Oragnum: el rganum es una forma de polifona occidental primitiva est basada en

la repeticin paralela de la misma meloda, involucra 2 voces musicales: una meloda de canto
llano, y la misma meloda transpuesta, usualmente por una quinta o una cuarta justa.
Como no existe una verdadera segunda voz independiente, esta es una forma de heterofona.
En su concepcin original nunca fue pensado como polifona en un sentido moderno; la voz
aadida tena la intencin de ser un refuerzo o mejoramiento armnico del canto llano.
Heterefona: Es un tipo de textura que se caracteriza por la variacin simultnea de una sola
lnea meldica. Una textura de este tipo puede ser considerada como un tipo de monofona
compleja en la que slo hay una meloda bsica, pero se realiza al mismo tiempo en mltiples
voces, cada una de los cuales reproduce la meloda de manera diferente, ya sea en un ritmo o
tempo diferente, o con varios adornos y elaboraciones.
Antecedentes
Referencia: Los griegos ya admitan tres intervalos consonantes (la octava, la quinta y la
cuarta) y dos disonancias de aquella poca (las terceras y las sextas mayores).
Tropos
El trmino tropo designa actualmente un conjunto diverso de tcnicas
de ampliacin de los cantos del repertorio gregoriano; en su poca, estas
tcnicas recibieron distintas denominaciones.
El organum fue tambin una tcnica de amplificacin y recreacin
del repertorio gregoriano, del mismo modo que los tropos.
Los primeros tipos de organum se encuentran en los tratados Musica Enchiriadsi (c. 895), y Scholia
enchiriadis (ambos recogen el repertorio de la segunda mitad del s. IX) y responden todos a un
mismo principio: la duplicacin de un canto llano preexistente en movimiento paralelo a un intervalo
de octava, quinta o cuarta.

Organum Primitivo. (Ca. s. IX - s.XII)
El canto llano es llamado vox principalis y la voz aadida vox organalis (voz organal); el resultado
es lo que se llama organum simple. Si se dobla una o las dos voces a la octava, surge el
organum compuesto. Cuando las voces se mueven por movimiento paralelo, tenemos el organum
estricto o paralelo. Cuando el movimiento paralelo se abandona temporalmente al principio
y al final de la frase se obtiene el organum paralelo modificado, usando la terminologa de
Hoppin, que pretende con ella evitar confusiones con el organum libre del siglo XI en que las voces
puede usar tanto el movimiento paralelo como el oblicuo o el contrario. No debemos confundir
el organum, especialmente el organum paralelo modificado, con la heterofona, que se
produce cuando dos o ms personas interpretan, generalmente de forma improvisada, dos o ms
versiones de la misma meloda. No existe elaboracin polifnica intencional en ella. Es una
prctica comn en la msica oriental.
En estos tipos de organum primitivo la vox principalis (o cantus) est arriba, mientras que
las duplicaciones se hacen por debajo. El movimiento paralelo es habitual, aunque poco a poco
se ir moviendo la vox organalis primero por movimiento oblicuo y despus por movimiento
contrario. Estos procedimientos irn preparando el campo hacia la verdadera polifona.
Organum as a musical genre reached its peak in the 12th century with the development
of florid organum and two very different schools of composition. The first was what is called
"Aquitainian polyphony", for it originated with the Saint Martial school, centred around
the Abbey of Saint Martial in Limoges. The later 12th-century development was the Notre
Dame school at Paris, which developed the rhythmic mode.
La polifona aquitana

En la primera mitad del siglo XII aparece una nueva etapa en la composicin del organum,
que ya definitivamente no se improvisa, sino que se compone y se anota. El cantus ya no se halla
en la voz superior, sino que pasa a ser la inferior, mientras que la vox organalis gana en autonoma.
La polifona se sigue haciendo a dos voces y las consonancias perfectas se mantienen

El repertorio polifnico de San Marcial se divide en:
1. Versus: un sinnimo de conductus. Eran adiciones no oficiales a la liturgia en festividades
importantes.
2. Los tropos del Benedicamus Domino. Son un texto frecuente. Segn el Atlas de Msica se
trata de una importante forma como antecedente en la composicin de motetes.
3. Secuencias.
La composicin polifnica se aplica a estos cantos nuevos, y no al gregoriano, pero se sospecha
que la interpretacin del canto llano se poda hacer polifnicamente siguiendo la tradicin
improvisatoria del organum.

Durante el siglo xii se desarrolla una importante escuela polifnica en
Aquitania (sur de Francia), con prolongaciones hacia el sur, especialmente
en la pennsula Ibrica. La polifona aquitana utiliza dos nuevas tcnicas:
El canto gregoriano (continuacin) 37
Organum melismtico o florido. La voz principal canta la meloda original
mientras la voz organal desarrolla melismas sobre ella. Frente al
organum primitivo, nota contra nota, el florido utiliza la tcnica de
nota contra melisma.
Discanto desarrollado. Similar al discanto del organum libre, pero con
mayor libertad en ambas voces, presentando una tcnica de neuma
contra neuma en lugar de nota contra nota.
Las composiciones polifnicas aquitanas no se realizan solamente sobre
melodas gregorianas, sino tambin sobre melodas de composicin
reciente. Un gnero importante es el versus, que consiste en una composicin
completamente original en

La escuela de Notredam
Constituye uno de los primeros puntos culminantes de la historia de la polifona. Su nombre
proviene de la escuela de cantores de la Catedral de Notre Dame de Pars y coincide cronolgicamente
con la construccin de la misma desde 1163, hasta mediados del siglo XIII. Durante los
primeros cuarenta aos de su construccin, se constituy este gran cuerpo de polifona sacra, cuyos
autores ms relevantes son Leonin y Perotin, que destacan por sus importantes contribuciones
a un repertorio polifnico predominantemente annimo. Su msica es un arte exquisito al
servicio del clero y est destinado sobre todo al culto religioso.
Entre las aportaciones ms importantes de Notre Dame (segn Hoppin la nica), se halla la
invencin de la notacin modal con el uso de los modos rtmicos. Esto supone un avance muy
importante para la polifona, constituyendo el verdadero abandono del ritmo gregoriano.
5.1. Situacin histrica
Durante el siglo XIII, el norte de Francia con Pars como centro, asumi gradualmente el liderazgo
cultural y artstico del occidente europeo. Entre los factores que explican esta situacin,
hay que destacar el crecimiento y la prosperidad de las ciudades, el incremento del poder y el
prestigio de los reyes franceses, y la creacin y expansin de las escuelas catedralicias, con la
constitucin de las primeras universidades, en concreto la de Pars en los primeros aos del s.
XIII. sta, junto con la de Bolonia se consideran las universidades madre de Europa. Mientras
Bolonia destac en los estudios de jurisprudencia, Pars se concentr en teologa y artes liberales.
As, los autores de muchos tratados musicales del siglo XIII estn vinculados a esta universidad.
Segn Hoppin, domin de tal forma el campo de la composicin polifnica que hay una
tendencia a considerar como perifrica toda la msica de finales de los siglos XII y XIII que se
origin en el resto de Europa.
5.3. Gneros cultivados
Tenemos:
El organum: que designa tanto la polifona general como la elaboracin del canto gregoriano
de la Misa y el Oficio.
El conductus.
El motete.
En estas composiciones, el cantus ser la voz inferior, y los aadidos sern voces superiores.
5.3.1. Organum de Notre Dame
Para la elaboracin del canto llano se vale del repertorio gregoriano de los cantos responsoriales
de la misa y del oficio. Slo se elaboran polifnicamente las partes solistas, mientras que
las intervenciones del coro son mondicas, con lo cual en la interpretacin se crea la correspondiente
alternancia entre monodia/polifona. El organum puede ser:
A dos voces: el cantus o tenor se coloca abajo, mientras que la voz aadida, tambin llamada
aqu duplum o discantus, es la superior.
El tenor puede dividirse en unidades o palabras con sentido, las llamadas clausulas, que
en Notre Dame se configuran de tres maneras:
_ Partes de nota tenida: el organum purum o duplum: como las de San Marcial (organum
florido). Las notas tenidas del cantus no se miden.
_ Partes de discanto: de carcter silbico en que ambas voces estn medidas.
_ Partes de cpula: son partes de nota tenida que se organizan y anotan en todo su desarrollo.
Constituyen repeticiones disfrazadas de fragmentos anteriores, que pueden
prolongar las estructuras o buscar contrastes evitando la monotona. Para ello acudan
con frecuencia a efectuar combinaciones de patrones rtmicos y meldicos previos.
Fue un importante principio constructivo en el siglo XIII y siguientes.
A tres o cuatro voces: el organum triplum y cuadruplum:
El aadido de una tercera (triplum) o cuarta voz (cuadruplum) no alter los procedimientos
compositivos tomados del organum a dos voces, pero su estilo experiment
modificaciones: al ser hombres todos los cantores, las voces estn casi en la misma tesitura
(de tenor), con lo cual las melodas individuales tienden a ser de mbito restringido
y moverse en torno a las consonancias perfectas sobre el tenor. Son frecuentes los
entrecruzamientos de las voces y las disonancias, puesto que la composicin de las voces
es sucesiva, no simultnea: el triplum y el cuadruplum han de ser consonantes con
una de las voces y no necesariamente con el resto.3
Entre los recursos estructurales a nivel meldico que se ponen en juego destacamos, segn
Hoppin, las progresiones meldicas, imitaciones y cnones.
5.3.2. El conductus
Ya exista un conductus monofnico que era una cancin conductora que se cantaba en el
servicio religioso cuando el dicono se diriga a su atril para efectuar las lecturas. Poda darse
tambin en otras situaciones similares como en las entradas y salidas de personajes importantes
durante una representacin sacra.
En Notre Dame ser una cancin de 1 hasta 3 voces, de contenido sacro aunque no litrgico,
siendo posteriormente profano, moral poltico... El tenor no es gregoriano, sino que es una meloda
de cancin de nueva composicin (a menudo con prstamos gregorianos y trovadorescos),
y se sita en la parte inferior. Su texto se utilizar en las dems voces. Su estructura general
es estrfica. Y su funcin ser la de un aadido no oficial a la liturgia en los das festivos importantes.
Pueden distinguirse dos tipos segn su estilo:
Simple: con meloda silbica en el tenor, y contrapunto nota con nota o melisma contra
melisma. Su estructura era estrfica y parecida a los himnos.
Embellecido: presentaban caudae. La cauda era un pasaje melismtico que poda aparecer
en cualquier parte del conductus, con lo cual su presencia produce un estilo predominantemente
melismtico.
3 Recordamos lo que dice Michels: la Edad Media tiene predileccin por los sonidos claros, linealmente definidos
en contraste con las posteriores voluminosas fusiones sonoras. Tambin era aguda la tesitura de los instrumentos
que podan acompaarlos. Cfr. Atlas de Msica, p. 205.
La importancia del conductus polifnico en la historia de la msica es que, por primera vez,
el compositor se encuentra delante de un papel en blanco en el momento de componer una obra
polifnica, sin valerse de un material previo (el tenor gregoriano). Sin embargo no debemos
creer que se compone verticalmente, sino que la composicin de las voces an se seguir efectuando
de manera sucesiva.
5.3.3. El motete
Su aparicin es otra importante aportacin de esta poca.
La palabra motete4 designa la voz aadida del organum (duplum, como clusula de discanto)
en la que se hacan adiciones de texto (segn los habituales procedimientos de tropizacin).
Por extensin se llam tambin as a toda la composicin. Como tal poda presentar pluritextualidad,
es decir, dos textos diferentes cantados a la vez. Se escriba a dos, tres o cuatro voces. Su
funcin era incierta. Constituan piezas independientes sin un lugar asignado en la liturgia.
Progresivamente
se produjo su independizacin durante el siglo XIII hasta constituir una pieza separada
de la interpretacin litrgica.The basic principle of florid organum is that there are anywhere from
two to six notes in the organal voice sung over a single sustained note in the tenor. Saint
Martial organum and Paris organum duplum follow from the same principle, but in a different
form.
Melisma (Greek: , melisma, song, air, melody; from , melos, song,
melody), plural melismata, inmusic, is the singing of a single syllable of text while moving
between several different notes in succession.
El uso medieval del trmino motete corresponde a una composicin vocal a varias voces, definida no tanto por
su funcin sino por su forma particular: estaba basada sobre una meloda litrgica "dada" (es decir, no
original, no compuesta especialmente) llamada 'tnor' (acentuada en la 'e'), la cual poda ser cantada o tal vez
tocada con algn instrumento, ya que incluso en algn caso esto se indica claramente El motete pasa a
convertirse en el gnero musical ms importante del siglo XIII; a partir de 1250, slo queda esta forma
(prcticamente se dejan de componer conductus y organum). Su origen se encuentra en un tipo de 'tropo
vertical', sobre los Tenores o las partes de organum o discantus. Se les aade un texto nuevo (y diferente,
incluso en distinto idioma), y se les llama Duplum y Motetus (y si hay ms voces, Triplum, Quadruplum, etc.),
como se ver ms adelante.