E D A Semestre 1B

CUESTIONARIO DE APRECIACIN MUSICAL

HISTORIA DE LA MUSICA
ARCESIO LEMUS GUZMN
1.
PERIODOS HISTRICOS DE LA MUSICA:
EDAD ANTIGUA (Instrumentos de percusin y viento) u!"# primer m$sico nom!r"do en #" %i!#i"
EDAD MEDIA, (Canto Gregoriano
RENACIMIENTO& (Entre '()* y '+**, Au-e de #" .o#i/on0"1 M$sicos dest"c"dos& 2iov"nni ."#estrin" y Tom3s Luis de 4ictori",)
!ARROCO& (Entre '+** y '5)* in"tr#$ento" %e te&'a%o e' &'a(i&)$*a'o + e' ,rgano),
CLASICISMO (Entre '56* y '78*, -iano1 instrumento predomin"nte1 Compositores .ran/ 0o"e-1 Ha+%n y Mo/art)
ROM2NTICISMO: Entre '7') y '9'*, (.ELI3 MENDELSON :M"rc;" <upci"#=) C;opin> %eet;oven)
IMPRESIONISMO sur-i en ?r"nci" " /in"#es de# si-#o @I@, C#"ude De!ussy es e# "utor impresionist" m3s notorio1 Aunto con M"urice
R"ve# (e# %OLERO DE R"ve#) y EriB S"tie,
MODERNISMO& Entre '9*) y '97), Represent un" crisis en #os v"#ores de #" m$sic" c#3sic",
SIGLO 33& Us"do norm"#mente p"r" descri!ir #" "mp#i" v"ried"d de su!-Cneros posteriores "# Rom"nticismo emp#e"dos ;"st" e# "Do
8***1 inc#uyendo " #o posrom3ntico1 moderno y posmoderno,
4.
56UIEN .UE GREGORIO MAGNO, 7 6U8 IMPORTANCIA TU9O PARA LA M:SICA; .#e e' <=> Pa-a %e 'a Ig'e"ia Cat,'i&a
()(* en Rom" E F'8 de m"rGo de +*() Recopi# y contri!uy " #" evo#ucin de# c"nto -re-ori"no1 ##"m"do e# Antifonario de los
cantos gregorianos en su ;onor, En e# "Do +** d, C, orden Hue se recopi#"r"n #os escritos de #os c3nticos o ;imnos cristi"nos
primitivos (conocidos t"m!iCn como Antfonas1 Salmos o Himnos)
?.
CARACTERISTICAS DEL CANTO GREGORIANO DE LA EDAD MEDIA.
TeItur"& mondic"1 (" un" so#" voG)1 co#ectivo (S#o Hom!res)
Tim!re& voc"#1 " c"pe##"1 (sin instrumentos)
TeIto& siempre #"t0n
Compositor& "nnimos1 no /irm"!"n por ;umi#d"d
Movimiento& #ento1 sin pris"1 sin pu#s"cin m"rc"d"
Ritmo& #i!re1 dependiente de# teIto1 sin comp3s1 n"d" repetitivo
Me#od0"& #"r-"1 se-$n #" /"se de# teIto o de #" voc"# Hue se "#"r-"
C"r3cter& de reco-imiento1 re#"A"nte
=.
56U8 DI.ERENCIA !2SICA E3ISTE ENTRE LOS 0UGLARES 7 TRO9ADORES DE LA EDAD MEDIA;
L" denomin"cin de @#g'ar ;" servido p"r" re/erirse " person"Aes err"ntes Hue i!"n de ciud"d en ciud"d1 de corte en corte1 con e#
oAi&io de divertir " un p$!#ico1 no!#e p#e!eyo,
Lo" tro(a%ore" er"n poet"s compositores de #etr" y m$sic"1 y pertenecientes " #" no!#eG",
Jstos no se dedic"!"n " #" m$sic" por necesid"d como #os Au-#"res, E# #en-u"Ae uti#iG"do es e# provenG"#,

B.
5CU2LES SON LOS TRATADOS DE M:SICA M2S IMPORTANTES DE LA EDAD MEDIA; E# Ars "nti-u" y e# Ars <ov"
<.
5CU2LES SON LAS PRINCIPALES .ORMAS MUSICALES DEL RENACIMIENTO; E# Motete1 #" mis"1 #" c"ncin po#i/nic" y e#
vi##"ncico
C.
5CU2LES SON LAS PRINCIPALES .ORMAS MUSICALES DEL !ARROCO; L" o!ertur"1 #" oper"1 e# or"torio1 #" c"nt"t"1 #"
p"sin1 #" /u-"1 #" suite orHuest"#1 #" son"t" y e# concierto -rosso
D.
56UE ES UN ECONCERTO GROSSOF; Er" un" popu#"r /orm" de m$sic" !"rroc" us"d" por un conAunto music"# Hue
-ener"#mente ten0" de cu"tro " seis movimientos1 en #os cu"#es e# m"teri"# music"# er" p"s"do entre un peHueDo -rupo de
so#ist"s (un concertino) y un" orHuest" comp#et" (un ripieno),
G.
CUANDO .LORECI LA M:SICA 9OCAL; L" po#i/on0" voc"# inici"d" en e# S, I@ "#c"nG" su m3Iim" per/eccin en e# @4IK
1H.
56U8 ES UNA PASIN; L" Pa"i,n es un -Cnero music"# Hue consiste en #" music"#iG"cin de un teIto re#"cion"do
direct"mente con #" muerte (#" ."sin) de Cristo, E# teIto se !"s" -ener"#mente en "#-uno de #os cu"tro ev"n-e#ios& se-$n M"teo1
M"rcos1 Luc"s o u"n1 "unHue t"m!iCn puede retom"r e#ementos de #os cu"tro,
11.
56UIEN 7 CU2NDO DISEI EL PIANO .ORTE; Ocurri entre '+9) y '5**, DiseD"do por e# It"#i"no !ARTOLOMEO
CRISTO.ORI y /ue per/eccion"do posteriormente con #" incorpor"cin de ped"#es y "p"-"dores,
14.
56UE ES UN MADRIGAL; E# $a%riga' es un" composicin de tres " seis voces so!re un teIto secu#"r1 " menudo en it"#i"no,
Tuvo su m3Iimo "u-e en e# Ren"cimiento y primer %"rroco,
E D A Semestre 1B
1?.
6UIEN .UE MARTJN LUTERO 7 SU IN.LUENCIA EN LA M:SICA
M"rt0n Lutero ('(76>')(+) ?ue e# ge"tor %e La ReAor$a Cat,'i&a en e' Sig'o 39I, K#ien &on "#" No(enta + Sei" Te"i" (1B1C y
"t"Hues po#0ticos y teo#-icos " #" I-#esi" (')8*) puso en evidenci" #os pro/undos con/#ictos Hue ven0" su/riendo #" institucin desde
tiempo "tr3s, L" revue#t" protest"nte se eItendi " SuiG" con LMin-#i y C"#vino1 "unHue estos no ten0"n #" disposicin music"# de#
-r"n re/orm"dor, En .ran&ia 'o" 1#gonote" (&a'(ini"ta" %e"arro''aron #na i$-ortante e"&#e'a %e $L"i&a + en Ing'aterra e'
Ang'i&ani"$o %eAen%i, a'g#no" a%e'anto" $#"i&a'e".
InA'#en&ia %e L#tero en 'a $L"i&a: Lutero est"!" convencido de #" import"nci" de #" m$sic" en #" re#i-in, Conserv #" Mis" y e#
motete de# servicio c"t#ico y /ort"#eci #" tendenci" de sustituir e# #"t0n por e# "#em3n en e# mismo, Se invit " #" con-re-"cin "
p"rticip"r1 un" pr3ctic" Hue se ;"!0" perdido en #" i-#esi" c"t#ic" desde #"s re/orm"s -re-ori"n"s " /ines de# Si-#o 4I, Sur-i un
n$mero consider"!#e de &an&ione" re'igio"a" ''a$a%a" E&ora'e"F, comp"r"!#es en import"nci" "# mismo c"nto ##"no, Est"s cor"#es
er"n &anta%a" a' #nM"ono -or 'a &ongrega&i,n, a &#atro -arte" -or e' &oro + Aina'$ente e@e&#ta%a" -or e' ,rgano. EL CORAL
6UE COMPUSO LUTERO 7 6UE SE CON9IRTI EN EL HIMNO DE LA RE.ORMA ES ECa"ti''o .#erte e" N#e"tro Dio"F
1=.
56U8 IMPORTANCIA TU9O LA IN9ENCIN DE LA IMPRENTA DE GUTEN!ERG PARA LA M:SICA;
L" di/usin de #" M$sic" y de #" Teor0" Music"# reci!e un impu#so vit"# con #" Invencin de la Imprenta. Lo Hue -ener Hue #" m$sic"
se eIp"ndier" por muc;os #u-"res y /uer" "seHui!#e " tod"s #"s c#"ses soci"#es1 "!ri #"s puert"s de# conocimiento " todo e# Hue
pudier" #eer y escri!ir y permiti un m3s /"ci# "cceso " #" m$sic" entre #os compositores de tod" Europ"1 p"rticu#"rmente en e# Si-#o
@4I,
1B.
0OHANN SE!ASTIAN !ACH (Eisen"c;1 Turin-i"1 8' de m"rGo de '+7) E LeipGi-1 87 de Au#io de '5)*) /ue un or-"nist" y
compositor "#em3n de m$sic" de# %"rroco1 miem!ro de un" de #"s /"mi#i"s de m$sicos m3s eItr"ordin"ri"s de #" ;istori" (con m3s
de 6) compositores /"mosos y muc;os intCrpretes dest"c"dos),
Su reput"cin como or-"nist" y c#"vecinist" er" #e-end"ri"1 con /"m" en tod" Europ", Ap"rte de# ,rgano + %e' &'a(e&Mn, ta$*i)n
to&a*a e' (io'Mn + 'a (io'a %e ga$*a1 "dem3s de ser e# primer gran i$-ro(i"a%or de #" m$sic" de renom!re,
Su /ecund" o!r" es consider"d" como #" cum!re de #" m$sic" !"rroc" y un" de #"s cim"s de #" m$sic" univers"# y de# pens"miento
music"# occident"#1 no s#o por su pro/undid"d inte#ectu"#1 su per/eccin tCcnic" y su !e##eG" "rt0stic"1 sino t"m!iCn por #" s0ntesis de
#os diversos esti#os intern"cion"#es de su Cpoc" y de# p"s"do y su incomp"r"!#e eItensin, !a&1 e" e' L'ti$o gran $ae"tro %e' arte
%e' &ontra-#nto, + "# $NOi$o eO-onente1 donde es #" /uente de inspir"cin e in/#uenci" p"r" posteriores compositores y m$sicos
desde MoG"rt p"s"ndo por Sc;oen!er-1 ;"st" nuestros d0"s, Sus o!r"s m3s import"ntes est3n entre #"s m3s dest"c"d"s y
tr"scendent"#es de #" m$sic" c#3sic" y de #" m$sic" univers"#, Entre e##"s Conciertos de Brandeburgo, e' Clave bien temperado, 'a
Misa en si menor, 'a Pasin segn San Mateo etc,
1<.
GEORG .RIEDRICH HPNDEL (H"##e1 86 de /e!rero de '+7) E Londres1 '( de "!ri# de '5)9) /ue un compositor de ori-en "#em3n1
posteriormente na&iona'i/a%o ing')", consider"do un" de #"s cum!res de# %"rroco y uno de #os $N" inA'#+ente" &o$-o"itore"
%e 'a $L"i&a o&&i%enta' + #ni(er"a'.
Q1R
En #" ;istori" de #" m$sic"1 es e# primer compositor moderno
N8O
en ;"!er "d"pt"do y
en/oc"do su m$sic" p"r" s"tis/"cer #os -ustos y necesid"des de# p$!#ico1
N8O
en veG de #os de #" no!#eG" y de #os mecen"s1 como
er" ;"!itu"#, Entre sus numeros"s per"s y or"torios1 c"!e mencion"r& Agripina ('5*9)1 Israel en Egipto
N'(ON'6O
El Mesas ('5('Su
inmenso #e-"do music"#1 inc#uye o!r"s en pr3ctic"mente todos #os -Cneros de su Cpoc"1 donde (6 per"s1 8+ or"torios y un
#e-"do cor"# son #o m3s so!res"#iente e import"nte de su produccin music"#,
N
1C.
ANTONIO 9I9ALDI (4eneci"1 ( de m"rGo de '+57 > F4ien"1 87 de Au#io de '5('), Compositor de ori-en It"#i"no y m$sico de#
%"rroco t"rd0o1 uno de #os pin3cu#os de# %"rroco1 de #" m$sic" occident"# y de #" m$sic" univers"#1 "# $ae"trMa "e reA'e@a en
1a*er &i$enta%o e' g)nero %e' &on&ierto &o$o e' $N" i$-ortante %e "# )-o&a. Er" "pod"do Pe# cur" roAoP por ser s"cerdote
(c"t#ico) y pe#irroAo, Compuso un"s 55* o!r"s1 entre #"s cu"#es se cuent"n (55 conciertos y (+ per"s, Es especi"#mente
conocido " nive# popu#"r por ser e' a#tor %e 'a "erie %e &on&ierto" -ara (io'Mn + orK#e"ta Las cuatro estaciones,
1D.
56UI8NES ERAN LOS ECASTRADOSF, 7 6UIEN .US .ARINELLI;
C"nt"nte sometido de niDo " un" c"str"cin p"r" conserv"r su voG "-ud" (de sopr"no1 meGGo>sopr"no o contr"#to),
?"rine##i So!renom!re por e# Hue er" conocido Car'o !ro"&1i castrato it"#i"no1 uno de #os m3s /"mosos de# si-#o @4III,
1G.
TOL.ANG AMADEUS MOUART (1CB<V1CG1
Compositor y pi"nist" "ustri"co1 m"estro de# C#"sicismo1 consider"do como uno de #os m$sicos m3s in/#uyentes y dest"c"dos de #"
;istori", Su o!r" "!"rc" todos #os -Cneros music"#es de su Cpoc" y "#c"nG" m3s de seiscient"s cre"ciones1 en su m"yor0"
reconocid"s como o!r"s m"estr"s de #" m$sic" sin/nic"1 concert"nte1 de c3m"r"1 p"r" pi"no1 oper0stic" y cor"#1 #o-r"ndo un"
popu#"rid"d y di/usin univers"#es,
4H.
.RANU 0OSEPH HA7DN 1 ('568 E'7*9) compositor "ustri"co, Es uno de #os m3Iimos represent"ntes de# periodo c#"sicist"1
"dem3s de ser conocido como e# Qp"dre de #" sin/on0"R y e# Q."dre de# cu"rteto de cuerd"R T"m!iCn contri!uy en e# des"rro##o
instrument"# de# tr0o con pi"no y en #" evo#ucin de #" /orm" son"t",
8

6
E D A Semestre 1B
MUCHACHOS DIOS LES %E<DI2A, .ro/esor, Arcesio Lemus 2uGm3n