La msica en Venezuela, al igual que otras formas de culturales, es

producto de un largo proceso de mestizaje en que se han fusionado diversos

grados, los aportes indgenas, africanos y europeos. Debido a ese
intercambio cultural salieron nuevas y particulares formas musicales tal como
el joropo, mientras otros gneros se hacen criollos conservando las huellas
visibles de alguna de aquellas culturas matrices. !or eso, de acuerdo con las
caractersticas mismas de su conformaci"n, hoy da podemos distinguir
varios tipos de msica de nuestra tradici"n.
#n principio est$n aquellas que son de raz indgena que son
cultivadas en su conte%to cultural o bien est$n presentes en celebraciones
del calendario religioso que nos vino de #spa&a, como Las 'uras donde
conservan todos los rasgos que las distinguen como una forma musical de
origen tnico americano. !or otra parte, tenemos las de origen #uropeo que
como #l Villancico conservaron todos sus elementos o como #l (guinaldo
fueron aclimatados al adquirir nuestro distinto ritmo criollo. 'ambin las que
conservaron la huella (fricana con sus ritmos, sus melodas y sus tambores y
que entre nosotros fueron animar las fiestas de )an *uan y )an +enito.
,inalmente est$n las formas musicales que son creaciones -riginales,
nicas y producto de nuestro particular proceso de mestizaje, tal como #l
*oropo, Los sones de negros, las gaitas zulianas, la llora y los tonos de
velorio.
)eguidamente los .neros Venezolanos .eogr$ficamente se pueden
dividir de la siguiente manera/
Costa Central: ,ulas, !arrandas, Dolorosas, )irenas, toques de
0uitipl$s, 1uloepuyas, 1umacos 2sangueosgolpes3, Diablos.
Oriente: Diversiones, *otas, !olos, 1antos de !il"n, .alerones, ,ula
-riental, malague&as, #stribillos, .aita -riental.
El Llano: *oropos y 1ontrapunteos, !asajes, velorios.
Centro-Occidente: Dcimas, .aitas de furro, tambora y perijanera.
)alves y #stribillos Larenses, .olpes, 'amunangue, 'ambor 1oriano.
Centro: 4erengue caraque&o, 4sica 1a&onera, Vals, 1anci"n
)erenatera, *oropo 'uyero, .uara&as y 4ariselas.
Sur: 1antos de 4inera, 1alipso.
La msica tradicional venezolana es pues un colorido mosaico que a
su vez se ha nutrido de una diversidad de e%presiones locales. De #spa&a
cada quien trajo lo suyo. #l misionero vino con su canto gregoriano, los
andaluces nos trajeron el flamenco para dejar su huella en el polo, punto,
punto y llanto, fulia oriental, y los canarios cantaron su malague&a para
sembrarla en estas tierras. Los europeos a su vez trajeron esclavos de
diferentes culturas del 5frica negra. Los dahomeyanos nos legaron el tambor
mina6 los bailes chimbangueleros provienen de la cultura +ant, mientras que
los quitipl$s de 1uriepe fueron vistos en 7igeria y 'ambin en 8aire y en
cuanto a los indgenas solo para mencionar algunos, los guaraos del Delta
del -rinoco construyeron su Violin que se llama sequesequeima, mientras
que en la mesa de .uanipa los 9ari&as se reencuentran con sus muertos
mediante la fiesta del a9atompo donde hacen sonar sus flautas de !an o
vere9usi.
Los gneros que hemos mencionado tienen tambin variaciones, por
ejemplo/
GAITA
Gaita zuliana: es un gnero que se relaciona con la 7avidad en toda
Venezuela y en las comunidades de venezolanos alrededor del mundo .
.aita de ,urro/ La instrumentaci"n con la que tradicionalmente se ha
acompa&ado esta gaita/ 1uatro, maracas, charrasca, tambora y el
instrumento b$sico el ,urro, 2tambin conocido antiguamente como
:4andullo;3 descendiente directo de la zambomba espa&ola.
Gaita Perijanera: 1arece de estribillo fijo. )e turnan todos los
asistentes con :versos :espont$neos, hombres y mujeres se toman de la
mano y hacen crculo alrededor del grupo de msicos, el crculo avanza e
incluso se rompe y se hacen diversas figuras entrecruz$ndose en el
transcurso del baile.
Gaita a Santa Luca: Los versos, son generalmente improvisados y
tienen la caracterstica de que el coro responde al revs a lo que el solista
dice. )e canta en honor de )anta Luca, generalmente para pagarle
promesas, se confeccionan hermosos altares donde se le rinde culto con
msica y oraciones.
Gaita de Tambora: )e caracteriza porque presenta una tambora con
parche en ambos e%tremos, sujetos con c$&amo o mecates6 y un tamborito
igual al medio golpe del chimbanguele.
Gaita Tamborera: fue arropada por la influencia musical caribe&a, en
especial de la salsa, todo ello liderado por los conjuntos gaiteros
vanguardistas como #strellas del 8ulia, .uaco, )anta (nita y, por supuesto,
.ran 1oquivacoa. La tem$tica es variada y no tiene una temporada especial
para su ejecuci"n.
JOOPOS
Joro!o llanero: 4anifestaci"n musical de los estados (pure, +arinas,
1ojedes, .u$rico, !ortuguesa y parte centro<sur de (nzo$tegui y 4onagas.
De la misma forma, el joropo llanero forma parte de la tradici"n fol9l"rica de
los departamentos del Vichada, 1asanare, 4eta y (rauca en la vecina
1olombia. #ste tipo de joropo ha sido el m$s difundido y e%itoso
comercialmente. #s interpretado con arpa, cuatro, maracas y bandola llanera
2cuatro cuerdas3. #l *oropo llanero puede ser dividido en pasaje y golpe.
4ientras el pasaje es un gnero m$s lrico, el golpe es un gnero mucho m$s
recio y r$pido. 4ientras el golpe usa temas heroicos y patri"ticos, el pasaje le
canta al amor y al paisaje llanero.
Joro!o central o Tu"ero: caracterstico de los estados de (ragua y
4iranda, y de la zona oriental de 1arabobo y norte de .u$rico 2Venezuela3.
)e entona con arpa, maracas y buche. (l mismo tiempo, mientras el arpa
tuyera usa cuerdas met$licas y de nailon, en el arpa del joropo llanero todas
las cuerdas son de nailon. -tro punto distintivo entre el *oropo tuyero y el
llanero es el hecho que en el primero, el que canta es el mismo que ejecuta
las maracas.
Joro!o oriental: caracterstico de la regi"n nor<oriental de Venezuela,
especficamente de los estados )ucre, 7ueva #sparta y 7orte de (nzo$tegui
y 4onagas. #n este particular tipo de joropo el instrumento mel"dico por
e%celencia es la mandolina o bandoln. #l cuatro y las maracas son
ejecutados de una manera mucho m$s libre y compleja.
Joro!o #ua"an$s: resultado de la interacci"n de llaneros y orientales
en el estado +olvar, especficamente en 1iudad +olvar. #s ejecutado con
bandola guayanesa 2ocho cuerdas met$licas3, cuatro y maracas. =#l seis
guayans=, =la *osa= y =el rompe luto= resaltan entre los joropos guayaneses
m$s famosos.
=.olpe 'ocuyano= o *oropo larense/ oriundo de la regi"n centro<occidental de
Venezuela, mayoritariamente de los estados Lara y >aracuy. #s interpretado
por una variedad de cord"fonos 2cuatro, medio cinco, cinco y seis3, que junto
con tambora y maracas producen una sonoridad nica entre los joropos
venezolanos.
%EE&G'E 'CA&EAO O %EE&G'E (E&E)OLA&O
1ompletamente diferente de su hom"nimo dominicano, esta forma
musical tuvo su mayor auge entre ?@AB y ?@CB. (l principio, esta msica fue
relacionada a los mabiles, lugares estrictamente destinados a la bebida y el
baile. 'ambin fue por muchos a&os la msica con la que se celebraban los
carnavales en 1aracas. Despus de los a&os ?@CB, este estilo musical cay"
en desuso. 7o obstante, gracias a la contribuci"n de compositores y msicos
de la talla de Lus Laguna, !ablo 1amacaro, 1ruz ,elipe Driarte, 1rist"bal
)oto, (delys ,reites, 1ecilia 'odd, Lilia Vera, )im"n Daz, #nsamble
.urrufo, #l 1uarteto, .ualberto Dbarreto, Los 1a&oneros y Los (nta&os del
)tadium, el merengue venezolano ha recobrado su merecido espacio en la
escena musical venezolana durante los ltimos treinta a&os. #s importante
mencionar que aunque el merengue venezolano ha sido hist"ricamente
relacionado a la ciudad capital, 1aracas, la regi"n oriental y centro<occidental
tambin tienen al merengue entre uno de sus gneros de msica tradicional
fol9l"rica. )u instrumentaci"n puede consistir en cuatro, rallo, maracas,
mandolina, guitarra, clarinete, flauta, tromb"n, trompeta, sa%of"n y batera.
%*SICA A&+I&A
,ambuco andino: )iendo tpicamente andino 2#stados 'achira,
4erida y 'rujillo3, este gnero musical se localiza tambin en los estados
8ulia, Lara y Distrito 1apital, encontr$ndose en stos ltimos bajo formas de
melodas rom$nticas.
La sonoridad de la palabra =bambuco= evoca en la mente del oyente
cierta cercana con las melodas africanas. )in embargo, la realidad es otra/
#l +ambuco es un ritmo acompasado y cadencioso que tiene su origen en
#spa&a y (mrica, especficamente en 1olombia. )u profunda raigambre en
el territorio neogranadino hace que el +ambuco trascienda las fronteras y se
arraigue en el occidente venezolano, especficamente en los (ndes y 8ulia,
donde sufre algunas modificaciones en los compases y estructura. 1abe
destacar que en cada regi"n adquiere un acento propio de la geografa y las
tradiciones.
#n cuanto al acompa&amiento, en el +ambuco venezolano est$n
presentes el piano, el bajo y la guitarra, teniendo una caracterstica especial
en la regi"n andina donde se incorporan la mandolina, el violn, el tiple, el
cuatro y la flauta. Los temas de inspiraci"n son idlicos, nost$lgicos y
evocadores, con ciertos matices se&oriales y hasta sublimes.
4sica campesina/ tambin llamada =merengue campesino=, es una
e%presi"n cultural de los andes venezolanos 2#stados 4rida, '$chira,
'rujillo y parte de +arinas3. )e diferencia de la msica llanera en que el gEiro
sustituye a las maracas y la guitarra remplaza al arpa. 'anto el cuatro como
el bajo son utilizados en ambas manifestaciones. )u instrumentaci"n
consiste tradicionalmente en requinto, guitarra, violn, cuatro venezolano y
gEiro, algunas agrupaciones fusionan este estilo acompa&$ndolo con
percusi"n como congas y timbales. Debido a la pro%imidad de la regi"n
andina con la hermana Fepblica de 1olombia, la msica campesina
venezolana tiene influencias de la la carranga y el vallenato.
CALIPSO (E&E)OLA&O O CALIPSO +E -EL CALLAO-
1antado tradicionalmente en ingls, se hace a partir de una batera
rtmica de percusi"n basada en el bumbac, acompa&ada de charrasca,
campana o cencerro y cuatro venezolano. 1omnmente se adiciona teclado,
bajo elctrico, instrumentos de viento, voces masculinas y femeninas.
=Goman del 1allao= es indiscutiblemente el 1alipso del callao m$s
reconocido dentro y fuera de Venezuela.
%*SICA A.OCAI,E/A
Salsa: -tro gnero importado es la salsa cubano<americana, que ha
producido varias superestrellas domsticas, incluyendo -scar DHLe"n y
1anelita 4edina. #l merengue dominicano y los actos de msica popular
latina como por ejemplo, +illoHs 1aracas +oys, La -rquesta de !orfi *imnez
y Los 4el"dicos.
G0&EOS ALTE&ATI(OS
%1sica !o! " roc2: son tambin muy populares, y varias bandas y
solistas han tenido considerable %ito en el transcurso de los a&os. #n el
gnero del Ieavy metal, a finales de los a&os ?@JB y principios de los KB se
inici" un poderoso movimiento que perdura hasta nuestros das. #l
movimiento musical underground contempor$neo ha visto florecer a un grupo
importante de propuestas que han abierto nuevos espacios musicales dentro
la msica venezolana. ( finales de los a&os noventa un muy fuerte
movimiento de msica electr"nica se e%tendi" por el pas. Varios grandes
festivales multimedia tomaron lugar. #stos eventos combinaron msica con
video y performances de artistas
%*SICA CL3SICA
Venezuela tambin ha producido compositores cl$sicos, tales como
4oiss 4oleiro, 'eresa 1arre&o, #duardo, (ntonio #stvez, ,ederico Fuiz y
Vicente #milio )ojo. #n el vals se encuentra el guitarrista (ntonio Lauro.
Venezuela tambin alberga una red nacional de conservatorios y
escuelas de msica. 'ambin hay escuelas e institutos privados. #ntre los
institutos de estudios superiores en msica o que tienen un departamento de
msica se encuentran la Lniversidad de las (rtes, la Lniversidad 1entral de
Venezuela, la Lniversidad )im"n +olvar, la Lniversidad de los (ndes y
desde AB?? la Lniversidad 1entroccidental Lisandro (lvarado.
La ,unda4usical =)im"n +olvar=, que es el rector del )istema de
-rquestas *uveniles e Dnfantiles de Venezuela conocido tambin como =#l
)istema=. #s una obra social del #stado venezolano fundada por el maestro
*os (ntonio (breu, en el a&o de ?@JM, para la sistematizaci"n de la
instrucci"n y la pr$ctica colectiva de la msica a travs de la orquesta
sinf"nica y el coro como instrumentos de organizaci"n social y desarrollo
comunitario.
(s pues, en nuestra msica confluyen ritmos y melodas cuyas races
se pierden en una vasta geografa de tierras y culturas. La msica
venezolana sin embargo no se ha detenido en su evoluci"n6 en su largo
devenir las formas musicales que nos dan identidad han venido sufriendo
transformaciones dentro de un proceso modernizador que la ha vinculado
con sonoridades universales, la ha llevado al mundo de las grandes
orquestas acadmicas as como tambin los conjuntos orquestales de
vanguardia que se mueven en una constante y renovadora bsqueda
esttica.
LA %*SICA E& (E&E)'ELA +'A&TE EL SIGLO 4(II
Los orgenes de la msica acadmica o culta en Venezuela se
remontan a la segunda mitad del siglo NVDD, cuando en octubre de ?OJP, se
fundara en la ciudad de )antiago de Le"n de 1aracas y el 1olegio )eminario
de )anta Fosa de Lima.
La ense&anza musical tambin era dominio de la iglesia. #n ?OCB, el
1abildo 4etropolitano orden" la creaci"n de una escuela de 1anto Llano. )e
estima que sta fue la primera escuela de msica que e%isti" en 1aracas.
Iacia ?JAJ e%istan conjuntos instrumentales que se contrataban para
figurar en el cortejo de quienes iban a recibir el doctorado en la Lniversidad
Feal y !ontificia6 estaban formados por trompetas, chirimas 2especie de
clarinete3, e instrumentos de percusi"n, tales como atabales 2especie de
tambor $rabe3, tambores y baquetas. 4uchos de los instrumentos de fines
del siglo NVDD corresponden al barroco europeo debido a la dominante
influencia cultural de #spa&a.
( comienzos de esta centuria se haba fundado en 1aracas una
sociedad denominada La ,ilarm"nica. #n ?JM@, con motivo de la
proclamaci"n del rey 1arlos DDD, se celebraron grandes fiestas y
representaciones de comedias en )an )ebasti$n de los Feyes 2estado
(ragua3, que fueron acompa&adas por conjuntos integrados por clarineros,
cajeros, violineros y chirimiteros.
#%ista un movimiento musical, quiz$s no bien organizado, pero que
toco algunos conciertos, para festejar, en 1aracas las +odas del prncipe de
(sturias en 4adrid. #l historiador (rstides Fojas afirma que en ?JMB se
fund", en 1aracas, una orquesta y relata la presentaci"n en esta ciudad de
un (uto a nuestra se&ora del rosario, cuya partitura contena trozos para los
personajes y partes para coro, adem$s de la orquesta. #n ?JJB fueron
trados de la ciudad de 4%ico, A@ violines, y para las fiestas del 1orpus de
?JK? el (yuntamiento cont" con una orquesta de violines, violas, violoncelos.
1ontrabajos, flautas, clarinetes, oboes, trompas, trompetas y bajones
2fagotes3.
#ste es el movimiento musical que precede a las actividades del
presbtero !edro !alacios y )ojo 2?JP@<?J@@3, fundador de la msica en
Venezuela. ( l le toc", orientar a la primera generaci"n de msicos, llamada
la #scuela cl$sica o primera generaci"n.
Iacia esta poca, ltimo tercio del siglo NVDDD, se desarroll" un
sorprendente movimiento musical en 1aracas. ( partir de entonces se
comienza a tener una idea m$s precisa de la msica del perodo colonial
venezolano, gracias a una significativa cantidad de manuscritos musicales
que se conservan de este tiempo.
Desde finales del siglo NVD, HchantresH, organistas y maestros de
capilla de las catedrales de 1oro y 1aracas, escribieron obras para el
servicio religioso.