Cheret y el nacimiento del cartel

unque la litografa fue inventada en 1798 por Aloys Senefelder, esta tcnica era al principio
demasiado lenta y costoso para la produccin del carteles. a mayora de los carteles eran
producidos en !loques de madera "#ilografa$ o gra!ados del metal con poco color o dise%o.
&l desarrollo del proceso litogr'fico de tres colores de ()eret a!ri una !rec)a que permiti que los
artistas alcan*aran cada color del arco iris con tan slo tres piedras +generalmente ro,as, amarillas y
a*ul + impresas en un registro cuidadoso. Aunque el proceso era difcil, el resultado era de una
intensidad nota!le del color y te#tura, con su!limacin de las transparencias y los matices
imposi!les en otros medios "incluso )oy da$. &sta capacidad de com!inar pala!ra e imagen en un
formato tan atractivo y econmico, finalmente )i*o al cartel litogr'fico, una innovacin de gran
alcance. (omen*ando en 187- en .ars, se convirti en el medio dominantes de la comunicacin de
masa en las ciudades de &uropa y Amrica. as calles de .ars, /il'n y 0erln fueron transformadas
r'pidamente en la 1galera de arte de la calle,1 entrando de lleno en la edad moderna de la
pu!licidad.
La Belle Epoque
Durante el 1890, En plena belle Epoque en
Francia, la aficin por el cartel etaba en plena
floracin! En 1891, el primer cartel de
"ouloue#Lautrec$, %&oulin 'ou(e%, ele) el
etado del cartel al la cate(or*a de arte! La
e+poicione, lo e+poitore y lo
ditribuidore del cartel proliferaron,
atifaciendo la demanda del p,blico por el
cartel! -l comien.o de la d/cada, el ditribuidor pariino
pionero 0a(ot, numer 1100 cartele en u
cat2lo(o de la )enta!
En 1893, -lphone &ucha 41850#19697, un
funcionario checo reidente en 8ar*, cre la
primera obra maetra del cartel de -rt
9ou)eau! El etilo florido de &ucha, nace
durante la noche cuando &ucha fue
preionado para producir un cartel para
0arah Bernhardt, la brillante actri. que hab*a
tomado 8ar*! Con influencia de lo 8re#
'afaelita, y del arte bi.antino, ete etilo
domin la ecena pariina en lo die. a:o
i(uiente y e con)ertir*a en el principal
mo)imiento decorati)o internacional del arte
hata 8rimera ;uerra &undial!
La Belle Epoque fuera de 8ar*
El cartel fue introduci/ndoe lentamente en otro pa*e pero a
partir de 1880, e aceler u popularidad! En cada pa*, el
cartel fue prota(onita tambi/n de todo lo e)ento culturale
de importanciade la ociedad europea! En Francia, el culto del
caf/ 4abenta y otro producto alcohlico7 era omnipreente<
en =talia la pera< en Epa:a la corrida de toro y lo
feti)ale< en la literatura y lo producto para el ho(ar< en la
feria comerciale, en lo diario literario de ;ran Breta:a y
de -m/rica y en el circo!
La primera ditribucione mai)a de cartele fueron
lle)ada a cabo en ;ran Breta:a e =talia en 1893, en -lemania
en 1895, y en 'uia en 189>! La m2 importante fue lle)ada a
cabo en 'eim, Francia en 1895 y reparti 1!590 cartele por
todo el pa*!
- pear del cruce con lo etilo de la %Belle Epoque%, lo
etilo nacionale ditinti)o lle(aron a er e)idente! Lo
cartele holandee fueron marcado por el orden lineal< lo
cartele italiano por u drama y ecala ma(n*fica< Lo
alemane para u franque.a y medie)alimo! La (ran
influencia de Francia hab*a encontrado un contrapeo! El
etilo -rt 9ou)eau continu depu/ de acabado el i(lo,
aunque perdi mucho de u dinamimo con la imitacin y la
repeticin! La muerte de "ouloue#Lautrec en 1901 y del
abandono del arte del cartel por &ucha y Cheret #ambo
dieron )uelta a la pintura# de? un )ac*o en Francia en el
nue)o i(lo! Ete fue llenado por un ?o)en
caricaturita italiano llamado Leonetto y
por el ilutrador Cappiello, que lle( en
8ar* en 1898!
=nfluenciado fuertemente por Cheret y
"ouloue#Lautrec, Cappiello recha. el
detalle quiquilloo del -rt 9ou)eau! En
u lu(ar /l e centr en crear una ima(en
imple, a menudo chitoa o e+tra:a, que
cauti)ar*a inmediatamente la atencin y la ima(inacin del
epectador calle?ero! 0u cartel del -?en?o de &aurin @uina en
1905, diablo )erde pitacho en un fondo ne(ro con tipo de
palo eco en bloque, marc la maduracin de un etilo que
dominar*a arte pariino del cartel hata el primer cartel de -rt
Deco de Caandre en 1916! Eta capacidad de crear una
identidad de la marca de f2brica etableci a Cappiello como
el padre de la publicidad moderna! E autor
entre otro famoo cartele, de lo de
Cin.ano!
&ientra tanto, lo artita que traba?aban en
la ecuela de ;la(oA de Ecocia, la 0ecein
de Biena de -utria, y Deutcher CerDbund
de -lemania tambi/n tranformaban el
ep*ritu modernita temprano del -rt
9ou)eau! Eta ecuela recha.aron el
ornamentacin cur)il*nea en fa)or de una etructura rectil*nea
y (eom/trica baada en el funcionalimo!
Ena conecuencia dominante de eto efuer.o modernita
era el %8laDattil% alem2n 41905 F 19187, o el %8oter 0tyle%,
que fue iniciado en 190G por Lucien Bernhard en Berl*n! 8ara
un concuro del cartele patrocinado por F foro 8reiter! Hl
dibu? do (rande fforo y rotul la marca obre ello en
letra limpia, en ne(rita! La implicidad r*(ida del die:o de
Bernhard (an la competicin! Bernhard minimali.a el
naturalimo y pone el /nfai en colore y forma plana dando
con u traba?o, el pao i(uiente hacia el moderno len(u?e
)iual!
8rimera ;uerra &undial y la re)olucin bolche)ique
0i(nific un nue)o papel del cartelI la 8ropa(anda! De hecho,
la (uerra upuo la campa:a publicitaria m2 (rande hata la
fecha, dede recaudar dinero, a oldado de reclutamiento y de
al.ar efuer.o )oluntario, a etimular la produccin o
pro)ocar ultra?e y atrocidade en la linea enemi(a! -m/rica
olamente, produ?o cerca de 1!G00 die:o y apro+imadamente
10 millone de cartele, cai un cartel para cada 3 ciudadano
en poco m2 de 1 a:o!
La leccione de la brillante publicidad americana en la ;ran
;uerra no fueron deperdiciada por la 'uia bolche)ique,
que dieron )uelta al arte del cartel en ayuda a u (uerra ci)il!
Lenin y u e(uidore demotrado er lo amo de la
propa(anda moderna, y el cartel e con)irtieron en una arma
)ital que er*a utili.ada a tra)/ del i(lo en (uerra caliente y
fr*a por toda parte!
Entre la (uerra mundialeI &odernimo y -rt#Deco
Depu/ de la 8rimera ;uerra &undial, lainpiracin
or(2nica del -rt 9ou)eau parec*a inaplicable en una ociedad
cada )e. m2 indutrial! La nue)a realidade fueron
e+preada me?or en lo mo)imiento moderno del arte del
cubimo, Futurimo, Dada y del e+preionimo, que tendr*an
una influencia profunda en el die:o (r2fico!
&n la 2nin Sovitica, el movimiento (onstructivista tom el lidera*go en los
a%os 3- con la meta de crear una nueva sociedad tecnolgica. &l edificio en el
movimiento de Suprematista de 4asimir /alevic) "la consecuencia rusa de
(u!ismo y 5uturismo$, el (onstructivismo desarroll un estilo de1agitacin1 de la
composicin, marcado por las diagonales, fotomonta,es y colores primarios.
(onducido por &l issits6y, Ale#ander 7odc)en6o, 8ustav 4lutsis, y Sten!erg, el
tra!a,o de los (onstructivistas tendra un impacto importante en dise%o occidental,
so!re todo a travs del 10au)aus1 y del movimiento de 1de Sti,l1.
&ste lengu,e cientfico del dise%o fue populari*ado en un nuevo movimiento decorativo
internacional llamado 1Art9eco1. &n este estilo la m'quina, la energa y la velocidad se
convirtieron en los temas primarios. as formas fueron simplificadas y aerodinami*adas, y los tipos
de letra curvados fueron su!stituidos por los lisos, angulares. &l arte 9eco demostr una variedad
amplia de influencias gr'ficas, de los movimientos modernos del arte del (u!ismo, de 5uturismo y
de 9ada: a los avances del dise%o de la Secesin de ;iena, de .la6atstil, y del (onstructivismo ruso:
al arte e#tico de .ersia, de &gipto, y de <frica.
&l trmino 1Art9eco1 se deriva de la e#posicin de 1Artes 9ecorativas1 de 193= en .ars, que
demostr ser un escaparate espectacular para el estilo. &n .ars, el estilo caricaturesco de (appiello
llev a las im'genes geomtricas, intelectuales de A./. (assandre, que populari*aron las tcnicas
del aergrafo para la aplicacin del color. Sus carteles de cruceros de >ormandie, de Statendam y
de Atlantique se convirtieron en iconos de la edad industrial.
&l Art9eco, como el Art >ouveau antes de l, se e#tiende r'pidamente a travs de &uropa. os
artistas 5ederico Seneca y 8iuseppe 7icco!aldi en ?talia, ud@ig Ao)l@ein en Alemania, .ieter
Aofman en Aolanda, Btto /orac) y Aer!ert /atter en Sui*a, &. /c4nig)t 4auffer en ?nglaterra, y
5rancisco 8ali en &spa%a.
0e(unda ;uerra &undial y el final de la lito(raf*a de piedra
&l cartel ,ug otra ve* un papel importante en la comunicacin de la Segunda 8uerra /undial, pero
este ve* que comparti el tra!a,o con otros medios, principalmente la radio y la impresin. .or este
tiempo, la mayora de los carteles fueron impresos usando la tcnica de offset, que permita grandes
y r'pidas tiradas. &l uso de la fotografa en carteles, que comen* en la 2nin Sovitica en los a%os
3-, lleg a ser tan comCn a)ora como la ilustracin. 9espus de la guerra, el uso de cartel declin
en la mayora de los pases mientras que la televisin y el cine se convirtieron en los protagonistas
de la difusin de mensa,es.
&l Cltimo resplandor de la edad cl'sica del cartel litogr'fico ocurri en Sui*a, en donde el go!ierno
promovi la industria de impresin y la e#celencia del cartel. &l esta!lecimiento de un tama%o
est'ndar del cartel y de un sistema nacional del quiosco en 191D era una ayuda adicional.
Aprovec)ando el sentido sui*o de la precisin, del estilo que se desarroll durante la Segunda
8uerra /undial y los primeros a%os =- en 0asilea eran el 1Sac)pla6at1, o del 1B!,ect .oster Style1.
(onvirtiendo la fa!ricacin de o!,etos diarios en iconos gigantes, sus races van de nuevo al
.la6atstil de ucian 0ern)ard y el movimiento surrealista. a elegancia visual fue empare,ada a
menudo por )umor apaci!le. (on el final de la impresin litogr'fica en el los =-s, eupin, 0run y
los otros artistas de 0asilea Sac)pla6at dieron vuelta a un estilo c)istoso menos confiado so!re el
color y las te#turas ricos de la impresin litogr'fica.
El aceno de la Era de la =nformacin en la pot(uerra
a dominacin de Sui*a del campo del cartel continu creciendo en los Cltimos a%os E=- con el
desarrollo de un nuevo estilo gr'fico que tena races en el 0au)aus. 9e!ido a su confian*a fuerte en
elementos tipogr'ficos en negro y !lanco, el nuevo estilo vino ser conocido como el 1estilo
tipogr'fico internacional1 "International Typographic Style$. 7efinado en las escuelas del dise%o en
Furic) y 0asilea, el estilo utili* una re,illa matem'tica, reglas gr'ficas determinantes y una
fotografa negra y !lanca para proporcionar una estructura clara y lgica. Se convirti en el estilo
gr'fico predominante del dise%o en el mundo en los 7-s, y continCa e,erciendo su influencia )oy.
&l nuevo estilo enca, perfectamente en el mercado de la posguerra cada ve* m's glo!al. &l
pro!lema sui*o de la lengua "tres idiomas importantes en un pas peque%o$ se convirti en un
pro!lema mundial, y all era una necesidad la claridad en pala!ra y sm!olos. as corporaciones
necesitaron la identificacin internacional, y acontecimientos glo!ales tales como las Blimpiadas
requeran soluciones universales que el estilo tipogr'fico podra proporcionar.
Al mismo tiempo, un acercamiento rela,ado y m's intuitivo tom asiento en varios pases, lo m's
destaca!les: los &SGA9BS 2>?9BS y .olonia. .)ilip /eggs utili*a la imagen conceptual del
paraguas para descri!ir un nuevo estilo de ilustracin, uno que tom prestado li!remente de
Surrealismo, de arte pop y de e#pressionismo. 2n e,emplo famoso es el dise%o colorido del 'l!um
de 0o! 9ylan dise%ado por /ilton 8laser en 19H7. 8laser cristali* el mensa,e contracultural del
mCsico retratando su pelo largo como un arco iris rico de colores que se agitan en suaves tra*os
curvos. "el cartel de 8laser anticipara la moda psicodlica del cartel en los &stados 2nidos, que
recordaron los e#cesos florales del Art >ouveau, las im'genes diferidas que pulsa!an el Bp+Art, y
las yu#taposiciones e#tra%as de Surrealismo$.
Btras figuras internacionales de la imagen conceptual son Armando Gesta en ?talia, 8unter 7am!o@
de Alemania, y >icolas Gro#ler de Sui*a.
8ot#&odernimo y la era del ordenador
&l estilo tipogr'fico internacional comen* a perder su energa en los I7-s y
comien*os de los E8-s. /uc)os lo criticaron por ser fro, formal y dogm'tico.
2n profesor ,oven de 0asilea, Jolfgang Jeingart, condu,o la re!elin que
llev al estilo gr'fico predominante de )oy conocido como dise%o .ost+
/oderno. Jeingart e#periment con la impresin offset para producir los
carteles que aparecan comple,os y caticos, ,uguetones y espont'neos, en contraste rgido a las
ense%an*as de sus maestros. a li!eracin de Jeingart de la tipografa fue una !ase importante para
varios nuevos estilos, de /emp)is y de 7etro, a los avances que a)ora se reali*an en gr'ficos de
computadora.
&l papel y el aspecto del cartel )a cam!iado continuamente durante Cltimo siglo para resolver las
necesidades y los cam!ios de la sociedad. Aunque su papel es menos central que )ace 1-- a%os, el
cartel sigue su evolucin en los nuevos soportes como la computadora e ?nternet, que est'n
revolucionando la manera de comunicarnos en el siglo KK?.
.ara otros usos de este trmino, vase (artel "desam!iguacin$.
5otomonta,e con Lules ()ret y Goulouse autrec.
(artel de un espect'culo de Aoudini en el Regent Theatre ")acia 19-D$.

(artel de El Mikado "188=$.
(artel de reclutamiento del e,rcito estadounidense, 1&l to Sam te necesita1 "191H$.

(artel me#icano para una novillada "3--9$.
Cartel es soporte de la pu!licidad. (onsiste en una l'mina de papel, cartn u otro material que se
imprime con algCn tipo de mensa,e visual "te#to, im'genes y todo tipo de recursos gr'ficos$ que
sirve de anuncio para difundir una informacin o promocionar un producto, un evento, una
reivindicacin o cualquier tipo de causa. Suelen formar parte de una campa%a pu!licitaria m's
amplia. Si son de gran tama%o se denominan valla pu!licitaria.
&n distri!ucin, los carteles se colocan tanto en el interior de un local comercial como en su e#terior
o en el escaparate, con el fin de anunciar precios de artculos u ofertas en marc)a. os carteles
tam!in se utili*an para colocar el nom!re de departamentos y secciones con el fin de orientar a la
clientela. &n am!os casos, suelen incluir el logotipo y los colores corporativos de la cadena de
distri!ucin.
os carteles se usan en merchandising para divulgar y apoyar campa%as comerciales dentro del
esta!lecimiento "como las re!a,as o promociones de todo tipo$. 8eneralmente, se colocan pegados
en las paredes, mue!les o ca!eceras de gndola, so!re pies met'licos o colgados del tec)o.
os carteles tam!in sirven para anunciar espect'culos o eventos culturales "conciertos, recitales,
encuentros deportivos, pelculas de cine +cartel cinematogr'fico+, o!ras de teatro, ferias,
e#posiciones o corridas de toros +cartel taurino+$.
&n dic)os casos, se encolan en las paredes de los edificios donde tendr'n lugar el acontecimiento u
otros lugares de la ciudad )a!ilitados al efecto.
Adem's de la cartelera pu!licitaria, e#iste una larga tradicin de cartelera de propaganda poltica,
que se utili*a con profusin durante las campa%as electorales, donde impresos de todo tama%o
"folletos, carteles y vallas pu!licitarias$ divulgan las fotos de los candidatos, el logotipo de los
partidos y los eslganes electorales. &l cartelismo poltico fue especialmente importante en la
primera mitad del siglo KK, so!re todo durante el periodo de entreguerras "191D+1918$. &l
cartelismo !lico fue muy utili*ado en am!as guerras mundiales.
8ter es una pala!ra castellana de origen ingls "poster, sin tilde$, admitida en el 97A& como
trmino para referirse a los carteles que )an perdido su inicial funcin pu!licitaria para servir
Cnicamente como medio de e#presin artstico. Su plural es ptere.1
(omo cartel, un pster es una impresin que tiene como soporte una l'mina de papel de cualquier
tama%o, dise%ado para ser colocado en una pared o en una superficie vertical. &n l se incluyen
im'genes de cualquier tipo "gra!ados, di!u,os o pinturas de cualquier tcnica, fotografas, etc.$,
elementos gr'ficos y te#tos "cuya disposicin y tipografa tienen una funcin particularmente
importante$.
.rincipalmente son y )an sido un medio de propaganda, protesta y para lan*ar mensa,es de todo
tipo. Gam!in son usados para reproducir o!ras artsticas, resultando en una forma econmica de
decoracin, que convierte a las o!ras de arte m's famosas en o!,etos de consumo de masas. Btros
sirven como recurso educativo en el entorno escolar.
os carteles y psteres antiguos o creados por artistas de fama, alcan*an en el mercado de arte altas
coti*aciones, al ser de inters para el coleccionismo.
Jndice
1 (arteles o psteres gr'ficos. (artelismo
3 (artel de propaganda, !lico o poltico
M 1()eeseca6e poster1
D (artel taurino
= (artel teatral
H (artel cinematogr'fico
7 (artel o pster de cmic
8 &+poster
9 (artel luminoso
1- ;ase tam!in
11 >otas
13 &nlaces e#ternos
Cartele o ptere (r2fico! Cartelimo
Artculo principalN Cartelismo
a gran revolucin del cartelismo lleg con la aplicacin de la litografa y la utili*acin del color,
que permitieron ilustrar de un modo vi!rante y con mayor impacto. Se desarroll primero en
5rancia, y en la Cltima dcada del siglo K?K esta!a e#tendido por toda &uropa. &ntre los cartelistas
m's nota!les estuvieron Alfons /uc)a, Lules ()ret y Aenri de Goulouse+autrec, cuyas creaciones
se considera!an ya en la poca como carteles artsticos.
&n la dcada de 19H-, con el pop art, los movimientos contraculturales y ,uveniles, se utili*aron
ampliamente los carteles y psteres. &ntre los de mayor trascendencia estuvieron los producidos por
estudiantes franceses en /ayo del H8.
Cartel de propa(anda, b/lico o pol*tico
Artculo principalN Cartel poltico
9esde la .rimera 8uerra /undial los carteles de reclutamiento y de propaganda poltica se
volvieron muy comunes, y muc)os persistieron en las conciencias nacionales, como el
estadounidense I Want You "&l Go Sam te necesita$, o el !rit'nico Loose Lips Sink Ships "Aa!lar sin
cuidado )unde !arcos$, que adverta de los espas. os totalitarismos del periodo de entreguerras
"2nin Sovitica, ?talia fascista, Alemania na*i$ utili*aron el cartel como un medio efica* de
adoctrinamiento de las masas. a guerra civil espa%ola presenci una emulacin creativa de
cartelistas en am!os !andos.
%CheeecaDe poter%
Artculo principalN Pinup
as im'genes de pinups annimas o famosas, como 0etty 8ra!le y Lane 7ussell, se reproducan
incluso como decoracin de !om!as y aviones durante la Segunda 8uerra /undial, con el fin de
elevar la moral de los soldados. (onvertidas en psteres "cheesecake poster o 1pster de queso1$,
pasaron a ser un o!,eto de consumo adolescente en las dcadas siguientes, aunque para la poca de
la 8uerra de ;ietnam ya )a!a decado su uso !lico. &n su vertiente civil, vinculada al fenmeno
!an, continuaron siendo comunes )asta la dcada de 198- con las estrellas de la televisin
estadounidense como 5arra) 5a@cett y ()eryl Giegs.
Cartel taurino
Artculo principalN Cartel de toros
Cartel teatral
Artculo principalN Cartel de teatro
;anse tam!inN Teatro y Compa"a teatral.
Cartel cinemato(r2fico
Artculo principalN Cartel de cine
Cartel o pter de cmic
Artculo principalN Cartel de c#mic
&l resurgimiento de la popularidad del cmic en la dcada de 19H-, llev a la produccin masiva a
partir de la dcada de 197- en adelante. &stos psteres muestran una variedad de persona,es en
diferentes poses. &l )ec)o de que los cmics sean un nic)o en el mercado significa que un pster
dado tiene una posi!ilidad de desarrollo, a diferencia de otros gneros de pster. 9e cualquier
manera, estos pster son tam!in !uscados por los coleccionistas.
E#poter
Artculo principalN Eposter
Cartel luminoo
(arteles luminosos en .icadilly (ircus, uno de los )itos ur!anos de ondres.
(arteles luminosos en Gimes Square, uno de los )itos ur!anos de >ueva Oor6.
Anuncios luminosos en el cruce S)i!uya, uno de los )itos ur!anos de Go6io.
&structura de las luces de nen del &dificio (arrin, uno de los )itos ur!anos de /adrid, que )a
aparecido de forma destacada en varias pelculas "como &l da de la !estia$.
os carteles luminosos o anuncios luminosos, son carteles o letreros que se iluminan
artificialmente. Gradicionalmente se restringa esa pr'ctica al )orario nocturno, en ausencia de lu*
natural: pero desde finales del siglo KK es )a!itual utili*arla tam!in en )orario diurno. (on
anterioridad a la electrificacin se utili*a!an luminarias de aceite u otros com!usti!les, pero desde
finales del siglo K?K la iluminacin elctrica es la dominante. &l avance m's espectacular fue la
incorporacin del tu!o fluorescente con toda la variedad de colores "las llamadas 1luces de nen1,
trmino que pas a ser sinnimo de los carteles pu!licitarios luminosos o iluminacin pu!licitaria$,
)a!itualmente para reproducir el logotipo, la marca y otros mensa,es. /'s recientemente se )an
incorporado todo tipo de recursos tcnicos, como las pantallas gigantes para la reproduccin de todo
tipo de im'genes y te#tos, o incluso de programas de televisin.
os carteles luminosos son propios de las fac)adas de esta!lecimientos si !ien tam!in se
encuentran en su interior promocionando sus productos o servicios. Son especialmente )a!ituales
en !ares y restaurantes de comida r'pida en donde informan de los menCs, precios, ofertas, etc. a
iluminacin de im'genes tam!in se )a vuelto )a!itual gracias al perfeccionamiento de la
reproduccin fotogr'fica so!re policar!onatos y otros materiales.
os carteles luminosos pueden colocarse en diferentes posicionesN
pegados al muro o la fac)ada del esta!lecimiento, generalmente so!re la puerta.
perpendiculares a la fac)ada su,etos a ella por un soporte met'lico. Sus luces superpuestas
conforman el paisa,e )a!itual de muc)as avenidas comerciales en el mundo.
formando esquina so!re la pared del esta!lecimiento.
independientes en forma de monolito luminoso.
.or tener el mismo principio, tam!in se pueden considerar carteles a las im'genes iluminadas
colocadas en el frontal de las m'quinas e#pendedoras de !e!idas, ta!aco, alimentos, etc. y que se
encuentran en numerosos esta!lecimientos y lugares pC!licos. &stadsticas demuestran que un cartel
es totalmente visuali*ado en un lapso de 13 segundos, por lo que un cartel comple,o y errado en su
dise%o sera aquel que demande m's de ese tiempo en ser comprendido.
Pcita re$ueridaQ
Gam!in se reali*an carteles so!re laminas imantadas, las cuales se utili*an so!re ve)culos. &ste
tipo de cartelera no es permanente ya que permanece ad)erida a la c)apa por el magnetismo que
posee. >o da%a el ve)culo y se puede intercam!iar f'cilmente.
B/ae tambi/n
(artelismo
.u!licidad e#terior
9ota
1. RpsterS, %iccionario de la lengua espa"ola "33.T edicin$, 7eal Academia &spa%ola, 3--1
Enlace e+terno
Ji6imedia (ommons al!erga contenido multimedia so!re Cartel.
(arteles de pelculas
(arteles polticos espa%oles
(arteles polticos 8uerra (ivil &spa%ola
.'gina de .osters de 7ene Janner
.sters de pelculas polacas cl'sicasN informacin, im'genes
os psters de las me,ores pelculas de los Bscar
(artelandia, coleccin de posters polticos y de pu!licidad antigua
JJ? and JJ?? .ster
(ategorasN
/edios de comunicacin
9ise%o gr'fico
Soportes pu!licitarios
/erc)andising
&en, de na)e(acin
(rear una cuenta
?niciar sesin
Artculo
9iscusin
eer
&ditar
;er )istorial

.ortada
.ortal de la comunidad
Actualidad
(am!ios recientes
.'ginas nuevas
.'gina aleatoria
Ayuda
9onaciones
>otificar un error
=mprimirKe+portar
(rear un li!ro
9escargar como .95
;ersin para imprimir
Lerramienta
Mtro proyecto
En otro idioma

Aymar aru
A*Ur!aycanca
VWXYZ[\]Y^
V_X`YZ\]a
(atalb
cedtina
9ans6
9eutsc)
effghijk
&nglis)
&speranto
&us6ara

Suomi
5ranlais
8aeilge
8alego

Arvats6i
/agyar
0a)asa ?ndonesia
?do
?taliano


mYnYopY

ietuviq
atviedu
rY]Wstu\]a

0a)asa /elayu
>ederlands
>ors6 !o6mvl
.ols6i
.ortuguws
7omxny
z[\\]a{
Sicilianu
Srps6o)rvats6i | \Z}\]t~ZY\]a
Simple &nglis)
Slovenina
Slovendina
S)qip
Z}\]a | srps6i
Svens6a


Gr6le
]ZYu\]Y
B *!e6c)a
Ging ;it
Jalon

&ditar los enlaces
&sta p'gina fue modificada por Cltima ve* el 11 a!r 3-1D, a las 3-NMD.
&l te#to est' disponi!le !a,o la icencia (reative (ommons Atri!ucin (ompartir ?gual M.-:
podran ser aplica!les cl'usulas adicionales. anse los trminos de uso para m's
informacin.
Ji6ipedia es una marca registrada de la 5undacin Ji6imedia, ?nc., una organi*acin sin
'nimo de lucro.
(ontacto