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Elementi di Analisi I

Corso Sperimentale di Jazz


I Livello
A.A. 2005-2006
Cesare Grossi

Maurice Ravel (1875-1937) Bill Evans (1929-1980)

Maurice Ravel e Bill Evans:


osservazioni su alcuni aspetti

della musica francese di fine '800

presenti nel pianismo di chi ha segnato

l'inizio dell'era moderna del jazz


2 Aspetti Ritmici
andamento costante della mano sinistra


Bill Evans - Waltz For Debby prime 4 battute del tema

   
         
   
  
   
    

Erik Satie - Gymnopedie I prime 4 battute del tema

     
    
 
     
        
   

spostamenti ritmici che alludono a polimetrie / poliritmie

Bill Evans - Waltz For Debby seconda esposizione del tema

          



  
      
  
          

  
       

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Maurice Ravel - Valse Noble N7 battute 46-49

         


 
      
   
   
          
     
 
   
Bill Evans - Very Early finale 3

    
   

     
    

 
     
  
   
 
Maurice Ravel - Valse Noble N7 battute 103-106

          



    
       


Aspetti Armonici

passaggi modulanti mediante uso di rivolti particolari fino ad allora inconsueti nel jazz:
Bill Evans - Waltz For Debby

  
  
A/C# B-11 E/A A/G# G-7 C7

       


  
           
     
 
          
      

Gabriel Faurè - 12e Barcarolle battute 14-16

 




E/G# B7/F#
A/E G#-/D# Eb/G G-/D
  
     
      
   
  
      
    
    
 
       
      
        

uso di voci interne che creano passaggi armonici in modo contrappuntistico:
4
Bill Evans - Who I Can Turn To inizio del tema

Eb(#5) C- F-(#5) Bb7 Eb C7 F-11 G-11 Bb-7



                  
       
  

           

Gabriel Faurè - 12e Barcarolle battute 58-60

           
F G7 C- D- A7 E B7 E F#7 B-

  
        
     
     
  

 
           
p p
 
     
     
    

uso di accordi particolari creati cromaticamente ad esempio dominanti con la sensibile:

Bill Evans - Waltz For Debby finale del tema

                 


F Ab dim7 G-7 C7add(,7) F
 
    
   

 



Maurice Ravel - Valse Noble N1 battute 57-60


C7add(,7) Eb7add(,7) F#7add(,7)

 
D9 G7(#9) F-7 Bb7(#9) G#- C#7(#9) B-

              


      
 

     
    
     
 
5

presenza frequente di triadi sovrapposte che si formano sulle note alterate degli accordi di dominante

Bill Evans - Waltz For Debby


Mib Reb

   
D-9 G7 —— —— D-9

Sol Sol
        
  
7(b13) 7(áÁ)

      


      
  

Maurice Ravel - Concerto in sol- II movim. battute 45-48


Si Si
—— ——
Re# Sol#
 
pianoforte
   
D# G#7 C#-

                   

        
7(#9) 7(#9)

    

           
      

movimenti diatonici armonizzati con semplici triadi sovrapposte all'armonia di base:


Bill Evans - Time Remembered

    
F#-13 Mi Re Do#- B-11

          

     


3

   
3

   

 Re Do#- Si-
Maurice Ravel - Concerto in sol- II movim. battute 58-59

F-6 Bb7

orchestra

      
Fa- Sol- Lab Sib Do- Redim Mib Fa- Sol- Lab Sib

       


           

     
  
6
Tipologie di Accordi
successioni di accordi di nona
Bill Evans - Only Child inizio
F9 Bbma9 C13âÅ F9 Bbma9

  7(b9)
      
7(#5)

       
           
           

        

Erik Satie - trois sarabandes - II battute 16-18

   
G#7(b9)F#- B9 E9 G#7(b9)C#9 E9 A9

           

         

         


       

Accordi di settima diminuita con allargamento di tono alla voce superiore

 
Bill Evans - Waltz For Debby

       
    
 
     


         
 


Maurice Ravel - Valse Noble N1 battute 21-25

    
              
     
   
  
  
     
  
     
    
 
  
   
7

accordi pentafonici

Bill Evans - Very Early Maurice Ravel - Valse Noble N1 battuta 51

    


        
    
     
   
       f    
  


   

posizioni per quinte come base dell'accordo

 
Bill Evans - Time Remembered Maurice Ravel - Valse Noble N1 inizio

       
 
      
      
 
  

      
f

       
   
   
 

posizioni molto aperte

Bill Evans - Time Remembered Claude Debussy - Passepied penultima battuta

          
  
      


   
     
 
  
8 collegamenti modali

Bill Evans - Orbit battute finali

F#-9 E-13 Dma7 C-9 Bbma7 Abma7(#4) G-9 F#-13 F-7 Eb-7
          

            
        
 
   
   

Claude Debussy - Passepied battute 24 - 28

      
A9 Dma7 F#-7 B-7 E-7 A7sus4 F#-7 Dma7(#4)

  
           
3 3

         

                  
        

3 3

   
3


3

  

atmosfere esatonali

Maurice Ravel - Valse Noble N7 introduzione


  
Bill Evans - Very Early

   
 
   
    
    
    

Aspetti melodici

cambiamenti improvvisi di ottava


Erik Satie - trois sarabandes - II battuta 45
Bill Evans - Very Early
    

  
      
  
     
    


 

9

movimenti di quarte e quinte parallele

       
Bill Evans - Time Remembered Maurice Ravel - Valse Noble N7 battute 25-26

      
  
           


Bill Evans - Very Early Erik Satie - trois sarabandes - II battute iniziali

       
   
    
   
        
       
 

curiosità su alcuni passaggi melodici e armonici assai simili


Bill Evans - Waltz For Debby

      
     
        
  
    
G-7(b5)/Db C7 C7/Bb A-11 D7
    
            

            
Gabriel Faurè - 12e Barcarolle battute 73-75



   
              
     
 
     
    
  
  
C#dim C9 Bb7 Bb7/Ab G-7(b5)



       
   
    
 
      
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Bill Evans - Who I Can Turn To Erik Satie - trois sarabandes - II battuta 56

     



 
          
  

   
          

     

Bill Evans - Time Remembered finale

     
 
     


3

      




3


Maurice Ravel - Pavane battute 9-11
  
          
            
    

         
   
  