Boletn informativo de la Editorial Universitaria

Ao III, No. 22 Agosto de 2014

Universidad Nacional Autnoma de Honduras
Ciudad Universitaria, Edifcio Juan Ramn Molina
Tel. (504) 2232-4772 / 2232-2109 ext. 208
Correo: editorial.univ@unah.edu.hn
editorialUNAH @editorialUNAH
Diseo grfco: Rony Amaya Hernndez
Mercadeo y publicidad: Tania Arbiz
Apoyo logstico: Alejandra Vallejo, Maryori Chavarra
Director: Rubn Daro Paz
Edicin: Suny del Carmen Arrazola
Nstor Ulloa
A
gosto termin, colmado de
un gran acontecimiento: la
celebracin de los cien aos del na-
cimiento del cronopio mayor, el
argentino universal Julio Cortzar,
a quien desde la Editorial Universi-
taria ya hemos homenajeado en oca-
siones anteriores. De la misma forma,
julio es la antesala de la celebracin de
otro centenario: el del nacimiento de
otro latinoamericano universal, el pa-
dre de la antipoesa, Nicanor Parra, el
cual tendr lugar en los primeros das
del mes de septiembre.
Pgina al viento ha querido en este
marco y por justicia, resaltar la pro-
duccin potica joven de Hondu-
ras. Un grupo de poetas jvenes,
hombres y mujeres, que apunta-
lan y pulen la palabra da con da,
comprometidos con el proceso
de construccin de un corpus
potico generacional que, desde
la diversidad de voces y estilos se proyecte y se confgure
como piedra de toque, en el a veces doloroso proceso de edifcar una generacin
que marque con hierro ardiente la historia de nuestra poesa y que por derecho propio reclame
su espacio, su tiempo y su voz.
Presentamos un breve escrito Lo bueno, si breve, dos veces bueno, reza el adagio del
poeta Salvador Madrid, quien con un estilo incisivo y avasallante, nos presenta un vista-
zo panormico de la actual produccin
potica hondurea. Una entrevista con el
poeta Fabricio Estrada, quien analiza la
poesa hondurea a partir de Casa To-
mada. Y para fnalizar, una seleccin
de poemas que dan fe de la calidad de
la nueva poesa hondurea.
Tiempo y voz
1990 y el inicio de la pos vanguardia
En este nmero:
Borrador antes de escribir sobre la nueva poesa
hondurea / Salvador Madrid / 2
Honduras, pas de poetas / Entrevista a Fabricio
Estrada / 4
Muestra potica / 7
Taller Casa Tomada.
Foto: Coleccin Rubn Izaguirre
2
Borrador antes de escribir sobre la
nueva poesa hondurea
E
l golpe de Estado, en el plano cul-
tural, nos dej serias resacas: mala
poesa, o ms bien, un mal abordaje del
gnero. Y digo esto porque es necesa-
rio desnudar la falacia o la arbitrarie-
dad de intentar confgurar o justifcar
ciertos discursos culturales a partir del
ltimo golpe de Estado de Honduras:
a la falta de profesionalismo al escribir
o de mostrar la brusquedad panfeta-
ria se le buscan falsas justifcaciones:
la espontaneidad de la libertad, el caos
creativo, la taras personales embelle-
cidas. Tambin se trasluce una poe-
sa copia del llamado realismo sucio,
de la Generacin Beat, de
Panero y de Bukowski,
traslapados con el
dmica; las bibliotecas se digitalizan,
los libros estn en lnea; el cataclismo
social es abrumador y arde en la vio-
lencia, la marginalidad, la corrupcin,
la migracin, la resaca de una posmo-
dernidad que vomit su asco sobre los
oropeles de instituciones y nombres
que ven el arte como esttica natura-
leza y a la belleza como campaa de
alfabetizacin para el mal gusto de los
consumidores de arte: llmesele p-
blico, receptores, burgueses, profeso-
res de arte y literatura, clase media en
ascenso o proletariado. La plataforma
que alienta el nuevo imaginario ya no
es lo alternativo ese califcativo que
se impostaba a fnales de los noventa
y a inicios de este siglo para potenciar
una produccin surgida al margen
de la vida acadmica, del canon, del
lenguaje progresista de las vacas sa-
gradas y del intento por visitar expre-
siones ms urbanas o drsticamente
marginales.

En estos das comenzamos a saborear
la nata de la contracultura, sin embar-
go tal fenmeno nos lleg tarde y de
otro modo, un poco desde la invasin
de los objetos de la vida contempor-
nea, otro desde la red. Y aquella idea
del arte trasgresor es slo refejo que
enga a tantos, pues en la contempo-
raneidad hay cosas ms trasgresoras
que el arte, y en todo caso ese calif-
cativo se restringe a un referente: tras-
gresor ante qu sistema o qu cdigo
o qu concepcin; un califcativo que
puede ser reaccionario y efecticista,
tanto as que podra hasta opacar la
naturaleza revolucionaria del arte que
a veces es tan sutil y certera y no es-
truendosa como muchos creen.
Salvador Madrid
humor negro y los hallazgos persona-
lsimos de poetas urbanos de los que
se hacen malas copias en estos das.
El panorama en el que creci la genera-
cin cspide de poetas vivos de Hon-
duras, gir de una vez para los poetas
que hoy comienzan a consolidarse
como relevo generacional (Fabricio
Estrada, Rebeca Becerra, Samuel Tri-
gueros, Heber Sorto, Mayra Oyuela,
Roberto Becerra, Nstor Ulloa, Car-
dona Chapas, Tomy Barahona, para
mencionar algunos nombres) y que
en pases tercermundistas poseen su
fantasmagrica caracterizacin: las
redes sociales eclosionan, el
blog, la informacin fuye y
no pide permiso ni tiempo
para que se le considere des-
de una perspectiva ms re-
fexiva, mucho menos aca-
Salvador Madrid
3
Cartula de La hora siguiente, antologa preparada por
Salvador Madrid sobre la poesa joven de Honduras.
Es probable que nuestros poetas ten-
gan unos retos ms individuales que
como generacin, pero eso apenas
nos acerca a intereses culturales que
en el contexto actual se ven afecta-
dos por las distancias ideolgicas; la
poesa en cambio seguir siendo esa
voz ntima, marginal y autntica, esa
otra manera de discursar que sobre-
pasa el califcativo de reserva moral
y se inserta como realidad y material
de la memoria y no de la historia, de
la vida y no de la estadstica, otra vez
de la vida y no de la gestin cultural
o de las polticas culturales recicladas
y aprendidas como oferta de ocio y
convivencia. La poesa a lo suyo, a la
permanencia dialctica, a reinterpre-
tar la necesidad humana o ms bien
su naturaleza.
Una opinin sobre el panorama de
la poesa actual, requiere de cierta
cautela, en todo caso sera la opinin
de un lector enterado de cuanto se
publica: tengo los mismos nombres
que he venido repitiendo estos aos:
Leonel Alvarado, ese poeta de la dis-
pora acadmica que antes de partir
nos dej dos grandiosos libros Casa
vaca y El reino de la zarza y que en
los ltimos aos ha dado dos noticias
maravillosas: Retratos mal hablados y
Xibalb Texas; Jos Antonio Fnes y el
libro compilatorio de su poesa Agua
del tiempo; Marco Antonio Madrid
con La blanca hierba de la noche y La
secreta voz de las aguas; La poesa de
Fabricio Estrada compilada en Impo-
sible un ngel y su ltima publicacin
Sur del medioda; Los espejos de Carlos
de Nstor Ulloa y su libro indito ya
en galeras; Sobre las mismas piedras
y Las palabras del aire de Rebeca Be-
cerra, Animal de ritos de Samuel Tri-
gueros, la poesa de Mayra Oyuela
en Escribindole una casa al barco, el
Noctmbulo de Roberto Becerra y los
poemas de Heber Sorto en Todos los
das, libros de aos atrs como Los do-
bles espejos de Cardona Chapas y otros
ms, que sin duda merecen reconoci-
miento crtico.
De los libros de poesa publicados en
los ltimos aos en Honduras por
quienes seran la generacin ms jo-
ven, hay muy poco que decir, ms ac-
titudes de rebelda personal que buena
pluma, pero lo primero es un derecho
civil a ser como uno desea; lo segun-
do es un reto esttico que casi siempre
queda como intento ante el hasto.
A esa percepcin cuantitativa o de tie-
rra de muchos poetas, hay que ante-
poner la de pas con una alta poesa:
nombres de siempre, puntuales y de-
fnitivos. Una antologa de la poesa
contempornea de Honduras sera
un libro discreto y maysculo por su
brevedad y no un ladrillo para matar
hipoptamos.
Las cosas estn claras: unos poetas
mayores de aos que siguen escri-
biendo con buen suceso, y los poetas
que comenzaron a publicar a fnales
del siglo pasado y modulan su obra
a principios de este siglo con un len-
guaje universal, una poesa alentada
por el pesimismo existencial, los des-
cubrimientos de la edad adulta, de la
ideologa, la poltica, el ostracismo o
ms bien la marginalidad del creador,
la deriva del gnero, el redescubri-
miento de la tecnologa; una poesa a
veces silenciosa o refexiva, una poesa
que profundiza en las preguntas. Y
el poeta?, de l podemos decir mu-
cho como fgura: acadmico, gestor,
publicista, viajero, explorador desde
las mrgenes de su tiempo de toda la
informacin posible, editor, presta sus
servicios como maestro o como un
tcnico; ya no es el eterno bohemio,
sino ms bien un sobreviviente ilus-
trado que se asume como poeta y en-
tiende que puede vivir de ciertas ha-
bilidades de su condicin u optar por
otras donde la creatividad tambin
forma parte de la oferta de servicios
en el tercer mundo.
En la contradiccin, Nadie asciende
con una mancha de limo/ en su cos-
tado. escribe Marco Antonio Madrid;
es, en todo caso, la generacin de rele-
vo de la nueva poesa hondurea, sin
optimismo que aliente, dar sus
mejores libros a partir de esta
dcada; eso es certeza y no es-
peranza.
SALVADOR MADRID
Poeta, editor y gestor cultural. Ha
publicado el libro Visin de las
cenizas y la antologa de poetas
hondureos La hora siguiente. Fue
coordinador de Paspoesible, ha
trabajado de editor en docenas de
publicaciones, realizado trabajos
de crtica literaria y de artes
visuales. Editor del proyecto Leer
es festa que consisti en llevar
la lectura a miles de personas
a travs de la edicin masiva y
gratuita de obras literarias. Escribe
Viceversas, seccin cultural de
la revista Siempre de diario El
Heraldo. Actualmente es el gestor
del ms grande evento cultural en
Honduras : Gracias convoca, en
Gracias, Lempira.
4
Honduras, pas de poetas
entrevista a Fabricio Estrada
*
All a principios de los aos
noventa participaste en el
Taller Casa Tomada, del cual
surgieron muchas de las voces
que revitalizaron la poesa
contempornea en el pas.
Hablanos un poco de eso.
FE: Casa Tomada fue una iniciativa
de ahogados, de asfxiados, porque los
noventa fue una poca en la que se em-
pez deconstruir el compromiso pol-
tico de todo el sector artstico. Haba
una gran ausencia de poetas jvenes
que estuvieran comprometidos polti-
camente, o retomando la tradicin de
las generaciones anteriores, donde es-
tn los nombres de Pompeyo del Valle,
Jos Adn Castelar, scar Acosta, Ri-
goberto Paredes, etc. Es precisamente
uno de ellos, Jos Luis Quesada, quien
accede a conjuntar Casa Tomada,
bajo la iniciativa de Rebeca Becerra,
Alfredo Poujol, Rubn Izaguirre, Ro-
berto Tinoco y Vctor Saboro, inicial-
mente. Tambin Luis Mndez, Lorena
Depienne, Gema Estrada, Diana Valle-
jo, Francesca Randazzo, Roberto Be-
cerra, scar Flores, Edgardo Florin,
Lety Elvir y yo. Hubo muchos nombres
que entraron y salieron. Al inicio fue
como una especie de juego. Cuando
yo entr en 1993, un ao despus de
su conformacin, tenamos una din-
mica de lecturas y revisiones, quitarse
el peso de no ser escuchados. As, cada
sbado, se fue haciendo ms precisa la
crtica dentro del taller, leyendo cosas
nuestras y de otros poetas de prefe-
rencia. Hasta que desemboc en 1995
con la antologa de Casa Tomada, que
patrocin la Alcalda Municipal bajo la
revisin de Jos Luis Quesa-
da.
A tu criterio, por qu se dar
el fenmeno de que muchos
autores y autoras que formaron
parte de estos grupos literarios
no siguieron publicando. Y
en muchos casos, luego de
aparecer en antologas
como Casa Tomada o Los
novsimos desaparecieron
del mapa.
FE: Porque lo que inicialmente se
busca es compaa. Como te deca al
principio, haba asfxiados, pero unos
los estbamos de la poesa y otros ms
del mbito cultural. Los asfxiados lite-
rarios encontramos oxgeno y eso nos
ha permitido vivir hasta ahora dentro
de la literatura. Los dems encontraron
la compaa de un buen grupo; voy a
tener que decirlo, pero a veces son con-
diciones esnobs de las agrupaciones:
existe gente que llega, se nutre, crece a
nivel de sensibilidad y se vuelven p-
blico cautivo de la poesa, en este caso,
pero no se vuelven autores. En toda
agrupacin se da el caso, que igual es
positivo, porque llenan de vida y abren
mayores espacios; son fundamenta-
les. Yo, por ejemplo, no puedo imagi-
nar Casa Tomada sin la presencia de
compaeros que nunca publicaron
Aunque no precisamente se
trate de haber nacido en tal
ciudad, el centrar las actividades
en cierta zona, da a entender
que la ests representando.
Y siempre se ha hablado de la
rivalidad potica, por as decirlo,
entre Tegucigalpa y San Pedro
Sula. A qu se debe?
FE: El sentido regionalista, provincial.
El arte siempre va punzando la din-
mica econmica de una regin y sus
nichos de produccin; en la mayo-
ra de los casos es algo inevitable. Por
ejemplo se miraba en Estados Unidos,
los autores sureos como Faulkner y
John Steinbeck frente a los del norte.
Hay una forma de escribir la geografa,
o ms bien el espacio semntico de la
literatura desde la geografa. Aqu, por
ejemplo, no es por cmo se escribe o
qu estilos se manejen. Es la actitud
hacia la poesa y cmo asumirla como
un instrumento para algo. En su mo-
mento, los de San Pedro Sula dijeron
que la poesa no serva para cambiar
socialmente a un pas, sino que solo
para s misma, para crear. Aqu en Te-
gucigalpa, bajo un proceso coherente
que viene desde los cincuenta y los se-
tenta en Tegucigalpa, con Clementina
Surez sobre todo y Pompeyo del Valle,
respectivamente, se vive la actitud de
la poesa respecto a lo social. Noso-
tros nunca nos llamamos vctimas de
la tradicin, sencillamente seguimos
una lnea lgica de lo que ha sido la
poesa en esta parte central del pas.
En el norte, sobre todo los de mi ge-
neracin, han tenido un alto valor he-
donista por la poesa, la ven como algo
que est hecho por y para la creacin
literaria como tal, y as entra el desen-
fado y el desmarcarse de razones so-
ciales. Ese provincianismo, que lleg
a pugnas bastante fuertes, es una ico-
noclasia intergeneracional, algo como
un canibalismo intrauterino, que creo
que est bien, es perfecto que sucedie-
ra eso, porque hay autores como Daro
Clix y Gustavo Campos actualmente,
o como Giovanni Rodrguez, Murvin
Andino y Otoniel Natarn, que vienen
* Poeta y gestor cultural. Ha concedido esta entrevista de manera exclusiva para este nmero de Pgina al viento.
5
de ms atrs, que son nombres que ah
estn, produciendo con calidad. Con
esa pugna, de buena forma marcamos
una dinmica muy diferente a lo que
manejaba Helen Umaa, Sara Rolla,
Julio Escoto, Armando Garca, escri-
tores racionalizados en el canon de lo
que se traa como consecuencia hist-
rica. Haba que quitarse el corset de ejes
tradicionales. Si bien es cierto, se lleg
a extremos de ceguera en algunos mo-
mentos: porque aqu han existido poe-
tas y demostraciones poticas escritas,
que son sper agresivas en cuanto al
rompimiento del canon. Est la obra
de Florin, ntegra, que en medio de
todo su desastre personal, mantiene su
ebullicin; se dio all por 1997 el caso
scar Ordez Lastra, con Sombra y
carne, haciendo un libro potentsimo,
de alto intimismo urbano, muy desafo-
rado. Con esto quiero explicar que al
fnal no se hace poesa para matricu-
larse a la regin en la que se pertenece,
pues mientras ms se sale y se rompen
fronteras, mucho mejor.
Cules fueron las diferencias
ms fundamentales entre la
poesa que surgi de los autores
de las dcadas del sesenta
y setenta Sosa, Acosta,
Quesada, Castelar y tus
contemporneos? Se puede
hablar de vanguardia y pos
vanguardia?
FE: Las lecturas que tuvieron ellos y
las nuestras. Nosotros, por ejemplo,
leamos mucha novela. Veamos mu-
cho cine; la entrada del videoclip fue
fundamental para entender el porqu
de las imgenes y la plasticidad de
ciertos poemas y ciertas autoras y au-
tores. Adems, tenamos de por me-
dio el lirismo de Antonio Jos Rivas y
Jaime Fontana, la crudeza de Nelson
Merren; luego Jos Luis Quesada, Jos
Adn Castelar y Rigoberto Paredes que
eran los ms cercanos; y, por supues-
to, la presencia permanente de Rober-
to Sosa, quien con su obra nos mostr
qu era la poesa y cules fueron las
formas que crecieron hacia el exterior.
As, para 1997, Vctor Saboro public
De magos y seres naturales en un for-
mato muy novedoso para la poca, con
fotografas de l mismo al interior, ha-
ciendo un performance. Ligado a ello,
su poesa es muy cinematogrfca, con
un ritmo totalmente diferente y de mu-
chas combinaciones, era muy adelanta-
da para lo que se estaba haciendo. Creo
que ese libro y Viaje al paraso, que
vino un poco despus, son el partea-
guas de lo que haba sido la tradicin
y lo que deba continuar con nosotros.
Para m son fundamentales y repre-
sentan la bisagra del rompimiento y el
desmarque de lo que era la tradicin de
vanguardia, y paradjicamente no son
muy conocidos.
Esa poca es importante tambin por
la forma en que se empez a publicar
el objeto-libro, con nuevas formas de
diseo, nuevas formas de transferir la
poesa; se rompe con la idea de lo que
debera parecer un libro. Sextos de llu-
via en 1998, que se publica en un for-
mato pequeito y largo. Y despus un
nuevo salto en 2001, con Blanco de
Rubn Izaguirre: un libro cuadrado,
con una portada al centro, totalmente
negra, abstracta, y su poesa epigra-
mtica. Al principio caus risas y se
cuestionaba lo que se estaba haciendo,
porque se tena sacralizado el formato
de media carta. Pero dimos un salto
preciso.
Vos que participaste en diversos
colectivos Casa Tomada,
Paspoesible, Artistas
en Resistencia tens la
experiencia de que no siempre
terminan de la mejor forma.
Cres que el organizarse
en esos grupos sea lo ms
adecuado para proyectar el
trabajo de los integrantes
o penss que hay otras
plataformas ms efectivas?
FE: La poca es la que organiza. Quin
nos organiz en los noventa?: la sole-
dad. Quin organiz Paspoesible?:
la necesidad de crear y gestionar espa-
cios paralelos a lo que se daba en el res-
to de Centroamrica, con grupos
como Octubre azul en Guate-
mala. Y Artistas en Resistencia
surgi de la necesidad de hacer
Fabricio Estrada. Foto: Coleccin personal.
la revolucin. Estamos condicionados
a la presin de la psique colectiva. A
veces terminarn mal las cosas, pero
empezaron muy bien y, realmente,
terminaron cuando deban terminar.
Todo dur lo que deba durar.
Qu opins de lo que se escribe
por las mujeres?
FE: Es un trabajo genial. Siempre se
maneja el discurso de que la poesa
femenina sigue otra ruta y otro estilo
diferente, pero no creo que sea as. De
cierta forma hay una unidad en lo es-
crito por hombres y mujeres y es lo que
otorga el nombre de poesa hondurea.
Por otro lado abundan los comentarios
de que en Honduras las mujeres solo
escriben poesa ertica o que son femi-
nistas, que a mi juicio no es as, pero
si as fuera no vera el problema. Te-
nemos autoras como Rebeca Becerra,
con una obra fuerte e indefnible, muy
consciente, y a mi juicio, similar al tra-
bajo de Nelly Sachs, la poeta alemana.
Francesca Randazzo, con una obra en-
teramente pos vanguardista, donde en-
contrs cambios de cdigos semiticos
y un manejo del lenguaje extraordina-
rio. Mayra Oyuela tiene un trabajo im-
presionante y nico, que personalmen-
te admiro mucho: su poesa roza entre
lo surrealista y lo lrico y seguramente
va a trascender. Diana Vallejo, sobre
todo cuando empez. En la actualidad
me gusta lo que hace Ingrid Ortez y
Venus Meja, con una poesa muy er-
tica pero existencialista a la vez; Nincy
Perdomo y Karen Valladares que ya
se han ido encaminando muy bien. Y
por supuesto, est Amanda Castro que
es un referente y no solo de la poesa
de mujeres, sino de todos nosotros:
ella pervive en cada lnea, cruzndola,
con la diversidad que tena su estilo.
Sents que ustedes, los y las
autoras que arrancaron en los
noventa, estn en deuda con la
generacin pasada?
Giovanni Rodrguez, Otoniel Natarn,
Murvin Andino, Nadia Daz, entre
otros, que gracias al padre Fausto logra-
ron publicar su antologa. De esa raz
surgen Gustavo Campos, Daro Clix,
Karen Valladares, y todo lo que sigui
a los movimientos de San Pedro Sula ya
en los ltimos aos. En fn, no podemos
hablar de superar otras cosas, porque
ni siquiera buscamos eso, pero s hubo
una permanente y lgica gestin potica
a partir de los aos noventa.
Nombres ineludibles:
Heber Sorto: Si hay un cimiento en
nuestra potica generacional es Heber.
Para m es un santn de la poesa, que
ha sido fundamental. Muchos hemos
ido a su lado, pero logramos aprender
con su lgica lo que es vivir la poesa.
Edgardo Florin: Siempre celebro el
hecho de que Florin continu ah, es-
cribiendo, y compartiendo todo cerca
de nosotros. A l lo entienden pocos,
as como pasa con su obra, pero en su
momento el circuito va a tener que res-
catarlo como poeta de culto.
Salvador Madrid: Tiene un trabajo no
muy prolfco, porque se ha decantado
ms por la gestin cultural, pero cuan-
do escribe, lo que sale es de alto nivel.
Visin de las cenizas, su nico libro, nos
presenta una poesa muy sarcstica,
cruda y tierna a la vez.
Nstor Ulloa: Logr re entender la de-
solacin en la que estamos sumidos por
vivir en Honduras. Decidi venir de
Comayagua, sin cursileras ni falsas hu-
mildades. Lo hizo con propiedad, cuan-
do, dichosamente estuvimos ah el da
que present su libro. Y descubrimos
que era un poeta.
Samuel Trigueros: Es como una espe-
cie de delfn oscuro que nos ha acompa-
ado, pero que se esconde y luego salta
todos estos cambios de la poca. Es un
tipo muy consciente del quehacer po-
tico.
FE: S, por supuesto. Sabemos que tene-
mos nuestro espacio, pero hay nombres
que ah estn y van a seguir. Por eso,
cuando inici Paspoesible, realiza-
mos homenajes permanentes a Nelson
Merren, Jaime Fontana, Pompeyo del
Valle. Hicimos nuestras cosas pero estu-
vimos pendientes de cmo eran las vo-
ces de nuestros antecesores inmediatos.
De hecho, con Paspoesible logramos
acercar a muchos poetas que no se lle-
vaban desde haca tiempo, y relanzamos
la idea de que haba que unirnos genera-
cionalmente. Aqu se engloba, tambin,
el esfuerzo de Pez Dulce, que fue el esla-
bn que sigui inmediatamente a Casa
Tomada; ah estbamos Rubn Izagui-
rre, Gabriel Vallecillo, Evaristo Lpez,
Enrique Ponce Garay, Lito Herrera y yo.
Pez Dulce impuls tres proyectos ma-
ravillosos: la biblioteca ambulante y las
lecturas itinerantes; Hondureos para
llevar, un bolso con boletines que con-
tena seis poetas de renombre histrico;
y la publicacin de toda una lnea edi-
torial con alrededor de veinticinco au-
tores publicados, como Yolani Martnez,
Livio Ramrez, Roberto Sosa, Francesca
Randazzo, incluso un autor que decidi
publicar annimamente, pues dijo que
no quera ser poeta, pero quera sacar
ese libro. Luego en 2004 arranca la ini-
ciativa de Fausto Maradiaga con el taller
Edilberto Cardona Bulnes del cual
surgi el grupo literario Mscara Suelta,
que concretara su trabajo en la antolo-
ga Caballo verde; ah estn los nombres
de Ludwing Varela, Magdiel Midence,
Euclides Valds, Armando Maldonado,
Manuel Martnez, Josu Molina, Lza-
ro Murillo, entre otros. Ellos estuvieron
trabajando muy cerca de Paspoesible.
Igualmente en esos tiempos conocimos
a Dennis vila un ldico de marca,
Tomy Barahona, y Carlos Ordez, y a
otros nombres como Dark Barahona,
Guillermo Brune, Carlos Palma, que se
reunan en el Instituto de Cultura His-
pnica, como entusiastas de la literatura,
y que ahora los ves a todos como poetas
muy serios. En San Pedro Sula, se ges-
t el movimiento de Los novsimos:
7
Muestra potica
Mayra Oyuela
ndole
Deja que respiremos el velo
que nos oculta el uno al otro.
Paul Celan

Aprend de la nostalgia
la parte ms oscura del camino,
cuando la luz es un vuelo cegador
que no permite pasos frmes,
ni huellas hundidas para dar de beber
a la fera que camina tras cualquier errante.
Aprend:
la palabra es el suceso,
la circunferencia,
el tomo que respira tras la tinta en el papel.
Aprend a creer no slo en lo sensorial y evidente
la poesa es lo que est dentro del guante,
el pabilo sumergido
una y otra vez en la parafna
para luego abrirse en luz
en una casa de bajareque,
en pleno noviembre, en plena madrugada.
Aprend a asumir
un tembloroso no en los dedos,
a entender lo lcido del miedo
cuando la enfermedad llega a la cama de la madre.
Aprend, que no he de aprender a decir adis
y mucho menos
cuando se trata de esos huidizos poemas
que delibero y nunca he de escribir.
Aprend a no llamarme poeta en el primer encuentro,
a ser atinada con los seres
que de antemano sospecho comenzar a amar,
aunque no sepa hablar de amor
y tampoco quiera aprenderlo.
Aprend que la intimidad no existe,
las ideas novedosas son el principio
o el fnal del dilogo entre los transentes
que rozan tu hombro en medio del camino.
No hay nada nuevo en este mundo
y eso debo aprenderlo
porque aunque s,
que cada individuo es un evento irrepetible,
el ser es como una mancha en el techo
al que se le hallar todo tipo de formas.
Murvin Andino
Homenaje
Slo he querido morirme,
dselos t Rey Lagarto en tu silencio,
t que llegaste a las alturas
y volaste como cuervo entre las nubes del olvido
mientras Pars fnga dormir para ti.
Dselos t Hemingway
inmortal eternizador de soledades,
t que alzaste el vuelo
cuando todos aprendimos a sufrir.
Yo que slo he deseado unas copas, lluvia
y tener la certeza de marcharme
al tiempo esperado
y a la orilla de los hroes venerados, les recuerdo.
8
Dialctica
Y est el hombre joven frente al hombre viejo de mi tierra.
Y el hombre joven ve que la nica ventana
a la que puede aspirar en su vida
es el agujero en el pecho del hombre viejo.
Y porque as es el tiempo,
hoy soy de los hombres jvenes de esta tierra,
pero slo siento un sabor a ranciedad en estos aos nuevos;
nada ms palpo en la gran claridad del vrtigo
la deriva de una moneda que cae por una escalera infnita
y arrastra en sus giros lo poco de alma
que le quedan a esas cosas que nos pertenecen.
No ha sido fcil tomar este camino
por donde nos sealaron que se llega al amor.
No ha sido fcil decidirse a perderlo todo para ganar un poco.
Y est el hombre joven viendo al hombre viejo,
y puede que alguien se acerque a dar una leccin,
a decirnos que debemos ser as, mansos, de modales dulces
y que el hombre viejo es un ejemplo de vida.
Yo he sabido que no es mansedad la del hombre viejo
sino pesadumbre.
He sabido que su silueta
es un pesado martillo que para nada sirve.
No es necedad, ni asunto de conciencia,
pero poco vale este agujero por donde quieren que vea la vida
y poco vale la vida si uno necesita un agujero para verla.
La ventana
Nunca pens en sacar el rostro a la calle;
una lluvia desafante como un rbol
cerr las ventanas dentro de mis ojos,
el presente entonces, era slo un chorro de palabras
que goteaba de la fuente de mi mano.
Siempre am las ventanas aunque nunca
tuve una para compartirla,
pero alguien me habl, que a ratos el paisaje se mira
a travs de paredes o de lgrimas,
que el horizonte llora de espaldas como el ocano,
que los nios golpean el ro para deshacer las tormentas,
que hay que cruzar muchas calles para llegar a otros ojos,
que el silencio se hace de borrones,
que el espejo de pronto se abre y nos traga,
pero yo siempre abr la ventana que no tuve
y tengo rboles y calles y lunas
y tambin tengo aquello que siempre quise encontrar;
la ciudad que no conozco donde recojo mis pedazos.
Heber Sorto
Salvador Madrid
9
El lenguaje verdadero
De esos das en que me levanto
y despliego el velamen pulmonar
y ardo de una febre redonda
y el sol abre la puerta
y achica los ojos
al no poder verme a la cara,
y los planetas todos, a una sola voz
cantando estridentes en los patios,
despertando a los ros
que haban quedado
a medio camino del mar.
De esos das
en que todo me induce al abrazo
e intuyo que vos, all, en tu canto
me inclus en la vida,
me hacs ser la vida
y las alas del ngel en que no creo
y las promesas ms audaces
que ambos renegamos.
De esos das son los que hablo,
cuando tu nombre irrumpe
en medio de cualquier palabra
que a todos pronuncio.
Imperfecta dama
l quera tener
mujer con da y noche
maanitas de aderezo
domingos de pastel
una cocina blanca
paredes sin agenda
mujer de azcar
ovejita de algodn.
Sabihonda en medidas
exacta al caminar
puntual en la cita
precisa en el acierto
perfecta en el orgasmo sin amor.

Pero ella sola ser
metfora al ajillo
ambigedad al tiempo
agua entre las manos
punto de fuga en el retrato del despiste
sexo y amor
imperfecta dama
mujer entre perro y lobo.
Lety Elvir
Fabricio Estrada
10
Recuerdo cuando tu boca se iba
sin pronunciar palabra.
Tambin recuerdo tus ojos en blanco,
tu pecho abierto junto al mo
en aquella rutina de sangre envenenada.
Tuvimos la oportunidad
de cruzarnos para siempre,
de quedar impuestos el uno al otro
en el reino indcil
de nuestro dios de revista.
Pero te fuiste a morir a otro lado.
Quisiste hielo puro
en vez de un torbellino de cenizas.
Luego, no s si han pasado nubes,
pero mi corazn an escupe sangre
que no le pertenece.
Tal vez vaya a morir por all cerca,
tal vez encuentre hielo o fantasa barata,
pero tus ojos blancos, tu boca virgen,
tus huesos incmodos,
caramba, eso s es difcil de olvidar.
Slo tu cuerpo, solo,
entrando en la sangre de la tierra,
acumulando las huellas que se le escapan al sol.
Slo tu cuerpo, solo,
conociendo las races, el silencio,
persiguiendo el llanto de la lluvia.
Slo tu cuerpo, solo,
entregndose, repartindose,
explotando,
consumiendo la madera.
Slo tu cuerpo, solo,
alimentando
cambiando de piel,
nutriendo la luz.
Slo tu cuerpo, solo,
danzando con las horas
que escapan del reloj
dormido en tu mueca.
Slo tu cuerpo, solo,
solo
solo.
Rebeca Becerra
Rubn Izaguirre
11
Retrato de quien espera un pjaro
Nunca me conmovi el dolor de un desconocido.
Egostamente
hice mis retratos de hombre atribulado;
haba algo bello en desanimarme,
en ignorar,
pero qu es el bien?
cul el egosmo?
Nunca me conmovi el dolor de un desconocido.
Vi sueos borrndose en las calles, como pavimento cubierto
de tendidos cuerpos fros y
destruidas cajas.
Camin sin inmutarme, borracho,
pensando en mis fracasos,
esperando que uno de ellos reclamara mis entraas,
mi sangre,
y se fuera sonriendo, amargo, como yo,
a esperar un pjaro, una llaga,
un llanto.
Las horas
Las horas son el viento del espacio. Lo rasgan, lo cubren, lo llenan de crca-
vas irremediables; ponen en su corazn un torrente de granos de carcoma.
Las horas son un chorro de ira, una ampolla de incendios. Nos llenan de
cadveres vivientes, nos asesinan desde adentro de nosotros mismos.
La transparencia que vemos (o no vemos) es la repetida fulgurancia de las
horas y su vertiginoso movimiento: una cada atroz de la navaja, la desnu-
dez del vaco, el vidrio de los sueos, la velocidad de la arena erosionada,
la fosforescencia del parpadeo, el cuerpo del abismo, la estela de un sol
errante, el descenso infnito de una gota.

Las horas tajan en dos el velo de la perpetuidad, muestran el alma sin ro-
pajes, cortan la realidad en partes irreales, hacen del mundo una inmensa
playa de cenizas.
Cada hora es un guerrero victorioso. Su escudo se hincha de luz, su lanza
nos traspasa, su vaho mortal hiere la carne, aja el odre rojo de la sangre, dis-
persa el polvo de los huesos, nos otorga el favor de su encono y, fnalmente,
nos da la brasa de su abrazo, una y otra vez, tan tierna e implacablemente.
Gustavo Campos
Samuel Trigueros
12
Instrucciones para la hora sealada
Asomar a la orilla el peso de uno mismo.
Dejar que caiga, pjaro extenuado hecho de papel y tiempo.
Luego esperar con la mirada ausente.
Or el eco del golpe imaginado contra el suelo.
Dejar pasar el da, la noche, la vida que sea necesaria.
Y descansar ah, cerca tan slo del sonido lejano de las cosas tristes
/oyendo el aire abrirse,
oyendo cuanto cae de uno mismo.
Giovanni Rodrguez
Hoy mis pies pesan
hoy mis pies pesan tanto
que a cada paso
con la tierra al cuello
el cielo es ahora el nico horizonte.
hoy mis pies pesan tanto
que en vez de huellas
van dejando tumbas.
Rolando Kattn
Se me han agotado las palabras
Y de nuevo me quedo vaca.
Pienso en todas las tardes,
en todas las noches,
en todas las maanas
en el nico nombre que mi boca pronuncia.
Y lo pronuncio sin ninguna prisa.
Hay algo que voy acumulando dentro de m.
Hay tantas cosas que me vuelven nostlgica.
Pero solo observo todo.
No tengo nada que escribir, las manos se me han paralizado por completo
mis manos entonces tambin se vuelven vacas, mudas. Parapljicas.
Se me han agotado las palabras.
Que alguien me diga que decir entonces.
Para no morir en absoluto silencio.
Karen Valladares