1

Transcripcion y analisis de los solos de bateria de Dave Weckl en el disco

Transition.








Cristian Sarmiento Guarin
X Semestre







Enfasis en Bateria Jazz










Pontificia Universidad Javeriana

Facultad de Artes

Estudios Musicales

Bogot D. C

2008
2

INTRODUCCIN


Este documento tiene como fin transcribir y analizar los elementos tcnicos propuestos
por Dave Weckl para la improvisacin en el batera, especficamente enfocado en aquellos
que lo diferencian de otros bateristas y que representen un aporte al desarrollo musical de
este instrumento. Los solos transcritos pertenecen al disco Transition, uno de los trabajos
mas representativos de este artista en el cual se consolida una propuesta nueva tanto en la
msica como en los recursos tcnicos y timbricos; son tres solos cada uno con una
aproximacin diferente hacia la improvisacin, dictada apropiadamente por el ritmo,
tempo e intencin que plantea cada tema el primero Braziluba Track 2, el segundo Mild
Hysteria Track 4 y el tercero Amanecer Track 10. Estos solos adems tienen en comn que
se usan como final de la composicin en Fade Out representando de manera conceptual
que podran continuar perpetuamente.





3

CONTENIDO



INTRODUCCIN

PAG.

OBJETIVO GENERAL 4

OBJETIVO ESPECFICO 4

JUSTIFICACIN 5

CONTEXTO 6, 7

CONVENCIONES 8

ANALISIS SOLO NUMERO 1 9, 10, 11, 12, 13, 14

ANALISIS SOLO NUMERO 2 15, 16, 17, 18

ANALISIS SOLO NUMERO 3 19, 20, 21, 22, 23, 24

CONCLUSIONES 25, 26

DISCOGRAFA 27

BIBLIOGRAFA 28

PARTITURAS CORRESPONDIENTES A LOS SOLOS ANALIZADOS 29, 39







4

OBJETIVO GENERAL


Analizar y transcribir los solos de batera de uno de los discos ms importantes en la carrera
del gran msico y baterista Dave Weckl Transition; A travs de este anlisis establecer
los motivos rtmicos ms representativos, como desarrolla los motivos, en que tiempo inicia
las frases y hacia donde se dirigen, acentos, contrastes de dinmicas y textura. El anlisis
de estos solos permite enriquecer el lenguaje y descifrar grandes interrogantes respecto al
concepto, virtuosismo y musicalidad desarrollados por este gran intrprete, considerado
como uno de los bateristas ms importantes e influyentes en el desarrollo del lenguaje de la
batera.


OBJETIVO ESPECIFICO


Por medio del anlisis, trascripcin e interpretacin interiorizar los recursos desarrollados
por Dave Weckl en la improvisacin; se interpretara uno de los solos transcritos (tema
Amanecer track 10 disco Transition) , esto garantizara el proceso de asimilacin; como
complemento se interpretaran solos de batera sobre temas propios y solos sin
acompaamiento aplicando los conceptos desarrollados a partir del estudio de este gran
msico.
5

JUSTIFICACIN


Estos solos representan la evolucin del lenguaje de la batera desarrollado en Estados
Unidos y la continuacin de una tradicin de grandes bateristas como Tony Williams,
Steve Gadd, Budy Rich, Elvin J ones, etc. y de estilos musicales como el Swing, Funk,
Bebop, Latin jazz, New Orlens, Rock, msica electrnica etc. Como evolucin establece
nuevas herramientas para aproximarse a la batera, por lo tanto es necesaria su comprensin
y apropiacin para enriquecer las posibilidades de fraseo en la improvisacin, que
usualmente y por las limitaciones timbricas y tcnicas del instrumento se convierte en
fragmentos cortos donde se repiten los mismos motivos y no hay ninguna direccin; en los
solos de Dave Weckl a partir de este disco se establece una nueva forma de aproximacin a
la batera, se le da un sentido al fraseo a la duracin de los solos y un especial tratamiento a
la no repeticin literal de motivos siendo este aspecto uno de los limitantes en el desarrollo
de los solos de batera, se le da un carcter de meloda al sonido percutido y es esa la
evolucin. Se pueden percibir los motivos pero transpuestos a otros timbres,
desplazamientos, articulaciones, tensin, relajacin, solos de batera que se pueden
desarrollar perpetuamente si se usa este concepto y es literal este desarrollo perpetuo ya que
en el disco estos nunca terminan acaban en fade out.


6

CONTEXTO

Cuando se habla de fusin de estilos en la batera el nombre que mas se destaca de este
cerrado circulo de interpretes es el de Dave Weckl, Desde 1984 con solo 23 aos Weckl
comenz a tocar con figuras como Paquito de Rivera, Diana Ross, George Benson,
Madonna, Michel Camilo y el gran genio y precursor de la msica fusin Chick Corea lo
que vendra serian solo consecuencias, su inters por diferentes culturas y viajes a travs
del mundo lo han llevado a investigar sobre diferentes culturas y desarrollos rtmicos en la
percusin en especial la africana, afrocubana y brasilera; siendo uno de los primeros
bateristas norteamericanos en aplicar ritmos en la batera como acompaamiento de la
percusin, estos ritmos se incluyeron en una serie de videos instruccionales grabados en
compaa del gran percusionista Cubano Walfredo Reyes Sr; esta diversidad de estilos
unidos a la tradicin tcnica de la batera desarrollada en Estados Unidos por figuras como
Buddy Rich, Tony Williams, Steve Gadd, Peter Erskine serian el medio ideal y el motor
para generar en Dave weckl una visin amplia de la msica, sin limites culturales ni
raciales.

La msica es una cadena de influencias que nosotros tenemos la responsabilidad de
seguir en todo momento. Mi intencin no es tocar ni flamenco, ni jazz ni cualquier genero
para solo limitarme a sonar igual que otros msicos. Lo difcil y bonito es poder crear tu
propio idioma partir del lenguaje que has estudiado y que han creado otros grandes
msicos. Has de construir una mezcla mental de toda una serie msicos, estilos y recursos,
7

y una vez la has asimilado, entonces llega la hora de crear tu propia manera de pensar,
siempre a partir de lo que ha deducido otro. As se sigue la cadena, pero no se mantiene en
el mismo punto, sino que lo que se hace es avanzar un poco, abrir nuevos caminos o
explorar nuevas propuestas para que luego venga otro y haga lo mismo. Eso es lo
realmente bonito de la msica.
1
.












1
Letra y Msica producciones, S.L Revista Batera Total. Publicacin J unio de 2005

8

CONVENCIONES





* En el Solo nmero 3 correspondiente al tema Amanecer el tom 3 corresponde a la nota La
de las convenciones

** El tom 4 en el Solo numero 3 correspondiente al tema Amanecer corresponde a la nota
Sol.

*** Esta nota no existe en los Solos numero 1 y 2, se reemplaza el Djemb por el Bongo
bajo y el Bongo bajo representa al Bongo alto.

Nota: Cuando aparece el siguiente smbolo en la lnea de campana corresponde a la
campana Cha o pequea, ubicada sobre la campana principal.






9

ANALISIS SOLO NUMERO 1
Solo del Tema Braziluba Track 2 del disco Transition The Dave Weckl Band.


En esta composicin como su nombre lo dice fusiona elementos de la msica brasilera y
cubana con el sello personal de Dave Weckl, estos elementos estn reflejados tanto en el
acompaamiento como en el solo, esta caracterstica propone un desarrollo diferente de la
improvisacin en la batera y permite ampliar el rango de posibilidades de expresin en un
instrumento hasta ahora limitado por los liks, chops, repeticiones motivicas que siempre
terminan sonando igual; Dave Weckl en cada uno de sus solos tiene una intencin y
aproximacin diferente acorde con la composicin total meloda, armona, arreglos y ritmo.

Este solo se divide en dos partes claramente marcadas por el arreglo y por la intencin de la
improvisacin en cada una, la primer parte del solo se desarrolla sobre unos kicks
(unsonos) que Dave Weckl acenta siempre, es decir la improvisacin es un relleno literal
de los espacios en silencio y la segunda parte es mas abierta ya que se introduce un riff
(obligado que hacen los vientos no es necesario apoyarlo y tiene mas carcter meldico)
que permite mayor libertad en la improvisacin sin embargo el riff tambin esta presente en
la direccin de los fills (libertad controlada totalmente), la subdivisin es impecable lo cual
permite que haya groove siempre, adems que es necesaria esta perfeccin ya que el bajo
esta constantemente marcando un groove que hace nfasis en los primeros tiempos es decir
que hay dos referencias auditivas que controlan constantemente el solo, la lnea del bajo y
el riff.
10

En la primer parte se expone el material que va a ser desarrollado durante el solo, flams
orquestados (el flam se hace en timbres diferentes al de la nota principal), tresillos en
contraste con semicorcheas, contrastes entre golpes dobles y alternados (dinmicas), y el
enfoque reiterado hacia el tom 1 que en el groove de la cancin cumple un papel
fundamental por su repeticin constante, esto cambia la percepcin del solo dndole mayor
personalidad al enfocarlo en un elemento presente durante toda la pieza.

Un factor que influye en la continuidad del solo, en especial en esta parte es el apoyo
constante de los kicks ya que nunca marcan un tiempo fuerte, por eso en esta seccin es
difcil percibir que un fill termina porque constantemente necesita continuar debido a la
direccin inestable que plantea el arreglo siempre hacia el cuarto tiempo.

Ej.1 Kicks 1ra parte del solo:



La segunda parte comienza con uso moderado de materiales que comienza a incrementar
poco a poco en dificultad y dinmicas, es importante el papel que juega la digitacin en las
dinmicas, es decir si son golpes dobles o alternados y con que mano se debe tocar mano
izquierda o derecha especificaciones que estn sealadas en la partitura; al comienzo se
11

generan contrastes a travs de figuras sincopadas o silencios, agrupaciones de tres notas
sobre semicorcheas y tresillos de blanca que son retomadas hacia el final del solo, estos
motivos reiterados irregularmente a su vez generan unidad ya que el oyente los puede
identificar por la repeticin.

Ej. 2a Motivos reiterados, comps 35 al 36, minuto 7:42 al 7:745

Ej. 2b Ante comps del 42 al 43 minuto 7:51 al 7:54

Ej. 2c Compas 53 hasta el primer tiempo del comps 57, minuto 8:07 al 8:12





12

Ej. 2d Compas 97 al 99, minuto 9:04 al 9:07

Otro recurso para el desarrollo de los solos en Dave Weckl es el de usar fills preparados, es
decir tienen un grado muy alto de dificultad tcnica y no tienen precedente alguno pues son
propios del lenguaje que ha venido creando este gran baterista.

Ej. 3a Ante comps del 61 hasta primer tiempo del 65, minuto 8:16 al 8:22

Ej. 3b. Ante comps del 85 hasta el 92, minuto 8:48 al 8:59

13




Cada uno de los anteriores ejemplos vienen preparados compases anteriores y en su
conclusin hay una direccin clara en el Ej. 3a se dirige hacia el primer tiempo marcado
por la lnea del bajo y en el Ej. 3b hacia el cuarto tiempo acentuando el riff no se pierde la
direccin nunca.

Ej. 4 Fill acompaando la lnea del bajo y acentuando el Riff, compas 71 hasta el 76,
minuto 8:30 al 8:37


14

Lnea del Bajo

Riff




De este solo se pueden destacar seis elementos importantes, el primero es el uso constante
de motivos contrastantes cada 4 u 8 compases esto permite un desarrollo perpetuo de la
improvisacin, el solo esta en constante desarrollo, segundo el constante juego entre
subdivisin ternaria y binaria propio de la percusin cubana y brasilera as como el uso de
flams como efecto para generar polirritmias o sensacin de dos percusionistas, contrastes
extremos de dinmicas entre los golpes dobles y los alternados, platos en la misma
condicin de toms y redoblante (no solo para acentos) y el uso de un pedal constante en el
redoblante rellenando espacios.


15

ANALISIS SOLO NUMERO 2
Solo del Tema Mild Histeria Track 4 del disco Transition The Dave Weckl Band.


En esta composicin el espacio para desarrollar el solo es mas limitado ya que se hace
sobre un riff constante, a diferencia de los otros dos solos estudiados no hay mas secciones
y la aproximacin al solo se hace como desarrollo del Groove que propone el riff, aunque
no hay mas secciones propuestas por el arreglo del tema el solo se puede dividir en dos
partes, la primer parte del compas 1 al 15 apoyando los comienzos y finales del riff
seguidos por improvisaciones cortas o fills y la segunda parte del comps 15 al 32 en la que
da ms importancia a la improvisacin y su desarrollo, acentuando con menor regularidad
las figuras rtmicas propuestas por el riff (superposicin entre material del solo y riff). Del
desarrollo de estas pequeas improvisaciones uno de los elementos que se destaca en el
solo es la repeticin de un fill desplazndolo en el tiempo desarrollndolo a travs de la
variacin en orquestacin y resolvindolo, siempre en direccin hacia los acentos del riff.

En la primer seccin del solo entre los compases 5 al 9 aparece el primer motivo en
repeticin mas destacado, comienza apoyando el inicio del riff y luego un fill agrupando
tres notas sobre semicorcheas (agrupacin comn en los solos de Dave Weckl) y su
respectiva resolucin hacia el primer tiempo del riff, es interesante tener en cuenta que
estos dos motivos son retomados y desarrollados en la segunda parte del solo.


16

Ej. 1 Compas 5 al 9, minuto 4:56 al 5:02





La segunda parte inicia con un fill preparado, debido a su dificultad tcnica plantea el uso
del pedal izquierdo (doble pedal para bombo) como reemplazo del hi-hat tocando los
tiempos fuertes, el motivo se repite y sirve como introduccin para los dos fills siguientes
ms densos en cuanto a la cantidad de notas por compas.

Ej. 2 Compas 16 al primer tiempo del compas 19, minuto 5:12 a 5:16

17

Para finalizar el solo presenta un motivo diferente sin embargo conservando la relacin de
repeticin y concepto de rellenar un patrn rtmico planteado por el bombo y ride al
unsono, este aparece en el compas 26 y se desarrolla en los compases 29 al 30, no solo es
repetido sino transformado de binario a ternario a travs de una aceleracin rtmica de
semicorcheas a seisillos, este motivo hace referencia al planteado en el primer ejemplo y
retoma la misma figura para la resolucin resaltndola al hacerla con el bombo (doble
pedal) y platos simultneamente, recurso comnmente usado.

Ej. Comps 26 al 32, minuto 5:28 al 5:37





En Mild Histeria la fusin esta entre el bebop por la figura que se toca en el
acompaamiento en el ride y el drumandbass por el patrn que establece entre bombo y
18

redoblante similares a las programaciones de batera hechas para este tipo de msica
electrnica. Basado en estos ritmos es que se desarrolla este solo, tomando figuras rtmicas
e intenciones de estos dos gneros como lo son los desplazamientos por repeticin, nfasis
en los tiempos fuertes (sensacin de un groove constante), nfasis en la subdivisin binaria,
tensin a travs efectos sonoros Ej. Compas 26-32 y la contundencia en cuanto a precisin
y volumen.

















19

ANALISIS SOLO NUMERO 3
Solo del Tema Amanecer Track 10 del disco Transition The Dave Weckl Band.


Este solo es el ms complejo y donde realmente se concreta una propuesta de batera y
percusin simultanea, este concepto tambin ha sido explorado por bateristas como Horacio
Hernndez, Terry Bozzio, Trilok Gurtu, Alex Acua. Sin embargo el efecto no logra ser tan
contundente y siempre es limitado, en este solo realmente se logra un efecto de escuchar
simultneamente a un percusionista acompaando la batera, no como un patrn de
independencia, aqu realmente interactan ambos elementos; En esta composicin al igual
que en las anteriores el solo es una consecuencia del material utilizado en la batera para la
composicin y este efecto es logrado por el uso de patrones lineales (que no hay sonidos
simultneos o en bloque) planteado desde el mismo ritmo que acompaa el tema.

Este solo se divide en tres partes y al igual que en Braziluba las partes son marcadas
claramente por cambios en el uso y desarrollo de materiales en la improvisacin, la primera
parte se desarrolla sobre kicks rellenando los espacios en silencio, la segunda parte
comienza moderadamente a desarrollar el solo con patrones lineales enfocando la atencin
hacia la percusin (lado izquierdo de la batera) sobre un tumbao marcado por el bajo
(pedal rtmico-armnico tpico en la msica Cubana) en este solo la digitacin corresponde
siempre a la lgica de lo mas cercano a cada mano evitando en lo posible los cruces de
manos, el piano se introduce poco a poco hasta completar el tumbao piano y bajo, en este
punto inicia la tercera parte.
20

A diferencia de los anteriores solos para estudiar este es necesario el uso de los elementos
de percusin especificados o similares ya que las figuras rtmicas y adornos estn pensadas
para estos timbres y en especial para el desarrollo de la mano izquierda y extensin de la
batera hacia este lado, estos elementos estn presentes durante todo el solo generando un
cambio de percepcin en especial en la dos ultimas partes donde se hace difcil diferenciar
los motivos de la batera o de la percusin ya que estn interactuando constantemente no
solo por medio de patrones lineales, tambin por superposicin de elementos o polirritmias.
.

El motivo particular de este solo tambin parte del ritmo del acompaamiento, en el tema
hay dos ritmos el primero es un patrn creado por Weckl que fusiona nuevamente
elementos de la batera Cubana como lo es el patrn del bombo tpicos del songo con
elementos de la percusin Africana como el patrn lineal que se genera entre la campana
redoblante y bongoes, el segundo ritmo es el songo sin variaciones este ritmo Cubano es el
ritmo latino mas conocido en todo el mundo y del cual Dave Weckl presenta su versin
respetando los golpes tradicionales en la parte en la parte C del tema.


En la primer parte del solo se destaca un fill en seisillos que resume uno de los ejercicios
desarrollado por bateristas como J hon Blackwell, Tony Royster, Thomas Pridgen que
consiste en agrupar en cinco 5 o 7 alternando manos y bombo.


21

Ej. 1 Agrupaciones de 5 y 7 sobe semicorcheas


La idea de estos ejercicios es comenzar a aplicar tanto dobles como alternados en el pie
derecho en un mismo fill, realmente en pensar en el bombo como una extensin, otra mano
que puede moverse libremente entre dobles y alternados, en este fill lo hace de manera
particular y logra eliminar la sensacin de ejercicio para pasar a un plano musical,
fcilmente podra catalogarse como un lick de Dave Weckl por su sonoridad compleja sin
embargo es curioso que este no vuelve a ser tocado de esta forma ni en este solo ni en
ninguno de los estudiados en este trabajo ni en ningn fill del disco Transition.

Ej. 1 Compas 9 al 10, minuto 6:20 al 6:23



La segunda seccin del solo comienza con un patrn lineal seguido de superposiciones
introduciendo as el material principal de esta seccin, en esta seccin la dinmica se baja y
se cambia el enfoque hacia la percusin el bombo solo acompaa algunas notas del tumbao
en el bajo, la subdivisin es impecable excepto en los primeros compases que no es preciso
22

definir que figuras hace sin embargo la figura que se plantea en la transcripcin es la que
mejor la describe.

Ej. 2 De superposicin y patrones lineales compas 17 al primer tiempo compas 22,
minuto 6:35 al 6:49





En esta seccin la direccin es libre y se enfoca en no repetir los mismos timbres y variar
constantemente los motivos rtmicos, estas variaciones estn tambin motivadas por el
dialogo que plantea el piano al introducir pequeos motivos del tumbao es como un juego
pregunta y respuesta as se le denomina a este recurso bastante utilizado como tcnica de
improvisacin en el J azz.

23

La tercera y ultima parte representa el climax del solo en este momento se completa el
tumbao entre piano y bajo, En la msica Cubana en especial en la timba uno de los
conceptos es tocar mas fuerte que el otro msico es como una lucha de protagonismo y esto
es lo que se percibe en esta seccin una lucha en especial entre piano y batera que en un
comienzo solo acenta el ritmo songo orquestndolo con diferentes timbres de la percusin
(lado izquierdo del set y campanas) e improvisa acentuando algunas notas del tumbao, se
percibe un groove de percusin y batera, otro factor que se destaca en estos primeros
compases es el contraste que genera el rompimiento del patrn constante del hit-hat tocado
con el pie izquierdo movindose libremente pasando de tiempo fuerte a tiempo dbil y
viceversa intentando tomar protagonismo, representando un nivel muy alto de
independencia.

Ej. 3 Comps 41 al 48, minuto 7:18 al 7:24



24

La batera termina por superponerse totalmente hacia el final de este solo por medio de fills
preparados o tpicos de Dave Weckl, la subdivisin es impecable y al igual que en
Braziluba es totalmente necesario teniendo en cuenta que nuevamente hay dos referencias
auditivas que marcan constantemente el tiempo del solo, la de la lnea del bajo y la del
piano si no hay precisin se generara un efecto diferente no acertado con lo que este tipo
de genero propone; en la msica Cubana la subdivisin cumple un papel primordial porque
sus fundamentos estn basados en ritmos tocados por grupos grandes de tambores cada uno
con una funcin especifica, los sonidos en un tambor son cortos y si no hay precisin no se
genera groove. Es osado en Dave Weckl hacer un solo sobre un tumbao de salsa Cubano
totalmente ajeno a su cultura sin embargo el objetivo se logra, respeta fundamentos, da su
punto de vista y crea as funciona el arte y el mensaje es claro no hay limites culturales ni
de raza.

Ej. 4 Fill tpico de Dave Weckl final del solo


Dave Weckl lo interpreta alternando los pies en el doble pedal para bombo, primero pie
derecho luego izquierdo sucesivamente de esta forma es mas natural y contundente sin
embargo es recomendado primero estudiarlo solo con el pie derecho.

25

CONCLUSIONES


El grado de dificultad que represente alcanzar un nivel musical y expresivo como el que
demuestra Dave Weckl en estos solos es hasta ahora casi imposible y tanta perfeccin
genera dudas de que posiblemente hayan sido editados por secciones, estas ediciones no
son perceptibles sin embargo si se escucha con detalladamente y odo de baterista se puede
percibir en Braziluba un error editado esto sucede en el paso a la segunda parte del solo
minuto 7:36 al final del compas 29, pueden haber mas imperceptibles, esto no le quita el
mas mnimo merito a la genialidad y el aporte que hay en cada uno de ellos, casos como
este son conocidos desde Tony Williams en discos de Miles Davis y es un recurso bastante
comn en las producciones discogrficas, no tanto en el J azz pero se usa y lo nico que
prueba es que todava hay mucho por desarrollar en el instrumento y se debe plantear como
un reto llegar a este tipo de lenguaje, de poder unir frases contrastantes sin romper con la
continuidad del solo, este es el principal objetivo y un primer paso es tomar estos solos e
interpretarlos, el anlisis y la descripcin no son el objetivo, la meta es interiorizar estos
desarrollos a travs del estudio de estos elementos tcnicos y esto solo se logra tocndolos,
o por secciones o completos, pero debe ser una practica, hacer parte de una rutina.

La batera es un instrumento que por naturaleza emite sonidos molestos y fuertes
demandando un grado de perfeccin nico en la interpretacin para lograr un sonido
musical; esto solo puede ser logrado con un estudio consciente. Hoy en da no es suficiente
tener un libro de rudimentos de redoblante es necesario estudiar en la batera y estudiar al
26

igual que se estudian los dems instrumentos partiendo del lenguaje que se ha desarrollado
en la improvisacin, hay infinidad de estudios para guitarra, para piano, etc. En la batera
los estudios se han limitado a ritmos, patrones, independencia y solamente eso no es
suficiente, los solos de los grandes bateristas es lo mas cercano a un estudio para este
instrumento. Con Dave Weckl y en estos solos en particular hay una propuesta de cambio
en la percepcin del instrumento, como el nombre del disco, propone una transicin, cada
solo en si representa la evolucin tcnica y expresiva de la batera hoy en da, y por si
mismo resuelve interrogantes, como se pueden hacer frases ricas timbricamente?, como
ahorrar energa en los movimientos (digitacin)?, como desarrollar un solo sin caer en la
repeticin?, como aprovechar las dinmicas propuestas por el uso de golpes dobles y
alternados?, como aplicar los rudimentos clsicos del redoblante aplicados a toda la
batera flams, drags, redobles etc?; cada solo constituye un estudio que abarca casi todas
las posibilidades incluyendo el doble pedal y sus posibles aplicaciones como complemento
de las manos no separado de ellas; la batera debe dejar el papel de instrumento de show,
de liks, de shops, de trucos de baquetas para pasar al plano que tienen todos los
instrumentos el de hacer msica, combinar sonidos estticamente no fsicamente y ese es el
reto, esa es la transicin en la que estn los bateristas hoy en da, es cierto que la batera es
un instrumento que lleva poco tiempo en desarrollo sin embargo eso es un motivo mas para
continuar con el legado de todos los grandes genios que han dedicado su vida por este
instrumento, un instrumento que cada vez se aleja mas de ser ruido, para convertirse en
msica.



27

DISCOGRAFA

Transition, the Dave Weckl Band, Stretch Records, 2000.
Perpetual Motion, The Dave Weckl Band, Stretch Records 2002.
Dave Weckl Band Live (and very plugged in), Stretch Records, 2003.
The Art of bop drumming, J ohn Riley.
Beyond bop drumming, J ohn Riley.













28

BIBLIOGRAFA

Dave Weckl. Contemporary drummer +one, Manhattan Music Publications.
Dave Weckl. The next step, Warner Bros.
Dave Weckl. How to develop technique
Dave Weckl y Walfredo Reyes Sr. Working it out: Latin percussion. Warner Bros.
Riley, J ohn. The art of bop drumming.
Riley J ohn. Beyond bop drumming.
Quintana, J ose Lus. La Historia del Songo, Warner Bros.

PAGINAS WEB
Dave Weckl. Biografa (en lnea). Disponible en http://www.daveweckl.com
Conceptos e ideas sobre la msica popular Cubana http://www.timba.com


29


Trans: Cristian Sanniento
Braziluba
Dave WeckI
16
L R R L L R L R R L L R L R R L L R L R L R
19
3
~ > >ffif ~
11 ID ID ID QJ I rnt ID fu 12 r b b r I
3 3 3 3 3
RLRLL LRR LL LRRLRL
22
11
30


2
26
30
b=;=. > > > > = = >
11 Ebtmcm:f I WLJ LJ 't I)@ 't P F f Ir t:Yiffcr I
L L R L R L R L R L
38
11
RLRLRLRRLRLL R RRLL
42
46
11
R RRLL RLRLR
31


3
57
11 r f tybf
L
11 ti # L 17 bfff ,$ L 1 EHU
64
11
LRLR LR R LRRLL R LL L LLR RL L R LL RL RLLRRLRL
RLRRLLRLRRLLR L L
70
11 cp caiEca WJ l' EEF ruodDI (J ((ff ((ff 1
R L R L L R L R L R L R L R L RLLRRLL R L L RRLL L RRLL
73 > > >
11 EJID L 6fJJjJlfrfrW L 6frrfflf L 7
RLLR RRLL R LRLRL R RRLLRL L
32


4
76
11 C, ft I z' {ff ! sr r cd1
1
Ef Jffl [a EUf'
R L L L L RRLLR RL RLRLL RL RLRRL
R RLRLRLLR L RL
82
3
11
L3---1 3 3..:...J 3 3 L
3
-.J 3
R LL LLRR L RLL LLRL RLRLR LRLRL LRLRLR
88 3
11
L3---1 L3---1 L3---1
RL LRLR RRL RRL RRL RRL
91 ,-3-, ,-.3-,
11 1 tJ )1 D tI z p I E1 z z p J I r r r F r r r F r r r F f r r F I
L L L R L R L R R RLRLRLRLRLLLRLLL
94 - 3 f
11 mrrr
p
bFWJlf cul tfJm
ffi
jI DI
3 3 3 L3---1
RRLLRLRL LRRLRL R L R RLR LRRLLR
33


5
R R L R L R L R L
L L R LLRRLL L RLLRR LRLLRRLR L R L R R L L R L R L
104
RRLL LLRRLLRL RRLLRLLRLLR R L L R L L R
107
11 J J J J tJ z' I TI'
3
f t} Itt' r fHrblJJJI
L R R L L R
110
11
o
I bf cr r r fu? I [f2f Ef! Ef! Ef! I
R RLRLLRLRLLRRL
L L R R L L R L R 3 L R L L R R L R L L
113 .3> 5
11 [tJ tp ID Ep 1 ( ( ( r j j JJ i r r r j JJ Jj 1 ;El I f 1I
-tLRLR LRLL RRL RLRLRRLRRLLR
34



Mild Histerya
Trans: Cristian Sanniento
Dave Weckl
RLLRLLRL RL
4
11
R R L L R L L L R L L R L L R L L R L
7
11 Iftltffflf
'
t6 mmtEa I f WWE:5
1
L R L R L R L R L R L R L L
11
RLRRL R L RLRRL R R RLRRL R R R L LL LL LL RL
35












2
LRLRL LRLRLR LRLLRL LRLRLLRLRRLRL RL
25
11 D@r f 1 mlmrmUm
l
g [ffr
bJ

LLRRL LRRLL LLRL
28
-3---,
11 D i U i LM 1 i i bJ f Ef Ef r 1
RL RL RRLLR
30
11 MttCIf!!tpr &gCW1t!EgSf 1I
3 L-3--.J
RLLRLLR RLRLRL R LRRLR LRLRLRLRRL LR
36



Amanecer
TrallS: Cristiall Sanniellto Dave WeckI
RRLRLLLRL
3
11
p ~ ~ p U P P IT t t t 1 IT [ [ t ro ~ J J ] p 1
R RLR RLLRLRRLRL RRLRLRL
5 >- >- 3
11 jjjJJjrJfJJJuuP'fJJ rp 3jJ)91
LR RLRRL L L R L L R
RL RRLLRLLRLRL
R R L L R R L L R L R L LR RR RL
37


2
2;. a ,jJ o J j j F [ ( [ j J J ] j j J J E [} P r [ f 1
2;. f P d B j 1 P aJJIrEffi E& p $frJ 1
3
38


3
5:. J]Jj] j
J
JJ)JJJpjPgJ1
1
ro [[ r [tEfE [E I
3
39


4
5:. aui6665ttEF 1 E!rFrfrttFm, JDwaq 1
3 LRLRLR RR R
61
11
R L R R L L R R L L 6 6 6
6
6:. llirID,:;1 Et;Ef66656rgrrrl JjJ5jjff:ffr.JJPJJ[r1
69 ~ 3
11 L&wgfjjJrrfjjJ Jjjl bfrrrrrf6rgrri'
3
6
71 6 6 j. ~
11 jjJjJJJjjjjjJJ J J J r u ~ t t rife? Wy 1I