Rehabilitacin de lo invisible:

atmsfera, aura y esencia.

Ins Garca Clariana
Centro Adscrito de Valencia de la Universidad Europea de Madrid


RESUMEN
La bsqueda de una actitud responsable frente al objeto de intervencin desde la atencin
prestada a los trabajos de rehabilitacin, percibiendo lo visible e invisible con una dualidad
seductora entre lo real y el orden de lo invisible, debera ser una nocin de la cual la arquitectura
debe apropiarse. La definicin de atmsfera, su traduccin en las valencias aurticas del espacio
arquitectnico, la durabilidad de las mismas con el paso del tiempo, el edificio primitivo y la
intervencin, la reproduccin de la obra de arte, la copia, y el original, el mensaje denotado,
aquel que podramos extrapolar a una rehabilitacin que mantiene su esencia y ausente de
nuevos cdigos, y el mensaje connotado, aquel cuya intervencin hace inclusin de nuevos
cdigos derivados del afn por dejar huella sobre lo ajeno, o el vicio de actuar corrigiendo lo
existente, todo ello, nos lleva a preguntarnos si es posible hacer perdurar la primera sensacin y
percepcin inmediata de un espacio tras su rehabilitacin.

ABSTRAC
Rehabilitation of the invisible thing: atmosphere, aura and essence.
The search for a responsible attitude towards the object of intervention from the attention given to
the work of rehabilitation, perceiving the visible and invisible with a seductive duality between the
real and the order of things unseen, should be a notion that architecture must appropriate. The
definition of atmosphere, its translation into the valences auratic of architectural space, the
durability of them with the passage of time, the primitive building and intervention, the
reproduction of the work of art, the copy, and the original, the denoted message, one that we
could extrapolate to a rehabilitation which maintains its essence and absent of new codes, and
the connoted message one whose involvement makes inclusion of new codes arising from the
desire to make mark on the outside, or vice of Act correcting what exists, therefore, leads us to
ask ourselves whether it is possible to survive the first sensation and immediate perception of a
space after his rehabilitation.















La suma total de la casa y las cosas que contiene
con las cuales intentamos satisfacer los requerimientos
de utilidad y nuestra propia ansia por lo bello,
es la atmsfera, buena o mala, que los nios pequeos
respiran al igual que lo hacen con el propio aire.

Frank Lloyd Wright
El esfuerzo por atender a valores de otro tiempo, a cdigos derivados de una forma de hacer,
que puede no ser la nuestra, el prestar atencin y no caer en el error de actuar corrigiendo,
sino de operar sobre la edificacin desde la aportacin constante, todo esto ha de formar parte
de la definicin de una actitud ante la rehabilitacin, ubicndonos, frente al objeto de
intervencin, desde el respeto que ste merece. Siendo consecuentes con ello, no slo el
anlisis de su comportamiento estructural o la mejora de su eficiencia energtica deben ser el
objeto de nuestra operacin. Aquello que no se ve, lo que slo es oblcuamente perceptible, ha
de tenerse presente de manera fundamental.
Cuando Zumthor (2006) nos habla de sensaciones en perfecta concordancia con el espacio
construido y de cmo comunicarlas a quienes lo viven, lo observan o lo visitan, cuando describe
la realidad arquitectnica en la medida en que un edificio llegue a conmovernos o no, cuando se
pregunta cmo proyectar algo similar al espacio de una fotografa, entre tanto, nos est
hablando de atmsfera.

Resulta imposible detectar en qu momento aparece la atmsfera en la forma construida, en el
proceso de proyecto, cuando concluye la construccin, o en el instante en que se produce la
emisin sensual del sonido, la luz, el calor, el olor y la humedad de un espacio? Este
medioambiente atmosfrico del espacio no tiene que ver con la produccin de una arquitectura
de efectos especiales. Dotar al espacio de estas cualidades intangibles es otra cosa, es algo
ms. Entendemos por atmsfera la primera sensacin y percepcin de un espacio, al igual que
Benjamin (2004) define el aura en la obra de arte como la primera comunicacin de su
naturaleza espiritual. Estas valencias aurticas en la arquitectura se perciben a travs del
espacio, es un efecto de inmediatez, como dira Virilio, de sensacin instntenea. Pero, perdura
esa atmsfera en los edificios y espacios tras su intervencin?, es posible prolongar nuestra
percepcin atmofrica sobre el espacio rehabilitado?, sufre la atmsfera mutaciones, buenas o
malas, post-rehabilitacin?, permanece el aura en el tiempo para poder ser comunicada?
Frank Lloyd Wright entenda la atmsfera a travs de la integracin de cada uno de los detalles
de acuerdo a una nica percepcin provocada por todos los actores del espacio desde su visin
global. El aura, para Benjamin, se hace visible en la misteriosa totalidad de los objetos: es lo
oculto y lo misterioso lo que genera el aura. La reproduccin de la obra de arte, la copia y el
original (en Benjamin existen ambas) estn y se distinguen, pero la obra original y autntica es
aquella producida mediante un ritual preciso de creacin, dotndola de valor cultual. Podramos
definir este preciso instante que seala Benjamin como el momento de aparicin de la
atmsfera en un espacio. La atmsfera surgira en el ritual de proyecto, durante el proceso. Pero
para el arquitecto, la fase de proyecto es una fase previa. El edificio ha de traducirse a la forma
construida, a escala 1:1, y el trabajo denso ser controlar la atmsfera durante ese cambio de
escala. Los trabajos de rehabilitacin entraran en otra dimensin, entre el edificio primitivo y su
copia o intervencin, todo en un mismo objeto, un aura, una atmsfera, buena o mala, un
trabajo de percepcin intenso, de captacin, de prestar atencin a lo visible y a lo invisible del
espacio construido. Y tras ello, surge la necesidad de un trabajo exquisito, delicado y fino, como
el de un jardinero que poda un rosal, con el nico objetivo de hacer ms hermosa la rosa que ya
existe. Con el nico objeto de hacer ms hermoso el edificio que ya existe. El trabajo de
rehabilitacin debe hacer perdurar las valencias aurticas tras la operacin esttica que conlleva,
siempre atentos a no perder en el proceso las esencias bsicas del espacio que configuran su
atmsfera. Cmo prolongar la atmsfera en el tiempo de intervencin para seguir siendo
comunicada?
La respuesta sera sencilla: estando atentos. Ya no solo a lo visible, que entendemos sera lo
fcil, lo inmediato, sino a lo invisible, activando nuestro inconsciente ptico (Benjamin.2004),
para hacer ver al ojo aquello que tantas veces haba observado y nunca vio. Activar el
conocimiento sobre lo visible para hacer aparecer, en una operacin de alquimia sensible, lo
invisible. Todo ello se compondra de una secuencia de micropercepciones, concatenando
sensaciones sobre el espacio, que podamos traducir posteriormente en conocimiento. Surge la
necesidad de cambio de escala, la necesidad de escaparnos de lo global para desbrozar los
significados de los objetos a pequea escala, para acabar nuevamente en la revisin de la
percepcin de lo global. Un trabajo denso y constante, de ida y vuelta, hasta tocar el punto de la
angustia sana y la desesperacin satisfactoria. Lo que perdemos en la rehabilitacin, como en
una traduccin, es aquello autntico, es la diferencia entre original y copia, es la parte invisible
del espacio. El efecto de invisibilidad, como dira Lozano, es aquello capaz de eclipsarse a la
vista u ocultarse modificando apariencias, un camuflaje. Este camuflaje, en la rehabilitacin,
debera ser sutil, y no afectar la apariencia originaria del edificio, actuando a modo de camuflaje
trasparente, capaz de dejar ver la esencia de lo que fue tras las nuevas vestimentas. El edificio
rehabilitado no debe perder su integridad y convertirse en un objeto parcheado mediante una
acumulacin de capas y soluciones poco acertadas.
El arquitecto debe tener capacidad para abordar la rehabilitacin de los espacios arquitectnicos
desde lo visible y lo invisible, como dira Baudrillard, con una dualidad seductora en la que
entran en accin objetos de lo real con el orden de lo invisible, todo dentro de un mismo contexto
(Baudrillard. 2001), asumiendo la responsabilidad de disear estrategias precisas para actuar
sobre lo invisible, con el objeto de generar ese camuflaje trasparente en las operaciones de
intervencin. Estrategias de desvo que dira J ean Nouvel (2001), ese desvo que provoca la
percepcin de lo sensible, al hacerlo pasar, no por la materia, sino por lo inmaterial, es una
nocin de la que la arquitectura debe apropiarse. Empezar a creer en otra cosa que en lo que se
ve, poder seguir percibiendo aquello que no se ve, ste sera el objeto de trabajo de la
rehabilitacin, trabajar sobre lo invisible, sobre atmsferas y percepciones sensitivas del
espacio. Poder conseguir una prolongacin mental del espacio que se ve en un sensorium
integral.
Otra manera de abordar lo invisible, sera desde la distincin entre el studium y el punctum,
teniendo presentes la aportaciones de Barthes (1995) referentes al objeto fotogrfico. El
studium como lo visible, lo directo y fcil de captar, y el punctum como lo invisible, lo que
proviene del examen de fondo de la percepcin, lo que nos conmueve del espacio. Para
Barthes, la fotografa pude gritar pero no herir, si est carente de pucntum. Los espacios
arquitectnicos deben trasmitir pucntum, en un sentido menos dramtico del que plantea
Barthes, pero s en el sentido de despertar ese azar que en ellos despunta. Para Barthes, en
el proceso de paso del objeto a su imagen, existe una reduccin, pero en ningn caso una
transformacin. En el caso de la fotografa, en el que resulta evidente que la imagen no es la
realidad, Barthes nos habla del concepto de analogn perfecto, siendo precisamente esta
perfeccin analgica lo que imprime al mensaje fotogrfico (el objeto imagen) una caracterstica
particular que l define como mensaje sin cdigo. En la rehabilitacin de un edificio deberamos
obtener, tras el trabajo de intervencin, el analogn perfecto al original. La fisonoma
arquitectnica, tras la intervencin, es reconocible y visible, pero la esencia de la que nos habla
Barthes en sus reflexiones sobre el mensaje fotogrfico, esa esencia es en s. Trabajar para
mantener la esencia, lo real literal, siendo conscientes de la diferencia que existe entre el edificio
primitivo y el rehabilitado, intervenir sin incluir nuevos cdigos en el mensaje de la
rehabilitacin, con el objeto de mantener su esencia ntegra. Barthes diferencia dos tipos de
mensaje que podramos abordar desde el mensaje de la rehabilitacin durante la intervencin
del edificio. Distingue entre mensaje denotado, aquel que podramos extrapolar a una
rehabilitacin que mantiene su esencia y ausente de nuevos cdigos, lo que para Barthes sera
el analogn perfecto, y el mensaje connotado, aquel cuya intervencin hace inclusin de nuevos
cdigos derivados del afn por dejar huella sobre lo ajeno, o el vicio de actuar corrigiendo lo
existente. En este tipo de intervenciones se podran leer intereses de gestin, de nuevos sellos
de autora gratuitos, sin una necesidad aparente, lejos de una correcta actitud y del respeto
fundamental ante el edificio.
Zumthor aporta indicadores bsicos de lo visible, en los que destaca el color, los materiales, las
texturas y las formas, pero tambin habla de lo invisible, del aire, del ruido y del olor. El
conjunto de todo ello, su atmsfera, genera la magia de lo real y su posibilidad de percepcin.
Para Zumthor, hablar de belleza exterior en la arquitectura es hablar de la medida de las cosas,
de sus proporciones y de su materialidad, y hablar de la belleza interior es hablar de
sentimientos, de percepciones. Todo ello, podramos traducirlo en valencias aurticas de la
arquitectura, obtenidas durante su creacin y su construccin y mantenidas en el tiempo tras su
intervencin.
La anatoma del espacio es el primer indicador de atmsferas del que nos habla Zumthor. Con
ello se refiere al cuerpo de la arquitectura, a la eleccin de materiales ubicados en el sitio
preciso, y la consecuencia sensorial que esto nos trasmite. Este primer indicador deriva en otro,
la consonancia de los materiales, el goce de la armona de los mismos, la vibracin, el ruido, el
olor, el color. Analizar las posibilidades de un material y sus capacidades infinitas de trasmitir
sensaciones, estudiar sus distancias, su percepcin desde la proximidad y la lejana. La
presencia y el peso de los materiales generarn la energa atmosfrica. El sonido del espacio,
tercer indicador, la nocin de transitar la arquitectura, el uso de las edificaciones, el sonido de
los materiales y los objetos, las conversaciones que se reproducen. El trabajo sobre esa
atmsfera. El cuarto indicador, que seala Zumthor, la temperatura del espacio, casi diramos
que tiene ms que ver con el control de la atmsfera psquica. La alteracin de estos indicadores
bsicos, alterara la atmsfera, camuflando los efectos invisibles del espacio, afectando a la
esencia del objeto rehabilitado, perturbando su aura en la prolongacin de su existencia, de su
tiempo de vida tras la rehabilitacin. La cosas que quedan bien ah, sera el quinto indicador, la
modificacin de la ubicacin de los objetos que configuran un espacio nos cambiara la
percepcin del mismo. Otro de los indicadores, la escala, o lo que l llama grados de intimidad,
tiene que ver con diferentes aspectos como el tamao, la proporcin y dimensin de los
espacios, alturas de techos, distancias, lejos-cerca, grande-pequeo, etc. Pero para Zumthor
tambin entran en ese juego de dar y recibir, otros actores primordiales en la escena
arquitectnica: las cosas y las personas. Para ello hace uso de un ejemplo, una imagen
fotogrfica de 1930 del caf de la residencia de estudiantes de Hans Baumgarther. La imagen
nos hace imaginar la atmsfera de aquel lugar, no podemos percibir el olor a tabaco y a caf, ni
el sonido de fondo, pero leemos la entrada de luz, las cortinas con proporcin de teln, los
grandes ventanales, y todo ello lo podemos traducir en conocimiento, entendemos el control de
la luz, la proporcin de los huecos, la altura del techo, y en consecuencia la longitud de la
cortina, y sabemos el por qu de ese espacio.
Una intervencin fallida, sera no tener presente este cmulo de percepciones previo a la
rehabilitacin, sera entender el caf de la residencia de estudiantes de Hans Baumgarther como
un nuevo proyecto, sera no haber ido a tomar un caf, para oler, escuchar y sentir la
temperatura de ese espacio. Como arquitectos sera una actitud irresponsable frente al objeto de
intervencin.

Ins Garca Clariana. Arquitecta e Ingeniera de la Edificacin. Doctoranda en la UPV, ha participado en el Grupo de Investigacin de
Arquitecturas Vernculas dirigido por el arquitecto NorihiKo Dan, Nagoya Institute of Technoligy, J apn. Profesora de Proyectos en el Centro
Adscrito de Valencia de la Universidad Europea de Madrid, dirige el Grupo de Investigacin Fricciones, definido como un observatorio
arquitectnico de acciones colaborativas y aproximaciones de la arquitectura a otras disciplinas. Participacin en Construccin Experimental en
colaboracin con Horsens Polytechnic, Denmark. (Department Building Design and Technology). Programa Intercampus E.A.L. Cooperacin
Espaola impartiendo clases lectivas en la Universidad J os Cecilio del Valle, Tegucigalpa, as como la direccin del Taller de Construccin de
Vivienda mnima, Cerro Grande, Tegucigalpa. Colaboracin con varias empresas de Administracin Pblica y gestin docente para el Servef
(Servicio Valenciano de ocupacin y formacin). En 2005 funda su estudio profesional, habiendo obtenido reconocimiento en numerosos
concursos y premios, entre los que cabe destacar Premio Napisa al mejor Proyecto Industrial por la Nave de Valorizacin de residuos de
Manises, Primer premio viviendas en el Barrio de San Antn para el Patronato de la Vivienda de Alicante.


BARTHES, Roland (1995), Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paidos.
BENJ AMIN, Walter (2004), Sobre la fotografa, Valencia, Pre-textos
ZUMTHOR, Peter (2006), Atmsferas, Barcelona, Gustavo Gili S.L.
BAUDRILLARD, J ean, NOUVEL, J ean (2001), Los objetos singulares,Buenos Aires, Fondo de Cultura Econmica de Argentina S.A.