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Analisi armonica di I JUST CALLED TO SAY I LOVE YOU di Stevie Wonder
La canzone strutturata molto semplicemente: strofa e ritornello che si alternano fino ad arrivare ad
un finale diverso che analizzeremo insieme.
Nel corso della canzone il ritornello subisce delle modulazioni nel senso che viene riproposto per 3
volte in 3 tonalit diverse ma questo non lo analizzeremo sia perch sono modulazioni senza
preparazione ovvero senza una lo!ica costruttiva di accordi che preparano prima il cambiamento
di tonalit avvenendo invece all"improvviso con il solo scopo di alzare la tonalit verso un re!istro
di suoni pi# acuti sia perch ci saranno altri brani scelti da me per spie!are i vari modi di modulare
un ritornello $o una strofa%&.
'l brano verr spie!ato sempre nella tonalit di (o ma!!iore)La minore e liberamente arran!iato da
me%
Andiamo a vedere la strofa:
Sol7 Do (Do7+) Do (Do7+)
V I
Do Re Re7+ Re
I II
Re7+ Re7 Re7+ Re Sol7 Do
II II V I
*ome possiamo ben notare la strofa una !or"#l$ di %$den&$ II ' V ' I $evidenziata in rosso&+ il
'' !rado viene poi ulteriormente sviluppato $rimanendo sempre sostanzialmente ,e minore&
!iocando con una discesa e salita cromatica $ReDo(Do Do(Re& del quarto suono de!li accordi
$evidenziata in rosso sul penta!ramma&: infatti ,e- ,e-./ e ,e-. hanno 0 suoni considerando il
primo ,e minore come una triade pi# la fondamentale raddoppiata all"acuto.
1i ma dove proviene Re7+ $Re)$L$Do(&2
'n effetti ,e- e ,e-. sono 3 accordi che si producono sul '' !rado della scala di (o ma!!iore
armonizzandola con triadi $,e- pi# il secondo ,e alto& e quadriadi $,e-.&.
'l ,e-./ si trova proprio in mezzo ai due e quindi suona bene visto che in musica tutto quello che si
muove per piccoli passi $semitoni& pi# piacevole perch permette ai cambiamenti di avvenire
quasi senza che noi ce ne accor!iamo%
La successione ,e- ,e-./ e ,e-. fluida perch da un accordo all"altro cambia sempre e solo una
nota.
'n realt ,e-./ non fa parte dell"armonizzazione con quadriadi di (o ma!!iore ma di Re "inore
$r"oni%$ dove il 4'' !rado $(o& viene alterato di un semitono in senso ascendente.
5uesto piccolo inserimento non d la possibilit di poter solo minimamente pensare che si passati
in ,e minore perch per percepire una modulazione stabile abbiamo biso!no di confermarla con
almeno una formula di cadenza della nuova tonalit e ci6 non avviene+ in sintesi si pu6 dire che si
usata una prero!ativa di ,e minore approfittando del fatto di aver suonato l"accordo di ,e minore
ma che i successivi 1ol. e (o hanno riportato il tutto ne!li schemi di (o ma!!iore $il (o ritorna
naturale per esempio&.
'nfine il (o./ tra parentesi perch in effetti non c" un vero passa!!io su (o./ ma si intuisce per
un attimo perch la melodia si ferma sul 1i $(o-7i-1ol / 1i 8 (o./&.
4ediamo ora il ritornello:
Do Re Sol7 Do
I II V I
L$ Re Sol7 L$
IV II V VI
Nelle prime 0 battute assistiamo ad una semplice !or"#l$ di %$den&$ II ' V ' I $,e-)1ol.)(o&.
*omprendendo anche quest"ultimo (o ma!!iore le successive 3 battute recitano il !iro di (o con il
II !rado al posto del IV+ avevamo !i visto come il ,e minore si usa spesso al posto del 9a
ma!!iore per dare un tocco pi# dolce al passa!!io e questo si pu6 fare perch ,e minore contiene la
terza ma!!iore di 9a ma!!iore $9a-La& che ne ricorda la sensazione ma!!iore dell"accordo pur
stando in un accordo minore+ il !iro di (o per6 risolve non con %$den&$ *er!ett$ $Sol7 ' Do& ma
con %$den&$ evit$t$ andando a parare sull"accordo della relativa minore ovvero La minore che
contiene come nota il (o e permette lo stesso di far percepire il 1i che risolve sul (o $sensibile
verso tonica&.
Andiamo avanti:
L$ Re Sol7 L$
VI II V VI
5ui avviene quel che avvenne per la strofa un passa!!io I ' II ' V ' I ma con l"accordo della
relativa minore al posto dell"accordo della tonica $La minore al posto del (o ma!!iore&+ da notare
come il passa!!io La- ,e- 1ol. $usatissimo& sia il prodotto di +$lti di ,#$rt$ $La),e ,e)1ol& ed
appare fluido appunto perch come abbiamo !i visto il salto di quarta crea sempre una sensazione
di le!ame e movimento insieme $: nota in comune e 3 che si spostano verso l"acuto&.
La chiusura:
L$ Re Sol7 Do
VI II V I
5uesta volta la successione di salti di quarta completo e si ra!!iun!e il (o ma!!iore da 1ol.
$salto di quarta& chiudendo il !iro con %$den&$ *er!ett$+ i 0 accordi sono anche il !iro di (o $di
prima& con !li accordi disposti in ordine diverso dall"ori!inaria struttura $(o)La-),e-)1ol.&.
'l brano dopo varie ripetizioni del ritornello approda ad una chiusura particolare che vale la pena di
menzionare anche perch un pretesto per vedere quali accordi fuori tonalit siano lo!ici usare+ la
chiusura la se!uente $ricordiamoci che stiamo per convenzione in (o ma!!iore&:
L$- Si-(.) Si- Do
VI VII I
(IV) (V) (VI)
*he cosa successo2
Stevie Wonder $come tantissimi altri compositori& ha sfruttato un passa!!io preso non da (o
ma!!iore ma da (o minore !iocando sul fatto che le due tonalit sono molto in relazione tra loro
pur avendo 3 alterazioni di differenza $(o minore ha in chiave 3 bemolle: 1i 7i e La& visto che
hanno in comune sia l"$%%ordo di +etti"$ di do"in$nte $1ol.& sia 3 note su 3 dentro l"accordo
della fondamentale $(o ma!!iore ; (o)7i)1ol (o minore ; (o)7ib)1ol&.
<a usato la successione VI ' VII ' I di (o minore naturale finendo invece in (o ma!!iore e
chiudendo il cerchio con la tonalit ori!inaria $ in La minore corrisponderebbe alla successione
9a)1ol)La-&.
'n realt la vera successione lo!ica da dove proviene il passa!!io presa dalla relativa ma!!iore
7ib ma!!iore corrispondendo ad una !or"#l$ di %$den&$ evit$t$ della stessa: Lab $IV !rado& ;
1ib $V !rado& ; (o minore $VI !rado& che poi nella canzone risulter (o ma!!iore.
=er riprodurla in qualsiasi tonalit baster una volta chiuso il frase!!io con l"accordo della
fondamentale andare indietro di 3 toni e riprodurre 3 accordi ma!!iori salendo sempre di un tono:
esempio da (o vado 3 toni indietro ed incontro Lab poi vado un tono avanti ed incontro 1ib ed
infine vado un altro tono avanti ed incontro (> $tutti con accordi ma!!iori&%
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Andre$ /$l"$