Se entiende por polifona a la reunin de dos o ms melodas que suenan
simultneamente. Aparece en occidente a finales del siglo IX. Nueve Formas Polifnicas Entre las manifestaciones musicales ms antiguas, y ms ricas de la historia de la msica, hallamos las formas medievales y renacentistas, experiencias inspiradas por la msica griega y el canto gregoriano o la liturgia. A este estilo pertenecen el organum, diafona, discanto, conducto y motete medieval. 1. Organum. El organum es un contrapunto, nota contra nota, dispuesto a distancia de quinta o cuarta, en riguroso paralelismo. 2. Diafona. La diafona es un tipo de organum evolucionado. Se parte de la octava o unsono del Cantus firmus hasta alcanzar el intervalo de cuarta inferior o quinta superior, se mantiene este intervalo paralelamente con el canto principal para finalmente regresar al unsono o a la octava. 3. Discanto. El discanto es la variante ms rica que ofrece el organum. Se basa en la escritura por movimiento contrario junto a una mayor libertad en el orden rtmico. 4. El conductus. El conductus es una pieza escrita a la manera del organum pero con la diferencia de que el Cantus Firmus se inventa libremente. En sus comienzos a finales del siglo XII, era una pieza mondica de carcter potico musical cuyos textos era indistintamente religiosos o profanos. Posteriormente en el siglo XIII es predominantemente homfono. Todas las voces se entonan sobre un mismo texto. 5. El motete. El motete es la forma polifnica ms rica y cultivada durante la Edad Media y el Renacimiento. El motete medieval (tambin se conoce con el nombre de motete gtico) es una sntesis del conducto y del organum por el procedimiento del Tropo (Tropo es una pieza litrgica en la cual se comenta o amplia literaria o musicalmente un texto preestablecido). Esencialmente deriva del organum melismtico (Se denomina organum melismtico aquellos cantus firmus cuyas notas largas estn adornadas de extensos melismas) Las caractersticas del motete medieval podramos resumirlas as: El tenor est siempre escrito en ritmo ternario. Los tiempos principales (el valor largo) deben estar siempre en consonancia con el tenor. No existen silencios simultneos para todas las voces. La msica debe permanecer al menos en una voz.
2.- BREVE RESEA DE LA HISTORIA DE LA POLIFONA. Histricamente, el primer testimonio del canto polifnico se encuentra en un tratado de teora musical del siglo IX titulado Msica enchiriadis, atribuido a Hucbald de Sanit- Amand,
Los primeros testimonios de la escuela Aquitana. 1. El seudo-Hucbald defini en el siglo IX el canto u organum como la reunin armoniosa de voces diferentes: la voz principal - vox principalis - canta un fragmento de canto llano, acompaado de la voz organal u ornamental - vox organalis - en intervalo de quinta o de cuarta. Para efectos grandiosos, se puede doblar cada una de estas voces a la octava. No se trata por tanto de una verdadera composicin, en el sentido moderno del trmino, sino de una manera de cantar un extracto del repertorio sagrado, para hacerlo ms atractivo o solemne.
2. Hacia 876 Juan Escroto Ergena, filsofo y fillogo contemporneo de Hucbald, plantea el problema desde otro ngulo muy distinto y compara el organum, en sus partes y en su conjunto, a la armona del mundo.
3. Guido d'Arezzo trata las posibilidades polifnicas de los fragmentos de canto llano y de los intervalos utilizables.
4. Por ltimo, Jean Cotton d'Affligem abandona el organum estricto descrito por sus predecesores y expone, hacia 1100, en el De msica cum tonario, dos procedimientos destinados a regenerar el estilo: por una parte, la multiplicacin de las notas de la voz ornamental, para una sola nota de la voz principal; por otra parte, la prctica del movimiento contrario, segn el cual las dos voces se entregan a un juego de abanico abierto y vuelto a cerrar.
3.- DIGA CUALES FUERON LOS AUTORES MS IMPORTANTES DE LA MSICA CORAL POLIFNICA EN EL PERIODO DEL RENACIMIENTO. 1. Guillaume Dufay (1397 1474). fue un compositor y msico franco-flamenco del primer Renacimiento.
2. Josquin Des Prs (1450 1521). fue un compositor franco-flamenco del Renacimiento, considerado el ms famoso compositor europeo entre Guillaume Dufay y Giovanni Pierluigi da Palestrina, y la figura central de la escuela musical flamenca.
3. Cristbal Morales (1500-1553) es el principal representante de la escuela polifonista andaluza y uno de los tres grandes, junto a Toms Luis de Victoria y Francisco Guerrero, de la composicin polifnica espaola del Renacimiento.
4. P.L da Palestrina (1525-1594) Palestrina marca la culminacin del estilo polifnico. Su msica, prcticamente toda ella de carcter sacro y a cappella, sin acompaamiento instrumental de ningn tipo, se distingue por su belleza desnuda, su profunda y serena espiritualidad y su severidad constructiva.
5. Orlando de Lasso (1530-1594) fue un compositor franco-flamenco del Renacimiento tardo. Junto con Palestrina y Victoria est considerado el lder de la escuela romana, en su poca de madurez musical, adems de uno de los ms influyentes msicos europeos en el siglo XVI.
6. Toms Luis de Victoria (1548-1611) fue un compositor, maestro de capilla y clebre polifonista del Renacimiento espaol. Se lo ha considerado uno de los compositores ms relevantes y avanzados de su poca, con un estilo innovador que anunci el inminente Barroco. Su influencia llega hasta el siglo XX.
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