TEMA 28. EL HAPPENING. EL LIVING Y EL OPEN. EL TEATRO DE TTERES.

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De CAGE al HAPPENING. El living y el Open

Memorable y de gran significacin en la historia posterior del teatro fue la velada de Jonhn
Cage, subrayada por estudiosos e investigadores de las nuevas corrientes de la segunda
mitad del siglo XX. En esa velada se advirti lo que los expertos han denominado una
sntesis futurista. La dramaturgia futurista - luego imitada por los dadastas - y dada
practicaron con mil variantes y ocurrencias la conjuncin, oposicin y autonoma de los
distintos lenguajes, la tendencia espectacular, la destruccin o la minimizacin de la
palabra etc.,

El experimento tena ms bien carcter de invencin.
En un tiempo en el que, consolidadas ya las vanguardias plsticas - como el body-art -
confirmada ya la evolucin de la nueva msica y cuestionado tanto el texto como la
conformacin del teatro en su estructura espectacular, en su espacio de juego, en su
relacin con el pblico, todo tiene un carcter de seriedad y respeto.

Frente al carcter de juego futurista que mezcla la robotizacin y la vieja ficcin, CAGE
intenta la supresin de la ficcin teatral para convertir sus acontecimientos en algo tan
natural como la misma vida, advirtindonos textualmente que se puede considerar teatro
la vida de todos los das, para ello basta con asociar la vista y el odo a nuestras
percepciones.

El texto cuestionado. < el happening >

ARTAUD no logr en su da romper con el texto dramtico; hasta l y hasta las vanguardias,
el proceso teatral vena siendo el siguiente:

- En el principio estaban el dramaturgo y su texto. Un texto intocable.

- El director juzgaba las posibilidades de escenificacin del texto y se converta en su
servidor.

- Una vez aceptado el texto, el director impondr su interpretacin del mismo a los actores.

En los aos sesenta, el reinado del director se intent cambiar por la cooperacin con los
autores o la creacin colectiva del espectculo. A la vieja concepcin se ofrecan nuevas
alternativas:

- La ms radical consista en el rechazo del texto del autor. La parte hablada poda
reducirse a unas cuartillas. Se da mayor relieve al espectculo y sus manifestaciones audio-
visuales, en particular al lenguaje del cuerpo.

- A partir de unas ideas y del trabajo de los miembros del grupo, no solo los actores, SE
poda crear un texto base.

- La variante ms moderada, y no del todo original, consista en la adaptacin de una obra
dramtica o narrativa por parte de un dramaturgo.


El debate sobre el texto y su presentacin intentaba crear una nueva imagen del
intrprete, opuesta a la del actor enteramente sometido a las decisiones del director. Se
empezaba a tener conciencia del colectivo teatral. Haba que tener en cuenta al
destinatario del acto teatral.


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Integrar al espectculo en la obra era una tarea ms compleja. Los mejores logros parten
del HAPPENING americano. Para que el espectador entrase en la obra, el emisor no deba
presentarse como un todo acabado. Se pens, entonces, que lo importante no era el
resultado, sino su proceso.
El HAPPENING derivaba de la action-painting o PINTURA EN ACCIN.

La alusin a POLLOCK es inevitable. Este colocaba por el suelo sus enormes lienzos,
derramaba sobre ellos pintura y la extenda ayudndose de bastones que prolongaban sus
brazos. Trabajaba con el ingenio y la espontaneidad del artista, con la posibilidad de poner
siempre algo nuevo. Lo ms importante de esta pintura era que, al presentarse inacaba,
incitaba al espectador a continuarla, lo que supona el modo ms perfecto de
participacin. Lo indefinido de la obra pictrica, su proceso y trabajo sobre el significante
desprovisto de significado y de referentes previos, se opona a toda una tradicin milenaria
anterior a estas vanguardias de corte surrealista.

Por estas vas el HAPPENING penetra en el teatro. El HAPPENING o fase en la que el artista
introduce en aquel espacio una actividad que hace reaccionar al pblico. El HAPPENING
fue positivo para el arte escnico, se consigui que la escena participase en las nuevas
experiencias artsticas. Cumpli el deseo artaudiano de la diversificacin de los significantes
teatrales en la conformacin de un lenguaje especficamente dramtico. Ello exigi del
actor una serie de conocimientos y habilidades que se pudieron contemplar mucho tiempo
despus en bastantes grupos: mimo, danza. ,

La idea del happening inspir al teatro el descubrimiento del espacio, una actitud nueva
con respecto al pblico.

El HAPPENING exiga del espectador un nuevo comportamiento por parte del pblico, para
seguir el espectculo, desplazndose por los sucesivos espacios, inmerso entre los artistas y
elementos que componan el espectculo. Resumiendo: el HAPPENING intenta romper con
los espacios teatrales - introduciendo cualquier espacio - que separaban al pblico de los
actores y por ello, intenta acabar con el pblico-espectador para convertirlo en pblico-
partcipe del espectculo.























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EL LIVING THEATRE

En estrecha deuda con el happening se encuentra el LIVING THEATRE, sin duda el grupo
que mayor influencia ha ejercido en los colectivos teatrales contemporneos del mundo
entero. El mrito de esta empresa se debi a Julin BECK y Judith MALINA.

BECK era pintor y MALINA manejaba las teoras impartidas por Piscator en los EE.UU.
El nombre del grupo proviene del saln ( o living) de la casa de ambos.

De texto en texto descubren tres actores que les incitan a una mayor reflexin sobre el
hecho escnico: Pirrandello, Brecht y Paul Goodman.

El Living pretende establecer sus propios modos de investigacin, siempre en busca de
formas de autenticidad y contacto con el pblico, sigue una fase que podramos
denominar pirandelliana. Si el teatro es ficcin, la contraposicin en el teatro de la ficcin
con una supuesta realidad, puede llegar incluso a engaar al pblico.

En el descontento del fraude, en busca de vas de mayor autenticidad, se produce un
hecho clave: la aparicin en los EE.UU de la versin inglesa de EL TEATRO Y SU DOBLE de
Artaud. A partir de su lectura, el espectro de Artaud les acompaar por doquier.

En una fase posterior, los actores son entrenados con juegos aleatorios e improvisaciones.

En LA PRISION introduce en su experiencia el contacto directo con la crueldad harta diana.
Se trata de un espectculo terrorfico construido con tcnicas del happening. LA PRISIN
fue para el grupo una experiencia extrateatral. Sus ideas anarco pacifistas, sus reiteradas
propuestas pblicas contra el armamentismo, la represin racial o la guerra del Vietnam,
sus tomas de posicin a favor de la liberacin sexual o de los drogadictos, convirtieron al
Livin en un grupo molesto para los gobernantes americanos.

Todas estas circunstancias les empujaron a su aventura europea.

En todas sus obras de una fase posterior, el texto apenas si llena unas cuartillas. La
escenificacin est hecha basndose en ejercicios, a los que trasladan sus experiencias
propias, las tcnicas de los actions-painters y del happening. A la pintura moderna deben
igualmente la transposicin a la escena de las tcnicas del collage y del ensamblaje.


















EL OPEN THEATRE

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En 1963, dos destacados miembros del living, Joe CHAIKIN y Peter FELDMAN, fundan un
nuevo grupo en Nueva York: el Open Theatre.

CHAIKIN adverta que mientras al living le interesaba primordialmente la protesta poltica, l
prefera realizarse como actor.

Para el OPEN, en sus primeras sesiones de trabajo y ensayo, intentaban integrar con gran
libertad todos los lenguajes que puede recoger la escena, en un afn por superar el
naturalismo, dando paso a un teatro acorde con la evolucin del arte de nuestro tiempo,
sin descartar el abstracto.

Enrique BUENAVENTURA y la creacin colectiva

La segunda mitad del siglo XX presenta una serie de gentes de teatro procedentes de lo
que muchos llaman < el tercer mundo >. Todas ellas suelen poseer una formacin
occidental que, mezcladas con los elementos autctonos de su pas de origen, crean
saludables propuestas. La riqueza poltica en donde se desarrollan, con continuos vaivenes
sociales, revoluciones y contrarrevoluciones, dan el contexto oportuno para su evolucin.

Dado, el espritu didctico y cierta igualdad de formacin entre los componentes del
grupo, su finalidad es enmascarar muchos de los trabajos en un espritu colectivo que
difuminase la responsabilidad civil de los mismos, se abord una frmula adecuada al
medio: LA CREACIN COLECTIVA.

ENRIQUE BUENAVENTURA, que estudi pintura, arquitectura y escultura en Bogot, es en su
mtodo de creacin colectiva donde parece tener su mxima proyeccin terica.

A BUENAVENTURA le interesa una participacin creadora igual por parte de todos los
integrantes.

Cuestiona el criterio de autoridad del director de escena. Pero algo debera reemplazar el
lugar del director, y por ello naci la etapa analtica del mtodo, esto es, una forma de
analizar el texto. Tras un prolijo desarrollo de dicho mtodo, se llega a la consideracin de
que los actores son tambin autores del espectculo.

El mtodo no descarta la participacin de un director que pueda ver la totalidad durante
todo el trabajo, es decir, que aun perdiendo autoridad sobre el grupo, gana al poder dar la
visin completa y organizada del mismo.


El lugar de la escritura dramtica

En una historia del espectculo es su planteamiento el que debe primar y a la larga los
dramaturgos que mejor lo han comprendido han slido ser quienes tienen visos de perdurar
ms: VALLE INCLN, GARCA LORCA, ambos casos su escritura estaba donde y como deba
estar: plena de calidad literaria y desbordante de espectacularidad porque ambos vivieron
el hecho teatral como verdaderos hombres de teatro, es decir, en todas sus dimensiones y
desde dentro.

Prueban que la literatura dramtica de entidad no est reida con la espectacularidad ni
tampoco con las formas ms complejas de escritura meta literaria. Ms difcilmente, sin
embargo, vencen el paso del tiempo espectculos sin un soporte artstico objetivable.
Los textos dramticos que sobreviven al paso del tiempo son aquellos que han recogido,
con hondura, las preocupaciones de un momento y los han dramatizado eficazmente.

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La historicidad de la mejor literatura dramtica espaola del siglo XX pasa en lo temtico
por la dramatizacin de los problemas del hombre contemporneo. A comienzos del siglo
el teatro de ideas aparece empeado en cmo compaginar la vida individual y social; el
naciente protagonismo social de las clases populares o de la mujer; el lugar del artista en la
sociedad contempornea.

En lo formal, la convergencia de artes y por ende de artistas, la poetizacin del drama y la
meta teatralidad atraviesan los textos ms importantes.

Teatro de Tteres

Desde el cambio de siglo, volvieron sus ojos al teatro de tteres los artistas ms innovadores
que han convertido este arte para algunos menor en terreno privilegiado para sus
bsquedas y experimentaciones.

El fatalismo simbolista o despus el llamado pirandellismo han encontrado en los tteres
unas posibilidades de expresin excelentes. En el primer caso, los impulsos de los personajes
regidos por una fuerza superior a ellos se objetivan con la presentacin de los muecos
movidos por el titiritero. En el segundo, aadiendo un anlisis de las relaciones entre ste y
los muecos.

En un siglo en que toda corriente artstica renovadora se ha caracterizado por su
cosmopolitismo y su rpida difusin internacional, lo ocurrido en el teatro de tteres no iba a
ser la excepcin. Los modelos se multiplicaron, adems, al difundirse en Occidente las
tradiciones orientales y aun otras ms exticas.

En su escritura, VALLE INCLN aprovech tanto la tradicin satrica de los tteres como sus
posibilidades plsticas, que le permitirn destacar la artificialidad teatral sobre todo en sus
esperpentos, donde el gesto desmesurado adquiere toda su relevancia.

GARCIA LORCA ejemplifica la sntesis entre tradicin y vanguardia que se intentaba en el
dominio del teatro de tteres.

Estos ejemplo demuestran el papel fundamental que jugaban los tteres en la renovacin
teatral de los aos veinte. Otro tanto cabra decir del TEATRO PINOCHO promovido por
Salvador BARTOLOZZI, que aun en l sus experiencias literarias - en los textos- pictricas -
en las decoraciones - y an escultricas, realizando muecos concebidos como esculturas
de trapo.