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Estamos iniciando um novo milnio levando na bagagem um imenso legado cultural e no

esprito uma profunda esperana de um mundo melhor. No universo da msica, as ltimas


dcadas foram marcadas pela tcnica: de um lado, o esforo conjunto de professores e
cientistas conseguiu desvendar vrios "mistrios" da tcnica instrumental. O que antes parecia
ser um dom divino com o qual poucos tinham o privilgio de serem agraciados pde ser ampla
e democraticamente difundido, tornando a prtica da msica acessvel a todos. De um outro
lado, a digitalizao do som, dentro da "revoluo digital", permitiu que a msica pudesse ser
registrada e difundida com uma qualidade e facilidade nunca antes imaginadas.

Aos que trabalham com msica, creio que existem duas grandes tarefas a serem cumpridas
nesta nova etapa: 1) acabar de resolver os "mistrios" da prtica musical, concluindo o
processo de democratizao do saber tcnico-artstico; 2) resgatar a essncia da msica como
linguagem de expresso humana e no como uma simples atividade.

Dentre os "mistrios" que ainda persistem, um dos mais instigantes o do registro superagudo
nos instrumentos de metal. Essa questo j instigou e frustrou geraes de instrumentistas
que se aventuraram na fascinante aventura de dominar um instrumento musical.

Vamos analisar vrias facetas dessa questo e, no prximo artigo, fornecer exerccios prticos
para se conquistar o registro superagudo.

A tessitura como desafio

Um aluno de piano, por mais jovem e inexperiente que seja, pode, nos primeiros minutos do
seu primeiro dia de aula, tocar a nota mais grave e a mais aguda de seu instrumento sem
nenhuma dificuldade. J um aluno de um instrumento de metal, se conseguir tocar uma nica
nota da regio mdia em sua primeira aula ter realizado uma conquista.

Nos instrumentos de metal, mais do que em qualquer outra famlia de instrumentos, o
domnio da tessitura se coloca como uma sria questo de tcnica; a qual muitos profissionais
no dominam totalmente.

O principal motivo disso o fato de que o domnio da tessitura depende de uma tcnica
refinada e de uma tima forma fsica (ao menos dos msculos envolvidos na execuo
musical). Podemos fazer uma comparao com o andar de bicicleta: qualquer pessoa, mesmo
com algumas limitaes fsicas, pode aprender a andar de bicicleta, mas s poucas podero
participar com sucesso de uma corrida pelas montanhas.

Se pensarmos um pouco, poderemos observar que vrias atividades ligadas ao corpo seguem
essa mesma regra: a tcnica bsica pode ser realizada por qualquer pessoa mas, quanto mais
aumentarmos as exigncias de performance, elas s podero ser correspondidas por pessoas
muito bem treinadas para isso.

Alpinistas e pssaros

Os pssaros j trazem inscrito em seu cdigo gentico a capacidade de aprender a voar como
ns a de andar. Nossa concepo de movimento e deslocamento no espao est toda baseada
num plano bidimensional. Um pssaro, por outro lado, concebe o espao como um plano
tridimensional. Os seres humanos que decidem conquistar a terceira dimenso do espao, os
alpinistas, sabem que esse conquista requer um trabalho muscular longo, preciso e dedicado,
sob o risco da prpria vida.

Se "despencar das alturas", um instrumentista de metal no corre risco de vida, mas pode ter
o seu emprego em jogo. No podemos voar por conta prpria, mas podemos escalar as
alturas. Quanto mais treinados estivermos no escalar, mais prximos estaremos de nos sentir
como um pssaro em relao s alturas.

Voar e mergulhar: os graves, o outro lado da balana

Os superagudos so, na verdade, apenas um aspecto de uma questo maior: a da tessitura.
Nos instrumentos de metal, o domnio do extremo agudo est intimamente ligado ao domnio
da regio grave. Assim, para aprendermos a voar temos de aprender tambm a mergulhar. O
trabalho de conquista da tessitura deve partir da regio mdia e caminhar paulatinamente nas
duas direes. Alm disso, todo o trabalho realizado na regio grave do instrumento serve de
relaxamento para o rduo trabalho muscular da regio aguda. A palavra chave flexibilidade.

A verdadeira busca a do domnio da tessitura como um todo dentro de uma tcnica flexvel
de execuo. Ao contrrio do que muitos possam pensar, um trabalho equilibrado entre
graves,agudos e flexibilidade pode levar o instrumentista muito mais rapidamente ao domnio
do registro superagudo do que um trabalho exclusivo na regio aguda.

Mitos e tragdias - A imagem dos que conseguem

Existem vrias formas de se aprender: por repetio, por imitao, por reflexo. Cada qual
com suas vantagens e desvantagens. Quando aprendemos por imitao temos a vantagem da
riqueza do exemplo vivo, mas h duas desvantagens graves: 1) a forma como nosso "modelo"
realiza algo pode no ser adequada para ns; 2) estaremos restritos nossa viso do modelo
que limitada pelo nosso conhecimento.

No caso especfico dos superagudos temos o fato de que grandes artistas, principalmente do
jazz, que ainda esto em destaque, utilizam-se de uma tcnica que funciona para eles mas que
no deve ser necessariamente copiada, pois contrariam certos princpios ergonmicos que
deveriam ser respeitados. Sob outro aspecto, o que vemos a imagem exterior do msico;
como ele est utilizando seu diafragma, sua lngua e seus lbios s podemos imaginar. Para a
regio aguda, o que realmente importa o que acontece dentro do corpo e, portanto, no
pode ser visto de fora.

Por esses motivos, devemos ser muito cuidadosos ao procurar imitar nossos dolos.

Um programa

Para se conquistar o registro agudo, precisamos estabelecer um programa srio de trabalho e
perseverarmos nele.

A primeira etapa consiste em se fazer uma avaliao realista do estado em que estamos. A
partir da poderemos determinar as etapas pelas quais teremos que passar para atingir nosso
objetivo.

Como essa condio inicial varia muito de pessoa para pessoa, daremos aqui somente os
requisitos bsicos para se iniciar nossa jornada:

Postura - para irmos para um estgio mais avanado, a postura deve ser equilibrada. A coluna
deve estar ereta; o peso do corpo distribudo igualmente entre as duas pernas; os braos
livres.

Relaxamento - importantssimo que se esteja com a musculatura relaxada ao se tocar,
principalmente os msculos do ombro, do pescoo e da face.Pense no seguinte: para o registro
superagudo seus msculos tero de trabalhar muito; se alm do trabalho natural, eles ainda
tiverem que lidar com a contrao desnecessria de seus "companheiros", tudo vai ficar muito
difcil.

Respirao - esteja seguro de estar usando muito ar. Tocar um instrumento de metal uma
atividade aerbica. Alm do ar necessrio para a execuo do instrumento, voc precisa de ar
para alimentar todos os msculos que esto em jogo, bem como o raciocnio de seu crebro.

Conscincia - Durante seu processo de aprendizado, muito importante ter sempre
conscincia do que se est fazendo. Se esse hbito for cultivado com constncia, o processo de
introjeo da tcnica ocorrer de maneira muito mais rpida. Se o aluno trabalha
conscientemente, o profissional poder dispor intuitivamente de uma tcnica correta.Uma vez
consciente de seu estado atual, deve-se comear a fazer exerccios para desenvolver a
musculatura envolvida na mudana de tessitura: o diafragma, a musculatura de apoio
abdominal, inguinal e intercostal, a lngua, os lbios.

O ideal se trabalhar com pequenas metas. Se, por exemplo, atinge-se at um Mi com
facilidade, programe seus exerccios para conseguir o Sol. Conforme o Sol comear a sair,
toque diversas msicas onde o Mi e o F apaream com freqncia. Quando voc tiver certeza
que consegue tocar o Sol a qualquer momento, estabelea o Si como sua prxima meta e
toque vrias msicas onde o F e o Sol apaream com freqncia.

A nota de referncia

Um conceito muito importante, empregado por vrios msicos, da nota de referncia para a
embocadura. Essa nota varia de pessoa para pessoa e de momento em momento do
aprendizado.

Imagine que a nota mais aguda que voc consiga tocar agora seja um Sol. Vamos usar, como
nota de referncia, o D, uma quinta abaixo desse Sol. Ao colocar o instrumento nos lbios,
mantenha a postura e contrao que voc utiliza para tocar o D. Se tudo estiver em ordem,
bastar voc assoprar levemente e dever soar um D. Tudo que estiver abaixo desse D
estar no seu registro grave; tudo que estiver acima, no registro agudo. O importante que
voc se sinta confortvel com sua nota de referncia; voc no dever fazer um esforo para
toc-la.

A cada nota que voc conquiste no agudo, suba sua nota de referncia proporcionalmente.
Pouco a pouco, voc estar transformando a sensao do alpinista que escala para a do
pssaro que voa.

O foco preciso

Outro conceito importante para se chegar ao agudo de focalizao sonora. Pode-se fazer um
paralelo entre a viso e audio que empregamos para cantar ou tocar um instrumento. Voc
poder entender muito bem isso se utilizar uma cmera fotogrfica do tipo reflex e tentar
focalizar objetos prximos. Voc ir observar que, quanto mais prximo estiver um objeto,
mais delicado ser sua focalizao.

O mesmo vale para o registro agudo nos instrumentos de bocal. Um mnimo desvio e voc
estar em outra nota ou em nota alguma. comum os estudantes encararem o agudo como
regio que "no se pode visualizar" sonoramente com clareza. Tenta-se tocar as notas como se
estivesse atirando, tentando acertar, sem muita certeza do resultado que ir se obter.

Como no incio do trabalho com a regio aguda ainda no se tem uma experincia concreta
com as notas desse registro, precisa-se trabalhar mentalmente essas notas fora do
instrumento. Para tanto, pode-se empregar um bom professor de percepo, ou programas
como Earmaster ou Earpower.

O esprito da coisa...

Voc conhece estes versos da cano "Samba Erudito" do compositor Paulo Vanzolini?

Andei sobre as guas
Como So Pedro
Como Santos Dumont
Fui aos ares sem medo
Fui ao fundo do mar
Como o velho Picard
S pra me exibir
S pra te impressionar

Ele revela uma caracterstica da natureza humana diretamente ligada questo do registro
superagudo: a vaidade. Embora nossa matria seja a msica, e tudo que fizermos em relao
tcnica do nosso instrumento deveria ser, em ltima instncia, com a finalidade de aprimorar
nossa expresso musical, muitas pessoas lutam por dominar o registro superagudo muito mais
como uma forma de exibio pessoal do que por qualquer outra finalidade ligada diretamente
msica.

Embora voc seja livre para o que quiser (ou puder), acreditamos que o esforo de se
conquistar o registro super agudo ter muito mais sentido se tiver como finalidade uma
melhor expresso musical.

No prximo artigo, traremos exerccios prticos para se desenvolver as habilidades necessrias
para se alcanar o registro superagudo, bem como citaremos alguns mtodos existentes no
mercado.

No percam!
Os Superagudos nos Instrumentos de Metal - II

Angelino Bozzini

Publicado na Revista Weril n. 134

Voc est pronto para iniciar a jornada que o levar s "alturas"? Vamos estabelecer um
roteiro prtico para essa caminhada. Mas, antes de iniciarmos, necessrio que alguns pontos
fiquem bem claros:

Vrios caminhos conduzem ao mesmo ponto de chegada. Mesmo caminhos opostos. Estas so
as minhas sugestes para se dominar o registro agudo de seu instrumento. Pesquisando voc
encontrar vrias outras; algumas similares, algumas complementares e outras antagnicas.
Procure entender cada uma delas e descobrir, para o seu caso especfico, qual poder ajud-lo
de maneira mais eficaz.

Tenha conscincia de que as pessoas percebem e entendem os mesmos fatos de maneira
diversa. Assim, dois textos que possam parecer antagnicos podem estar dizendo exatamente
a mesma coisa. Um professor experiente sabe que para alunos diferentes, deve explicar um
mesmo fato de formas distintas.

Limites existem! Busque sempre estar prximo do seu e tambm ampli-lo. Mas respeite-o.
Quando se lida com o corpo, a transgresso de certos limites pode trazer conseqncias
irreversveis.

Muitos dos exerccios sero feitos com notas da srie harmnica e devem ser repetidos em
todas as posies. importante que voc tenha memorizado a seqncia: 0-2-1-12-23-13-123,
que equivale s sete posies do trombone.

Encontre seu cho

Delimite exatamente qual o seu registro mdio e anote-o. Voc precisa ter muito claro em
qual nota comea o registro agudo e o registro grave para voc. No se impressione se seu
registro agudo comear no meio do registro mdio de seu companheiro, concentre-se no seu
prprio caminho.

Atravs de exerccios com escalas e arpejos voc poder delimitar com exatido esses dois
limites. Eles serviro de parmetro para voc poder avaliar seu progresso.

Conhea a srie harmnica

Nos instrumentos de metal, os dois pontos bsicos so: como colocar a coluna de ar do interior
do instrumento em vibrao e como fazer com que essa coluna vibre por simpatia nas
freqncias da srie harmnica que escolhermos.

Para se chegar nas alturas muito importante que voc tenha exata conscincia do tamanho
dos "degraus" e da forma da "escada". Assim, se voc toca trompete e descobriu que seu
registro mdio vai do D central ao Sol da segunda linha, a sua prxima etapa ser conquistar
a regio do prximo harmnico que o D do terceiro espao.

Se, utilizando-se do exemplo anterior, sua prxima meta parcial dominar a regio que vai at
o D do terceiro espao, concentre seu trabalho nesse espao.

Com um trabalho srio, o que era o "teto" da primeira etapa, passa a ser o "cho" para da
prxima.

Administrando o imprio

No momento em que voc souber que "conquistou o terreno" de uma etapa hora de
caminhar ao prximo harmnico. Pense assim: a "conquista" de uma nova extenso de sua
tessitura um trabalho tcnico, o "povoamento" dessa regio um trabalho artstico. Na
prtica, isso significa que, para expandir sua tessitura voc precisar praticar inmeros
exerccios de tcnica pura; j para incorpor-la s suas habilidades, voc precisa trabalhar em
peas musicais que se utilizem dessa regio. O parmetro da msica importantssimo: voc
s poder dizer que domina um determinado registro do instrumento quando puder
expressar-se musicalmente, com naturalidade, nesse registro.

Uma escada irregular

Na sua caminhada voc ir observar que os degraus dessa escada so irregulares. Se voc
comeou no sol central, o prximo degrau estava a uma quarta de distncia, no D do terceiro
espao; o prximo a uma tera, no Mi do quarto espao. Quanto mais voc for subindo os
intervalos sero menores e, aparentemente, mais difceis de serem conquistados.

Se voc pensar em termos de energia tudo ficar mais fcil. Toque o intervalo Sol (da 2 linha)
D (do 3 espao). Sinta as mudanas que so necessrias na presso da coluna de ar, na
tenso da musculatura de apoio e da embocadura. Agora toque o intervalo D (3 espao) Mi
(4 espao), utilizando proporcionalmente as mesmas alteraes. Ou seja, voc deu um
"passo" menor, utilizando-se da mesma energia de um passo maior. Dessa maneira, em pouco
tempo voc estar conseguindo a energia e trabalho muscular adequados a cada nota do
registro agudo.

O Ar

Quanto mais voc sobe para o agudo, precisar de uma presso maior e uma quantidade
menor de ar. O importante que a presso e a quantidade sejam controladas com preciso.
Na regio mdia temos uma faixa larga de tolerncia da quantidade e da presso do ar. O
mesmo j no ocorre no agudo, onde a preciso desses ndices crtica para a emisso das
notas.

Quando a presso muito baixa, no h energia suficiente para colocar os lbios em vibrao
nas altas freqncias das notas agudas. Se ela for muito alta forar a passagem por entre os
lbios e impedir que eles vibrem.

Assim, se voc est praticando para aumentar sua capacidade de energia respiratria, faa isso
na regio mdia e grave; quando voc for para o agudo, a palavra chave preciso. Muitos
alunos praticam assiduamente o registro agudo errando as notas na maioria das vezes ou
acertando-as, mas com um som horrvel. Essa uma abordagem totalmente equivocada.
Lembre-se: a repetio refora aquilo que voc est fazendo, tocar inmeras vezes uma nota
de forma errada no vai fazer nunca voc conseguir toc-la de maneira correta.

Talvez o melhor e mais simples exerccio para se desenvolver a energia e o controle
necessrios para se conseguir a presso correta no registro agudo o de notas longas sem
ataque, comeando num pianssimo, indo at um fortssimo e voltando a um pianssimo. Cuide
para que o som no saia distorcido no fortssimo.

A Embocadura

Aqui tambm a palavra chave preciso. Para se "caminhar" com segurana no registro
agudo, importante um preciso controle da tenso dos msculos da embocadura.

O exerccio bsico para se obter esse controle o de se praticar notas longas sem ataque. Ou
seja, elas so emitidas sem a ajuda da lngua. Devem comear o mais pianssimo possvel,
como que vindas do nada, crescer at um mezzo-forte e voltar a um pianssimo que
desaparea no nada.

Note que, ao contrrio das notas longas para se trabalhar a presso na coluna de ar, onde o
importante ir at um fortssimo, aqui o momento mais importante o incio da nota. Se seus
lbios estiverem na tenso correta para a nota que voc quer emitir, ela comear a soar
como que por mgica, sem que seja necessrio o golpe de lngua.

Quando voc estiver sustentando a nota, controle a qualidade do som. Ela no deve soar
forada ou "arranhada". Ao finalizar, a nota deve desaparecer num pianssimo. Se ela se
interromper abruptamente sinal que seus lbios ainda no esto na tenso ou posio
corretos.

Outro ponto importantssimo para a embocadura no registro agudo que, por menor que seja
a abertura necessria para a emisso de uma determinada nota, ela sempre deve ser uma
abertura. Muitas pessoas, na tentativa de emitir as notas agudas, apertam um lbio contra o
outro e tentam forar violentamente a emisso das notas, fazendo com que os lbios se
fechem. Para controlar essa tendncia, estude escalas ou arpejos ascendentes e pense em ir
abrindo os lbios conforme voc vai subindo. Isso o contrrio do que voc faria
normalmente. Concentre-se nos msculos do queixo, movimentando-os para baixo enquanto
o lbio fecha-se para o centro.

A Lngua

Enquanto o diafragma e a musculatura de apoio controlam os nveis de presso do ar por
regio, a lngua que far o "ajuste fino" na presso necessria a cada nota. Como j foi
explicado detalhadamente em matrias anteriores, conforme a vogal que voc imaginar sua
lngua ir para uma posio diferente em relao ao cu da boca; aumentando ou diminuindo
a passagem do ar e, conseqentemente, mudando a presso da coluna de ar.

Do grave ao agudo, a seqncia : u-o-a---i-ch. Esse 'ch' um som que existe na lngua
alem. Se voc pronunciar um 'i' e for levantando mais a sua lngua, como se quisesse encost-
la no cu da boca, produzir um som como um chiado.

Essas vogais so s um parmetro de estudo. Na prtica, a lngua pode parar em diversas
posies intermedirias, conforme a necessidade. Exerccios do tipo: D-R-D_D-R-Mi-R-
D_D-R-Mi-F-Mi-R-D e assim por diante podero ajud-lo a trabalhar a movimentao
da lngua.

Juntando as partes

Toque o intervalo D (3 esp.) Mi (4 esp.) trs vezes. Na primeira vez, tente fazer a mudana
s com a presso do ar. Em seguida, faa a passagem mudando a contrao dos lbios e,
finalmente, mude de nota somente com o movimento da lngua.

Voc deve ter notado que esses trs fatores, ao mesmo tempo em que so interdependentes,
podem, cada um, substituir at um certo limite as funes do outro. Cabe a voc buscar um
equilbrio otimizado entre os trs. Habitue-se a repetir os exerccios focalizando a cada vez um
desses fatores e, depois, buscando uma interao entre os trs de forma que voc tenha a
sensao de estar utilizando-os de uma forma equilibrada.

Lembre-se: o registro agudo no uma condenao! uma regio onde seu instrumento pode
ser muito expressivo. Servir-se disso pode ser musicalmente muito gratificante.

A conquista desse registro requer um trabalho muito rduo e srio. Portanto, no esquea de
aproveitar o outro lado da vida: brinque com os agudos; "cante" com os agudos, faa com que
eles sejam parte de sua vida musical.

Cuide do corpo

O trabalho muscular para o registro agudo requer que seu corpo esteja em muito boa forma
fsica. Embora todo exerccio aerbico possa ajudar, sem dvida alguma a prtica da natao
a melhor de todas para o instrumentista de sopro. Preferencialmente, pratique o estilo
"clssico", em que a musculatura utilizada de forma simtrica e num ritmo mais lento do que
as outras modalidades. Em todo esse treinamento, voc estar usando o diafragma e sua
musculatura de apoio no extremo de sua capacidade. Saiba conhecer seus prprios limites e
no utilize sua fora contra seu prprio corpo. Se voc transgredir essa regra poder
facilmente adquirir uma hrnia.

Uma outra questo a do relaxamento. Como voc estar realizando um intenso uso da
musculatura, muito importante que voc faa um trabalho de alongamento antes de sua
sesso de estudo e um bom relaxamento ao finaliz-la. Isso vale principalmente para os
msculos abdominais e faciais.

Finalmente, lembre-se que a contrapartida de todo trabalho fsico o repouso. Durma o
necessrio para poder estar bem disposto.

ASA - Methode

Dentre os inmeros mtodos que abordam o registro agudo, um deles tornou-se quase que
uma "bblia" do tema. Trata-se do ASA-Methode de Rolf Quinque. Os exerccios so
organizados de uma forma progressiva e devem ser feitos nessa progresso. Pelo fato de
iniciarem com elementos bsicos da tcnica, seu estudo pode comear j no primeiro ano de
instrumento. muito importante que se resista tentao de ir diretamente para os exerccios
da regio aguda, sob a pena de sofrer uma grande frustrao. S v em frente quando
honestamente tiver dominado um estgio anterior.

Por suas caractersticas esse livro pode ser utilizado por todos os instrumentos de metal. Esse
mtodo pode ser adquirido via Internet no seguinte endereo: http://www.brass-bulletin.ch -
QUINQUE Rolf - ASA-Methode

Angelino Bozzini professor e trompista da Orquestra Sinfnica Municipal de So Paulo.