Instituto de Educacin Superior San Fernando Rey

Primer parcial domiciliario de Literatura Argentina II

Profesorado: Lengua
Espacio curricular: Literatura Argentina II
Profesora: Centurin Dora
Alumna: Maldonado Elena
Ao: 3
Com.: B
Turno: maana
Ao lectivo: 2013
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Consigna
Analizar los cuentos EL MUERETO y EL FIN de Jorge Luis Borges, mediantes la
Tesis y Nueva Tesis del cuento de Ricardo Piglia, ms los aportes de otra bibliografa
consultada. Fundamentar y ejemplificar adecuadamente.

















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Desarrollo
EL FIN
Ricardo Piglia expone en su Tesis que en la narrativa de Jorge Luis Borges, los
cuentos presentan la historia I narrada en primer plano y la historia II est construida
con las variantes tcnico formales.
Por tanto, aplicando la Tesis de Piglia en la narrativa de Borges, la historia I narrada
en primer plano, la historia de un negro que espera siete aos para vengarse de la
muerte de su hermano quien fue asesinado por Martn Fierro; a est el negro le
conoca como el forastero. Hubo un silencio. Al fin, el negro respondi: Me estoy
acostumbrando a esperar. He esperado siete aos.
Segn la Tesis de Piglia podemos acceder a la segunda historia a travs de los
intersticios o grietas que en un punto de cruce entre una trama y otra permiten revelar
sorpresivamente la realidad como una mscara. En este caso el narrador nos da
indicios de las verdaderas intenciones del negro. El ejecutor era un negro que
haba aparecido una noche con pretensiones de cantor () Vencido, segua
frecuentando la pulpera como a la espera de alguien.
La Tesis de Piglia nos dice que la historia II siempre es la misma, esta corresponde
con su particular visin del mundo.
La historia II que se construy a partir de la narracin de la historia I, es que el negro
cumple la venganza planeada, saldar la muerte de su hermano, pero a partir de lo
ocurrido su vida se convierte en una sombra. () ahora era nadie. () no tena
destino sobre la tierra y haba matado a un hombre. Segn Jaime Alazraki el
tema de este cuento es el microcosmos, donde el destino del hombre se define en un
instante
La Tesis sobre el cuento nos dice que los elementos esenciales de un cuento tienen
doble funcin y son usados de manera diferentes en cada una de las dos historias, es
por eso que los elementos de cruce son el fundamento de la construccin.
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En este cuento el facn es el elemento de cruce en ambas historias. En la en la primer
historia el facn aparece como el arma que mat al hermano del negro () Mi
destino ha querido que yo matara () () cuando mat a mi hermano. Estos
ejemplos verifican que el facn fue el arma que Martn Fierro utiliz para dar fin a la
vida del hermano del negro.
En la segunda historia el facn es el arma que utiliza el negro para matar a Martn
Fierro amag un hachazo a la cara y se tendi en una pualada profunda, que
penetr en el vientre () Fierro no se levant () Limpi el facn ensangrentado
en el pasto y volvi a las casa con lentitud, sin mirar para atrs
En las Nuevas Tesis sobre el cuento, Ricardo Piglia explica que el fin es siempre
involuntario o parece involuntario pero est predeterminado y es fatal. Los cuentos de
Borges tienen la estructura de un orculo, porque hay alguien que est ah para recibir
un relato pero hasta el final no comprende que esa historia es la suya y que define su
destino. Cumplida su tarea de justiciero, ahora era nadie. Mejor dicho era el
otro: no tena destino sobre la tierra y haba matado a un hombre.

El muerto
Ricardo Piglia en la Tesis sobre el cuento expone que un cuento siempre cuenta dos
historias, la historia I es narrada en primer plano, mientras que la historia II es
construida en secreto. Cada una de las historias se cuenta distinta. Para Borges la
historia I es un gnero y la historia II es siempre la misma.
En el cuento EL FIN la historia I es de gnero realista, narra el paso de la vida de
Benjamn Otlora y su muerte seguida desde un principio por Bandeira.
La historia I narrada en primer plano segn la Tesis de Piglia; nos relata que Benjamn
Otlora, luego de haber dado muerte a un hombre huye al Uruguay en busca de
Azevedo Bandeira. Esa noche en un altercado, desva una pualada dirigida
precisamente a Bandeira. Para, en el entrevero, una pualada baja que un pen le
tira a un hombre de galera oscura y de poncho. Bandeira le propone a Otlora
traer consigo una tropa. ste acepta y parte con rumbo a Tacuaremb. Al ao Otlora
se hace gaucho y aprende a manejar una hacienda. Se hace hombre de Bandeira y se
sabe temido por ese hecho
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Pronto Otlora descubre que Bandeira se dedica al contrabando y desea acceder lo
ms pronto posible. Pasa otro ao y Otlora ambiciona el poder, el caballo y la mujer
de Bandeira. Resuelve ganarse la amistad del capanga (guardaespaldas del patrn), y
ste le promete ayudarlo en su plan. Otlora manda a la tropa y duerme con la mujer
de Bandeira. En el ltimo da de su vida Benjamn Otlora descubre que desde el
principio lo han traicionado, y que su final haba sido planeado. Otlora comprende,
antes de morir, que desde el principio lo han traicionado, que ha sido condenado
a muerte, que le han permitido el amor, el mando y el triunfo, porque ya le daban
por muerto, porque para Bandeira ya estaba muerto.
Surez, casi con desdn hace fuego
Para Piglia el arte del cuentista consiste en descifrar la historia II en los intersticios de
la historia I. Un relato visible esconde un relato secreto, narrado de modo elptico y
fragmentario.
La historia II narra el poder de supremaca de Bandeira, de actuar como un Dios
decidiendo el destino de Otlora. cuando las doce campanadas resuenan, se
levanta como quien recuerda una obligacin. Segn Jaime Alazraki, en este
cuento aparece la idea del el universo como libro de Dios porque Bandeira es
considerado una divinidad que tiene poder sobre la vida de Otlora, y en su libro que
es el universo, ha escrito el destino de ste. () porque para Bandeira ya estaba
muerto.
Segn la Tesis de Piglia los puntos de cruce son elementos de la construccin de las
dos historias, y estos son esenciales, teniendo una doble funcin y usados de manera
diferentes.
En este cuento el elemento de cruce es el balazo. En la historia I presenta la muerte
de Otlora () muri en su ley, de un balazo ().
En la historia II por medio del balazo Bandeira demuestra su poder quitndole la vida a
Otlora. Surez, casi con desdn hace fuego.
La Nueva tesis sobre el cuento, Piglia trata sobre los cierres de stos. Los finales son
la forma de darle sentido a la experiencia. En este cuento El muerto, el final es
sorpresivo ya que tiene una revelacin brusca y sangrienta porque el muerto es
Otlora y no Bandeira. Otlora comprende, antes de morir, () que ha sido
condenado a muerte () Surez con desdn hace fuego
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