Techno

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Techno
Techno
Orgenes musicales House, electro, synthpop, chicago house, Hi-NRG, acid house, detroit techno
Orgenes culturales Principio de los aos 1980
Detroit, Estados Unidos
Instrumentos comunes Secuenciador, sintetizador, caja de ritmos, teclado
Popularidad Todo el mundo, principalmente en Estados Unidos, Europa y Japn
Derivados Minimal techno, acid techno, industrial techno, hardcore techno
Subgneros
Ambient techno, ghettotech, microhouse, tech house, tech trance, techstep
Fusiones
IDM, Trance
Escenas regionales
Detroit techno, Yorkshire bleeps and bass, schranz, Nortec, J-core
Enlaces
Categora:Techno
El techno es un gnero de msica electrnica de baile que surgi en Detroit, Estados Unidos, hacia mediados de los
aos 1980. El primer uso registrado de la palabra techno como referencia a un gnero musical data de 1988 aparece
vinculado a la msica en un artculo que Stuart Cosgrove publicaba en la revista The Face de Detroit. En la
actualidad existen multitud de estilos de techno, si bien est generalmente aceptado que la gnesis del gnero se
encuentra en el detroit techno y en sus precursores.
[1][2][3]
El origen del techno se encuentra en la fusin de ciertas corrientes de msica europea, basadas en el uso
experimental del sintetizador, con diferentes estilos de msica de raz afroamericana como el funk, el free jazz o el
primer electro. A esto se aade la influencia de una esttica y temtica de corte futurista, basada tanto en la ciencia
ficcin como en algunas ideas de la obra de Alvin Toffler. El propio trmino techno deriva del concepto de "techno
rebels" presente en el libro La Tercera Ola del socilogo estadounidense.
[4]
Esta combinacin de ideas acerca el
techno a un tipo de esttica afrofuturista y cyberpunk.
[5][6]
La prensa especializada y los seguidores del techno critican el uso poco riguroso que en ocasiones se da al trmino,
pues en ocasiones se confunde con otros gneros relacionados pero musicalmente diferentes, como el dance o el
trance.
[7]
Orgenes
La influencia de Kraftwerk
Kraftwerk, un grupo de msica alemn que comenz su carrera a principios de los aos 1970, tiene una influencia
considerada fundamental en toda la msica popular posterior, y especialmente en la electrnica. Su estilo se enmarca
dentro de un movimiento ms amplio que tuvo lugar en Alemania conocido como krautrock. El cuarto lbum de
Kraftwerk, Autobahn (1974), fue el que le convirti definitivamente en un fenmeno internacional. Es un disco
pionero que contiene los primeros elementos de gneros como el synth pop o el electro, estilos directamente
relacionados con el techno que surgira pocos aos ms tarde.
Techno
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Origen del techno en Detroit
Detroit es la cuna del techno.
Desde 1977 hasta mediados de los aos 1980 se emiti en Detroit
un programa nocturno de radio llamado Midnight Funk
Association. Conducido por The Electrifying Mojo, su original
enfoque lo hizo popular, causando un considerable impacto en la
forma de acercarse a la msica de toda una generacin de oyentes.
The Electrifying Mojo tena que moverse de emisora en emisora
debido a una arriesgada programacin que le cost varios
despidos, pues su propuesta se sala del canon comercial habitual y
del tipo de radio a la que la comunidad afroamericana estaba
acostumbrada. En su espacio se poda escuchar una personal
seleccin de estilos y artistas que poda incluir soul clsico,
Kraftwerk, nuevos romnticos ingleses, p-funk, The Clash o
msica clsica.
Este programa sirvi de inspiracin para numerosos productores locales afroamericanos como Juan Atkins, Derrick
May, Kevin Saunderson (conocidos como The Belleville Three por el instituto de Detroit donde estudiaban) y Eddie
Fowlkes.
[8]
Influidos por el sonido electrnico alemn y la tradicin musical negra, comenzaron a producir con
sintetizadores un tipo de msica que comparta elementos con el electro que artistas como Afrika Bambaataa hacan
en aquella poca en otros puntos del pas. Juan Atkins fue el pionero de todos ellos, al formar a comienzos de la
dcada de 1980 junto al veterano de Vietnam Richard Davis el grupo electro Cybotron. Entre sus producciones se
cuenta el que es considerado como primer tema de techno de la historia, "Alleys Of Your Mind" (1981), o canciones
que sentaran las bases del gnero como "Clear". El grupo se dot de una esttica futurista y relacionada con la
ciencia ficcin que se refleja tanto en su msica como en la temtica de las canciones y en el nombre del propio
gnero. De la obra del futurlogo Alvin Toffler fueron tomados trminos como Cybotron, Metroplex o techno.
[9]
El sonido de Detroit estaba profundamente influido por la msica afroamericana estadounidense, especialmente por
gneros como el soul y el funk, y en particular por el P-Funk de Parliament. El estilo de su teclista Bernie Worrell,
uno de los primeros msicos de funk que cambi el teclado Hammond por un sintetizador, influy notablemente
sobre la forma de tocar de los impulsores del techno.
[10]
La combinacin de la tradicin negra con la msica que
vena de Europa, en particular el krautrock, el italo disco de Giorgio Moroder y la experimentacin generalizada que
tena lugar con sintetizadores, dieron como resultado ese primer sonido techno. Derrick May lo describi con una
frase que se ha hecho clebre:
"El techno es un gran error, como si George Clinton y Kraftwerk se quedaran atrapados en un ascensor y
solo tuvieran un sintetizador para hacerles compaa".
En general, se pueden identificar varias caractersticas bsicas en el detroit techno. Cuenta con patrones rtmicos
muy marcados, normalmente con una estructura basada en un comps de 4/4 cuyos tiempos son claramente
acentuados. Al mismo tiempo, conserva la sonoridad del funk, lo que se manifiesta en las lneas de bajo, en el uso de
"strings" (arreglos de cuerda sintetizados) o en las vocales. Finalmente, su esttica futurista y de ciencia ficcin toma
forma en las letras, en los motivos de las canciones o en el artwork de los discos.
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Chicago house
Existe una conexin directa entre el techno y la escena que se haba formado a comienzos de los aos 1980 en
Detroit, con la msica house que se estaba desarrollando en la misma poca en Chicago y con la cultura de club de
esta ciudad. Esta relacin ha provocado que temas creados en Detroit como "Strings of Life" de Derrick May
(publicado bajo su alias Rhythim Is Rhythim) sean hoy considerados clsicos tanto del gnero techno como del
house.
[11]
Se ha sugerido que el techno de Detroit es previo al house de Chicago, y que ste se desarroll gracias a una caja de
ritmos que Frankie Knuckles compr a Derrick May. Segn esta versin, esa caja de ritmos guardaba varios patrones
rtmicos compuestos por el productor de Detroit que posteriormente fueron utilizados en la gestacin del nuevo
sonido de Chicago.
[12]
La llegada del techno a Europa
El acid impuls el techno en Europa.
Desde mediados de la dcada de 1980 surge en el Reino Unido un inters
creciente por la msica house. En las fiestas que tenan lugar en Ibiza, destino
habitual del turismo britnico, varios DJs ingleses conocen el house de
Chicago y el xtasis. Entre ellos se encuentran Paul Oakenfold, Mark Moore
o Graeme Park, DJs que se encargaran al regresar a Inglaterra de extender
esta msica y la llamada ecstasy culture por todo el pas a travs de sus
sesiones en ciudades como Londres, Manchester y Nottingham, y
posteriormente en Sheffield y Leeds.
[13]
Hacia finales de la dcada, la msica house se haba generalizado en
Inglaterra y el acid house era cada vez ms popular gracias a fiestas en
discotecas como The Haienda o Shoom. Tambin empez a desarrollarse
una subcultura de fiestas ilegales o raves, que se multiplicaron a partir del llamado "Verano del Amor" de 1989.
Tanto en estas fiestas como en los clubs se ponan los ritmos importados de Ibiza junto al muy popular acid, si bien
poco a poco comenzaron a pincharse tambin discos de techno importados desde Detroit. Es la poca en la que las
raves se convierten en un fenmeno masivo, pobladas por jvenes impulsados por el MDMA que toman el house
como banda sonora generacional.
[14]
El xito del house y del acid allan el camino para la aceptacin del nuevo sonido de Detroit. En 1987, Neil Rushton,
dueo del sello Kool Kat Records y ex DJ de northern soul, se puso en contacto con Derrick May, quien le facilit
una copia de su inminente tema "Strings of Life". La cancin caus sensacin entre los clubbers ms jvenes de la
poca. Dos meses despus de la conversacin, May viaj hasta Inglaterra con algunos de sus discos para, tras
negociar con el empresario, alcanzar un acuerdo comercial mediante el que editar un recopilatorio con lo mejor del
sonido de Detroit. Este lbum, que originalmente se iba a llamar The House Sound of Detroit, termin cambiando
finalmente de nombre despus de que Atkins, May y Saunderson decidieran denominarlo de forma que no pareciera
un subgnero regional del house, sino un autntico gnero musical con entidad propia. A partir del tema "Techno
Music" de Juan Atkins, el disco se llam Techno! The New Dance Sound of Detroit, siendo publicado en 1988.
[15]
El disco no vendi demasiadas copias al principio, pero despus, cuando el tema "Big Fun" de Inner City contenido
en el recopilatorio empez a escalar posiciones en las listas de xitos, cada vez ms gente fij su mirada en ese
nuevo estilo que vena de Detroit. Y pronto se hizo mundialmente conocido.
[16]
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Desarrollo
A medida que el sonido original se iba desarrollando hacia finales de los aos 1980 y principios de los aos 1990,
tambin empez a ampliar su espectro estilstico lo que hasta entonces se haba llamado techno. ste pas a incluir
desde proyectos musicales de corte pop como el de Moby hasta colectivos con profundos sentimientos anti
comerciales como Underground Resistance, o artistas que comenzaron a experimentar con sonoridades jazz o
ambient. En esta poca, el sonido techno pas a gozar de un gran seguimiento underground en Reino Unido,
Alemania y Blgica. El crecimiento de la popularidad del techno entre 1988 y 1992 se debi en buena medida a la
escena rave.
La "segunda ola" en EEUU
Underground Resistance, techno
militante.
En Estados Unidos, fuera de las escenas locales de Detroit, Nueva York y
Chicago, el inters por el techno se revel limitado. Los productores de
Detroit, frustrados por la falta de oportunidades en su propio pas,
comenzaron a fijarse cada vez ms en Europa. A esta primera ola de
expatriados se uni pronto una segunda generacin de productores originarios
mayoritariamente tambin de Detroit. Se les conoce como la "segunda ola", y
entre ellos se encuentran Carl Craig, Octave One, Jay Denham, Kenny Larkin
y Stacey Pullen. En esta corriente se puede incluir tambin el colectivo
Underground Resistance, con el que el techno se hace ms duro y adquiere un
contenido de reivindicacin poltica.
Underground Resistance (UR) fue formado hacia 1990 por Mike Banks y el DJ Jeff Mills, a los que pronto se uni
Robert Hood. Posteriormente se les fueron adhiriendo otros colaboradores, como el dibujante de cmics Alan
Oldham, el veterano James Pennington, productores como Blake Baxter o el grupo Scan 7. Bajo el paraguas del
colectivo, que tambin sirvi de sello discogrfico, publicaban todos ellos indistintamente sin que muchas veces se
supiera exactamente quin era el autor de cada disco, pues UR hace del anonimato una de sus seas de identidad.
Underground Resistance, adems de continuar el desarrollo del detroit techno hacia un campo musicalmente ms
corrosivo y cido, tambin le aporta una dimensin poltica: un concepto militante que se alejaba del futurismo
escapista de sus predecesores y tena ms que ver con un cierto universo cyberpunk.
[17][18]
Segn pasan los aos, el estilo se va tornando duro y minimalista, progresivamente se van eliminando los elementos
ms reconocibles de la esencia soul y los temas se hacen cada vez ms sintticos. Se trata del minimal techno, uno de
cuyos mayores exponentes es el disco Minimal Nation de Robert Hood (1994). Al mismo tiempo, comienzan a
aparecer progresivamente artistas que sin ser oriundos de Detroit se pueden vincular con la escena techno de la
segunda ola. Tal es el caso del canadiense Richie Hawtin. Hawtin compartira inicialmente el sonido de UR, si bien
no su concepto ni ideologa. Junto a John Acquaviva fund el sello Plus 8 Records, muy popular en la dcada de
1990.
Gran Bretaa crea su propia escena
Gran Bretaa contribuye al desarrollo del techno con varias aportaciones estilsticas novedosas entre finales de los
aos 1980 y principios de la dcada de 1990. Aunque stas comparten mbito geogrfico, distan entre s tanto en
estructuras como en concepto musical. Son subestilos que surgen como consecuencia de un mismo motivo: la
demanda cada vez mayor de msica de baile en Inglaterra y Europa que los msicos estadounidenses no eran capaces
de cubrir completamente. Este hecho provoc que un nmero creciente de jvenes europeos se lanzaran a producir
techno por s mismos.
El bleep and bass (tambin conocido como "Yorkshire techno") es el tipo de sonido desarrollado en el norte de
Inglaterra entre 1989 y 1991, especialmente en Sheffield. Combinaba elementos del garage house de Chicago con
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el primer detroit techno. Es considerado como la primera msica de baile puramente inglesa.
[19]
Destacan artistas
como Unique 3, Nightmares On Wax o LFO.
El acid techno surge alrededor de 1991 y 1992 a partir del acid house. Sus impulsores utilizan los sonidos
"cidos" caractersticos del acid house, que son creados principalmente gracias al sintetizador de bajo Roland
TB-303, pero en lugar de aplicar este instrumento en las composiciones clidas y meldicas tpicas del house lo
utilizan enmarcado dentro de patrones techno ms duros y enfocados al ritmo. Este tipo de sonido fue llevado a
cabo por msicos como Aphex Twin, Mike Dred o Dave Clarke.
La intelligent dance music (abreviada en su acrnimo "IDM") trata de hacer del techno una msica escuchable
tambin fuera de la pista de baile, buscando la experimentacin y su cruce con otros estilos. En sus inicios, la
IDM toma importantes elementos del ambient y los combina con el tipo de sonido atmosfrico de creadores de
Detroit como Carl Craig o Derrick May. Los primeros en desarrollar este nuevo sonido son artistas como Michael
Golding & Steve Rutter bajo el seudnimo B12. La popularidad del subgnero llega gracias al recopilatorio
Artificial intelligence lanzado por el sello Warp Records en 1992, donde se incluan temas de los anteriores y de
otros artistas como Autechre, Speedy J y Aphex Twin. stos y otros como LFO, Future Sound of London o The
Black Dog seran los primeros en concebir un universo musical cada vez menos orientado hacia la pista de baile,
y en cambio mucho ms enfocado hacia la abstraccin y la experimentacin.
Alemania, cuna del techno en Europa
Tresor, mtico club techno de Berln.
En Alemania, y de modo paralelo a lo que ocurri en el Reino
Unido, creci el inters popular por la msica electrnica de baile
en diferentes puntos del pas a partir de los aos 1980. En
Frncfort funcionaba uno de los clubs ms veteranos de Europa, el
Dorian Gray Technoclub, con una programacin originalmente
orientada hacia la EBM. En Colonia se desarroll una importante
escena acid, mientras que en Mnich el pinchadiscos DJ Hell se
convirti en el gur local de estos sonidos.
[20]
En Berln, los DJs
Westbam y Dr. Motte crearon UFO, primer embrin de la escena
berlinesa de fiestas ilegales, y cofundaron la Love Parade. Tras la
cada del Muro de Berln en 1989, la escena de fiestas libres
techno creci por toda Alemania del Este, consolidndose una
escena rave comparable a la que exista en la poca en el Reino Unido.
[21]
Hacia 1991, varios espacios dedicados a las fiestas de msica electrnica cerraron (entre ellos UFO) y la escena
techno de Berln qued centrada en torno a tres lugares prximos al Muro: Planet (ms tarde llamado E-Werk por
Paul van Dyk), Der Bunker y el ms longevo Tresor fundado en marzo de 1991.
[22]
En este ltimo fue donde se
desarroll una cierta esttica paramilitar dentro de la comunidad techno, posiblemente como expresin del
compromiso de la corriente influenciada por el sonido de Underground Resistance. Adems, la conexin con Detroit
se tradujo en programaciones donde compartan cartel "hroes locales con invitados de excepcin como UR y Eddie
Fowlkes", as como una estrecha colaboracin con la divisin discogrfica del club.
[23]
Progresivamente, los DJs alemanes fueron intensificando la velocidad y dureza del sonido, de modo que el techno
con reminiscencias acid de principios de los aos 1990 empez a trasmutar en hardcore o techno hardcore. Se trata
de un sonido fuertemente influido por el gabber holands y el hardcore belga. Otras influencias que dotaron de
personalidad a este estilo fueron la EBM de mediados de la dcada de 1980, cuyos grupos ms representativos eran
DAF, Front 242 y Nitzer Ebb. Los seguidores de este tipo de techno alemn lo llamaban en la poca "Tekkno" o
"Bretter".
[24]
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Tras el hardcore, el techno toma varios caminos en Alemania en la primera mitad de los aos 1990. Hacia 1992
comienza a hacerse cada vez ms popular el sonido mstico del trance, preconizado por DJs como Dr. Motte o Sven
Vth. Alemania tambin participa de la explosin creativa del ambient techno de la poca.
[25]
Otra ramificacin del
gnero tiene lugar hacia mitad de la dcada cuando surge en Berln el llamado dub techno de la mano del proyecto
Maurizio, que operaba desde la plataforma del sello Basic Channel. Este gnero hbrido entre la electrnica de club y
el dub jamaicano es una manifestacin del minimal techno y ha inspirado e influenciado a toda una generacin de
productores como Pole, Monolake, Richie Hawtin, Scion, Vladislav Delay o Deadbeat.
Alianza techno: Berln & Detroit
En 1993, el sello alemn Tresor public el lbum recopilatorio Tresor II: Berln & Detroit - A Techno Alliance,
reflejo de la importancia que tuvo la conexin entre ambas ciudades. A travs de esta "alianza" ambas ciudades y
escenas musicales se beneficiaron mutuamente, pues el detroit techno logr una importante difusin internacional al
tiempo que Tresor gan en respeto y reputacin. En la prctica, esta colaboracin se concret en la contratacin
habitual de DJs estadounidenses en el club berlins. Algunos de ellos llegaron incluso a residir en Berln, como Jeff
Mills y Blake Baxter. Todo ello tuvo su materializacin en el plano musical. Con el apoyo de Tresor, Underground
Resistance public la serie de discos X-101/X-102/X103 y Juan Atkins colabor con Moritz Von Oswald y Thomas
Fehlmann baj el nombre 3MB. Adems, el sello Basic Channel, muy vinculado a Tresor, consigui que su material
fuera masterizado en la National Sound Corporation de Detroit, la principal casa de masterizacin de la escena
techno de Detroit.
Hardcore y free parties
El hardcore es un estilo derivado del techno que desde su nacimiento ha gozado de gran popularidad en Europa,
especialmente entre jvenes de clase obrera. Nace entre principios y mediados de los aos 1990 en varios lugares
simultneamente, entre los que se encuentran Holanda, Alemania, Italia, Blgica y Gran Bretaa. El estilo se
caracteriza por un tempo rpido o muy rpido (normalmente por encima de 180 bpms) muchas veces construido
mediante la aceleracin de los discos de techno. Es habitual el uso distorsionado y rtmico de sonidos de carcter
industrial.
"Musicalmente, el hardcore es una derivacin del techno hecha en Londres y sus alrededores que se
define por sus breaks acelerados en contraposicin con los ritmos programados del trance o del
house".
[26]
Existen diferentes estilos de techno hardcore. En Inglaterra va fuertemente unido al fenmeno rave, que en su cnit
poda llegar a congregar a decenas de miles de jvenes en las llamadas "free parties". En este contexto un tipo de
techno acelerado y muy rpido se hace popular, el conocido ahora como breakbeat hardcore, ardkore o simplemente
msica rave. Este sonido evoluciona y toma a grandes rasgos dos variantes: por un lado la del jungle, que hace
nfasis en los breaks y tiene un sonido ms oscuro, y por otro la del happy hardcore, que mantiene la estructura 4x4,
el tempo por encima de 160 bpm y el sonido "chilln". Este happy hardcore tiene mucho que ver con el gabber
holands, con el que a veces se confunde. El gabber se caracteriza por un tempo que va de 150 a 220 bpms y un
bombo muy distorsionado, todo ello combinado con samples acelerados de una temtica que suele girar en torno a
las drogas o la violencia. El gabber fue muy popular especialmente en Holanda, Alemania, Italia y Blgica.
La escena rave alcanz tal dimensin en Inglaterra que se hizo incontrolable, generando una reaccin muy negativa
en la opinin pblica inglesa de la poca. Ello trajo consigo finalmente su prohibicin en 1994 a travs de la ley
conocida como "Criminal Justice and Public Order Act". Buena parte del pblico de las raves dejaron la isla,
continuando el movimiento free party en otras zonas de Europa o Estados Unidos, y tambin en lugares remotos
como Goa en India, la costa este de Australia o Koh Phangan en Tailandia. En Europa no se han dejado de hacer
raves desde sus inicios.
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Otros subgneros y comercializacin
Hacia el final de la primera mitad de los aos 1990, el techno haba alcanzado un punto de desarrollo tal que haca
difcil en ocasiones encuadrar a cada artista o cancin nueva en un gnero delimitado de forma precisa. El paso del
techno por diferentes pases y escenas fue dejando en el estilo un nmero indefinido de influencias distintas que se
materializaron en diferentes subestilos o subgneros, cada uno con un conjunto de caractersticas que lo dotan de
personalidad propia dentro de la categora ms amplia del techno. Las diferentes modas tambin han tenido un efecto
sobre las denominaciones que se dan a cada subgnero.
As, algunos ejemplos an no mencionados de formas de techno o derivaciones del mismo que guardan grandes
diferencias tanto en su estructura rtmica como en su sonoridad, como incluso en su objetivo (politizado o comercial,
para bailar o para escuchar en casa) con el sonido original, incluyen diferentes manifestaciones del hardcore y del
trance, el hard techno, el Birmingham techno abanderado por Surgeon, el click techno o la variante de minimal
techno asociada a Richie Hawtin y su sello Minus.
[27]
La implantacin y el posterior seguimiento masivo y generalizado del techno propiciaron un inters creciente de la
industria musical con el objeto de obtener beneficios comerciales. Prueba de ello son temas como "Dass Boot" de
U96 (1991) o "James Brown Is Dead" de L.A. Style, que podran considerarse las primeras de una secuencia de
producciones que se lanzaron como "techno comercial". Desde entonces, innumerables artistas de todos los gneros
musicales han utilizado elementos del techno, tanto de su msica como de su esttica, en su propuesta artstica.
Como con otras manifestaciones artsticas, grandes empresas de la sociedad de consumo han intentado aprovecharse
del tirn popular del techno.
Otras escenas regionales
En Europa, el techno llega a Italia en 1993 desarrollndose dos escenas diferentes, una en Reggio Emilia y otra en
Npoles. La primera tena una lnea orientada hacia el hardcore mientras que la segunda produca techno de corte
ms clsico con artistas como Rino Cerrone, Gaetano Parisio o Marco Carola. Algo similar ocurre en Espaa, donde
en las ciudades de Valencia y Barcelona se originaron las primeras escenas techno, a comienzos de los aos 1990 en
la primera y a mediados de la dcada en Barcelona. En ambas se dan los primeros pasos del denominado sonido
mkina, aproximadamente entre 1989 y 1990. En Valencia emerge el primer grupo que produce techno en Espaa,
Megabeat. Tras la cada del comunismo y la divisin de la antigua Yugoslavia, los antiguos pases yugoslavos
desarrollan tambin una cierta escena con artistas como Uros Umek, Valentino Kanzyani y Marko Nastic. Por otra
parte, tambin el techno tiene cierto seguimiento en los pases escandinavos. En Suecia, DJs como Adam Beyer o
Cari Lekebusch fueron los primeros en mezclar este tipo de sonidos, acercndose Aril Brikha hacia el detroit techno.
Si bien el techno se consagr principalmente en Europa Occidental y en Estados Unidos, desde principios de la
dcada de 1990 da el salto a otros pases. En Europa Oriental, el techno se convierte en smbolo del nuevo modelo
econmico tras la cada del Muro de Berln. En Sudamrica se producen eventos techno en la primera mitad de esta
dcada en las ciudades ms importantes de la regin, aunque no se desarrolla una escena hasta bien avanzada la
dcada. Tambin en Japn existe un gran inters por este gnero musical, con destacados productores como Ken
Ishii.
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Produccin musical
Consideraciones estilsticas
Caja de ritmos TR-909.
El techno es un estilo musical fundamentalmente instrumental, con
escasa presencia de vocales. Normalmente se escucha en el
contexto de una sesin continua de DJ, durante la cual ste avanza
de un disco al siguiente a travs de su mezcla sincronizada. Buena
parte de la instrumentacin en el techno pone el nfasis en la
seccin rtmica, tanto por ser msica de baile como por su
insercin dentro de la sesin del DJ, pero la utilizacin de timbres
musicales sintticos es tambin muy relevante.
El patrn rtmico del techno es prcticamente siempre un
four-on-the-floor dentro de un comps de 4/4. En su forma bsica, el tiempo viene marcado por el bombo que suena
en cada negra o cuarta parte del comps, un golpe de caja ("snare" o "clap") en el segundo y cuarto tiempo del
comps, y un hi hat abierto en la mitad de cada tiempo. Se trata de un patrn rtmico tpico de la msica disco
presente tambin en otras formas musicales anteriores como la polka. El tempo suele oscilar entre 120 y 150 bpm,
dependiendo del estilo de techno.
Tcnicas de composicin
Existen muchas formas de crear techno, pero la mayora se vale de la utilizacin de secuenciadores para crear
composiciones basadas en loops. Los productores de techno, en vez de utilizar tcnicas de composicin
tradicionales, tienden a trabajar de modo improvisado y suelen tomar el estudio como un instrumento en s mismo
considerado. El equipo de produccin se sincroniza utilizando algn tipo de secuenciador MIDI, lo que permite al
productor la combinacin en un solo arreglo compositivo del sonido de varios aparatos diferentes.
Los instrumentos analgicos que utilizaban los pioneros del techno de Detroit incluan cajas de ritmo como la
Roland TR-808 y la TR-909, el generador de lneas de bajo Roland TB-303, y otros sintetizadores como Roland
SH-101, Kawai KC10, Yamaha DX7, y Yamaha DX100. La mayor parte de la secuenciacin originaria era llevada a
cabo va MIDI utilizando secuenciadores como Korg SQD1 y Roland MC-50, y el sampling era realizado mediante
la Akai S900. Desde la segunda mitad de los aos 1990, buena parte de este tipo de produccin es realizada ya no
mediante hardware sino a travs de emuladores que se controlan digitalmente desde un ordenador. Los conciertos en
directo que se llevan a cabo desde la aparicin de los emuladores suelen realizarse mayoritariamente mediante
ordenadores porttiles utilizando software.
Artistas significativos
The Advent (Inglaterra)
Dave Angel (Inglaterra)
Juan Atkins (EEUU/Detroit)
Mike Banks (EEUU/Detroit)
Blake Baxter (EEUU/Detroit)
Si Begg (Inglaterra)
Daniel Bell (EEUU/Detroit)
Joey Beltram (EEUU/NY)
Adam Beyer (Suecia)
C. J. Bolland (Blgica)
Frankie Bones (EEUU/NY)
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Thomas Brinkmann (Alemania)
Marco Carola (Italia)
Basic Channel (Alemania)
Dave Clarke (Inglaterra)
Carl Cox (Inglaterra)
Carl Craig (EEUU/Detroit)
Kirk Degiorgio (Inglaterra)
Vladislav Delay (Finlandia)
The Black Dog (Inglaterra)
Drexciya (EEUU/Detroit)
Dominik Eulberg (Alemania)
A Guy Called Gerald (Inglaterra)
Laurent Garnier (Francia)
Fred Giannelli (EE.UU)
Hardfloor (Alemania)
Richie Hawtin (Canad)
DJ Hell (Alemania)
Robert Hood (EEUU/Detroit)
Ken Ishii (Japn)
Speedy J (Holanda)
Kenny Larkin (EEUU/Detroit)
Cari Lekebusch (Suecia)
LFO (Inglaterra)
Chris Liebing (Alemania)
Derrick May (EEUU/Detroit)
Jeff Mills (EEUU/Detroit)
Moritz Von Oswald (Alemania)
Paulo Nascimento (Portugal)
Orbital (Inglaterra)
James Pennington (EEUU/Detroit)
Regis (Inglaterra)
DJ Rush (EEUU/Chicago)
Kevin Saunderson (EEUU/Detroit)
Anthony Shakir (EEUU/Detroit)
Slam (Inglaterra)
Luke Slater (Inglaterra)
Pan Sonic (Finlandia)
808 State (Inglaterra)
Surgeon (Inglaterra)
System 7 (Inglaterra)
Keith Tucker (EEUU/Detroit)
Umek (Eslovenia)
UR (EEUU/Detroit)
Underworld (Inglaterra)
Octave One (EEUU/Detroit)
Sven Vth (Alemania)
Ricardo Villalobos (Chile)
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Cristian Vogel (Chile)
Joris Voorn (Holanda)
Adam X (EEUU/NY)
Oliver Ho (Inglaterra)
Mauro Picotto (Italia)
Bibliografa
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Americal Culture Vol 24 No 2. 2005.
Blnquez, J. Morera, O. (eds.). Loops. Una Historia de la Msica Electrnica. Barcelona. Mondadori, 2002
(ISBN 84-397-0901-3).
Bussy, P. Kraftwerk. Man, Machine and Music. Londres. Saf Publishing, 1993. (ISBN 978-0-946719-70-9).
Gilbert, G. Pearson, E. Cultura y poltica de la msica dance. Barcelona. Paids. 2003 (ISBN 84-493-1473-9).
Kyrou, A. Techno Rebelde. Madrid. Traficantes de Sueos, 2006. (ISBN 84-96453-10-3).
Pope, R. Hooked on an Affect: Detroit Techno and Dystopian Digital Culture
[28]
. Dancecult: Journal of
Electronic Dance Music Culture. Vol 2 (1). 2011 (ISSN 1947-5403).
Ramos, A. Jimnez, R. 2001: una odisea techno en el espacio. Dance De Lux. Barcelona, 2001.
Robb, D. Techno in Germany: Its Musical Origins and Cultural Relevance
[29]
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Journal No 2. 2002.
Savage, J. Machine Soul. A History of Techno
[30]
. The Village Voice (Rock & Roll Quarterly). Verano de 1993.
Filmografa
High Tech Soul
[31]
. Dirigida por Gary Bredow. Plexifilm, 2006. 64 minutos.
Referencias
[1] [1] Loops 2002:261
[2] [2] Cultura y poltica de la msica dance 2003:145-149
[3] Ariel Kyrou concibe durante su obra repetidamente a The Belleville Three como inventores del gnero (pags. 183 infra, 186 supra, 187 infra)
y subtitula su captulo relativo al techno de Detroit "El techno original nace en Detroit y de sus semillas la resistencia" (pg. 183). Techno
Rebelde. 2006
[4] Concretamente del prrafo que sostiene que "los techno-rebeldes son, lo reconozcan o no, agentes de la Tercera Ola. En los prximos aos
no solo no desaparecern, sino que se multiplicarn. Ellos forman parte del avance a un nuevo nivel de civilizacin". Extraido de Machine
Soul. 1993
[5] [5] Hooked on an Affect. 2011:33
[6] [6] Un rasgo que compartiran msicos de la escena detroit techno como Cybotron o Drexciya con otros no pertenecientes a la misma como Sun
Ra o George Clinton. Post Soul Futurama. 2005:11
[7] Cada lunes por la noche, Natania va al Koncrete Jungle, una fiesta de msica "dance" en el East Side de Nueva Yorkthat y pincha un estilo
musical relativamente nuevo, ahora de moda, conocido como "drum & bass" o, de modo ms general, "techno", trmino general que describe
la msica hecha con ordenadores y aparatos electrnicos en vez de con instrumentos convencionales, e interpretada por DJs en vez de por
grupos musicales ahora pasados de moda.
[8] [8] Techno Rebelde. 2006:183
[9] [9] Loops 2002:266-267.
[10] [10] Juan Atkins lo ha llegado a considerar como el "padrino del techno". Loops 2002:264.
[11] "Strings of Life" aparece en recopilatorios titulados The Real Classics of Chicago House 2 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 788003)
(2003), Techno Muzik Classics (http:/ / www. discogs.com/ release/ 6413) (1999), House Classics Vol. One (http:/ / www. discogs. com/
release/ 483465) (1997), 100% House Classics Vol. 1 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 48064) (1995), Classic House 2 (http:/ / www.
discogs. com/ release/ 64669) (1994), Best of House Music Vol. 3 (http:/ / www. discogs. com/ release/ 13123) (1990), Best of Techno Vol. 4
(http:/ / www. discogs. com/ release/ 30645) (1994), House Nation - Classic House Anthems Vol. 1 (http:/ / www. discogs. com/ release/
146494) (1994) y otros recopilatorios (http:/ / www. discogs. com/ artist/ Rhythim+ Is+ Rhythim) que incluyen las palabras "techno" o
"house" en su ttulo.
Techno
11
[12] Juan Atkins cuenta una versin similar de esta ancdota: "alrededor de 1984 y 1985 (...) Derrick necesitaba pasta para pagar el alquiler y
quera vender su caja de ritmos a Jeff Mills, que estaba en otra banda de DJs y msicos en Detroit, rivales nuestros, de alguna forma. Y le
dije: no, no le vendas nada, sobre todo no le vendas la caja de ritmos porque, si no, sonar como nosotros y ese sonido se escuchar en sus
mezclas en los clubs (...) Le propuse ir antes a Chicago a venderla, y as lo hizo. Creo que se la vendi a Frankie Knuckles... Y esa cajita de
ritmos 909 cre todo el house music, pues all, en Chicago, los DJs se la pasaban unos a otros. (...) El famoso Love Cant Turn Around de
Farley Jack Master Funk, por ejemplo, fue compuesto con la caja de ritmos de la que se desprendi Derrick May. Lo mismo que Move Your
Body de Marshall Jefferson, si no me equivoco". Entrevista de Ariel Kyrou. Vibrations. Abril 1999.
[13] [13] Loops 2002:295-297
[14] [14] Loops 2002:300-305
[15] [15] Loops 2002:269-270
[16] [16] Loops 2002:269-270
[17] [17] Loops 2002:272-274.
[18] Sin embargo, Ariel Kyrou considera que la temtica cyberpunk ya estaba presente en la msica y la esttica de la "primera ola", aquella
formada por los creadores del techno: A veces, se tiene la impresin de que los arcngeles del techno son, junto a los piratas de la Red, los
primeros hroes de las novelas que disean en un futuro prximo los escritores cyberpunk. Techno Rebelde 2006:187
[19] Segn Jon Savage: en Inglaterra, el techno no empez en Londres o Manchester (que en aquel momento estaban ocupados con grupos de
rock/dance como The Happy Mondays), sino en Sheffield. Machine Soul 1993
[20] [20] Loops 2002:283-284
[21] [21] Techno in Germany. 2002:134
[22] [22] Techno in Germany. 2002:134
[23] [23] Loops 2002:285
[24] [24] Techno in Germany. 2002:134
[25] [25] Techno in Germany. 2002:135-136
[26] Simon Reynolds. Above The Treeline. The Wire #127 Septiembre 1994
[27] [27] Javier Blnquez, en el captulo titulado "reaccin en cadena: techno y house en la segunda mitad de los noventa (1992-2002) resume esta
evolucin. Loops 2002: 519-531
[28] http:/ / dj. dancecult. net/ index.php/ journal/ article/ viewFile/ 72/ 97
[29] http:/ / www.gfl-journal. de/ 2-2002/ robb.pdf
[30] http:/ / music. hyperreal. org/ library/ machine_soul. html
[31] http:/ / www.plexifilm. com/ title. php?id=27
Fuentes y contribuyentes del artculo
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Fuentes y contribuyentes del artculo
Techno Fuente: http://es.wikipedia.org/w/index.php?oldid=76455831 Contribuyentes: 000jakartateam, Aadrover, Addicted04, Airunp, Aleixofempires, Alex299006, Alfonso", Alvaro qc,
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