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DESDE LA INTERZONA AL VIRTUAL PLAZA:

Un contraste entre el Almuerzo desnudo y el Vaporwave

Por Felipe Villarrubia Symmes


The next real literary rebels in this country might well emerge as some weird bunch
of anti-rebels, born oglers who dare somehow to back away from ironic watching,
who have the childish gall actually to endorse and instantiate single-entendre
principles. Who treat of plain old untrendy human troubles and emotions in U.S. life
with reverence and conviction. Who eschew self-consciousness and hip fatighe. These
anti-rebels would be outdated, of course, before they even started. Dead on the page.
Too sincere. Clearly repressed. Backward, quaint, nave, anachronistic. Maybe thatll
be the point. Maybe thats why theyll be the point. (Wallace)

Foster Wallace cierra su ensayo E Unibus Pluram: Television and U.S. Fiction
sintetizando algunos carcteres relevantes del panorama literario posmoderno. Caracteres que
logran capturar el movimiento en sus albores y le permiten, desde ah, atreverse a esbozar
predicciones sobre cul es la ruta que podra seguir la mentada pauta cultural.
Como referente para estos nuevos rebeldes literarios esbozados por Wallace, es inevitable
volver a uno que se constituy como un hito literario pos-moderno: William S. Burroughs.
Durante su trayectoria como escritor, Burroughs se asienta en la irona para enfrentarse a una
serie de problemticas instaladas en el escenario de la segunda guerra mundial, la
masificacin de los medios de telecomunicaciones, entre otros:
Ciertos pasajes del libro que han sido calificados de pornogrficos estn escritos como
una proclama contra la pena de muerte. Estas secciones pretenden poner al descubierto que
la pena capital es un anacronismo obsceno, brbaro y repugnante. Como siempre, el almuerzo
est desnudo. Si los pases civilizados quieren volver a los ritos drudicos de la horca en el
Bosque Sagrado, a beber sangre con los aztecas o a alimentar a sus dioses con sangre de
sacrificios humanos, que vean lo que de verdad comen y beben. Que vean lo que hay en la
gran cuchara de las noticias. (Burroughs, 13)
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Es curioso como la forma en que Burroughs decide enfrentarse a esta problemtica
coincide, en trminos de Wallace, con uno de los hitos ms grandes de la historia cultural
reciente: la televisin.
La televisin, segn Wallace, est inherentemente entrelazada con la irona: Television
both fears ironys capacity to expose, and needs it. () Its displacement of radio wasnt
picture displacing sound; it was picture added. Since the tensin between whats said and
whats seen is ironys whole sales territory, classic televisual irony works via the conflicting
juxtaposition of pictures and sounds. Whats seen undercuts whats said. (Wallace). La
importancia del gesto de Burroughs radica en su habilidad para identificar estas muy recientes
problemticas y lograr dar con su crtica desde la misma zona en que estos tienen su origen.
Medio siglo despus del gesto de Burroughs, el pronstico de Foster Wallace parece haber
dado con la tnica que las expresiones posmodernas iran adoptando. La irona ha sido
desplazada - no eliminada, sino ms bien abordada novedosamente - para dar con un nuevo
acercamiento a estas problemticas contemporneas. Estos prximos antirrebeldes ya han
hecho su aparicin en el panorama cultural actual, y es en el campo de la msica donde han
logrado dar con un nicho fructfero, capaz de dar con este nuevo enfoque respecto de la irona.
El Vaporwave emerge como un gnero musical que data de los principios del 2010.
Su sonido est constitudo, principalmente, por samples o muestras de canciones cuyo nico
comn denominador es un cariz consumista; en otras palabras, msica evidentemente
utilitaria o en funcin del capitalismo: yendo desde jazz suave hasta msica de ascensor,
pasando por R&B y dance-pop, todos generados, fundamentalmente, entre las dcadas de los
ochentas y noventas. El productor de Vaporwave generalmente se enfrenta a este catlogo
interviniendo el material de manera sutil: ya sea ralentizando la pista para otorgarle una
textura ms etrea a la composicin, agregando ruido y cortes inesperados, o repitiendo
ciertos motivos ad nauseam.
Por otro lado, desde la plstica, se puede decir que el gnero hace gala de un apartado
visual muy rico; rescata, de forma similar a la msica, una serie de elementos cuyo eje
articulador no parece estar del todo claro. A pesar de eso, existe una cierta predominancia del
uso de animaciones digitales de los tempranos noventas, material audiovisual rescatado de
spots publicitarios de la misma poca, haciendo gala de una calidad de imagen que
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concienzudamente delata su antigedad. El trmino ms utilizado para referirse a este aspecto
del gnero es el de retro-futuristas, elementos que, en su momento de emisin tuvieron un
carcter muy actual y casi adelantado a sus tiempos, se vuelven obsoletos ante el avance de
la tecnologa y pasan a adquirir una extraa doble connotacin: originalmente ubicados como
aquello que se constituira como el futuro, pero ahora atascados en ese futuro hipottico que
intentaron augurar, superados por la realidad:
Will Burnet, el Tejano detrs del Proyecto Internet Club, dice a lot of music in the
genre reminds me of fogged-out environments places where everything is obfuscated and
uncertain, and adds that its based on uncertainty and sometimes even dread. Often the
fog element is induced by some lo-fi effect such as screwing. (Burnett, citado en Adam
Harper).
El gnero y su correlato visual se constituyen as en un reino incierto, ajeno a nuestra
temporalidad y espacialidad; pero a la vez tan pertinente a ella desde que esta se configura
como su origen. Delimitarlo tericamente es tan difcil como aparentemente fcil se torna
identificarlo en sus distintas manifestaciones.
La obra de Burroughs y el Vaporwave se constituyen as como dos hitos relevantes
dentro del mismo panorama cultural: La primera por su cercana a la gnesis de ste y la
segunda como una de sus ms recientes manifestaciones. Como es evidente, mucha agua ha
pasado bajo el puente y pretender identificar uno de estos gestos en el otro sera absurdo.
Pero, sin embargo, es posible arrojar luz sobre una serie de elementos inacabados que se
repiten, mutan, desaparecen y se traducen en ambas realizaciones artsticas. Burroughs logr
de forma muy temprana captar aquello que marcara la pauta esttica para los aos venideros,
y su aporte ha hecho inevitable eco en los productos culturales de todo tipo que han ido
tomando lugar: el ejercicio dialctico entre este momento fundacional y estas obras ms
recientes permitir arrojar luz sobre aquella zona en la que ambos se despliegan
La tcnica Cut-up en Burroughs y su aplicacin en el Vaporwave
El Vaporwave ha citado en ciertas ocasiones a Burroughs como influencia ms all de su
contenido en s, sino en la metodologa utilizada para componer. El autor del Almuerzo
Desnudo sola escribir sin seguir algn patrn determinado o lnea de pensamiento;
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acumulando mucho material (la mayora de las veces inconexo) en un gran manuscrito
bautizado por l como Word Horde. A partir de este texto de alrededor de 1000 pginas,
Burroughs, haciendo uso de una tcnica llamada cut-up, seleccionaba y ordenaba trozos para
dar lugar a sus obras. El resultado de este ejercicio fueron en su mayor parte novelas que
carecan de una lnea argumental clara, con elementos que se repetan a ratos, creando as una
experiencia de caos narrativo en la que el lector intenta en un principio mantener la lnea,
solo para darse cuenta que es imposible hallarla desde que no la hay. En palabras de
Burroughs:
La Palabra est dividida en unidades que juntas formarn una pieza y as deben ser
tomadas, pero las piezas pueden ser consideradas en cualquier orden ya que estn
unidas en sentidos contrarios, dentro y fuera, arriba y abajo, como en una combinacin
amorosa interesante. Este libro expulsa las pginas en todas direcciones,
caleidoscopio de panoramas, popurr de melodas y ruidos callejeros () (227)
Este ejercicio del cut-up es abordado por el Vaporwave logrando mantener la esencia de
la tcnica intacta. Como es posible observar, por ejemplo, en INTERNET CLUB TIME,
el material es abordado por medio de distintas repeticiones del mismo motivo musical
ralentizado, a ratos interrumpida por ciertas aceleraciones inesperadas o ruido propio del
soporte fsico de la msica (discos o cassetes) rayados o en mal estado.
Las palabras, oraciones y prrafos son entendidos de una nueva forma. Burroughs logra
dar con esta nueva forma de comprender el lenguaje cuya gestacin tuvo su origen y
concretizacin terica en el contexto de la segunda guerra mundial: la necesidad de descifrar
cdigos enemigos por parte del gobierno estadounidense dio lugar a un rpido desarrollo de
la teora de la informacin.
La teora de la informacin entrega una nueva forma de comprender y enfrentarse al
lenguaje, ya no como meros elementos poseedores de significado, sino que como elementos
potencialmente portadores de informacin: un mensaje, en opinin de Shannon, puede
actuar como un sistema dinmico cuyo curso futuro est condicionado por su historia pasada
(Gleick). De esta forma, es a partir de la probabilstica que determinamos la informacin que
aporta un elemento (en este caso, un determinado smbolo) a una serie de significantes: si la
probabilidad de un smbolo de aparecer en un determinado contexto es del 100%, la
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informacin aportada por ese smbolo es nula: Shannon quera definir la medida de
informacin (representada como H) como la medida de incertidumbre: que cantidad de
alternativa participa en la seleccin del suceso, o cunta incertidumbre tenemos en lo que
respecta al resultado. La entropa o medida de la informacin se constituye como el eje que
definir cuanta informacin porta un mensaje, y de ahora en adelante, la forma en que
pasaremos a comprender el lenguaje, y en consecuencia, nuestra realidad.
Las consecuencias de esta nocin en El almuerzo desnudo y en el Vaporwave se
tornan evidentes. El ejercicio formalista realizado por ambos se torna una forma de evidenciar
y denunciar a travs de la sobrecarga y la nulidad de informacin. Burroughs lo logra a travs
del magistral uso de los dos extremos de la entropa: Por una parte, impidiendo cualquier
intento de adelantarse a la narracin ni menos predecirla por medio de una sucesin de trozos
sin una correlacin definida, conjugndose el texto en una alta entropa e incertidumbre, y
por otra parte, a travs de la repeticin de ciertos trozos, cayendo as en la nula entrega de
informacin cuando el lector se topa con ellos. La falta de sutileza y obscenidad de su gesto
trascienden el contenido y alcanzan la forma.
Entender el ejercicio de composicin del Vaporwave desde la teora de la
informacin, como una nueva instancia de la tcnica del cut-up tiene implicancias en cuanto
al material utilizado en cada caso para componer: si en el caso de Burroughs, este recurra a
su manuscrito maestro para extraer los elementos necesarios para sus composiciones, Qu
implicancias tiene que, en el caso del Vaporwave, el lugar del Word Horde sea ahora ocupado
por toda esta produccin/desecho tanto musical como visual de los noventas y ochentas? Si
en el caso de Burroughs la intencin era dar con ese instante helado en el que todos ven lo
que hay en la punta de sus tenedores (1), en el Vaporwave, aquellos elementos de consumo
masivo son ahora expuestos como el producto degradado que son. Ambos casos son
analizables desde el discurso lacaniano de la universidad presentado por iek:
El discurso de la Universidad se enuncia desde la posicin del Conocimiento neutral; se
dirige al resto de lo real () convirtindolo en el sujeto ($). La verdad del discurso de la
Universidad, oculto tras la barra, es el poder, por supuesto, o el Significante-Amo () La
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produccin (el cuarto trmino en la matriz de discursos) no representa simplemente el
resultado de la operacin discursiva, sino ms bien su resto indivisible; el exceso que se
resiste a encajar en la estructura discursiva () (188)
Aquellos materiales que el Vaporwave utiliza para la produccin de sus obras, como
msica de comerciales y ascensores (en otras palabras, material evidentemente con fines
utilitarios) se ubican en el cuarto trmino de este discurso: la produccin/desecho de toda la
produccin, en apariencia neutral, que la batera de significantes S2 dirige al resto de lo real.
Ahora, cuando el Vaporwave coge estos elementos y los hace pasar por sus
correspondientes procesos, el resultado es que, aquella produccin/desecho comienza a
develar o a sealar aquello que en el discurso universitario se encuentra en todo momento
velado: el Significante-Amo, en la posicin de la verdad. Es posible conjeturar que desde
aqu es que el Vaporwave se configura como un gesto artstico tan difcil de delimitar y
muchas veces se le reciba con desagrado; ya que apunta exactamente a aquella parte del
discurso que jams es develada.
Pero este cambio no se estanca en el discurso universitario: el Vaporwave da lugar a
una revolucin en el discurso de la Universidad, dando lugar al discurso del analista o
perverso: Ahora que el Significante-Amo se ha constituido como produccin/desecho; el
sujeto barrado consciente del malestar, en la posicin del otro, comenzar a producir
sntomas. Es posible identificar esta produccin con la creacin de obras Vaporwave o con
los pasajes de El almuerzo desnudo, en que el narrador declara haberlos escritos bajo las
influencias de la droga/junk.
Los partidos de la interzona y la animacin computarizada retro-futurista en el Vaporwave
En El almuerzo desnudo, es presentado un partido identificado como los
licuefaccionistas, compuesto por unos seres de origen aparentemente humano cuyos cuerpos
han adquirido una consistencia gelatinosa. Para poder sobrevivir, estos han de entablar una
relacin de licuefaccin con otro: la licuefaccin supone separacin de protenas y reduccin
a lquido que es absorbido por el ser protoplsmico de algn otro (89).
Como ya mencionamos, el Vaporwave contempla dentro de su apartado visual una
vuelta a las animaciones e imgenes generadas por computadora de los aos noventa. Una de
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las primeras pelculas de esta dcada que dio un papel relevante a esta clase de animaciones
fue The Lawnmower Man. En ella, los personajes son capaces de acceder a una realidad
virtual paralela por medio de avatares virtuales que encarnan y les permiten desenvolverse
en este espacio sin lmites de ninguna clase.
Durante la pelcula, como es posible ver en The Lawnmower Man sex scene, dos
personajes se internan en esta realidad virtual para poder mantener relaciones sexuales por
medio de sus avatares virtuales. A pesar de no poseer ninguna referencia directa a El
Almuerzo desnudo, es posible observar una serie de coincidencias entre ambas obras.
Primero que todo, los avatares que encarnan cada uno de estos personajes poseen una
textura y consistencia que vara entre lquida y slida. A pesar de poder mantener una forma
ms o menos definida, al entablar la relacin, ambos se funden en una sola unidad; de la
misma forma que los licuefaccionistas se funden y absorben entre ellos para poder sobrevivir.
Ahora, una vez ambos personajes terminan de fusionarse; adquieren la forma de una
liblula gigante: Esto es interesante desde que revela aquella naturaleza detrs de esta
aparentemente inocente fusin de forma anloga a la de los licuefaccionistas en Burroughs:
El Hombre se retuerce Su carne se convierte en una jalea viscosa, transparente, que se va
evaporando en una bruma verde, dejando al descubierto un monstruoso ciempis negro
(109). Hacia el final de la escena, luego de haberse separado ambos avatares, la mujer se
queda atascada en una suerte de cinaga virtual; ante esto, el avatar masculino se transforma
en una criatura monstruosa, que ataca al avatar femenino.
En sntesis, la nocin licuefaccionista de Burroughs ha sido instalada ahora en el
contexto de la ciberntica y la realidad virtual. En ambos casos se refleja lo grotesco detrs
de la intencin de fundirse en la unidad y el deseo que eso conlleva.
La crtica o irona detrs de ambos gestos recae en que la intencin primaria de
unificacin de los personajes en The Lawnmower Man y de los licuefaccionistas, es que esta
intencin aparentemente benigna responde a estructuras mayores cuya intencin retorna a un
utilitarismo capitalista.
Deleuze describe este utilitarismo en post-scriptum sobre las sociedades de control.
En esta nueva forma de control que viene a suceder a las sociedades disciplinarias de
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Foucault, el control se ejerce al aire libre, no existe espacio en el que el control no este
ejerciendo su efecto. Estas manifestaciones del control constituyen una modulacin, como
una suerte de moldeado autodeformante que cambia constantemente y a cada instante, como
un tamiz cuya malla vara en cada punto. Los individuos dentro de las sociedades de control
se comportan a partir de rivalidades que ejercen entre ellos, buscando imponerse en una
confrontacin que contrapone unos individuos a otros y atraviesa a cada uno de ellos,
dividindole interiormente. De esta misma manera, los licuefaccionistas van confrontndose
entre ellos e imponindose en cada una de estas confrontaciones. Asimismo, es natural que
el intento de unificacin por parte de los personajes de The Lawnmower Man se torne un
fracaso, desde que, en la lgica de la sociedad de control y la lgica licuefaccionista de
Burroughs, uno de ellos se ha impuesto sobre el otro debido a sus aptitudes. Luego de esta
escena, el personaje femenino cae en un estado de locura del cual no puede salir: ha sido
coartado en la fusin con el personaje masculino.
La interzona y la Virtual Plaza
El concepto de interzona presentado en Burroughs ofrece una serie de problemas a la hora
de limitarlo, desde que sus multiples aristas ofrecen varias formas de abordarlo. A primeras,
se configura como un conjunto homogneo de heterogeneidades, una unificacin de
elementos diversos en una zona que, por esta misma razn, carece de unos lmites definidos
y establecidos:
La habitacin parece estremecerse y vibrar de movimiento. La sangre y sustancia de
muchas razas: negros, polinesios, mongoles de las montaas, nmadas del desierto,
polglotas del Cercano Oriente, indios razas todava no concebidas ni nacidas,
mezclas an sin realizar pasan a travs de tu cuerpo. Migraciones, viajes increbles a
travs de desiertos y selvas y montaas (xtasis y muerte en valles cerrados de la
montaas en los que las plantas nacen del sexo, inmensos crustceos se incuban en el
interior y rompen el cascarn del cuerpo) cruzando el Pacfico en piragua hasta la Isla
de Pascua. La Ciudad Compuesta, por cuyo inmenso mercado silencioso se despliegan
todas las posibilidades humanas (112)
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Otro aspecto a destacar de las inter-zonas es la tecnocracia que impregna todo el espacio
en que es concebida: Ni una sola puerta cerrada en toda la Ciudad. Cualquiera puede entrar
en tu habitacin en cualquier momento. (112). De esta forma se da lugar a un ejercicio del
saber pleno, donde se suspende cualquier norma y el exceso puede tomar lugar.
De una forma anloga, durante el crecimiento del Vaporwave, la concepcin de interzona
ha sido rescatada y ha ido evolucionando dentro de los parmetros que ofrece Internet. En
Metallic Ghosts -- "Welcome to The Pleasure Centre!" / "Pleasure Centre", nos es descrita
una compleja edificacin de dimensiones imposibles identificada con el espacio real de un
shopping mall. En esta zona, una voz artificial promete que este lugar posee todo lo que
podramos desear y que nuestro paso a travs de ella solo llevar a la satisfaccin de todos y
cada uno de nuestros deseos: a pesar de esto, la msica que se desarrolla de forma amable y
agradable en un principio se torna abrumadora y espeluznante.
La interzona ha tomado lugar tambin dentro de otros medios ya no tan convencionales.
Durante el primer mes del ao pasado, fue celebrado el segundo concierto masivo de
Vaporwave: SPF 420 2.0, desarrollado en una pgina web:
To get to SPF420 2.0, performers and audience members logged into Tinychat, a
free site that combines video conferencing and instant messaging. (The afterparty was
held over at Turntable.fm.) Some sat in front of their computers for the whole six
hours, while others came and went. In-jokes and trash talk flew in the Tinychat
message window, often about vaporwave's alleged demise or what might be next.
"Everybody was saying 'something-wave' or 'vapor-something,'" says Allen. During
his set two videos ran side-by-side: the right showed him fiddling with an Ableton
controller as he edited his mix on the fly, while the left played a montage he'd made
of distorted 80s TV commercials for sodas and Japanese cars. Allen mingled with the
crowd via IM, talking about his set, and the audience surfed the Web even as they
listened. (Galil)
Las interzonas presentadas por Burroughs han sido incorporadas a la comprensin de la
experiencia de la vida contempornea: ya no solo es posible identificarlas en la literatura o
en ciertos espacios fsicos como los centros comerciales, sino que los usuarios de internet, y
en particular la comunidad Vaporwave, han logrado dar con ellas en su forma ideal a travs
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del ciberespacio en la Virtual Plaza: un concepto que refiere a un espacio ubicado en el
ciberespacio, donde confluyen todas las expresiones culturales posibles, y el saber tecncrata
domina el panorama de forma hegemnica y total. De forma curiosa, la representacin de
estas instancias dentro del Vaporwave, a diferencia de las interzonas de Burroughs ha
adquirido un carcter mucho ms dual: Es una experiencia agradable o terrorfica?
Es patente que esta nueva esttica ha dado con un mbito que ofrece una extraa
experiencia que cuesta calificar de forma categrica: Do you feel satisfied? Do you feel as
if you've entered into a whole new chapter of your life? Did you see God? Are you now
empathetic and forgiving towards everyone who's ever hurt you? Good, I'm glad. Thank you,
and have a good night. (Metallic Ghosts)
Esta cita de Metallic Ghosts, narrada en un tono irnico por una voz artificial, engloba la
nocin dual de la experiencia que engloba el Vaporwave: Es acaso una experiencia religiosa
o terrorfica? Hemos encontrado a Dios en esta Virtual Plaza, o nos hemos transformado
en una ms de las horribles criaturas descritas por Burroughs?
El sublime histrico, presentado por Jameson, guarda las mismas interrogantes para este
escenario: ante el panorama posmoderno donde el simulacro: [aquella] copia idntica de la
que jams ha existido el original (45) toma posicin de forma casi omnipresente, la
experiencia del mundo se ve alterada: El mundo pierde entonces por un momento su
profundidad y amenaza con transformarse en una piel satinada, una ilusin estereoscpica,
un tropel de imgenes cinematogrficas sin densidad. Pero, se trata de una experiencia
jubilosa o terrorfica? (77)
El problema fundamental las estticas de Burroughs y del Vaporwave, es dar con aquel
otro respecto al cual se configuran. Ambas se constituyen en realidades donde la naturaleza,
ante el avance del proceso Ilustrado, se ha visto muy reducida y dejaba de constituir una
otredad a la cual enfrentarse: lo otro, en el panorama posmoderno se ve amparado en un
capitalismo tardo, comportando una ampliacin prodigiosa del capital hasta territorios antes
no mercantilizados (81), ampliacin comprendida ya por Burroughs, quien en su obra, al
esbozar las primeros cimientos de lo que actualmente conocemos como sociedades de
control, dio con aquella invasin del pensar capitalista a otros mbitos de la vida del hombre,
incluyendo la propia forma de entender a la persona en un panorama contemporneo: ya no
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como individuo, sino como hombre de control o dividuo: ms bien ondulatorio,
permanece en rbita, suspendido sobre una onda continua(Gleick): Jams se torna definido,
sino que est completamente dispuesto a ser modulado y deformado al estar bajo el control.
Jameson ubica a este otro, comn a ambas estticas presentadas en todo el sistema
mundial del capitalismo multinacional de nuestros das (85) mientras que sostiene que
nuestra representacin imperfecta de una inmensa red informtica y comunicacional no es,
en s misma, ms que una figura distorsionada [de aquel otro]. De esta forma, toda la
representacin que conlleva la Virtual Plaza introducida por el Vaporwave, en conjunto con
todas las distintas manifestaciones del gnero, constituyen una forma de dar con aquel
elemento disgregado que constituye el panorama del capitalismo multinacional. Quasi nanos
gigantium humeris insidentes.
Pero esto ocurre no solamente desde la mera relacin sujeto-objeto; sino que existe
una fusin entre ambos. Al fundirse el sujeto en la Virtual Plaza, realiza el ejercicio completo
para dar con el sublime histrico: se hace uno, por su parte, con aquellos medios
comunicacionales e informticos (sujeto); al perfeccionarse esta relacin con ellos en las
ltimas dcadas, se ha aclarado aquel panorama del capitalismo multinacional de carcter
omnipresente (objeto). Pero este ejercicio es, desde un comienzo, una mirada reflexiva del
sujeto hacia el sujeto, ya que, en este determinado panorama, el otro ya no lo constituye la
naturaleza, sino que el producto de todo un proyecto ilustrado cuyo origen est en nosotros
mismos. El terror y el goce mximos que implica esta relacin reside en el acto de
vislumbrarnos a nosotros mismos: aquel terreno cuyo acceso directo siempre constituir un
imposible.
El dar con una nocin acertada del panorama cultural que constituye el
posmodernismo es una tarea que no tiene una solucin: el poder dialogar entre dos
expresiones como El almuerzo desnudo y el Vaporwave permite iluminar en algn grado el
panorama, pero jams lograr agotarlo, desde que este es inherentemente dinmico y solo se
encuentra en aceleracin.
Aquello que s se va haciendo cada vez ms claro, es la direccin que la humanidad
y nuestra produccin cultural va tomando desde un mundo asentado en los cimientos de un
capitalismo que ya est, inherentemente, ligado a nuestra existencia discursiva, y que solo
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cesar de existir cuando nosotros lo hagamos con l. Ante este escenario, los productores
culturales detrs de gestos como el Vaporwave se han consagrado como aquellos que han
podido dar con estos sntomas de nuestros tiempos por medio de su obra:
Maybe thats why theyll be the next real rebels. Real rebels, as far as I can see, risk disapproval.
The old postmodern insurgents risked the gasp and squeal: shock, disgust, outrage, censorship,
accusations of socialism, anarchism, nihilism. Todays risks are different. The new rebels might be
artists willing to risk the yawn, the rolled eyes, the cool smile, the nudged ribs, the parody of gifted
ironists, the Oh how banal. To risk accusations of sentimentality, melodrama. Of overcredulity. Of
softness. Of willingness to be suckered by a world of lurkers and starers who fear gaze and ridicule
above imprisonment without law. Who knows () (Wallace)















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Bibliografa
- Burroughs, William S, and Martn Lendnez. El Almuerzo Desnudo. Barcelona: Anagrama,
1989. Impreso.
-Galil, Leor. Vaporwave and the observer effect Chicago Reader. 19 de Febrero 2013.
Web. 23 de Junio 2014. >http://www.chicagoreader.com/chicago/vaporwave-spf420-
chazallen-metallic-ghosts-prismcorp-veracom/Content?oid=8831558>
-Gleick, James. The Information: A History, a Theory, a Flood. New York: Pantheon Books,
2011. Web.
-Harper, Adam. Vaporwave and the pop-art of the virtual plaza Dummy. 12 de Julio 2012.
Web. 23 de Junio 2014. <http://www.dummymag.com/features/adam-harper-vaporwave>
-"INTERNET CLUB - TIME" Youtube. YouTube, LLC, 04 Marzo 2013. Web. 23 de Mayo
2014. <http://www.youtube.com/watch?v=LpHpm_b0vRY>.
- Leonard, Brett, Gimel Everett, Jeff Fahey, Pierce Brosnan, and Dan Wyman. The
Lawnmower Man. United States: New Line Home Video, 1992.
- The Lawnmower Man sex scene Youtube. Youtube, LLC, 20 de Diciembre 2009. Web.
23 de Junio 2014. <https://www.youtube.com/watch?v=sYkgWJzJ6fE>
- Metallic Ghosts -- "Welcome to The Pleasure Centre!" / "Pleasure Centre". Youtube.
Youtube, LLC, 21 de Enero 2013. Web. 23 de Mayo 2014.
<https://www.youtube.com/watch?v=U-4W_CaztPo>
-Wallace, David F. A Supposedly Fun Thing I'll Never Do Again: Essays and Arguments.
Boston: Little, Brown and Co, 1997. Web.
- Zizek, Slavoj. Irak: La Tetera Prestada. Madrid: Losada, 2006. Impreso.