En el tiempo en el que se estaba construyendo el puente a desnivel de la Av.

Patria y 10 de
Agosto, esto significa que la foto corresponde a 1968, fjate como era la ciudad antes del paso
a desnivel; fotos con el puente del paso a desnivel, un libro pequeo vinculado a las
experiencias de vida de Consuelo Mancheno que hizo una recopilacin de informacin con los
vecinos, y a travs de la autora Amparo Ponce se lo escribe, la juventud nuestra tiene mucha
relacin con la Mariscal por que iban por las noches a darse unas vueltas por el famoso
Tontodromo que era la zona rosa de Quito, era la antigua casa de los presidentes alado del
Hotel Coln donde hoy funciona Cofiec, esta casa era una quinta al ser muy exclusiva, hay
fotos de esta casa de 1956 donde se ve el crecimiento de la Av. Mariscal, en donde ya se ve el
Banco de prstamos, la casa Philips, el edificio Braguer y la casa albornoz, y alado la quinta
presidencial, tambin el Hotel Coln pero para esa fecha no haba nada construido. En la
quinta presidencial era un lugar en donde se hacan lo que era reuniones sociales.
Ah se ve el crecimiento de la Mariscal probablemente con el advenimiento del ferrocarril, ya
que trae los nuevos sistemas constructivos, los nuevos modos de habitar, las viviendas, los
nuevos patrones arquitectnicos y estilsticos.
La quinta presidencial que se encontraba en Cofiec, el patio si se lo ubica en las fotografas all
estaba la casa Albornz, mantienen solo la casa albornoz y eliminan toda la parte del patio
debido a la presin inmobiliaria, y vuelan la casa presidencial que tiene muchos ms valor
histrico que la casa albornoz que era una casa particular de vivienda particular y la quita
presidencia tena una connotacin histrica y simblica incluso para el pas trascenda en lo
local, ya que la casa Albornoz tiene importancia por lo local en cambio la casa presidencial un
smbolo para nuestro pas; en las fotos se puede ver un desarrollo de actividades de cmo se
ubicaban las casas y como se fue dando el crecimiento paulatino y la consolidacin paulatina
de todo lo que es el urbanismo de la Mariscal, de cmo se hacan los planos de la poca, y una
referencia de cmo son las viviendas que an subsisten, estos eran pequeos de
aproximadamente de 180 200 metros y al ser pequeos no tenan presin inmobiliaria, los
terrenos grandes de grandes extensiones son ms fciles para construir edificios en altura, y
estos han contribuido a la ciudad, no todo lo viejo tiene valor arquitectural, y no todo lo
nuevo tiene valor arquitectural; la arquitectura que tiene valor es la que persista.
Coindice que este desarrollo o estas edificaciones en la Mariscal con la llegada o
inmigraciones de arquitectos judos?
Arquitectos judos no tengo referencia pero obviamente que se compagina la venida del
ferrocarril tanto de la Costa como de la Sierra, tanto as no solo de la parte tecnolgica,
arquitectural sino tambin de la cuestin alimentaria tanto as que para 1910 tenemos
pescado fresco, tenemos banano, tenemos ciertos productos de la Costa que nos permiten
cambiar nuestras costumbres alimenticias, as mismo vienen arquitectos, que se yo arquitectos
italianos fundamentalmente, Antonino Russo, Durini, vienen holandeses y claro obviamente
arquitectos que fueron desplazados por la Segunda Guerra Mundial, por ejemplo Otto Glass.

Con respecto al patrimonio el hecho de conservar el patrimonio sirve para rescatar la
identidad que es lo que uno lee cuando uno trata de encontrar el concepto de patrimonio y
ahora vemos que tiene un propsito turstico tambin esto genera un destino turista y genera
ingresos econmicos, estos edificios que se consideran patrimonio de la nacin se pueden
valorar econmico o son invaluables.
Claro no tiene valor, si tiene su valor comercial pero el valor cultural no tiene por qu ah
radica digamos o es el asiento del desarrollo histrico de la ciudad.

Y le podremos considerar a esta casa, Qu estilo tiene porque es difcil de definir?
Bueno a m no me gusta mucho hablar de estilos porque en muchas cosas no vienen puras,
pues los arquitectos tambin sufren mestizajes, nosotros tambin no somos puros con la
venida de los espaoles hay un mestizaje con los indgenas y vos vas viendo cmo se mezclan
las personas de una forma increble, mi padre era de Guayaquil, mi madre era de Tulcn, yo
nac aqu, mis hijos son de aqu pero de madre venezolana, entonces en apenas 20 aos uno
sufre un mestizaje increble, lo mismo sucede con la arquitectura y los estilos, por eso a m en
particular no me gusta hablar de estilos en sentido literal, por eso ciertos rasgos ciertas
influencias, esta casa por tener esa pequea cpula arriba puede tener ciertas influencias
rabes, moriscas, pero nose deberamos tener un estudio ms detallado para decir esta casa
tiene influencias moriscas, pero tiene una combinacin la cpula, tiene un arco romnico,
neoclsico, etc. Para hablar de estilos deberamos remitirnos a Europa, en la iglesia de San
Francisco se dio el manierismo, una forma de interpretar el barroco que se yo para
implementar con elementos indgenas, elementos nativos su arquitectura su decoracin.
Yo tengo mis reparos en eso por ejemplo la Iglesia de Santa Teresita, tiene un aire de gtico,
pero no tiene nada de gtico porque el gtico implica todo un sistema estructural y simblico,
pero ac todo es de hormign, todo es ha sido vaseado en cofres de hormign, e incluso los
mismos cofres se utilizaron en la iglesia de Calpi en Chimborazo; entonces es simplemente la
forma o el contenido pues si hablamos de contenido tenemos que remitirnos a lo puro.

Los conocedores del patrimonio como que deciden no hablar de los estilos. En el Centro
Histrico hemos visto que en el transcurso de la historia de la ciudad se han venido edificando
edificios modernos y nosotros vemos un quiebre que incluso recin derrocaron la Direccin
Provincial de Salud, ahora ac nos topamos con todo lo contrario es un sector en el que
tenemos construcciones modernas pero esta incrustada una edificacin histrica, esta fusin
de lo histrico y lo moderno se puede dar?
Creo que el patrimonio hay que verle desde la utilidad pblica, si no es til para la sociedad,
sea no creo que sea conveniente mantener algo que no es til, este maridaje que se dan
entre lo nuevo y lo antiguo, bueno es de la poca que otra alternativa, talvez puede haber
otras alternativas de expresar esta situacin de construir lo nuevo a la nueva realidad de la
ciudad y conservar lo viejo, es dable mientras no se pierda, ah est el castillo de la 12 de
Octubre. Entonces mira esta mezcla, todo el mundo lo llama eclctico como si fuera un estilo,
pero el eclctico define una mezcla y una cosa indefinida; creo desde mi punto de vista que en
Quito deberamos hacer un estudio para definir una especia de estilos, se menciona el
neobarroco, el neocolonial, el colonial, entonces creo que tenemos la obligacin de crear
nuestras categoras, para que no nos digan que estamos copiando, tenemos que aprender
nuestro lenguaje con nuestra mixtura que se ha dado.

Segn su criterio, Por qu se consider Patrimonio a la Casa Alborno?
Si no me equivoco en 1983-1984 deben conocer ustedes el estudio de Ladio de Baldenegro
sobre casas de inters cultural, inters esttico, constructivo, tecnolgico; comenz a haber la
presin mobiliaria sobre las edificaciones antiguas que no tenas posibilidades de expansin
para construir edificios de altura y darle rentabilidad a la inversin, y ah es cuando se hace un
muestreo de aproximadamente 110 casas para declararlas patrimonio arquitectnico de Quito.