiciones en que se desarrolla la accin. Suele colocarse al
comienzo de una secuencia narrativa. En un plano general se suelen incluir muchos
elementos, por lo que su duracin en pantalla deber ser mayor que la de un primer plano
para que el espectador pueda orientarse y hacerse cargo de la situacin. Puede realizarse
de varios modos, segn su grado de generalidad.
Americano. Toma a las personas de la rodilla hacia arriba. Su lnea inferior se encuentra
por debajo de las rodillas.
Medio. Limita pticamente la accin mediante un encuadre ms reducido y dirige la
atencin del espectador hacia el objeto. Los elementos se diferencian mejor y los grupos
de personas se hacen reconocibles y pueden llegar a llenar la pantalla.
Medio corto. Encuadre de una figura humana cuya lnea inferior se encuentra a la altura
de las axilas. Es mucho ms subjetivo y directo que los anteriores. Los personajes pueden
llegar a ocupar la pantalla con un tercio de su cuerpo, y permite una identificacin
emocional del espectador con los actores. Mediante este encuadre es posible deslizar
tambin muchos otros elementos significativos.
Primer plano. Encuadre de una figura humana por debajo de la clavcula. El rostro del
actor llena la pantalla. Tiene la facultad de introducirnos en la psicologa del personaje.
Con este encuadre se llega a uno de los extremos del lenguaje visual: los objetos crecen
hasta alcanzar proporciones desmesuradas y se muestran los detalles (ojos, boca, etc.).
Primerisimo plano. Recoge un detalle del cuerpo humano o de un objeto al que se le da
una relevancia particular. Su uso es expresivo, simblico y dramtico.
Plano detalle. Representa una pequea parte de la figura humana o un objeto, ensea
algo de forma especial.
Plano de conjunto. Se percibe un grupo de figuras en su totalidad. Presenta relacin entre
los personajes. Hay varias figuras humanas.
Gran plano general. Presenta el escenario donde se desarrolla la accin. La figura humana
est ausente o apenas se percibe.
Plano entero. Retrata las personas enteras. La figura humana aparece de arriba abajo en
el encuadre. Es el plano ideal para describir las acciones fsicas.

Escala de planos. Es la razn existente entre una medida tomada en un plano y la medida
correspondiente en la realidad.
Escena de secuencia. Es la unidad dramtica de espacio y tiempo. La secuencia nos indica siempre
un espacio, si sucede en un interior (casa, estacin, coche...) o un exterior (campo, calle, mar...), y
un tiempo, si sucede de da o de noche. Cada vez que se cambian estas variables se produce un
cambio de secuencia. El operativo es meramente logstico y est relacionado con cuestiones de
produccin. Permite organizar de forma eficiente los cambios de cmara o luz al cambiar de
localizacin.

Composicin. La anisotropa de la superficie plstica determina que no todas las zonas del
cuadro tengan el mismo valor, y que por tanto, un elemento puede tener mayor o menor
peso en funcin de dnde est ubicado. Tamao: un elemento de gran masa visual atrae
la atencin por encima de los elementos ms pequeos. Profundidad de campo: Un
elemento situado a foco en perspectiva en los ltimos trminos pesa ms, aunque como
es lgico disminuya su tamao. Aislamiento: n elemento aislado respecto a un grupo de
elementos semejantes reclama la atencin sobre s mismo, por ms que la mayor masa
visual recaiga sobre el grupo.
Ley de horizonte. Indica que en el recuadro fotogrfico deben trazarse, imaginariamente y
con una afinidad, tres lneas horizontales de igual anchura, tanto si se est trabajando en
posicin horizontal o vertical, y en la gran mayora de las ocasiones, darle alrededor de dos
bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y ms o menos una banda a la
zona secundaria.
Ley de la mirada. Es aquella ley en que toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro
fotogrfico debe de tener ms espacio libre hacia su parte frontal que lo que ocupa su
parte trasera, independientemente de la amplitud de lo abarcado en el encuadre de la
toma. Incluso podemos recortar el borde del recuadro fotogrfico, la parte del elemento
grfico en cuestin por su parte posterior, si este se encuentra en un plano cercano a la
cmara o es de dimensiones muy grandes.
Ley de tercios. Divide la escena en tres partes, tanto horizontal como verticalmente. Se
marca, imaginariamente, dos lneas equidistantes verticales y dos horizontales, siendo en
torno a alguno de los cuatro puntos donde se cruzan las cuatro lneas, en donde debe
colocarse el motivo que deseamos resaltar dentro de la composicin.
Perspectiva. La perspectiva es la representacin de la profundidad sobre una superficie de
dos dimensiones. Es la forma que han desarrollado los artistas para conseguir una imagen
en dos dimensiones del mundo tridimensional que habitamos. Esto puede conseguirse
utilizando diversas tcnicas, una de ellas es la perspectiva lineal.
- Lineal. Es un tipo de perspectiva basada en esquemas. Aunque pueda parecerlo, la
perspectiva lineal no se corresponde con la forma natural de ver las cosas, es una
abstraccin, una elaboracin cultural que ha pasado a lo largo de la historia por
diversas etapas de desarrollo antes de adoptar la forma actual.
Profundidad de campo. Un elemento situado a foco en perspectiva en los ltimos
trminos pesa ms, aunque como es lgico disminuya su tamao. Aislamiento: n elemento
aislado respecto a un grupo de elementos semejantes reclama la atencin sobre s mismo,
por ms que la mayor masa visual recaiga sobre el grupo.
Tonos y colores. El color proporciona mayor adecuacin a la realidad, ya que el mundo es
en colores, y una ms amplia libertad para el juego de carcter creativo. Los cineastas del
cine en blanco y negro, no obstante, llegaron a adquirir unas cotas altsimas de perfeccin
fotogrfica, de contrastes entre luz y sombras y una sorprendente profesionalidad en el
uso de la iluminacin.

Dinmica cinematogrfica.
Movimientos internos del plano. Es el movimiento que se efecta dentro del encuadre
por los elementos que en el interactan.
- Arriba-abajo(viceversa)
- Izquierda-derecha(viceversa)
- Atrs-adelante(viceversa)
- Diagonales(viceversa)
Posiciones de la cmara.
- Picada o Descendiente: La cmara se instala sobre el objeto descendiendo sobre el
mismo y lo empequeece, lo achica.
- Contrapicada o Ascendiente: La cmara se sita por debajo del objeto con la intencin
de agrandarlo, de destacarlo.
- Supina: La cmara se ubica sobre el objeto sin la intencin de achicarlo o agrandarlo.
Se lo muestra tal como es.
- Imposible: La cmara no se puede ubicar en ningn lugar lgico, por eso es imposible,
ej: imgenes trucadas.
- Normal: La imagen se reproduce a la altura del horizonte, es decir, quien toma la
imagen lo hace desde la altura media de su ojo, no agrega significacin.
Movimiento de cmara.
- Mecnicos: Paneo/travelling/Dolly (in, out/back, circular)/Tilt (up, down) / gra
- (crane)/Cmara en mano
- ptimos: zoom (in, out)
- Combinados: Dolly in zoom out/dollyout-zoom in
Panormico. Hecho o visto a una distancia que permite contemplar el conjunto de lo que
se quiere abarcar.
Traveling. Se realiza frecuentemente sobre un pequeo vagn que rueda sobre unas vas,
a fin de asegurar la mxima suavidad de movimiento, especialmente en suelos irregulares.
En caso de suelos lisos se utiliza un soporte con ruedas de goma, para evitar el laborioso
montaje de las vas. En el cine se desplaza a menudo la cmara con las manos y andando,
para conferir una impresin ms realista a las imgenes.
Zooming. Una tcnica que, como su nombre indica, hace uso del zoom de tu cmara para
lograr crear una sensacin de movimiento, bien de acercamiento, o bien de alejamiento
del sujeto fotografiado.